影視制作發展趨勢范文

導語：如何才能寫好一篇影視制作發展趨勢，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

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關鍵詞：基層植保工作；農業發展；新趨勢

中圖分類號：S4 文獻標識碼：A DOI：10.11974/nyyjs.20170431075

1 基層植保中常見的問題

1.1 蟲害對農作物影響程度加深

在20世紀90年代初期，由于我國的經濟在各個領域都落后于許多發達國家，在農作物的類別上十分缺乏。在90年代，把解決溫飽問題放在第一位，所以常見的農作物都只是糧食品種，像玉米、小麥、紅薯、馬鈴薯等都是十分常見的農作物，在相關農作物蟲害預防過程中，由于種類較單一，病蟲的種類也很好防治。作為新時代的我們，能享受不同種類的美食，蔬菜水果種類急劇增多，在享受許多美味的同時，病蟲害對農作物的損害程度不斷的加深。在解決病蟲害對農作物的嚴重影響問題上，要采取針對性措施，對病蟲害的種類、變異的方式進行深入研究，制出相關農藥，對病蟲害的侵襲要扼殺在發現初期。

1.2 有害生物傳播速度加快

在傳統農業發展方面，因為種類的單一，農業技術水平的落后，農作物的生產量也比較低，只能滿足自己的溫飽問題，在市場交易較少，有害生物在傳播上很少能傳向其他地方。在新時代農業領域中，交通的不斷發達，農作物種類的不斷增多以及不同種類農作物高產量等相關優勢，在市場上，能吃到各個季節的蔬菜水果，在這些便利的同時，農作物有害生物的種類和數量在大幅度升高，尤其是在農作物產品運輸的過程中將這些有害生物進行了廣泛傳播。有害生物的不斷傳播，對許多地方的農作物都產生了嚴重影響，給人們的身體健康帶來了不利，所以要大力度對多種有害生物的防治工作，在運輸前，對所有農作物進行嚴格檢查，保證農作物的質量，從而避免有害生物較快的傳播。

1.3 自然壞境的惡化對農作物的相關影響

我國工業領域的迅速發展，加快了對自然壞境的污染，一些大型的煉鋼廠，通過過濾一些殘渣排放的大量污水，對環境造成十分嚴重的影響。在農作物生長的環境中，一些自然因素為農作物的生長提供良好的生長條件，隨著當代工業化的影響，像土壤、空氣、水質都會對農作物的生長起著決定性作用。由于自然環境一天天的不斷惡化，農作物不能健康的生長，現在的霧霾十分嚴重，它以其十分微小的體形能夠較多的存在農作物中，我們在食用過程中，就會對身體帶來許多不適，甚至會出現發病癥狀?？梢姡匀画h境的好壞直接會影響到農作物的產品質量。

2 應用農業發展新趨勢的措施

2.1 在農業發展中建立預防體系

一個領域在未來的發展道路上，要想擁有良好的發展前景，就必須建立自己的相關體系，在基層植保工作中上，為了適應新農業的新趨勢要制定屬于自身發展的一系列體系。農業的發展離不開對病蟲害等許多有害生物的預防，由于農產品種類數量的日益增多，再加上交通十分便利，病蟲害等許多有害生物的傳播就會加快，所以要對傳播帶來的諸多不利影響采取相應的預防措施。要建立預防病蟲害的體系，制定十分有效的預防方法，在對農藥的使用上，要有詳細的使用說明，在農藥具體的使用量以及帶來的許多弊端，由使用者進行衡量。在防治病蟲害等有害微生物預防體系中，要時刻關注有害生物的變化趨勢從而進一步完善該體系。

2.2 加強綠色植保技術的發展

目前，市場上的許多農產品上都會殘留大量的農藥，消費者在選購的過程中對農產品的食用安全都有較大的顧慮，隨著病蟲害種類的增多，小劑量和藥效弱已經不能對變異后的病蟲害有較大傷害。為了能在很大程度上對有害生物起到致命的傷害，人們使用的農藥藥效十足，小劑量的毒性就十分劇烈，因此殺害了幾乎所有的相關有害生物。在對病蟲害等有害微生物有效防治的同時，人們對食品安全憂心忡忡，為吃不到安全的綠色農產品不知所措，因此要加強對農藥的使用安全上的有效控制，利用生物防治、物理防治等不會給農作物本身帶來有毒物質侵入的防止措施。

2.3 各個部門加強合作優化公共植保體制

在基層植保工作中，基層植保工作不是單一存在的，它是由多個相關部門共同加以管理的，比如一些簡單的植保工作、農藥使用及病蟲害防治等多個部門一起掌管整個植保工作。簡單的植保工作就是管理一些種植品種，以及在種植上的合理分配工作上的統一，農藥監管部門通過現有的農藥，要有明確的使用條例，對哪些農藥禁用，哪些農藥可用進行嚴格規定，同時農藥監督局要經常對地方上農藥的售出情況進行記錄，確保農藥使用的正規性。在對病蟲害有害微生物變異較快問題上，研究人員要對及時變異的有害生物研制出相關藥劑，對病蟲害有害生物的預防體制的完善十分關鍵。

3 新時代植保工作適應農業發展的新趨勢

3.1 當前形勢下的植保工作

在市場經濟不斷發展的當下，便捷了人們的生活，我們不但能享受各種各樣的農產品，在營養角度上也十分充足，和過去相比較，植保基層有很大的改變。新形勢農業趨勢主要表現在市場經濟上，由于數量種類的不斷豐富，加快了市場經濟的飛速發展，改變了傳統自給自足的現象，當前植保工作不僅限于農產品的豐富上，更加重視在病蟲害等有害生物防治的方法上。當今時代是綠色環保的時代，人們對食用的農產品安全性方面十分重視，所以在進行相關防治中，要采取低毒害的解決措施，由于當前的防治水平有限，根本達標不到低毒害水平，由此可見，當前植保工作的形勢較為嚴峻。

3.2 加大對植保人員的培養

目前我國正處于社會主義初級階段，要以經濟建設為中心，大力發展我國的經濟，從根本上講，我國現在仍然偏重經濟效益的獲取，對環保建設方面的管理還是十分欠缺。在植保工作中，在農產品的檢驗合格方面不是十分重視，也沒有相對專業的檢驗人員，農民在防治害蟲中，為了節約投入成本，對農藥的使用上，會采用十分廉價的藥劑，雖然對害蟲的防治有一定的影響，但因其毒性十分劇烈，人們食用后對身體在成無法挽回的傷害。所以，相關植保部門要加大對新形勢下植保領域需要的技術人員的培養，對植保工作各個階段要有相關的負責人員，對于植保工作的順利進行提供了巨大保障，為植保工作能順應新時代農業發展的新趨勢奠定了良好的基礎。

3.3 基層植保工作在農業發展新趨勢中的采用

為了讓基層植保工作能更快的適應新時代農業發展的新趨勢，不能僅僅拘泥于植保工作的發展，更要更好的將其應用到農業發展中去。在農業現代化的新時代，要想農業發展領域能有一個較好的發展前景，就必須把基層工作做到位，在其基層植保工作方面，要采用最先進的管理模式，對不同層次的植保人員進行任務的準確分配，對相關技術人員加大力度培養，讓植保工作的所有勞動人員都能充分的發揮自身作用，為更好地適應現代化農業發展趨勢提供了全面的保障。

4 總結

一個領域要想得到全面的發展和提高，就必須把最基本的工作做好，在最基層的各個方面都做好之后，在發展中就會如魚得水，將十分復雜的事情簡單化?，F代化農業的新趨勢也是當前要大力發展的重點領域，其最基層的植保工作一定要_標，在其做好充分的準備后，基層治保工作就能十分順利的適應農業發展的新趨勢。

參考文獻

[1]韓俊，陳勁松，張慶忠.產業化：中國農業新趨勢[M].北京：中國農業出版社，1997，5.

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關鍵詞：影視制作；專業能力；能力分析

隨著數字技術的高度發展，傳統影視產業的紅利正在逐漸消退，影視制作專業人才的需求卻在日益增加。為了順應時代潮流的發展，除了基本影視專業技術外，影視制作專業人才在其他相關領域也需要涉獵學習，實現全面發展。

1研究背景

因為數字媒體產業的蓬勃發展，影視媒體已經成為當前最大眾化，最具影響力的媒體形式，影視制作專業人才的需求也日益迫切。為了順應時代潮流的發展，影視制作從業人員必須改變以專業技術為主要的學習目標，以培養解決問題的綜合性方向發展為核心能力。因此，必須提供課程所需的教學環境，配合適當的評價機制，使得從業人員具有的能力符合影視制作產業的要求，并達到較高的水平。影視制作結合了多種媒介，如數字電視、網絡廣播、互動多媒體等，具有文字、聲音、圖形圖像、動畫、視頻資料等多種表達方式。影視制作專業人才有迅速增加的趨勢，影視制作行業受到了廣泛的歡迎。本文探討了影視制作專業人員所需的能力，有助于促進影視制作專業的發展。

2影視制作業發展概況

2.1中國影視發展史

中國的電視文化研究萌芽于20世紀50年代末至60年代中期，［1］隨著數字技術的應用，經過了90年代的迅速發展，廣播電視領域終于在21世紀得到了繁榮。到了2015年，各級電臺電視臺基本實現數字化。［2］進入21世紀后，全球新媒體不斷發展壯大，而傳統的廣播電視行業也開始與之融合。當前的電視產業主要包括前期制作工作（構思創作、現場錄制等）、后期編輯工作（編輯混錄、審片修改等）、發行、內容放映和新媒體互動等部分。中國的電影則開始于20世紀初期，中國電影產業的制作流程包括前期籌備、拍攝和后期制作等過程。

2.2影視制作產業人力需求分析

（1）影視制作產業概況。據中國產業調研網的《全球及中國影視項目可行性分析與發展趨勢預測報告（2015）》顯示，［3］2013年全國共計生產完成并獲得《國產電視劇發行許可證》的劇目共計441部15770集。2014年，全國共計生產完成并獲得《國產電視劇發行許可證》的劇目共計429部15983集。2013年，全國電影票房收入達到217.69億元，其中，國產影片票房收入127.67億元。2014年我國全年電影總票房296.39億元，同比增長36.15%，其中國產片票房161.55億元，占總票房的54.51%。2015年，電影局局長張宏森說，中國影視行業從業者人才缺口大概20萬?？梢钥闯鲇耙曅袠I急需大量的人才，這其中當屬特效剪輯師、欄目包裝師、動漫復合人才、微電影制作最為缺乏?！吨袊鴤髅疆a業發展報告（2016）》顯示，傳統媒體保持增長，但是結構已經發生了深刻變化。2015年，互聯網媒體市場占比已經上升至51.8%，進一步拉大了與傳統媒體的規模差距，傳統媒體受到了嚴峻的挑戰。［4］（2）影視制作能力內涵。在媒介技術更迭加速的大背景下，影視制作專業人員必須適應隨之而來的媒體變革與創新，影視制作專業人員除了具備基本的聽說讀寫和基本影視編輯能力之外，還應該具有相當的專業能力。第一，產品。在新媒體的沖擊之下，影視制作人員應積極導入新的產品，主動審視自身擁有的資源，了解時尚風潮，調和理性與感性，提升美的概念及素養，熟悉新媒體環境下影視畫面的編排，發揮現有資料的優勢，用生動的影像吸引大種的目光。針對不同的節目內容進行策劃，這是跨媒體平臺的新媒體傳播市場應該做的創新策略，需要提升產品的能見度。第二，形式。影視制作人員應了解傳播理論的演進，了解信息時代傳播的行為模式，了解網絡影響傳播的模式，了解媒體與傳播的互動關系。當前影視受眾已經不僅僅局限于電影院、電視機等，手機、手表、眼鏡等也可以成為接收節目的途徑，影視制作人員應熟悉相關網絡通信設備的原理，熟悉應用軟件和硬件的安裝與操作，并需要針對新載體制作合適的節目內容。第三，市場。數字媒體的傳播一日千里，在全球市場化的環境下，影視受眾對于節目的要求越來越高。因此，如何配置行銷資源、樹立自身品牌和特色才能從全球市場獲利，開拓市場也是影視制作專業人員必須具備的素質。熟悉市場分析、能夠完成產品及消費者調查、具有一定的創意才能、擁有影視產品營銷的能力，只有具備了這些才能夠正確擬定市場銷售的正確方向、內容與發展，并評判其優劣。第四，組織。在數字媒體技術的沖擊下，現有的組織、制度也需要創新改革。為了適應新的要求，新媒體相關部門的成立、新媒體資料庫的成立、跨平臺合作部門等都體現了組織部門的創新，影視制作專業人員如何適應這些創新也是一種挑戰，對新媒體知識掌握得越多，競爭力就越強，溝通協調能力與管理能力也是必不可缺的，具體表現為熟悉影視制作業務計劃內容與程序、具備評估管理制度與生產效率的能力、能夠協助辦公室或作業現場正常運作等。第五，數字媒體技術。影視制作人員應具有電腦基本素養，除了會使用常見的軟件外，圖像處理、電腦繪圖、2D動畫制作、3D動畫制作、版面編排以及影像編輯軟件都要了解并會應用。政府策略是推動數字媒體發展的關鍵因素。在傳統媒體向數字媒體轉變的過程當中，影視行業不斷推陳出新，熟悉相關的軟、硬件平臺是對影視從業者提出的新要求，只有為自身注入活水，才能適應數字媒體時代的新發展。

3結語

影視制作人員的專業能力應從不同專業的角度來探討，不同的職業應具有不同的專業能力。但是高職院校學生應適應數字媒體發展的需求，以便在影視制作行業具有更大的競爭優勢。

參考文獻：

［1］…謝明香，歐陽宏生.中國電視文化研究的發展歷程［J］.重慶大學學報（社會科學版），2009，15（6）：125-129.

［2］…《中國廣播電影電視發展報告2015》總報告［EB/OL］….….

［3］…全球及中國影視項目可行性分析與發展趨勢預測報告（2015）［EB/OL］….….

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關鍵詞 數字技術；影視制作；方向；影響

中圖分類號J943 文獻標識碼A 文章編號 1674-6708（2014）116-0024-02

數字技術在影視作品中的應用直接改變了影視作品的特性，提高了影視作品的質量。使影視作品的制作平臺發生了巨大的變革，正如卡梅隆所說這是一場數字文藝復興運動。在影視制作中使用數字技術，可以極大地簡化影視作品制作工序，在人員分配中，制作者可以將導演、攝影等職能集于一身，更好地展現自己的創造思想，將自己的創作意圖更好地融入作品，同時還能節省大量的制作時間，為影視制作者提供更大的發揮空間。著名導演喬治?盧卡斯認為：“我在發展數字技術方面的主要興趣在于能加快電影制作的過程，從而使我能夠以更有效的方式實現我的想法。我一直致力于改進我在電影制作方面的能力，因為主要的電影制作過程仍然停留在19世紀。數字技術可以節省大量的時間和能源，它可以使電影制作人員更富有創造力（無論是在特殊效果還是在后期制作方面）并且使電影制作工作更加輕松。”

1 數字技術在影視制作發展中的方向

技術的每一次變革都會對人們的工作、生活產生極大的影響，但技術又有不同的分類，只有在其相應的領域內才能實現技術功能的有效發揮。數字技術的普及為影視作品的制作提供了更加便捷的途徑，還提高了影視作品的質量。數字技術在影視制作發展主要有以下幾個發展方向：

1）導演在影視作品制作過程中，通過數字技術對作品進行3D的影像處理，通過虛擬數字影像，不僅能夠實現人們對影視的想象空間，還能降低影視作品的成本投入，同時數字技術還為影視制作帶來了便利，如增加了剪貼畫修改的靈活度。數字技術在影視制作中的大量運用，使一些超高難度及超現實的表演手法呈現在人們面前，對于一些小成本的作品制作也具有重大意義。目前數字技術的運用已經改變了影視制作人員的工作環境，技術的革新極大程度地降低了人力需求，還減少了對外部自然環境的依賴，如震驚世界的第一部3D電影《阿凡達》就大量地運用了數字技術；

2）在影視制作數字技術中，影像跟蹤與修整也是其發展的重要產物。這種數字技術主要適用于三維數字技術與傳統拍攝的共同領域。Mokey是一個具有革命性意義的軟件，采用全新的技術手段完成影視制作的動態摳像，這種技術可以大大縮短影視制作的時間，是傳統技術不能比擬的；

3）使用MatchMoverPro4.0自動化3D追蹤工具，不僅能夠增強影視原始文件的處理功能，更能加強與三維數字技術的有效利用。近幾年這種數字技術在電影、廣告中被廣泛使用，呈現出了許多優秀作品。

2 數字技術對影視制作的影響

隨著影視數字技術的不斷進步，電視、電影行業呈現出百家齊放的現象。由此可見，數字技術對影視行業的發展具有至關重要的作用。影視作品的特點、風格、品質的好壞都受到拍攝技術的影響，隨著信息時代的到來，影視制作也呈現出多元化，進入了數字技術時代。

2.1 數字技術貫穿于整個影視制作

隨著信息時代的到來，科技的進步，影視作品在制作過程中越來越多地利用到數字技術，在影視素材，影像儲存，影視合成等各個環節都有效地利用了數字技術，這些技術的運用，不僅提高了影視作品的質量，還減少了拍攝成本。

1）在影視素材創作過程中運用到的數字技術主要是數字化非線性編輯系統，非線性編輯技術的運用可以使影視鏡頭中的景物可以由無數個獨立拾取、記錄和處理的影像元素來合成，以此增加制作者的想象空間，增強創造力。目前大多數影視素材都是先通過拍攝，然后運用專業的采集技術轉化成數字素材進行特效加工，甚至有的影視作品整體都是編輯技術創作的。在這些影視素材中又分為不同的種類：靜態素材、動態素材、聲音素材等；

2）隨著計算機技術的革新，影視制作中的影視材料的存儲技術也有了極大的提升，從原來的膠片、磁帶存儲逐漸轉變為了數字硬盤存儲技術。目前常見的影視材料存儲設備主要有三種：磁存儲器、光盤存儲器、半導體存儲器。這些存儲技術的普及，極大地減少了影視制作的時間，為影視制作增添了便利；

3）影視制作過程中的合成技術在整個制作中顯得尤為重要，它的主要任務就是將多種原始素材通過數字技術的特效手段進行混合處理，主要包含對圖像的摳像、疊加等，這些技術手法在卡梅隆的《阿凡達》中，得到了廣泛的應用。

2.2 數字技術豐富了影視作品的內容

影視作品主要是通過圖像和聲音向受眾傳遞信息，從而激發受眾的情感。影視作品中的圖像是影視藝術的主要表現形式，傳統的圖像獲取主要是用攝像機，在加上一些模型技術等，隨著數字技術時代的到來，傳統技術已經跟不上時代的潮流，不能滿足人們對影視作品的需求，這些因素的存在迫使影視制作者必須轉變思維方式和思想觀念，積極融入到數字化時代。數字技術的運用，可以使影視作品畫面更逼真，模擬環境更真實，而這些都是傳統技術難以實現的。

數字技術已經適用于影視制作的各個環節，不僅提高了影視制作的質量，縮短了拍攝時間，減少了拍攝成本，還為影視作品的創作提供了更為廣闊、全面的發展空間。將大量的影視素材通過專業的數字技術進行后期處理，使制作工作由繁瑣變的簡單，完善了影視制作的工藝技術，豐富了影視作品的內容。

2.3 數字技術為影視制作開辟了新道路

上個世紀90年代除美國的幾部數字技術的電影大賣外，全球影視行業都處于低迷時期，這更顯示出數字技術在影視制作中的重要性。目前以3D數字技術為主的影視作品無不大賣，給投資方帶來了不菲的收益，在經濟利益和信息時代的召喚下，影視制作普遍采用了數字技術。數字技術不僅激發了人們的創造性，豐富了人們的創作方式，轉變了制作理念，還將影視制作引領上了全新的道路。

3 結論

綜上所述，隨著信息時代的到來，科學技術的不斷進步，數字技術在影視制作中得到了廣泛的應用，這是時代的發展趨勢，也是人們對更高層次影視藝術追求的必然結果。數字技術的運用，讓影視制作更加高效、更加靈活簡便，同時還提高了影視作品的質量，豐富了作品的內容，開啟了影視制作的新篇章。

參考文獻

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[2]王孝錦.數字技術對影視技術的影響[M].南京藝術學院學報，2003（3）.

[3]李興亮.關于數字技術與影視創作觀念的冷思考[M].社會科學家，2010（5）.

[4]彭吉象.數字技術時代的影視美學[M].現代傳播，2009（2）.

[5]蘇凡博.數字技術背景下的武俠電影特技[M].電影評介，2009（20）.

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【論文摘要】:本文通過對線性編輯和非線性編輯各自特點的分析,提出非線性編輯在當今影視作品制作中的優勢及進一步的發展趨勢。

引言

隨著現代化教育教學的需求,影視作品一目了然、生動直觀,在教育教學上得到廣泛的應用。如何使教師盡快地掌握多媒體影視作品制作技能,尤其是非線性編輯技能,是擺在我們面前的一項重要任務。作為一名多年從事影視編輯的工作人員,談談我從傳統的線性編輯到現在的非線性編輯在影視制作中的一些體會與分析,供大家參考。

1、傳統線性編輯與非線性編輯概述

使用傳統線性的編輯方法,為制作一個十來分鐘的節目,往往要面對長達四五十分鐘的素材帶,反復進行審閱比較,然后將所選擇的鏡頭編輯組接,并進行必要的轉場、特技處理。這其中包含大量的錄像編輯機的機械重復勞動,隨著復制編輯次數的增加造成圖像質量的大幅下降。

在傳統的電視節目制作中,電視編輯是在編輯機上進行的。編輯機通常由一臺放像機和一臺錄像機組成,編輯人員通過放像機選擇一段合適的素材,然后把它記錄到錄像機中的磁帶上,然后再尋找下一個鏡頭,接著進行記錄工作,如此反復操作,直至把所有合適的素材按照節目要求全部順序記錄下來。

由于磁帶記錄畫面是順序的,無法在已有的畫面之間插入一個鏡頭,也無法刪除一個鏡頭,除非把這之后的畫面全部重新編輯錄制一遍,這種編輯方式就叫做線性編輯,它給編輯人員帶來很多的限制,編輯效率非常的低,勞動強度大。

而在非線性編輯系統中,大量的素材都存儲在硬盤上,可以隨時調用,不必費時費力地逐幀尋找。素材的搜索極其容易,不用像傳統的編輯機那樣來回倒帶。用鼠標拖動一個滑塊,能在瞬間找到需要的那一幀畫面,搜索、導入易如反掌。整個編輯過程就像文字處理一樣,既靈活又方便,節目圖像質量沒有被衰減,從而保證了圖像在被反復編輯制作完成后依然保持鮮艷的色彩。

2、非線性系統的組成

非線性編輯的實現,要靠軟件與硬件的支持,這就構成了非線性編輯系統。

從硬件上看,可由計算機、視頻卡或ieee1394卡、聲卡、以及外圍設備構成。其中視頻卡用來采集和輸出模擬視頻,也就是承擔a/d和d/a的實時轉換。

從軟件上看,非線性編輯系統主要由非線性編輯軟件以及二維動畫軟件、三維動畫軟件、圖像處理軟件和音頻處理軟件等外圍軟件構成。

隨著計算機硬件性能的提高,視頻編輯處理對硬件的依賴越來越小,軟件的作用則更加突出。因此,掌握非線性編輯軟件,就成為了關鍵。

非線性編輯說到底是應用計算機圖像技術,在計算機中對各種原始素材進行編輯操作,并將最終結果輸出到計算機硬盤、光盤、錄像帶等記錄設備上完成了一系列完整的影視制作過程。由于原始素材被數字化存儲在計算機硬盤上,信息存儲的位置是并列平行的,與原始素材輸入到計算機時的先后順序無關。這樣,我們便可以對存儲在硬盤上的數字化音視頻素材進行隨意的排列組合,并可進行方便的修改,非線性編輯的優勢即體現在此,其效率是非常高的,創作你的作品,發揮你的想象力,再也不用受線性編輯的限制了。

非線性編輯系統的出現與發展,一方面使影視制作的技術含量在增加,越來越"專業化",另一方面,也使影視制作更為簡便,越來越"大眾化"。目前較為完整的一套影視制作系統包括:數碼攝像機、數碼照相機。適合非線性編輯系統的pc機應具有ieee1394輸入口,scsi硬盤接口、raid磁盤陣列管理技術、雙200g大容量的硬盤的計算機,在配置了品尼高公司推出的studio dv旗艦版視頻采集卡,再配合studio12,就構成了一套最基本的非線性編輯系統。

3、非線性系統的實際操作

任何非線性編輯的工作流程,都可以簡單地看成輸入、編輯、輸出這樣三個步驟。當然由于不同軟件功能的差異,其使用流程還可以進一步細化:素材采集與輸入、素材編輯、特技處理、字幕制作和生成與輸出。

3.1采集與輸入

利用視、音頻采集卡和視頻編輯軟件,將模擬視頻、音頻信號轉換成數字信號存儲到計算機中。或者將外部的數字視頻存儲到計算機中,成為可以處理的素材,輸入主要是把其它軟件處理過的圖像、聲音等等,導入到視頻編輯軟件中。

3.2素材編輯

設置素材的入點與出點,以選擇最合適的部分,去除不需要的廢鏡頭。然后按時間順序組接不同素材的過程。

3.3特技處理

對于視頻素材,特技處理包括轉場特效、合成疊加。對于音頻素材,特技處理包括混響特效等。將繁雜的視頻素材和音頻素材組合成具有藝術感染力的畫面和聲音效果。

3.4字幕制作

節目中非常重要的部分,在影視作品中起到畫龍點睛的作用,它包括文字和圖形兩個方面。一般視頻編輯軟件中有大量的模板可供選擇。

3.5生成與輸出

節目編輯完成后,非線性編輯可以生成視頻文件,到網上,或者刻錄vcd和dvd光盤等等。這時一部完整的影視作品就算完成了。

4、非線性編輯系統的優勢

綜上所述,從非線性編輯系統的作用來看,它能集錄像機、切換臺、數字特技機、編輯機、多軌錄音機、調音臺、m idi創作等設備于一身,幾乎包括了所有的傳統后期制作設備。這種對傳統設備的高度的集成性,使后期制作所需的設備降至最少,有效地節約了投資。使得非線性編輯系統在影視制作中的優勢更為明顯。

網絡化是計算機的一大發展趨勢,非線性編輯系統還可以充分利用網絡方便地傳輸數碼視頻,實現資源共享,并可以利用網絡上的計算機協同創作,對于數碼視頻資源的管理、查詢,更是易如反掌。今后在影視制作方面,非線性編輯系統必將發揮著更大的作用。

參考文獻:

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    一、現代多媒體影視制作技術的發展歷程

    現代影視技術的發展從技術角度劃分大體經歷了三個階段，即模擬影視技術、數字影視技術和多媒體影視技術。模擬影視技術基于20世紀50年代的磁帶錄像技術，它徹底改變了以往磁帶記錄僅限于聲音的歷史，使得聲音和圖像在磁帶這一大眾化媒體上完美結合。磁帶錄像技術在相當長的時間內成為最流行的視聽記錄存儲技術，是現代影視技術的第一個里程碑。20世紀70年展起來的光盤存儲技術是數字影視技術的代表。目前，以vcd視頻光盤為主導的產品已對磁帶錄像產品造成巨大沖擊，而數字dvd視盤給人們帶來了遠比磁帶錄像更高質量的視聽享受，其發展潛力更加巨大。數字影視技術是現代影視技術的又一里程碑。

    以上所述影視制作技術發展的兩個階段，由于都沒有與計算機發生聯系，都屬于單媒體影視技術范疇。到了20世紀90年代，計算機功能進一步強大、硬盤存儲容量也顯著提高，同時聲音和圖像的數據壓縮標準也得以確定，計算機已能夠對聲音、圖形、圖像和視頻等所有形式的信息進行處理。直到這時，現代影視技術才進人了多媒體時代。多媒體計算機技術推動現代影視技術進入了一個新的高級階段，為影視技術的應用開辟了廣闊的前景，同時極大地促進了多媒體視聽產業的發展。多媒體計算機技術是現代影視技術發展的第三個里程碑。

    現代多媒體影視制作技術是以多媒體技術和數字視頻技術為核心的一門綜合性影視技術。現代多媒體影視制作技術涉及的技術層面很多，如多媒體制作、數字攝錄像、數字影像、網絡視頻、光盤存儲、計算機非線性編輯以及多媒體動畫等視聽應用新技術。大型計算機、數字智能化攝像機、編輯機、視頻切換臺、數字三維特技機、非線性編輯系統等先進電視設備的問世，將為影視藝術的發展提供更廣闊的創作空間。

二、現代多媒體影視制作技術對傳統影視制作的影響

多媒體計算機技術對影視制作的影響是巨大的，具體體現在硬件設備平臺的變革與創作空間的擴展上。

    傳統的模擬特技編輯系統至少需要三臺編輯錄像機、控制臺、特技臺、調音臺和字幕機等設備，繁多的設備及大量的視音頻連接電纜常會因簡單的機械故障給使用者帶來諸多不便。隨著時間的推移，設備還會出現器件老化、端口參數不匹配等問題，造成視頻信號的較大衰減，嚴重影響視覺效果。而以計算機為基礎的非線性數字化編輯系統，把模擬設備的所有功能都包容在硬件和軟件中，省去了大量的外圍設備，進而節約了大量設備購置與維護經費。外圍設備數量減少，系統連接變得相對簡單，系統的穩定性將得以提高。更為重要的是，在非線性數字化編輯系統中，節目素材存儲于計算機，最終的節目技術質量不會因制作中不斷的修改而造成信號損失。

    在影視節目的創作方面，自從計算機多媒體技術進人影視制作領域，數字影視就以其獨特的魅力迅速占據了藝術創作的重要地位。在轟動全球的經典巨片中，精彩的電腦特技給人們帶來了強烈的視覺震撼，三維數字動畫無疑成為了影視藝術創作不可或缺的重要工具。由于計算機多媒體非線性編輯系統可以實時產生編輯場景和畫面，使得創作方式更加靈活。在工作中，導演可以隨時方便地修正已編輯完成的段落，甚至利用相同的素材，方便地剪輯出不同創作思路的作品。

    三、適應影視制作方式的變革，為鐵路技術教育與干部培訓多做貢獻

1.電化教學片在設計與制作上的一些基本原則

    利用現代多媒體影視編輯系統制作教學片與教學軟件是多媒體影視技術在教育領域應用的主要成果和標志。電化教學片有一個特點—媒體多樣性:有實地拍攝鏡頭、文字圖表、圖形圖像、二維/三維動畫、字幕解說、現場音效、后期配音及圖表或動畫與實地拍攝鏡頭的疊加。多媒體非線性編輯系統的出現，使我們擺脫了傳統編輯系統繁瑣的操作，把更多的精力從技術操作轉移到藝術創作上來，令我們的創作更加輕松自如。但是應該注意，我們在利用多媒體技術盡情發揮我們的創作激情的同時，不能忽視電化教學片創作的基本原則和規律。

    首先，電化教學片在內容設計方面，必須以教育性和科學性為宗旨，內容必須與教材一致，不得隨心所欲地夸張、臆造。形式要生動、形象、直觀、富有吸引力;在制作方面，藝術性與技術性必須服從于教育性與科學性，追求“真實無技巧”的高境界，必須用技巧的地方，應盡量做到不露痕跡。其次，在具體制作時還應在以下幾個方面引起注意:

    畫面與聲音的設計:畫面、解說、音響和配樂要做到內容精煉、言簡意賅。只表現與主體最有關的內容，刪除一切無關的或可有可無的內容。

    畫面的組接:畫面組接要力求流暢，自然無跳動感，要注意色彩和亮度的協調。

    圖形與動畫:運用適度的抽象視覺符號比運用真實具體的視覺符號的效果會更好。如合理地使用箭頭、方框、圓圈、結構框圖、流程圖等，有時更有利于調動學員的形象思維。

    2.成品的輸出

    從前，影視作品在發展，只能輸出到錄像帶(分專業帶和家用帶)。專業帶錄制質量較高，信號清晰;家用帶信號錄制質量較低，觀看效果也大打折扣?，F在，由于計算機多媒體技術及數字視頻記錄標準的制定，我們在采用傳統記錄媒體的同時，還可以把節目輸出為vcd或dvd的形式。這兩種載體有保存時間長(是錄像帶的幾倍)、信號不易損失、易于拷貝、攜帶方便等特點。特別在dvd機大量普及的今天，基本可以做到隨處播放。從制作成本考慮，目前，dvd空白盤的價格已遠遠低于家用錄像帶的價格，dvd拷貝機的價格也大大降低，所以單片dvd的制作成本已低于家用錄像帶的制作成本，而dyd的信號質量遠遠超過家用錄像帶的質量。隨著數字視頻技術的發展，evd,hdv技術的出現，數字視頻已形成了短期內不可改變的發展趨勢?？梢哉f，在今后鐵路技術教育與干部培訓工作中，采用數字dvd作為傳播載體時機已經成熟。

    基于以上分析，我們在把由非線性編輯系統制作的電化教材向專業帶輸出的同時，還應考慮在非線性編輯的時間線上直接進行符合dvd標準的mpegii的壓縮，并完成dvd母盤的制作。這樣，可以避免今后制作dvd時，利用錄像帶作為信號源再次采集與壓縮造成不必要的損失。

    3.制作人員素質的提高

    傳統的電視節目后期制作系統中，電子編輯、特技、字幕、音樂合成等工作由分工不同的多個技術人員完成。如今，電視技術進人多媒體制作時代，特技編輯、音響效果、字幕及圖形創作已被集成為一體。因此，制作人員以往純技術性的技能已遠遠不夠，需要全方位地融技術與藝術于一身。這就要求我們從事鐵路技術教育與干部培訓工作的電化教育人員必須注重和加強自身對音樂、美術以及綜合藝術方面的學習和提高，以適應技術不斷發展的需要。在掌握基本編輯軟件使用技巧的同時，還要掌握相關制作軟件的使用，如:平面設計、視頻合成、三維動畫等軟件。只有這樣，才能充分發揮計算機多媒體非線性編輯的優勢，集各種軟件所長、創造性地制作出高水準的電化教材。

    4.發揮網絡優勢，拓展電化教材的影響領域

    如今，internet風靡世界，極大地促進了多媒體網絡影視技術的發展，遠程網絡教育已成為一種新的教育方式。如何適應本系統技術教育與干部培訓的需要，制作出內容豐富、形式新穎的電化教材是擺在我們電教工作者面前新的課題?？梢灶A期，能夠適應視頻點播等雙向業務要求的電化教材制作技術與環境將得到逐步發展和改善。

篇6

關鍵詞：商業銀行；影視行業；風險控制

影視行業隸屬于現代服務業中文化創意類子行業，在國家經濟“十三五”規劃中被視為重中之重，近年來發展迅速，被視為經濟發展和業務開拓的“新藍?！薄５撔袠I內企業規模小、資產輕、淘汰率高的問題不容忽視，如何在大力發展影視行業授信的同時，確保信貸資產的安全，是商業銀行面臨的一大困境。本文在梳理影視行業的發展現狀、發展模式及發展趨勢的基礎上，歸納出該行業的風險特征，并據此提出適應商業銀行風險偏好的風控模式。

一、國內影視行業基本現狀

結合行業自身特點和業內慣例，本文從電影、電視劇以及網絡劇三個維度來衡量影視行業的市場規模。整體來看，影視行業近年來呈現出從千億級別向數千億級別規模邁進的趨勢。一是電影票房收入邁入“450”時代，單片票房記錄不斷刷新。自2001年《關于改革電影發行放映機制的實施細則》以來，中國電影市場發行放映改革全面展開，已步入快速發展階段。2014年中國電影票房達296億元人民幣，截止到2015年10月31日，票房總額累計達370億元，同比增長超過50%，預計2015年全年內地電影票房市場有望突破450億元，未來幾年還將保持中高速的增長，2020年電影市場預計將達到150億美元（折合人民幣980億元），躍升為全球最大的電影市場。與不斷擴大的電影總票房相適應，單片高票房記錄被不斷刷新，今年七月份《煎餅俠》、《捉妖記》等以網絡文學改編的電影受到市場追捧，創下了單周票房1.77億的電影史上最高紀錄。三是網劇迎來爆發式增長，話題劇層出不窮。近年來，網絡劇以其方便、快捷、可互動的特點，廣受年輕網民親睞，發展迅速。如《盜墓筆記》登錄愛奇藝平臺后，觀看劇次已達10億級別，引發正版劇付費熱潮。同時，除了專門制作的網絡劇，通過新媒體平臺實現與電視臺同步播放電視劇，也可以取得一石二鳥的收獲。如在湖南衛視播出以來收視率超越其它眾多黃金強檔的電視劇《花千骨》，截至10月在相應視頻網站上也同樣獲得150億次的超高點擊播放量。2014年網劇市場規模約15億元，預計2017年網劇市場規模可達200億元。

二、影視行業發展趨勢

(一)行業規模將持續擴大

受益于國民經濟增長、人均收入的提高以及人民群眾文化娛樂消費支出比重的增加，社會消費結構逐步向教育、科技、影視文化、旅游等領域轉移，為影視文化行業的發展提供了廣泛的市場需求。從歷史數據來看，影視文化行業與其他行業最大的不同在于其在經濟低迷的時期仍能體現出較強的抗衰退性特征。特別是在當前經濟發展增速放緩的形勢下，影視文化產業具有反周期調節與逆勢而上的逆周期特點，將成為國民經濟新的增長點。

(二)行業發展進入歷史性機遇期

國家政策持續利好。2014年以來，國家層面陸續頒布關于文化產業的系列政策性文件、行業法規及財稅實施細則，整體政策環境不斷優化?；ヂ摼W助推行業發展。互聯網+為影視文化行業注入新的動力，提供了包括：熱門IP、線上銷售、股權眾籌、BAT、網劇平臺等全新的發展方向，全行業正在加速向互聯網渠道遷移。資本追逐熱情高漲。2014年是影視文化產業并購的井噴年，大量資本涌入文化產業，投資熱情延續到2015年，截止2015年6月末，影視文化產業市場投融資及并購事件共有85起，涉及金額約250億元。

(三)行業集中度將逐步提高

電影制作及電影發行領域長期存在格局分散，單家企業市場占有率低的問題。2013年，電視劇內容制作公司TOP10占據市場規模整體的47.7%，占據制作集數的15.67%。進入2014年之后，伴隨著電視劇市場作品數目的收縮和渠道對視頻內容的投資收益比考量的提升，市場的集中度開始呈現上升趨勢。2014年全年，前8大制作商的制作集數占到整體的11.20%，較2013年提升7.2%，但整體仍較為分散。隨著行業內并購熱潮的持續升溫，市場集中度會越來越高，80%以上的資源會掌握在10%的影視企業中。目前如華誼兄弟、上海文廣、華錄百納、光線傳媒等行業龍頭已初具規模。

(四)跨界延伸和互聯網化是未來發展方向

在IP多元衍生趨勢下，影視企業紛紛拓展業務布局，向游戲、文學、動漫等領域延伸，從單一化的影視制作公司轉向為打造多元化影視傳媒集團。2014年，以跨界延伸為目的的文化產業并購案達到159起，涉及資金達到1000億元。

三、影視行業風險特征

(一)監管風險格外顯著

目前，國家對具有意識形態特殊屬性的影視行業的監管較為嚴格，電視劇市場未完全市場化，仍受政府調控和管制。2015年電視劇市場由于受到“一劇兩星”政策影響，投放量整體下滑。某新三板掛牌影視公司原計劃發行的兩部抗日劇受到廣電總局整治過度娛樂化抗日題材電視劇的影響，被迫推遲發行，造成當年主營業務收入為零。這就要求企業實際控制人有較強把握題材的能力，需要對市場有敏銳的嗅覺。

(二)產品投產后現金流不穩定

單個影視作品周期較長，從啟動投資到拍攝到實現銷售收入并回籠資金往往需要1.5年以上的周期，且普遍存在跨期現象。在影視作品攝制和發行過程中，資金持續流出直至發行結束，而影視作品發行結束后資金的回籠往往在某幾個時點發生，呈明顯的間歇性。如果個別劇目未能按原定計劃發行，則極有可能造成企業現金流的緊張。

(三)風險緩釋措施缺乏

影視行業，與傳統企業最大的區別是以創意、劇本、渠道、知識產權為其核心競爭力和主要資產。上述特征決定了影視企業通常規模較小，且資產主要體現為存貨及應收賬款（平均占比超過60%），因此無法提供房產或其他資產作為抵質押物。存貨主要為影視劇、在制劇目以及劇本，其變現渠道單一，評估價值難以把握，作為風險緩釋手段效力偏弱。應收賬款相對質量較好，但又由于下游電視臺處于強勢地位，不愿配合操作而無法實現應收賬款的封閉管理，從而極大地削弱了應收賬款質押對風險的緩釋程度。

(四)行業競爭激烈

影視行業的競爭異常激烈，一是市場參與數量眾多，供給面存在嚴重的相對過剩。我國共有制作機構數量超過6000家，每年制作的電影電視劇超過一萬集（部），但真正能夠實現電視臺播出或院線上映的不足8000集（部），播出率僅為54%；二是盈利能力分化日趨嚴重，馬太效應顯著。高成本、高投資的“砸錢”行為，導致了“贏者通吃”的局面，在目前中國從事電視劇制作的機構中，能夠實現盈利的僅有三分之一；三是市場集中度低，議價能力弱。以電影產業為例，2014年排名前十五位的電影制片機構市場占比合計為30%，其中占比最大的中影占比僅為4%，市場集中度極低，而同期發行市場上，僅排名前兩位的發行公司中影和華夏市場的占比就達到了55%。這種上下游集中度的極大不一致，使得制作企業在交易中處于弱勢地位，極大地削弱了影視作品本身的議價能力。

四、影視行業授信風險控制思路

從影視行業發展趨勢和行業風險特征來看，風險控制要從優選客戶入手，之后再據此制定有針對性的風險控制措施，以全流程管控彌補擔保方式不足。具體思路如下：

(一)關注盈利能力

借助政府平臺，掌握企業歷年盈利能力情況，以此實現對客戶的第一次篩選。

(二)持續跟蹤管理

對于通過第一輪篩選進入目標客戶名單的企業，進行為期1年到2年的跟蹤管理。

(三)監管現金流+控制交易流

要求企業質押應收賬款并在授信銀行開立結算賬戶，控制企業現金流及交易流，把握實質風險。

(四)依據企業需求定制授信方案

依據企業實際需求不同可以將產品細分為影視制作貸款、并購貸款、項目配套流動資金貸款等，滿足企業的多元化資金需求。

五、商業銀行影視行業授信風控模式建議

根據影視行業特點，建議對客戶采取“鎖定范圍、名單準入、分類管理、注重現金流量、深化行業龍頭”的風險控制模式。

(一)采取“試點式”區域選擇策略

無論是關注盈利能力、持續跟蹤管理還是監管現金流+控制交易流都必須以充分了解行業，充分了解企業為前提，因此在區域選擇上，不宜大范圍推廣，建議首先要借重區位優勢，以影視行業集聚區為試點開展授信業務，例如率先在大部分影視企業總部云集的北京、上海以及產業鏈完善，云集全國90%以上影視企業的橫店地區試點開展業務。

(二)實行“名單制”管理模式

依據企業歷年獲得的納稅返還規模制定基本準入標準，原則上準入上年納稅額超500萬元客戶，重點支持處于上市關鍵階段的企業。在準入基礎上，再按企業規模、過往作品、或有負債、實際控制人四個維度對客戶分類，并提出差異化的授信支持意見和業務合作方案，最終形成目標客戶名單。

(三)嘗試以非標準化應收賬款質押作為風險監控手段

影視制作企業的主要收入來源是影視劇播放權銷售收入。其下游通常為省級衛視等優質企業，普遍信用良好，付款實力有保障，但普遍談判地位較高，配合度較低，配合企業依照商業銀行現有標準應收賬款質押流程操作幾乎無法實現。商業銀行可考慮在充分判斷企業整體經營情況和把握實質風險基礎上，通過接受非標準化操作的應收賬款質押+約定以指定銀行賬戶為唯一回款賬戶的方式實現對企業經營情況的監控。

(四)形成以“關注盈利能力+監管現金流+控制交易流”的全流程管控為主要風險緩釋手段的的審批模式

以“關注盈利能力+監管現金流+控制交易流”為風險控制核心手段，根據歷史盈利情況篩選客戶，采用現金流+交易流監控控制掌握企業經營動向，在傳統應收賬款質押模式上以非標準化應收賬款融資為主要風險緩釋手段，影視文化專項資金獎勵返還作為補充還款來源，從而推動商業銀行影視文化行業金融服務的發展。

(五)試水“商行+投行”“、表內+表外”綜合融資服務模式

基于在增發、并購過程中存在“融資”“融智”需求的已上市影視企業，商業銀行應考慮使用并購貸款、并購基金、定增基金、員工持股計劃等多元化產品，充分發揮表內資金及理財資金募集優勢，通過與私募股權投資公司、證券公司合作，搭建基金架構，為已上市影視公司資本運作提供結構設計、融資支持等專業化服務，提高重點客戶的產品覆蓋率。通過提供多元化的綜合性融資服務，提高客戶黏性，加深對客戶整體情況的了解，避免信息不對稱導致的風險。

作者:鄭胤冠 單位:中信銀行杭州分行風險管理部

參考文獻：

[1]酈彬,孔令超,朱俊春.國信證券新興消費業研究系列之二：影視消費業，看似成長，實為周期[R].2015(08)

[2]徐藝.國聯證券傳媒娛樂研究報告[R].2015（11）

篇7

關鍵詞：新媒體；影視藝術；數字化發展

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2013）30-0143-01

一、新媒體環境下，影視藝術的數字化發展探析

（一）新媒體環境下，影視藝術的創作數字化

影視藝術數字化在創作方面的發展首先體現在前期準備中，如計算機技術的發展和普及，促使Office Word等文本處理軟件隨處可見，除了提高效率、便于存儲和修改外，還可實現遠程傳輸和共享，且后期開發的Movie Magic Screenwriter專用劇本寫作軟件既拓展了創作劇本的方法，也顯著改善了其效率和質量。影視藝術數字化在創作方面的發展其次體現在影視制作中，畢竟其起著承上啟下的關鍵作用，既檢驗準備工作是否完善，又為后續的影視處理奠定堅實基礎。如真實環境與虛擬人物的融合，像《泰坦尼克號》中乘客墜海畫面，就利用了虛擬人員的塑造。影視藝術數字化在創作方面的發展其次體現在影視優化處理中，即影視創作后期處理，如利用計算機動畫技術既可以營造多彩的畫面，也利于影視藝術文化的創新，其中二維動畫適用于內容敘事，三維動畫適用于動畫電影和節目片頭，像在《飛屋環游記》海報中應用計算機動畫技術。

（二）新媒體環境下，影視藝術的推廣數字化

推廣是影視藝術發展的必要環節，數字電視也是數字化發展的必然趨勢，其抗干擾強、傳輸量大、效率高、節目多、收視效果顯著，逐漸帶動受眾由傳統的看電視轉向用電視；此外，MP4、MP5、手機電視等移動數字媒體，更為人們帶來了全新的娛樂體驗，如《約定》、《白骨精傳奇》等影視作品在手機電視中推廣效果良好。

（三）新媒體環境下，影視藝術的產業數字化

首先是推動了三網融合，其次是加快了制播分離的進程，其不僅是新媒體環境下受眾的審美新要求，也是新形勢下影視藝術數字化健康發展的重要基礎，故影視藝術的創作門檻被打破，從而促使節目內容更為個性、自由、多元化。最后是產業盈利也滲透了數字化，如利用網絡、電視、銀幕、碟片等多種內容發行方式獲取更高的收視率或票房，常見的有充分把握五一、暑期、十一等黃金檔播放影視作品，發揮網絡優勢吸引觀眾，推行個性化的定制服務也十分常見，通過用戶根據自身需求進行付費用于定制所需的節目，可實現雙方的雙贏。

二、新媒體環境下，影視藝術的數字化發展趨勢

（一）兼顧藝術與技術的數字化影視藝術

數字技術在營造華麗精美或震撼人心影像畫面的同時，也容易造成注重技術忽視內涵的現象，而由此創作的影視作品即使再美輪美奐也會顯得空洞，這顯然背離了影視藝術創作的根本，影視藝術數字化必然無法健康發展，故將來的數字化影視藝術應堅持藝術為本，科技為用的基本原則，可合理借鑒《瘋狂的石頭》、《盜夢空間》等優秀作品，做到藝術內涵濃郁，技術形式豐富，以此使影視作品更能經得住觀眾評判和歲月檢驗，從而穩健發展。

（二）兼顧本土化和國際化的數字化影視藝術

就當下而言，經濟和文化的全球化發展日趨深入，如何在影視藝術數字化發展中既彰顯本文文化又不阻礙其向國際市場進軍尤為重要，畢竟這關系到我國影視產業和文化的長足發展，但對《大長今》《功夫之王》等類似影片的全球化不敢茍同，因為其雖為中國元素題材，且在國內市場盈利，可卻是外國公司制作的，故我們應著力提高影視藝術創作質量和制作水平，對本土化和國際化實施雙管齊下的理性戰略，而不是顧此失彼。

（三）兼顧文化建設和商業利益的數字化影視藝術

影視藝術數字化既是一種藝術作品，也具有商業價值，但其作為一種文化產品，對受眾觀念、行為、習慣等有著潛移默化的影響，故其精神意義終歸是要大于物質意義的。因此在新媒體環境下，要想推動數字化影視藝術長遠發展，不僅要尊重市場規律和商業價值，更要提升作品內涵，彰顯文化意義，這就要求在影視產業發展中，重塑文化內涵和商業內涵，注重引導理性的商業宣傳，打造優質的影視作品，以此實現兩者的協調發展。

此外，在新媒體的影響之下，還應要求影視編劇不斷提高文學功底、人文素養，注重生活體驗和感悟，強化想象力和創新能力，同時要求導演基于影視藝術制作的傳統規律，掌握更多、更為先進的數字技術，以此為觀眾呈現優質影片。此外，觀眾還應學會熟練操作新媒介，樹立正確的審美觀和較高的鑒賞能力，以此為推動影視藝術數字化健康發展助一臂之力。

三、結束語

不可否認，新媒體與數字化的快速發展，對影視藝術的豐富創作、高效傳播和增加效益均起到了積極的推動作用，可見其影響巨大而深遠，但作為新鮮事物，總需要一定的時間進行適應和調整，故從影視藝術數字化發展現狀著手，引導新媒體正確、健康的服務于影視藝術是我們當下急需處理的現實問題。

篇8

關鍵詞：影視；后期制作技術；數字合成；非線性剪輯

一部完整的影視作品通常由前期準備、實景拍攝以及后期制作三部分內容組成，其中后期制作部分是將前兩個過程中所拍攝到的影視素材進行整理和匯總，然后使用多種制作技術將各分鏡頭剪輯成為集文字、聲音、畫面以及特效為一體的完整影片的過程，其制作效果的好壞直接關系到影視作品的質量。

1影視后期制作概述

早期影視作品后期制作通常需要將拍攝到的影視素材沖洗出來后再對樣片進行剪輯或選取，制作過程中雖然是非線性的，但是在影視效果體現和優化方面存在諸多不足或缺失，如兩個鏡頭中間無法添加疊畫效果、視頻畫面色彩無法調節、工作效率過低等。

隨著計算機技術及相關視頻圖像處理軟件的出現和發展，應用計算機進行影視后期制作受到了廣泛的關注和重點應用。利用計算機及其相關技術可以將拍攝過程中采集到的素材存儲在計算機中，應用計算機軟件對其編輯。這種制作方式不僅可以實現多種特技功能還能夠利用計算機軟件的優勢添加多種特效，使得傳統影視后期制作無法實現的特技鏡頭、特效效果等得意實現和發展。基于計算機技術的現代后期制作中還可以將多種動畫和特效等在數字環境下與拍攝素材進行結合、調整與修飾，使得影視作品的質量得到了大幅度提升。

2影視后期制作中的計算機技術

在影視后期制作進入到數字時代后，后期制作中所使用的相關技術發生了巨大的變化，就目前應用來看，影視后期制作中所使用到的計算機相關技術主要集中在如下幾個方面：

2.1數字合成技術

利用該技術可以在已拍攝的影視素材的基礎上添加多種源素材，進而合成具有多種效果和內容的單一復合畫面的數字技術，該技術可以使得影視作品更具觀賞性。常用的數字合成技術有校色技術、幾何變換技術、濾鏡技術以及圖像合成技術等。

校色技術可以對數字圖像中每一像素的顏色進行修改和校正，使得圖像畫面的前景和背景在色調方面更加統一和協調。即便對于不需要使用特效的鏡頭，校色也能夠使得其更加漂亮、多彩。

幾何變換技術主要用于對數字圖像中需要進行位置變換的像素進行位置調整。應用幾何變換技術可以按照制作要求或希望達到的視覺效果對影視畫面進行平移、縮放、旋轉等操作，甚至在三維空間內對圖像進行變形處理等。如在模仿魚眼的動態過程，可以對圓形進行變形與合成，使所模擬的魚眼更佳逼近實際魚眼等。

濾鏡技術可以按照數字圖像中需要處理部分像素及其相鄰部分像素的物理屬性按照一定的算法對像素值進行計算和處理，使得數字圖像具有虛化、銳化、顆粒、噪波等特殊視覺效果。

圖像合成技術可以將多個相互獨立的影視畫面合成為單一的復合畫面，該內容的實現是由多種技術配合完成的。藍屏幕技術可以對單色背景前拍攝的影視畫面進行邊界區分，將不需要的邊緣背景丟棄，扣取有用畫面；數字復制技術可以將多次拍攝得到的分畫面進行復制與合成，進而組成一幅無法通過實際拍攝實現的大場景畫面。

非線性編輯技術可以為視頻畫面增添特效畫面效果、音效效果、動畫效果以及匹配字幕等，可以讓影視作品更具質感和沖擊感。常用的非線性編輯技術主要有畫面編輯技術、聲音編輯技術、蒙太奇技術以及特效效果添加技術等。

畫面編輯技術可以對影視素材中各畫面的位置、時間長度等進行調節和搭配，還可以為畫面的轉換提供淡入淡出以及黑屏等銜接方式，除此之外，對畫面進行色調參數、升降格參數進行調整等也是畫面編輯技術的主要內容之一。

聲音編輯技術是影視作品的主要組成元素之一，對畫面所呈現的精神內涵等具有烘托作用。在影視作品非線性編輯中，不僅要根據畫面的內容和節奏向其中添加適當的音頻素材，還要確保畫面與聲音兩者之間的協調匹配，使得最終影視作品達到預期效果。特別是在音頻本身處理中，聲音編輯技術可以實現多種功能，如將多種特效聲音融入到聲音素材中、對現場錄音進行雜音濾除、進行聲音混頻等。

蒙太奇技術可以按照導演的意愿對多個影視鏡頭進行剪輯與合并，進而創立一個特殊的影視空間，使得觀眾可以根據剪輯后視頻的節奏或順序進行思考。

特效效果添加技術可以為影視作品在某些特定位置添加多種特效效果，如字幕等；還可以對影視畫面中所包含的元素進行調整和搭配，如處理字幕與畫面、節目內容、圖像色彩的關系，為圖像添加漸變效果、玻璃效果或在某一區域內添加馬賽克等。

3影視后期制作技術的發展趨勢

計算機硬件性能的提升、軟件功能的豐富以及拍攝手段的多元化等都在不斷的推動者影視后期制作技術的發展與完善，具體而言，其具有如下幾方面發展趨勢：

首先是技術開放性進一步提升。計算機技術的引入使得影視后期制作技術逐漸成熟和完善，可應用的影視作品處理方式也更加豐富多樣，這就極大地推動了后期制作相關技術在其他領域的應用與普及。

其次是支持格式的進一步豐富。隨著新技術、新媒體格式在影視傳播中的應用，影視后期制作軟件相關廠商也在不斷完善和豐富著自身軟件的功能，使其所能夠支持的影視文件格式更加全面、更加貼近主流。

再次是跨平臺發展的進一步拓展。隨著硬件的普及，越來越多的影視制作開始由專業處理平臺向通用處理平臺轉移，這就要求相應的制作軟件能夠對這些轉移平臺提供更好的支持性。此外，影視后期制作技術也在逐漸由視頻制作向游戲、多媒體應用等方向進行拓展。

參考文獻：

[1] 姚程.關于影視后期制作的技術研究[J].大眾文藝，2008（9）.

[2] 張煒.淺談非線性編輯技術在影視后期制作當中的應用[J].中國科技博覽，2010（29）.

篇9

關鍵詞：校園DV；現狀分析；突圍

    隨著微型數碼攝像機（DV）所代表的以成像質量提高和價格不斷下跌為標志的數學時代的來臨，國內繁華都市中的前衛年輕人紛紛執掌DV進入個人化的拍攝狀態創作出越來越多的民間影像作品。在聲勢浩大席卷而來的校園DV影像大潮中，高校圈內的影像愛好者正是伴隨著DV的普及以主流的姿態浮出海面。在主流電視臺播出DV作品的電視欄目不斷出現、各種DV作品展映、DV影像大賽接連不斷、受商業利益驅動的商家頻項活動、關注DV現象的專家學者日益增多的今天，DV活動正在高校的土壤里萌發出無窮的生命力。

一、影像的權利

從1990年至2010年的10年間，在以北京、上海、天津等地高校為首的一批國內高校學子加盟DV創作陣營之后，一大批DV作品以嶄新而又朝氣蓬勃的姿態登上往日無法企及的影像平臺，向世人昭示自我旺盛的創作能力和對人生的反思。

校園DV作品的創作陣營主要由三部分組成。一部分由影視專業學子擔綱；另一部分則由廣電專業的學生充任；還有一部分由高校中其他專業學生組成。而且近年來，全國與大學生有關的電影電視節數量也在迅速上升，并且大賽收到參賽作品的數量也是成逐年上升趨勢的，現在我們國家比較成規模而且影響力較大的電影電視節比賽就有很多，比如北京大學生電影節、上海大學生電影節、上海大學生電視節、廣州大學生電影節、中國杭州大學生電影節、成都大學生電影節、中國南京大學生電影節、中國天津大學生電影節、西安大學生電影節、湖北大學生DV大賽等，國際性的比賽如特拉維夫學生電影節，慕尼黑學生電影節，墨西哥國際學生電影節，臺北學生國際電影節，赫爾辛基國際電影電視院校聯合會學生作品展，以色列國際學生電影節，北朝鮮不結盟國家電影節，莫斯科國家電影學院國際學生節等，中國學生的短片在這些比賽中也屢屢獲獎。并且DV大賽也越來越受到業界電影電視人的關注，并把這些DV新秀看成是承載中國電影電視未來的希望。掌握DV，校園學子們擁有了一種從未有過的權利，DV正以銳不可擋的形勢走進大學生的生活。DV觀念正象空氣一樣擴散開去，今天的整個校園都呼吸著它。

二、擺脫反叛性

大學生DV作品在電視臺相關欄目中得到播出機會的稀少令我們對創作本身產生反思。我們僅以紀錄片這種形式加以分析。

就紀錄片而言，首先在創作理念上存在著誤區。一些學生選擇了平民化的題材，以平民的視角和平視的心態將鏡頭對準底層人群，平實地紀錄普通人乃至邊緣人的生存狀態，這是獨立思考的結果。但許多學生將紀錄片理解為一種日常生活的表達方式或情緒渲泄的載體，缺乏選題的把關能力和嚴謹的創作態度，在其“邊緣作品”中少見價值尺度和道德準則。一些作者對未經深思的個人意愿無限度自由發揮，以與社會主流意識形態形成相對立的狀態來尋求權利話語，是其作品難以在電視臺播出的原因之一。另外，在彰顯自己異類存在的逆反情緒作用下釀成的片子，對社會陰暗角落的過多集中展現，將使觀眾和創作者都沉浸在對現實正常生活軌道的反叛性誤讀之中。然而，校園DV現象意味著影像的民主化進程已經提升到權利話語的新高度，正在對傳統價值觀念和美學觀念進行顛覆式的變革。中國的DV學子正爬出搖籃向著影像之路爬行，校園DV需要更多的寬容和更大的空間。

三、制約DV發展的因素和產業路徑

校園DV作品受到主流媒體選材原則、欄目化的播出模式和DV作品粗糙的制作等因素的制約而很難進入主流媒體的播出序列。

首先，由于設備和資金的制約，使得絕大多數校園作者在制作上捉襟見肘。一般是由校方提供設備和學生自籌少量資金，甚至學生自己解決設備問題。相比國外能夠在艱苦的創作條件下自己籌資創作出優秀作品的情況而言，國內學生往往顯得束手無策。很多學生作者缺乏運籌能力、社會適應能力、公關能力和組織能力等一個優秀影視工作者的必備素質。其次，由于影視教學方面的諸多問題，使得主流媒體對缺乏實踐經驗的校園作者的作品水平持懷疑態度。而缺乏專業制作老師使得國內學生的作品質量與歐美甚至新加坡或港臺學生作品在制作水準上存在較大差距。在課程設置上對電視史電影史和影片分析講得多，對動手操作練得少，使得學生眼高手低。

除此以外，在如何平衡市場化和學術化的關系上也存在著偏差。一方面要將市場機制引入教學管理之中，另一方面還要保持教學和學術的氣氛，避免過多商業氣氛的熏染。要倡導互相合作的配合意識，讓那些各自為戰的個人組合成團隊，以提高工作效率和競爭力。完善產業鏈條，營造適宜DV生長的市場環境，才能保障DV專業的健康發展。大學生DV活動正面臨著全新的局面，應運而生的民營影視制作機構將在主流媒體及其他傳播渠道和校園DV之間起到良好的中介作用，而民營影視制作機構的聯手也將打造出堅實的媒體投放平臺，逐漸形成完善的DV節目市場并致力于產業鏈的開發，從而將DV產業引入有序競爭的行列。而各類人才的合理搭配和節目產品與經營的多元化又將使校園DV產業置于全社會DV產業的總和之中而得到進一步發展。校園DV依然需要面向國際市場的自信和努力，從而為具有市場競爭力的DV作品尋求更為廣闊的海外生存空間。

參考文獻：

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篇10

關鍵詞：國家級影視實驗區；地方高校；專業設置；影響

中圖分類號：J99　文獻標識碼：A　文章編號：1005-5312（2012）33-0148-02

高等院校專業設置的正確與否直接關系著學校的存亡和發展，對地方性高等院校來說尤為重要，一般來說，對于地方性高等院校的專業設置要充分考慮地區特點和優勢，發揮地方高等院校特色，為區域經濟文化的發展提供智力支持和人才保障。

一、地方高等院校專業設置的根據和特點

（一）根據人才市場的需求設置專業

地方高校的一個共同特點就是靈活主動適應市場需要，根據人才市場的需求設置專業。勞動力市場需要什么類型的人才，就培養什么類型的專業人才，專業類型主要由學校選擇，專業設置先上后穩，逐步完善。民辦高校根據人才市場的信息建立起來的專業結構，由于適應勞動力市場的需求，具有很強的生命力。

（二）根據未來的發展趨勢設置新專業

地方高校的另一個共同特點就是專業設置的超前性。在高等學校中設置的新專業，體現超前意識做得較為突出的是民辦高校。由于民辦高校辦學機制靈活，學校的發展與市場的需求息息相關，因而它們能夠主動適應社會經濟的發展，不斷探索未來社會經濟與科技的發展趨勢，超前設置相關新專業，以搶占人才市場的制高點，拓展新專業的發展空間。

（三）瞄準高新技術的應用前景設置急需專業

地方高校一般都能夠認識到，隨著現代科技的迅猛發展，科學技術轉化為生產力的速度越來越快，高新技術的廣泛應用，產生了許多與高新技術直接相關的新的職業崗位，急需設置新的專業。如數控加工技術、智能機器人技術、可控硅集成、網絡與商業在internet上的應用等諸項技術，在今天的地方高校專業設置中已廣泛涉及。

（四）校企結合，校校合作，聯合舉辦品牌專業

校企結合，校校合作，聯合舉辦品牌專業，是地方高校專業設置的又一特點。開放性是市場經濟的重要特征，作為與市場經濟聯系十分密切的民辦高校，充分重視專業設置的開放性，不斷挖掘校內教育資源和企業教育資源，充分利用其它高校的教育資源優勢，聯合設置新專業，使專業教育融于行業、企業之中、融于校校聯合之中。這樣的專業經過若干年的聯合打造，就成為學校的品牌專業。

二、國家級影視實驗區的設立對我校開設專業的影響

橫店影視城興建于1996年。2004年國家廣電總局為橫店影視城掛牌成立首家國家級影視實驗區。2010年4月成功晉級國家AAAAA級旅游景區。2011年，橫店影視城接待中外游客1090萬人，首次突破千萬人次大關。2011年，影視城接待中外拍攝劇組150個，營業收入增長了50%，實現了利潤同比增長70%。從1996年至今，橫店累計接待劇組954個，拍攝影視劇21000多部（集），占全國古裝劇產量的1/3以上。橫店影視城儼然已經變成一個集文化旅游、影視拍攝、影視制作等于一體的文化產業集群。

橫店影視職業學院是橫店影視城內唯一一家以影視傳播為主的高等院校，她的前身是橫店影視集團和浙江傳媒學院共同創辦的橫店大學，2008年更名為浙江橫店影視職業學院，隸屬于橫店影視集團，作為橫店影視城的分子之一，橫店影視城的每一步發展變化都對這所學校的發展產生深遠的影響。

服務地方，以就業為導向是地方高等院校專業設置的必由之路。我?，F在開設的專業主要有國際經濟與貿易，會計，電子商務，物流管理，商務英語，旅游管理，商務英語，人物形象設計，影視表演，攝影攝像技術，新聞采編與制作，表演藝術，藝術設計和電視節目制作。從我校開設的專業來看，每個專業的設置都可以看到橫店影視城的影響。國際經濟和貿易，會計、電子商務，物流管理和商務英語專業顯然是為了適應影視實驗區日益豐富的外事和外貿以及相關經濟活動而開設的；影視實驗區在深入實施“影視為表、旅游為里、文化為魂”旅游發展戰略的同時，著力提升“影視產業化、旅游品牌化、服務社會化”的發展水平，實現影視業、旅游業的齊頭并進。這就為我校的旅游管理，編導，影視表演等相關專業的的開設和就業提供了前提和保障。

三、影視實驗區未來的發展對我校專業設置的影響

從橫店影視產業實驗區“十二五”發展規劃來看，“橫店影視產業實驗區將進入“破解瓶頸，轉型升級，加速發展”階段。繼續推進“五大體系”和“十大平臺（中心）”建設，致力于打造完善的影視產業鏈，盡快形成以影視劇拍攝制作為龍頭，影視實景基地、劇本策劃創作、影視投融資、置景與道具租賃、影視交易、影視衍生產品開發、影視教育、影視旅游等相關產業緊密配套、互動發展的影視文化產業集群。至“十二五”期末，實驗區要素構建體系、策劃制作體系、展示交易體系、影視后產品開發體系、影視服務體系等五大體系基本形成，要素集聚能力不斷增強，產業鏈不斷完善，成為規模宏大、世界聞名的影視產業基地，進一步叫響“橫店影視城，中國好萊塢”的品牌，并在此基礎上，著力打造“中國橫萊塢”品牌。在影視拍攝、影視后期制作、影視融資平臺、影視發行交易、影視人才培養等重要環節實現重點突破，形成全國著名的“影視公園”、“影視制作”、“影視院線”、“影視院校”。并且明確強調在“十二五”期間要持續加強橫店影視職業學院基礎設施建設，大力改善辦學條件，廣引優秀師資，著力培養影視行業高素質技能型專業人才；依托影視基地，推進工學互動，打造知名影視院府。

橫店影視產業實驗區的進一步發展必然需要大量相關專業人才，需要更高層次，更高質量的現代科技人才，這些需求對我校的專業設置和發展提出新的要求，根據地方高等院校首先滿足地方人才需要的原則來看，我校未來專業設置應該緊跟產業實驗區的步伐。在人才培養規模和層次上都應該有較大的發展和變化。

四、橫店影視職業學院與國家級影視試驗區攜手共興之路

（一）橫店影視職業學院如何觀照媒介融合新視野

橫店影視職業學院在人才培養體系中，是屬于上游的渠道供應商和內容供應商。在媒介融合的新視野下，對優質資源生產進行整合，將對我校的專業分布體系、層次構建體系，產生新的整合重組力量。對于我校的影視傳播教育而言，院校內專業體系的不夠完善和高端人才的開發不足，也在一定程度上制約了其發展。媒介融合要求院校在人才培養的過程中應一專多能，結合最廣泛的校內力量，加強各專業內外的關聯程度，從而實現復合型人才最大程度的整合效應。據此，提升專業設置的綜合完整性，將成為我校影視傳播教育適應當下傳媒產業的媒介融合趨勢的首要之選。同時，為了讓各專業普遍具有更強的開放性和兼容性，搭建校內廣適性教學平臺，知識融合和技術融合雙管齊下，溝通不同專業的課程環節，以利學生更揮本身的專業背景優勢，用高度的自主積極性定位更精準的自身培養，也是其適應媒介融合的關鍵之舉。

（二）構建多維立體的影視傳播教育體系

在我校橫向與垂直體系不夠完善的情況下，打造多維立體的教育體系，將成為其促進與影視試驗區無縫銜接的立足點。拓展產學研三位一體的影視傳播教育體系，多方聯動地提升影視傳播專業的整合，能促進整個體系的優質循環。在競爭日益激烈的市場中，單純倚靠院校單方的教學力量，難以在傳播優勢方面形成力道，它要求校際、傳媒人才接受終端的互相聯動，構建起產學研的立體人才培養平臺和組織框架。在該體系的建構中，“學”是整個培養體系的基礎，充分運用教學探索所帶來的積極效應，在“以受眾為中心”的課程理念的統領下，建立立體培養機制。我校高端的培養體系還沒有形成氣候，更加需要學校提升基礎培養的“學”業效應，將傳統教學的單向傳播弊端革除，采取參與式、體驗式的教學理念，通過多元化教學媒介的多專業通道互動模式，精耕細作開拓我校的影視傳播教育的“學、研”格局。另一方面，搭建專業與實踐的直通車，將教學理論和學習的知識與技能轉化為實際影視傳媒產品，滿足行業對人才深度參與實踐的要求。我校毗鄰國家級影視試驗區的優勢，搭建校企合作、共同開發資源的同時，與影視試驗區展開深度聯盟，實現人才置換，促進院校新鮮血液的循環。

（三）形成橫店影視學府品牌效益鏈

通過有效的學府品牌建設、或強強專業組合，以打造我校影視傳播教育的整體“品牌競爭力”。而影視傳播教育與影視試驗區的優質雙向溝通的模式應該是：教育為試驗區提供智力支撐和人才供給，影視試驗區反哺教育，進一步成為教育的實踐基礎和效益基地。宏觀地審視我校影視傳播教育的整體格局，其與影視試驗區主動聯動仍顯不足，影視試驗區反哺影視傳播教育的規劃也還未走上進程。由此觀之，與影視試驗區的協調發展應成為我校影視傳播教育的基本戰略之一，我校教育工作者應通過構建多維立體的影視傳播教育體系，傾力建設更廣泛專業的影視傳播平臺，建構我校影視傳播教育與影視試驗區強勢聯合的品牌坐標。

此論文系　2012年度浙江省教育技術研究規劃課題，編號：JB117

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