鄉村公共藝術設計范文

導語：如何才能寫好一篇鄉村公共藝術設計，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

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關鍵詞：城市公共藝術；人性化；城市公共藝術環境

中圖分類號：J05 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2013）24-0184-01

一、引言：關于城市公共藝術

（一）概念

城市公共藝術是指公共開放空間中的藝術創作與相應的環境設計，它的公共方式的依賴并不是藝術的風格、樣式、流派，而是一種集體或群體的空間精神。它也是一種追求人與自然之和諧、追求現實生活平衡的環境藝術。

沙里寧曾說過： “城市是一本打開的書，從中可以看到它的抱負?！睋碛幸粋€怡人、和諧而美好的城市環境， 無疑是居住在都市中人們的強烈愿望。與傳統的鄉村生活相比，現代化的城市生活存在著嚴重的生態及能源危機，現代社會生活的快節奏，高競爭及過度理性化，越來越多地喚起人們對自然的依戀，和對自身價值的珍重。

（二）作用和意義

城市作為一個連續統一體需要營造出一定程度上的高質量和舒適感， 來滿足人們的生活工作需求，而清晰的秩序感正是城市質量的標志?？傮w來說，它必須盡可能地使每個細部設計與城市整體、自然環境相協調，對同一城市的不同部分進行具體的設計， 使整個城市平易近人。

（三）服務對象

近些年的許多公共藝術設計，傾向于“個性化”，例如，設計師把設計作為自己的感情抒發。另一方面，城市公共藝術設計的用地不斷被掠奪和挪用，變成滿足個別人利益的開發項目?！俺鞘凶罨镜奶卣魇侨说幕顒印?，公共藝術設計作為重要的公共資產，是所有城市居民共享的資源，在進行設計的時候，以城市公眾作為服務對象才是關鍵。

二、城市公共藝術發展重點——“人性化”設計

大凡談到場所， 絕對不能把它和人分開來說，舒爾茲曾給場所下了這樣的定義：“場所是具像化人們生活狀況的藝術品?！爆F代城市公共藝術是為生活在城市中的普通人而設計的，他們是具體化的、富有人性的個體。一個場所設計的價值和意義不只體現在其視覺品質中，而是在人、自然與設計場所之間一定要有某種適當的交流。

雕塑現象并不是一種孤立、單純的現象，其中存在著主體與客體的關系問題。它與主體—人的觀察、介人環境的角度有著密切的關系。

三、城市公共藝術中存在的問題

（一）公眾參與程度不高

雖然當今公眾開始重視公共藝術，但是對公共空間的維護意識卻比較缺乏。無論是私人空間還是公共空間， 其維護不僅需要政府等部門的管理，還需要市民意識的呵護。這里的“參與”包含兩方面的內容：

其一是指藝術家在公共藝術作品的設計中忽視公眾對藝術作品的參與。其二是指公共藝術創作過程缺乏公眾的參與。除此之外，公共藝術作品還應該具有反思、前瞻和批判性，著眼于現實和未來，擔當起“社會推動力”的角色，推動社會全面和諧進步。

（二）作品沒有強調城市特色

隨著科學技術的發展與文化交流的增強，人類生活的許多方面都在同一化、同質化，環境感受也在趨同。城市景觀也越來越相似：寬廣平坦的大道、大面積的綠地系統、符合時代潮流的現代高層建筑等等，許多城市都存在城市個性特征不鮮明的問題。

（三）沒有定義標志性建筑和雕塑

一個城市標志性的建筑和雕塑不僅可以反映城市歷史、 文化傳承和城市特色，從而提高城市的知名度，重要的是它可以形成城市人民的一種精神凝聚力，它所散發的強大魅力使每一個人都會受到潛移默化的影響。

（四）公共空間被商業利益蠶食

例如就城市中的商業步行街而言，它并不是一條純粹意義上的步行街。作為商業繁華區最能體現人性關懷的公共空間，它正在飽受大型廣告牌的侵占，人們的視線受到了一定的阻礙。人們不斷擴張自己的私人空間，把公共空間壓縮到最低限度。公共空間屬于公眾，如何將公共空間還給公眾是一個應引起社會各方面重視的問題。

四、結語

今天在我們得生活空間中，幾乎處處充滿了對公共藝術設計的需求，公共藝術能夠引發空間環境向人們精神性的轉化，它已經成為建筑、環境、藝術與人互動的節點。以此提升我們得城市環境質量，這將我們作為城市公共藝術設計者追求的永恒主題這就要求城市公共空間必須從“人性化”的角度去思考設計，注重對人的行為和需求的研究，將人的活動、歷史文化和自然景觀融入設計中，創造富有特色、舒適、趣味、高品質的公共空間。

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藝術設計工作室教學起源于德國的包豪斯，包豪斯提倡實行手工藝傳授的師徒制教學，包豪斯學校開設許多作坊，培養實踐與理論相結合的藝術設計人才。作坊式的教學模式即是現代高效藝術設計專業工作室的法院。所以，現在的藝術設計工作室教學模式是針對藝術設計專業特點和教學規律而開設的一種實踐教學模式，主要是由教師和學生組成工作室教學團隊，通過參與設計實踐來進行教學，達到提高學生實踐能力的教學目的。

信息化技術改變成人的生活、交往方式，設計的定義、范圍、方式都在發生著變化，同時也提供了藝術設計教育工作的技術和實踐平臺。藝術設計工作室與信息化模式的融合必然為藝術設計教學帶來有益的探索。

第一、藝術設計工作室中的教師可以進行網上的教學設計和線下專業課程的指導，達到教學知識點的全面覆蓋。

藝術設計工作室為學生創造了一個真實的工作環境，各種教育教學網絡平臺的建立為工作室教學提供了一個可以實現線上線下教育持續進行的可能，線上教學是利用各種軟件、平臺對教學形式進行展現，包括微課、慕課等手段，教師可以通過慕課等教育資源公共服務平臺，引導學生到線上搜集、觀看精品課程，提前預習、課后復習、根據自身程度選擇課程等，這也是是學習藝術設計概念、理論和技能的初級階段。

第二、有利于學習群組的建立。

教師可以根據學生的性格、學習特點、擅長方向等，將學生組成不同的學習族群，并為各群擬定不同的研究專題和確定創作目標，在組群中，學生通過建立協作關系，持續線上互動交流，進行學習經驗的分享和觀點碰撞等，即使不是一個工作室的學生也有了互相交流新的可能，為下一步，工作室的人員流動提供了部分保障。

第三、有利于溝通交流、課后輔導。

單純的工作室教學模式重在課堂交流，以現場教學為主，教師在課余時間對于學生學習動態不能實時了解和回應，通過線上與學生的互動交流，隨時掌握學生的學習、創作動態。

第四、企業進駐更加方便。

很多學校設置的藝術設計工作室教學模式是采用將教室改造為工作室，與企業聯合，進行實際項目的設計制造工作，一方面確保了工作室的項目來源，另一方面保障了學生實踐設備和場地。在學生培養上是采取“雙選制”，即導師根據自己的研究方向和特長開設工作室，學生可以根據自己的興趣來選擇導師工作室。學生層次多是高年級學生帶低年級學生，呈階梯式，以確保工作室在人員上的持續發展。與以前“學徒制工作”的模式相對比，信息化背景下的藝術設計工作室雖然少了資金、大型實訓設備的剛性需求，顯得“創業”門檻是降低了，但是開設標準卻在不斷攀高。開展設計工作室在教學上其實也是教師的再創業，要求教師要具備市場調研、設計創意指導、產品開發等綜合能力，現在的高校教師基本都是從學校門出來直接進入學校，這也是為什么近些年高校提倡雙師型人才的原因。因此我們提倡與企業共同搭建設計工作室，形成“設計工作室+企業平臺”的模式，由企業的工作團隊來彌補我們師資力量的不足，并提供項目任務來開展藝術設計工作室教學。企業講師可在線上與教師、學生隨時進行溝通指導，協同指導教學，共同參與并指導學生進行作品創作，既可以采取一對一的方式，也可以采取多對一的新模式。

第五、教師可以將優秀作品上傳至教育公共資源平臺中進行展示，邀請其他院校學生、教師或企業通過網絡進行點評、分享、學習，學生增加成就感，作品的到了更多的關注，激發了自己的學習興趣，同時知識的分享與傳播拓展了后續的學習交流面。

第六、信息化時代人們擁有更多的消費選擇和自由。但對于設計師來說卻面臨著更多的挑戰。技術更新迅速，商品種類繁多讓人眼花繚亂，商家越發重視產品的包裝設計、室內的環境設計、功能體驗等等，因此，學生還需要了解和適應藝術多元化、學習新媒體藝術等等，不僅要考慮設計的美觀性和實用性，更要對設計市場、消費心理、品牌定位有敏銳的洞察力，使設計具有不僅新穎，還要有自己的特色。閉門造車型的學習是不能夠成為真正的設計師的。工作室的學習方向與網絡連接，與信息化接軌后，可根據需求開設更多層次的工作室專業方向。

此外，信息技術下的工作室教學模式更加促進了師生間的相互學習。

對高校教師和管理者來說，不能再如過去般管理學生，他們需要主動去接納包括信息技術在內的新生事物，關注時代的發展，采納更加靈活、適應潮流的教學和管理策略，評價教師教學水平的標準也不再像過去那樣只是以職稱、資歷為準繩，而主要看學生的學習效果、創作作品或產生的效益，韓愈曾說，師不必強于弟子，弟子不必不如師。在知識共享加速的今天，教師應不再是絕對的知識權威教師和學生的身份或許開始模糊。

在互聯網時代經濟市場帶來的沖擊下，構建合適的教學模式、系統的管理制度才能更好地運營藝術設計工作室，更好地培養適應社會經濟發展、科學技術變革的人才。信息化與藝術設計工作室結合的教學模式不僅能有效地利用互聯網的經濟資源和傳播媒介，為設計實踐的開展提供項目來源，也是對培養學生靈活就業能給力的一種有益探索。

本項目基于：國家社會科學基金“十三五”規劃課題《信息技術支持背景下鄉村教師專業發展研究》，項目編號BCA160055

（作者單位：黑龍江外國語學院藝術系）

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關鍵詞：環境；生態設計；城市環境藝術設計

一、環境的含義

環境是人類生存的根本，是人類賴以生存的常說和活動的主要影響因素，更是為人類提供各種日常所需的主要手段和控制方法。在當前人們發展的過程中，環境的破壞和污染已成為制約人類發展，影響人們健康的主要手段和措施。在當前我國的環境保護條文中明確的將環境定位為影響人類生存和發展的各種天然和經過人工改造的自然因素的總體，是自然環境和社會環境的綜合體，更是對當前各個成分的總概括，其中包括大氣，水，海洋，土地，礦藏，森林，草原，野生動物，各種古代遺物和遺跡，自然保護區，風景名勝區和當前社會發展中的城市鄉村概念都輸與環境體系中。在這些體系中，對環境影響最大的是 當前城市體系和鄉村體系，其中影響人類生存和發展的基礎是自然因素和各種經過人工改造的自然總體。在環境概念中有兩層含義：

（一）《中華人民共和國環境保護法》中所說的環境，是指以人為中心的人類生存環境，關系到人類的生存與毀滅。同時，環境又不是泛指人類周圍的一切自然的和社會的客觀事物整體。比如，銀河系，我們并不把它包括在環境這個概念中。所以，環境保護所指的環境，是人類生存的環境，是作用于人類并影響人類生存和發展的外界事物。

（二）隨著當前人類社會發展過程中對各個概念和物質需求認識的不斷加深，環境作為當前社會發展的重心和重點逐步成為人們建設的前提基礎，更是影響當前因素和自然保護的基礎前提。

二、環境問題可分為兩大類

一類是由于自然環境因素的破壞和污染所引起的。如：火山活動，地震，風暴，海嘯等產生的自然災害，因環境中元素自然分布不均引起的地方病，以及自然界中放射物質產生的放射病等。

另一類是人為因素造成的環境污染和自然資源與生態環境的破壞。在人類生產，生活活動中產生的各種污染物(或污染因素)進入環境，超過了環境容量的容許極限，使環境受到污染和破壞；人類在開發利用自然資源時，超越了環境自身的承載能力，使生態環境質量惡化，或出現自然資源枯竭的現象，這些都屬于人為造成的環境問題。我們通常所說的環境問題，多指人為因素造成的。當前人類面臨著日益嚴重的環境問題，于是人們呼吁“只有一個地球”，“文明人一旦毀壞了他們的生存環境，他們將被迫遷移或衰亡”，強烈要求保護人類生存的環境。環境問題的產生，從根本上講是經濟，社會發展的伴生產物。具體說可概括為以下幾個方面：

1．由于人口增加對環境造成的巨大壓力；

2．伴隨人類的生產，生活活動產生的環境污染；

3．人類在開發建設活動中造成的生態破壞的不良變化；

4．由于人類的社會活動，如軍事活動，旅游活動等，造成的人文遺跡，風景名勝區，自然保護區的破壞，珍稀物種的滅絕以及海洋等自然和社會環境的破壞與污染。

三、環境治理和保護

在環境治理和環境保護方面，鄭州市這幾年下了很大的工夫。對于母親河的治理就已經略見成效。以前，由于自然因素和人為的破壞，黃河兩岸的環境一度非常惡化，綠城經常在開春的時節會經受一次又一次沙塵暴的洗禮，而我們的母親河也在很多河段出現了斷流的現象。在城市化高速發展的今天，在人們日益追求生活環境優化的今天，城市環境藝術設計和環境之間的矛盾也越來越激化了。

經過當前社會發展中的多次探究和研所，就當前社會環境發展中的各種問題進行分析探究。走可持續發展道路是當前社會發展的首要任務更是一項基本國策， “城市環境藝術設計的生態設計”正是可持續發展戰略在設計領域的一種戰術回應，是將城市規劃路線結合當前環境實際進行研究探索的過程。創作的方法技巧等方面都必將得到重大的發展。此間，“生態經濟”，“生態產業”，“生態美學”及“生態建筑”等新概念應運而生，冠以“生態”的各種詞匯頻頻出現在各行各業的文本中，然而我們必須清醒地看到，實現城市環境藝術設計的生態設計絕非易事。

城市生態環境系統規劃是在城市發展戰略或城市總體規劃綱要指導下相對獨立的規劃體系，與城市總體規劃同步進行。從宏觀到微觀可分為：

城市生態環境系統規劃———綠色空間系統規劃———環境設計三個層次。每一層次含空間性質，功能，生態質量，綠化，環衛，人群特色及景觀風貌等研究內容。

1.制定城市生態環境系統建設的總體目標。在調查研究的基礎上，制定城市生態環境系統在不同發展時期的生態平衡質量，綠化水平，社會服務及特色風貌等指標，在定性的基礎上逐步定量化，使目標體系具有可操作性。

2.城市人群休閑行為的研究和預測。其中包括價值觀念，心理需求，文化取向；人口規模，人口特征(年齡，職業，性別，消費層次等等)；人群在城市空間系統中的流動，集散和停留時間等規律；休閑方式選擇與休閑文化取向。

3.城市生態環境空間序列規劃。對城市的生態綠色空間進行調整，空間規劃從用地規模，空間規模，空間序列組織，空間視線及環境效益等方面綜合研究，形成“點，帶，場”相結合的空間系統。這些空間包括有：城市廣場，主要步行街道，城市濱水地帶，公共綠地，居住小區綠地，大型建筑庭院及市郊農產品綠地等。

4.城市空間環境功能規劃。包括生態效益功能，活動利用類型(游憩，娛樂，運動，集會，展示，分隔，交通……)，人流及文化藝術表達等各項功能。規劃同時要對城市各主要空間作出系統的主次功能的認定。

5.城市特色風貌的規劃。在總體特色風貌目標的控制下，充分考慮環境主要空間的藝術風格和文化主題等方面的規劃。

6.綠化規劃對空間進行全面的指標控制?；诟骺臻g功能，生態指標，建設條件確定各空間綠化指標時效要求。綠化指標包括綠化覆蓋率，綠地率，郁閉度及葉面系數等。綠化規劃要對各主要空間值等特征加以規定。

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第一,好的環境是人居生活的重要組成部分。那么,什么是農村環境藝術?農村環境藝術就是由村鎮的建筑物、構筑物、道路、綠化、開放性空間等物質實體構成的空間整體視覺形象,多指農村環境景觀。農村環境藝術和城市環境藝術是不同地域、不同規模但是同一性質的問題。村鎮和城市這兩個詞雖然不是一個意思,但都是人類生活聚居的場所,都是人工條件支配或控制了自然條件的一種環境。人們這種改造自己生存環境的活動,改造得好可以創造出優美的景觀,改造得不好就會產生“視覺垃圾”。農村環境藝術與村鎮規劃有重要的區別,并不是做好了村鎮規劃就可以代替好的農村環境藝術,從而產生優美的村鎮景觀。從城市設計的角度看,農村環境是四維的研究和解決建筑形式、色彩、質地等的美學問題。在這方面很多無可爭議的實例,如:云南的麗江古城,之所以成為人們爭相一睹的旅游熱點,就是因為它完整保存著宋末元初納西族民居建筑風貌,古樸典雅的民居建筑群,依山傍水,參差錯落,五花石街巷曲折幽深,四通八達,集得天獨厚的自然條件、巧奪天工的人的智慧于一體,達到了人與自然的完美結合,三萬居民世居古城,創造和保留了獨特的民族文化,形成獨具魅力的“東方威尼斯”。又如,蘇州水鄉的周莊、浙江烏鎮等都是因為景觀特色才成為舉世矚目的旅游勝地的。

第二,好的農村環境景觀是一個地區文明水平的直接體現。村鎮景觀在更廣闊的空間里對城市產生著直接影響。因此,村鎮景觀在某種意義上是體現一個地區審美素養的重要組成部分。

第三,優美的環境也是良好人居環境的必要條件。以往,農村是由普通民居和一些公共建筑生成的村鎮,就是為人的聚居和活動的場所,其建筑形式首先受經濟承載力的影響,其次考慮使用功能的需要,最后才考慮審美的需要。如今,農民的生活水平不斷地提高,審美觀念逐漸加強,但是由于審美能力和品位問題而花錢營造了“不如意”。特別應當說明的是,并不一定美的建筑就一定比不美的建筑費錢,粉墻黛瓦可能比瓷磚和琉璃瓦更便宜,但在一定的環境中給人的感覺可能更舒服些。

二、新農村環境建設中存在的問題

新農村環境藝術建設是一個長期的過程,需要分層次、分類型、分階段逐步實施,并在實施過程中警惕一些問題的產生。

第一,“形象工程”帶來的“短視意識下的美化運動”。社會主義新農村建設,如果不加以正確認識,則很可能被部分急于追求“政績”的干部簡單理解為“寬馬路,大洋房”,而給五千年的中國農村大地的生態和鄉土遺產景觀帶來不可逆轉的“損害”。這樣“改造”的后果,不僅達不到預期的效果和目的,還會使農村集體以及個人背上沉重的包袱,弱化“生產發展、生活寬?！钡饶繕?影響了可持續發展的動力。

第二,“發展經濟”前提下的“國土安全格局的破壞”。人與土地的和諧關系是“和諧社會”的根基,這種和諧關系體現在健康安全的生態過程、秀美樸實的自然環境、人對土地的精神寄托和歸屬感。一方充滿詩意和精神靈秀的土地是民間信仰和民族認同的基礎。中國國土下述兩個特點使維護和諧社會基礎的任務艱巨異常:第一,本來脆弱的土地生態面臨更嚴峻的挑戰。巨量的人口,有限的資源,特別是土地和水、林地資源,幾千年不斷的開墾,使中國土地生態異常脆弱,自然災害頻繁。歷史上,因自然災害而流離失所的情形往往是社會不安定因素,而城鎮化對土地的侵占又將使這種人地關系矛盾更加突出。第二,五千年的土地充滿了精神含義,是草根信仰的載體。古老的土地上,由于世代人的棲居、耕作,留存了豐富的鄉土遺產景觀,一條小溪、一座故園家山、一片圣林、一汪水池,都是一家、一族、一村人的精神寄托和認同。這些鄉土的民間的遺產景觀,與他們的祖先和先賢的靈魂一起,構成了中華民族草根信仰的基礎。然而,在過去城鎮化和鄉村建設的過程中,由于認識問題的膚淺和缺乏科學發展觀的指導,鄉土生態和文化景觀遭到破壞,脆弱的中國大地生態景觀和不可或缺的鄉土遺產景觀歷經磨難?！敖洕蚧北尘跋隆把笪幕彼僚凹皩v史遺留文化精華的否定,令人心痛。當今,全球化的浪潮席卷世界各地,全球化已是人類進程中不可逆轉的發展趨勢。任何一個國家和民族,都已無法把自己封閉起來,與世隔絕。那樣,不僅不能發展,甚至不能生存。事實上,人類社會的發展是一個不斷擴大文化交流的過程。當代的每一個國家和民族,都納入了世界范圍的多元、多向文化交流之中,拒絕交流是不可能的。但文化交流過程中所產生的文化接觸、文化沖突、文化移植、文化融合等問題,應引起在新農村景觀建設中足夠的重視。在這個全球化的大市場中,“文化國界”愈發顯得重要,因此,建立在東西方文化對比、交流大環境下的新農村的鄉村景觀建設,相比以往任何時代都應更加尊重文化的多樣性和差異性,更加強調由文化的差異為地區所帶來的價值和吸引力。這就需要在繼承自身鄉村文化遺產的前提下,能夠很好地整合同質文化和異質文化,并勇于文化創新。否則,在這個五千年文明古國文化的繁茂之地,或許就只能看到歷史文化的只毛片羽。

第三,政府主導下的“大包大攬”?？茖W發展觀要求“以人為本”,新農村環境建設同樣也要求“以人為本”,充分尊重農民意愿。要堅持村民自愿原則,各級政府只能引導和扶持,調動農民的積極性,決不能起包辦和替代的作用。在規劃設計的整個過程中,都要充分征求農民的意見,按照村民自主、自愿、自立、自我組織、自我覺悟、自我改造的過程進行,還應防止站在城市的角度去要求農村環境的藝術改造,避免出現城不像城、村不像村的結果,要從新農民、新農村、新農業的角度去審視和制訂,以農民得到實惠為根本出發點,并且作為評判標準。

第四,如何建設新農村,現在的理論探討有待完善。首先,表現在新農村建設的目標上,現在的常見提法建議加上“生態良好”一項,成為生產發展,生態良好,生活寬裕,鄉風文明,村容整潔,管理民主。新農村建設最重要的是改善農業生產條件和保護農村生態環境。其次,是基礎設施,這牽涉到投資結構的問題,即投資的時空分布。區域內的農村聚居形態要符合自然規律和經濟規律,投資如果和符合規律的農村形態結合,則會比較合理。否則,如果是“撒胡椒面式”的投資,則投資的回報率低,且可能有負作用。舉個極端的例子,如果一個村子位于生態脆弱的山區,如果要修路,投資很高,還可能會破壞生態,如果是非常重要的生態保護區,可能把當地小村落的農民遷出比較合理。

三、根據當地實際情況和特色開展環境建設

新農村建設現在已拉開大幕,但新農村環境要建設成什么樣,怎樣建設,如何做好,這些問題都需要探索。吳仁寶領導的“華西村”是新農村建設的一個典型,固然,“華西村”成績斐然,但是否將“華西村”的環境建設大規?！翱寺　本湍芙ㄔO成新農村?值得實事求是思考。要確定新農村的合理形態,首先要用環境藝術設計方法研究農村的環境建設。根據環境異質性原理,依次確定需要保護的耕地的范圍,生態用地的范圍及農村建設用地的范圍,由此確定基礎設施的走向。工業應適當集中于城鎮體系結點上,建設生態工業園。如果全國大部分村莊學“華西村”模式,必然是一種分散發展工業的模式。這種模式會增加環境保護的難度,增加物流成本,降低土地使用效率?？梢韵胂?污染向農村的擴散會惡化農村生態環境。“華西村”模式較適用于工廠分散治理具有良性經濟價值的情況。理想的是根據當地實際情況和特色開展環境建設。如:

(一)風景名勝區范圍內的農村環境

這是最重要的環境形態,不僅關系到村鎮自身形象,而且直接影響到風景名勝區的景觀,進而影響到農村總體形象。在這些地區內的村鎮其環境應該是作為風景名勝的重要組成部分。因為本身處在風景之中,所以環境設計要遵從風景名勝景觀的需要,要融入風景,互相襯托,成為景觀構成要素之一,而不要成為景觀的冗余。在一個風景名勝區內不同地點的農村,其環境感覺是“平和質樸”還是“精彩入勝”,要根據環境總體需要來規劃?？偟目?風景名勝區內的村鎮環境藝術設計應該基本作“平和質樸”設計方向來處理,以免喧賓奪主。但需要營造景觀的地方,則應該“精彩入勝”、“畫龍點睛”。

(二)廣大平原地區的農村環境

這部分地區地貌平坦,沒有起伏變化,給村鎮環境藝術設計留出了廣闊天地,相對于風景名勝區內的村鎮環境藝術設計來說,可以相對獨立地考慮村鎮景觀。因此,每一個村鎮都可以在體現區域總體風格統一,體現地區民居建筑語匯特點的前提下,體現個性變化。但都應該有符合人們視覺美感要求的聚散、疏密、錯落、對比、曲直、主次等構圖意識,有形式、密度、肌理的審美韻味。一個村落、一個小鎮要有富于變化的天際線,有主景建筑或標志物,使村鎮成為地景的,主景建筑成為村鎮環境的。

(三)城市邊緣地區的農村環境

緊鄰城市周邊的村鎮應該作為城市設計的內容來考慮,因其所處位置直接影響城市形象,在一定程度上是互相因借的關系,所以與風景名勝區內的村鎮環境有相同的性質。但不同之處在于其景觀形式上可以更加多樣化,建設標準應該更高一些。形成園林化的村鎮,把每個村鎮都變成城市周邊的大花園。同時,無論何種農村環境形態,都離不開園林綠化。實際上,植物提供的不規則的輪廓線、“軟性”的質感恰恰是建筑表現出來的“規則”、“硬質”的對比、襯托和補充。在農村環境設計上,園林綠化提供了“任意”空間,宜疏則疏,宜密則密,宜掩則掩,宜露則露,只要需要,任意擺布,至美為上。所以,村鎮環境建設要用足這個手段。

四、新農村建設中搞好環境藝術會收到相得益彰的效益

搞好了新農村的環境藝術建設,會給農村及農民帶來其本身以外更多的好處。環境建設搞好后,可以利用優質環境資源發展鄉村旅游、“農家樂”等多種形式,使農民得到很多方面的好處。

(一)農民得以休閑放松

到外地甚至外國旅游,固然不錯,但那往往要花費較多的金錢和時間,而且人也常常跑得很累。選擇到鄰近的鄉村休閑旅游,其實更能體現休閑的本質意義,更能讓身心得以放松。

(二)農民增收明顯

城市居民在緊張繁忙的工作之余,驅車到離城市不遠的鄉村去體驗農村恬靜的生活,欣賞村莊的田園之美已成為一種越來越時尚的休閑方式,這為農村經濟帶來新的活力。通過加強農村環境的藝術建設,可以大大改善農村環境,農民可以依靠優美的,并具有特色的農村環境來發展如農家樂形式的鄉村生態旅游產業。有些村原來農民人均收入一年只有二、三千元,開展了“農家樂”項目后,人均收入增至五、六千元甚至萬余元。當地農民在為游人提供優美環境、舒適服務的同時,也改善了自身的生活、居住條件。

(三)促進了農村面貌改觀

有些原來“臟、亂、差”的村莊,通過新的藝術設計建設,通過整治變得干凈、整潔、漂亮。而在一些“農家樂”休閑旅游業發育比較好的鄉村,更是已經開始涌現出一批特色蔬菜種植戶、特色畜禽養殖戶等,帶動了不少農民從事種植業、養殖業、服務業。

(四)促進了新農村建設

如果能很好的統籌規劃農村環境建設布局,則不僅可推進一大批基礎設施的建設,同時,也可以使休閑旅游業真正成為農村經濟發展新的增長點和新農村建設的新的支撐點。這也是縮小城鄉差距,構建和諧社會的必然要求。

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關鍵詞：人居環境教育；歷史文化名村；對策；文山村

1文山村概括

文山村是古瓊州四大文化名村之一，建村于宋孝宗隆興年間，距今有700多年，是海南歷史上底蘊濃厚、人文薈萃的歷史文化名村。人口近2000，地理位置優越，位于海口市龍華區西南部的新坡鎮南部，緊鄰東線高速和南渡江，距離?？谑袇^約30km；自然資源較為豐富，文山湖、火山巖石、濕地和熱帶動植物獨具特色。

2文山村人居環境現狀

通過對文山村村民人居環境現狀的訪談和問卷調查，分析總結出存在的問題有：鄉村水污染問題依然嚴重，生態環境惡化；歷史建筑景觀風貌破壞；鄉村基礎設施建設仍然滯后等問題。住宅情況———該村目前的農房均為村民自建，建設呈無序發展。訪談中有2位受訪村民家庭在今后幾年內有建房或者買房的打算，理想的建房方式為自建或者委托施工方代建。而村民對政府提供圖集的態度也是積極的。大多數都會利用圖紙。設施及公共事業———受訪村民孩子上幼兒園和小學的地點主要就在本村。一般看病的地點還是在村衛生服務站或鎮上。在調研中發現，受訪村民心目中的特色場所主要體現在廟會、村口廣場及節日活動。其中可以發現鄉村公共事業及基礎設施建設仍然存在滯后的問題。鄉村經濟發展———根據調查發現，該鄉村由于大多數年輕力壯的人外出打工，留在村里的多為空穴老人以及留守兒童，該村本身具備的歷史文化條件也未得到正確引導，導致鄉村的經濟未得到可持續發展。村莊環境———目前，對于村莊的環境，受訪村民持有不同的態度，村民對于村莊環境整治整體認可程度不高。50%以上的調研對象認為村莊環境整治工作有待改善。其中有人認為自己現在生活的環境很好，綠化好、空氣好、建筑有特色、村民之間的溝通與交流更和諧自然。而部分村民認為村莊環境已經遭到了破壞。水污染問題———村莊最主要的生活水來源于環繞村莊的水體，村民的生活污水直接排向湖中，露天放養生豬和鵝，甚至臨湖還建公共廁所，水質受到污染。周圍濕地已有水葫蘆（Eichhorniacrassipes）和空心蓮子草（Alternantheraphiloxe-roides）等外來植物的入侵，本地植物生境受到影響?？傊鎸σ恍├吓f建筑的墻體脫落，生活垃圾的隨意處理，以及歷史建筑的廢棄，“歷史名村”已經出現嚴重的環境困難，亟待改善。

3文山村人居環境教育的對策

（1）由于村莊內的人口逐年減少，村內出現的大量廢棄建筑應該拆除，或者利用現有的建筑條件對其進行整修，恢復其原有的歷史面貌，并使其與周圍的植物環境相融合。在考察過程中通過調查發現，村落格局的保護：由道路、水系、住宅系統、公共活動場系統所構成的村落格局的保護方面仍存在著不夠完善和規范的地方，在后期建設過程當中應著重注意。（2）對于公共事業及基礎設施建設仍然滯后的問題，政府應加大對村莊的支持力度。如臨湖的公共廣場是村民交往最為頻繁的空間，很多老人和小孩幾乎天天都在該處休憩玩耍，卻只能隨意坐在旁邊的石頭上，出行到此處游玩的游客也只能站立在旁邊，無法落座欣賞風景或是休息。因此，配套的坐凳等休憩設施和公共廁所等服務設施必須完善起來，以確保當地人或游客的使用。（3）對于村莊面臨的嚴重水污染：村莊的南面和西面邊被大片湖泊包圍，但是當地卻將其荒廢在一邊，無人問津。經過分析建議可利用現有的水體打造公共互動空間，使水塘及其周邊成為具有吸引力的公共交流空間。其中更有效的注意生態格局的保護。即田、地、水構成的生態系統保護。同時也要注意處理好緊挨水體的村莊用地與水域的關系。通過河道清淤、生態駁岸營建、濕地保護和渠、井利用，使生態梯度變得更加完善，使當地人工規劃與自然環境和諧發展。（4）重點保護當地特色植物。村莊內有大量抬頭可見的百年榕樹（Ficusmicrocarpa），但有相當一部分一直被忽視。鑒于此建議通過環境的改造，在對其進行保護的同時又能夠加以利用并形成另一個戶外公共空間。盡管這種方式可以對當地植物進行一定的保護，但生物多樣性保護問題也不容忽視。傳統村落的生物多樣性本身十分豐富。但隨著現代化的發展，生物多樣性也明顯有些退化。因此，建議在過程中加強保護原生動植物棲息地，并可以適當引進外來適生植物，從而使得當地本土植物物種和多樣性都有較好的保護和發展。（5）村莊建設中不僅是要處理好垃圾回收，污水納管，露天改廁等要求，更要求村莊規劃中的規劃者應具有生態保護的意識，在鄉村人居環境建設時要保護自然的空間構架，要維護鄉村式的基本風貌特征。自然形態是環境運動漫長歲月中各種要素相互作用的結果。鄉村的發展與這種自然選擇聯系緊密。此外，每一個鄉村其特定的地理、生態、資源條件及其空間組合也常會構成該地區特殊的人類建設背景，故鄉村規劃建設必須尊重這種選擇和價值，順應和維護這種狀態。

4建議

古村落是不可再生的歷史文化載體，我們要正確認識文山村環境污染問題的嚴重性，關注鄉村景觀文化的體現，地域景觀風貌的保護，自然植物群落景觀的營造，增添野趣和藝術感染力，采取積極有效的措施整治鄉村的環境，對于美麗鄉村的建設有重要的現實意義。

參考文獻

1周嵐，劉大威.江蘇鄉村調查[M].北京：商務印書館，2015

篇6

關鍵詞：環境生態設計城市環境藝術設計鄭東新區

一、環境的含義

環境，是人類賴以生存和活動的場所，也是向人類提供生產和生活所必須的自然資源的供應基地。在《中華人民共和國環境保護法》中，明確指出：“本法所稱環境，是指影響人類生存和發展的各種天然和經過人工改造的自然因素的總體，包括大氣，水，海洋，土地，礦藏，森林，草原，野生動物，自然遺跡，人文遺跡，自然保護區，風景名勝區，城市和鄉村等?！逼渲?，“影響人類生存和發展的各種天然和經過人工改造的自然因素的總體”，就是環境的科學而又概括的定義。它有兩層含義：

（一）《中華人民共和國環境保護法》中所說的環境，是指以人為中心的人類生存環境，關系到人類的生存與毀滅。同時，環境又不是泛指人類周圍的一切自然的和社會的客觀事物整體。比如，銀河系，我們并不把它包括在環境這個概念中。所以，環境保護所指的環境，是人類生存的環境，是作用于人類并影響人類生存和發展的外界事物。

（二）隨著人類社會的發展，環境這個概念也在發展.如現階段沒有把月球視為人類的生存環境，但是隨著宇宙航行和空間科學的發展，月球將有可能會成為人類生存環境的組成部分。

二、環境問題可分為兩大類

一類是由于自然環境因素的破壞和污染所引起的。如：火山活動，地震，風暴，海嘯等產生的自然災害，因環境中元素自然分布不均引起的地方病，以及自然界中放射物質產生的放射病等。

另一類是人為因素造成的環境污染和自然資源與生態環境的破壞。在人類生產，生活活動中產生的各種污染物(或污染因素)進入環境，超過了環境容量的容許極限，使環境受到污染和破壞；人類在開發利用自然資源時，超越了環境自身的承載能力，使生態環境質量惡化，或出現自然資源枯竭的現象，這些都屬于人為造成的環境問題。我們通常所說的環境問題，多指人為因素造成的。當前人類面臨著日益嚴重的環境問題，于是人們呼吁“只有一個地球”，“文明人一旦毀壞了他們的生存環境，他們將被迫遷移或衰亡”，強烈要求保護人類生存的環境。環境問題的產生，從根本上講是經濟，社會發展的伴生產物。具體說可概括為以下幾個方面：

1．由于人口增加對環境造成的巨大壓力；

2．伴隨人類的生產，生活活動產生的環境污染；

3．人類在開發建設活動中造成的生態破壞的不良變化；

4．由于人類的社會活動，如軍事活動，旅游活動等，造成的人文遺跡，風景名勝區，自然保護區的破壞，珍稀物種的滅絕以及海洋等自然和社會環境的破壞與污染。

三、環境治理和保護

在環境治理和環境保護方面，鄭州市這幾年下了很大的工夫。對于母親河的治理就已經略見成效。2007年5月，總書記親臨黃河視察工作，黃河市中華民族的母親河，我們一定要把她治理好，一定要把環境治理好。

以前，由于自然因素和人為的破壞，黃河兩岸的環境一度非常惡化，綠城經常在開春的時節會經受一次又一次沙塵暴的洗禮，而我們的母親河也在很多河段出現了斷流的現象。在城市化高速發展的今天，在人們日益追求生活環境優化的今天，城市環境藝術設計和環境之間的矛盾也越來越激化了。

經過多年的探索和研究，可持續發展戰略已在世界范圍內推行，我國也將可持續發展戰略作為一項基本國策。“城市環境藝術設計的生態設計”正是可持續發展戰略在設計領域的一種戰術回應，城市環境藝術設計也因此從觀念轉變到理論建構乃至設計，創作的方法技巧等方面都必將得到重大的發展。此間，“生態經濟”，“生態產業”，“生態美學”及“生態建筑”等新概念應運而生，冠以“生態”的各種詞匯頻頻出現在各行各業的文本中，然而我們必須清醒地看到，實現城市環境藝術設計的生態設計絕非易事。

城市生態環境系統規劃是在城市發展戰略或城市總體規劃綱要指導下相對獨立的規劃體系，與城市總體規劃同步進行。從宏觀到微觀可分為：

城市生態環境系統規劃———綠色空間系統規劃———環境設計三個層次。每一層次含空間性質，功能，生態質量，綠化，環衛，人群特色及景觀風貌等研究內容。

1．制定城市生態環境系統建設的總體目標。在調查研究的基礎上，制定城市生態環境系統在不同發展時期的生態平衡質量，綠化水平，社會服務及特色風貌等指標，在定性的基礎上逐步定量化，使目標體系具有可操作性。

2．城市人群休閑行為的研究和預測。其中包括價值觀念，心理需求，文化取向；人口規模，人口特征(年齡，職業，性別，消費層次等等)；人群在城市空間系統中的流動，集散和停留時間等規律；休閑方式選擇與休閑文化取向。

3．城市生態環境空間序列規劃。對城市的生態綠色空間進行調整，空間規劃從用地規模，空間規模，空間序列組織，空間視線及環境效益等方面綜合研究，形成“點，帶，場”相結合的空間系統。這些空間包括有：城市廣場，主要步行街道，城市濱水地帶，公共綠地，居住小區綠地，大型建筑庭院及市郊農產品綠地等。

4．城市空間環境功能規劃。包括生態效益功能，活動利用類型(游憩，娛樂，運動，集會，展示，分隔，交通……)，人流及文化藝術表達等各項功能。規劃同時要對城市各主要空間作出系統的主次功能的認定。

5．城市特色風貌的規劃。在總體特色風貌目標的控制下，充分考慮環境主要空間的藝術風格和文化主題等方面的規劃。

6．綠化規劃對空間進行全面的指標控制。基于各空間功能，生態指標，建設條件確定各空間綠化指標時效要求。綠化指標包括綠化覆蓋率，綠地率，郁閉度及葉面系數等。綠化規劃要對各主要空間值等特征加以規定。

7．局部空間環境規劃。對城市“綠色空間”的人口容量進行測算，制定生態環境目標(空氣，濕度，土壤，灰塵，噪音及風等)和環境保護治理的措施。

8．城市生態環境系統與區域生態系統的關系。城區與郊區綠地系統的協調關系，區域空間調節關系，休閑人口流動的關系等等。

河南省鄭州市鄭東新區的開發和建設現今已經即將完工，首先從設計和規劃上來說就是與國際接軌的，世界著名建筑師黑川紀章對整個新區的建設做了一個全面而又詳盡的規劃和設計，無論是從制定城市生態環境系統建設的總體目標、城市人群休閑行為的研究和預測、城市生態環境空間序列規劃、城市空間環境功能規劃、城市特色風貌的規劃、綠化規劃對空間進行全面的指標控制、局部空間環境規劃、城市生態環境系統與區域生態系統的關系等等這些入手，都是將城市環境藝術設計和環境很好的融合到了一起，很好的解決了當地環境和城市環境藝術設計在某些問題上的矛盾。很好的解決環境問題和城市環境藝術設計，美化環境，造福子孫后代。

參考文獻

[1]吳良鏞，面向21世紀的建筑學[Z]，國際建筑師協會“北京”(講稿)，北京，1999

篇7

關鍵詞：地域文化；小城鎮；文化景觀

地域文化是一個地域的特有名片，它的形成無不與其自然環境、地理區位條件、歷史文化、等主觀意識以及當前的經濟結構特征等現實因素密切相關。對于小城鎮文化景觀的設計則需要通過充分認知當地的地域文化從而提煉出特色文化元素符號，并在設計中靈活運用。

鹽城小城鎮發展的可行性

鹽城市位于江蘇省北部，瀕臨東部沿海，是著名的東方濕地之都，擁有美麗的黃金海岸線。近幾年隨著沿海大開發戰略的提出，鹽城的社會經濟也得到迅猛發展，為小城鎮規劃發展創造了有利條件。鹽城地處蘇北與蘇南、蘇中地區的經濟發展相差甚遠，因此在小城鎮建設的速度和質量上都有待提高。

鹽城小城鎮發展的機遇：一是鹽城屬于紅色革命老區，以農業生產為主，經濟生產總值較蘇南地區差距大，可以通過基礎經濟發展帶動城鎮發展；二是鹽城瀕臨東部沿海并占據較長的海岸線但是由于地質關系無法建造深海港口，而與蘇南三角經濟圈距離較遠，難以接收到大城市的經濟輻射，為小城鎮帶動城市建設提供條件；三是鹽城本身城市偏小，無法與蘇南那種小區域內便有一座中心城市作發展輻射中心帶動區域發展相比擬，因此小城鎮發展具有可行性。

鹽城小城鎮文化景觀設計指導原則

鹽城市具有悠久的歷史發展背景，在歷史進程中鹽城地域文化呈現三大特色，即因為盛產海鹽而圍繞海鹽的制作過程提取文化元素為海鹽文化，而作為曾經的革命老區，曾有“陜北有個延安，蘇北有個鹽城”的說法，故而因“紅色文化”也享有盛名，因瀕臨黃海，擁有亞洲面積最大的沿海灘涂濕地，生態環境優美從而具有“綠色文化”特色。

1.以城鎮的居民生活方式為設計出發點

小城鎮文化景觀的設計應該基于城鎮居民的生活方式，既要保持城鎮原有生態環境的保護，又要區別于原有的城鎮景觀單一化，譬如對于串場河區域的城鎮文化景觀可以利用廢棄的運河、曬鹽場、船等作為設計元素，在設計中讓人們對過去的回憶有所寄托，讓后輩們對于前輩們辛苦勞作“因鹽而生，因鹽而興”不畏艱辛、勇于開拓的精神有所了解。對于紅色古跡比較多的城鎮區域的文化景觀設計時，需要加大對文化古跡的保護力度，充分挖掘紅色文化元素。對于綠色文化則是在水網縱橫、湖蕩相連的水鄉充分體現。保護生態環境不受破壞的前提下，設計湖海景觀，使新的城鎮文化景觀四面環水，展現濃烈的水鄉文化風貌。同時在城鎮文化景觀設計時還需要杜絕對城市景觀形式的簡單隨意的效仿，否則這樣的設計只會脫離城鎮居民生活的節奏無法得到人們的認同。

2.以完善城鎮文化景觀功能為設計要點

完善城鎮文化景觀設計中的公共空間設計，公共空間的設計在當下小城鎮景觀設計中沒有從城鎮居民的需求出發，而是對于城市公共空間的簡單模仿，是當前普遍存在的問題。

小城鎮居民的生活習慣、生產方式都與城市居民不同，因為城鎮居民的生產方式單一，主要以基礎農業經濟為主，所以對于娛樂設施的需求具有明顯季節性的，夏忙秋收時無暇娛樂，而春冬時節則屬于農閑期，需要有可以解決居民休閑娛樂的場所。

城鎮是對于傳統文化保存比較完整的地方，因此很多傳統節日依然在鄰里之間延續，所以需要充分考慮到這一功能的需求，設置可以供人們民間慶典或鄉村舞蹈等娛樂活動的場所。這些場所不應與城市廣場攀比，不然會給人以陌生、乏味的感覺，無法得到當地居民的認同。

傳統的集市是小城鎮特有的商業活動場所，三日一集、五日一會，都需要專門的商業街市。對于有地方特色的商品或商業形式都需要強化城鎮文化景觀的特色，設計出具有時代特色的小城鎮商業活動場所。

小城鎮文化景觀設計的意義

小城鎮是周邊鄉村功能服務集散的中心區域，因此它的傳統風貌和文化保存的相對比較完整，能最直接的體現地域性的人文、歷史、民俗風情等地域特色。對于鹽城小城鎮文化景觀設計是在提取鹽城地域文化特色后進行的，“海鹽文化”“紅色文化”“綠色文化”充分理解后設計可以充分展現當地的民俗風情，展示城鎮的歷史風采，保護自然生態環境。

總之對于鹽城地區的小城鎮而言，小城鎮文化景觀的設計探索研究在當前沿海大開發戰略提出的前提下進行的。因此要捉住這個機遇，充分利用鹽城小城鎮發展的可行性條件，做好整體前期規劃，通過完善基礎設施建設、合理規劃空間布局，從而提高居民的生活幸福指數。

參考文獻：

[1]鹽城市統計局.鹽城統計年鑒[M].北京：中國統計出版社，2008

[2]劉黎明.鄉村景觀規劃的發展歷史及其在我國的發展前景[J].農村生態環境，2001

[3]王云才.論中國鄉村景觀及鄉村景觀規劃[J].中國園林，2003

[4] 龐艷.文化型小城鎮景觀設計研究[D].同濟大學，2009

[5]文劍鋼.小城鎮形象與環境藝術設計[M].東南大學出版社，2001

（作者單位：鹽城工業職業技術學院）

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關鍵詞：室內環境；人性化；以人為本

環境設計的根本目標是以人的需求為核心，滿足人的生理及心理需求，確保人的安全和身心健康。所以人是環境設計的主體和服務目標，擁有創造和改變環境的能力，能夠在自然環境的基礎上，創造出符合人類意志的人工環境。但當人們逐漸發現人工塑造的環境還遠遠不是他們希望的理想生活空間時，有必要重新以人為中心，對“人――空間――環境”的關系進行科學化、藝術化和最適化的設計協調，這就是室內環境設計的最終目的。

由此可見，室內環境設計的關鍵在于滿足人的精神功能和生理需求。而要達到這一目標，就必須建立起一種人與環境融洽的和諧關系。室內環境設計是人對自然的認知，當今人們的環境意識和審美意識相互結合，上升到對人文因素的關注，成為現代設計藝術思想和設計理念中不可缺少的組成部分，所以在環境設計中我們應遵循以下幾個原則。

一、設計要有以人為本的理念

現代室內環境氛圍的營造，是滿足人的精神功能和生理需求而設計的。設計是表現內在的藝術性和外在的裝飾形式，從審美角度給人以精神享受，使人心境舒暢而得到健康的心理平衡。因此，如何調節人在心理上的壓抑感，可通過室內環境的裝飾來調整心態，始終保持最佳的心境和最好的精神狀態，就成了室內設計基本的立足點和出發點。

首先，設計必需確?！白匀花D―人――環境”三者之間情感交流的暢通。通過設計的藝術表現形式及手法來傳達人們內心的藝術理想和追求。同時，調節心理情緒的變化，讓人在優美的環境中感受舒心愜意。其次，應根據不同的室內環境及個人的喜好訴求，合理地利用空間的裝飾效能。通過高度的概括和提煉，使藝術靈感與理性的構想有機地組合并巧妙應用，使室內環境以新的藝術形式呈現在舒適的氛圍中。特別要注意的是，室內環境設計要符合人對和諧氛圍的追求，從較深層次去主導人們正常的審美心理和接受心理的活動，并將其有機地融合在一起。還要充分利用裝飾的特性，集傳統藝術和時代氣息為一體，表現出形式和精神內涵，做到以人為本，創造出舒適宜人的室內生活環境。

二、設計要有藝術主題

室內環境設計要根據特定的室內環境來考慮具體的裝飾，只有注重藝術性和主題性，才能創造出具有藝術品位和優美的環境。因此，室內環境設計要有一個與室內空間形態、物質形態相關聯，獨具特色和立意新穎的主題。這一主題首先應該突出獨特風格和一定的文化內涵，然后運用各種手段將已確立的主題完美地表現出來，使眾多的因素有機地結合并統一在這一主題中。

室內環境設計主題的內容非常廣泛，既可以結合歷史文化背景去尋求不同的民族文化風格，還可從當地的風俗民情、文學藝術、時代風范等諸多方面追尋藝術靈感的體現，也可以利用藝術形式、美學手段找到獨特的創意和特定的設計理念。與此同時，必須充分考慮室內環境總體的設計思想。因為設計的主題，最終要與室內環境的整體氣氛相融合?，F代環境藝術設計的發展，既有傳統文化的繼承，又融合了現代藝術的新內涵，具有極強的生命力。環境設計的主題構思可以通過具有典型形象識別的裝飾符號較為直觀地展現出來，而這種形式獨具的啟發性，使人產生更深層次的聯想，最終達到室內環境和人的協調統一。

三、設計要有個性特征

室內環境的氛圍應該與室內環境的總體設計風格始終保持一致，同時又要與展現人的藝術個性保持一致，這是新時期給室內裝飾設計提出的更高要求。

在進行室內環境設計時，除了要求調整好裝飾與室內空間的關系，把握室內整體設計的風格，對裝飾品的紋樣、色彩、質地等與功能的完美結合之外，還要對不同層次的人從年齡、性別、文化修養、興趣賞識等諸多方面做全面的研究，更要體現主人內心的訴求與愛好，創造出以人的情感、自然科學、社會信息、審美情趣等因素綜合在一起的既有獨特藝術風格又能表現藝術個性的室內環境。

四、設計要崇尚自然

社會現代科技的飛速發展，物質和精神生活的豐富，人類開始深刻反思自己在創造物質財富的同時給地球環境帶來的危害。如今，環境意識的覺醒，保護環境、回歸自然已成為人類的共識。近幾年，室內環境設計風格的主流開始從過去裝飾繁雜，追求奢華的風格轉向簡約、懷舊、回歸自然的風格。因此，室內環境設計也應該追隨時展的趨勢，通過藝術設計和處理，營造一個對人類身心健康有益，符合人們追求時尚心理的室內環境。這就要求我們不斷在“回歸自然”上創造室內環境，設計出自然肌理效果，運用具象的抽象的設計手法來使人們聯想自然、親近自然。

目前，綠色環保和表現自然的主題已成了室內設計的潮流。在人們的居住環境和各種公共場所中，以各種方法表現著自己對自然的推崇和熱愛。許多自然界中的景物，成了室內環境設計的主要素材。如熱帶雨林的植物、野生動物皮毛的花紋、海底世界繽紛的魚類、石壁自然的肌理等等，這些都是裝飾設計取之不竭的素材。人們呼喚愛護自然，保護生態平衡，從大自然中找回生存價值和希望，使自然、和諧、安寧與人類共存的心聲通過室內裝飾的形象得到了充分的體現。

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    一、人居環境學發展原則

    依據吳良鏞院士所著的《人居環境科學導論》,我們可以得知人居環境的概念及其構成。引用其書中觀點,人居環境,是人類的聚居生活的地方,是與人類生存活動密切相關的地表空間,是人類在大自然中賴以生存的基地,是人類利用自然、改造自然的主要場所。而人居環境科學就是圍繞地區的開發、城鄉發展及諸多問題進行研究的學科群,它是聯貫一切與人類居住環境的形成與發展有關的,包括自然科學、技術科學與人文科學的新的學科體系,研究對象即是人居環境。

    1、人居環境的框架及原則

    人居環境的核心是“人”,人居環境研究以滿足“人類居住”的需要為目的。就內容而言,人居環境包括五大系統:自然系統、人類系統、社會系統、居住系統、支撐系統。其中,“人類系統”與“自然系統”是兩個基本系統,“居住系統”與“支撐系統”則是人工創造與建設的結果。在人與自然的關系中,和諧與矛盾共生,人類必須面對現實,與自然和平共處,保護和利用自然,妥善的解決矛盾就必須堅持可持續發展。

    對于人居環境的建設大概有幾個方面的要求:提高生態的意識;與經濟良性互動;發展科技;重視發展整體利益;與藝術的創造相結合等。

    2、人居環境學的系統性

    人居環境學是涉及人居環境的有關科學。與“環境科學”、“環境工程學”等既有聯系又有區別?？偟膩碚f,它們都以環境為研究對象,但各自的研究范圍、內容、與側重點及所采取的手段并不一致。環境科學與環境工程學涉及的是具體的科學技術問題,全球變暖、臭氧空洞的產生等,而人居環境科學關心的則不僅是如何把環境科學與環境工程的理論和方法引入人類聚居形態,對五大系統的各個層次的人工與自然環境的相關內容均應引入到規劃中去,用以提高環境質量、形成宜人的居住氛圍。

    人居環境科學是一個學科群,人居環境科學是發展的,永遠處于一個動態的過程中,其融合與發展離不開運用多種相關學科的成果,特別要借各自相鄰學科的滲透和展擴,來創造性的解決繁雜的實踐中的問題

    二、景觀設計原則

    景觀設計雖然是建立在環境藝術設計概念之上的設計門類,但它所蘊涵的內容卻涉及到美、建筑、園林和城市規劃四個方面。景觀設計最通俗的解釋就是美化環境景色,可以說是以塑造建筑的外部空間的視覺形象為主要內容的藝術設計。這是一個綜合性很強的環境系統設計,它的環境系統是以園林設計所涵蓋的內容為基礎,設計概念是以城市規劃設計總攬全局的思維方法為主導,其設計系統是以美術與建筑專業的構成要素為主體。

    1、景觀設計的人性化原則

    景觀設計要做到“以人為本”的人性化原則,就要求設計者必須在充分了解所住居民的年齡結構、職業、生活、工作習慣、生理要求的基礎上進行全方位的人性化設計。目前我國許多居住區內園林綠化在很多方面忽略了這一點。比如:有的樓盤用綠地做隔離帶,卻忽視了人們生活的方便,兩分鐘的路程可能得走上十幾分鐘,導致許多人直接從綠化帶穿過,破壞了綠化;有的居住區綠化設計沒有把殘疾人的行為考慮進去,給殘疾人的出行帶來不便;有的居住區沒有為老人和幼兒開辟專用活動場地;有的居住區景觀設計粗糙,沒能真正、準確地創造人們所需環境。

    根據奧斯卡紐曼所作的人們行為活動與城市形體環境關系的研究,認為人的各種行為活動要有相應的領域,他提出了由私密性空間、半私密性空間、半公共空間及公共空間構成的空間體系設想。運用在居住區園林環境設計中,就是要按照人們的不同需求和不同的活動內容,適當地進行區域的劃分,以適應不同年齡層、不同興趣群和不同文化層的人們開展社交和活動的需要,既要有綜合的集中空間,又要有適合集體和個人的分散性活動空間,空間類型盡可能豐富,以滿足不同層次人群的需求。

    2、景觀設計的生態持續性原則

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關鍵詞：室內設計；設計風格；設計原則

隨著時代的變遷，室內設計的風格和原則也發生了很多變化，這個設計希望得到認可，就必須給人留以深刻印象，有深刻的印象就必須首先考慮到適用性，室內的設計需要根據不同的審美要求來設計，這考驗的是一個設計師的水平。

一、室內設計的含義

室內設計是一個家居的整體風格和裝飾，在這個既定的空間內，人們利用相關的科學知識和專業知識對建筑物的內部結構做了調整和改造的設計，從而創造出了一個人為的環境，既可以滿足人們生活的需求，而且對于滿足工作中的需求也起到了很大的作用。室內設計與室內裝修是兩個過程，兩者中在對整個房間實行改造時，一個實現在前，一個實現在后，但都是針對房屋改造的必要存在。可以說，室內裝修是室內設計的完美再創造。室內設計遵循的宗旨就是能將現實和理論完美的結合起來，根據房子具體大小和結構等，確定室內設計的風格和類型。室內裝修是在室內設計之后才產生的，對于很多人來說，不了解這兩者的具體區分，所以將設計與裝修混為一談。

二、室內設計的原則

1、遵循功能性與經濟性相適應的原則

對于一個需要進行室內設計的房屋來說，他們最基本要想到這個設計你是適不適合他們，而是在設計完成后的適用性是怎么樣的。在當今這個忙碌而又充滿壓力的時代，人們對居住環境的要求還是很高的。因為在忙碌的工作之后，他們需要有一個心靈棲息的地方，家就是他們的依靠，一個健康舒適的環境可以給他們帶來前所未有的舒適感與放松感，他們的心情也會是非常的愉悅，這樣在工作中他們才能有一個愉快的心情去做事情，這就會產生一個良性的循環。相反，如果對于一個在工作中有突出表現的人來說，居住環境更是要無可挑剔。如果這方面讓他們感覺到了壓力的話，他們會心情煩躁，這是非常影響他們工作的。因此，設計師們在對房間進行設計的時候要充分考慮到人的需求，是不是適合不同類型的人，滿足現代涉及的需要，要注重人性化的發展，考慮他們的居住需求。如果不是年輕人的話，衛生間的設計應該是與眾不同的，因為他們的行動不便，對于地磚的要求是非常高的，他們非常害怕滑到，因為他們的身體素質會隨著年齡的增長慢慢下降。如果是年輕人的話，那么對室內有菱角的東西就要注意了，因為他們的玩心很重，經常會磕磕碰碰。因此，室內設計要考慮到建筑物的低矮，盡量設計成圓形的沒有菱角的。在這些適用性之下，最重要的就是要以經濟性為目的，也就是說我們設計一處家居，最先考慮的就是價格，因為需要設計一處價格實惠，質量又好的房子確實少之又少，而且不同類型和群體，他們的物質基礎也是不一樣的，這必須根據他們自身的經濟實力來裝修一個房子。俗話說，經濟基礎決定上層建筑。只有將二者有機的結合起來才能達到應有的目的，成本的控制決定了你之前下的決定。這一理論的關鍵被公共大眾所接受，這些都是比較人性化的一方面。因此在進行室內設計的時候經濟基礎可以是第一個原則性問題，同樣也是最重要的一個問題。

2、室內設計的整體性與藝術性的統一原則

室內設計是一門獨立的藝術設計，具有整體性與藝術性相統一原則。整體則是建筑本身，整體的效應要大于獨立的藝術設計?，F在，很多的設計師都是通過自己的想法來設計整個房子的，他們只是將自己的意愿和風格注入了房子中，這就破壞了整體性，這時建筑空間的完整度和建筑本身的使用度這個天平就會傾斜。隨著經濟的高速發展。在當代生活中，人們的生活水平不斷提高中，在建筑空間上面來說，人們更注重藝術層面的要求。所以，對于設計師來說，他們要把握好整個房間的布局，把握好整體性，從而確定房間的適用性和舒適感的體驗，在此基礎上，只有最大程度的將藝術和人們的審美相結合，裝飾出一種新的室內設計，達到這兩者的完美結合的目的。在設計的過程中，設計師想要更好的設計出作品，就要將他們自己的獨特思維和環境空間的狀況相結合。

3、最低限度的改變轉換為創新

室內中很重要的標準之一就是是否有創新，創新意味著是一種新的效果的出現，創新就代表著有一定的破壞性。作為一門藝術，室內設計要想得到發展就必須要擁有創新型的人才來拉動商品的品牌。如果每次室內裝修都要大作改動，對于房屋結構和成本控制也都是不利的，而創新又不同于一般的藝術創新，它的創新主要是為了滿足客戶的需求。所以，怎樣以四兩撥千斤的改動來換來最佳的效果才是值得提倡的，也是考驗優秀室內設計師水平的一項標注。

4、遵循環保型的原則

遵循環保型原則，在設計過程中是相對比較簡單的，比如在室內的桌子上擺放一盆綠色植物，這樣不僅能夠作為觀景，又可以用來凈化空氣。盡量的吸收裝修時殘留的有毒氣息。在裝修用料上，盡量使用環保型的顏料，射陽可以減少刺激性氣體等對人體的傷害。采用這種理念來對室內進行，無論從環境上還是精神上，都給人帶來一種愉悅的狀態，讓人工作在一個非常舒服的工作環境中，人也會保持著最放松的狀態。

5、遵循審美藝術的原則

室內的環境對人們來說是一個非常重要的場所，因此營造一個溫馨舒適的房屋可以使戶主心情愉悅。近年來，人們生活的這個世界壓力越來越大了，提升下室內的設計效果是相當必要的。在這一原則下，人們對藝術的欣賞還是會漸漸回暖。

三、室內常見的設計風格

1、現代簡約的設計風格

現代簡約的風格當中，比較注重簡潔大方，注重新材料和新手法的使用，并且將藝術作為主要的表現手法，給予人們一定的舒適感。這種簡單經典的風格比較注重表面裝飾材料的運用和處理，其中包含的有肌理效果、色彩效果和心理效果等方面。簡約的設計風格，任何形式與材料都會在審美上具有簡潔性和美觀性，相比其它設計風格價錢也相對合理，因此性價比是非常高的，受廣大年輕人和工薪階層的喜愛。

2、現代田園的設計風格

相比于高樓大廈，相對安靜的田園風格更受大眾歡迎，這讓我們工作壓力非常大的今天有一個相對解脫的地方來緩解。讓壓力大的人一回到家里就會感覺到回到了大自然的懷抱，我們會感到輕松、放松、舒服。自然田園風的最大一個特點就是注重自然。在理論上，注重和倡導“回歸自然”和崇拜自然美的，只有將自然和現代生活結合起來，才能在當下這個科技高速發展、生活節奏超快中獲得生理和心理上的一個平衡，達到一個平衡點，在自然田園風里面，能感受到悠然自得的一種生活情趣。即使這樣，在這個風格、這種設計原則里，粗獷是一定會有的，因為這樣才會更接近自然，同樣也更自然化了。這種風格大部分才的材料是磚、陶、木、石、竹等等。自然田園風在織物的質地上主要還是選取純棉和麻這些天然制品，最好是越自然越能體現這個房間的設計風格。為了配合鄉村風格，因為天然這一特點他們往往會在墻上掛一幅毛的針織物件，可能是鄉村的風景這些。田園風格的家居同樣把自己居住的地方綠化成一個小型的綠色空間，比如家居的陳設擺放，都會對綠色進行重點的裝飾或是僅在邊邊角角進行裝飾，比如房間的窗簾布置情況，或者在房間內放一些綠色的植物，創造出一種自然、高雅和淳樸的氛圍就非常符合。這時，最佳的狀態就是約幾個好友，在這種風格的房間里，對月品茗，這又是另外一種世界。這種世外桃源的設計風格非常符合我們目前這種生活節奏快、壓力過大的的白領人群，因為這些人經常會去尋找解壓的方法。

3、時尚混搭設計風格

時尚混搭的設計與上述風格有相通之處，但是家居的形態、色彩和質感都是有所差別的。消費者對之前房子的設計風格已經比較滿意，所以不舍得花費時間精力換掉，但要改變原有的房屋狀態就要增加一些新鮮的事物。但是，這種混搭的風格和現代簡約的風格是完全相反的兩種效果，只有注意好把握住分寸，才能體現到反差美和藝術的所在之處。

4、中式古典設計風格

古典中式風格的室內比較偏大氣磅礴勢的結構，大多以中國古代的裝修風格裝飾，比如是以木質結構為主，雕欄窗花，中國講究勻稱，字詞基礎上中式風格顯得成熟穩重，這種風格完全符合復古生活的追求的人們，在表達上，一般偏向含蓄、端莊的精神境界。一般選擇這種風格的人都是對中國的傳統文化務必的熱愛和喜歡。

5、歐式風格設計

歐式風格有非常多的種類，根據不同的時期，歐洲風格從古到今可以分為羅馬風格、哥特風格、歐洲文藝復興風格、巴洛克風格、洛可可風格等等，雖然種類繁多，但大部分都是細致華麗的，同一個設計區域可能有相同的設計理念。不過這些風格被設計都非常的高雅和尊貴，并不是所有的消費者都有一定的經濟實力來裝飾成歐式設計風格，往往這種設計都是高端人士的選擇。在進行歐式裝修的時候，注意與古典中式風格有相似之處，就要求講究對稱，這個對稱是端莊大氣的標志；其次是注重細節，比如明顯歐式風格的壁爐、拱形門窗等這些符號式建筑，要注重細節的裝飾。

6、日式風格設計

日式設計風格又稱“和式風格”，以典雅的色調為主。日式的設計風格都是比較簡潔的。簡單是其中的核心，家居的陳列擺設都是以茶幾為中心的，墻面大多是使用木質的結構作方格幾何體的形狀和細方格木推拉門窗相呼應。整個空間都散發著樸素的氛圍，一般日式風格的設計都是非常簡單的，就是因為不需要復雜的裝飾，才能更切合實際的一點。

四、總結

綜上所述，伴隨著現代化科學技術的發展，對于室內設計的要求也提升到了一個嶄新的層面上來，在激烈的市場競爭之下，室內設計應當朝著人性化的方向發展，不僅要尊重客戶的需求，還需要符合現代設計的各種理念，最大程度上實現經濟效益與社會效益的統一。

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