簡述平面設計的內容范文

導語：如何才能寫好一篇簡述平面設計的內容，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

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【關鍵詞】平面設計;Photoshop;應用原則;應用經驗

1.平面設計中Photoshop應用之原則概述

Photoshop簡稱“PS”，AdobeSystems公司開發與發行的這款軟件的科學性及先進性是不言而喻了，截至目前為止版本Photoshop CS6是其中最新一個版本，比起之前的那些版本各有其獨特的優越性，在技術服務方面相較于以前的版本更加的全面和完善了，對于之前版本對于平面設計的限制等缺點進行了處理。我們應該知道在使用Photoshop軟件進行平面設計時是有相應的原則需要遵守的。首先是效果明確原則。設計師在操作Photoshop軟件對文字、圖形和圖片修改處理時，要進行適當的選擇，因為設計要素以及作圖技巧在軟件中呈現的形式太多了，只有進行適當的選擇才能保證素材的可靠性，這樣才能制作出滿意的作品。其次是全局與局部統一原則。設計師利用Photoshop軟件進行創作時，要堅持全局與局部統一協調原則，整體設計是最終呈現到大眾眼前的，所以應該把整體作為創作的重心，在設計的過程中要充分為整體大局著想，但是同時也不能忽視局部的作用，有時候個別細節的點綴有可能就是整個作品的點睛之筆，所以由此可見我們應該把整體與局部統一起來，兩者聯系密切缺一不可，所以在把握全局設計結構的同時也要留意局部細節的處理，這樣才能使作品更加的協調，把需要傳達的東西有效的傳遞到大眾眼前。再次是注重設計理念的目的原則。設計理念的目的是為了滿足大眾的視覺需要，所以設計理念是為視覺服務的，所以設計師要謹記這一原則。設計式在操作PS軟件進行創作時，要時時刻刻謹記抓住大眾的眼球才是上上之策，這樣才會是一個具有賣點的好創作。當然吸引眼球必須是好的作品，所以設計師在把握整體設計構思的基礎上，需要重視怎么可以讓作品更好的把宣傳的主旨與思想完美的傳遞到大眾面前，而且使大眾樂于接受。所以設計師要把握好作品內容的多樣性，而且要注意形式上的美觀及主題的新穎度，這是設計師最終需要實現的實際目的及目標，所以這個環節就成為了平面設計中PS應用的核心內容也是任務。只有將設計形式、設計內容、設計主題三者有機結合統一起來，大眾眼前才會爆炸出有沖擊力的視覺盛宴，設計師才能圓滿的完成任務。最后是創新性與可靠性共存原則。目前最新的PS軟件的功能方面已經相當成熟了，設計師只要具備過硬的專業操作技術，那么他有多么大的想象空間及創造性都不會被遏制的。但是設計師在創作中切忌不要過度天馬行空，作品必須是具有一定的合理性的。如若作品過度的天馬行空的話，就會失去它的現實生活價值，沒有價值的東西就算再新穎再美麗都是沒有用的。所以設計師在創作平面設計作品時要堅持創新性與合理性相結合的原則，使大眾在享受作品帶來的視覺盛宴的同時，也能充分的領悟到作品中所透露的現實生活的價值及意義，這才能夠達到最終的目的。

2.PS軟件應用操作經驗――巧妙使用快捷鍵

熟記以下快捷鍵操作可以使你在使用PS軟件時可以方便許多。取消當前命令為Esc鍵;工具選項板為Enter鍵;選項板調整為Shift+Tab鍵;退出系統為Ctrl+Q鍵;獲取幫助為F1;剪切選擇區為F2/Ctrl+X鍵;拷貝選擇區為F3/Ctrl+C鍵;粘貼選擇區為F4/Ctrl+V鍵;填充為前景色為Alt+Delete鍵;填充為背景色為Ctrl+Delete鍵;調整色階工具為Ctrl+L鍵;調整色彩平衡為Ctrl+B鍵;調節色調/飽和度為Ctrl+U鍵;自由變形為Ctrl+T鍵;增大筆頭大小為左“中括號”鍵;減小筆頭大小為右“中括號”鍵;選擇最大筆頭為Shift+“中括號”鍵;選擇最小筆頭為Shift+“中括號”鍵;重復使用濾鏡為Ctrl+F3.4鍵;精確移動選區時，按四個方向鍵每次可移動一個像素，按Shift+四個方向鍵，每次可移動十個像素。

3.總結

本文簡單的介紹了PS軟件實際操作中的一些經驗，分析了PS應用的原則。PS軟件的魅力不可擋，我們只是簡述了其皮毛而已。在當今社會PS以其強大方便的功能征服了許多設計師及業余愛好者的心，證明了它在現實社會的作用及地位。隨著數字化時代的一步步向前推進，PS還有極大的發展空間等待著我們去研究探索。

參考文獻

[1]范茜.對Photoshop平面設計的探析[J].計算機光盤軟件與應用，2013（15）.

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（一）傳統紋樣的起源與發展

在原始社會時期，有吉祥寓意的內在紋樣就已出現在了彩陶裝飾紋中，為了祈禱平安吉祥和追求器物美觀，原始先民們在器物上刻畫或繪制了有裝飾意味的圖案，新石器時代西安半坡的《人面彩陶魚紋盆》就是典型的原始紋樣裝飾，紋樣獨特、實用美觀。在夏商周時代有許多青銅器紋飾，其紋樣呈現出世俗的生活樣式；秦漢時期，表現生命與生活成為了紋樣裝飾的重要內容；隋唐時期，紋樣裝飾整體進入世俗化階段，以吉祥為主題的紋樣進入了集成發展的歷史時期，“吉祥”成為紋樣裝飾藝術中不可替代的主題。從唐代到明清時期，寓意和美之意的鳥獸、花木圖案成為了紋樣裝飾藝術的主流。這種吉祥主題表達了人們對吉祥的期盼、對生活的期望。

（二）中國傳統紋樣圖案的藝術特征

中國傳統紋樣有著悠久的歷史、淳樸的風格、豐富的寓意，其中心寓意是吉祥。其源于中華民族長期積累形成的集體審美意識，蘊含著極高的藝術價值與深厚的文化底蘊。線條、色彩設計是傳統紋樣的外在造型元素，體現著傳統紋樣的裝飾性特點與圖案整體構思的形式美，表達著人們對未來生活的寄托與向往。中國傳統紋樣有著鮮明的象征性。傳統紋樣的象征意義源自于自然，根據自然界動植物的生長環境、生長特點，人們賦予了這些事物的圖案以象征的意義。如用狗代表忠誠，用鴛鴦象征夫妻恩愛，松、鶴、龜象征長壽。

（三）中國傳統紋樣圖案的美學基礎

中國傳統紋樣深受傳統審美文化的影響。中國傳統審美文化主要有儒家、道家的審美思想，儒家提倡陰陽調和、天人合一，道家則提倡自然美、境界美。中國傳統紋樣是形與意的統一，其形式內容是人們特定意識的體現，而意則是傳統審美文化的表達。儒家強調人與人之間的倫理道德規范，如以鳳凰、白鶴、白頭、鴛鴦、燕子等為主要內容的“五翎”圖案，宣揚了君臣、父子等倫理關系；梅、蘭、竹、菊四君子宣揚著儒家的“修身”思想；花、鳥、蟲、獸圖案表達著儒家的“天人合一”思想。

二、中國傳統紋樣與平面設計之間的關系

平面設計的目的是讓受眾從作品的文字信息、圖形方式中感受設計師所要表達的思想，而我國豐富的傳統文化為平面設計藝術提供了文化資源。信奉福運吉祥一直是我國傳統文化的核心思想，人們往往認為用吉祥符物裝飾周圍環境可以帶來吉祥，使生活更幸福。傳統紋樣是中國裝飾藝術的核心，蘊藏著傳統文化的精髓，影響著人們的審美觀。在現代平面設計中，傳承與發揚傳統紋樣藝術，通過國際化的語言表現中國傳統紋樣，可以使中國平面設計更具有民族特色。傳統紋樣是現代平面設計創作的源泉。傳統裝飾紋樣是現代平面設計中重要的視覺元素，是彰顯民族風格的重要手段，像用作邊框與底紋的方勝盤長、龜背紋、云紋、回紋等，都是彰顯民族風格的重要元素。現代平面設計是一種瞬間藝術，追求“一目了然”“一見傾心”，其構圖凝練而集中，形象精練而夸張。而傳統紋樣有著較強的裝飾性，能體現中華民族的審美心理和內在精神追求。因而，應在理解傳統紋樣藝術特征與表現手法的基礎上，把握其精神實質，將其融入到現代平面設計之中。

三、中國傳統紋樣在平面設計中的運用例舉

中國傳統紋樣藝術與現代平面設計有著不同的藝術特質，在現代平面設計中運用傳統紋樣有助于推進平面設計的民族化，促進平面設計藝術的繁榮發展。中國傳統紋樣與平面設計的結合，并非簡單的“拿來主義”，而應針對傳統紋樣中存在的糟粕，本著科學務實的態度，堅持發揚傳統紋樣的民族性和現實性。同時，在使用經典傳統紋樣時，不能只追求形式美和現代美，而對傳統紋樣簡單照搬，忽略傳統紋樣的內涵；應當把握傳統紋樣的內在精神實質，將其文化氣韻自然地流露在設計中。

（一）現代平面設計中傳統紋樣的表現方式

中國傳統紋樣是在民間傳統藝術的基礎上發展起來的，在造型設計、審美表達上體現著傳統審美習慣與各地的風俗習慣。對稱、均衡、四方連續等是傳統紋樣的組合方式，也是前人在長期實踐中總結出來的造型方式。對稱、均衡是視覺平衡的表達方式，對稱有著莊重、整齊、平靜的特點，而均衡則顯得自由活潑、造型隨意。對稱、均衡等傳統紋樣的表達方式在現代平面設計中有著廣泛應用，如汾酒系列包裝就使用了對稱的表達方式，以此來象征酒的久遠，突出傳統元素的儒雅、廣遠。漢字諧音是傳統紋樣中常用的表現手法，可以分為明諧與暗諧，明諧是指事物名稱與吉祥語言之間有直接的諧音關系，如“八”諧音“發”，“魚”諧音“余”，等等；暗諧是指事物的名稱與吉祥語之間并沒有直接聯系，但事物的生長特性與吉祥語之間有著密切聯系，如石榴與葫蘆里面有很多籽，而這個“籽”又與“子”諧音，表達出“多子興旺”的意愿。

（二）平面設計中的饕餮紋與龍紋

饕餮紋也稱獸面紋樣，是我國古代青銅器上常見的一種裝飾紋樣。饕餮是傳說中一種貪食的惡獸，常比喻貪婪兇惡之人。這種紋樣形式多樣、變化眾多，有橫眉裂口的，有寬鼻瞪眼的，有雙眉直立的，有面似牛頭形的，形象怪異，這些紋樣多以鼻為中心，呈對稱形狀。我國一些藥品包裝盒多以饕餮紋作為邊飾，傳達藥品質量上乘、歷史悠久的理念。龍的藝術形象是集各種動物之美創造出來的一種神靈奇獸，它主要由蛇身、馬鬃、鹿角、虎眼、鷹爪、魚鱗組成，脊背上有鰭，腿上有火焰披毛，被認為是一種能騰云駕霧、上天入地呼風喚雨的神獸。我國商周時期青銅器上的龍紋，形狀似蛇，有耳無角，身上排列著整齊的鱗紋。另外，龍紋中還有青龍紋、蛟龍紋、兩尾龍紋和拐子龍紋等。龍紋以其獨特的藝術性，成為我國民族文化的象征。龍紋的形式變化多樣，具有很高的藝術價值和造型價值，在我國古代的建筑、刺繡、陶瓷、舞臺上有著廣泛的應用。如今經過藝術家的裝扮，龍紋被應用到社會生活的方方面面。如一些禮品包裝在設計包裝時將龍紋與書法有機地結合在一些，將龍的形象與傳統節日融合在一起，顯得典雅莊重、耐人尋味。將傳統紋樣與平面設計相結合是平面設計實現多元化、國際化的關鍵。如2005年江蘇第十屆全運會以虎踞龍盤的藝術形象作為會徽標志，體現了江蘇豐厚的歷史文化底蘊、濃郁的地域特征和生龍活虎的體育運動。

（三）平面設計中的云紋與回紋

從原始社會開始，人們就憑借云色來察兇吉，并認為五彩繽紛為祥云，黑云翻滾為惡云，并利用這種認識來祈福消災，保佑風調雨順，這樣云紋就成為了寄托人們對五谷豐登、吉祥如意向往的紋樣圖案。在中國文化中，云紋有著悠久的歷史，在建筑、器皿、家具、雕塑等方面有著廣泛應用。通過挖掘“云紋”這個有豐富內涵的傳統圖案，可以設計出有濃郁民族風情的作品。如2008年北京奧運火炬設計就源自于“淵源共生，和諧共融”的“祥云”圖案?；丶y是由古代陶器、青銅器上的紋樣演變而來的，它是圓形或方形的回環狀圖案，如同漢字中的“回”字，因而被稱為回紋。中國移動的標志就是一組由回旋錯落的線條組成的六面體的網絡結構，寓意中國移動通信四通八達、無處不在。中國郵政的標志是將中國古體字“中”與回紋組合在一起，依照“鴻雁傳書”的說法在標志中加入大雁飛動的姿勢，從而將企業標志與中國郵政的企業形象、服務宗旨生動地展現出來。

（四）平面設計中的盤長紋與朱雀紋

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關鍵詞：城市綜合體；規劃設計；單體設計

Abstract: Modern city life is fast rhythm, high efficiency for signs. People need in a certain area has a perfect residential, commercial, leisure, entertainment, and other functions, urban complex building is born to conform to this need. Along with the rapid development of cities in China, urban complex urban construction and development has become an important form of, in the urban construction design project of a city, the proportion of the complex design projects are getting more and more serious. But because of the architectural form in China's development time is short, in the overall planning for the design and monomer design also has many problems. In this paper, according to the existing research material and their complexes in some city planning and design on some of the experience, this paper describes the city in the design and plane complexes design should pay attention to some problems to be with the domestic colleague in urban complex projects in the planning design for communication.

Keywords: City complex; Planning and design; Design single

中圖分類號： S757 文獻標識碼： A 文章編號：

所謂的城市建筑綜合體主要是指在城市某一重要位置上、具有單個或者多個功能的建筑物組成的一組建筑綜合體。是在城市發展過程中集居住、商務辦公、購物、文化、娛樂、游覽等功能為一體的城市物業功能復合聚集發展形成的一種建筑形態，在城市綜合體當中形成了一種互為作用、互為價值鏈的空間，文化意識形態高度集中。在建筑體型設計上要反映出城市綜合體的功能要求和建筑個性特征，在體型設計上可以增加一些通透設計的內容等。本項目在建筑體型設計上為符合地塊特征，采用平面組合穿插的多個“方體塊”。項目處于珠海市主要城市景觀與中心要道上，是典型的集購物、辦公、公寓、酒店等為一體的城市綜合體建筑。在空間布局上，一般來說有三種，也就是開放式的城市空間、街坊式的街區布局和立體化的空間組合，在國內街坊式的街區布局較為多見。在本項目當中，考慮到城市綜合體功能的實現，采用的是街坊式的街區布局。

1.項目簡介

珠海市FY城市綜合于珠海拱北夏灣港昌路258號，現狀為百安居經營中。西臨城市主干道港昌路（廣-珠輕軌干線），北臨港一路，東側為待改造工業廠房。項目地點是珠海市城市交通中心之一，建筑高層可三面觀海，地理位置非常優越。珠海市FY城市綜合體項目規劃用地面積為22456.79平方米。用地形狀為基本規則的梯形，東西長約190m，南北寬約140m。地塊地勢比較平坦，項目規劃建筑面積約13.6萬平方米。

2城市綜合體在規劃設計中存在的問題

最近幾年城市綜合體呈現出快速發展的趨勢，但在城市綜合體的規劃設計上卻存在著不少的問題，這些問題主要表現在以下幾個方面：

2. 1建筑物的體型和規劃布局不合理

建筑物的體型和布局已經不能簡單的根據比例、體型、立面等來設計，在體型設計上應該與城市綜合體的功能及周邊建筑風格統一起來，并考慮到節能及空氣流動的需要。但是現在一些城市綜合體恰恰在忽視了這一方面發的要求，沒有根據項目的位置、功能等選擇合適的空間布局，而是一味的借鑒經驗、借鑒發展模式，導致建筑物體型和布局上顯得老套，無法體現出城市化的個性化特征。

2.2單體平面設計不科學

單體平面設計包括建筑單體平面設計、附屬設施單體平面設計、景觀平面設計，這三大設計模塊在規劃設計的過程中既要各自獨立，又要緊密聯系起來。比如說在單體平面設計上沒有將空間充分的利用起來，或者說居住、商業、綠地之間的布局不合理等等。這些問題的存在，一方面影響著城市綜合體的整體方案及效果，另一方面也可能會給居住及商業人員的活動帶來很大的不便。

2.3立面造型及空間效果不協調

在城市綜合體的規劃設計當中，設計師應該保持立面造型與空間效果的協調，要想達到這種協調性必須在建筑風格、色彩、造型等方面保持一致性，更不能太過于追求所謂的個性化，導致建筑立面造型顯得非常突兀。比如說，某城市綜合體在建筑立面上采用的直線式的立面，但卻在外墻顏色上選擇了一種不規則的圖案，建筑立面與外墻色彩看起來反差非常大，久而久之讓人的視覺感到不協調，這種情況下實際上就是立面造型及空間效果的不協調，但是現在很多設計師在設計的過程中往往忽視了這一點。

3珠海市FY城市綜合體規劃設計探討

3.1城市綜合體的整體規劃

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一、平面美術與水墨藝術的聯系

我國水墨藝術的顏色由黑與白組成。其主要是通過復雜并且細致的線條將其主旨表達出來。水墨畫屬于寫意畫的一種，雖然它的顏色比較單調，但是通過有力的筆觸可以將其意境生動形象的表達出來。雖然水墨藝術和平面藝術在表面上似乎沒有什么實質性聯系，但是兩者在本質和特點上是存在諸多聯系的。

1.兩者之間的內在聯系

水墨藝術和平面美術都是屬于藝術設計領域的一種。它們有相同的藝術特點。水墨藝術可以給人以視覺沖擊，讓人有美的享受。平面藝術可以使人通過圖形產生直觀的影像。如果沒有創造力和生命力，畫風藝術就不會被傳承，水墨藝術和平面藝術直至現在都處于興盛階段，說明他們是極具創造力的。也就是兩者之間是存在共同內外聯系。

2.從特點分析兩者的關聯

水墨藝術的特點是通過黑白兩種顏色給人帶來一種強大的視覺沖擊，主觀上強調虛實結合。而平面藝術的特點是通過設計者構思各種主題后，將與主題有關的圖形進行拼接，最終表現出自己的主旨。但是后者缺乏前者的虛實結合的意境。所以說，在某種程度上，兩者的特點具有互相補充，相互促進的效果。

二、平面藝術在水墨藝術中的應用

近年來，我國水墨藝術的發展越來越迅速，只有融入了大量的國外藝術，相互取長補短，才能促進水墨藝術的長期發展。而平面藝術是國外藝術的典型代表之一。所以說，平面藝術在水墨藝術中的運用也是藝術發展的必然。

1.從觀念角度分析

從設計觀念角度分析，水墨藝術和平面美術兩者相互融合，并且突出了虛實結合的觀念。例如，在我國2008奧運會中，奧運會標就充分體現了這一設計理念。通過鮮明的顏色來突出朝氣，將平面藝術的特點發揮得淋漓盡致。并且，在奧運五環的設計觀念中，也充分體現了虛實結合的特點。奧運五環在寫意中要表達的意思就是一個人在打太極的模樣，它充分體現了具有中國特色的人們的生活狀態。而五個圓環的對稱設計，是汲取了平面設計的理念。在奧運吉祥物的設計中，把我國具有特色但又較為抽象的東西，通過五個不同吉祥物的表現出來，這就融合了水墨藝術中的化虛為實的特色。通過高超的平面設計理念，把其形象設計的活靈活現。

2.從構圖方式分析

中國特色的畫圖方式，都比較注重布局，水墨藝術也不例外。它是通過散點透視的方式給人以布局合理的視覺效果。這一特點可以通過在平面藝術中的焦點透視進行補充。這對其在藝術表達中，有強大的助力效果。同樣，水墨藝術中的黑白設計也常常運用于平面藝術中，其可以增強平面藝術的視覺沖擊力。給人一種嚴肅靜謐的感覺。水墨藝術強調的是悠遠的意境。在布局上的表現就是越簡單效果越好。并且在整張紙的布局中，強調留余。其意義是在畫紙上留出一定的空間，給讀者一個自行想象的空間。

3.平面藝術在水墨藝術中運用的前景

水墨藝術主要是講究一種含蓄的美感。他需要人們對其所表達的意境進行揣摩。平面藝術的設計比較直觀，但是其具有較強的感染力，很容易與讀者產生共鳴。將平面藝術引用至水墨藝術中，在我國藝術界是非常有前景的。首先，我們要分析清楚當前的藝術發展形勢，并且對平面藝術和水墨藝術的起源，特色及運用領域有充分的了解。還要知道它們所面臨的困難，巧妙的將困難化為進步的動力。在藝術的領域中不斷的進行探索，不斷的進行改善，找到兩者最為合適的融合方式，從而使兩者的水平都得到提高。其次，是要時刻關注兩者的發展方向。通曉水墨藝術和平面藝術的設計技巧和兩者的特點是關注發展方向的前提。因為，只有對兩者有充分的了解，才能對其發展現狀進行合理的分析。在分析的過程中，要尋找兩者的共同點，這樣才能充分將兩者融合，不能生硬的將兩者進行結合。要遵循一定的規律，如果生搬硬套的將兩者結合，只會產生適得其反的效果。最后，不能僅僅只注重表面的藝術融合，要進行更深層次的發掘。不止是形式上的結合，要從具體的內容和本質上進行討論。通過圖片，線條和意境的結合，來達到投石問路的效果，使兩者有進一步的融合。

三、小結

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摘要： 筆者對概念設計的有關內容進行了陳述,還分析了概念設計對建筑結構設計的重要性及其應用,為提高建筑結構設計水平提供參考。

Abstract: The author expounded the relevant contents of the conceptual design, and also analyzed the importance of the conceptual design for building structure design and its application, to provide reference for improving the design level of the building structure.

關鍵詞 ： 概念設計；建筑結構；優化設計

Key words: conceptual design；building structure；optimal design

中圖分類號：TU2 文獻標識碼：A

文章編號：1006-4311（2015）06-0104-02

0 引言

建筑結構設計中應用概念設計是最新推出的一種建筑結構設計理念，由建筑結構設計通過理性的分析和感性的規劃進行的綜合運用，在建筑設計行業中運用概念設計，能夠幫助設計師正確、合理地處理在建筑結構設計中可能會遇到的具體問題。越來越多的建筑設計師采用概念設計理念完成了眾多的成功建筑案例，概念設計的理念被我國的建筑設計行業廣泛地應用，特別是在智能建筑、高層建筑等要求高的建筑設計中發揮著巨大的作用。

1 概念設計及其重要性

簡單說來，所謂概念是指你方案的根本出發點——比如你是要看場地內部的樹或者外圍的景色，或者其他的想法。設計的深入就是通過建筑的手法把概念實現和貫徹出來，特別是那些難以做出精確分析，并且難于規范的結構體系，是從工程經驗中獲得的一些宏觀可行的設計角度。你想要的空間就是通過建筑的設計來體現的；所有的外觀和細部的創意都是為了體現你的概念。從整體的角度來確定建筑結構的總體布局和設計重點，并能得出估算值，與實際相差不遠，所得方案具有一定的經濟可靠性，但又避免了繁瑣的計算。

所謂概念設計指的是一個由粗到精、由模糊到清晰、由具體到抽象的不斷提高和優化的過程。也就是在進行設計的過程中，以設計概念為主線，從而對全部的設計過程進行貫穿，整個設計過程較為完全、全面。同時通過設計概念，有效將設計者的瞬間思維、感性認識兩者結合，使其統一上升至理性思維后完成設計。

2 建筑結構總體概念設計

2.1 建筑結構的對稱性的重要性

高層建筑體系中，對稱性主要是指抗側力主體結構對稱，在平面設計中。一般比較容易實現平面設計中簡體框架結構、框架結構和剪力墻結構的對稱。而在豎向結構布置中，無論是那些幾何圖形還是樓層剛度的相關的變化，對稱性都應該是立面設計中最值得考慮的問題。不對稱的布置會產生剛度以及強度上的突變，使得豎向的應力集中或者是變形集中，從而導致建筑在中小型地震中遭到了損壞、而在大震時就會面臨倒塌的嚴重后果。對于L型、T型、S型等不對稱的平面復雜結構，主要取決于建筑功能和設計風格和方向，但這種結構內部結構的基本對稱也是可以實現的，結構工程師會對這樣的平面做合理的結構布置。設計結構的不對稱除了引起變形不利于抗力承重以外，也容易造成材料浪費，成本增加。在水平荷載作用下結構側移已成為高層建筑設計中的關鍵控制因素，建筑平面的形狀宜選用風壓較小的形式，并應考慮鄰近高層建筑對其風壓分布的影響，還必須考慮有利于抵抗能力和豎向荷載，在地震作用下，建筑平面要力求簡單規則。風荷載作用下則可適當放寬，因為結構整體彎曲變形所引起的側移與結構體系抵抗傾覆力矩的有效寬度的三次方成反比例關系，所以不宜建筑寬度很小的建筑物。

2.2 合理的建筑結構體系選擇

①概念設計應對建筑物結構體系有明確的簡圖和合理的抗震說明。②設計應對整體抗震能力和重力荷載有一定承載能力和防御能力，不能因為部分結構的破壞而影響整體結構。③結構體系宜具有合理的剛度。主體抗側力結構的剛度合理是高層建筑結構設計的重要指標之一。1）主體抗側力結構剛度過大，結構的基本自振周期縮短，地震作用加大，結構承受的水平力，傾覆彎矩加大，地基基礎的負擔加大，此時結構的截面和相應的構造配筋增加較大，不經濟。2）主體抗側力結構剛度過大，勢必造成結構所占的面積，空間加大，影響建筑作用，降低建筑平面利用系數，不合理。

3 建筑結構的簡化計算

3.1 科學選用結構方案 科學的結構方案包含結構體系以及結構形式的合理性，要確定結構體系的整體布置、抗震節點設計等。在設計時，建筑師對建筑體要求，材料，結構特征以及地質條件施工技術等做整體評估，并同施工方和業主方協商，簡化計算，確定結構，擬定策略，方案結構的初選是概念設計的必選之路，也是切實可行的最簡單快捷的方法。

3.2 使結構設計經濟合理 住宅建筑越來越商品化，作為投資方總是希望利潤最大化。由此在結構設計時不僅要滿足“規范化計算”，而且還要在安全、符合現行國家規范前提下，從各個環節進行優化設計，多個方案做比較，使最終的成品要安全可靠、經濟合理，節能節材，降低造價。概念設計通過對高層建筑簡化計算，先確定主體抗側力結構并合理規劃樓層結構和截面，再通過電算對概念設計進行深化和精確，這樣不僅能節省電算時間，結果也比較準確，從而使結構設計更加經濟合理。

3.3 確保計算結果的準確性 現代基本上采用計算機軟件設計建筑結構，這樣的設計軟件較多，往往各類軟件計算的結果存在一定差異。因此，設計師不能太依賴軟件，而應從實際出發，并根據自己多年的經驗，對數據進行具體分析，并嚴格按照制度進行。

4 概念設計在建筑結構設計中的應用

4.1 平面設計 平面設計總圖用來正確確定臨時建筑及其他設施位置，以及修建工地運輸道路和解決排水等所需的資料；一切已有和擬建的地下、地上管道位置。用來決定原有管道的利用或拆除以及新管線的敷設與其他工程的關系，并注意不能在擬建管道的位置上搭設臨時建筑。

4.2 剖面設計 建筑剖面設計主要解決層高 （凈高）、室內外高差、垂直交通（樓梯的豎向布置）這三個問題。是建筑師對建筑物內部的處理，結構工程師能夠在剖面圖中得到更為準確的層高信息及局部地方的高低變化，剖面信息直接決定了剖切處梁相對于樓面標高的下沉或抬起，又或是錯層梁，或有夾層梁，短柱等，對剖面的設計能直觀的反應設計要點。

4.3 建筑基礎設計 建筑基礎設計不僅與地基相互作用，也牽涉到上部結構的穩定性。要考慮到地區的原始材料，如氣候問題，交通、公共排水溝，易燃易爆妨礙人體健康的設施布置等。也要考慮到建筑地域的豎向資料和土方平衡，用來解決水、點管線的布置和土方的填挖，取土、棄土位置，還要考慮到樓層材料和承重力，控制高低層的沉降差很重要，地基沉降量不能過大，過深。依附于天然地基的建筑，低層一般采用雙向條形或單獨地基，若高低層不分開，應確保地基條件好，或者直接采用樁基，地下室有直通要求或上部結構層數差別大，必須做成整體基礎就可采用這種形式。通往地下車庫的通道應平行于外壁，便于鋪設防水層，也能保證高層建筑的整體連接。

5 結束語

總而言之，概念設計是建筑結構設計中不可或缺的一部分，建筑設計人員在進行結構設計時，應該重視相關結構的概念設計，而不是僅僅依靠先進的計算機技術來進行設計，充分利用自身的設計經驗和實踐實際，不斷提升自身的設計專業技能，才能不斷提高概念設計的水平，從而提升建筑結構設計的品質。

參考文獻：

[1]?；劬?，馬小龍.淺議建筑結構設計中的概念設計[J].內江科技，2008（02）.

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在教學活動中，引導文教學法強調教學中學生的主體地位，學生作為主動者參加課程實施過程。完成引導文，學生需要運用觀察、分析、歸納等腦力技巧，也需要決斷、合作、協調等動作技巧，更重要的是在完成引導文時，學生將在制作計劃、收集信息、判斷正誤、評估成果的主動行為中得到綜合能力的集中運用，并會在適應之后，自覺轉換成為今后的工作方式和流程。通過運用引導文教學法，在教學活動開始前，有目的地設定一些引導問題，以問題為導向，圍繞問題開展一系列教學活動，不僅促進學生主動獲取知識、主動思考和解決問題，讓學生真正學到知識與技能，同時還能開闊學生的視野，鍛煉學生的操作能力、總結能力、協作能力等，以適應社會需求。

二、引導文教學法在茶類標志設計實訓教學中的運用

標志設計實訓課程一般在平面設計理論基礎課程和設計軟件基礎課程完成后開設，目的在于使學生掌握平面設計課程的理論知識后，將理論運用于實踐。但中職學生在理論課中學習自覺性差，注意力集中時間短，思維和眼界受到生活環境的局限，以致理論基礎掌握得不扎實、不穩固，設計思維難以拓展。因此，在實訓課中，運用引導文教學法，不僅能讓學生盡可能主動地了解相關的理論知識，將理論與實踐結合，還能提高學習效率和學習積極性，高質量地完成標志設計的實訓任務。在茶類標志設計實訓教學中如何運用引導文教學法進行教學？現以茶類標志設計一課的教學為例。

1．課前準備

第一，準備資料。（1）學生準備學習材料：A4白紙、A3白卡紙、鉛筆、馬克筆、橡皮、燕尾夾，用以完成小組設計項目。（2）教師準備材料：畫架畫板4～6套，用以展示最終作品。（3）教師準備茶文化視頻，介紹茶文化、帶入教學主題。（4）教師準備引導文，引導實訓過程。第二，進行分組。引導文教學法是運用在以個體或小組工作完成引導文中的問題，進而實施教學計劃的課程，通常以小組作為主要的課堂組織形式。我將40人的教學班分成8組，每組5人，其中組長1人，策劃1人，手繪1人，資料搜集2人。為便于課堂教學的實施，教師應在課前培訓組長了解引導文的閱讀和完成方法。第三，明確任務。在完成課前導入和引導文的填寫之后，學生應該明確本課的任務，根據引導文的引導，學生將有條不紊地實施茶類標志的設計項目。教師在此過程中隨時觀察學生的引導文填寫、鼓勵學生、提示要點，讓學生能基于引導文上的問題思考分析本組的項目。第四，工作步驟。在設計公司實施設計項目的工作流程中，設計團隊在接受任務前會對項目的同類作品和項目本身進行一個比較全面的了解。借鑒這一工作方式，學生在進行本課的學習前，首先要對中國茶文化和目前商業環境中的同類標志有一個較全面地認識，本任務由組內的資料搜集員完成。在選擇了設計對象之后，擔任策劃的學生則開始填寫引導文，組員完成品名設定、品牌定位、元素取舍等工作，在這個過程中，形成若干個草稿。最后，確定正稿，由負責手繪的學生完成上色彩稿，并由組長進行展示和設計解說。

2．教學過程

在引導文教學的實施中，各小組圍繞著引導文中的問題，遵循工作步驟自主地完成項目實施。在設計引導文時，我不單只設計了向學生提問的資料性問題，還設計了讓學生觀察判斷的圖像問題，這樣學生對于設計方法會有更直觀地認識。如，《中國茶類標志的設計》引導文：（1）中國茶類主要有哪些？（2）從這些茶的種類中，我們可以提取出哪些顏色可以用于設計？（3）中國茶文化，常常與哪些文化相聯系？（4）通過與這些文化聯系，我們可以提取哪些元素用于茶類的標志設計？（5）在你心目中，優秀中國茶類設計標志有哪些？（請畫出草圖）（6）以下是一些方案未能通過的標志設計作品，請觀察后判斷它們失敗的原因。（7）根據以上失敗的標志設計案例來看，應該如何才能得到一枚成功的標志？（8）請列出你在標志設計中計劃使用的元素和顏色并簡述原因。本課的引導文設置的問題比較直觀，學生通過完成問題2和問題3可以提取出有效的可用元素，如蓮花、云、佛等。而引導文中最有效的是圖形問題，在問題6中，我提供4枚茶類標志的失敗案例，要求學生思考并表述標志設計失敗的原因，如在“茶宴”這個案例中，學生會發現麥穗元素出現在茶類標志中是不合理的；而“云佛”中，同一個元素出現多次，并生硬地組合起來，缺失了圖形美感，也是不合理的設計。通過完成此類問題，能鍛煉學生的思考和判斷能力，掌握茶類標志中可以出現的元素，也有效避免了出現失敗的設計作品。

三、教學反思

引導文中的問題對設計成果的影響和學生的思考方向具有指導作用，但學生也有可能忽略一些關鍵的內容，教師應將重點問題強調出來，讓學生在實施項目的過程中少走彎路。教師在巡堂時應注意并升華學生的優點，讓學生感受到認可。在運用引導文教學法完成茶類標志設計的教學實訓課程后，我進行了反思和歸納，所得如下：

1．利用引導文問題引領學生完成設計任務，學生學習目標明確

引導文問題設置內容豐富，既有背景知識問題，又有與學生完成項目相關的指導性、總結性問題，還有具象的圖形問題，問題設置能貫穿學生完成標志設計的過程始終。

2．充分發揮學生的主動性，課堂氛圍活躍

根據標志設計項目工作流程的實際需要進行分工，分解任務，具體到每個學生，使學生人人有任務，組內組間交流頻繁，課堂氣氛活躍。

3．突出學生主體，師生共同進步

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On the Interaction of Outdoor Advertising Design and Urban Environment

李思慧 LI Si-hui

（沈陽市市容景觀設施管理中心，沈陽 110015）

（Shenyang City Landscape Facilities Management Center，Shenyang 110015，China）

摘要：戶外廣告設計是一個城市發展的重要指向，現代的戶外廣告已經與城市環境融為一體，它向人們傳遞著信息，側面展現出城市的面貌，戶外廣告設計在城市空間中逐漸重要起來，并成為體現城市軟實力的一部分。

Abstract: Outdoor advertising design is an important reflection of urban development. The modern outdoor advertising has been integrated with the urban environment, which conveys information to the people, and shows the features of the city. Outdoor advertising design is gradually becoming important in urban space, and has become part of the city´s soft power.

關鍵詞 ：戶外廣告；城市環境；互動；融合

Key words: outdoor advertising；urban environment；interaction；integration

中圖分類號：J524.3 文獻標識碼：A文章編號：1006-4311（2015）20-0163-03

0引言

戶外廣告設計作為戶外廣告的支架，點綴城市環境、構筑城市形象。我國很多城市戶外廣告設計逐漸顯現出隨意性、層次低、商業化等弊端，不能統籌整個行業的媒體資源，致使商業性廣告多,公益性廣告少。本文以廣告設計為中心，延伸于城市環境，立足于城市環境的特點，通過分析戶外廣告與城市環境之間的互動關系，提出優化美化平面設計、視覺設計等技術措施，旨在設計出互動效果更好的戶外廣告，使之與城市環境完全融合。

1戶外廣告設計的特點

1.1 整體構圖

對成功的戶外廣告來說，構圖是最先考慮的要素，它直接影響戶外廣告的視覺傳達。隨著發展，人們對廣告畫面的要求已經不拘于明白的層面，而是追求人性化和個性化。一個戶外廣告的構圖要求統一中有變化，變化要在協調的基礎上張揚、突出，圖字兼備，突破傳統的平衡式、拘謹的構圖風格，在原有好基礎上發展出優質的構健畫面。

1.2 顏色體系

顏色可以說是戶外廣告的外衣，俗話說“人靠衣裝，馬靠鞍”，顏色起到了調節整個廣告畫面的醒目作用，不僅吸引人的注意與情感的反映，還揭示戶外廣告的特點和主題，進一步深化廣告特征，給人留以深刻印象。色彩的運用要高度概括廣告的內容，強調色彩的醒目、夸張度，用少而刺激的顏色來吸引受試者眼球，用對比強烈而又和諧統一的顏色來激起大眾的共鳴。

1.3 受視效果

戶外廣告是張貼設置在室外的廣告形式，注重遠距離的視覺效果。由于生活節奏加快，人們對街頭戶外廣告注視的時間更為短暫，所以廣告要能在瞬間引起注意，并能準確的傳達出信息。

1.4 形式創新

戶外廣告自身的靈活特點，在創意的發揮上有很大空間。創意是一個廣告的靈魂，戶外廣告分為內容上和形式上的創新。形式上的創新可以提升作品的表現力和感染力，使人們與廣告產生共鳴。

1.5 地域特點

戶外廣告設計就算有再新穎獨特的形式，再搶眼夸張的顏色，也要有其自身文化的內涵存在，這樣才能豐富充實。作為某一地區的戶外廣告要能體現出該城市自身的風土人情、本土化優勢，打造特色城市時尚文化。就拿沈陽這樣的老工業城市為例，在歷史的沖洗下加上時尚的元素，別有一番特色。

2戶外廣告設計與城市環境的關系

2.1 戶外廣告設計與城市環境的互動性

戶外廣告是街道的風景，增添城市風情的時尚元素，富有創意個性的戶外廣告是讓人難忘的，也是讓人震撼的，同時也能使商家的產品更好的得到宣傳。作為和諧城市的一分子，戶外廣告與城市景觀的特殊效果，不僅給城市添加了個性、美化了城市，同時也提升了城市的品位。

2.2 戶外廣告設計與城市環境的協調性

協調性是指戶外廣告與周邊環境的和諧，不論是繁華的商業區還是歷史文化厚重的文化區，都需要根據其特定的環境來設置適應的廣告。戶外廣告與城市風貌的和諧，戶外廣告與城市文化的融合，只有與周圍環境合理的進行搭配、協調，此廣告才可以令人賞心悅目，印象深刻，達到廣告應有的效應。

2.3 戶外廣告設計與城市環境的視覺傳達性

戶外廣告作為一個信息傳播的媒介，在城市中占有越來越重的分量。作為城市景觀的一個分支，戶外廣告在美化亮化城市中起著推波助瀾和點綴的作用，像紐約的時代廣場、倫敦的皮卡迪里廣場、日本東京的銀座、上海的南京路、北京的西單大街等，這種已經成為城市地標的戶外廣告，其代表的不僅是單純的一個戶外廣告，一個商業的宣傳，而是成為了城市的一種精神，一個象征，一個不可缺少的時尚景觀。

3戶外廣告設計與城市環境的互動

3.1 自然環境的相融相合

戶外廣告與城市環境互動既是兩個獨立個體又是兩個相互依存結合體，作為美化城市的一個方面，戶外廣告是融合于城市之中又服務城市環境，從自然環境的角度來看戶外廣告的和諧、融合，一些天然淳樸的自然環境可以給戶外廣告提供不凡的創意和想象空間，想做一個精彩的戶外廣告，往往就是來自于人們最熟悉的環境。

3.2 周邊建筑的協調統一

建筑是一個城市發展的一個主要方面，它不僅能反映城市的直觀風貌、還是協調城市景觀的主力軍，而戶外廣告在協調城市環境上是不可缺少的一個因素，其結果不僅會賦予城市時尚化和個性化的一面，還會烘托城市氛圍。

3.2.1 應用在樓體上的戶外廣告

近年，城市高樓形狀各異，很多戶外廣告都選擇了高樓來做其創意媒介，這會產生直觀、震撼、與受眾群體互動的效果。

3.2.2 建筑物之間的空間利用

很多有創意的戶外廣告是直接利用建筑物本身來做文章，但建筑物與建筑物之間的空間、建筑物本身的空間往往卻被忽視。利用實物造型戶外廣告跨空間的把建筑物或其它建筑的元素巧妙的結合起來會做出動感性和趣味性的出彩戶外廣告。

3.3 應用追求的獨特創意

創意是廣告創作經久不衰的話題，是戶外廣告的靈魂，有了好的創意，才能豐富戶外廣告的內容，也能引起受重的興趣。如果一個廣告中沒有了靈魂，那么就算有再獨特的形式再絢爛的色彩也是枉然，如同一潭死水一般，毫無生氣而言。一個有創意有特點的廣告出現不僅會讓人興奮，也會成為傳承的經典。

3.4 地域文化的和諧烘托

地域文化是指本城市特有的，城市與城市之間的差距，人與人之間的不同生活方式、習慣。這種差異習慣的存在便會潛移默化的影響著人們，而作為城市傳播媒介之一的戶外廣告更是與本市的地域文化息息相關，像深圳、上海等發展較快較早的城市，生活方式、節奏較快的城市，對于事物的要求都是功能性占主導地位，而一些文化古城，更多的一些是對傳統的詮釋，更多的體現了歷史的內涵。

3.5 以人為本的功能互動

和諧社會，以人為本，這也體現在設計上，講求人性化、功能性的設計，以方便于人為基準，并參與到其中。而現在很多戶外廣告也是這樣做的，采用活動的人和平面、實物結合的形式。阿迪達斯的戶外立體廣告在這方面就是很具代表性的，把足球場設在了樓體上，采用活動人的形式在場上踢足球，以此來體現產品的適用性和運動精神。

4戶外廣告在與城市環境互動效果的設計應用

戶外廣告設計不可缺少的一個媒介就是城市環境，要充分利用城市環境來達到設計畫面與其的統一和諧。

4.1 巧妙的利用平面與立面的關系

這里所謂平面與立面的關系就是指二維與三維的關系。建筑是三維立體的，而戶外廣告則是是二維的，想達到和諧互動的效果就要巧妙利用這兩者關系。如圖，抬拳道系列戶外廣告，讓我們看過之余感嘆其設計精妙。抓住抬拳道的性質與此建筑景觀的特征，找到了契合點，完美結合在一起，殘缺的建筑環境不僅沒有影響城市的整體效果，反而通過合理的利用，給城市增添了趣意和靈活。

4.2 視錯覺的妙趣橫生

視錯覺廣告是戶外廣告設計常見的一種形式。如圖，咖啡的廣告已經不只一次成為學習的范例，不同凡響的效果，逼真、生動、回味無窮，讓過路的行人駐足、停留，這就達到了戶外廣告的最終目的。

4.3 建筑物上的實物造型設計

實物造型設計也是近年來興起的一種設計形式，具有最直觀的特點，直接通過實物的表達，來傳遞產品的性質和功能，視覺沖擊力強。還以上海南京路上的可口可樂的廣告為例，一個戶外廣告包含了很多的信息，最本質的也是最直接的就是它的廣告效應，從而引發他的視覺識別效應，地標性的體現，最后匯成城市品位的在現。

4.4 建筑環境上的平面設計

我們本身就生活在城市的空間中，戶外廣告作為戶外的傳播媒介，更應充分的利用空間。如圖，清潔的戶外廣告，利用了我們在熟悉不過的拐角處，只是單一的貼了一張相關內容海報，卻出彩的利用了這個天然優勢，讓廣告不需任何解釋的言語，便吸引過往的行人，給生澀孤獨的建筑上添加了一筆幽默。

4.5 城市中有趣的公共設施

公共資源是戶外廣告的另一種形式，在城市中不僅起到了宣傳作用，還起到裝飾點綴城市環境的作用，也會成為城市獨有的一道風景線。像滾動式電子屏、候車停、智能擦鞋機、地下通道、垃圾箱、地名牌、月報欄、出租車乘降站廣告等都是便民的設施，起到形式與實用的雙重效用。

5結論

戶外廣告是要契合環境而存在、而創意的媒介，脫離環境便會單薄、匱乏。因此戶外廣告的發展不僅要協和本身的特征與創意，更要在與城市建筑物、街道、雕塑、設施、色彩等城市元素共同構建城市環境充分的協調結合，彼此互動，不僅時尚價值化城市環境，在人的精神欣賞領域也是一個新的開拓和滿足。

參考文獻：

[1]潘學.探討多媒體廣告中的交互設計問題[J].品牌，2015（01）.

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【關鍵詞】SPOC高職計算機專業混合教學模式

一、SPOC簡述

2013年，加州大學伯克利分校的阿曼德?？怂菇淌谔岢隽薙POC教學模式（SmallPrivateOnlineCourse，小規模限制性在線課程）。該課程形式與MOOC相比，在課程規模上進行了限制，其中包括對線上學習人數有一定的限制，也對講授者和課程內容了有限制的要求。SPOC它能根據教學的每個環節、不同學生的個性化進行針對性的設計，既能發揮MOOC的優勢，又能有效地彌補MOOC的短板與傳統教學的不足，是MOOC的繼承、發展與超越。非常適用于高職計算機專業混合教學模式的改革。

二、基于SPOC的計算機專業課程混合教學模式實踐

1、實施對象與課程。本次混合課程改革的對角為我校2017級272名學生，計算機應用技術，所在院系為信息工程與建筑學院。自從2016年9月，我院先后對計算機專業的《平面設計與制作》、《數據庫構建與管理》等八課程籌備開展基本SPOC的混合課程改革與研究，以學校引入的清華大學開發的優慕課網絡平臺為依托，開展混合式教學實踐。2、實施條件保障。為了滿足開展基本SPOC的計算機專業混合課程教學模式改革，學校多方引入專家對教師進行培訓。每門課程都提交了立項申請，并且請專家教師進行指導和答辯。在基礎設施方面，學校對實施班級都進行了有線網的架設，為學生實時在線進行學習提供了保障。在資金方面，學校出臺了相關支持文件給予支持。3、混合教學模式實施。整個教學過程共分為課前、課中和課后三個環節。1）課前階段。首先進行學情分析。任課教師針對高職計算機專業學生的特點，將課程定位于側重計算機實際操作能力的培養。其次準備學習資源。第一種方式引用網絡上優質資源，如中國大學MOOC、學堂在線等，第二種方式由教師自己設計和制作課程資源，主要包括微視頻、任務書、課件、課堂小測、拓展知識等資源。2）課中環節。有了課前的自主學習階段，課中環節便與傳統的課堂教學有了本質的區別。課中環節由內容講授轉換為“對話”環節。課中學生進行小組匯報，同伴互評、開展課堂小測等內容，教師針對學習情況集體答疑和個別輔導。每門課程還可以根據課程性質的不同開展不同的教學環節。3）課后環節。課后分為教師和學生二個方面。教師根據本次任務進行總結和反思，歸納出本任務應該注意的問題并提出改進的措施。最終根據上一個任務的實施情況下一個任務。學生進行知識的再梳理，做到融會貫通，將重點難點問題都吃透，并且提交作業，進行在線測試等任務。

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關鍵詞：設計階段；成本控制

1 成本控制的主要階段

建設項目開發成本管理與控制主要包括以下六個階段：投資決策階段、設計階段、招標及合同洽商階段、施工階段、竣工結算階段以及成本后評估階段。各個階段的成本控制手段不盡相同，本文簡述投資決策階段、招標及合同洽商階段、施工階段、竣工結算階段以及成本后評估階段五個階段的成本管理與控制，對設計階段的成本管理與控制進行相對詳細的研討。

1.1 投資決策階段

積極認真的做好項目投資決策前的各項準備工作，組建一支由各種專業技術人才組成的有豐富經驗的專業團隊，對項目周邊地塊、類似項目、業態、進行分析，對產品進行合理的定性、定位，同時對投資估算、融資渠道、財務評價、風險分析、發展前景進行準確的評估。并在以上分析的基礎上，不帶有任何個人感彩的前提下編制《項目可行性研究報告》，提出該項目是否可行，并提交公司領導層來對決策。

1.2 設計階段

工程設計階段的設計經費可能只占全部建設成本的不到2%，但其工作的內容對于工程成本的影響至少占75%，設計質量的好壞對于建筑工程的長短以及工程的成本造價都有著直接的影響。

在以往的工程設計當中，一些設計人員過于偏重技術而輕視經濟，對于工程的設計標準以及設計周期也都并不完全科學、合理。因此，對于設計階段的成本控制應從思想方面就提高意識，并從工程的設計初期開始就做好成本的預算、管理工作。

1.3 招標及合同洽商階段

建設工程招標一般包括建安工程的施工招標、設備、材料的采購招標，通過招標，可以擇優選擇承包單位，全面降低工程造價，進而使工程造價得到合理有效的控制。

在招標過程中，應該仔細審閱圖紙，盡可能減少工程實施過程中的設計變更和中標單位以后的索賠機會。同時編制招標文件時應規范和嚴謹，避免投標單位利用招標文件的錯誤、漏洞，出現低價中標、高價索賠和不平衡報價的情況。

1.4 施工階段

施工階段是項目資金投入最大的階段，是履行施工合同最具實際意義的階段，也是工程造價控制的關鍵。企業應充分認識質量和成本之間的辯證統一關系，在保證建筑質量的前提下，最大化的節約成本。

工程建筑施工中，超出項目建設預算的基本是由變更聯系單產生，提高工程施工變更的預見性，嚴格控制變更的發生；但由于工程項目周期長、技術復雜等特點，項目在實施過程中不可避免會發生變更。對產生的變更聯系單應進行分類，對由于設計、合同條款不完善等原因造成的變更應總結經驗，避免下個項目中出現同樣的問題。

1.5 竣工結算階段

工程竣工結算是核定建設工程造價的最終依據，是成本控制的最后一關。在施工階段如果做好了跟蹤審計，對最終工程結算有很大幫助。在竣工結算中要做到多次審計（由施工單位上報竣工結算結算，監理單位進行審計，再由工程部進行審計，接下去由前期部、設計院審計，如有必要可要求外部專家進行審計）和分項審計（各分項內容進行審計，最終匯總）。監理、設計等有關單位負責人和經辦人員應大力支持，參與最終把關。

1.6 成本后評估階段

成本后評估是指項目完成后，對整個項目發生的整個建造成本情況進行的全面的、系統的評價及分析總結，以便于在下個項目中更上一層樓。

2 設計階段成本控制的目的與意義

2.1 目 的

在確保工程質量的前提下，合理降低工程造價，提高資金使用效益，提高設計階段的成本意識，提供在設計階段進行成本管理的基本手段。

2.2 意 義

設計是工程項目付諸實施的龍頭，是工程建設的靈魂，是控制基本建設投資規模，提高經濟效益的關鍵。按《工程勘察設計收費標準》（2002年修訂本），設計費一般占工程造價的1.5～2.0%，但對投資的影響占到70～80%。

一個優秀的設計方案、完善的設計圖紙不僅是項目建筑質量的保證，對施工期工期的安排、建設期的人力、物力、財力等投資都有著重大影響。同時，設計質量的高低也關系著未來施工期聯系單的數量。

設計質量也影響著二次裝修、運營管理及日常維護等費用。

3 設計階段成本控制的原則

3.1 性價比最大化

方案設計時應追求投入產出比最大化，不宜單純追求效果，也不宜片面追求低成本。在選擇應用新產品、新技術時也應充分考慮其未來發展前景與現增加投資的比例。

3.2 方案優化

在各階段設計和單項設計中，都應持續地開展方案優化工作，比較不同設計方案的所帶來品質、效果、成本、效益等方面的差異，同時還要考慮物業維護成本、客戶使用成本，從中選擇最優設計方案，兼顧長期利益和短期利益的平衡。

3.3 動態測算、及時反饋

在概念設計、實施方案設計（初步設計）、施工圖設計等決策過程中，都應全面測算項目成本，及時計算出各類成本指標及未來收益效果，提供給公司決策層來確定是否調整業態及比例。

3.4 合理控制設計費，加強與設計院的聯系

設計費主要指：規劃、建筑、景觀、室內等設計過程中發生的設計、咨詢、研究、審圖、模型、效果圖等費用的總和。同樣設計質量也影響著未來的施工費用、運營費用，可稱為設計間接費用。由此可見：合理的設計費是保證建筑質量和進度的基本條件之一。

4 設計三個主要階段

根據常規設計時序，建設項目設計可分為概念方案設計、實施方案設計（含初步設計）、施工圖設計三個階段，建筑、結構、安裝、等幾個專業。

項目管理人員基本通過設計任務書把決策層的意圖傳遞給設計院，編制專業、完善、標準的設計任務書對合理控制成本，加快項目的推進都有重要意義。

4.1 概念設計階段

概念設計：在《項目定位分析報告》、《項目建議書》調研市場定位的基礎上，以滿足市場的需求為出發點、對項目的規劃布局、建筑風格、主力戶型、裝修標準等進行初步的描述。

這個階段主要是根據項目的地理位置、自然人文景觀、周邊配套、交通等外因以及規劃用地性質、建筑風格、預售價格、出租/出售比例等內因結合總體經營思路、市場定位、周邊類似項目情況編制《項目定位分析報告》、《可行性研究報告》確定一個相對比較寬松的成本控制區間，提交概念設計單位，作為其成本控制的基準，在未來方案調整、深化過程中，實時對成本進行對比，防止出現大的偏差。

4.2 實施方案設計（含初步設計）

在本階段對方案進行審查時應重點關注以下對造價成本影響較大的幾方面內容：建筑平面、基礎類型、結構形式、結構布置、建筑裝飾標準、停車方式及比率、主要設備等。

4.2.1 建筑平面

建筑平面的確定應與建筑類型、功能相吻合，住宅（特別是中低端住宅）、廠房等在戶型、單體平面設計時應盡量減少不規則的平面及立面形式，增加造價；但相對高端的住宅小區、商業建筑、公建等可選擇相對活潑、富有個性的建筑平面，如綠城房產，部分住宅區總體風格基本相同的情況下，建筑平面、立面不盡相同，所增加的造價成本完全可在銷售時進行彌補。

4.2.2 基礎類型

建筑基礎建設是項目投資的一個重要組成，不同類型的基礎對造價都有著重大的影響，在選擇基礎類型時，可有設計院選擇兩種或兩種以上符合地塊地質要求的基礎方式，再測算其造價，選擇合理的基礎類型。

4.2.3 結構形式、結構布置

在采用框架結構和框剪結構時，建筑與結構專業應互相進行反復修正，在對戶型進行少許修改能夠在結構上有較大節省的方案應積極采用，避免建筑定型后再進行結構設計的被動局面。

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關鍵詞：建筑設計，構成要素，設計方法

中圖分類號： S611文獻標識碼：A 文章編號：

一．建筑設計的具體方法

建筑設計要以建筑物使用功能為出發點，并借助建筑設計的各種方式方法，依照設計思維與思想，構建出一件能符合相關標準的建筑作品。筆者認為研究建筑設計方法，是針對建筑思想與思維進行分析，從而體現設計者的理念，并符合建筑要求，更能促進建筑功能的有效發揮。因此，建筑設計方法的產生可以說是人們在不斷的生活中，對建筑更好的符合人們生活要求的追求中，人們思想、思維與生活的綜合體，更是追求中一次又一次的升華。對建筑設計方法的充分使用，可以讓我們保持科學嚴謹的態度去對待設計。直觀來講，建筑設計是一個由簡化到復雜，由復雜到簡化的基本過程，所以建筑設計的實踐過程中，主要將復雜的內容進行簡化，并且得到合理、有效的使用。

1.1結構設計法。結構法是結構主義的建筑設計方法，其本質意義是利用建筑結構的形式來對建筑設計進行表達與渲染。建筑結構與建筑空間兩者聯系是非常緊密的，可以對結構設計進行充分利用，從而對建筑物的性質與形式進行詮釋。

1.2平面功能設計法。關于大部分建筑功能能否得到有效解決的主要方法就是平面功能設計法。一般針對建筑物功能進行實際的分析過程中需要重視平面具體分析，由于平面處理效果的好壞與建筑物功能能否真正實現有密切的關系，會直接影響到建筑物功能能不能充分實現，從而滿足廣大用戶的需求。因此，關于平面功能設計方法，筆者認為應該堅持科學發展的觀念來制定設計方法，以實現建筑物功能為出發點來進行設計。初步分析用地與設計之問的關系，掌握建筑使用的主要性質，將使用功能與平面設計理念有機結合起來，另外，還需要重視建筑物空間設計這些方面。

1.3符號象征設計法。符號象征法是設計人員將約定俗成的符號使用在建筑物的表面或者內部的裝飾部位上，或者通過符號來對建筑的片面與空間體量進行詮釋與演繹。將目前大部分建筑物設計風格綜合起來進行分析，依然普遍存在“照搬照套”的現象，什么風格流行，無論什么地方都在進行盲目的模仿。這里必須明白特定的符號在特定的環境中才能將建筑文化與風格體現出來。而且這類方法通常是運用到具有特殊要求的設計之中，如：企業建筑物設計中，企業符號代表了企業的精神與形象，融入到企業建筑設計中，必能有更好的體現。

1.4構圖設計法。在使用構圖法進行設計的過程中需要考慮到的大前提是：搞清楚建筑師是怎樣對其所設計的建筑進行定位的。建筑設計是通過構圖的幾個重要因素來對幾何形體之間的關系進行研究的，從中可以得出形體之間的比例、對比、均衡、韻律、主從等形式美的具體規律。

二．建筑設計中的構成要素

2.1建造房屋的目的是為了將建筑功能充分體現出來，當然這只是其中一個目的，主要是指此項建筑根據具體的使用要求，來實現更多的用途。2)建筑的形象也不能忽視，這是建造房屋的又一目的之一，其中包含了建筑群體與單體的造型、內外部在空間上的結合、材料的質感與色彩，加之光影變化等，在一定的作用之下出現新的綜合效果，并且具有一定的藝術性。

2.2加強成本意識，符合經濟效益。建筑設計在每一個環節上都應該充分考慮到經濟效益，尤其在選擇材料方面，應該注重對鋼材、木材、水泥的節約，盡量實現就地取材，在充分保證質量的前提下縮減成本。

三．現代建筑設計的新方向

建筑設計的最終目的是為了滿足人們的物質追求與精神享受，因此，建筑設計為了實現這些理想的環境，就必須要與人們的實際生活習慣、文化、需求結合起來，不斷發展并形成的一項具有較高的實用性、專業性科學。

3.1回歸自然化。時代不斷的進步，人們環保意識逐漸提升，人們越來越向往自然，越來越注重綠色生態系統的構建。希望能通過靈活使用自然材料來構建綠色生態環境。例如：著名的北歐的斯堪的納維亞設計由此興起，而這個流派對整個世界都有很大的影響。在住宅中將田園風光融入，能讓居住環境更加舒適。充分利用自然色彩與天然材料，合理的將民間藝術手法與風格進行應用?；谶@個基礎，建筑設計師開始轉向“回歸自然”這個領域，打造新的肌理效果，充分發揮具象的抽象設計作用促進人們聯系自然。

3.2整體藝術化。最近幾十年，人們在物質追求上比較滿足，面對豐富的物質生活，人們又開始想要從物質的領域中解脫出來，要求室內各種物件之間都具有整體的美感。室內環境設計屬于整體藝術，它應該是對形體、色彩、空間以及虛實之間關系的把握，對功能組合關系的把握以及意境創造的把握，從而與周圍的環境進行協調。大部分優秀的建筑物都非常重視“整體統一”這個設計理念。

3.3高度現代化。時代不斷的進步，科學技術被運用到建筑設計當中，為設計的內容、理念都帶來了更多新的挑戰與機遇。建筑設計中將現代化技術運用進去，可以實現聲、光、色、形的完美結合，并且得到更多創新的效果。從而打造出理想的讓人們生活舒適的、高效率的、高功能的空間環境。

3.4高技術情感化。高技術情感化主要是科技與情感的結合。目前，國際上工藝先進的國家建筑設計正逐步轉向高情感、高技術這些領域，在建筑設計實踐中，充分體現兩者的地位，將兩者有機結合起來，實現科技與情感的綜合體現。在藝術風格上追求多樣化，創新手法，更多的設計理論被推出來，整個建筑設計中呈現五彩繽紛的局面。

3.5服務方便化。大型城市存在人口高度集中的普遍問題，為了實現高效、快捷、方便，建筑設計中現代化服務設施一定不能缺少。自動售貨設備越來越多，在交通系統中自動解答、查詢、向導系統的使用等等，這些都能給人們帶來服務方便的生活環境，從而建筑設計更加堅持“以人為本”的設計理念，讓廣大用戶體會到方便是無處不在的。總之，建筑是歷史、經濟、人文、藝術等多方面因素的有機結合。建筑文化具有一定的地域性與時空性，通過不同的形式在建筑中體現出來。建筑師應該通過專業的知識，以創新的思維聯系實際，使建筑設計理念更加接近于生活，更加體現“以人為本”的設計理念。在不斷滿足建筑功能的前提下，注重質量的控制，依照建筑設計的原則，為人們設計出更加舒適的建筑，從而滿足他們的各種需求。

四．結語

建筑設計是建筑設計工作人員在進行建筑物建造之前，以建設任務為出發點，將施工過程與使用過程中存在的或者可能會發生的問題，事先做好一個全面的規劃，針對存在的或者可能出現的問題，提出對應的解決措施、方案，通過圖紙、文件體現出來。這樣才能讓建筑物能滿足廣大用戶的要求，才能達到他們的期望。身為一名建筑師，應該培養自己善于結合實際情況而選擇設計風格的意識，從而融入到設計理念中，逐漸成為自己的設計風格與建筑觀念。

參考文獻：

[1] 麻志杰，李娜．關于當今我國建筑設計方法的討論[J]．中國城市經濟，2011(12)：89-92．