博物館設計規劃方案范文

導語：如何才能寫好一篇博物館設計規劃方案，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

【關鍵詞】博物館；規劃設計；施工建設；室內設計方案

博物館作為進行珍貴自然文物及歷史文物典藏、展示及研究的重要場所，還承擔著體現城市的發展內涵的重要主題及理念的任務。在博物館室內設計方案中體現出城市乃至國家的成長史，讓參觀者可在室內空間的了解中獲知城市建筑文化的發展歷程，這使得博物館室內設計方案成為較為重要的研究課題。

一、博物館室內設計概述

博物館作為文物及標本的重要典藏展示機構、科學研究及宣傳教育等機構，在我國被普遍的劃分成歷史類博物館、藝術類博物館、科技類博物館及綜合類博物館四種。物質文化的不斷豐富及精神文明要求的提升，博物館作為精神文化建設中的重要內容，受到越來越廣泛的關注和重視。博物館施工建設工程發展迅速、建筑數量增加顯著、造型規模種類各式，作為博物館設計建設中的重要組成的室內設計，以采用新穎獨特的設計手段來展現場館室內的豐富靈活，已成為博物館室內設計方案研究中的重要內容。

博物館作為進行人類文明展示的窗口，其中所收藏的也多是人類歷史及自然文明的精髓，因此，室內設計應當是歷史文化、創意主題、哲學理念、空間藝術及美工技巧的完美融合，以博物館類建筑獨特的藝術設計語言，營造出和展覽主題更為和諧的空間氛圍，實現歷史文化及自然文化精粹的詮釋，讓參觀者在室內空間設計的高雅藝術的享受中體味歷史文化的光輝，也就是說，落實博物館室內設計已成為博物館生命力及存在價值體現的根本所在。

二、博物館室內設計方案研究

1.重視博物館室內的環境設計

社會的高速發展推動著博物館類建筑建設工程的開展，各式各樣的博物館個性特征及顯著差異中，室內設計便是重要的方面。在博物館室內設計中要重點突出形式與主題上的協調性，面對文物的展覽主題選用最佳的展示手法予以呈現，依據所要設計規劃和施工建設的博物館，是以依次排列鋪開展品、利用模型重現場景、通過圖形并茂重讀歷史等，選用適宜的設計規劃手段，以展示手段的豐富多樣化達成博物館的展覽初衷。

空間與流線的趣味性，博物館的室內設計要嚴格的執行參觀流線順暢清晰及空間序列科學合理的重要設計標準，彰顯出疏密有致、步移景異的展品陳列方式，使步入該空間進行文物觀賞的參觀者可體驗到起承轉合所營造出的趣味感，例如吳忠市民俗博物館的室內設計中盡量避免迂回及逆行，使身在其中的參觀者興趣盎然。

展現媒體的科技化，博物館展品的展示手法在傳統的聲、光、電等普通手段的基礎上，綜合采用高新技術的設計應用，在室內設計中利用電腦系統、照明系統等實現強弱變化展現展示效果等，使得建成運行的博物館可利用聲音、照明、視頻的強弱變化控制突出設計理念。

圖1 比利時埃爾熱博物館內部

室內設計氛圍的大眾化，展品并非鎂光燈下等待參觀者膜拜的公主，這就要求室內設計中的空間不可過于拘謹，如2005年設計并于2009年面向公眾開放的比利時埃爾熱博物館，便是法國建筑師筆下的彰顯大眾化的設計典范，參見上圖1比利時埃爾熱博物館，設計者以室內空間不規則的形體之間的相互穿插、不同色彩的呼應等，充分的彰顯埃爾熱風格各異的繪畫，使參觀者置身于精神的藝術殿堂。

2.強調博物館室內的元素設計

在博物館室內設計方案研究中不難發現，較為典型、風格獨特、品位非凡的博物館建筑，多是強調著室內設計元素的杰出作品。首先是色彩的合理選用，色彩帶有著感彩可直接或間接的作用于主題思想的彰顯，以直接的影響參觀者的心理情緒等，充分發揮出深化主題及突出展品的重要作用。在色彩的選擇中，紀念性博物館要以興奮的色調為主，參見下圖2，民族及民俗類的博物館室內色調要尊重當地的習俗及傳統而以傳統的色調為主，自然性的博物館或陳列區域要以更加接近于自然的色調為主，科技性博物館或陳列區域要以沉著穩重的色調為主。

圖2 歷史博物館一角

室內燈光照明的設計，燈光設計是博物館室內設計中帶有矛盾性的設計內容，多反映出兩種差異較大的設計理念，以自然光的充分利用可實現宏大空間的展現，人工光線設計則將參觀者的視角匯集于獨立的展品，這就要求設計人員要采用先進的技術，將自然光線及人工光線進行平衡處理，在特定的部位重點突出人工光線或自然光線，以戲劇性的燈光效果及燈光色溫，實現參觀人員基礎氛圍的調節。照明設計要遵從空間定位，提升博物館室內空間昏暗適宜度的同時，合理降低展區空間內太過直白的照明，讓文物在空間中獲取價值品味更大的彰顯度。

博物館的展示環境設計。就博物館室內設計中的展示設計而言，對周邊環境的敏感度逐步提升，這就要求設計人員要將環境的持續擴充與展示進行完美融合，尤其是設計中所使用的材料的可持續性的本質，而這種具有永續性的室內設計在民俗性博物館中的運用更為突出。民俗性的博物館在進行展示設計中，充分考量環境因素，從當地群眾中進行民間藝術的取材，同時兼顧文化的傳承延伸及環境氛圍營造，縮短著展品與參觀者之間的距離。

室內設計中的人性化。博物館的內部空間設計的偏大或偏小均會使內部空間失去平衡性，而給參觀者以冷漠壓抑的感覺，這就要求設計人員要充分的利用人體學原理，在考量受眾心理維度及生理尺度的基礎上，綜合形式、色彩、機理、比例等設計元素，構筑出更加具備人性化能給以視覺、聽覺、觸覺及嗅覺上最佳的空間感受，滿足參觀者對文化空間的多元化需求。

篇2

各位領導、同志們：

這次會議是推動我區持續發力高質量發展的重要會議，為做好當前和今后一個時期各項工作指明了方向，使我們倍增聚力發展、共克時堅的責任感和使命感。我們認為，促進高質量發展，需要在以下6個方面下功夫。

一是加大工業遺產保護利用。

進一步突出×工業文化特色，著力對×號、×號、×號街坊進行保護修繕和改造利用，逐步實現工業遺產資源到工業遺產資產的轉變，讓×工業文化“言之有物”。盡快促成×號街坊×號樓修繕保護和改造提升項目開工建設,建成工人生活體驗館和精品酒店，將×號街坊打造為紅色研學游亮點;

×號街坊修繕保護工程9月開工，完成內部插建、違建拆除工作，恢復沿街蘇式建筑風貌;積極向省文物局爭取×號街坊保護修繕資金，支持×集團將其中×棟×式建筑引入文旅業態，實現文物保護、居民生活、商業經營相互融合。

二是突出旅游城市建設。

利用工業文化旅游資源，探索工業遺產保護與城市發展相輔相成的新路徑，突出“兩帶四街”建設，落地一批根植工業文化沃土的文旅項目，將工業資源轉化成工業文化旅游資產，形成“快進、慢游、長留、緩出”的旅游城市、城市旅游,加強工業遺產保護，提升城市品質，打造工業文化旅游魅力之區。

重點打造建設路工業遺產風情街，邀請設計規劃單位為建設路進行整體規劃設計，提綱契領明確建設路功能定位、產業布局、改造方案、環境提升、文化景觀、旅游交通等內容，同時在建設路上選取500米到1000米作為示范段開展施工。

逐步恢復×路蘇式建筑群沿街風貌，對未定為文物保護單位蘇式建筑確定保護范圍和建設控制地帶，在不影響城市發展、提升居民生活水平的同時，保護保留×路歷史風貌。積極參與×市“東方博物館之都”建設，利用先進展陳技術手段，建設數字博物館，概括展示×工業發展歷程，同時建立健全工業遺產博物館體系，利用工業閑置資源建設×工業博物館總館，其他廠礦企業在臨街處或合適位置分別建設的特色博物館為分館，打造×工業博物館群。

三是堅持以項目為抓手，扎實推進文旅融合。

繼續推動×和×整體搬遷，騰籠換鳥，發展文旅產業，加快×項目進展，協助×建設紅色教育基地;繼續盤活工業文化遺產，加快×重工發電設備廠、一拖靶場地塊的招商引資，布局新型業態，充分考慮大眾精神文化需求和消費需求;借助×廣場地鐵站、×交通樞紐等重大工程，擴大居民文旅消費習慣區域，同時加快國際高檔連鎖酒店×五星級酒店的建設，提升我區文旅消費檔次。

四是抓住抓牢“夜間經濟”發展契機。

繼續開展“古都夜八點”工作，加快各類夜間文化、旅游設施建設，培育×步行街、×等文旅消費集聚地，瞄準90后、00后消費市場，鼓勵文創園區建設小劇場、音樂吧，促成“×”與×影劇院的合作，引進培育沉浸式話劇、音樂劇、歌舞劇等各類具有吸引力和知名度的夜間文化藝術項目。推動×商業街、×商圈、×商圈等鏈式銜接業態融合發展，促進提升ד夜間經濟”文旅消費水平。

五是大力發展研學旅游。

今年在疫情的影響下，跨省、跨地區的非必要旅游，如休閑、獨家、觀光等旅游需求銳減，導致旅游產業持續負增長，因此研學旅游作為現代基礎教育的重要補充成為激活旅游市場的“強心劑”，也是我區有效整合科技、工業、教育、文化、商貿等資源，拉動消費的重要方式之一。

我們將大力發展研學旅游，打造“研學×、了解工業”文旅品牌，豐富以×工業游景區為核心的工業研學游課程產品，打造以大學科技園為核心的科技研學游，同時利用上級扶持資金，對研學旅游基地、研學旅行社及積極組織研學游的學校給予獎勵支持。同時搭建旅游從業者平臺，舉辦沙龍活動，利用旅游從業者資源將×研學游線路推廣出去。

六是著力推進文旅服務融合。

協同推進公共文化服務和旅游公共服務、為民服務和為游客服務，發揮綜合效益。發揮我區已建成的文化館、圖書館以及城市書房的作用，兼顧游客服務功能，增強舒適性、便利性，利用文化館、圖書館開展面塑、剪紙、×花茶制作工藝等非物質文化遺產傳承和活化。

推動游客服務中心、咨詢中心增設文化展示、圖書閱覽、文化活動等項目。利用公共文化站點，加大文明旅游宣傳力度。推動公共文化服務進景區，在游客聚集區積極引入影院、劇場、書店等，統籌攻堅文化和旅游共享的新空間。

×將以此會議為契機，緊緊圍繞“創新發展、轉型發展、高質量發展”的主題，堅持和加強黨的全面領導，強化規劃引領，推動改革創新，全面提升發展能力和治理能力，進一步提效能、優服務，以時不我待的緊迫感，完成×下達的工作任務。在此我鄭重表態：

一是抓保障、優環境。著力推進旅游城市建設，加大人力、物力保障×文化旅游雙創園“××”項目、工業博物館、×路打通項目、×河征遷工作。以雙創產業作為核心產業,推進文化旅游融合發展，探索新的融合領域。以打造工業遺產風情街為引領，詮釋工業文化、展示時代精神，使工業歷史文化遺產資源得到充分挖掘利用。以×路打通項目，完善城市功能建設，統籌推進城市建設管理。以×河征遷為契機，加快推進×河綜合治理，形成清水綠岸的河渠景觀。

二是強化解、善落實。積極服從擁護重點工作推進的新思路，細化項目推進流程和節點任務，努力化解影響項目推進的制約因素，對項目建設中涉及到的群眾征地拆遷、房屋補償等問題，要嚴格按照法律規定，落實好各項拆遷安置和生活保障政策，加快征地拆遷進度，保障群眾合法權益。樹立大局意識和責任意識，多想解決之策，多謀推進之舉，以敢于擔當的勇氣，善于落實的銳氣促進項目高效有序推進，確保建設成優質工程、精品工程、環保工程、放心工程，讓領導放心，使群眾滿意!

篇3

[關鍵詞]贛州舊城；中心區；保護更新；城市規劃管理

一個城市是否有底蘊、有內涵、有可識別性、有個性直接決定著該城市的生命力與形象。歷史文化名城均具有山城的靈活雄偉、江南水鄉的溫婉秀麗、方正嚴謹的特色，城市空間布局形式可以留給他人一個直觀的記憶，它是展現城市特性的最直接的方式。在城市外形幾乎相似的環境下，維護城市特性的最直接可行的辦法就是，保護城市內原有的歷史建筑與環境。保護這個詞也在與時代共進步。當人們不但更新個人思想后，開始增加保護的目標、方法、內容與對象?，F在所說的保護歷史說法，其實也涵蓋了一種多元化的發展方式。首先，城市的每個地方都充斥著現代的生活，其次，城市各處都散發著歷史文化氣息?，F代的生活代表著現代城市不斷引入新的事物和功能因素，而文化氣息則是城市和諧、有序、平衡發展的前提條件。所以，怎樣評判眼前的城市空間布局和城市文化史，怎樣分配功能因素與新舊物質已成為保護歷史建筑可區分性的主要項目。

1.1 建筑街區質量不高

贛州舊城沒有良好的環境質量的原因有兩個。1，建筑質量不高。由于過多的因素制約，使得贛州舊城區的經濟日漸衰敗，在舊城區生活的民眾大多是下崗職工和年長者，其中不少人都是依靠政府補助來生活。還有產權這類繁雜因素，導致舊城區的建筑未能得到修復，使得調查過程查出建筑質量不高的缺陷。2，除了較差建筑質量外，它還威脅到了歷史街區環境，不少生產與生活垃圾就這樣肆意的扔道路兩旁，還有一些居民，基于有限的房屋面積，而未能購置相關的廚房設備，迫使他們需要在路旁做飯，這在搶占了公路空間的同時也毀壞了市容。

1.2 建筑街區外貌不齊

現在大批量建設的建筑物使得老城的形象發生了改變。從贛州的居民中得知，過去可以在郁孤臺上遠眺四周風景，向北一望無際的青山盡收眼簾，南望全是歷史建筑。 可現在，雖然還能看到青山，去再也看不到歷史建筑，放眼望去全是高達六層左右的鋼筋混凝土時代建筑。時代建筑除了見到了郁孤臺下，在還老城區內四處蔓延，不斷搶占歷史街區空間，使歷史建筑存在的數目銳減。如果你在鄉間小道上，忽見一座于昂樓聳立在眼前，是不是很不合時宜。

1.3 舊城街巷環境衰落

舊城區里面新建的建筑和其附近環境不和諧，他們的建立就損害了原始的街道立體空間的感覺。姚衙巷這個贛州舊城區內最有自己韻味的一個街道，不過在其向鄰近的紙巷，只有部分傳統建筑具有特性，無法在找到其它的與歷史有關因素。此外，有的街巷就只留有虛名了，比如城東的 “寸金巷”，由于接近過去的渡口，獲得寸金寸土的稱號，可是現在就只有支離破碎的殘破的坑洼不平的路面了以前的繁榮景象早都已經人去樓空。

2.1 功能置換歷史建筑的利用

（1）筆者在攀高鋪歷史建筑群設計方案中，主要采用把攀高鋪改成青年旅館與茶室。攀高鋪市場現在位于多個民居小院的中心處，有著較為寬廣的屋頂建筑。熱鬧的菜市場與隨意丟棄的廢棄物破壞了四周的居住環境。于是將旅游作為該地域的主要發展設計方向，想到此地沒有成套的休閑道具，加上市場上使用歷史的建筑框架與材料，營造了不錯的整體空間效果，于是筆者打算對攀高鋪市場進行再生設計，把它打造成一個具有休閑氣息的娛樂酒吧，為地方發展增加新鮮血液，這樣還可方便本地老百姓和觀光者。方案中酒吧要努力保持傳統的結構形式，使用以前的柱網，只但是要另外增加天窗、玻璃外墻等，以便可以保護建筑，對空間做二次隔離，增加需要使用用的手工室與洗手間等設施，在繼承傳統優勢的同時增加流行元素。針對酒吧的特點，我們在市場北面的民居房修建成一個青年旅館，該民居之前是一個織布坊，是一座木質的帶有多層回廊結構的房屋，中心位置有一個方形天井，在本這類建筑在該地比較罕見?，F在的民宅由于建筑質量不高，有不少房間閑置著，不過其外面的保護結構幾乎核心的一樣，還帶有濃郁的傳統風格。借助上述設計方案，將民居內部結構進行整頓加固和粉飾改造，再次隔離內在空間，使其具有衛生間和淋浴的實際效能，把它建設成一個青年旅館，給方便游客住宿。完成這兩個建筑的設計后，也會增加此地段四周的商業價值，為發展帶來了新活力。

（2）改造姚衙前民居，方案將修建成民俗博物館。正在被規劃的地處東園古井廣場西面的姚衙前七十一號的四周民宅；是贛南傳統的天井民居建筑還未遭到嚴重破壞，且帶有明顯地域特色，并且還有二組建筑構成，形成一進一退的結構；內設二口天井，在進門的地方的門樓磚瓦，造型獨特，巧奪天工。外部的維護的墻體將用現在材料玻璃進行外部墻體再設計，形成設計上歷史與現在的融合。內部很多木構件例如梁架等結構都還如新建的一般，而對門窗這類裝飾物的制作更是、做工考究，裝飾性木雕的色彩尤為豐富。這系列民宅結合了很多民宅的慣有的風格，它的詳細構建展示了客家民居的特有風格，那就是簡單大方，而精美的木結構特點和修葺風格又展現徽派建筑的風格。特別是在進大門的東南拐角的巷子口，是姚衙前的特色建筑就是門前那顆古樹。擬定推到部分違章建筑的建筑，完善傳統民宅的原始風格，替換成具有最初的居住性能要素，重整立體結構，把它演變成民俗博物館，以模型、圖片和照片等方式來羅列贛州早期的節日禮儀與婚喪嫁娶等習俗，又在兩做民宅的中部內院建設出很多方便群眾參加的文化活動來增加市場人氣。

2.2 郁孤臺街區歷史建筑保護設計方案

在2002年，贛州市政府對郁孤臺的周邊進行了環境治理，在建筑的周邊創造了優美的綠化環境。但經過筆者考察認為，還有很多問題沒有解決：現在郁孤臺下方的南面部位原有的建筑已經被拆除干凈，所以就會留下大面積的空閑空間。而西津到章貢路周圍的沿邊建筑是復合的多層建筑，當人們在郁孤臺站高朝南觀望的時候，景觀并不美好。而在郁孤臺的北面，因為樹木的遮擋讓參觀者的視線受阻，所以體會不到古詩詞中悠遠的意境，而且據觀測從城墻已經不能看到郁孤臺的入口給兩者之間的相互輝映造成影響。

因此，根據現在存在的問題和要實現的歷史建筑目標現狀，筆者對郁孤臺地區的周邊建設提出策略性的方案：對于該地區的文化遺跡和歷史傳統建筑上，可以采用保留和功能性的置換并且以保護修建為主的建設新模式，爭取做到對原有的建筑風格做最大的保留上開發研究新的建筑功能，讓城市旅游更快更好的發展。

結合前文和贛州舊城現狀，本課題提出如下建設性意見。第一，將原有的廣東會館功能進行添加和設計；將贛州舊城歷史文化的變遷進行展出成為展示性的博物館；第二，將原有的贛州市電影院建筑改變為可以表演傳統采茶戲、地方戲劇等展示民間特色的民藝劇場；第三，拆除影響美觀的田螺嶺路西段的老舊爛建筑，加強東段地區的建筑修建力度，對其進行經濟功能調整使其成為現代化的商業街，方便旅游者消費和購物和客觀望城墻。第四，為了盡快的恢復贛州原有的古城風貌歷史景觀，體現古城建筑的氛圍，方案設立有代表性的歷史標志建筑，一個是歷史上盛名遠揚的城墻外的接官亭，將其修建成為水上游玩和陸上游覽的獨特的連接點。第五；恢復原來的標志性建筑，讓軍門樓形成明顯的另一個有著相互聯系的觀賞節點。第六；對于郁孤臺南側的建筑，則是沿著等高線統一度量，完全依據該地區傳統建筑樣式重新建造新的商業建筑和旅游建筑。通過建筑上的高高低低的空間格局，喚起人們在過去登臨郁孤臺向南遠望時看到的屋頂層疊起伏接連天日的城市景象。

2.3 百家嶺街區歷史建筑保護設計方案

本課題規劃選擇了百家嶺地區作為舊城更新中間階段的主要設計方案。在贛州城區原來的地委大院東就是百家嶺地區，其北面現在有市級的特殊教育學校，東面有繁華的八境路，南面則是緊靠章貢路?？偟恼嫉孛娣e是三點三九平方公里，雖然不是很大但卻是危舊房高度密集的地塊之一。

筆者在實地考察中發現，在白家嶺地段的東側大多是現代化的高層建筑，而西側則是傳統的一兩層的居民建筑。而且在這些居民建筑中還有少量的明清時期特有的天井式民居建筑，剩余的建筑大多都是五六十年代建立的平房，其建筑的質量和居住環境都是比較差的，居住條件需要及時的進行改變。因為在歷史街區保護中白家嶺地區是不再其中的，所以對于風貌的要求和保護較低。

本課題對百家嶺歷史街區保護設計方案認為可以對區域內的質量較差的建筑進行拆除，對重要的體現傳統和歷史的建筑則可以保留并賦予新的用處；而白家嶺以東地區可以新建多層高大建筑與原有的建筑一起構成性能齊全的多層住宅區。而在這些新建的建筑底層則可以開辟百家嶺路，讓其擁有商業經濟性能同時兼有歷史文化游覽散步的功能；對于百家嶺路以西的地區進行建設，則是采用傳統的民間元素和現代元素的融合，在傳統的院落結構和天井組合模式中，大膽的添加更多的新式天井結構住宅。

2.4 姚衙前街區歷史建筑保護設計方案

姚衙歷史街區是贛州的核心街區，也是河套老城區的中心區域。它是在群巷穿雜之中建立的，全長二百七十一米，寬約三米左右，與多個巷道都有聯系并相通。因此連接了多數巷道形成了獨有的贛州舊城區特有的街巷分布。而且其分布的面積范圍大，小巷連接多獨有風味，因此姚衙前街區已經被贛州市政府明確文件確立為歷史文化名城建設中的保護重點區之一。但是和贛州其他歷史保護地區一樣，姚衙前歷史街區也存在者人口數量過大，房屋建筑質量低舊、市政基礎設施短缺、歷史風貌被破壞等一系列問題。

為了讓城市化進程加快推動歷史街區的保護工作，本課題設計方案采用了兩個措施方案，一個措施方案就是推進政府的廉租房建設，讓本地區的有困難的群眾可以有新環境居住從而降低本地區的人口數量和人口密度；第二個措施方案就是有目的的設計規劃導則，逐步的對房屋產權進行下放，積極的引導和鼓勵街區的住戶在規劃導則的指導下，對屬于自己的房屋進行適當的修建。這兩項措施可以分為建設的初期和中期的實踐，當具有了一定的建設基礎。隨后就可以對姚衙前街區的空間環境進行治理和規劃，讓整個街區納入完整的文化中心和歷史行程中獨有的文化散步街道。這樣該街區的經濟活力也將得到重新的煥發，城市更新也將加快。

而在推動保護和建設的過程中，本課題采用的設計方法如下。第一，對設計規劃導則內容的執行力加強。對不同的對象進行分類保護、適當保留、完成修繕和整治，也可以采用拆除的方式對街區內的建筑進行統一更新。第二，對姚衙前街現有的鋪地材料、建筑的立面風格進行治理，將沿街現有的建筑功能中加入商業經濟行為，促進經濟的發展和居住環境的改善。第三，在街道的重要地區進行空間方面的環境治理，提升整個街區整體的歷史建筑形象。

四、結語

贛州舊城中心區保護與更新是一次具有重大意義的實踐。一定要立足于贛州舊城中心區的實際情況，既要注重物質條件的改善，又要考慮到文化精神的傳承；既要從贛州城市未來發展的方向出發，同時又要滿足廣大市民的現階段要求；既要著眼于城市整體規劃發展，又要考慮城區局部特色的保留與改造；以城市發展的眼光來看待贛州舊城市中心的完善，才能在保留自身特色的同時，最大限度的協調好各方面的沖突和問題，達到贛州舊城中心區保護和更新的理想狀態。

參考文獻

地方志：

[1]江西省贛州地區志編纂委員會，贛州地區志，新華出版社，1990

[2]嘉靖贛州府志 1982

專著；

[1]吳良鋪.中國建筑與城市文化[M].昆侖出版社，2009.

[2]張松.歷史城市保護學導論―文化遺產和歷史環境保護的一種整體性方法[M].同濟大學出版社，2008.

[3]周嵐.歷史文化名城的積極保護和整體創造[M].科學出版社，2002.

[4]李其榮，城市規劃與歷史文化保護〔M].東南大學出版社，2002.

期刊論文：

[1]朱明政.古建筑改造和保護―中歐古建筑改造保護方法比較研究與案例分析[D].天津美術學院.藝術設計學，2008.

[2]王樹聲.徐州古城保護與發展研究[D].西安建筑科技大學.建筑歷史與理論，2001.

[3]于珊珊.乾縣歷史文化名城保護與發展研究[D].西安建筑科技大學.城市規劃與設計，2010.

[4]張楠.延安歷史文化名城保護體系研究[ D].西北大學.城市規劃與設計，2010.

[5]張繼之.在現代城市建設中如何延續古城歷史文脈[D].南京林業大學.設計藝術學，2007.

[6]張曉榮.西安周邊地區小城鎮的歷史保護規劃研究[D].西安建筑科技大學.城市 規劃與設計，2007.

作者簡介：吳維（1982.12），性別：男、籍貫：江西，職稱：講師，研究方向：中國古代建筑研究文化研究

張洪（1964.12），性別：男、籍貫：江西，職稱：副教授，研究方向：人文地理學客家文化研究

篇4

關鍵詞：集裝箱；可持續發展；建筑；

1. 背景介紹

著當今社會科技發展水平的不斷提升，人口的過剩增長、城市可用土地的不斷減少、城市生活和工作節奏的加快、人員流動的加大以及自然災害的侵襲等因素，沖擊著人類現有的生存方式，使得人類一直在思考與尋找新型的居住與辦公空間模式。此外，全球氣候變暖威脅著整個人類的生存和發展，而城市里碳排放量的60%來源于建筑在提倡利用創新技術與機制發展低碳經濟和生活方式實現社會可持續發展的今天，低碳、節能成為了建筑領域的關鍵詞。在探索如何實現建筑低碳、節能的過程中，以可回收鋼材為主材的集裝箱改造而來的建筑成為了國外低碳建筑領域的生力軍，成為了建筑界獨樹一幟的建筑形式。

集裝箱房屋，是一種時尚趨勢和建筑系統的撞擊，可以搬到任何想去的地方，隨時隨地給人們帶來更多的方便和舒適的生活。通過太陽能光伏板供給室內用電，太陽能熱水器供熱，供水，室內淋浴，凈化污水處理系統排出的水，以便再次使用。根據人員數量的不同，可生產不同規格的集裝箱房。

2. 集裝箱建筑

2.1建筑特點

集裝箱的優點有能長期的反復使用，具有足夠的強度；可以進行快速的裝卸；容積很大，相對來說所裝的貨物很多，節省大量的空間；還具有很強的防火防水防腐蝕，抗震抗變形的能力。所以集裝箱相對來說就含有一下的優點：

（1） 有很高的工業化標準.

所以說其模塊化的特點就適應了標準化設計的需求，減少制作的工序，獲取更大的經濟效益。

（2） 循環利用的資源：由于集裝箱的成本普遍要比建筑的成本低，所以在經濟性發面也有巨大的優勢；另一方面的循環利用，將廢棄的集裝箱回收利用，既可以不產生更多的建筑廢棄物，還可以不污染環境，充分利用資源。

（3） 施工簡便，所需時間較少，拆裝和遷移都比較方便：集裝箱房屋的安裝就像是搭積木，可以通過剛體的聯結，可以將集裝箱牢固的連接在一起?？晒澥∈┕び盟亢突炷梁膿p百分之六十左右，減少城市噪音污染和粉塵污染，減少施工的時間百分之四十。利用集裝箱本身的特性，就非常有利于拆裝和遷移。

2.2集裝箱房屋缺點和解決辦法

集裝箱房屋由于其金屬性，所以導熱快，易銹蝕。所以在利用中進行改造，著重于墻體的保溫與隔熱，防腐防銹。主要可以利用涂刷防銹蝕油漆，制作隔熱和保溫層等方式來進行解決。

2.3集裝箱建筑的多樣化應用

集裝箱建筑的特點決定了其可以應用于多種多樣的建筑方式中。

集裝箱學生公寓

對于很多的學校來說，每年的招生人數很難來確定，或者增加或者減少，過多的宿舍樓的建設在人少的情況下可能會閑置，不僅造成了資源的浪費，而且還占用了大量的土地，所以可以利用集裝箱建筑來很好的解決這個問題。

例如說珠海城職院就建成了中國第一個10000平方米的集裝箱學生公寓，公寓從外觀上看來和普通的磚混結構房屋很類似，粉刷成暗紅色的，而且每個房屋都有一個獨立的小陽臺。這種集裝箱建筑都是采用國際標準集裝箱，具有很高的強度，承重能力達到1.7噸每平方米，抗震性達到了8級，抗風性達到了10級要求，若出現泥石流等嚴重的自然災害，集裝箱也可以在一定程度上保障學生的人身安全。公寓每個房間都有15平方米，一般容納兩個人居住，每個房間都有獨立的洗手間。而且采用的是節能水閥和太陽能系統，過道上的路燈也采用的是風能和太陽能發電；供熱采取的是空氣能，可節約百分之五十的能源。這種建筑可以極大的減少大量的建筑垃圾和裝修垃圾。這種集裝箱學生公寓不僅可以解決學校面臨的實際問題，還可以在低碳，環保，節約能源，安全性和循環經濟發展上獨具特色。

災后臨時安置房

安置房的用處主要是可以將救災物資裝于集裝箱中運輸，還可以將貨物卸載后改造成臨時居所，兼顧有災民的臨時居住和救災物資運輸的功能。

例如在2008年汶川大地震后，綿陽六中校舍的地方，一座由52個集裝箱經過改造而成為亞洲最大的集裝箱學校成功建立并且交付使用。經過對國際標準集裝箱的利用，一共做成了26間面積相同的房間，每間房都是由兩個集裝箱構成。它從選擇形狀，設計規劃，生產運輸，組裝到最后的建成使用，僅僅利用了56天的時間。建成了臨時的教室，使用壽命也可達15年左右，并且還可以回收利用。校舍也具有很好的抗震，防火抗風，防寒隔熱的性能，確保了校舍的安全。

所以說，集裝箱房屋可以利用與災區的住宅，戰地醫院等，可以快速的搭建然后展開救援，人員的傷亡就會減少，救災工作便會更加的從容。

公共類建筑

應用于公共類建筑最重要是可以遷移，需要進行局部的改造，可以用新的集裝箱進行替換，要移除是很方便可以整體拆卸并且異地重建。

最著名的建筑應屬日本的游牧博物館，這個建筑是由152個集裝箱搭建而成的，其全部的建筑材料都是再生資源，最重要的支柱和屋頂都是利用的廢紙和乙烯。游牧博物館是一個可以遷徙的藝術展廳，它到過美國紐約，日本東京，墨西哥等國家地方。它每到一個地方僅運輸37個必備集裝箱和輕質結構材料，外墻就地取材， 由到訪城市提供的廢舊集裝箱交錯堆放?？論醭龇胖每棽嫉牟牧?。也會保留也謝略帶污漬的金屬壁板和商標圖案。暗示了集裝箱的涅重生、每次的搭建外觀都會發生改變，但是其歷史精神的內涵卻永遠不會改變。

3. 集裝箱建筑發展趨勢

集裝箱房屋具有的防震防風，堅固隔熱，防水防潮，低碳環保，節能減排

經濟實用的特點，都為建筑的可持續發展提供了新的思路。集裝箱建筑存在和發展都在于可以完成對建筑和環境的營造表達，體現了資源的循環利用對建設節約型社會發展趨勢的應對策略，為社會的可持續發展做出了應有的貢獻。

中國擁有成熟的集裝箱制造及相關的副屬性產業。每年全球300000個廢舊的集裝箱可以被重復利用到集裝箱房屋上，建筑面積超過500000平方米，集裝箱建筑正在引發一場新的風暴。對于中國成熟的集裝箱產業來說，已經形成了成熟的產品設計，開發研究和安裝的整體項目的解決方案。所以過硬的技術保障和低廉的產品價格，可以為中國集裝箱建筑改造提供良好的基礎。中國也必須加強對集裝箱房屋建筑的熱情研究，發展更廣闊的空間。

結語：對于集裝箱建筑的研究是一條長遠的路途，但是由于它對可持續發展的要求極其的配合，大力的發展集裝箱房屋的研究會給我們帶來巨大及經濟利益和社會效益。

參考文獻：

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【關鍵詞】地方高校；民族文化；傳承與創新

文化作為衡量國家軟實力的重要標準，日益受到重視，而中國作為一個多民族的國家，民族文化的傳承與創新也備受關注。因此，探討地方高校的發展對于地方民族文化傳承創新能力的提升，對于地方高校的發展與急需傳承和創新的民族文化而言都有重要的意義。民族文化的傳承與創新是一項涉及面廣、任重道遠的工程，需要國家、社會、高校等各方面的協作，地方高校在其中起著不可忽略的重要作用。民族地區地方高校建立在經濟與社會發展相對滯后的少數民族集聚地，除了為地方建設培養人才、服務地方之外，還肩負著傳承民族文化的任務。地方高校的發展能夠有效提升本地區民族文化的傳承和創新能力。

一、地方高校的發展能夠加強本地區內各民族的交流

英國哲學家伯特蘭•羅素曾說：“在往昔，不同的文化接觸是人類進步的路標。希臘學習埃及，羅馬借鑒希臘，阿拉伯參照羅馬帝國，中世紀歐洲又模仿阿拉伯，而文藝復興時期的歐洲則效仿拜占庭帝國?！笨梢姡兇鈱儆谀骋幻褡宓奈幕苌俅嬖谶^。與各民族之間自然、感性的文化交流不同，地方高校為本地區內各民族提供的文化交流方式更為明確和具體。在我國少數民族地區，文化觀念的落后及其保守性造成了作為社會變遷主體的人的“價值困境”——對于新思想、新行為和新事物缺乏主動接受的意識，從而使民族文化結構缺乏現性因素的碰撞，造成民族社會變遷動力的不足。而地方高校的發展，恰恰為民族文化的創新提供了強大的動力。首先，地方高校的師生大部分來自于本地區的各民族，隨著地方高校的發展，來自其他省份、地區的教師和學生不斷增加，這種大規模的聚居為外地民族文化與本地民族文化之間的交流提供了更為便利的條件。其次，地方高校通過思想觀念的傳遞將外來的先進文化輸入到師生的思想觀念中，有助于改變民族地區保守、落后的文化觀念，使本地區的民族文化與外來先進文化得到有機的融合。再次，地方高校還可以通過傳授知識技能提升本地區民族文化創新能力的基礎，如通過地方高校知識技能的教育，可以改變民間傳統手工藝父子師徒世代相繼、口傳身授的傳承模式，使傳承更加規范、系統與科學。最后，地方高校的科研進步和實驗設備的不斷更新，可以推動傳統手工藝與現代工藝相結合，優化民族傳統技藝，為民族文化創新奠定扎實的基礎。通過教育，地方高校除了能夠改進民族文化的傳承方式之外，還能夠提升民族成員的文化水平，提高整體民族素質。

二、地方高校的發展為本地區的民族文化創新提供了組織保障

地方民族文化的創新雖然具有一定的自發性，但是更需要相應的社會體制的支持，因為制度可以通過激勵和約束的機制將個體成員的行為與獎懲機制結合，最大限度地調動個體的積極性。而地方高校的發展能夠為民族文化的傳承和創新提供可靠的組織保障。第一，地方高?？梢栽谠盒７秶鷥冉⒚褡逦幕嚓P的研究所、學生社團等組織，并制定相關的管理辦法，對這些團體進行管理。第二，地方高?？梢愿鶕镜貐^的實際情況，在教育、文化、民族事務等部門的領導下制定民族文化人才培養方案，聘請非物質文化遺產傳承人到院校擔任兼職教師，并且完善聘用程序。第三，地方高?？梢詾槊褡逦幕瘋鞒袆撔禄顒犹峁﹫鏊鸵欢ǖ慕涃M保障。如賀州學院“廣西東部族群文化研究基地”成立于2005年，廣西壯族自治區財政廳于2008年撥付建設啟動資金20萬元；賀州學院給予配套資金10萬元，并為本基地配備了相關辦公條件和專職人員；2010年基地獲得國家財政部支持地方院校發展專項資金200萬元。可見，地方高?？梢詫⑾嚓P經費直接投入到民族文化的傳承與創新上。

三、地方高校的發展豐富了本地區民族文化傳承創新的方式

第一，通過課程設置對本地區少數民族文化進行傳承與創新。地方高校開設具有地方民族特色的課程，既能夠展現地方高校的辦學特色、實現錯位競爭，又能夠對少數民族文化進行傳承與創新。如百色學院開設的少數民族工藝欣賞、民族紋樣設計、民族包裝設計、旅游工藝品開發等課程，既可以讓學生了解和認識地方傳統民族文化藝術，又可以促使學生對民族圖案、手工藝品進行再設計，并運用到現代包裝、服裝、海報、室內裝飾設計中，從而使傳統的圖案、工藝等得到創新和發展，同時有效提升了百色地區少數民族文化的創新能力。而賀州學院的“南嶺走廊非物質文化遺產保護大學生志愿者服務社”則以志愿服務的形式使大學生直接參與到民族文化遺產的傳承與保護中。針對傳統的民間技藝，如蠟染、編織、陶藝、竹藤編織等項目，可以通過田野調查或將民間手工藝人請入課堂等形式，使學生與民族傳統文化技藝進行近距離的接觸，并且能夠親自動手進行手工藝品的制作。這樣學生既掌握了一些民族手工技藝，又能夠將學習到的民間手工藝的藝術風格和工藝運用到現代產品設計中，也是對傳統藝術的一種創新。而在旅游紀念品開發類課程中，師生通過不斷地挖掘地方民族文化，將地方的一些手工藝品、服裝服飾、生產工具、樂器等進行再設計，將其傳化為旅游紀念品，通過游客傳播到各地，更是對民族文化的一種傳承創新和傳播。百色學院教師申報的課題“廣西民間傳統工藝產業化開發模式研究”獲得了廣西社科基金立項，是對民間手工藝創新開發的進一步研究。此外，通過指導教師的引導，很多學生在畢業論文、畢業設計中將民族文化藝術研究、民族文化創新應用等內容作為選題，取得了一些成果，并將一些設計轉化成了商品?？梢?，地方高校通過思想引導、課程設置等手段使地方民族文化藝術深入學生的意識中，有效激發了廣大師生對民族文化藝術的興趣，有助于民族文化藝術傳承后人、煥發生機。第二，通過學術研究、建立研究機構、舉辦學術論壇和研討會等形式對少數民族文化進行傳承與創新。百色學院建立的廣西高校優勢特色學科“語言學及應用語言學”是西南邊疆壯族非物質文化遺產研究創新人才培養基地和廣西文科中心的簽約基地；賀州學院的“廣西東部族群文化研究基地”，河池學院的廣西高校人文社會科學重點研究基地“桂西北少數民族非物質文化資源研究基地”“教育部人文社會科學重點研究基地中國少數民族研究中心紅水河文化研究所”等都是地方高校建立的地方民族文化研究機構。此外，地方高?？梢耘c本地區的民族文化傳承中心合作辦學，聘請民族文化傳承中心的業務骨干入校擔任指導教師；同時，文化傳承創新中心也聘請了地方院校的師生參與非物質文化遺產的傳承與保護工作、相關作品的創作等。地方高校的教師也對本地區民族文化的傳承與創新進行了深入研究，發表了大量論著，如百色學院教師撰寫的《廣西西部壯族非物質文化遺產與民間美術調查研究》、賀州學院教師撰寫的《賀州民間特色傳統節慶文化的保護性開發研究》、河池學院教師撰寫的《壯族民間音樂的傳承與發展研究》等，提升了本地區民族文化藝術的創新能力。舉辦學術論壇、研討會可以將民族文化傳承創新方面的專家、學者邀請到地方高校，共同探討民族文化的傳承與創新。學習先進經驗，深入進行學術交流，對于民族文化的發掘、保護、傳承與研究都能夠起到積極的推動作用。如由賀州學院和原生態民族文化高峰論壇秘書處聯合主辦、廣西東部族群文化研究基地承辦的第二屆“中國原生態民族文化高峰論壇”，以及在河池學院舉辦的“第四屆仫佬族文學研討會”等對地方民族文化的研究傳承與創新都起到了一定的推動作用。第三，通過整理、出版、翻譯民族文化藝術有關文獻對民族文化進行傳承。由于地方高校處于少數民族聚居地區，很多高校教師就是少數民族，對地方的民族文化藝術有一定的認識基礎，而這部分具有一定專業素養的教師以地方高?，F有的研究成果為基礎，每年發表大量關于民族文化傳承創新的論著，此外，還對民族文化藝術相關歷史文獻進行搜集、整理、翻譯出版，這些是地方高校為民族文化藝術的傳承創新所做出的貢獻。如獲得國家社會科學基金西部立項的項目“壯族典籍英譯研究——以布洛陀史詩為例”，將壯族的傳奇史詩《布洛陀史詩》進行翻譯，并以原古籍抄本五言詩體進行編排，將原文古壯字標注拼音壯文、壯語國際音標、現代漢語譯文和英文，對壯族文化的傳承起到了重要的作用。還有對我國非物質文化遺產壯族歌謠嘹歌進行收集翻譯而出版的《平果壯族嘹歌》，也是地方高校對地方民族文化進行傳承，并向世界傳播的一項優秀成果。河池學院教師出版的《仫佬族古歌》《漢族題材少數民族敘事詩譯注》（壯族仫佬族毛南族卷）也對當地民族文化文獻進行了梳理和傳承。第四，通過教研活動提高本地區民族文化創新能力。地方高校特色教學的發展促使教師不斷深入研究民族文化課程的教學改革，從而取得了一定的成果。如百色學院獲得廣西高等教育教學改革工程項目的“基于民族文化應用創新型人才培養的民族地區高校民俗學教學改革”、賀州學院“廣西東部族群文化研究基地”的立項“地方本科院校英語人才本土文化教育研究——以廣西東部多族群區域為例”，以及河池學院的“桂西北少數民族音樂特色課程資源開發研究”等。第五，通過校園建設、文化活動與學生社團等形式對民族文化藝術進行傳承創新。隨著地方高校的不斷發展，可以通過校園建筑的風格樣式、園林雕塑等設計規劃體現當地的民族文化藝術元素，使學生能夠在潛移默化中得到民族文化的熏陶。同時，地方高校還可以組織學生參加校園文化演出，通過民族歌曲、舞蹈、樂器表演，以及展示民族服裝讓學生體驗民族文化；還可以通過開展社團活動、采風活動等讓學生在生活中切身體會民族文化之美；在一些傳統的民族節日，如“三月三”“潑水節”等舉行節慶活動；在校運會、體育課中加入少數民族運動項目?？梢?，地方高?？梢酝ㄟ^校園建設及文化活動對民族文化藝術進行立體的、全方位的傳承創新。第六，通過博物館、檔案館、史料館的建設為民族文化的研究和創新積累素材。有條件的高校能夠建設地方民族博物館、檔案館、史料館等，對本地區的民族手工藝品以及相關的文物、史料進行保存和展示，在對史料進行保存的基礎上，可以為廣大師生提供民族文化研究和傳承創新的素材，如百色學院的非物質文化遺產博物館、賀州學院的廣西東部族群文化研究基地等機構就起到了類似的作用。賀州學院的“廣西東部族群文化研究基地”采集到各種儀式、碑刻等非物質文化遺產照片15000余張，對相關的民間歌手和民間儀式進行了錄音錄像，已制錄光盤200多張，并建立了“廣西東部族群文化研究資料室”。研究人員利用這些豐富的資料，主持和參與了國家級立項課題5項，主持廣西“十五”“十一五”社科規劃課題9項，公開發表學術論文200多篇，取得了大量的研究成果。

結語

傳承創新民族文化是民族地方高校辦學特色的需要。民族文化的傳承創新離不開民族成員創新能力的培養，因此，民族文化的傳承創新與教育密不可分。就民族文化傳承創新而言，地方高校從樹立價值觀到傳授知識技能，再到引導師生對民族文化進行研究、傳承、創新，可謂功不可沒。地方高校的人才健全，可以從地方語言（特別是瀕危方言）、族群關系、文化人類學、生態美學、民族學、社會學等角度全方位地對民族文化進行傳承與創新?？梢哉f，地方高校一直都在為地方民族文化的傳承創新提供重要的支持，因此，民族地區地方高校的發展有助于提高本地區民族文化藝術傳承創新的能力。（注：本文為2014廣西高?？茖W技術研究項目，項目編號：LX2014408）

參考文獻：

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篇6

一、學習理念，舊建筑改造的新范本

城市舊建筑改造再利用這個話題在全世界范圍早已不是一個新主題，西方發達資本主義國家早在20世紀中期便經歷過從盲目推倒重建到理性注重可持續發展城市建設的改革過程。按照城市更新及相關理論發展的變化過程來進行分析，戰后西方城市，特別是內城和舊城更新的理論發生很大的變化，基本上是沿著清除貧民窟――重建鄰里單位――社區更新的思路發展，指導舊城更新的基本理念也從主張目標單一、內容狹窄的大規模改造逐漸轉變為主張目標廣泛、內容豐富、更有人文關懷的城市更新理論。從時間的具體節點來看，英、美等國在經歷了20世紀中期大規模的改造運動，以及30-50年代清除貧民窟運動之后，對其城市進行了一系列的改造與規劃。然而，各種各樣的社會問題也隨之涌現。因此，在20世紀70年代經濟蕭條時期，尚未成熟的城市規劃導致了環境污染、資源破壞等問題的產生。這些問題的出現，引發了對城市發展模式的世界范圍內的反思，其中也包括對上述城市進行大規模的改造后所進行的反思。在此之后，西方國家城市改革的理論與實踐有了長足的發展，那就是以可持續發展思想為指導核心，在城市的重建與復興中，一方面力求體現前所未有的多元化，即城市復興的目標更為廣泛，內容更為豐富；另一方面是繼續趨向于謀求更多的政府、社區、個人和開發商、專業技術人員和社會經濟學者的多邊合作。

我國是進行了近20年（1978-1999年）轟轟烈烈的現代化建設與改革之后，才逐漸開始意識到要更加側重以可持續發展為核心的城市復興建設思路?？缛肓?1世紀之后，站在新的時代和全新的起點上，我國逐步開始注重舊建筑和舊地段改造和再利用。其中，我們主張以合理的更新、改建過程替代大拆大建的方式，這是促進資源可持續利用的理性選擇。首先，躍入我們眼簾的即是以LOFT為設計理念的一些舊街區和廠房改造項目，應該說在某種程度上為城市舊建筑改造再利用提供了比較理想的成功范本。如北京的798藝術區、上海新天地、上海建國中路8號橋、上海蘇州河倉庫、杭州的杭印路49號等。但是，由于這些舊街區和廠房改建項目的形成背景與設計模式以及市場定位等因素有著較大的差異，從而對于城市舊建筑改造和再利用性這一主題的論證和最終產生的學術和實際效益的結果上都造成了不同的差異性。

1.上海新天地

“歐洲許多城市都保留了不同時代的城市‘斷層’，如意大利里昂，從古羅馬時代到文藝復興時期的城市面貌都保存下來。還有巴黎，不同歷史時期的建筑與現代的城市和諧共存。中國的城市也應留下歷史、文化的印跡……”這是我國香港瑞安集團董事長羅康瑞的觀點。當他在業界一片反對聲中毅然接下上海太平橋舊區改造項目時，有一位美國的舊城改造專家卻十分贊同他。設計師本杰明?伍德與他惺惺相惜：“中國許多城市往往因為新的建設就輕易地把過去的老房子毀掉了，這是十分可惜的。”他們憑著堅定的信念和獨特的文化理念，成就了現在的上海新天地。

2.上海蘇州河倉庫

在20世紀30年代，蘇州河兩岸是上海早期工業的重地，從而留下大量年代久遠的廠房和倉庫。這些已經頹敗破爛的老而大的建筑正在變成藝術家的樂園。我國臺灣設計師登琨艷1998年底率先入住蘇州河中段一間上下共2000平方米的舊倉庫，與運貨裝卸依舊繁忙的上海市紡織原料公司新閘橋倉庫一墻之隔。工作室的大門用鐵和銅拼鑲，藝術味濃郁。低廉的租金、歷史風貌和市井生活融匯一處的獨特景象，把藝術家吸引到蘇州河畔傍水而居?！白饨鸨阋?，上海風情濃郁，這里是絕好的創作空間?！碑嫾叶∫艺f。設計師劉繼東把他蘇州河上的工作室稱為“一口深邃的古井”，這口“古井”是他不少設計靈感的源泉。劉繼東的工作室位于當年上海十九路軍八百壯士抗擊日本侵略軍的四行倉庫，好幾扇當年的倉庫里的銅門都原樣保留著，上面有白漆刷的號碼，似乎還有彈孔的痕跡。而昔日的戰壕儼然已經被改造成時尚場所。不久前，一些英國時尚品牌還選擇在這個全中國最著名的倉庫里召開產品會。

3.上海建國中路8號橋

8號橋位于上海市建國中路8-10號，是上海汽車制動器公司的閑置廠房，由時尚生活中心有限公司總裁黃瀚泓創建。20世紀90年代初期，黃瀚泓離開香港來內地發展，先后參與開發了瑞安廣場、上海新天地等項目。如今，8號橋已成為上海創意產業基地的成功典范。據了解，8號橋的租賃期限為20年。一期由7幢建筑組成，占地面積7000平方米，建筑面積12000平方米，改造始于2004年3月，由日本設計師萬谷建志、廣川成一設計，是上海廠房改造較早的項目之一。在改造過程中，原有廠房的輪廓被最大程度地保留了下來，但建筑立面和內部裝修發生了很大的改變，設計師使用了大量的玻璃門窗，以保證室內良好的采光，同時對舊廠房的滲水、抗熱以及防火安全系統進行了改造，新建筑內部功能齊全，設有辦公室、陳列室，也包括會議、信息、教育、培訓等設施。

4.北京798藝術區

原為七星華電集團名下的798、718等幾個工廠的廠區，面積約22萬平方米。項目由20世紀50年代前東德援建，世界上22個大廠提供技術支持，并由55位德國專家采用當時世界最先進的建筑工藝和設計理念設計建造。這種建筑風格的廠房目前僅在中、德、美等國家有極少量存留，是世界上僅存不多的、帶有包豪斯建筑理念的廠房建筑群，堪稱工業發展史上的文物。這種風格建筑的再度興起源于美國人羅伯特在京城藝術圈內的推薦。目前，該區域聚居了大量的畫廊、工作室、文化中心等藝術機構。廠房、煙囪、標語和各種現代藝術形式混雜在一起，構成了強烈的視覺和文化的沖突。但在這片區域今后的發展和規劃上，藝術家和七星集團之間存在著沖突，引起了人們對該區域發展規劃的高度重視。

以上四個案例背景不同，基礎條件不同，市場定位不同，境遇也不盡相同，但均為舊廠區演化為藝術家的創意產業園區，在國內具備一定的代表性。這四個案例、兩組對比中，第二和第四者更多的是藝術家的自發行為，舊區改造內的個體內部空間規劃精彩紛呈，而外部空間、園區環境及道路等要素由于缺少建設主體的統一規劃加上租期制約，基本處于一種混亂的狀態。如果得不到政府的實質性支持，難免不被商業性的開發所吞噬；而第一和第三者則融入較為成熟的商業開發理念，在較長租約的保證下，由一個開發商按統一的理念進行規劃和建設，在留存歷史記憶的同時，使一片面臨死亡的地域重新煥發出生命力。相比另兩者而言，不僅魚與熊掌兼得，也表現出更強的適應性。

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二、取其精華，尋找合理模式改造舊區

我們不能簡單地把LOFT的興起和表面的繁榮認同為找到了舊建筑改造特別是產業建筑改造性再利用的理想模式。盡管LOFT與其他舊建筑改造一樣，使歷史建筑（非文保建筑）重新煥發了生機，但由于多被冠以藝術創意產業區的名義，似乎LOFT更容易被狹義地理解成是前衛藝術推廣和精英思想自我陶醉的商業化標簽，而非更具普遍意義的舊建筑的“再生”。其實，在我們生活中還有許多非LOFT形式的舊建筑改造，比如說上海交通大學海事歷史博物館、西安建筑科技大學華清校區，以及上海外灘18號與9號等改造項目。這些都是較為成功的舊建筑改造項目，但與上述的LOFT形式都是有較多的不同和變化之處的，這里就不做詳盡的介紹了，筆者只是從這些成功的舊區改造項目中總結了一些優點和可鑒之處。

1.舊建筑改造需要多樣化

不要盲目跟從LOFT風格，更不要把設計改造思路只局限于這種單一模式上。LOFT風格起源的美國SOHO社區也是由最初的藝術家自發隨意建設，到后來的一系列改革進化之后，才走向了今天的繁華與成功。我們要多想想這些舊建筑改造除了能改造成創意產業園區之外，還能改造成像廉租房、辦公室、酒店、餐飲等其他類型的空間。比如像杭州汽車發動機廠主廠區搬遷改造的規劃中，在不破壞廠房主體結構的前提下，改造成廉租房或者小公寓。最終的結果就是為中低收入者以及外來務工人員提供了諸多便利和住房保障，為社會的發展和諧做出了巨大的貢獻。

2.設計與政策法規的互動與調整，提高建筑適應性

建筑設計各項規范是隨著工程技術水平的不斷提高而不斷調整的，因此，在舊建筑的改造設計過程中，也不可避免地會遇到由于前后規范條款的不一致所產生的矛盾。應該認識到強制性規范的設置，其根本目的就是為了保護生命財產的安全。舊建筑的改造利用，建筑的安全性是最根本的要求，不能為了保護歷史價值而忽略對生命價值的尊重。因此，以破壞建筑結構安全的代價來取得設計突破的方式是不能提倡的。建筑功能的重新布局和調整，是以結構安全為前提的，上海交大海事歷史博物館的改造正是嚴格地遵循了這一前提條件。這更需要設計師的應變能力和扎實功底。

反之，國家也需要為舊建筑的改造利用提供更適宜的政策法規。比如，現行的建筑設計防火規范，對于改建項目均以參照新建項目、最新規范為原則，由于受現存條件的制約，有些舊建筑的改造項目很難完全滿足現行規范的要求，這就需要在針對舊建筑的改造項目上有更詳細、更具可操作性的政策依據，甚至是專門的規范。

結語

西方資本主義國家在特定的歷史時期與發展條件之下，逐步開始倡導以可持續發展為核心的城市復興建設理念。在這個時代浪潮中，許多藝術家的一些帶有特定目的性的活動引發了LOFT模式的改造，同時，也是在特定的時代背景下，人們開始普遍認為這種行為表達了一種新的文化價值觀念、新的遺產保護和城市建設理念。然而，在參考了歐美等國家LOFT模式和舊區改造的發展軌跡，以及我國的一些案例之后，筆者認為目前國內的LOFT模式發展只是舊建筑改造和再利用過程中的階段性、過渡性產物，而絕非最終性和唯一性產物，不要盲目泛濫地跟從其風格，也不要把對于舊建筑改造再利用局限于這種思路。如果這樣的話，其后果不堪設想，我們也能從國內的一些案例中看到LOFT模式發展的局限與困境。因此，無論是建筑師、室內設計師還是其他環境藝術設計與藝術工作者，應拓展自身眼界、著重探索舊區改造的多樣化道路，同時不斷研究舊建筑改造的各方面要素，從而進一步提高舊建筑改造后的利用性與實際效益，并通過舊區改造所產生的影響，逐步喚醒整個社會對于舊建筑改造再利用的理性認識與重視。爭取做到理性分析，客觀精確地找出舊建筑、街區的弊端與缺陷，制定詳盡的、多樣化的改造方案，借鑒各方面經驗，加以適當論證和對比，最后進行施工改造，再不斷進行完善。一定要做到舊建筑改造不是喊口號與盲目跟風，而是真正意義上的去除缺陷、追求優異的舊建筑改造，使得那些舊建筑和街區獲得偉大的重生并煥發出新的時代光彩。

參考文獻：

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作者單位：上海師范大學美術學院

篇7

僑福芳草地：

綠化+藝術+活力

僑福芳草地是黃建華第一次做商場，沒想到這座大廈卻一下子成為了地標性建筑。這座“金字塔”造型的建筑被很多出租車司機稱為玻璃坡屋頂，而這個坡屋頂之所以在高樓林立的北京三環內特別突出，并不是因為它是座美麗的大廈，而是它的“美術館”功能。

達利的巨型雕塑《騎海豚的人》矗立在大廈前的廣場上，黃建華特意做了一個機器，讓很多煙霧在雕塑旁邊升起，創造了一種很奇妙的視覺感受;劉若望的《狼》分散在大廈四周的草地上，黃建華最近打算種一顆雪松，讓整體視覺上有種在遼闊草原的感覺;步入大廈內部，236米的紅色步行吊橋上面以及兩側都是藝術品，寬敞的公共空間擠占了僑福芳草地的商戶面積，使得其56000平方米的購物中心內，僅有不到100家商鋪;寫字樓內也布滿了藝術品，兩個中央天井分別擺放了鄭路為大廈訂制的作品，從天井向下看，任哲的四個武士雕塑就站在四方。在這些藝術品中，薩爾瓦多?達利的雕塑依然是最引人注目的。

價值不菲的達利雕塑作品就分布在僑福芳草地大廈內，任何進入大廈的人都可以和達利親密接觸，這是在國內任何地方都難以見到的景象。黃建華大約有40余件達利的雕塑，其中還不包括捐給中國國家博物館和南京藝術學院的作品，而現在他仍在不斷買進達利作品，對達利的情有獨鐘是因為達利帶他進入更為廣闊的藝術收藏領域。

“我自己喜歡藝術，又是發展商，可以用自己的地方做事。而且，花在藝術上的錢和我們用在開發建設上的錢比起來算九牛一毛，我用那么一點點錢，能做這么大的事情，那是很值得做的?！痹趦S福芳草地建設之初，黃建華所想的僅僅是用自己的地方為藝術家做一個展示平臺，他沒想到自己第一次做藝術與商業結合的購物中心會帶來這么大的轟動效應，這種快樂并不是賺了多少錢的喜悅，而是一種創造力的滿足和公眾認同的欣慰。

這塊地是黃建華的父親黃周旋在1995年拿到的，直到2000年，這塊地才開始設計規劃，而這個項目也成了黃周旋在世時最后一個心愿。因為黃建華想做一個長長久久的項目，在不斷修改設計方案后，直到2012年購物中心才開業。僑福芳草地總體量20萬平方米、總投資30億元。包括2棟18層和2座9層的寫字樓，地下2層和地上2層的商業空間，在16層以上是隸屬全球小型豪華酒店集團的北京怡亨精品酒店。其所屬的購物中心不是純粹的奢侈品消費場所，休閑餐飲大致占30%，其余40%-50%是時尚品牌，20%是精品手表和珠寶等，其中一半左右是第一次來中國或北京的商家。不可否認的是，藝術與商業的結合是吸引商家與客流的一大法寶，中國唯一一家登喜路餐廳就設在購物中心內，風靡全球的特斯拉汽車也將辦公地點落在大廈寫字樓內。

“我現在因為懂了藝術，已經改變我的生活態度和品味，我的房子都當成藝術品來做?！痹缒炅魧W英國專攻建筑設計，黃建華在大廈設計時也親力親為，他秉承“收而不藏”的理念，把藏品創造性地融入他打造的商業空間與生活空間中，這種開放性的藝術展示形式，讓藝術品成為了公眾的藝術品，也由此形成了僑福芳草地廣泛的社會影響力。

黃建華對僑福芳草地的理解是，要有綠化、藝術品，要有活力。他的活力也體現在對藝術品的擺放上，他形容自己很愛玩，比如他把張洹制作的看起來很兇的佛像和陳文令的兩件小紅人放在一起，這種黑色幽默讓觀者異常輕松。有時，藝術品也成為調節僑福芳草地商戶之間關系的法寶，因為兩家商戶為了公共空間的使用時有爭執，黃建華就把李暉的一件作品巧妙地放在兩家商戶中間，不僅增加了空間美感，同時也做了空間的物理分隔，促進了商戶間和諧共處。

現在黃建華留在北京的時間很多，他詼諧地說北京的霧霾很適合他，其實北京藝術的活力更適合他的個性。他位于僑福芳草地9層的辦公室和很多普通員工的卡座很像，一張普通辦公桌對面的柜子內放了很多星球大戰的玩具，工作之余在大廈內擺弄一些自己的大件藏品，在座位上玩玩自己的小收藏，正是莫大的樂趣。

收藏：現在只買自己還沒有的

黃建華的藏品是很難進行數量統計以及歸類的，這種“不專一性”讓他對所有門類都有涉獵，而其收藏原因則五花八門。紅酒和雪茄是因為每天消耗的量很大，就一邊消費一邊買，結果買的比消費的多，就成了收藏;收藏手表是因為喜新厭舊，買了一塊手表之后，看到更好的就繼續買，然后有好幾百個;自行車的收藏是因為自己有個自行車生產企業，因此一看到喜歡的自行車自然就買了下來，2008年奧運會上香港選手騎的那部自行車現在就在他那里……所有的這些收藏門類都是黃建華的愛好，唯獨藝術成為了他的事業，并持之以恒地癡迷了幾十年，而其藝術收藏的引路人則是他的父母。

黃建華的第一件藏品是在父母的協助下完成的。在英國讀書時，父母去看他順便協助他買了一幅19世紀初的歐洲老油畫，這幅畫他一直保存到現在，他也因為這幅畫與藝術產生了不解之緣。上世紀90年代，黃建華開始將大部分口袋里的余錢都放到藝術上了?！爱敶蛡鹘y我都喜歡，美的境界不一樣，我不專一，喜歡就好?！彼耐?、唐伯虎、沈周、張大千等這些耳熟能詳的名家作品都在黃建華的藏品庫中，寫實藝術家中艾軒、陳逸飛、王沂東、楊飛云的作品他也很齊備，而當代藝術家的作品他就更齊整了，無論是哪個層面、哪個年齡段的藝術家，經典作品他一件都不缺。即便如此，黃建華也沒有停止購買的腳步。

在位于僑福芳草地10層的芳草地展覽館內，6月29日至9月23日期間展出的“僑福芳草地歡迎您――僑福當代藝術收藏Ⅰ”是黃建華那浩如繁星的眾多收藏的第一次梳理展，參展藝術家涵蓋劉煒、王廣義、王魯炎、岳敏君、曾梵志、張曉剛等，同時中堅力量的傅作新、沈敬東等，以及年輕藝術家李暉、那危的作品也有參展。這些眾多的作品均來自于黃建華的藏品庫，而他還特意將楊韜的“工作室搬入展廳”，他開玩笑地說：“他可以永久在這里上班?！?/p>

相對于動輒上億元的商業投資，在黃建華眼中，購買藝術品的成本并不高。他在2008年中國當代藝術品市場最好的時候開始買中國作品，那幾年也是他買的最多的時候，現在看來是有失手的時候，但是沒有不滿意的時候。雖然不知道自己藏品的數量，但是買過什么他都很清楚，因為很多作品他都是親自去藝術家工作室、研究畫冊和拍賣圖錄后用心做的決定，他還經常在蘇富比、佳士得拍下全球最貴價格的藝術品。至今他還清晰地記得買的最貴的一件中國當代藝術品，是一幅從私人手中用1800萬買下的岳敏君作品。同時，他還特別注重收藏藝術家的系列作品，比如曾梵志的全系列作品他都有，曾梵志還以黃建華和其兒子創作了一幅亂草系列作品，原作現在在香港，復制品就掛在黃建華辦公室外的墻上。

對于每年的購藏經費，黃建華從來沒有上限，為了買藝術品，他還收到自己財務人員的警告，他則告訴財務：你不能改變我的喜好，你去安排財務問題?？雌饋碣徺I藝術品不吝金錢的人，在購買的時候卻有自己的獨特準繩：“我不能花一兩億美元買畢加索、安迪?沃霍爾了，現在都好貴，這些錢可以買好多東西?！?/p>

其實，黃建華所謂的現在不能買，僅僅是因為他已經擁有了這些藝術家的作品。他買安迪?沃霍爾的時候，價格只有五六百萬美元，他現在已經不需要在拍場上已有的藝術家作品，但是遇到合適的，還是忍不住出手。今年在佳士得拍賣期間，正在澡堂的黃建華凌晨三點接到委托電話，此前他很鐘意一幅超現實主義大師雷尼?瑪格麗特的作品，底價50萬美元，他給的委托價是100萬美元，沒想到價格一下子就跳躍到100萬美元以上，愛物心切的黃建華最終以180萬美元拍下了這幅作品。

有時候黃建華也會賣掉一些作品，每次一賣他就后悔一次，但是對于一些自己有很多件，而藝術家也希望作品能夠流通起來的時候，他也會忍痛割愛。黃建華現在的收藏有點像補缺，但是頻率很高。他現在只會買自己還沒有的作品，更讓他感興趣的，是與藝術家交朋友的過程。從F4到曾梵志，再到現在認識的新朋友王魯炎、鄭路等，和朋友在一起喝酒、聊天、侃大山是黃建華休閑的方式?！拔液退囆g家做朋友是用心，不是用錢。有時候我覺得我比藝術家還棒，因為藝術家的視線是非常狹窄的，他們只看自己的作品。我手上的藝術家很多，我可以在不同語境中慢慢吸收，在很多作品還沒做的時候就可以給藝術家方向。以前都是聽他們的，現在都是他們聽我的?！秉S建華說。

畫廊：

用畫廊增加與藝術家交流

至今，黃建華仍在不停地買入作品，有時候一天買好幾件，有時候連續幾個星期也不買東西。今年6月，黃建華在意大利佛羅倫薩一下子購買了300萬歐元的西方藝術品，包括架上繪畫和雕塑。

“本來只想買十幾件，但是覺得可能不夠力，所以一下子買了四五十件。現在意大利的畫很便宜，買了再說?！痹邳S建華輕描淡寫的購買行為背后，實際上已經經過了很仔細的藝術考量。此次的購買中，黃建華篩選了一批他特別喜歡的作品留在北京，準備在芳草地展覽館展出;一些他覺得可以賣掉的作品則放在了香港，這批作品會在他即將在香港荷里活道開幕的畫廊中銷售。

篇8

一、什么是低碳旅游？ Low carbon tourism

低碳旅游是更深層次的環保旅游意識形態，也是以低能耗、低污染為基礎的綠色生態旅行方式?！暗吞悸糜巍钡母拍?，在2009年5月世界經濟論壇“走向低碳的旅行及旅游業”的報告中第一次被提出。

二、什么是生態旅游？ Ecological tourism

“生態旅游”這一概念，最早由世界自然保護聯盟（IUCN）于1983年首先提出，1993年國際生態旅游協會把其定義為：具有保護自然環境和維護當地人民生活雙重責任的旅游活動。生態旅游的內涵更強調的是對自然景觀的保護，是可持續發展的旅游。生態旅游有兩個特點：一是生態旅游的物件是自然景物；二是生態旅游的物件不應受到損害。

在全球人類面臨生存的環境危機的背景下，隨著人們環境意識的覺醒，綠色運動及綠色消費席卷全球，生態旅游作為綠色旅游消費，一經提出便在全球引起巨大反響，生態旅游的概念迅速普及到全球，其內涵也得到了不斷的充實，針對目前生存環境不斷惡化的狀況，旅游業從生態旅游要點之一出發，將生態旅游定義為“回歸大自然旅游”和“綠色旅游”；針對現在旅游業發展中出現的種種環境問題，旅游業從生態旅游要點之二出發，將生態旅游定義為“保護旅游”和“可持續發展旅游”。同時，世界各國根據各自的國情，開展生態旅游，形成各具特色的生態旅游。

三、低碳旅游有哪些現象？Low carbon phenomenon

“低碳旅游”、“生態旅游”正從很多人所理解的“小眾”消費形態，向著“大眾”消費形態轉變，已經成為了年輕人的一種休閑時尚話題。

低碳旅游并不意味著讓旅行者放棄對美景的享受，更不是讓旅游業放棄更多高水平的旅游產品，而是旅游者真正的了解到低碳旅游的含義，在出游的過程中用既環保、又不影響旅行質量的方式出游。

低碳旅游在我國被國家大力支持；各省旅行社憑借對市場的敏銳反應，隨時轉變旅游產品形態；旅游景區根據自身情況研發的生態旅游產品；酒店管理關注前期設計規劃、水電循環消耗、一次性消費用品等；自助游旅行團自然而言的將低碳、生態消費意識影響了一批又一批旅行者。

低碳到底是什么？先看看下面這些介紹。下次出游，可能你就親身感受到了這些信息！

四、低碳出游

從出發前，到出發后，我們會一步步體會到低碳生活的魅力！

1 先制訂好出游計劃

旅游前，提早做好周詳的計劃，減少在旅游中的時間空間的不必要消耗，旅游業的各個流程能耗相應減少。

有些旅行社給游客發出行計劃時盡量以電子郵件方式代替紙張，贈送給游客的禮品也以低碳為原則選擇。產品的采購上，例如酒店、交通工具、餐食等方面也多考慮低碳原則。

2 合理利用資源

充分合理利用在酒店或景區旅館的時間，可以合理安排住宿成本，相對應酒店的成本也就降低了。

關注政府與旅游機構推出的旅游優惠政策。

減少在旺季旅游出游。旺季出游會增加對環境的負擔，而且大概會花費雙倍于平時的費用，避開熱點或過度開發的旅游目的地，避開旅游旺季和公共假期。

貼士：我們可以估算自己的“碳足跡(CarbonFootprint)”了。碳足跡是指一個人的能源意識和行為對自然界產生的影響，簡單而言，就是指個人的“碳耗用量”。許多網站提供專門的“碳足跡計算器”，只要輸入你的某種生活數據，就可以計算出相應的碳足跡?，F有的多數“碳足跡”計算器雖然版本眾多，但是計算碳足跡的意義在于，一旦明白了你的碳足跡從哪里來的，你就可以設法去減少它。

3 游走于美景中

旅游減碳，使用的交通工具是關鍵。只有通過節油、節氣和節能，減少二氧化碳排放，才是眼下最熱門的低碳生活原則。

參與交通碳補償計劃。

選擇二氧化碳排放較低的交通工具甚至是自行車與徒步。例如，環保且貼近自然生態，正受到越來越多人的喜愛的自行車。

騎自行車出游可以自由控制時間和路線，可以貼近自然，想走就走，想停就停，隨時都能近距離欣賞美景。作為一種健康環保、時尚休閑的旅游方式，自行車旅行在歐美已蔚然成風。眼下這股風潮已經吹到國內。很多景區為自行車旅游者搭建了不少相應配套設施，例如單車驛站、道路指引牌、安全指示牌、單車維修補給點、應急救助站、咨詢等服務。

密云旅游局為倡導游客綠色出行，建立五大騎行基地并推出了六條線路。

零碳排放出游：徒步，不僅環保，而且還能很好地鍛煉身體。

旅游景區禁止機動車進入，改以電瓶車代替，以減少二氧化碳排放量。

去郊外旅游時，可以在汽車后備箱中放上一輛折疊自行車，開車至郊外，改騎自行車體驗野外的自然風光。

自駕外出時，可以采取拼車的方式，實現能效最大化，能省不少旅行費用，還減少了汽車尾氣的排放。

在旅游目的地，可以采取步行和騎自行車的游玩方式。

時間允許的情況下，長途旅游時選擇火車。

近距離的旅行，可以選擇采用公共交通工具，省力經濟。

能坐火車的不坐飛機，能跟團不自駕。

乘飛機，除選擇正確合理的航空線，還要最大限度省少行李。

不駕駛大排量汽車遠距離出游。

旅途中少用汽車空調。

有些景區內將投入使用環保觀光小火車。

低碳旅游景點、線路低能耗設計及設施使用。

景區內修建的建筑，安裝環保設施，如太陽能熱水器，以降低能耗和對空氣的污染。

飛機上減少一次性用品的使用。

景區、酒店、飛機、火車的報紙、刊物等物的回收與再循環。

旅行社開發深入大自然的產品線路，最近熱推的“上山下鄉”線路，讓旅游者走到山野中，增加了徒步賞景的機會，減少碳排放。

有些航空公司推廣使用電子客票，減少紙張使用，目前部分航空公司的電子客票普及率達到90%。

4 旅行中的飲食

可以自帶輕便的水壺，飲用白開水，不喝瓶裝水。

可以減少隨身攜帶的食品，避免無法吃完的消耗。

可以選用旅游地的食材，選擇綠色食品、有機食品。

避免使用一次性餐具。

在航食配備上，根據實際需要，合理地配備航食數量。使航食的備份數量做到既能滿足旅客需求，又不會造成浪費。

5 旅行中的居住

旅途中的酒店是碳排放的大戶，因而要做到碳補償，最好首先就住綠色和碳中和的酒店，少排碳甚至不排碳。

選擇住環保旅館。

不使用酒店提供的一次性用品，減少一次消耗。

在旅途中，自帶最簡約的必備生活物品。

小住幾天的酒店，溫度適宜的情況下，減少更換和清洗客房棉織品次數。

自助游的游客可選擇小規模酒店或青年旅館，雖然僅提供最基本的設施，但意味著能夠消耗更少的資源。

離開房間時，手動關閉電視機和空調等電器。

6 娛樂游玩

種樹進行碳補償是一種時尚的新出游方式。

在旅游過程中，盡量減少產生垃圾。

合理安排路線。

旅游途中產生的垃圾，隨手攜帶下旅游景區，放入垃圾分類箱。

個人出行攜帶的環保行李安排。

一些景區開辟的“開心農場”，是引導游客親近大自然，崇尚健康環保的低碳旅游方式。

建議游客少用一次性泳衣、泳具。

貼士：碳補償是自愿行為。碳補償資助的項目種類繁多。比如通過義工旅行或者通過特定組織，參與到減碳活動中來，包括植樹造林、研發可再生能源、增加溫室氣體的吸收等等?？腿丝捎闷浞e分兌換樹苗，最后由環保組織“上海根與芽”安排栽植。

早在2008年12月，中國首個官方碳補償標識――中國綠色碳基金碳補償標識。如果公眾愿意加入“消除碳足跡，參與碳補償，積極應對氣候變化”活動，自愿捐資到中國綠色碳基金進行“植樹造林吸收二氧化碳”的活動，就可獲得碳補償標識。

7 購物

購買原生態的旅游商品時，拒絕包裝，減少行囊(車載)的重量和空間。

嘗試以貨易貨。

盡量選用本地產品、應季產品及包裝簡單的產品。

減少使用塑料袋，盡量使用可循環使用的布袋子。

五、景點、酒店的低碳措施

棄用紙質門票，使用了磁卡門票，

景區景觀采用當地的原始材料，環保又能與自然環境協調。

對入夜后的燈光進行了節能管理，不必要的裝飾燈和照明燈不打開。

將游船的老式發動機改換成了節能發動機。

倡導游客保護景區內古老珍貴的植物及其生長環境。

景區內經營戶替換使用清潔能源。

以水為主體的景區使用了高效的循環水處理系統，并嚴格按國家規定監測水質。節約旅游景區的水資源，保障了水質安全。

景區辦公區內盡量采用了自然光線，少用空調。

完善酒店、景區監控網絡系統，實現景區資源數字化網絡管理。

應用現代化手段、推進管理創新和提升服務水平的同時，可以不斷加大科技投入，集視頻監控、電子防控和高效應急反應于一體，通過游客中心的大屏幕，監控旅游景區的各個景點和主要路段，以科技支撐來實施低碳景區的發展。

使用電子導游講解可以緩解導游員講解壓力，獨特的講解方式將進一步完善提升景區的講解質量和管理水平。

分類回收景區垃圾。對危廢垃圾箱、可回收垃圾箱、不可回收垃圾箱做明顯標識。由環管人員定期清運各類垃圾，分類處置，日產日清。

景區園林綠化運營中所需要的各種農藥、化肥、汽油、電池等有污染的物資，從采購到使用、包裝物的處置等各環節加以規范。

杜絕非綠色農藥化肥進入景區，預防環境污染。

景區內不使用泡沫餐具，防止“白色污染”。

辦公用車堅決使用環保無鉛汽油。

節約景區各種資源和能源。

酒店、景區景點、鄉村旅游經營戶和其他旅游經營單位積極利用新能源新材料。

實行合同能源管理,實施高效照明改造,減少溫室氣體排放,積極發展循環經濟。

星級飯店用水、電量降低。

合理確定景區游客容量,嚴格執行旅游項目環境影響評價制度。

加強景區各種水資源保護和水土保持。

景區內倡導低碳旅游方式。

通過形象明確的說明指示來引導游客樹立生態環保，資源持續利用的觀念。

有些酒店2009年對空調系統、燈光設備、垃圾排放系統進行改造，節省了17萬度電，垃圾排放量比上一年下降8%。

六、低碳旅游記事

2010年6月24日-6月27日，國家旅游局在義烏舉辦的第二屆中國旅游商品博覽會。博覽會產品涉及低碳環保設施設備、電動游覽車、生態景區、賓館太陽能、風能用品，休閑運動自行車，徒步旅游用品，生態環保廁所等。

廣東代表中國獲得了2010世界旅游日全球主會場慶典的承辦權,將于9月27日舉辦全球性的慶典活動?！敖衲晔澜缏糜稳盏闹黝}是旅游與生物多樣性?！?/p>

仙女山、張家界、蜀南竹海、西嶺雪山、金佛山、康定情歌景區、赤水、鎮遠古城、阿蓬江、成都歡樂谷、加勒比海水世界11家景區決定，在即將舉行的旅交會上聯合發表“低碳旅游宣言”。 景區代表們借這個時機發表宣言，不僅是對景區自身行為約束，同時也是倡導更多的景區和游客都來關注“低碳旅游”。

九寨溝等旅游景區，禁止機動車進入，改以電瓶車代替，以減少二氧化碳排放量。

中國首座太陽能大廈是位于北京近郊――河北保定的中國電谷錦江國際酒店。這座太陽能光伏大廈將太陽能玻璃幕墻融入到整體設計之中，建筑外立面采用大規模呼吸式太陽能玻璃幕墻。整座大廈的發電量可達0.3兆瓦，相當于一個小型發電站。整個立面體現出線路板的設計理念，不銹鋼板代表著線路板上的電氣組件，太陽能玻璃組件代表導體，導體將組件連接起來就把線路板的理念體現得淋漓盡致。大廈外墻的五個不同方位安裝了4500平方米太陽能玻璃幕墻，遮陽、環保、節能，而且具有良好的透光性、可產生電能。在護結構方面，大廈屋頂采用了擠塑聚苯板保溫，外墻采用5cm厚擠塑聚苯板抹灰系統，外窗則采用低能耗中空玻璃鋁合金窗。大廈主樓南立面5~24層采用的是呼吸式太陽能玻璃幕墻，大規模、多角度采用了光伏發電技術，安裝并網容量為0.3兆瓦。大廈還采用了污水源熱泵系統，其基本原理即用污水處理廠的中水來進行板式換熱；為了突出節能環保的設計理念，整個大廈的衛生沖廁、消防中水、洗車、澆花等均采用中水，不僅大廈達到零排放，而且使用后的中水將再次返回到污水處理廠作為熱電廠循環水二次使用，使污水實現循環利用。

2009年6月，由10位上海市民組成的上海第一支自費北極低碳旅行團也凱旋歸來。

七、低碳旅游景點

上海世博會

主要特點：各國場館減碳展示全體驗

作為上海世博會的東道主，中國政府在上海世博會的規劃和設計、場館建設和業務方面，將充分實踐低碳經濟的理念，以體現世博會舉辦國的科學和技術創新，各國園區都積極落實減碳方案，實施低碳零碳概念。

倫敦零碳館由兩棟零二氧化碳排放的建筑前后相接組成，坐落在上海館的北側。世博會倫敦零碳館的展示工作分為零碳示范房、零碳展示、零碳行動、零碳體驗和零碳標識、零碳媒體。通過全方位的訪客體驗，可以實現訪客對于對抗氣候變化的建筑體驗和感知。零碳示范房為零碳館三四層的六套樣板房，每套樣板房內，將征集最環保的建筑和室內產品，讓訪客體驗六種生活方式的零碳屋，體驗包括未來風格、田園風格、極少主義等。

西班牙國家博物館由數以千計的柳條編織而成。建筑材料均采用環保材料，主要是彎曲的鋼梁相交形成的籃子結構，外墻覆蓋相同柳條。在主展館，通過半透明紙作為材料，利用太陽能頂部達到節能效果。

喀納斯景區

主要特點：我國海拔最低的現代冰川之一，人間最后一塊凈土。

喀納斯景區橫亙在新疆北部的阿爾泰山雄偉壯觀，其主峰友誼峰終年被冰雪覆蓋?？{斯近年對景觀設計、景觀的建筑物設計、景區道路設計、垃圾廁所、植被恢復做了詳盡的重新規劃和重建工程。喀納斯的生活區統一建在了與圖瓦人緊挨的開闊地，下車的乘客可以免費乘坐區間車到景區內游玩，蜿蜒盤旋的水泥山路和石階送你到觀魚臺。

燕子溝

主要特點：《2012》拯救全人類的諾亞方舟拍攝地，有良好的低碳形象。景區高調倡導低碳旅游。

在以往的川西旅游地中，很少有人提到燕子溝，近一年多才熱起來。自《2012》放映后，燕子溝就更具吸引力了。冰川、雪峰、彩林、溫泉這些川西該有的景色都匯聚在燕子溝，但最吸引人的，是長達30多公里的紅石灘，紅石的“身世”至今還是個謎。景區已盡量減少了觀光車的使用，連擴建的步游道也是在以前山民采藥時留下的道路上鋪設的。景區內還停售一次性雨衣，提供免費雨具。

峨眉山

主要特點：老牌“低碳景區”，旅游低碳的先行者。

早在12年前，景區就實行了統一乘坐旅游交通大巴的方式。景區還在酒店和農民旅店飯店大力推行節能措施。通過數字化峨眉山建設，對景區的空氣和水源質量、植被實行監控，實現景區與交通運輸、賓館酒店、餐飲娛樂、旅行社的共同協調發展。多年來，峨眉山的森林覆蓋率一直維持在95%以上。3月至6月是峨眉山觀賞杜鵑花的最佳時節，從報國寺到萬佛頂，各類杜鵑次第開放。春到峨眉還可體驗采春茶、挖苦筍等樂趣。

張家界

主要特點：以混合動力巴士和電瓶車用于景區交通，野生動植物與游客和諧相處。

熱門影片《阿凡達》中原生態的哈利路亞山想必給你留下了深刻印象吧，它的拍攝原型就是張家界的袁家界景區內的乾坤柱，目前它已成為了張家界中人氣最旺的景點。張家界由于核心景區禁止機動車進入，改以混合動力巴士和電瓶車代替，景區的空氣十分清新，金鞭溪峽谷中野生獼猴出沒，與游客和平相處，相映成趣。

香格里拉

主要特點：“低碳”的生態環境是香格里拉的生命線，它的持久美麗離不開“低碳”。

香格里拉地處青藏高原東南邊緣、“三江并流”之腹地，有融雪山、峽谷、草原、高山湖泊、原始森林為一體的景觀，“日照金山”的梅里雪山更是中國低碳旅游的象征，具有巨大的觀賞價值和科學考察、探險價值。香格里拉腹地有梅里雪山、白茫雪山等北半球緯度最低的雪山群。瀾滄江大峽谷、虎跳峽和碧壤翁水大峽谷以深、險、奇、峻聞名于世。而神女千湖山、碧塔海等高山湖泊是亞洲大陸最純凈的淡水湖泊群。

大興安嶺