環境設計裝飾藝術設計范文

導語：如何才能寫好一篇環境設計裝飾藝術設計，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

談起裝飾藝術，應該先去了解一下什么是裝飾。裝飾通常被看做是一種實用的藝術設計樣式，一般理解為打扮、修飾之意。《現代漢語詞典》把裝飾解釋為“在身體或物體的表面加些附屬的東西，使其美觀。”把裝飾理解為是對裝飾主體的美化加工。日本的詞典中將裝飾同圖案作相近的解釋：意為意匠、設計之意，賦予裝飾自律性的品格，以秩序化、理想化的藝術特征構成一種獨特的設計門類。此外，由于在形式上具有較為完整的形式美的規律性，裝飾又常常被視為一種設計技巧、意匠和藝術手法。裝飾藝術設計也稱裝飾設計，一般是指從屬于某客觀對象，適應客觀環境，通過各式各樣的藝術表現手段，創作出具有美感的作品。從形式上講，裝飾設計是按照對稱與均衡、節奏與韻律、對比與調和的形式美的法則，運用夸張、變形或抽象的方式進行設計的藝術形式。其組織元素主要有裝飾圖案、空間結構、色彩組合、材料和工藝等幾個方面，再配以各種裝飾設計手法。隨著時代的變遷，裝飾藝術設計生發出各種豐富多彩、形式獨特的內容。

二、裝飾藝術與居住環境設計的關聯性

裝飾藝術是中國傳統文化和現代文化的重要構成部分，當今的居住環境設計非常注重對傳統藝術和現代文化的結合。圖案作為一種基礎的設計形式，被廣泛地應用于設計的各個領域，已經在之前提到的建筑、服裝、產業設計中，還有更多其他的應用范圍，圖案對于展現設計的風格，加強設計的細節體現，突出設計的視覺感受方面有著重要的作用。不同形態、不同性質的產品，可以通過圖案的運用和變化達到關聯和統一的效果。而傳統裝飾圖案即為現代居住環境設計帶來了豐富的創作素材，也是現代居住環境設計家們取之不盡的源泉，極大促進了居住環境設計的發展與進步。例如現代產品設計要把器物表面的紋飾總體考慮在設計方案里，特別是一些家居產品的設計，如地毯、掛毯、壁掛、簾幕織物及床上織物等，人們喜愛用一些圖案進行裝飾。室內設計中的墻面、地面、家具、燈具、陳設、室內綠化布置等飾品，建筑和景觀設計中的地面、植物形式等等都需要圖案和裝飾，有時設計師還要自己動手來刻畫和制作。裝飾藝術根植于古代，經過世代沿襲變化，在近現代持續繁榮。它們是人類的寶貴財富，其歷史與人類文明的發展是并行的，如果脫離了歷史和文化背景的裝飾藝術是空洞的，人們無法進入其所代言的社會文化情景，無從理解和欣賞，更難以利用和創造。不同圖案空間的處理將會影響到圖案的效果，總的體現在強弱和疏密關系上。生活中，我們也喜歡經常調換不同風格的圖案來獲得新鮮的感受，以調節不同的心境。居住環境與人的關系最為密切，人們對居住環境的需求充滿著情感的表現和精神寄托，人們從自我的理念和意境、空間和形態、光影和色彩、比例和尺寸、材質和肌理等通過裝飾藝術設計行為賦予環境空間以新的內涵、形態并使之具有形式美感，這也是人們對居住環境的改造所形成的人文效應。裝飾藝術設計和居住環境設計兩者都是服務于人類的。裝飾是藝術設計的一部分，又是居住環境設計的重要內容；在現代設計中，雖然裝飾藝術設計的表現手法有所變化，運用裝飾性的藝術手法和藝術性的語言來進行塑造，從形式語言、風格樣式等進行處理，但從它本質上來看并沒有改變，從裝飾藝術的視覺領域來分析研究居住環境設計兩者具有一定相互關聯的可能性。

（一）民族及地域文化的關聯

裝飾藝術是人類文化發展的產物，又是文化的一種藝術存在形式。不同的時代、地域、民族、國家在長期的物質實踐和精神實踐中創造了浩如煙海的裝飾藝術形式，它們是人類精神意志、思想情感、審美志趣的集中表現和載體。居住環境設計正是以不斷滿足人類物質生活與精神需求為目標，是對人類生存空間的設計，設計的宗旨是改善和美化人們的生存與生活環境、生活美學、生活空間藝術。中國飾物文化的起源，從人類對自然物質的認知開始。文化與飾物的關系是雙向的，文化支撐飾物，飾物體現文化。中國飾物文化是中國古代文明成果中最能體現中國傳統文化特色的部分。由倫理而形成的社會等級規定，始終貫穿在中國古代傳統飾物的設計思想和藝術裝飾的原則上。不同的民族聚居環境，形成民族對事物認知的差異，形成了民族飾物文化的差異。各民族飾物文化的匯合，就組成中華民族豐富多彩的飾物文化。一個時代有一個時代的飾物文化。人類的生活環境是由功能、規模與價值相異的各種生活設施、各種建筑物等多樣元素緊密地構成的，以生態、健康、舒適、安全為根本追求。它們作為一個相互關聯的系統，不僅對維持人們生活起著重要作用，同時也顯現了濃厚的時代文化特征。裝飾藝術具有相對的民族性和地域文化性，人們的生活方式、生活習俗、審美經驗和審美情趣，因各自的文化背景的差異而不同，特定的地理環境孕育著特定的文化，反映了人們對美好生活的追求與向往，受傳統文化影響，有著濃郁的民族特色。民間圖案通過口傳心授，伴隨著各種民間文化形式一道保留下來，民間裝飾圖案更加注重吉祥的寓意，用純樸的形式表現對生活本身的熱愛和向往。其中，更多地方可以包容感情的寓意，因此民間圖案往往成為傳情達意的載體。這不僅包括由于裝飾藝術的表達性和直接性，使得裝飾藝術成為文化差異的一個最為突出和耀眼的表現特征?？萍伎梢詻]有國界，沒有民族的差別，因為它是人們對世界的再創造，但是文化藝術卻很難做到，裝飾藝術也如此。由于民族藝術和傳統的裝飾藝術皆源于原始藝術這一母體，因此，二者在造型觀、色彩觀、生命觀等方面都表現出華夏民族特有的審美風尚和共同的價值取向，我們無法將它們徹底分割開來。只有民族的才是世界的，這應該是對裝飾藝術最好的形容?，F代裝飾藝術是傳統裝飾藝術在現代社會的延續，是和現代工業文明及藝術思想碰撞的結果。換句話說，現代裝飾藝術一方面連接著傳統文化的生命脈搏；另一方面又承受著現代文明的深刻影響。因此，現代裝飾藝術從總體上將呈現出更開放的藝術胸襟，更多姿的藝術風采。居住環境設計隨著社會的發展，其本身的內容和形式也將發展和更新，民族性和地域文化性仍將從整體上深刻影響社會的環境結構和個人的生活方式，并為現代裝飾藝術提供可資借鑒的豐富營養。裝飾藝術作為文化的一部分提示我們每個民族獨特的歷史以及祖先遺留下來的情感信念。裝飾藝術將作為保持民族傳統的重要形式而長久存在和繼承，只有在活生生的生活環境中才能展現自己的真實魅力。裝飾藝術是裝飾性和實用性的結合。它將滲透在各個生活環境和諸多活動中，具備多方面的價值和功能，是人類寶貴的物質和精神文化財富。

（二）視覺及感觀上的關聯

裝飾藝術通過人的視覺，也有的是通過人們將材料的運用轉化為觸覺的。無論它是以何種形式都是以特定材料構成裝飾美為前提并呈現在人們面前。人們從簡單模仿到寫實模仿的過程一旦完成，就會進入理想化階段，最終必然要關注內心的表達，而人的內心是主觀的，任何抽象都是主觀看事物結果的表達。無論繪畫的形式如何，其中都隱含或具有抽象的因素，這是衡量優秀作品的重要標志。“繪畫的抽象是建立在整體的歸納和簡化基礎上，是對客觀對象主動把握。觀看一個物體，就是在進行某種抽象活動，因為觀看活動中包含著對物體結構特征的把握，而不僅僅是對細節不加區別的錄制。而且視知覺這種抽象能力從觀看一開始就發揮作用了。”視覺之所以有思維本領，就是憑借直接抽象出事物里的式樣來進行思考的。為了豐富裝飾藝術的表現范圍、增加其裝飾性，多種材料的運用、材質的運用能夠充分展示材料表面的肌理特征。人們將具有形式美感的符號和圖案，通過裝飾藝術的表現形式展現出來，帶給人以視覺感受體驗并滿足人們的審美需求。裝飾藝術不僅是人們視覺感官的產物，同時又不斷地以自身的存在和變化促使人們的視覺感觀方式發生改變。裝飾藝術能表現純粹的裝飾美，在精神上引起人們愉悅、優美等積極美好的感受。對美和愉悅的追求古已有之，這是人類精神上的一種本能。正如人類在原始時期便收集羽毛等材料裝扮自己，剛開始制造普通生活用品時也不忘加以裝飾。人的審美意識的覺醒和提高，標志著人類的進步，標志著人們對自己能力的肯定，對生活的熱愛和信心。人類不僅在創造燦爛的文化，與此同時也選擇各種因素為其更好的服務。裝飾藝術設計可以通過圖案、通過色彩加強視覺的效果和藝術性。而圖案色彩設計是一種理性用色，它根據色彩規律、色彩功能、色彩的象征等，運用色彩調配方法，進行概括、提煉、歸納自然色彩，使其更加裝飾與條理。通過刺激人的視網膜神經所產生的心理作用，并賦予人們以各種美的感覺。顏色通過人性思維的表達闡述自我觀點，表現自我意識并抒發人類情感，這些都可以在裝飾藝術中很好地體現出來。而這些特征鮮明的色彩恰好喚起人的想象力和情緒的呼應，因此，色彩對裝飾藝術有著重要的作用。色彩有著生理和心理的雙重作用，它給人們帶來的感覺是直接的，觸動人們的情緒和聯想。一般居室的圖案色彩溫和、寧靜，而娛樂和消費場所多用色彩濃烈和鮮艷的圖案。色彩還可以用來區分圖案屬性和使用對象，包括性別、年齡、性格、職業、使用的場合乃至情緒變化等。如今，色彩的選擇也成為個性化的外在表現之一，具有了符號性和語義學的功能。帶有系列色彩計劃的圖案和裝飾設計不僅是藝術家、設計師的創作成果，也成為市場策略和品牌定位的重要手段。色彩的規律以日常的生活經驗為基礎，色彩細節會在每個人的記憶中留下痕跡，不同的民族和群體也有各自的色彩偏好和集體記憶，這就形成了地域性的色彩風俗。不同階層、不同背景、不同場所出現的裝飾藝術都是離不開人們的視覺感受選擇的。在某種意義上，裝飾藝術存在于居住環境設計之中，兩者之間的關系是相互的。裝飾藝術在視覺及感觀的表達上，是對居住環境藝術設計表現的一種變革與調整，通過裝飾藝術的表達方式滿足人們視覺審美要求和更具情感意義的裝飾語言，這也許是裝飾藝術與居住環境設計的交流與整合中所具備的另一層意義。

（三）藝術及社會的關聯

裝飾藝術，是現代人必不可少的生活組成部分，它帶給人欣喜和安慰，環繞于生活空間，是社會聯系自我的重要形式，同時，也是一種社會意識的體現形式，更是大家享受文化藝術性的重要途徑。從藝術的時代性看有傳統和現代的區別，從藝術的文化角度看有東方的和西方的不同。隨著現代社會的迅速發展，人們對居住環境提出了越來越高的要求，崇尚回歸自然、保護自然，對于每一位設計者來說，深刻地研究自然環境與居住環境以及社會環境之間所存在的各種內在的關系，利用裝飾藝術并發揮其力量，讓人們在舒適的居住環境里健康地生活，這也是當今設計工作者的根本任務。在居住環境設計規劃的工作中，如何理性地運用裝飾藝術設計建造舒適的人文居住環境，只有本著自然、人性、科學的原則，人、建筑物、環境三個方面之間獨立存在又密不可分、相輔相成的內在聯系，也只有建立在這種基礎之上的裝飾設計才能夠適合于人們居住的生活環境，才能保證人們賴以生存的人文自然環境的建設并得到良性發展。裝飾藝術運用不同的工藝技法，可以創造出無限的裝飾空間造型藝術品，這些藝術品不僅可以很好地裝飾空間，美化人們的居住環境，還可以通過特定的造型和色彩去啟迪人們潛在的智慧，陶冶人們的情操，使人們更加熱愛生活，珍惜自己居住的生活環境。現代的和具有后現代風格的藝術表現形式在裝飾城市空間，改進人們觀念等方面也起著巨大的作用。因而自然環境是裝飾藝術創作的根本，是創造宜人的生活環境的媒介，居住環境設計與裝飾藝術因親近自然而相互共融。新的時代不斷創造出新的圖案和裝飾形式。網絡中人們設計出了標點組成的符號和聊天表情的圖案等，在特定的環境和人群中流傳。企業或組織的標志圖案和裝飾紋樣，用于廣泛的媒體傳播和視覺識別，不僅成為企業文化的重要組成部分，也是特定時代社會文化的重要特征。

三、裝飾藝術在居住環境設計創作中的應用

大部分人喜歡裝飾藝術，都是出于賞心悅目和表現個性的需要。在現代社會，裝飾藝術不僅有著經濟和市場的推動作用，還可以緩解心理壓力，甚至有著輔助治療的作用，會給現代人緊張或枯燥的生活和工作帶來心理的調劑和安慰。人們一直渴望更多、更豐富的裝飾和圖案，以不斷獲得新鮮的視覺感受和心理愉悅，而這實際上是裝飾藝術設計和創造的最有效、最長久的刺激因素。對人的關懷是當代居住環境藝術設計中的重點，這促使環境藝術的審美重心從審美客體（環境藝術）轉向審美主體（人），同時也促使研究審美的注意力從“美”轉到“美感”上，并認識到在以人為主體的當代環境下，人的生理、心理需求的滿足構成了居住環境藝術設計審美的美感。美學家蘇珊•朗格曾說：“裝飾不單純像美飾那樣涉及美，也不單純暗示增添一個獨立的飾物。裝飾與得體為同源詞，它意味著適宜、形式化。”這個“得體”一詞一針見血地道出了裝飾的本質。得體意味著適宜，而適宜的尺度是“美”和“好”，而至于美和好的尺度則具有不確定性，不同時代，不同地域，不同人群乃至不同的人都有不同的標準，也正是這種不確定性使裝飾呈現出異彩紛呈的面貌。中國的裝飾藝術有著豐富的傳統積累，是中國文化傳承的一部分，反映的是中國人的生活習俗、民族心理、審美愛好和思想觀念。隨著歷史的延續，裝飾藝術將代代相傳，技術的進步拓展了裝飾藝術的空間，社會的發展促進了裝飾藝術的需求，多民族文化交流和異域文化的交融，必將更加推動裝飾藝術的發展。居住環境設計是繼承傳統，并發揚文化精神和品格，其根本目的是為了人們的居住而設計，但在歷史的繼承與變革中，通過裝飾藝術的表現形式傳頌著某個時代的民族文化特征，體現出人類所特有的藝術天賦與智慧?，F代人常因忙碌使親情疏遠，對事業的過分重視使家中缺少溝通，家人間產生距離。所以打造幸福之家的一個很重要的環節就在于家庭的交流設計與融洽的家庭氛圍塑造，通過設計增強家人的情感交流，打造家庭幸福感。裝飾藝術是人們對美的不懈追求的原動力。這種追求是人們自發的、與生俱來的對美好事物的向往與追求，也正是這股動力強大地推動了社會經濟發展，它不僅滿足了人們不斷增長的物質需求，同時也滿足了裝飾藝術給人們所帶來的精神上的愉悅與享受，更為重要的是裝飾藝術可以改變人們的生活方式。

四、結語

篇2

【關鍵詞】裝飾藝術 居住環境 設計

一、裝飾藝術解析

1.裝飾藝術的定義及視覺感觀特征

“裝飾”一詞字典中有兩種屬性，其一是動詞詞性，它作為一種行為活動，表示一種工作性質，如利用紋樣的形式美感裝飾門窗等；其二是名詞詞性，解釋為裝飾活動的結果，例如裝飾畫、裝飾品、裝飾藝術等。事實上，它被分為廣義和狹義兩個層次。從廣義上講，泛指裝飾的活動及裝飾現象；從狹義上講，則是具體指有關裝飾的品類、紋飾、圖案等。①

在造型藝術中，裝飾被劃分為工藝裝飾、裝飾藝術、裝飾紋樣、室內裝飾等種類。②在這些分類中，裝飾藝術是人類藝術史上出現最早的藝術形式，同時也是最普遍的藝術形態及文化現象，作用于視覺美感時，裝飾特征表現為秩序性、程序化、單純化、夸張化、平面化、符號化（圖1、圖2、圖3、圖4、圖5、圖6）。

2.裝飾藝術的演變

裝飾藝術是人類歷史上最早的藝術形式，而藝術的濫觴可以說是以裝飾的產生為標志的。沃林格說：“一個民族的藝術意志在裝飾藝術中得到了最純真的表現。裝飾藝術仿佛是一個圖表，在這個圖表中，人們充分強調了裝飾藝術發展的重要性?！雹垩b飾藝術的歷史便成了人類藝術發展史的主線：

（1）手工業時期

早在舊石器時代晚期，西方的狩獵民族已經能制作出帶有動物形象的投槍器一類的工具。新石器時代早期，歐洲已經有繪制有曲、有直和三角形裝飾的陶器出現。而在古希臘、羅馬時期，古希臘藝術創作的彩繪陶器與古羅馬的銀器工藝，分別以高度的制陶技巧和鏨刻方式表現出當時高度的裝飾藝術。

中世紀的造物設計，主要通過將自然形態抽象成紋飾、描摹神話故事和人物來對事物的外表做裝飾性處理，從而在器皿、彩陶、家具、紡織品、服飾中都烙下了獨有的裝飾風格記號，在此期間的工藝造物有著前所未有的發展和繁榮，引致裝飾藝術鼎盛時期的到來。

文藝復興以后，設計藝術進入了巴洛克、洛可可時期。“巴洛克”作為一種設計風格追求活潑浪漫、標新立異，裝飾則表現出一種流動性；“洛可可”是“巴洛克”設計風格的延續與變異，其特征是纖細柔美的造型以華麗的繁飾、自然主義的裝飾題材與夸張的色彩組合在一起。而巴洛克、洛可可的設計風格最終都浮華虛飾，其登峰造極的發展似乎暗示了一場新革命。

（2）機器時代

在19世紀下半葉的工藝美術運動主張藝術裝飾設計和手工藝術的方式設計出實用與審美結合的產品。從現代設計的角度看，是一種裝飾藝術的設計，即用裝飾藝術的方式去糾正機器生產中缺少設計元素的弊端。

新藝術運動可謂是莫里斯工藝美術運動的延續，兩者皆是對當時工業化產品缺少設計的反駁，從自然中汲取裝飾的素養與題材，拋棄原有的傳統模式，全面地傾向自然，篩選自然中的動物、植物等具備有機形態美的部分，突出自然中無直線的曲線美。

上世紀二三十年代的裝飾藝術運動是新藝術運動異化的產物。裝飾藝術運動關注機械產品上的裝飾設計，嘗試以裝飾設計的方式使機械產品具有美感和典雅的藝術效果。

以包豪斯為代表的現代設計風格的形成標志著19世紀下半葉開始的現代藝術設計運動真正終結了舊有裝飾形式存在的歷史。裝飾以一種嶄新的姿態和結構性的形式消融在現代主義新建筑中。

后現代主義按照詹克斯的話，可以說是現代主義再加上一些別的什么東西，追求歷史的、裝飾的折衷主義風格，其主導因素是裝飾風格的綜合和形式的抽出、拼接、混合，即折衷構造，成為既有歷史內涵，又有新意的綜合樣式。

二、裝飾藝術與居住環境設計的關聯性

居住環境與人的關系最為密切，民居建筑是人類文明進步的產物，隨著文明的進化，人類對居住的概念不斷外延，不僅僅局限于建筑本身，已擴展到人類居住的整體環境是人類生活的一部分，而裝飾是藝術的一部分，兩者都是服務于人的。在手工業時代，裝飾是設計的重要內容；在現代設計中，雖然裝飾的形態和涵義有所變化，但其本質并沒有變，使得從裝飾藝術的角度分析研究居住環境設計有了相互參照的可能。

1.親近自然的關聯

在創作的過程中，裝飾藝術的審美意識、風格和語言、形態均來自于生活和大自然；居住環境設計以自然環境為基點，目的在于處理人與自然的協調關系，表現為自然環境與人工環境的互相滲透和協調共生。居住環境設計涉及生活的方方面面，設計手法也是千變萬化，有的以借景為巧，借自然之景，從自然中吸取作裝飾之用；有的從自然中取材結合人工創造，室內裝飾品中所謂“人工天成”正體現這一點；在室內環境的設計中也常使用“室內空間室外化”的手法。由此可知，自然是裝飾藝術創作的源泉，是創造宜人的生活環境的媒介，居住環境設計與裝飾藝術因親近自然而共融。

2.視覺感觀上的關聯

裝飾的形式可以說沉淀和表征著人類的視覺對于形式的感受體驗，它將具備形式美感的符號刺激和滿足人的審美需求。赫伯特·里德曾認為，“整個藝術史是一部關于視覺方式的歷史，關于人類觀看世界所采用的各種不同方法的歷史”。裝飾藝術不僅是人類視覺感官的產物，同時又不斷地以自身的存在和變化致使人的視覺方式發生改變，進而促成其他藝術的變革。在一定意義上，裝飾是居住環境設計的內容之一，兩者之間的關系是內部結構及要素的關系。居住環境藝術在視覺感官的表達上，無論是對裝飾的靠近，還是對裝飾的背離，其實質只不過是這一藝術的內部的一種變革與調整，并非排除裝飾而是通過否定的方式找到滿足時代視覺審美要求和更具結構意義的裝飾語言，這也許是裝飾藝術與居住環境設計的交流與整合中所具備的另一層意義。

篇3

【關鍵詞】軟裝飾材料；室內環境；藝術設計

在當前的背景下，人們各方面需求都在不斷提升，但是，人們也越來越重視環保問題，而且整體的審美意識也在逐步提升。所以，人們對于室內環境的軟裝飾材料進行選擇的過程中，會更加注重性價比和環保性，既要保證較強的藝術審美體現，又要具備較強的經濟性和環保性，才能滿足要求。

1軟裝飾材料概述

在室內環境藝術設計的過程中，使用頻次最高的就是軟裝飾材料，可以說其是構成立體室內空間最不可或缺的材料。舉例來講，沙發、窗簾等，均屬于重要的軟裝飾材料。而且這些材料有機組合成一起，才能賦予室內獨特的視覺呈現效果。在具體運用軟裝飾材料的過程中，不可盲目應用，而是要對整個室內空間的大小，進行充分考慮，還要考慮到一些尺寸問題，以及房主自身的習慣和喜好等方面，才能設計出更科學的方案。此外，對于軟裝飾材料而言，對比其他室內施工，可以說是非常簡便，只需要簡單地擺放和安裝就可以，并且在后續的使用過程中，進行適當的養護即可。在設計過程中，軟裝飾材料的運用可以讓整個室內設計元素，變得更加豐富化和多彩化，進而提高室內環境的藝術性。從某一角度來分析，對于軟裝飾材料而言，其并非單獨存在于室內環境設計之中，而是與硬裝飾材料彼此之間的相輔相成的，而且呈現相互補充的態勢，這樣才能呈現出更為藝術性的室內環境效果[1]。在具體的建筑室內環境藝術設計的過程中，軟裝材料的運用，還要遵循一定的原則。首先，就是要遵循突出重點和相互呼應的原則，其次就是要遵循統一和變化有機結合在一起的原則，最后就是在必要的情況下，對單純風格設計原則進行遵循。對于單純風格這一原則而言，就是設計人員依據具體的空間風格，對具體的軟裝飾材料，進行單一的布置和陳列，這樣就能將整個室內空間的單純性體現出來；對于統一和變化原則而言，就是要在整體設計過程中，確保軟裝飾材料可以與整體空間呈現出一種協調和統一變化的效果；對于相互呼應原則而言，則是要確保軟裝飾材料的運用，可以與硬裝飾材料實現恰到好處的呼應，體現出層次感的同時，也要給人一種和諧感；對于突出重點原則而言，就要以視覺角度切入，明確具體的軟裝飾的視覺中心，進而吸引人的目光。

2軟裝飾材料的功能

2.1柔化空間

眾所周知，在我國的建筑行業發展中，各大建筑物施工和建設的主要材料就是鋼筋混凝土，在這樣的背景下，最終形成的建筑空間自然而然就具備棱角分明的特點，而且給人一種疏離和冷漠的感受，導致人身處其中，感覺心情不佳。但是有效運用軟裝飾材料，就可以對這一缺陷進行更好的彌補，而且通過軟裝飾材料的搭配運用，可以讓人們感受到更多的溫暖，進而使得原本生硬的空間，進一步被柔化。

2.2分割空間

人們居住的室內空間，一般都有不同的功能區，而且這些不同的功能區必須進行有效的分割，若一味運用硬裝修達到分割效果，勢必導致空間過于生硬化，缺乏靈活性，而此時運用軟裝飾材料，可以讓空間保證連續性的同時，又能巧妙地劃分不同的功能區域。在我國古代，人們在室內居住中，就會將一些屏風、窗簾等軟裝飾運用進來，達到分割空間的效果。此種方式可以最大化地滿足人們的多種需求，還具備較強的靈活性。

2.3豐富空間層次

在建筑內部，通常情況下，一個空間可以具備多種功能，而且在劃分空間的過程中，只有保證層次性，才能不失美感。而應用軟裝飾材料，可以恰好幫助室內空間，建立獨有的層次感。而且高效運用不同的軟裝飾材料，依據房主的個人視覺審美要求，進行有序的排列，可以賦予空間特色，同時又不失層次感。當然，不僅僅軟裝飾材料本身可以達到這樣的效果，對于軟裝飾材料自身的顏色，也可以達到豐富空間層次的效果，人們在看到暖色調時，都會感覺非常溫暖和溫馨，而在看到冷色調時，就會有一種空曠疏離之感，恰到好處地運用對比色，可以讓整個室內的空間更加層次分明，同時還能活躍室內的氣氛[2]。

2.4塑造氣氛

在一個室內空間之中，具體氣氛如何，需要多個角度共同塑造而成。其中軟裝飾材料是效果最為明顯的材料。不論是要營造出大方或者清新的室內氣氛，還是要營造出莊重、繁華的室內氣氛，都可以依靠軟裝飾材料，進一步實現。其中軟裝飾材料運用的統一性，可以讓人感覺到精神上的放松，而且可以根據不同的色調，布置成不同的效果。此外，軟裝飾材料的圖案也可以進一步塑造室內空間的氣氛。

3軟裝飾材料在室內環境藝術設計中的運用

3.1常見軟裝飾材料

在室內環境藝術設計過程中，經常會運用到的軟裝飾材料有非常多。首先，就是人們最常見的紡織品，其次就是一些書畫、織物，最后就是燈光和一些工藝品。其中，最不可或缺的元素，就是紡織品。此外，室內環境藝術氣息的主要體現依據，就是一些書畫作品，不僅僅可以渲染一種藝術文化氛圍，可以凸顯出房主的文化修養和內涵；對于植物而言，其可以綠化整個室內空間，也是不可或缺的點綴要素。在室內空間中，最不可或缺的就是燈光，而且燈光的明暗以及具體的外表裝飾效果，都可以將室內裝飾風格體現出來。最后就是工藝品，工藝品也是必不可少的點綴要素，可以直接地體現出居住者的個人品味，可以展現出整個室內空間的裝飾主題[3]。

3.2軟裝飾材料與室內空間的搭配

在室內環境藝術設計之中，具體軟裝飾材料的不同，那么最終呈現的效果也是千差萬別。而且站在客觀的角度來分析，不同的軟裝飾材料彼此之間，都具備一定的主次關系，那么在具體設計過程中，就可以高效運用這樣的關系。在現實中，首先，織物中占據重要地位的就是窗簾和床罩等，而且這些織物會潛移默化的確定整個屋子的風格；緊隨其后的就是一些墻布和地毯，最后才是一些桌布等小的物件。而且這些織物彼此之間具備一定的從屬關系，根本作用，就是對室內空間進行恰當的點綴，又或者是烘托整個室內空間的氛圍，雖然織物本身占據比例并不是非常大，但是在設計過程中，也要保證與整個主體空間設計風格完全呼應，避免過于突兀。在具體設計過程中，設計人員要想協調好這三方面，達到最佳的層次對比效果，就要進行分別特定處理，根據大的室內風格，確定小的軟裝飾分別風格，這樣才能達到最佳的設計效果。

3.3軟裝飾材料色彩的運用

在建筑室內環境藝術設計過程中，不論是軟裝飾材料的色彩，還是具體的紋樣，都會直接地影響到整體室內空間呈現效果，而且色彩可以說是最為直接的視覺體驗，實際色彩差異性如何，都會給人才來不同的心理感受。舉例來講，在室內空間設計過程中，有效運用一些相對鮮艷的色調，那么整個空間就變得更加積極和明亮；若設計過程中，運用相對灰暗的色調，則會讓人感覺分外的壓抑。所以，織物顏色的選擇和運用極為重要，可以有效地烘托室內環境氛圍。又如，在一些娛樂場所的空間設計中，一般都會將色彩相對鮮明的色調運用進來，這樣就可以渲染一種歡樂的氛圍，進而讓人心情更為愉快；在醫院這一類室內空間設計過程中，由于這一場所具備特殊性，主要就是救死扶傷，且具備一定的緊張心理因素，所以，一般都會采用暖色調，進而達到緩解患者和家屬緊張心理的效果。此外，在進行室內環境藝術設計的過程中，需要先選定基礎的色調，然后在適當的添加裝飾性的材料，進而讓色彩呈現出更好的疊加效果，舉例來講，現如今大部分的臥室空間，都會選擇白色主色調，那么就可以適當地增添粉色的床上用品，這樣就可以讓溫馨氣息充斥在房間的每一個角落，讓居住者感覺更為愜意。

3.4軟裝飾材料圖案的運用

眾所周知，不同的織物，實際的圖案和花紋也有很大的差異之處，而且運用到空間藝術設計之中，可以增添不同的韻味。舉例來講，遵循一定的規律，連續重復同一種花紋樣式，就可以形成極具特色的旋律，并且在整個室內空間中，起到非常明顯的點綴裝飾作用；依據一定的規律，變化連續性的花紋樣式，又可以得到具備漸變式的裝飾效果；若遵循一定規律，將花紋樣式進行交叉，那么最終形成的圖案，又會具備交錯韻律的特點。在具體的室內環境藝術設計過程中，只要運用的織物本身圖案具備重復性，那么就可以將其韻律美淋漓盡致地展現出來，而且在設計的過程中，可以將不同的文化和地域特色融合進來，選取恰當的織物圖案，就可以營造出別具一格的室內環境效果。根據過往的經驗，我們可以明確發現一點，就是很多的家庭都非常喜歡運用圖案搭配的方法，來營造空間氛圍，但是從現實角度來分析，若生硬的將一些圖案直接加入進來，那么會造成適得其反的效果，還會給人一種凌亂之感。所以，就要通過軟裝飾材料的運用，在局部位置添加相應的圖案，這樣不僅可以滿足整體布局需求，又可以避免過于雜亂化和錯亂化。此外，如果在設計過程中，一些客戶并不習慣既定位置的圖案，那么就可以通過移動軟裝飾材料的方法，增加圖案的可變性，這樣就能滿足客戶的個性化需求。

4結束語

總而言之，在建筑室內環境藝術設計過程中，軟裝飾材料是最不可或缺的內容。所以，在具體設計過程中，必須從空間搭配和色彩以及圖案這幾個角度進行科學合理的運用。當然，軟裝飾材料的運用，還應考慮到居住者的喜好以及整體的硬裝風格，這樣才能設計出充滿藝術感的室內空間。

參考文獻

[1]吳哲.軟裝飾材料在現代室內環境藝術設計中的應用研究[J].居業,2019(10):43+45.

[2]徐瑞萍,聶毅.軟裝飾材料在茶樓室內環境藝術設計中的運用策略[J].福建茶葉,2018,40(11):454.

篇4

關鍵詞：軟裝飾材料;室內環境;藝術設計;運用分析

中圖分類號：TU238.2 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）05-0059-01

隨著社會的進步與發展，人們的環保意識不斷增強，并且具有一定的藝術鑒賞能力。因此，人們在選擇室內環境軟裝飾材料時，開始注重環保型和經濟型的軟裝飾材料。目前，軟裝飾藝術逐漸受到了人們的關注和喜愛，結合軟裝飾藝術的現狀和風格分類，探究軟裝飾材料的具體運用。

一、軟裝飾藝術

1.軟裝飾藝術的現狀。軟裝飾藝術最早起源于歐洲，屬于裝飾物通過有機的結合所展示出的裝飾藝術效果。軟裝飾藝術與一般的室內環境裝飾藝術不同，它所追求的并非排場或者富麗堂皇的效果，而是重視室內建筑內部藝術效果的研究。目前，我國的軟裝飾藝術存在發展誤區，室內環境設計者比較重視室內環境的硬裝飾部分，使得室內空間缺乏設計感，相對單調乏味。隨著人們欣賞水平的不斷提高，人們開始講究與生活環境的融合，通過軟裝飾藝術將相對靜態的室內空間，變得更加具有生命力，使人們能夠在綠色環保、科學舒適的環境中生存。

2.軟裝飾藝術的風格。軟裝飾藝術風格主要分為五類，包含歐美風格、古典風格、日式風格、中國傳統風格、田園風格。其中歐美風格的特點是具有現代氣息，室內的色調以簡潔大方為主，通常采用組合式家具，裝飾品的造型相對簡潔。古典風格大部分走西方路線，裝飾風格相對富麗堂皇，室內的裝飾品色彩多元化、紋路復雜，具有高雅的藝術氣息。日式風格具有干凈利落的特點，室內面積通常較小，主要擺放日式的矮桌，突出展現室內環境的清新淡雅。中國的傳統風格，主要展現中國的傳統文化，采用中國獨有的藝術品進行裝飾，比如刺繡、書畫等，并且采用中國傳統風格的木質裝飾品、家具，使室內環境更加具有中國傳統的藝術氣息。田園風格重視人類與大自然的融合，體現樸素、悠然的室內氛圍，裝飾品通常采用具有泥土氣息的植物。

二、軟裝飾材料在室內環境藝術設計中的運用

1.軟裝飾材料。室內的軟裝飾材料主要包含紡織品、書畫、植物、燈光、工藝品，其中紡織品屬于室內空間環境中必不可少的軟裝飾元素;書畫作品對于室內環境藝術氣息的體現，起到了至關重要的作用。不僅能夠展現藝術文化修養，還能通過書畫滲透文化的內涵;植物對于室內空間環境起到了綠化的作用，不僅能夠給室內空間帶來大自然的氣息，一定程度上還能起到凈化空氣的作用;燈光是室內環境中最為重要的元素，燈光明暗以及色彩的調節，能夠體現室內環境的藝術裝飾風格;工藝品的擺設，能夠展現居住者的個人品味和生活追求，同樣也是室內環境軟裝飾主題風格的展現。

2.軟裝飾材料的具體運用。（1）織物與室內環境之間的搭配?？椢镌谑覂拳h境中具有功能性的特點，并且存在一定的主次關系，比如主層為床上用品、沙發外套和窗簾織物，次層為地毯、桌布等。其中主層的織物屬于室內環境軟裝飾的整體格調，次層織物主要起到點綴烘托的作用，充分展現室內環境的層次感。（2）織物色彩的運用。室內環境設計中織物的紋樣以及色彩的運用十分重要，色彩能夠帶給人類最為直接的視覺體驗，色彩的差異能夠給人以不同的心理感受。比如，鮮艷的色調能夠使人產生積極向上的心理，而相對灰暗的冷色調則會使人感到壓抑，充滿消極的情緒。因此，織物顏色的選擇對于營造室內空間環境的氣氛起到了至關重要的作用。例如，KTV等娛樂場所比較喜歡采用色彩明亮的色調，比較能夠體現歡快的現場氣氛，從而激發人們愉快的心情;醫院屬于治療患者疾病的場所，因此通常采用暖色調，能夠緩解患者和家屬緊張的情緒。（3）織物圖案的運用?？椢锏膱D案和花紋的不同，能夠為室內空間藝術增添韻味。比如，將一種花紋樣式有規律的連續重復，排列成具有特色的旋律;將連續的花紋樣式同樣按照一定的規律進行變化，形成具有漸變特點的韻律;將花紋樣式組成部分按照一定的規律進行交叉，形成具有交錯韻律的圖案。只要織物圖案具有一定的重復性，就能展現織物圖案的韻律美，結合不同的民族、地域、的人對織物圖案的理解。室內環境設計者應該掌握居住者個人喜好，并且尊重居住者的地域文化、等方面的要求，選擇適合的織物圖案，使室內環境更加具有獨特的韻律和格調。

三、結語

綜上所述，隨著社會經濟的不斷發展，促進了我國建筑行業的發展，人們對于生活居住環境的需求也逐漸提高。軟裝飾材料在室內環境藝術設計中得到了廣泛的應用，被越來越多的人喜愛。室內環境設計者應該積極掌握軟裝飾材料的特性，從而更好的運用到室內環境裝飾設計的過程中，為人類提供舒適的居住環境。

參考文獻：

[1]謝一戈.軟裝飾材料在室內藝術設計中的應用[J].中外企業家，2014（03）.

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關鍵詞：傳統民居裝飾；環境藝術設計；聯系與探索

中圖分類號：J525 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2013）32-0069-01

一、傳統民居裝飾在環境藝術設計中的影響與價值體現

（一）環境藝術設計的概述

環境藝術設計是一種與傳統藝術設計不同的學科，環境藝術設計設計的范圍比較廣泛，有很大的擴展空間。建筑裝飾作為藝術設計的一種，也離不開環境藝術設計。傳統的民居裝飾與環境藝術設計是相輔相成的，相互影響與促進。從傳統民居的裝飾理念可以看出環境藝術設計的獨特之處。將傳統民居裝飾與環境藝術設計有機結合起來，實現建筑藝術與環境藝術的完美結合。

（二）傳統民居裝飾在環境藝術設計中的價值體現

傳統民居裝飾在環境藝術設計中的價值體現主要包括兩個方面，人文價值和社會價值。

人文價值在傳統民居裝飾設計中體現的比較明顯。我國是一個具有濃厚文化色彩的國家，在傳統民居裝飾的設計中經常會融入具有中國特色的文化藝術元素。將這些具有傳統民居裝飾藝術的設計元素運用到環境藝術設計中，不僅可以符合大眾心理還可以給人們一種親切感與舒適感。隨著經濟文化的發展，傳統民居裝飾在現代環境藝術設計中發揮著重要的作用，在現代經濟發展的背景下環境藝術設計中少了一份民俗性和人文氣息，將傳統的民居裝飾融入環境藝術設計中不僅可以促進文化與經濟的交流，還在一定程度上促進了人文環境的發展，體現出環境藝術設計的人文價值。傳統民居裝飾設計元素所表現出來的人文價值是其他作品所不能代替的。每一種民居裝飾所體現的文化價值都為環境藝術設計提供了不同的設計理念和靈感，有些是視覺沖擊有些則是心靈上的震撼。每一種文化的融合都會帶來不同的效果，所以在環境藝術設計過程中也要吸取傳統民居裝飾設計的理念，取其精華，將現代與傳統有機的結合起來。

除了人文價值外就是社會價值，社會價值是環境藝術設計一個重要的價值體現。傳統民居裝飾雖然保留了傳統文化元素，但是隨著環境的變化也會有所改變。環境藝術設計與人們的生活環境息息相關，具有一定的社會性。所以在保留傳統文化元素的基礎上需要我們去適應現代文化發展的步伐，體現其社會價值。如今的民居裝飾都會融入一些現代的設計理念，這對于環境藝術設計具有十分重要的影響。環境藝術設計針對的是不同文化背景的人們所特有的文化心理而進行的設計，為了符合大眾心理就需要及時的轉變設計理念。

二、傳統民居裝飾在環境藝術設計中的應用體現

傳統民居裝飾在環境藝術設計中的應用體現在許多方面，其中遵循著適形，適度，合情，合理的原則。傳統民居裝飾的選擇會影響到環境藝術設計，對于傳統民居裝飾元素在環境藝術設計中的應用主要有兩種方法，一種是直接選用，還有一種是部分提取。

直接選用是針對一些發展相對成熟的傳統民居裝飾設計理念的選用。在傳統民居裝飾的過程中有些裝飾設計已經達到較高的水平，所以對于這一類的設計可以直接采用，屬于一種固定的模式，所以在環境藝術設計中可以直接運用。但是在運用前需要認真的選擇，環境藝術的設計是講求整體的協調性，如果只是套用設計則不利于整體的設計。因此在環境藝術設計之前需要明確環境藝術設計的要求和方向。尊重環境與傳統文化元素的結合，另外還要注意對選擇元素的控制，無論是量還是質都需要慎重考慮。

部分選取主要是為了適應時代的變化，傳統民居裝飾的設計主要以傳統文化為主要設計理念，有些設計不適應現代文明的發展，所以需要及時的調整和改造。這也是為了滿足當代人們對于設計的要求。主要可以從以下三個方面入手：對整體的改造、顏色的選擇與搭配、材料的選用和更新。這三個方面分別從不同的角度對環境藝術設計進行了分析和探究，這樣做的目的主要是在保持傳統民居裝飾的設計理念的基礎上增添新的設計理念與元素，以便達到整體設計的協調。

三、總結

從傳統民居裝飾設計中可以看到傳統文化元素的獨特魅力，將傳統民居裝飾運用到環境藝術設計中不僅可以促進環境藝術設計的發展，還體現了鮮明的時代特點和時代審美需求。將傳統民居裝飾與環境藝術設計有機結合，以促進對環境藝術設計的發展。

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【關鍵詞】軟裝飾；室內環境；發展前景

1、軟裝飾在室內環境藝術設計中的應用分析

在通常情況下，可以將軟裝飾藝術分為幾種風格：現代化歐美風格，這種風格的特點是簡單和明快，主要采用的是明快色調的顏色，在家具方面選用的時候有著較強現代感的組合型，搭配一些簡單造型的飾品；古典西方風格，這種風格主要是采用一些格調比較高雅的室內裝飾物，它們通常具有非常復雜的紋路，并且有著多樣化的色彩，從而營造出一種富麗堂皇的室內環境；東洋風格，通俗講就是日式風格，主要采用的是一些日式矮桌等，從而營造一種簡潔淡雅的室內環境，它的特點主要是干凈利落；中國傳統風格，這種風格主要是采用一些具有中國特色的裝飾品，比如一些刺繡、山水畫等等，然后采用風格比較傳統的家具，從而保證可以將莊重和典雅的特點體現出來；鄉村風格，它的特點主要是樸素和自然，采用的裝飾物具有很強泥土氣息，比如植物等等。

主要的軟裝飾材料：室內紡織品，也就是人們俗稱的布藝，在軟裝飾中應用最為普遍的就是室內紡織品，它的運用合理與否在很大程度上影響著室內環境藝術設計的質量；字畫，如果想要保證室內環境藝術設計是中國傳統風格，那么必不可少的一項元素就是字畫，好的書畫作品可以將很多的信息給傳達出來，并且還可以將主人的文化修養給有效的體現出來；室內綠化，隨著城市化進程的加快，人們越來越向往大自然，那么在室內環境藝術設計中就可以采用一些帶有很強自然元素的裝飾，比如綠色植物、花卉等等，采用自然植物作為室內裝飾，在增加空間美感的基礎上，還可以有效的改善室內的環境；光影作用，光影近些年來在室內環境的軟裝飾中占據了越來越重要的地位，通過合理的調節燈光，來有效的裝飾室內環境；工藝品陳設，在陳設工藝品時，可以依據主人的性格和喜好來進行，然后充分的結合室內環境軟裝飾風格的整體主題，從而將主人的生活態度充分的體現出來。

還有另外一種劃分的方法，通常可以將軟裝飾分為三類，注重功能性、注重觀賞性和兩種綜合的軟裝飾；注重功能性的軟裝飾主要目的是為了使用，比如家具、餐具和家電等等；注重觀賞性的軟裝飾主要是一些陳設品，比如盆栽、掛畫等等；綜合性的軟裝飾就是既具有功能性，又具有觀賞性。

軟裝飾看著簡單，其實是非常復雜的，它要求設計者具有很高的專業技術水平、很好的審美，并且要積累了很豐富的設計經驗，要將這些因素都綜合起來進行考慮，形成一個統一的整體，才能夠保證用軟裝飾在室內環境設計中是成功的；同時，還需要注意的是，要將色彩的空間搭配藝術充分的納入考慮的范圍，這是因為色彩空間的不同，必然會出現不同的空間功能，并且不同的色彩空間，在藝術表現形式方面也存在著很大的差異。

2、軟裝飾在室內環境藝術設計中的應用發展前景

（1）生態化

隨著城市化進程的加快和生活節奏的加快，人們越來越喜歡生態自然的環境空間；這時就可以采用軟裝飾藝術設計中的田園風格，通過一些具有很強泥土氣息的裝飾物來對室內空間進行營造，在保證室內環境設計生態化的同時，讓人們感受到舒適和自然。要想讓室內環境的軟裝飾藝術設計具有很強的生態化，就可以多采用一些天然的材質，同時保證采用的材質是簡單的，并且具有很強的觀賞性，比如在家具方面選用原木色的，選用的裝飾品顏色盡量是綠色或者海藍色的，還可以采用一些碎花的餐桌布等等，這些裝飾物都能人們感受到自然的氣息，從而起到身心愉悅的作用。

（2）統一中的多樣化

人們常說多姿多彩的生活，那么在室內環境設計中，就可以遵循多樣化和風格化的原則，但是要保證這些多樣化的設計能夠實現整體上的統一。以前室內設計還不成熟的時候，人們戲稱為物的堆積，如今開始追求各種裝飾物在統一中實現多樣化。要知道室內環境設計藝術是一項整體，它的所有裝飾并不是孤立而存在的，因此就需要從整體上來考慮空間、形體與色彩之間的關系，準確的把握功能之間的組合關系，同時要保證創設出來的意境能夠充分的融入到周圍環境之中；要知道，軟裝飾的藝術設計不是單純的羅列一系列的元素，它還需要這種羅列的形式能夠將美充分的體現出來。

（3）人性化

軟裝飾在室內環境藝術設計中應用時，必須要遵循的一個原則就是人性化，無論采取哪種風格，無論采取哪種裝飾物，都需要以人為本，實現為人服務的目的。在過去很長一段時期內，人們只是重視集體或者是忙碌的工作和生活；近些年來，隨著經濟的發展和人民生活水平的提高，人們開始重視個人的需求，在進行室內環境軟裝飾藝術設計時，除了要花費很多的精力，還需要將人性化特征充分體現出來，從而讓人們在裝飾的空間環境中更加的舒適。

在軟裝飾的設計過程中，要合理的應用色彩，并且要合理的搭配色調，要知道，要想將環境的風格充分體現出來，就需要重視色彩合理應用。通過科學研究證明，人們在一個房間中，首先就會對顏色產生感受；如果在顏色方面能夠協調的搭配，那么就可以有效的改變整體環境，使其變得更加的美觀和舒適，并且讓人們感受身心的放松和愉悅。在通常情況下，可以將家居顏色分為四個色系，黃、藍、紅、白。有些專家將人們的性格也分為了四季，每一種人喜歡屬于自己的顏色。那么在設計時就可以將其充分的納入考慮的范圍，可以是單純的色調，也可以是相近顏色的混合色調，還可以是一些強烈對比的顏色。軟裝飾設計在將生活的情調體現出來的同時，還可以對人的情緒起到良好的調節作用，有些人認為必須要花費很多的資金才能夠營造出一個良好的室內環境，這種觀念是錯誤的，要知道，只需要合理的設計，即使是很小的空間嗎，也可以將舒適和美觀給呈現出來。比如在春天的時候，盡量采用一些淺色，但是色調應該是明亮的，看似隨意的色彩，卻能讓看到的人們感受到舒暢；綠色和藍色等冷色調則適用于夏季，這是因為夏天的天氣比較的炎熱，采用冷色調的顏色可以在心理上給人們一種涼爽的感覺。在天氣比較寒冷的冬季，就可以采用一些暖色調，比如橙色、桔紅等等，這樣人們就會在心理上感受到溫暖。

3、結語

在社會經濟水平以及生活質量不斷提高的今天，人們越來越重視精神方面的享受。人們已經不再停留于功能性空間那個階段，開始重視室內環境的藝術設計；軟裝飾作為其中十分重要的一個方面，需要引起人們足夠的重視；設計師在設計的時候，要依據使用者的需求心理，結合相關的背景，比如文化背景、政治背景等等，同時將使用者的消費收入充分的納入考慮的范圍，要知道，消費需求的不同，在室內軟裝飾方面也存在著很大的不同；要深入研究不同的人群，根據主人的具體特點來營造合適的空間環境；室內環境藝術設計師應該依據設計的總體風格，充分考慮裝飾物的特點和搭配效果，合理的利用，從而用豐富的、美觀的、舒適的和充滿情趣的空間來替代原來的單一、枯燥和呆板的靜態空間。

參考文獻：

[1]莊寧寧.軟裝飾在室內環境藝術設計中的應用發展[J].中國科技博覽，2011，2（6）：123-126.

篇7

1.裝飾質地優良

當前的軟裝置質地優良，非常的柔軟，這避免了傳統硬裝的缺陷。當前室內裝飾中，最常選擇的裝飾材料有布藝以及紡織品，在室內裝飾中普遍使用。這類型的裝飾有特殊的質地，非常的柔軟、輕薄。這些裝飾材料同僵硬的鋼筋、水泥相遇時，就更能顯示出輕盈的特性。能夠將硬物進行柔化，使得裝置材料的冰冷、色彩以及剛性都得到改變，從而避免了色彩較單一，人性味不足等問題出現。給室內營造出溫馨、暖和之感。

2.裝飾材料方便實用

軟裝飾材料質量比較輕，方便搬運清洗，而且也比較容易加工和搭配，這滿足了人們對裝飾的需求。當人們完成了裝飾工作時，對重新審視裝飾風格，會對棉織品在進行加工和重新搭配。在不增加投入的情況下，可以使得視覺效果更加明顯和突出。同時，紡織品質地比較柔軟，方便了人們洗滌。當前，有很多的紡織品是不需要經常打掃的，這降低了人們的家務勞動量，人們的身心得到解放，從而提高生活品質。

3.成本低，種類多

市場中軟裝飾材料成本比較低，而且種類繁多，能夠滿足人們的不同需求。軟裝飾材料價格比較低廉，選擇品種也比較多，具備諸多性能。有隔光布、裝飾布以及綠色植物裝飾等等。這些不僅可以滿足人們的視覺美感需求，而且還是物美價廉。在實用性能上，可以實現調光、吸聲以及防塵等作用。在進行裝飾使用時，可以達到完美的裝飾效果需求，有效改變了人們的生存環境。尤其是一些軟裝飾綠色植物，可以給人帶來不一樣的美感，滿足了綠色環保居住環境需求。隨著裝飾市場不斷發展，逐漸形成裝置主流。當滿足了不同審美人群的需求時，還可以提升人們生活質量。

4.融入高科技力量

很多的軟裝飾材料使用了現代技術，能夠給人們帶來不一樣的感受效果。目前，室內裝修中最為重視的元素是軟裝飾材料。一，裝飾燈具備諸多的性能和造型，可以展現出不一樣的風格。二，使用燈的發光原理集合現代技術燈，可以使得室內的燈和影更加的相互陪襯，帶給人們不一樣的視覺效果，也為室內增加了諸多的情調。燈在給人們帶來的影和光的效果時，可以提升室內死角和暗角空間質量。這些現代技術使得人們獲得了諸多收獲，提升了室內品位。

二、軟裝飾的在室內設計中應用

1.美化空間，改善環境

軟裝飾材料最主要的功能是裝飾功能，當下進行的居住環境軟裝飾以及硬裝飾都是為了提升人們的居住質量，提升生活品質。人們在溫馨的室內可以感受寧靜祥和。當使得裝飾形式具備了美之后，才能達到人們對生活品質之需求。軟裝飾材料具備的裝飾功能，能夠使得材料得到較好的發揮，可以使得搭配更加合理，在和硬材料相互陪襯中實現和諧，給人帶來溫馨之感。舉個例子，選擇窗簾時，引入了軟裝飾材料，能夠獲得風格迥異的裝飾效果?？蛷d的窗簾風格、臥室的窗簾風格都不一樣，一般而言，客廳的窗簾選擇質地比較柔軟的，選擇比較溫馨的圖案。這些材料的使用，可以美化居住空間，還可以提升生活質量。另外，在室內不同的部位，還可以放置不同的綠色植物，這可以使得室內充滿了生機。另外，還可以達到凈化空氣目的，使得室內的物理條件都得到改善。

2.有效分割空問功能，調節居室色彩

在傳統裝飾過程中，一般都是要保護主人的生活隱私，因此對空間的隔開一般會使用屏風或賬幔，這可以實現對居住空間的保護。在當代軟裝飾材料的使用中，對空間進行隔空時，一般是選擇不同類型的裝飾材料。如有時常改變室內的色彩需求，可以選擇窗簾或者是帷幔軟裝飾材料。根據不同的功能進行劃分出不同的區域，這可以保障空間通透度，也使得材料性能得以發揮出來，使得空間視覺效果更強。可以根據個人需求對材料的特性、材料的輕柔度進行選擇，從而滿足內心需求。同時，還可以充分使用軟裝飾材料具有的性能，對居室進行調節，達到居室內錯落有致之感。當室內的光線照射比較強時，就可以借助反射原理，使得室內的光線更加的緩和。如果室內的光線比較暗淡時，也可以借助反射率逐

3.豐富空間層次

對室內環境裝修時，銀裝飾會存在一定的缺陷，可以借助軟裝飾材料彌補，從而提升整個裝飾效果。舉個例子，想要改變空間相互關系問題時，可以借助床單、地毯以及沙發等介質進行改變。從改變窗戶位置、形狀和大小實現。一些圖案比較小，紋理比較細密的紡織品比較合適放置在較小的空間內。一些比較明亮的紡織物可以放置在較暗的空間里，一些色彩比較單一的硬裝飾物，可以使用色彩花進行裝飾。靈活的使用軟裝飾，可以使得空間美感得以提升，可以發揮出空間的層次感，給人美的享受。

4.柔和室內環境氛圍體現個性

眾所周知，使用不同的軟裝飾材料可以營造不同的風格，不同的美感空間。當下，軟裝飾材料的品種比較多，功能特性也比較多。在進行室內裝飾時，可以選擇不同的軟裝飾材料，這個選擇是非常有講究的。從另一個角度上看，使用不同風格的軟裝飾材料，可以體現出主人的個性，展現主人的興趣。使用軟裝飾材料，不僅可以實現美化人們視覺效果，還可以展現主人的生活情調和品味。如果選擇使用比較柔和的材料，可以給人帶來親切之感；使用方正曲直的造型，能體現主人剛正不阿的個性；使用色彩比較鮮明軟裝飾材料，給人予明朗積極向上之感。在裝飾材料的使用中，圖案的使用也體現了主人的內心世界。，如為了表達人們對美好愿望的追求，可以利用魚造型的中國結來表達；為了表現主人喜歡文化的性格，可以張貼名人字畫；為了表達人們追求美好事物的心情，可以采用紅色的軟裝飾材料。

三、軟裝飾材料在室內設計中的價值

首先，可以塑造出美好的室內氛圍，在裝飾材料選擇過程中，它最突出的特點就是具備豐富的圖案以及色彩。在室內環境內使用，可以對室內起到升華效果。舉個例子，使用墻紙時，出現了比較抽象的寫實畫或者是圖案。例如：沙發、床單或者被套都會有精美的圖案。其次，具備發展價值。隨著科學技術不斷發展，人們對軟裝飾材料的認可普遍提高，同時對裝飾需求也越來越大，從人性化需求、科學化需求方面上看，它逐漸成為室內空間之體現，這是對文化輝煌承載之表現，也是對時尚最新的詮釋，更好的再現了美好生活。再次，具備可持續發展價值。室內綠化逐漸趨向低碳環保，趨向經濟實惠。在室內借助一些綠化就可以看出室內環境質量高低，這是當前軟裝飾材料使用最為普遍之原因。軟裝飾材料還具備諸多優勢，可以吸聲、可以隔音。另外，大部分軟裝飾材料還可以實現在回收利用，這滿足了我國當前發展趨勢需求，實現可持續發展。

四、未來軟裝飾材料發展趨勢

這最終的原因是這些材料的特質在使用中隱藏了起來，而非展示在環境中。隨著消費者個性化需求程度不斷加深，隨著裝飾材料和環境融合程度提升，室內設計水平提升以及裝飾材料的使用也開始進行新的嘗試，大量的裝飾材料開始沖破以往的固有認知束縛裝飾，呈現出全新且有創新的新裝飾。舉個例子：木材與竹材跨出家具領域。木材同竹材天然柔和的材質融合在一起，逐漸平衡了工業金屬的冷漠感。當前，很多高端裝飾材料在進行設計時也開始更變設計理念，向北歐音箱品牌，以往之基于冷感為主導的設計理念，在當下發展中也開始革新設計理念，開始專注于新的設計思維。設計出符合居家環境暖感材料。隨著設計深入不斷推進，近幾年來開始設計出的新款軟裝飾材料，質感非常好。這使得硬裝飾材料用戶能夠感受到電器具有的親和力，能夠感受到音響輕盈的主體。這樣的設計不僅可以使得感覺到親近，而且將其融入室內時，可以提升室內的整體美感。在材料情感應用過程中，有一種設計方法最近被使用的頻率越來越高，“擬物移情”法。指的是使用一種材料去模擬出另一種材料觸覺或者視覺，并且根據材料情感和功能所呈現的差異性表現出來，給人帶來不一樣的設計效果。該方法使用已經獲得了典型的設計效果，設計案例也比較多。例如：紙張褶皺感、脆弱感的輕盈吊燈，它的制造原料卻是混凝土，而且是堅固且沉重的混凝土制造而成。像視覺上柔軟且具有彈性的長椅，是由硬質的木材經過加工打磨得出的。這些天然的材料，他們的觸感以及視覺效果都非常好。使用了“擬物移情”設計方法時，一般會有兩個制約因素影響。第一，所用的材料造型效果。材料在使用過程中能夠是否合適生產工藝需求，是否可以有效的將其塑造成合適的生產工藝，從而具備典型的樣式。第二，所用的材料最終是否將功能特性以及情感表現出來，在表現過程中是否會存在巨大的反差，從而獲得良好的設計效果。第一個約束主要是受到當前制造工藝水平以及制造成本所制約，第二是設計師對制造流程熟悉程度以及靈活使用程度，約束二主要取決于設計師本身。這些室內裝飾設計更能滿足人們的需求，更能體現出發展前景。

五、結束語

篇8

【關鍵詞】裝置藝術 展示環境 空間設計

一、裝置藝術與空間設計

“‘裝置’的日常含義指的是掛畫或布置展覽，以及工業生產的某一工序；而在20世紀80年代才引申出的意義是指在特定空間中的藝術品。”①裝置藝術是從藝術形態學的角度闡述的一種藝術創作手段，它常是為特定的室內或室外空間所做的藝術作品，不僅可以供人單獨欣賞藝術作品本身，更是與所處空間環境的集合。它的特征是占據一定的空間、支配一定的空間，并且通過材料給觀者的感受營造空間的氛圍，從而與觀者達成默契，激發觀者的情感共鳴，進而使藝術作品本身產生意義。

空間是與時間相對的概念，空間的概念被廣泛應用于建筑學領域，與人們的生活關系最為密切的空間“都是人們憑借著一定的物質材料從自然空間中圍隔出來的，但一經圍隔之后，這種空間就改變了性質——由原來的自然空間而變為人造空間”。②海加迪提出：“空間既不是外部對象，也不是內部體驗，人與空間是不能分開考慮的?！雹垩b置藝術作品就像是一個小型的建筑物，所以其內部空間和其所處的外部空間設計就顯得尤為重要。首先是進行內部空間的組織安排，其次是與外部空間進行結合。如果把傳統的藝術作品看作是一個文本，那么裝置藝術的空間設計就具有明顯的互文性。所謂互文性，就是邊緣的模糊化，即作品本身存在于特定的空間關系中，它的內部空間和外部空間沒有明確的界限，二者互為存在的必要條件，缺少其中一方都會影響該作品表達完整的意義。

二、裝置藝術及其展示環境的空間設計方法

（一）對空間自身的塑造

裝置藝術的作品往往需要一個特定的展示空間，在這個空間中，作品要成為觀者的視覺焦點，要使觀者感到作品對展示空間具有占有感。對空間自身的塑造主要是利用對比的手法，通過裝置藝術作品邊緣與整體空間的矛盾來突出作品的主體地位。因此，在展示空間的選擇上，要盡量選擇較為純凈的空間，色彩和造型要與作品本身形成巨大的反差，從而有利于形成作品對于空間的占有感。

德國裝置藝術家伊娃·海賽的作品《亂了套》之所以會產生“亂”的感覺，首先是作品本身與其所處空間的關系。作品本身為曲線，線型與空間整體橫平豎直的氛圍形成了鮮明的對比，加上作品本身閃亮的顏色以及灰暗的空間使空間整體成了作品的背景，在這種圖底關系下，作品本身更加突出。同時作品本身占據了觀者的主要視域范圍，所以它表現出來的氛圍就是觀者感知的空間整體的氛圍。其次作品的形態和色彩與蜘蛛網相似，認知的經驗告訴觀者蜘蛛網的紋理和形態是亂的，所以觀者也會把這種感覺自然地聯系到眼前的作品上，由此該作品“亂”的主題自然而然地被觀者接受。

（二）對空間界面的塑造

空間是由界面圍合形成的，“界面內側的形狀就是空間的形狀，界面的特征就是空間的特征，界面建立處就是空間終止之處”。④許多裝置藝術作品沒有將觀者納入到作品本身的內部空間之中。這就需要選擇恰當的材料去塑造空間界面，而所謂用材料去塑造空間界面就是依靠材料表面的視覺肌理和觸覺肌理的形式美感。

空間界面既可以采用四周完全封閉的圍合形式，又可以采取通過構件之間的相互關系限定出一定的虛擬空間的形式。前者如安塞姆·基弗的《美索不達米亞》，基弗用鉛做的書架和書圍合成了一個較小的封閉空間，觀者被銹跡斑斑的鉛材料所包圍，猶如進入了一座出土的古代遺跡，歷史的滄桑感油然而生；后者如唐納德·賈德的《無題》，作品借助展廳四周的墻面擺布構件，通過構件之間的相互關系形成虛擬的圍合空間，觀者通過對構件材料表面光澤度、粗糙度、反光度等以及構件排列組合關系的感知達到對整體空間氛圍的感知。

（三）與展示環境相互融合

裝置藝術的空間設計極端化的處理方式就是與展示空間本身融為一體，它打破了作品與展示空間的界限，將時間、空間、過程、現場感合并為同一個實體。觀者被包容于一個特定的空間中，由被動觀賞轉化為主動接受，并且動用各種知覺器官去感受。

漢斯·哈克在1993年威尼斯雙年展上展出的作品《德意志》，將整個德國國家館設計成一件巨大的裝置作品。在展廳的入口，他將希特勒1934年參觀威尼斯雙年展時的大幅照片陳列在這里，入口上方是放大的東、西德合并后發行的一元馬克硬幣模型。進入展廳，觀者會發現被撬起的灰色大理石地板磚散落了一地以及正面墻上鑲嵌的“GERMANIA”8個醒目的黑色字母。同時展廳中還夾雜著迫害猶太人以及戰爭的聲音。這種破壞性的場景以及多維度結合的表現方式，使觀者深切地感受到了滿目瘡痍的日耳曼民族的過去與現在。該作品與其所處的空間很好地融為了一體，達到了與觀者良好的互動效果。

結語

裝置藝術是后現代藝術發展系譜中的重要一環，但實際上，它早已突破了大眾傳統觀念中的藝術形式和范疇，通過運用生活中的物品相互裝配和組合，將藝術與非藝術的界限變得越來越模糊，正如杰曼諾·切蘭所說的那樣，裝置藝術作品成功與否的關鍵在于“陳列方式必須能夠提供合適的景觀，以調節空間構造和視覺材料安排間的關系”。⑤因此，空間設計是裝置藝術作品中至關重要的組成部分。將空間設計方法歸納為對自身空間的塑造、對空間界面的塑造以及與展示環境相融合三類，可以幫助觀者更好地理解裝置藝術作品，從而為空間設計提供一定的借鑒。

注釋：

①島子.后現代主義藝術系譜[M].重慶：重慶出版社，2007（1）：393.

②彭一剛.建筑空間組合論（第三版）[M].北京：中國建筑工業出版社，2008（6）：20.

③鄒初紅.淺議建筑中的空間營造[J].皖西學院學報，2007（6）：115.

④張玉坤.聚落·住宅——居住空間論[D].天津：天津大學，1996（7）：45.

篇9

近幾年來，國學熱成為一個高頻詞，國學熱即為中國傳統文化學習的熱潮。在經濟全球化的時代背景下，面對西方文化的沖擊，我們提出“民族的就是世界的”，未來傳統文化的如何繼承和傳承，來應對全球化的挑戰，這是國學熱興起的更深層次的原因。

將設計思路轉向傳統

設計界也是如此，傳統文化在現代設計中可以找到很多利用他的位置，將傳統元素運用于設計中去已經成為一種潮流，一種時尚，即“民族的就是世界的”。

在現代設計中傳統文化該何去何從，重新認識與挖掘傳統文化，如何繼承與傳承傳統文化，這些是作為現代的設計者要思考的問題。

傳統藝術設計是傳統文化的重要組成部分，其中蘊含了我們民族優秀的智慧與才能，延伸著我們民族的傳統精神?，F代藝術設計只有延續民族傳統文化，秉承民族傳統精神才能有源源不絕的發展動力，才能獨樹一幟屹立于世界藝術設計中，而不是被同化甚至堙沒。

“裝者，藏也；飾者，物既成而加以文彩也?！毖b飾，指用各種壁飾、燈飾、柱飾、門飾等手法美化主體，使主體既不喪失其功能，又具有一定的美感形式。中國傳統風格多采用對稱的構圖方式，有的莊重優雅，有的寧靜雅致而簡樸。現代室內裝飾設計中中國風的體現，是將傳統風格中一些典型的符號，如屏風、窗扇、藻井以及明清家具的一些造型元素運用在室內布置、家具設計、陳設設計以及的色調復古設計等方面，以求達到“形”“神”兼備。

同現今的“國學熱”有異曲同工之妙的是20世紀90年代以來的“回返”傳統，肯定和尊重穩重樸素的傳統美學，推崇自然、結合自然，這種傳統的回歸同樣適用于現代裝飾設計。傳統風格的室內裝飾設計不僅僅是做到傳統元素的提煉、傳統文化的復古，更應該是應對當下高壓力、快節奏的現代生活，在室內裝飾中多采用木料、天然織物、石材等自然材料，利用材料的自然美、紋理美等滿足人們生理和心理對自然親近的渴求，這也是對社會和自然的法則、倫理的肯定和尊重。

關于中國現代裝飾設計

然而現在中國的現代裝飾藝術奉行“拿來主義”，只是單純的將傳統元素搬入自己的設計作品當中，導致傳統文化發展的停滯，設計也稱不上設計，只能是抄襲或者是重現， 那么中國的傳統文化毫無發展可言，中國的裝飾設計只會走向滅亡的另一端。

創造是藝術設計的靈魂，創造不是拿來主義，抄襲前人與洋人的東西，換湯不換藥；也不是裁縫，將拿來的拼拼湊湊，縫縫補補。觀每一位藝術大拿和設計大師，他們的成功源于一種積累，是傳統文化的積累，他們的底氣是身體力行，孜孜不倦對傳統文化與藝術追求的結果。

現代裝飾藝術要走出一條自己的路子，照搬傳統和設計裁縫肯定是行不通的。筆者認為傳統在現代設計中的應用可以借鑒后現代主義的設計手法，較好的反映出符合潮流的傳統，時尚的傳統。后現代主義設計中采用提煉、混搭、拼接、嫁接等方法，折衷吸取歷史主義、古典主義、裝飾主義設計元素，借鑒傳統風格，但這一切又都秉著現代主義設計的構造基礎。

中式風格中獨特的“中式符號”及文化底蘊演變成一種居住時尚與潮流，被越來越多的消費者所接受和追捧。在中式風格室內裝飾設計中我們同樣也可以采用這種折衷的方法，利用后現代的設計手法，簡單臨摹中國古代家居文化，尤其以明代為典型代表，當然不是簡單的抄襲拓寫。例如在不同的個案中，選取古典元素時要融入個人對古典元素的體驗感覺，才能滿足不同的人對家的個性詮釋，否則便不能稱之為家。中式傳統的回歸不是簡單的物質堆砌，新的時代需要新的設計理念結合符合當代人得審美要求來表達我們內心對東方文化回歸的渴求，這樣傳統中透著現代，現代里又揉著傳統，中式風格室內裝飾設計的內涵是歷史民族精神延伸，是民族形式的靈魂所在，這些帶有“中式符號”的現代生活將變成流行的趨勢。

貝聿銘先生是世界公認的設計大師，更是讓每一位中國設計引以為傲的建筑師，在他的很多設計中運用到了他的故鄉――江南水鄉的青磚灰瓦白墻，讓很多人在他的設計中感受到一種思鄉的情懷，在現代建筑中注入傳統文化情懷，是挖掘和利用傳統文化精髓的至高境界，也是貝聿銘這些大師讓世界更加關注中國傳統文化。

結語

篇10

關鍵詞：傳統民居裝飾；民居元素；現代環境藝術；實踐；發展

中圖分類號：J59 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2012）30-0207-01

一、中國傳統民居裝飾的價值主要體現在審美和情感

（一）審美價值

作為傳統民居裝飾的體現，其構成元素豐富多彩，且內涵豐富，往往取材非常廣泛，如一把椅子、一扇窗，門頭的雕刻，甚至一幅楹聯都代表著其深遠的藝術審美價值。它以靈活多樣的裝飾題材，下至地面、上至屋頂，以及周邊的墻壁，門、棱、窗，無不彰顯著傳統藝術的魅力。無論是活潑的動物、常見的植物、各色的人物，以及生活常見的器皿等都是傳統民居裝飾的舞臺，都可以從其強烈的人文藝術色彩中感知到其時代、社會、生活的特色與價值觀念。因此，傳統民居裝飾無論從構圖還是色彩、工藝上都體現了極高的審美價值。

（二）情感價值

中國傳統民居裝飾在其表達情感上主要體現在對民俗、鄉土的那種難舍的情懷，它將人們的情感，通過那一點一滴的刻畫和雕鏤，喚醒了多少人們說不完的故事和傳說，因此，它更是體現了一種對人類精神的一種延續和繼承。同時，不同地域、不同民族、不同文化下的傳統民居裝飾在表達情感上卻有一種歸屬感，它不僅是弘揚中華民族優秀傳統文化的載體，更是體現了中國傳統建筑發展史的精彩寫照。

二、傳統民居裝飾與現代環境藝術之間的融合

近代建筑設計與環境藝術設計的發展，將傳統建筑風格與現代技術，以及現代社會文化的多元融合，既體現了時代的發展性，也蘊藏了時代的傳統性，主要表現在：

（一）自然性

環境藝術的發展經歷從現代主義到、后現代、再到晚期現代主義，最后發展到一人為本的新的設計理念，將人與自然和諧到互敬，都體現了人對自然的追尋。走近自然、回歸自然成為現代環境藝術設計的一大趨勢。如常用的環境裝飾材料大多取材于石、土、草、木等自然風物，都是在表達人們對返璞歸真的向往。

（二）地域化

從環境藝術的發展趨勢來分析，現代設計上更注重對本土文化的引入和借鑒，通過將本土文化與國際文化進行融合和比較，越來越體現出對民族地域文化的青睞。從傳統民居裝飾文化中，更多的是體現對地域文化的尊重，同時，只有在充分展現自身民族地域文化的過程中，才能為世界文化貢獻出更多的文化內涵和價值。

三、傳統民居裝飾的發展與應用

（一）裝飾元素更加豐富

作為傳統民居裝飾的元素，大多都是帶著人們對事物的深刻的寓意和希冀，并在長期的歷史延續中被沉淀下來。比如我們常見的裝飾性小動物：喜鵲、鹿、蝙蝠等，它們都寓意著相對應的喜、祿和福，對十二生肖的鐘愛更是普遍。由此可見，中國的傳統民居裝飾的選材相對謹慎，而一旦形成就具有久遠的傳承性，影響廣泛而深遠，因此，將傳統民居裝飾元素與現代環境藝術相結合，將更加豐富我們的創造思路和彰顯民族的文化特征。

（二）裝飾手法更加獨特

中國傳統裝飾民居不僅在選材上講究，而且在外在表現手法上也獨具自身特色。比如我們常見的獅子，中國的傳統獅子通常會采用夸張的手法，加大頭部的分量，注重對面部神態和毛發的細致刻畫，從而表達出既威武又活潑的中華民族特色，而與西方對獅子的刻畫迥然不同，西方側重于對其真實性的表達，因此，中國的傳統民居裝飾在創作手法上更具民族特色，并通過語言、手教、心記等方式代代相傳。

（三）裝飾技藝更加精巧

千百年來的歷史沿襲和傳承，使得我國的民族民居裝飾從表現手法、技藝、風格等方面都烙上了深深的民族印記。無論是雕刻、堆疊、剪切、塑造、繪畫等，都有其完整而精湛的技藝蘊藏其中，他們大多由民間工匠藝人從傳統中傳承下來，并對現代環境藝術的審美和民族性上，帶來了更加深刻的影響。

總之，從中國傳統民居裝飾的取材、表現形式、技藝的深入分析和研究，將現代環境藝術設計與傳統民居裝飾藝術進行融合和滲透，不僅能夠從傳統文化中傳遞更深的民族特色，也能將傳統裝飾藝術推向更高的審美境界。因此，將傳統民居裝飾應用到現代環境藝術設計中，不僅是時代的需要，更是對世界藝術的一種貢獻。