機械創意設計范文

導語：如何才能寫好一篇機械創意設計，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

不管是什么樣的零部件，均具備自身無可替代的功能，設計結構的過程中，必須充分保證設計功能可以實現，這也是創意設計的基本目的，自身結構存在差異性的機械零部件功能也基本不同，就機械工程零部件來說，功能基本包含相對位置、力學功能與運動學的功能。其中力學功能由承載力與傳遞力兩個部分組成，而力的傳遞就是把各個零部件之間的傳遞作為前提，作為力流必經通道，在力傳遞過程中必然會承受荷載作用，例如一些連接鍵就具備該功能。同時承載全部機械設備的工作過程承受的結構部件帶來的力作用，例如一些浮動軸平行刃的剪切機實行剪切軋件的過程中，都是通過充分連接上刀臺與下刀臺中大拉桿來承受力的作用，而一般機架不用承受任何外力，而運動學的功能則是由運動加速度、軌跡與速度共同構成，且相對位置一般是兩個以上結構的零部件按照相關規定來確定軌跡與位置，其中減速器的墻體中成軸孔一般是用來確保各軸間齒輪齒合準確咬合實際位置。但是部分結構零件功能較少，甚至只有一種，而部分零件功能卻比較多樣，例如軋鋼機主的機列中方向的接軸。方向的接軸既可以傳送運動與動力，還可以與軋輥輥縫的改變相適應，當兩軋輥中心距發生突變時，許多機械在結構方面存在較大的差異性，但是接軸各端叉頭的鏜孔中心相對應位置不一樣，因此滑塊磨損與運動學上就存在差異性，應用的場合也不一樣。

2力流的合理性

在結構中進行力流傳遞時，其傳遞路徑的長短以及合理性對機械運行有著重要影響。而力流長度的合理性通常包含比較普通的軋機，這類軋機具有高大工程的機架，另一種則是沒有機架的軋機。因為沒有相關機架，應力中回線的長度與普通的軋機比起來較短，而軋機的剛度會變大，使得其成為短應力的線軋機。相反的是，許多力流線的長度較長的實例，使用起來也較好，主要是由于軸扭轉、變形出現齒面截荷不同程度的現象。

3荷載分布的均勻化

把受力不均的傳力零件進行分布或是進行集中載荷，讓零部件中所承受載荷變成幾近均勻載荷。而關于二級展開圓柱的減速器相對兩軸承的支撐來說是沒有對稱性的，一旦受載，因為軸出現彎曲與變形情況，相應軸上齒輪容易出現偏斜，導致齒輪作用荷載沿的接觸線不能均勻分布。如果把齒輪中截面改成鼓形，會讓兩端齒厚比較中部來說較小，齒輪在工作過程中，都是依靠齒面變形彈性截荷均勻分布。普通螺栓實行連接過程中，螺栓受拉或者是螺母在受壓時，因為螺母與螺桿中所受旋合段軸向力具有差異性，使得各圈旋合紋牙間載荷也不同，這也是由于力流按照最短傳輸路徑進行流動而導致的。因此只有改進設計螺母的結構，才可以讓旋合段各個螺紋牙截荷可以均勻分布。

4設計力平衡

一般機器在運轉過程中，不只具備工作荷載的作用，機械系統的內部，部分零件因為自身結構特殊性會產生外力。工作中前者必不可少，也就是有用的力；而后者一般在工作中可有可無，也就是沒有用的力，例如圓錐齒輪與圓柱齒輪軸向力。其中設計力平衡也就是在機械設計結構的輔助下，全部或者是部分都可以不用考慮無用力，從而消除或是減輕其所帶給機械設計的不利影響。設計力平衡也就是使用以毒攻毒的方式，其中人字齒輪產生就是較為典型的實例。且對于第二支軸上輪齒、斜齒方向選取要盡可能相同，這樣能夠抵消一些軸向力，然后降低軸承上的荷載。就銅陽極類圓盤的鑄錠機來說，通常為降低槽輪機構在圓盤回轉方面出現速度差異與停位影響，往往使用盤式液壓的制動器。同時為將壓缸在制動圓盤的偏心加載導致的垂直變距與軸向力方面不利的影響消除，一般使用對稱性理念來進行設計。只有上下均對稱的配置油缸才能在圓盤作用上產生平衡軸向力。

5關于自適應的性質

部分機械設備進行運轉的過程中，往往因為諸多原因造成系統部分部件中工作狀態會不定時地發生變化，而為了確保機器可以正常運轉，某些零部件工作狀態應該做相關調整，也就是構件自己適應機械運轉的狀態。其中器械中零部件自適應通常由速度與位置以及壓力的自適應共同組成，進行適應的工作過程中，必須設計軸脹軸承的支撐部件，也就是使用游動端與固定端。其中固定端把軸向具置傳輸到軸向的荷載中，而游動端一旦受熱發生膨脹，會導致軸承隨機移動到某特定位置，進而確保機械軸承正常的運行。而對于部分人字輪、雙持斜輪進行傳動的過程中，一般扭矩的傳遞都是分流進行的，關于安裝制造過程中，機械中齒輪的兩側容易存在轉角偏差的問題，傳動過程經常是一側齒輪首先出現咬合狀態，這樣兩側齒輪就會因為咬合不均而出現自適應壓力，導致軸向出現移動趨勢。設計結構的過程中，主要是把人字輪的兩側齒輪咬合壓力進行變化實施來實現自適應的定位，一直到兩側的咬合力一樣大。

6模塊化的設計

篇2

在我接觸的高中作文教學序列中，還沒有一種令老師們以為高效并對其完全滿意的訓練模式。相當多的老師面臨這樣的困惑：高一高二與高三的作文教學路數如果完全一致，很可能造成模擬題下放，基礎年級的寫作教學失去活力；如果刻意強調高一高二與高三作文教學的不同，基礎年級與畢業年級的教學就成了“兩張皮”。

這是個值得研究的問題：高中作文教學還可以有怎樣的構建方式？自由寫作與應試寫作，真的不能調和嗎？

面對當下相當一部分無序、無用、無力、無趣的作文教學設計，我想：能否找到一種設計思路，將寫作能力訓練安放在滿足某種任務需求和創造需求之中，從而將能力訓練落到實處。我姑且將在這種設計思路下形成的寫作課稱為“創意寫作”課，盡管我知道“創意寫作”這個概念在不同的言說者那里已有了不同的意義。

“創意寫作”這個詞，從理論上說應該是個公共概念，即創造性寫作的總稱。它后來被文學創作“壟斷”，成為一個專有概念，即文學性寫作，具有創作性、小眾性、非實用性等特點。這種以文學寫作為核心的狹義的“創意寫作”，有它不完全適合基礎教育大面積推廣的一面，所以我這里所說的“創意寫作”，是個廣義的概念，即具有創造性的寫作內容和寫作形式的總和。所謂創造性的寫作內容，指反映生活上的豐富多彩，生活有多少需要，寫作內容就有多大空間。所謂創造性的寫作形式，指在表現手法、文體式樣與表達方式上的饒有新意，即訓練學生能夠運用各種辦法提升寫作的整體效果。這種“創意寫作”教學，應具有如下任務：訓練學生用文字創造性地解決生活實際問題，進而提高他們的寫作技能，使之成為能夠滿足工作、生活需要的文字工作者。它符合公民教育的基本需求，符合中學生寫作能力訓練的基本要求，而這種教學內容也是老師們能勝任的。

基于此，我所說的“創意寫作”便有了兩個基本的訓練方向：第一，能夠解決生活中的實際問題；第二，能夠富有創造力地解決這些實際問題。為了達到這兩個目的，我們的作文教學應為學生設計符合現實需要、符合教學規律的“排演場”。下面舉例談談這種訓練設計的呈現與背后的想法。

【示例一】

學校組織高中學生利用假期到邊遠山區開展支教活動，具體任務是幫助、輔導因家庭困難而失學的兒童。請你為當地教育電臺《每日一詩》欄目寫一段廣播稿，向孩子們介紹一首中國古典詩詞。要求：內容有特色，語言通俗。300字左右。

【示例二】

[情境]小鐘是校園廣播電臺的一名文藝編輯，每年要做四期與季節有關的廣播節目，每期時長1小時。請你幫助他完成下面的任務。

[任務]在春、夏、秋、冬四季中任選一季，填在下面標題中，例如“春之韻”，自編一個廣播節目的微創腳本。

____之韻

[要求]1．根據所選內容，角度自選，立意自定。

2．請在文學、音樂、美術、書法、影視、戲曲、歷史、地理等領域多方取材，編排串聯，或講述故事，或表達況味，或抒寫韻致，或寄托情思，或布施教化……

3．考慮廣播節目的特性，注意語言表達。

4．字數根據內容安排與節目時長而定。

上面這兩個訓練設計，同為廣播稿寫作，一小一大，由淺入深，構成較為分明的訓練梯度。以它們為例，比較容易看出我所說的這種“創意寫作”訓練的幾個基本特征：

①任務性

寫作教學不是培養專業的自由作家，而是要培養能做事的“文字工作者”。這就決定了寫作訓練不是見風寫風見雨寫雨的所謂文人泛情，作文設計必須以解決生活中某個實際問題為指向，這個問題有時候甚至是某個生活難題、某種生活困境。為了實踐過程更加逼真，訓練可以借助情境寫作的方式?！笆纠弧钡娜蝿沼腥齻€：第一，自己“吃透”一首詩；第二，能夠面對特定對象講詩；第三，講授的結果不但要讓詩深入人心，還要盡可能感召輟學的孩子令其重返校園?！笆纠钡娜蝿沼兴膫€：第一，為某一季節賦予意義；第二，使受眾接觸到不同領域的藝術作品（材料），開闊其視野，增強其審美體驗；第三，借助廣播的獨特形式，利用記敘、描寫、抒情等表達方式，引導受眾的想象，使其感受到一個藝術作品或文化產品的魅力；第四，在廣播時長的催逼或限制下確定寫作的容量，使作品給人豐富多彩又意猶未盡的多重感受。

這兩個訓練設計，從寫作內容上看，都是實實在在的生活任務。但均有一定的難度，對學生來說，是機遇性與挑戰性并存的。

②知能性

基礎教育中“創意寫作”的訓練設計，應符合現行教學體制下的知能目標。也就是說，無論設計怎樣一個訓練，都應該考慮它的階段意義，即學生的知識儲備與技能發展。在知識上，可以將其閱讀成果作為設計依據。比如“示例一”，要求學生能夠調動閱讀積累（課內與課外掌握的詩歌作品）來選擇恰當的講授材料，取材的實質是對閱讀學習的鞏固與反芻。比如“示例二”，當一個學生無法達到旁征博引以填充這1個小時的節目時間時，他就會去閱讀、聆聽、觀賞……從學習中吸納取得“養料”，取材的實質就變成對新知的學習?；驒z驗學習或推動學習，這兩個示例，都是有一定的知識要求的。

在技能上，每個訓練設計都有其主要的訓練目的，從而使學生在某個方向上獲得主要的技能提升。比如“示例一”，從寫作角度說，訓練的主要目的是語言表達的得體、有魅力，從課內課外閱讀中取材并不難，難的是話怎么說才能打動人心。“示例二”，除了語言表達方面的技能外，訓練的主要目的在于取材與用材，在于材中見意。這是在“示例一”基礎之上發展了的訓練內容。確定每一個訓練設計的主攻方向，才能保證其價值，才能評價其效果。

③綜合性

盡管我們要確定訓練的主攻方向，但寫作本身帶有明顯的綜合性。除了主要訓練目的外，學生還要考慮其他一些相關問題。比如“示例一”的訓練，主攻的雖是語言表達的得體、有魅力，但同時要考慮賞析詩歌的一般步驟和規律，換句話說，學生先要能寫一則比較“結實”的賞析文字，然后將其變成廣播稿表演給孩子們聽；“示例二”的訓練，主攻的雖是取材與用材，但還涉及如何講故事、如何造意境，也許還會涉及如何運用背景音樂等跨學科的知識技能?？傊?，每個訓練的成果最后都要以一種綜合作品的面貌呈現。在一個訓練設計的“立體”要求中，學生可以受到多重鍛煉。

④活動性

基于以上一些特點，訓練設計不得不考慮讓學生“動起來”的問題。寫作訓練不完全是在教室中進行的，比較理想的寫作實踐常常是行動訓練。上面兩個示例，都是具有動態性的設計。尤其是“示例二”，寫前的觀摩學習（廣播節目）、“翻箱倒柜”（搜集、盤點材料），寫后的修改完善、錄制小樣或現場演示等均是寫作訓練的一部分。這種“動起來”的寫作訓練是實踐課的基本特點決定的。

⑤創意性

基礎教育中的“創意寫作”是生活應用寫作的高級形態，必須要給學生提供展示才華的空間。比如“示例一”中就有需要表現創意之處，即如何讓失學的孩子們聽到這個廣播節目后燃起上學的熱望。這種“潤物細無聲”的教化如何處理才得體、有效呢？作者必須為此想一些巧妙的辦法?！笆纠敝?，“春”“夏”“秋”“冬”這四個字僅僅是自然季節的標志嗎？人生呢？生命呢？如果一位選擇“春之韻”的學生能夠挖掘這一季的陽光、溫暖、希望、活力等神韻，詮釋出內在的“春意”，將會非常有意思。當然，還會有“春天里的冬天”“夏熱與秋涼的交會”“青絲與白發的共勉”“春華與秋實的交輝”等等意念……所謂小廣播與大天地，這個創意舞臺是設計者必須要為學生搭建的。

⑥合作性

寫作本是一個人的思考與表達，但生活中的“寫作”，又常常需要大家合作完成。比如我們要策劃一臺校園晚會，需要的文字工作者很多：除歌曲、小品、相聲、詩朗誦等節目類作者之外，還要有主持詞、廣告詞甚至請校方批準此活動的申請書、策劃書的作者等。寫作中的分工合作是必不可少的。如果我們覺得有必要通過寫作訓練提升學生的團隊合作意識，還可以推動他們在各自獨立勞動的基礎上實現交會。比如“示例二”，可令學生單獨完成某一季的寫作；也可以將4人結成一組，各司一季，最后請小組以“季節”為題將四季加以創造性的多樣組合，以達到集體規模，構成團隊作品。學生在合作中能夠發揮自己的特長，也可以得到其他伙伴的幫助，甚至可能使自己原本不擅長的東西得到改善。

⑦接續性

訓練設計還有一個必須要考慮的問題——當學生不能一次性達到要求怎么辦？寫作訓練要遵循螺旋式上升的規律，很多東西不是一下子就能寫好的。修改是一個辦法，同類問題的“翻作”也是一個辦法，所以這兩個訓練在設計上有著明顯的接續關系：同為廣播稿，一小一大，由簡單到復雜，由易到難；既有共同要解決的問題，也有分頭要解決的問題。希望學生在這種同中有異的接續訓練中，鞏固已有成果，嘗試解決新的問題，不斷由稚嫩走向成熟。

以上這些想法，僅是設計者的主觀意愿。為了解學生面對此類訓練的接受程度，我讓他們將對這樣兩道寫作訓練題的感受寫下來，學生的反饋如下：

①這兩道訓練題，不存在審題上的問題，一看就知道要什么。我不用擔心跑題，可以將主要精力放在怎么寫上。

②這兩個問題是我們說不定什么時候就會遇到的。我就曾經想參與學校廣播站的節目制作、主持工作；很多同學對此熱情都很高，但大家的準備都不太夠。

③這兩道題的意義不光體現在這兩件具體事情上，寫廣播稿所需要的智慧，我在做?？臅r候也一樣需要，它們都得按照編者的意圖搭架子、找素材、想表達。

④這兩個問題都比較具體，所以就不能說空話、套話。過去我寫作文，不怎么想它的用處，現在則必須要考慮它的實際效果。

⑤第一題對我來說，主要難在通過詩詞講解感召聽眾；第二題，主要難在多領域取材上，完全聚焦在某一個領域，節目就太單調了，可我的知識面比較窄……

⑥第二題我不愁材料，但怎么把它們串起來，對我來說有點兒困難。尋找每個材料的使用角度，是我亟待解決的。

從學生反饋的信息中，我們可以得到如下3點啟示：

①過去的高中作文訓練設計，常常以模擬高考為主要方向，訓練題本身往往是假問題；而這里所說的“創意寫作”訓練設計是生活中面對的真問題，其訓練目的是培養學生創造性地解決實際生活問題的能力。

②過去的高中作文訓練，往往是“供題一成文一評分”這一單線條的運動。而這里所說的“創意寫作”的訓練，為了解決一個真實的問題．學生在寫作之前或之中必須學習一些知識，比如以上兩例中“廣播稿”的寫法、“示例一”中古詩詞作品的解讀與鑒賞，“示例二”中對多個領域素材的了解認識。對于一個渴望享受寫作成就感的學生來說，這些是可以依靠自學得到的。

③學生真正需要教師幫助突破的，是“創意”，即“示例一”中“如何感召輟學生，令其重返校園”，“示例二”中“如何將素材巧妙串起來表情達意”，“如何通過講故事等方式讓節目更加迷人”……教師唯有關注到這個層面，他（她）的勞動才可能滿足學生發展和社會生活所需，他（她）的智能才可能與學生共同生長。

可見，在基礎教育中開設這樣一種“創意寫作”課程或設計相關內容，不但有可能，而且有必要。對大多數人來說，一生中的大部分寫作都不是純粹自由的寫作，可以說都是在“應試”；而每一次漂亮的寫作，都是在某方面具有創意的表現。與上面兩例類似的訓練設計，我們還可以創制出很多，它們有助于高中作文教學從高考模擬題的桎梏中解放出來，進而使寫作訓練變得更有實用價值，也更有趣。當然，這種面對大多數人、面對現實生活的訓練設計絕不是幾個零散的題目所能勾勒的，從這個意義上說，以上兩例只是引玉之磚，需要大家一起努力，將這樣一種訓練體系一點點搭建起來。我確信，無論學生未來從事何種行業，這種通識性的任務意識與創意思維是應該萌發于基礎教育中的。

滿足大多數人對“創意寫作”的廣義訴求，是中學作文教學設計應該擔當也可以擔當的。

篇3

關鍵詞:醫生、病人、關系

說到“看病難、看病貴”,每個患者都有深切感受,“回扣”、“紅包”等不正之風也在群眾中造成了相當惡劣的影響。另一方面,大部分的醫師卻認為自己的合法權益不能得到保護。日趨緊張的醫患關系嚴重沖擊著醫療服務市場,醫護人員流失現象越來越嚴重,轉行的逐年增多。醫患之間缺乏信任和理解,醫患關系日趨緊張,矛盾日趨激化。根據我近年參與調解處理的安徽省立友誼醫院醫患糾紛工作,對目前存在的醫患矛盾有如下一些思考和建議:

一、產生醫患矛盾的主要原因

醫患糾紛的產生,既有醫療體制內的因素,也有醫療體制外的因素;既有醫方因素,也有患方因素。

(一)社會因素。1.國家醫療體制改革相對滯后。國家醫療衛生經濟政策和醫療體制改革相對滯后,政府對醫療投入不足。許多醫患矛盾的焦點在“錢”上,患者希望少花錢看好病,而醫院為了生存、發展,想方設法增加醫療收入,謀求更多的經濟效益,醫務人員的收入與醫療服務收費掛鉤,各種經濟指標的考核壓力是扭曲醫療行為、加深醫患矛盾的重要因素。

2.社會保障體系不健全。特別是醫療保障制度不健全、不完善。醫療保險覆蓋面太小,參保群眾的個人自付比例過大,大病后巨額醫療費用與群眾的實際承受能力存在著過大的差距,是醫患關系不和諧的重要因素。

3.藥品配售型市場結構不完善,物價政策不到位。藥價虛高是配售型市場結構所導致的,也是引起醫藥領域腐敗和加深醫患矛盾的又一重要因素。

4.媒體對醫患矛盾進行不恰當的渲染。部分媒體對醫患矛盾過分渲染炒作,缺乏對醫療工作高風險和局限性的理解,片面地將醫患關系理解成商業流通中的消費行為關系,一些負面報道的失實,嚴重傷害了大多數醫務人員救死扶傷的積極性,也疏遠了醫患雙方的關系。

5.職業“醫鬧”的出現,使原本緊張的醫患關系變得更加復雜和尖銳起來了。

(二)醫方因素。1.法制觀念淡薄,職業道德水平不高,部分醫務人員法制觀念淡薄,缺少對有關法律法規的學習和掌握,病歷書寫及相關醫療文書的記錄不重視,自身行為不規范,不尊重病人的人格尊嚴、價值以及應該享有的選擇權、知情權,參與權等權力。職業道德感不強,醫療服務中的欺詐行為、“紅包”、“回扣”問題,也是引起醫患矛盾的一個重要方面。

2.缺乏正確的溝通技巧。良好的溝通技巧可增強病人對醫生的信任和依賴性,即使醫療過程中或結果不是很理想,病人也容易理解。反之,就醫過程中醫生與病人沒有進行充分和準確的溝通,雙方信息的不對稱,極易引發醫患矛盾。

3.舉證倒置、過分謹慎行醫。為了防范醫療糾紛,部分醫生過分謹慎行醫,如履薄冰,怕醫療糾紛,從而過分檢查、過分用藥、過分治療,加重了病人的負擔,最后有的還是出現差錯,就更加謹慎、更加小心,如此不良循環,最終導致醫患關系的緊張再緊張。

4.醫療技術水平不高,誤診、漏診、治療效果不理想,甚至發生差錯事故是導致醫患糾紛的直接原因。

5.息事寧人,助長了“醫鬧”的產生與發展。一但發生醫療糾紛,院方為求平安,政府為保和諧,即便院方無過錯,也不得不給予患方適當經濟補償,從而助長了患方“鬧而憂則士”風氣的日盛。

(三)患方因素。1.患者對健康的過高期望與醫學常識相對缺乏的矛盾。隨著生活水平的提高,人們越來越關心自己的健康狀況,對疾病的早發現、早治療和治療效果抱有很高的期望。實際上,就醫療工作而言,疾病的發生、發展、轉歸有一個過程。而每個患者的身心健康和個體差異,也會直接影響著病情的變化和治療效果。再加上有些疾病是無法預測和治愈的,現代醫療技術還未能達到萬無一失的境界。但是患者有時就不能理解,看好病是應該的,看不好就一定是醫方的責任。無視醫療工作是高技術、高風險和有諸多不確定因素的一門科學。

2.患方對醫方過高的期望值與有限的經濟承受能力之間的矛盾?；颊邅砭歪t時是懷著對醫方很高的期望值,一旦治病效果不理想,就誤以為醫方沒有盡心盡職,就要求醫方承擔責任。特別是病情惡化或死亡時,患方在精神上和經濟上難以承受這巨大壓力,患方會因“人財兩空”而遷怒于醫方,甚至引發暴力事件,使醫方蒙受委屈和損失。也有個別的患者素質太差,總想著少花錢看好病,甚至想看完病后再從醫院撈一筆,惡意敲詐醫方,以獲取不正當利益。

3.患者的維權意識、參與意識增強與法治意識淡漠之間的矛盾。隨著社會文化水平的提高,患者對整個疾病治療過程中的檢查、診斷、治療、用藥、手術方案及收費情況要求醫方及時告知,要求參與對病情診治方案的選擇和決定。當患者感到自己的尊嚴和權利沒有得到足夠的尊重和保障時,極易誘發醫患矛盾。而當矛盾發生后,患方常認為通過法律途徑不能使自己的權利得到足夠的維護,繼而采取非理性的維權行為。更有甚者,明知無理,也要通過“醫鬧”來脅迫醫方讓步。

二、解決醫患矛盾的對策建議

雖然從計劃經濟向市場經濟的轉型中,我們的政府職能還不完善、制度建設尚不健全,消費者能力也很有限、從而使醫患矛盾有其發生的必然性,但作為事關社會穩定的大事,為了更好地構建和諧社會,我們必須在現實中尋找一套有效解決醫患矛盾的方案。

(一)合理劃分不同醫療產品的性質,有效解決醫院承擔的社會目標和自身經濟利益之間的矛盾。根據不同患者對醫療產品的需求差異,我們可以將醫療需求劃分為“基本醫療需求”和“特殊醫療需求”。其中“基本醫療需求”指那些滿足基本公共衛生需求的一般性醫療項目,這部分產品屬于社會公共產品,政府應承擔起保障供給的職責,在現階段政府公共支出不足的前提下,醫療機構應根據保本經營的原則提供服務和產品;那些高于基本醫療需求的需求可劃歸“特殊醫療需求”,這部分醫療需求具有私人產品的性質,應根據自由交易原則,實行完全的商業化經營。對兩塊不同醫療需求采用不同運行原則,既可以確保醫院承擔必要的社會責任,也可以讓其在市場經濟中獲得必要的生存資源。(二)建立就醫引導和制約機制,既指導患者適當就醫,也確保處于信息劣勢方的患者利益。對于“基本醫療需求”,為防止因“非理性就醫”“倒逼”醫療資源向大醫院集中,提升市場競爭程度,同時防止醫院對病人過度治療,政府應設立獨立的醫療服務指導和監督機構,出臺約束性措施,指導患者適當就醫、監督醫院適當服務,避免信息不對稱造成的醫患矛盾;為防止藥價虛高,滿足“基本醫療需求”的藥品定價采取國家指導和干預機制:國產藥品實行集中招標采購,進口藥品實行成本定價,屬于特殊醫療需求的藥品則實行成本加成定價。(三)明確劃分不同等級醫療機構的職責,有效利用各種醫療服務資源。為保證患者合理就醫,有效發揮各級醫療機構的作用,有必要對各級醫療機構進行分工定位,具體劃定每一級醫療機構提供服務的范圍,既可以使每一級醫療機構都有明確的服務方向和服務對象,形成專業分工優勢,獲得生存空間,也可以使患者分散到不同等級的醫療機構合理就醫,促使所有醫療資源的合理使用。(四)開放醫療服務供給市場,均衡發展各層次的醫療衛生服務機構,營造醫院之間的服務競爭環境。由于我國現有的醫療衛生資源短缺,而完全依靠政府投入在短期內存在困難,所以可在經過充分資質鑒定的前提下,鼓勵與支持民間資本進入醫療服務領域。發展多層次的醫療服務體系,培育醫療服務領域的競爭環境,為醫療機構的服務質量提高和價格降低創造條件;同時滿足患者對不同層次醫療服務的需求。(五)構建多支柱的醫療保障體系,發揮公共支出、商業保險和個人積累三方力量,由國家、社會、個人共同承擔醫療負擔。其中醫療基礎設施的供給、基本醫療服務的供給應由國家公共支出解決,醫療基礎設施的供給不足部分以民間資本補充,基本醫療服務的供給不足由個人按成本自負;個人則通過商業保險的“互濟”方式和私人自付方式承擔個人支出,對于無力自付的患者則實行醫療救濟。(六)加快醫療體制改革。加大政府投入,實行公共衛生、基本醫療政府購買;加大政府的監管力度,對醫療服務、醫療器械、醫療藥品實行有效監控,杜絕醫療行業的不正之風。(七)治理“醫鬧”,恢復就醫秩序刻不容緩。就目前急迫的情況看,在處理醫療糾紛中的“醫鬧”問題時,我們應對不同的“醫鬧”采取不同的辦法。一般的“醫鬧”通過家屬和醫院雙方協商或法律訴訟解決。但對一些“惡性醫鬧”事件,特別是有“職業醫鬧”插手的,政府有關部門,特別是公安部門,就必須及時依法制止。(八)加強輿論引導,正確疏導醫患關系。在對醫療糾紛的報道中,媒體切不可片面追求轟動效應,進行新聞炒作。在我們要求醫務人員淡泊名利,樂于奉獻的同時,也要尊重他們,尊重科學,尊重生命,為廣大醫務人員創造一個寬松的工作環境。媒體在強化醫生職業道德意識與促進患者對醫生的理解與信任時,首先應做到,營造誠信的輿論氛圍,促進患者對醫生的理解與信任,配合醫生的工作。一方面要從安全、穩定出發,進行理性的輿論監督;另一方面,要全面分析矛盾,倡導社會合力解決醫患糾紛的輿論氛圍。

總而言之,醫患矛盾不是某一方的責任,它是經濟轉型中的階段性產物,通過合理的制度建設和微觀措施,可以在政府職能不斷完善、市場經濟不斷深化、社會誠信不斷加強的過程中漸漸得以解決。

作者單位:安徽省立友誼醫院

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篇4

關鍵詞：數控機床; 設計流程;機械行業

隨著工業自動化程度的提高，工業現場的很多易燃、易爆等高危及重體力勞動場合必將由機器人所代替。這一方面可以減輕工人的勞動強度，另一方面可以大大提高勞動生產率。例如，目前在我國的許多中小型汽車生產以及輕工業生產中，往往沖壓成型這一工序還需要人工上下料，既費時費力，又影響效率。為此，我們把上下料機械手作為我們研究的課題。我國在多傳感器信息融合控制技術、遙控加局部自主系統遙控機器人、智能裝配機器人、機器人化機械等的開發應用方面則剛剛起步，與國外先進水平差距較大，需要在原有成績的基礎上，有重點地系統攻關，才能形成系統配套可供實用的技術和產品，以期在“十五”后期立于世界先進行列之中。

1 機械手的優勢和應用

機械手實施方案具有速度快、工作效率高、負載能力強、移位精度高及故障出現頻率低等諸多方面的優點。機械手在DK050機床上的成功運用，是數控機床柔性輸送方面的一大創新。在今后的數控機床的生產過程中，機械手的開發和運用將會得到前所未有的發揮，同時為廣大用戶提供了極大地方便，能夠產生較大的生產效益和經濟效益。

2 機械手手爪架構的設計

機械手手爪的類型較多，其主要用于作業的操作和裝置，按照不同的作業方法和操作，可以將手爪分為測量式手爪、加工式手爪及搬用式手爪等。所謂搬用式手爪，即為多種類型的夾持裝置，其主要用于對物體的搬用和抓??；加工式手爪，即為附有焊槍、銑刀等工具的機械手附加設備，其主要用于對作業的加工；所謂測量式手爪，即為附有傳感器的一種附加設備，其主要用于對作業的檢驗和測量。在機械手手爪的設計過程中，應當遵循以下幾個方面的要求：其一，根據機械手作業的具體要求對機械手手爪進行相應的設計和開發；其二，機械手手爪的專用性和萬能型之間存在一定的矛盾。萬能手的架構設計比較繁瑣，有時還會出現無法實現的現象，以工業的實際應用為出發點，將重點應放在對各類專用的、工作效率較高的機械手的研究和設計上，確保工業機械手的所有工作性能的實現和健全，在這里，我們不贊成通過一個萬能手來完成所有工作，應當考慮機械手在設計過程中所發揮的一些經濟效益；其三，確保手爪的通用性。所謂機械手爪的通用性，即為通過數量有限的手爪來適應不同要求的機械手，這就給末端執行器提出了一定的要求，即要求其末端配置一個標準的機械接口，保證末端執行器能夠標準化運用。

3 控制方式的設計及流程分析

3.1 控制方式和要求。 由于機械手手臂運動為直線運動，且考慮到搬運工件的重量較大(質量達30KG)，以及機械手的動態性能及運動的穩定性，安全性和較高的剛度要求，因此選擇液壓驅動方式，通過液壓缸的直接驅動，液壓缸既是驅動元件，又是執行運動件，因此不用再額外設計執行件，而且液壓缸實現直線運動，控制簡單，易于實現計算機的控制。

同時，因為控制和具體工作的要求，機械手的手臂的結構不能太大，若僅僅通過增大液壓缸的直徑來增大剛度，是不能滿足系統剛度要求的。因此，在設計時另外增設了導桿機構，小臂增設了兩個導桿，與活塞桿一起構成等邊三角形的截面形式，盡量增加其剛度；大臂增設了四個導桿，成正四邊形布置，為減小質量，各個導桿均采用空心結構。通過增設導桿，能顯著提高機械手的運動剛度和穩定性，比較好的解決了結構、穩定性的問題。

3.2 工藝流程與設計。 機械手的動作有腰座的旋轉、垂直手臂的升降、水平手臂的伸縮及手爪的夾緊與松開。手臂垂直升降和水平伸縮由液壓實現驅動；手爪的夾緊與放松，通過柱塞缸與齒輪來實現；腰座旋轉通過步進電動機與齒輪來實現。實現執行手爪夾緊與放松的柱塞缸，由單線圈的電磁閥(夾緊電磁閥)來控制，當線圈不通電時，柱塞缸不工作，當線圈通電時，柱塞缸工作沖程，手爪張開，柱塞缸工作回程，手爪閉合。當機械手旋轉到機床上方，并準備下降進行上下料工作時，為了確保安全，必須在機床停止工作并發出上下料命令時，才允許機械手下降進行作業，同時，從工件料架上抓取工件時，也要先判斷料架上有無工件可取。

本設計通過對機械設計制造理論知識及實踐進行整合，完成一個特定功能、滿足特殊要求的數控機床上下料機械手的設計，比較好地體現機械設計制造及其自動化專業畢業生的理論研究水平、實踐動手能力以及專業精神和態度，具有較強的針對性和明確的實施目標，實現了理論和實踐的有機結合。機械手采用可編程序控制器控制，可以實行手動調整、手動及自動控制；系統結構緊湊、工作可靠，設計周期短且造價較低；PLC有較高的靈活性，當機械手工藝流程改變時，只要對I／O點的接線稍作修改，或對I／0重新分配，在控制程序中作簡單修改，補充擴展即可。經過重新編制相應的控制程序，就能夠比較容易的推廣到其他類似的加工情況。

4 結束語

目前，國內外各種機械手和機械手的研究成為科研的熱點，其研究的現狀和大體趨勢如下：機械結構向模塊化、可重構化發展；工業機械手控制系統向基于PLC機的開放型控制器方向發展，便于標準化、網絡化；器件集成度提高，結構小巧，且采用模塊化結構；大大提高了系統的可靠性、易操作性，而且維修方便；機械手中的傳感器作用日益重要，除采用傳統的位置、速度、加速度等傳感器外，還引進了視覺、聽覺、接觸覺傳感器，使其向智能化方向發展；關節式、側噴式、頂噴式、龍門式噴涂機械手產品標準化、通用化、模塊化、系列化設計；柔性仿形噴涂機械手開發，柔性仿形復合機構開發，仿形伺服軸軌跡規劃研究，控制系統開發；焊接、搬運、裝配、切割等作業的工業機械手產品的標準化、通用化、模塊化、系列化研究；以及離線示教編程和系統動態仿真。

參考文獻

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關鍵詞：機械制造企業；生產線工藝；自動化改良

1 生產線工藝的自動化改良問題研究

1.1 企業生產線不良問題調查

本人對到遼寧沈陽的A公司鈑金車間調查，重點對這類企業各生產線的手工作業情況、在生產過程中存在的效率制約問題、車間工作空間布局、產品質量等進行了實地調查、觀測。以該空調生產企業鈑金車間某板材沖壓成形加工為例，雖然公司引進了較為先進的多工位壓力機，但為了盡量達到“低投入，高產出”，板材的上下料和級進模間傳遞方式仍采用人工操作。這類手工沖壓生產線存在如下缺點：（1）由于指令臺、中轉臺和人員通道等因素影響，占地面積較大；（2）雖安裝有腳踏開關等安全控制系統，但由于工人長時間簡單、重復的動作，當生產危險發生時，仍慣性繼續進行本應停止的動作，結果不能實現相應的安全保護功能，造成安全事故的發生；（3）由于工人長時間操作，不可避免地會產生操作失誤，比如板材放進方向不對、忘記翻轉等，造成次品率提高，影響了產品質量；（4）由于板材表面油膜的作用等原因，板材常會互相粘在一起，這種操作方式沒有專門的拆垛過程，操作者完全憑手感取料，若雙層或多層板材被送入壓力機，會對設備或模具造成損傷，導致高額維修費，延誤生產的連續性。

1.2 車間布局中的“人-機-環境”約束問題

生產任務完成于一定的作業空間，而作業空間設計的任務是使機器設備、工裝夾具和物料按照操作要求進行合理的空間布局，使人（或機器）工作起來更加迅捷，達到提高企業生產力的目的，這是“機-環境”問題研究的重要方面。對工作空間的合理布局設計是影響車間生產力的一大影響因素，由于廠房有限，任何空余的空間都要有效利用起來，多臺機器構成的生產線，在生產效率一定的前提下，布局越為合理緊湊，車間產能越大。企業期望有一種既能很好地完成上下料和進給動作，又能有效節省作業空間，且能良好體現“人-機-環境”和諧統一的操作方式。

1.3 工作空間約束下的技改要求

以A公司鈑金車間板材沖壓生產線為例，生產線共有多工位壓力機10臺，總占地面積181m2，每臺多工位壓力機及配套設備空間占地為16.4m2，采用全手工上下料和進給模式，對應操作者共計50名，操作者工作比較擁擠，無專門的人員通道，人員、毛還料、成品的進出極為不便，極易發生安全事故，車間產能較低。對當前板材沖壓的生產現狀進行技術改造，應主要從生產效率、安全保障、占用空間、資金投入以及工人的勞動環境入手，減少能源和人力浪費。特別是針對用全手工上下料方式的企業來說，技術改造有著重要意義。

2 自動化生產線工藝設備的創新設計

目前少數大型制造企業自動化程度較高，機器人技術應用于生產線，生產效率較高，但是投入較高，存在不必要的成本浪費，且占用場地和設備較多，維修復雜。較多企業仍用較為落后的手工操作方式，這種方式生產效率低且不穩定，不安全因素多，操作人員過多、環境惡劣且勞動強度大，造成了大量的人力資源浪費。

以板材沖壓生產線為例，板材沖壓成形作為一種重要的金屬材料塑性加工方法，廣泛應用于汽車工業、航天航空、家電生產和包裝等工業領域，技術水平的高低直接影響著企業成本和開發新產品的周期。下面以介紹的幾種板材沖壓上下料自動化設備的設計過程為例，來探討自動化生產線設備的創新設計思路和過程：

2.1 滿足工作空間布局約束的伸s機械手

設計狹義的伸縮臂是指裝在挖掘機上的一種工作裝置，是由固定臂與移動臂通過伸縮M伸縮力的作用使移動臂伸出及縮回，從而達到更大的工作半徑，這種形式的工作裝置即為傳統伸縮臂。這種傳統意義上的伸縮臂雖然理論上可用于組合形式的機械手，但占用空間和重量大，導致設備穩定性差。

本文設計了一種氣動式折疊伸縮臂，這種折疊伸縮技術如果應用在機械手之中，可最大程度地節省空間，尤其是可成倍縮小進出壓力機等設備時的所需空間，且機械手整體滑移時處于縮緊狀態，設備穩定性較好。

2.2 基于產品質量考慮的板料分離方法

在沖壓生產線中，由于板材表面油膜的作用等原因，板材常會互相粘在一起，手工操作方式沒有專門的拆垛過程，操作者完全憑手感取料，若雙層或多層板材被送入模具，會對設備或模具造成損傷，導致高額維修費，延誤生產的連續性。

為對取料過程進行雙料檢測和剔選，首先考慮板材的拆分方法，有機械分離法、磁性分離法、稱重分離法、微變形分離法和吹氣分離法等，其中高壓吹氣法和微變形分離法相結合的方式，可以很好的完成板料分離。

本文設計一種基于雙料檢測的板料分離方法，料垛預先進行獨立吹氣處理，端拾器采用微變形模式，分為動吸盤和靜吸盤，并安裝有厚度傳感器，對抓取板料的厚度進行檢測，若為單張厚度，則進行送料處理，若為多張厚度，則說明前面進行的分離操作失敗，進行甩料處理，重新抓取。

2.3 柔性生產線中的“積木式”組合設備

當今市場訂單呈現多品種、中小批量等特點，導致生產換線頻繁，柔性生產線的靈活性和“積木式”的組合形式，能讓產品變型過程耗時最少，讓生產及早恢復。若干數量的獨立設備根據生產現狀安裝在溜板上，組成“積木式”的組合設備，這樣不僅增加了一個整體工作自由度Z5，而且僅需要一個動力源，在獨立設備Z5方向同步的前提下，還有效減少了機構動作與控制指令的復雜程度。

3 結語

本文對生產線工藝自動化改良中的設備創新進行了工作研究，嘗試提出了生產線自動化改造中的幾種有效設備與方法：折疊伸縮臂的創新技術充分考慮到了車間布局與生產線產能、工人工作環境的有機協調；基于產品質量的板料分離方法為類似生產線對產品質量的實時監測方法打開了一個新的思路；設備的“積木式”組合方法針對柔性生產線的多品種、中小批量、換線頻繁等特點，實現了產品變型生產的靈活。

參考文獻：

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【摘要】設計制作了一種一種便攜式動態心電監測儀佩戴背心，它是將便攜式動態心電監測儀裝在兜袋內，連接電極片的導線被設置、固定并包裹于背心左側胸兜內。無論怎樣活動便攜式動態心電監測儀裝都不會離開背心，避免了被磕碰、遭水浸的問題發生。這樣的便攜式動態心電監測儀佩戴背心患者穿脫方便、舒適，并且一次性使用后棄去，避免了交叉感染的發生。

【關鍵詞】簡易，背心，醫療消耗品設計

現有的便攜式動態心電監測儀，通常都是用吊帶掛在胸前來進行監測，在彎腰時監測儀會跟著人的動作向前悠蕩，容易遭到磕碰，洗臉時還容易遭到水浸，容易造成監測儀損壞。也給使用者帶來了極大的不便。其二，現有的便攜式動態心電監測儀上連接電極片的導線都是懸掛在患者身上，極易刮碰，導致監測結果出現偏差。另外，臨床上需要使用動態心電監測儀檢測的患者，常常輪流使用同一臺監測儀，這樣造成的交叉感染現象屢見不鮮。為了解決這些問題同時更好為臨床工作服務，方便于患者。我們研制了一種便攜式動態心電監測儀佩戴背心，它是將便攜式動態心電監測儀裝在兜袋內，連接電極片的導線被設置、固定并包裹于監測儀背心左側胸兜內。無論怎樣活動便攜式動態心電監測儀裝都不會離開背心，避免了被磕碰、遭水浸的問題發生。這樣的便攜式動態心電監測儀佩戴背心患者穿脫方便舒適，并且一次性使用后棄去，避免了交叉感染的發生。

一、 材料與制作

原材料為較厚或雙層的醫用無紡布

制作方法：

按照裁剪衣服的方法 ：

1、 裁出肩帶、胸圍、兜袋和兜蓋，肩帶和胸圍連為一體，兜袋固定在胸圍胸前位置的外表面上，兜蓋固定在兜袋上側的胸圍上。胸兜設置在監測儀佩戴背心內側，，并且一側固定在背心上，另一側在使用時粘貼，用以固定連接電極片的導線。

2、 制作出彈性的胸圍下擺，彈性的胸圍下擺連接在胸圍的下側。彈性的胸圍下擺可以使胸圍緊貼在人體的胸腔周圍。

二、 使用方法

由于便攜式動態心電監測儀佩戴背心由醫用無紡布制成可以貼身穿在身上，并且不會產生任何不適。一次性使用后棄去，避免了交叉感染的發生。

三、 有益效果

1、 穿著舒適：由于背心的原材料為醫用無紡布，透氣性好，可以貼身穿在身上不會產生任何不適。

2、 佩戴安全：背心選用醫用無紡布作為原材料，由于無紡布的性質是透氣但不透水不透油，所以不會遭水浸。

3、 設計合理：

（1） 兜袋固定在胸圍胸前位置的外表面上，兜蓋固定在兜袋上側的胸圍上。并且制作了彈性的胸圍下擺，它可以使胸圍緊貼在人體的胸腔周圍。避免了磕碰問題的出現。

（2） 連接電極片的導線被設置固定并包裹于監測儀背心左側胸兜內。

4、 加工制作簡單，便于生產制作。

5、 成本低廉，可以一次性使用后棄去，避免了交叉感染。

四、 分析

一次性便攜式動態心電監測儀佩戴背心，采用為便攜式動態心電監測儀設置配套用具—背心的辦法，解決了現有的便攜式動態心電監測儀，用吊帶掛在胸前來進行監測，在彎腰時監測儀會跟著人的動作向前悠蕩，容易遭到磕碰，繼而影響洗漱及睡眠，同時導線刮碰，導致監測結果不準確，且容易造成交叉感染等問題。其科學依據如下；

（1）、 便攜式動態心電監測儀佩戴背心選用醫用無紡布作為原材料，由于無紡布的性質是透氣但不透水不透油，可以貼身穿在身上不會產生任何不適，并且不會遭水浸。

（2）、 設計合理：兜袋固定在胸圍胸前位置的外表面上，兜蓋固定在兜袋上側的胸圍上。并且制作了彈性的胸圍下擺，它可以使胸圍緊貼在人體的胸腔周圍。避免了磕碰問題的出現；連接電極片的導線被設置固定并包裹于監測儀背心左側胸兜內。

（3）、 制作簡單、成本低廉，可以一次性使用后棄去，避免了交叉感染的發生。

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企業管理的核心是財務管理。氣電集團在深化管理體制改革、完善公司治理結構，提高資源配置效率，增強企業增值能力，創造一個又一個優秀管理成果的過程中，財務工作也在基礎管理、風險控制、效率提高、效益增強等方面取得了較大成就，為氣電集團天然氣及發電產業的可持續發展及二次騰飛奠定了堅實的基礎。

一、集團化的財務管理理念及管理體系日趨完善

經過多年的實踐與提升，氣電集團財務管理團隊已逐步形成了“一套財務管理理念、三大核心管理體系”。

（一）氣電集團財務管理理念是以風險控制、創造價值為核心的集團化財務管理

氣電集團財務管理團隊緊緊圍繞公司的戰略目標和發展任務，以風險管控為基礎，以持續創新為手段，以激勵機制為驅動，以創造價值為目標，以人才體系為保障，以專業服務為抓手，充分發揮集團化財務集中管理的規模優勢與協同效應，為氣電集團建設國際一流清潔能源公司提供助力。

在對財務管理理念的貫徹上，氣電集團財務管理團隊主要采用了“一個報告、兩個統一、三個集中”的手段與措施，其中“一個報告”是指財務管理報告；“兩個統一”是指統一預算管理、統一會計政策；“三個集中”是指集中資金管理、集中稅務管理、集中保險管理。

（二）氣電集團核心管理體系由財務內控制度體系、預算管理體系、資金管理體系三大體系組成

1.完善集團化財務內控制度體系建設，提升整體風險防范能力。按照將“制度化、流程化、科學化”的管理目標體現在配套的制度、流程中，做到責任明確、風險可控的原則，氣電集團已建立了由管理制度、管理辦法、實施細則三個層級組成的財務內控制度體系。其中“細則服從辦法、辦法服從制度”、“下屬公司制度上級公司審批”、“以風險管理為導向，把內控活動列表與管理措施內化到制度中”的管理要求更增強了氣電集團財務內控制度體系的強制性與統一性。

2.夯實預算管理基礎，向“預算引導型”財務管控模式轉型。氣電集團“預算先導型”財務管控模式的實施，強化了資源配置手段的組合運用，引導了資金理財、政府補貼及稅收優惠等政策爭取，并將預算管控措施滲透到各業務領域，通過優化資源船期安排，合理確定新增基礎設施投產時間，使之與資源、市場相配套，實現業務部門與財務部門的良性互動，最終形成集團合力。

3.強化風險與效益，打造資金集中管理體系。首先，氣電集團建立了規范的投融資管理制度與流程。項目投融資須以項目可研為基礎，防止無目的、不講效益的投融資活動，并通過強化項目進程跟蹤管理，制止、清理低效資產。其次，嚴格實行收支兩條線的資金管理模式。所有收入資金均納入到收入專用賬戶管理，所有支出資金均由支出賬戶對外進行支付，對外支付嚴格貫徹無預算不得動用資金原則。最后，氣電集團分板塊建立了高效運轉的“資金池”管理模式。針對分公司，建立了日間資金上劃、日末資金清零的高度集中的“資金池”管理模式；針對合營公司，在不改變各公司資金所有權、使用權、收益權的前提下，以超額利益機制為驅動，采用委貸“資金池”的管理模式。資金池的管理模式提高了氣電集團整體風險管控能力與價值創造能力 。

二、創新型的財務管理實踐已在氣電集團結出果實

（一）制訂氣電集團特色的會計核算辦法，奠定財務信息基石

氣電集團在遵循國家企業會計準則及總公司會計辦法的前提下，依托國際知名會計師事務所，由總部直接操作，制訂出了一套具有氣電集團業務特色、符合集團財務管控要求、水平高、執行力強的會計核算辦法，為提高集團化的財務管理奠定了信息基石。

（二）創新財務管理思路，打造財務共享服務中心

氣電集團積極探索并建立了具有集團管控型的財務共享服務模式，目前已成功完成了試點單位的建設與運營，未來通過進一步推廣，將為近百家單位提供會計核算、報表出具、預算、資金、稅務、保險等服務功能，對全集團財務風險控制、規范性管理和標準化對標工作發揮了積極作用。

IT技術、網絡技術、移動技術的迅猛發展與廣泛應用，為傳統操作型的“財務共享中心”向創新管控型的“財務共享中心”發展提供了有力支持與保障。氣電集團通過將預算系統、資金系統、核算系統的有機整合，打通了“預算、資金、核算”三位一體的財務全流程管控體系，避免了財務信息形成孤島，向管控型“財務共享中心”建設邁出了關鍵一步。

（三）創新“產貿融”結合的資金管理與運作模式，提升業務支持能力與價值創造能力

1.國際貿易融資理財業務綜合收益穩步增長。氣電集團依托國際貿易業務背景，結合境內境外兩個市場、兩種利率、兩種匯率的差別走勢，通過對多種金融產品進行無縫組合運用，自2009年底開始創造性地開展無風險、固定收益的貿易融資理財業務以來，截至2013年底，已創造性的開發并應用了近20種操作模式，涉及交易金額75億美元，實現無本金資金運作收益超過了10億元人民幣。通過依托國際貿易流、資金流，進行無本金、無風險資金運作，創造超額資金收益，切實提高了氣電集團進口LNG綜合競爭優勢，增加了LNG對外銷售的價格調整空間。

2.發揮氣電集團金融資源優勢，支持銷售資金回籠。在下游客戶的資金回籠管理上，發揮集團總部金融資源優勢，通過與銀行進行“總對總”協調，深化應用“供應鏈融資產品”，既加快了銷售資金回籠，降低了應收賬款風險，節約了資金占用成本，又通過為下游客戶提供低利率融資，拉近與客戶的距離，為雙方未來進一步加強合作奠定基礎，推進了氣電集團“產貿融”的資金管理模式。

3.多方式多渠道籌措低成本資金，確保項目建設順利開展。氣電集團全年籌融資規模創歷史新高，2013年銀行融資規模折合人民幣達到了400億元。其中，在海油總公司領導下，成功在美國及歐洲同時進行13億美元、5億歐元發債，實現了總公司及氣電集團首次海外發債，并開啟了中國企業歐元債券發行的先河，將氣電集團籌融資工作推向了新的高度。

三、培育精英、團結進取，打造一流財務管理團隊

財務部是氣電集團的“管家、參謀、診所”，氣電集團事業的高效、持續發展需要一支一流的財務管理團隊。

1.財務部是一支政治覺悟高、思想作風正，不怕苦、不怕累的隊伍。始終與國家政策、總公司決策保持一致，防止國有資產流失，促進國有資產保值增值是每一名氣電財務人的光榮使命。工作不挑肥揀瘦，工作時間高效運轉，下班時間加班加點，每個氣電財務人都在無怨無悔的為公司的發展貢獻力量。

2.財務部是一支銳意改革、創新進取的隊伍。不墨守常規，不崇尚懶政，深入研究企業財務內控機制，打破利益，簡政放權，主動爭取國家財政、稅收優惠政策，積極創新資金運作模式。

3.財務部是一支業務水平精、素質能力強，注重學習的隊伍。氣電集團財務部現有員工35人，平均年齡31歲，碩士研究生18人，中級以上職稱17人，非執業注冊會計師4人，注冊稅務師2人。作為國際化清潔能源公司，氣電集團財務部不但注重加強財會人員專業化素質的提高，更加注重國際化人才的培養，每年定期派出財務人員到美國、澳大利亞、香港等地交流、學習。

4.財務部是一支團結協作、高效運轉的隊伍。氣電集團財務部高度重視團隊建設，各崗位之間在日常工作、學習、生活中始終秉承相互支持、相互協作的理念，一人工作上有困難，整個崗位甚至整個部門都伸出援手，與其他部門配合、對下屬公司管理更是以協作、服務為根本理念。

篇8

流水潺潺，鳥語花香，深秋時節的廣州TIT創意園依然生機盎然。這座有著60年歷史的大型紡織企業經過4年的升級改造，現已成為集創意、藝術、文化、商業、旅游體驗于一體的時尚服裝與創意設計產業園區。

傳承著嶺南紡織服裝悠久的歷史，以廣州2200多年的歷史積淀與服裝文化底蘊為背景，地處廣州新城區中軸線核心節點上的TIT創意園，有著與生俱來的獨特氣質。流連其間，但見原來老廠區的模具車間，已成為時尚氣息濃郁的名牌一條街；過去的鑄造車間已變身時尚中心；當年的總裝車間已掛上了集團品牌研發中心的牌子；老舊的加工車間如今變成了“愛帛”設計總部；裝飾一新的8棟小樓亦成了“設計師之家”。

TIT創意園是目前國內首家以服裝文化為主題的園區，“TIT”是“紡織工貿”的英文縮寫。園區前身是成立于1952年的廣州紡織機械廠，占地面積9.3萬平方米，建筑多為五六十年代工業廠房，是廣州市舊工業廠區的典型代表之一。2007年7月廣州紡織工貿集團根據廣州市政府“退二進三”政策的要求，加快推進產業調整、升級，確立建設創意園，紡機廠正式停產。經過18個月的修舊如舊、建新如故的升級改造，這個昔日滿地油污、機器轟鳴的廠房，實現了從生產紡織機械到輸出時尚創意、從紡織老廠房到時尚創意園的美麗蛻變。

如今，原為紡織機械廠的布配車間、機械車間、機裝車間等廠房，已改造成面向國內外服裝相關行業的創意機構、藝術家等各種創意企業的辦公場所；設計區、創意區、時尚中心、高級牛頭會所、名店街、服務配套區及紅酒窖等專屬區域相繼建成并投入使用。其中，時尚中心所在地為原紡機廠鑄造車間，原是全廠最黑但空間又最大的地方，改造后成為擁有4300平方米、集T臺、文化藝術展示、服裝等功能于一身的時尚中心。近年來許多大型時尚活動在這里舉辦，是目前華南地區最專業的服裝T臺，已先后承接了廣東時尚周、真維斯設計大賽、廣東獅子會、名衣揚品牌夏季訂貨會等多項大型活動。

據園區有關負責人介紹，目前園區的一期工程已基本完成，海上絲路模特機構等63家行業機構和企業已人駐園區。著名設計師劉洋、屈汀南、知名模特王東等分別在園區設立了工作室；愛帛服飾(Mo&Co.法國品牌)、匹克中國服裝研發中心、秦意服飾、山牌服飾、鼎歐服飾(Mixtie品牌)、譽晟服飾(MME品牌)、鼎駿服飾、易羽服飾、歐杰思服飾、非否首飾、美思內衣等品牌，已在園區設立公司及研發中心；Vcfani服飾、英國克勞拉爾(KELAOR)服飾、偉捷服飾、男眼服飾(Maneye)等品牌，在園區品牌街設立了品牌專賣店。

篇9

海納百川 智造生活

二、大組織機構

主辦單位：福建省經濟貿易委員會、泉州市人民政府、中國工業設計協會、臺灣視覺傳播藝術學會

承辦單位：晉江市人民政府、泉州市經濟貿易委員會、福建省工業設計行業技術開發基地

支持單位：中國工業報社、中國皮革協會、中國服裝協會、中國服裝設計師協會、泉州市工業設計協會和臺灣成功大學規劃與設計學院、臺灣實踐大學設計學院、臺灣國立云林科技大學設計學院等境內外院校

三、參賽對象

1.制造企業內部創意設計專業人員：

2.國內外創意設計機構的創意設計專業人員；

3.境內外院校創意設計專業老師、學生：

4.對設計和創意有興趣和熱情的各界社會人士。

四、參賽范圍

與輕工產品（鞋類、食品、晴雨傘、包裝印刷、戶外用品、家居用品、旅游用品等）、紡織服裝、建材裝飾、裝備機械、光電信息、海洋生物、高分子新材料等產業關聯度較高，符合經濟社會發展和消費結構升級要求，具有前瞻性的創意設計作品，重點鼓勵基于低碳、綠色、環保設計理念的作品參賽。

五、作品要求

1.作品應為原創作品，不得侵犯他人的知識產權或其他權利；

2.作品應屬本次大賽確定的參賽范圍；

3.作品應充分考慮市場價值和可實現性；

4.曾經在其他工業設計大賽上獲獎的作品不得參賽；

5.重點鼓勵提供實物作品或實物模型作品參賽；

6.作品提交格式。

（1）3張能夠展示參賽作品整體和關鍵細節的照片或效果圖。背景顏色突出（最好為白色），須引人注意并具視覺沖擊力。文檔須存格式為.JPG，不大3=2MB。（2）一份9頁以內的演示文稿（PPT），演示內容應包含作品主題、參賽作品整體和關鍵細節效果圖、結構示意圖、設計說明、創意說明，重點描述參賽作品的先導性、創新性、實用性、美學效果、人機工學、品質、環保性、經濟性等。（3）視頻（可選）：最多60秒鐘、最大10MB，格式僅為MOV.WMV.AVI.SWF.和MPEG/.MPG。（4）作品效果圖版面內容應包括“2013年“海峽杯”福建（晉江）工業設計大賽的標題、作品名稱，但不得出現作者姓名及任何標記。

六、獎項設置

（一）獎項安排

大賽分專業組、業余組分別評選金獎、銀獎、銅獎、優秀獎和入圍作品。

（二）配套獎勵

1.設立3名參賽組織獎，對積極組織參賽并取得優秀成績的單位或團體，由組委會頒發證書，并給予每個獲獎單位或團體3萬元資金獎勵：

2.對受委托組團參賽的境內外社團組織、院校，且提交作品參賽人數在20人以上的，按1000元/人的標準，給予組團參賽費用補助；

3.入圍作品中，對提供實物產品或實物模型參加終評展示的，按5000元/件給予實物產品或實物模型制作費用補貼。

七、時間安排

1.大賽申報：作品提交截止日期為2013年7月15日；

2.作品初評：7月下旬；

3.作品布展：8月上旬通知經初評的入圍作品寄送大賽組委會辦公室，并在晉江國際工業設計園展館公開展示；

4.作品終評：9月上旬組委會邀請境內外著名工業設計專家及有關行業專家組成評獎委員會對入圍作品進行終評，并確定專業組、業余組得分前11名作品；

5.終評答辯：9月中旬評獎委員會分別對專業組、業余組終評得分前11名作品進行答辯，并根據答辯結果確定獲得金獎、銀獎、銅獎和優秀獎作品。舉辦大賽成果對接活動，引導晉江企業與入圍作品持有者進行成果交易對接、人才合作對接；

6.頒獎活動：9月下旬大賽組委會在晉江舉辦工業設計高峰論壇、獲獎作品成果對接簽約等活動，邀請獲獎作品個人或單位出席。

八、聯系方式

地址：福建省晉江市青陽淇山文化創意園國際工業設計園一樓“2013年“海峽杯”福建（晉江）工業設計大賽組委會”

聯系人：陳麗瓶、李志達

篇10

非紡織面料創意

非紡織面料的創意設計是指除紡織面料以外材質的服裝面料創意設計。伴隨著科學技術的發展，服裝傳統紡織材質以外的新材質層出不窮。而這些新材質所具有的特性給予服裝設計師更廣闊的創意空間與更多的靈感。服裝設計師HusseinChalayan③2000年春夏的服裝作品運用制作飛機的硬度塑料外殼作為服裝材質，運用高科技把其塑造成型，制作出簡潔的機械裙子造型，服裝局部再用金屬釘扣固定。隨著模特兒的臺步，遙控按鈕操控的塑料制作的裙子打開裙片，正如飛機起飛時打開機翼的模樣，打開后的裙擺內部露出具有鮮明對比的傳統服裝硬紗面料。這種具有工業化、高科技特性的服裝材質的運用，結合高科技操作的表現手法，服裝仿佛是架飛機需要駕駛員操控它。這款經由高科技制作出來的非紡織面料的服裝呈現出了工業化與自然、手工相互依賴的現狀。

HusseinChalayan在2001年春夏服裝作品中把非紡織品材質的創新運用與服裝設計理念的結合發揮得淋漓盡致。此系列服裝把反對暴力與戰爭作為服裝的主題與靈感。其中有一系列的六款衣裙把仿玻璃的糖果作為服裝的材質。這種仿玻璃糖果材質的服裝表面被制作成有著裂縫紋路的琉璃器的外觀。T臺上模特兒用小錘子把糖果外衣輕敲破裂。原本就有著裂縫的糖果服裝瞬間變得殘缺不全，衣片破碎落地。這種令人耳目一新的服裝材質加上設計師新奇構思，把以暴力與戰爭為主題的服裝演繹得惟妙惟肖，是對戰爭和暴力給人類世界帶來的破壞的一種思考和反省。相對于HusseinChalayan擅長運用高科技創作手法而言，MartineMargiela的作品更多的是對舊的事物的再利用設計，他的服裝作品具有環保的設計理念，而他喜歡把用廢的、舊的物品作為服裝創作的靈感和物質載體也是事實。MartineMargiela用非紡織材質設計制作的服裝作品，具有鮮明的反服裝的設計理念、設計情緒，并帶有調侃時尚圈的味道。這種把舊物作為服裝創作媒材的獨特創意構思和懷舊反新的設計風格卻為他贏得了大量的顧客迷。無論是對紡織面料創意還是非紡織面料創意的服裝設計，MartineMargiela通過對二手物品的再利用設計，呈現服裝中另類美的審美標準，表達了在當今工業化背景下人們一種懷舊的情緒。他的作品引起人們對舊事物的懷念并產生一種懷舊情緒的共鳴。這種紡織面料與非紡織面料服裝創意設計給設計師提供一個更廣闊的創意空間。設計師根據設計主題、設計理念和靈感的需求，尋找、運用紡織材質或非紡織材質，最后結合服裝的造型與色彩等設計元素綜合地以面料為物質載體展開服裝創意設計。

結語