電影行業現狀范文
時間：2023-12-28 17:56:32
導語：如何才能寫好一篇電影行業現狀，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。
篇1
一、國內電影行業財務管理工作的突出問題
據資料表明，2015年文化產業總值已經超過1000億元，電影行業票房總值更達到400.5億元。電影行業在盈利空間增大的同時，行業飽和度也達至歷史巔峰。以橫店為例，每周平均有47部電影進行拍攝，其中能成功實現播出的只有50%，而能在央視電影頻道等權威性平臺露臉的只有4%左右，能上映盈利的更是少之又少。嚴峻的形勢下，電影行業急需根本性的變革和整治。改標須治本，抓住問題，才能以科學的方法權衡利弊，解決問題，化險為夷。
1.行業財務管理體制空乏松散
企業財務管理體制的完善與否關乎企業的運行效率，影響企業內部管理水平，科學合理的財務管理體制有利于加強企業的凝聚力，促進企業經濟效益的提高。而就目前的電影行業而言，財務管理體制雖然具備初步的模型框架，但多走形式化路線，體系不規范，制度不完整導致電影行業的財務管理體制不能完全適應快速發展變化的市場經濟，無法幫助企業有效地進行預算和控制，資本成本數據拿捏不準，分析考核更無法盡如人意。這些問題導致電影行業財務管理體制部分功能喪失，對企業取得經濟效益最大化，實現經營目標造成一定阻礙。電影行業在很大程度上歸于資產密集型產業，而不完善的財務管理體制更會造成企業融資難題，阻礙融資渠道，影響企業引導資本流入的能力。無米難為炊，沒有資金，企業也無法實現經營價值目標。
2.行業財務管理專業人才緊缺
調查表明，目前在國內，電影行業財務管理人員專業能力普遍較弱，其專業能力和知識水平在很大程度上會影響財務工作的質量和效率，即便擁有完善的理論知識體系和適合行業發展的社會經濟環境，執行力的欠缺仍會導致企業財務管理水的作用大打折扣。如今電影行業財務管理工作的問題主要體現在兩個方面。首先，企業財務人員素質普遍不高，駕馭業務能力較弱，無法對企業資金運用和分配進行有效控制，不能把握企業預算方向，對行業發展前景預測出現偏差，由此導致無法從財務管理角度解決資本市場隨時出現的各種財務問題。其次，管理者對人員監督不到位，財務知識的欠缺使大部分管理者無法科學地分配指導財務人員。崗位職能不明確，監管力度不到位，更加使財務管理人員，影響財務工作的有序開展和進行。
3.行業財務管理實踐性不突出
實踐中，電影行業財務管理工作大多與事業單位所采取的財務管理方法不甚相同，而事業單位大多數業務實行收付實現制，這樣的會計記賬基礎根本不能適應企業的經濟活動，會造成真實的企業資產和負債情況無法得到體現，使會計信息失去可靠性。由此導致的問題可想而知，收支規模不平衡，企業的市場價值不能得到真實體現，現金流入量和流出量也很難查閱和直觀反映?？傮w來說，電影行業的財務管理方式并不具有實踐性，在企業現實經濟活動中的表現也不令人滿意，相對其他行業來講非常簡易和粗糙，對內，無法使管理者據此完善對企業的管理和監督，對外，也無法提供真實可靠的會計信息。
二、解決國內電影行業財務管理問題的對策方法
經過前面的闡述，不難看出電影行業的財務管理面臨諸多問題。面對現狀，我們應該理性分許，在認清經濟形勢的基礎上，挖掘自身的優勢條件，發現自身不足，學習借鑒的同時團結力量，趨利避害，方能在激烈的市場經濟大潮中占空取地。
1.完善財務管理體制框架，鞏固內部控制及監督力度
行業的財務管理體制對企業的發展進步起著至關重要的作用，是企業發展的引路力量。在實務工作中，財務管理體制的構建涉及諸多方面，企業要在原有的基礎上，根據國家的法律規定及經濟體制來制定適合自身的財務管理系統?？梢酝ㄟ^學習借鑒其他行業成功的財務管理方法，取而用之，對成本效益、資金成本、企業融資水平和資金運用及管理等方面的業務水平進行夯實和提高。同時，企業管理者應加強管理，認清內部環境，做好風險評估工作，同時保證財務管理工作信息的及時收集和傳遞。最后，最重要的是對財務人員的財務管理工作進行監督，從而提高其工作效率，把財務管理工作的作用發揮到最大化。
2.提高財務管理人員素質，科學分配內部專業人才
財務管理工作者是財務管理工作的執行者，其業務水平關系到財務管理工作的質量。針對財務人員素質普遍偏低的問題，企業應該定期組織有關財務專業知識的教育課程，對財務人員進行業務能力培訓，提高財務人員知識水平，實行優勝劣汰制度，對優秀的財務人員給予獎勵。與此同時，組織招聘活動，選拔能力出眾的財務人員加入企業財務管理工作。除此之外，管理者要根據財務人員的自身特點，科學分配人員，合理安排工作崗位，促使財務人員充分發揮其能力。
3.抓住財務管理工作重點，專注增強管理實用效力
打蛇打七寸，治標須固本。管理者應結合企業自身特點，分析行業內部情況，制定適合自身的財務管理制度；引用權責發生制的記賬基礎，結合收付實現制，促進財務管理改革，使財務管理水平得到有效提高，全面揭示風險、防范風險；保證會計信息真實可靠，具有可比性。專注實質重于形式，使會計信息幫助管理者更好地加強管理，增強管理的實用效力。
三、結語
綜上所述，電影行業財務管理工作存在體制不完善、人員分配不合理、工作重點不突出等問題。但這也為電影行業財務管理工作的進步和發展指明了方向，進步空間越大，機會就越多。財務管理的改革會幫助企業做出更加科學合理的宏觀決策，管理者通過充分發揮主觀能動性，慎以行政，定能利用財務管理工作的發展進步促使企業實現經濟效益的全面提高。
作者:史少華 單位:廣州金逸珠江電影院線有限公司
參考文獻:
篇2
1 當前電力行業熱工自動化技術的發展
隨著世界高科技的飛速發展和我國機組容量的快速提高，電廠熱工自動化技術不斷地從相關學科中吸取最新成果而迅速發展和完善，近幾年更是日新月異，一方面作為機組主要控制系統的DCS，已在控制結構和控制范圍上發生了巨大的變化；另一方面隨著廠級監控和管理信息系統（SIS）、現場總線技術和基于現代控制理論的控制技術的應用，給熱工自動化系統注入了新的活力。
1.1 DCS的應用與發展
火電廠熱工自動化系統的發展變化，在二十世紀給人耳目一新的是DCS的應用，而當今則是DCS的應用范圍和功能的迅速擴展。
1.1.1 DCS應用范圍的迅速擴展
20世紀末，DCS在國內燃煤機組上應用時，其監控功能覆蓋范圍還僅限DAS、MCS、FSSS和SCS四項。即使在2004年的Q/DG1-K401-2004《火力發電廠分散控制系統（DCS）技術規范書》中，DCS應用的主要功能子系統仍然還是以上四項，但實際上近幾年DCS的應用范圍迅速擴展，除了一大批高參數、大容量、不同控制結構的燃煤火電機組（如浙江玉環電廠1000MW機組）的各個控制子系統全面應用外，脫硫系統、脫硝系統、空冷系統、大型循環流化床（CFB）鍋爐等新工藝上都成功應用?？梢哉f只要工藝上能夠實現的系統，DCS都能實現對其進行可靠控制。
1.1.2 單元機組控制系統一體化的崛起
隨著一些電廠將電氣發變組和廠用電系統的控制（ECS）功能納入DCS的SCS控制功能范圍，ETS控制功能改由DCS模件構成，DEH與DCS的軟硬件合二為一，以及一些機組的煙氣濕法脫硫控制直接進入單元機組DCS控制的成功運行，標志著控制系統一體化，在DCS技術的發展推動下而走向成熟。
由于一體化減少了信號間的連接接口以及因接口及線路異常帶來的傳遞過程故障，減少了備品備件的品種和數量，降低了維護的工作量及費用，所以近幾年一體化控制系統在不同容量的新建機組中逐漸得到應用，如浙江華能玉環電廠4×1000MW機組、臺州電廠2×300MW機組和安徽鳳臺電廠4×600MW機組均全廠采用西屋Ovation系統，國華浙能寧海電廠4×600MW機組全廠采用西門子公司的T-XP系統，大唐烏沙山電廠4×600MW機組全廠采用I/A系統，浙江樂清電廠4×600MW機組全廠采用ABB公司的SYMPHONY系統等。
控制系統一體化的實現，是電力行業DCS應用功能快速發展的體現。排除人為因素外，控制系統一體化將為越來越多的電廠所采用。
1.1.3 DCS結構變化，應用技術得到快速發展
隨著電子技術的發展，近年來DCS系統在結構上發生變化。過去強調的是控制功能盡可能分散，由此帶來的是使用過多的控制器和接口間連接。但過多的控制器和接口間連接，不一定能提高系統運行可靠性，相反到有可能導致故障停機的概率增加。何況單元機組各個控制系統間的信號聯系千絲萬縷，互相牽連，一對控制器故障就可能導致機組停機，即使沒有直接導致停機，也會影響其它控制器因失去正確的信號而不能正常工作。因此隨著控制器功能與容量的成倍增加、更多安全措施（包括采用安全性控制器）、冗余技術的采用（有的DCS的核心部件CPU，采用2×2冗余方式）以及速度與可靠性的提高，目前DCS正在轉向適度集中，將相互聯系密切的多個控制系統和非常復雜的控制功能集中在一對控制器中，以及上述所說的單元機組采用一體化控制系統，正成為DCS應用技術發展的新方向，這不但減少了故障環節，還因內部信息交換方便和信息傳遞途徑的減少而提高了可靠性。
此外，隨著近幾年DCS應用技術的發展，如采用通用化的硬件平臺，獨立的應用軟件體系，標準化的通訊協議，PLC控制器的融入，FCS功能的實現，一鍵啟動技術的成功應用等，都為DCS增添了新的活力，功能進一步提高，應用范圍更加寬廣。
1.2 全廠輔控系統走向集中監控
一個火電廠有10多個輔助車間，國內過去通常都是由PLC和上位機構成各自的網絡，在各車間控制室內單獨控制，因此得配備大量的運行人員。為了提高外圍設備控制水平和勞動生產率，達到減員增效的目的，隨著DCS技術和網絡通訊功能的提高，目前各個輔助車間的控制已趨向適度集中，整合成一個輔控網（簡稱BOP 即Balance Of Plant的縮寫）方向發展，即將相互獨立的各個外圍輔助系統，利用計算機及網絡技術進行集成，在全廠IT系統上進行運行狀況監控，實現外圍控制少人值班或無人值班。
近幾年新建工程迅速向這個方向發展。如國華浙能寧海電廠一期工程（4×600MW）燃煤機組BOP覆蓋了水、煤、灰等共13個輔助車間子系統的監控，下設水、煤、灰三個監控點，集中監控點設在四機一控室里，打破了傳統的全廠輔助車間運行管理模式，不但比常規減員30%，還提升了全廠運行管理水平。整個輔控網的硬件和軟件的統一，減少了庫存備品備件及日常管理維護費用[1]。由于取消了多個就地控制室，使得基建費用和今后的維護費用都減少。一些老廠的輔助車間也在進行BOP改造，其中浙江省第一家完成改造的是嘉興發電廠2×300MW機組，取得較好效果。
1.3 變頻技術的普及應用與發展
變頻器作為控制系統的一個重要功率變換部件，以提供高性能變壓變頻可控的交流電源的特點，前些年在火電廠小型電機（如給粉機、凝泵）等控制上的應用，得到了迅猛的發展。由于變頻調速不但在調速范圍和精度，動態響應速度，低速轉動力矩，工作效率，方便使用方面表現出優越性，更重要的是節能效果在經濟及社會效益上產生的顯著效應，因此繼一些中小型電機上普遍應用后，近年來交流變頻調速技術，擴展到一些高壓電機的控制上試用，如送、引風機和給水泵電機轉速的控制等。
因為蘊藏著巨大的節能潛力，可以預見隨著高壓變頻器可靠性的提高、一次性投資降低和對電網的諧波干擾減少，更多機組的風機、水泵上的大電機會走向變頻調速控制，在一段時間內，變頻技術將繼續在火電廠節能工作中，扮演重要角色。
1.4 局部系統應用現場總線
自動化技術的發展，帶來新型自動化儀表的涌現，現場總線系統（FCS）是其中一種，它和DCS緊密結合，是提高控制信號傳輸的準確性、實時性、快速性和機組運行的安全可靠性，解決現場設備的現代化管理，以及降低工程投資等的一項先進的和有效的組合。目前在西方發達國家，現場總線已應用到各個行業，其中電力行業最典型的是德國尼德豪森電廠2×950MW機組的控制系統，采用的就是PROFIBUS現場總線。
我國政府從“九五”起，開始投資支持現場總線的開發，取得階段性成果，HART儀表、FF儀表開始生產。但電廠控制由于其高可靠性的要求，目前缺乏大型示范工程，缺乏現場總線對電廠的設計、安裝、調試、生產和管理等方面影響的研究，因此現場總線在電廠的應用仍處于探討摸索階段，近二年我國有十多個工程應用了現場總線，但都是在局部系統上，其中： 國華浙能寧海電廠，在單元機組的開、閉式水系統中的電動門控制采用Profibus DP總線技術，電動執行機構采用原裝進口德國歐瑪公司的一體化智能型產品Puma Matic，帶有雙通道Profibus-DP冗余總線接口作為DP從站掛在總線上。為了提高安全性可靠性，總線光纖、作為總線上的第一類DP主站的AP和相應的光電轉換裝置都采用了冗余結構，這是國內首家在過程控制中采用現場總線技術的火力發電廠。
華能玉環電廠的補給水處理系統和廢水系統[2]，采用了二層通訊網絡結構的現場總線控制系統，其鏈路設備和主站級網絡采用冗余配置。控制系統人機終端與主控制器之間采用工業以太網通訊，以太網交換機采用ITP形式接口，四臺交換機構成光纖高速路網?，F場設備層之間采用Profibus-DP現場總線通訊。主環網采用光纜，分支現場總線通訊選用總線電纜。配置二套冗余的主控制器，分別用于鍋爐補給水系統和廢水系統，且各自有兩條由光電耦合器組成的現場總線環形光纜網構成冗余配置，所有現場儀表和氣動閥門定位器（均采用帶PA總線接口），通過DP/PA耦合器連接到現場總線上。中低壓電器設備（MCC）采用具有現場總線通信接口功能的智能電機控制器。加藥泵的電動機采用帶總線的變頻器。鍋爐補給水的陰陽離子床氣動隔膜閥的電磁控制閥，采用具有總線接口的閥島來控制，閥島與現場總線連接。這是國內在局部過程控制中全面采用現場總線技術的首個火電廠，其應用實踐表明，輔控網全面采用現場總線技術已成熟。
1.5 熱工控制優化技術的應用發展
隨著過程生產領域對控制系統要求的不斷提高，傳統控制方法越來越難以滿足火電廠熱力流程對系統穩定性和性能最優化方面的要求，汽溫超標已經成為制約機組負荷變化響應能力和安全穩定運行的主要障礙之一（燃燒優化主要是鍋爐專業在進行，本文不作討論）。由此基于現代控制理論的一些現代控制系統逐步在火電廠過程控制領域中得到應用。如基于過程模型并在線動態求解優化問題的模型預測控制（簡稱MPC）法、讓自動裝置模擬人工操作的經驗和規律來實現復雜被控對象自動控制的模糊控制法、利用熟練操作員手動成功操作的經驗數據，在常規的串級PID調節系統的基礎上建立基于神經網絡技術的前饋控制作用等，在提高熱工控制系統（尤其是汽溫控制系統）品質過程中取得較好效果。
如寧海發電廠使用的西門子公司PROFI系統，充分使用了基于模型的現代控制理論，其中汽溫控制原理示意圖如圖1所示。
圖1 機組汽溫控制原理示意圖
圖1中，用基于狀態空間算法的狀態觀測器解決汽溫這種大滯后對象的延遲造成的控制滯后，焓值變增益控制器解決蒸汽壓力的變化對溫度控制的影響，基于模型的Smith預估器對導前溫度的變化進行提前控制；通過自學習功能塊實時補償減溫水閥門特性的變化；而對再熱汽溫控制，盡量以煙道擋板作為調節手段，不采用或少采用減溫水作為控制手段，以提高機組效率；在機組協調控制模塊中，采用非最小化形式描述的離散卷積和模型，提高系統的魯棒性；根據控制品質的二次型性能指標連續對預測輸出進行優化計算，實時對模型失配、時變和干擾等引起的不確定性因素進行補償，提高系統的控制效果；PROFI投入后，AGC狀態下以2% Pe /min負荷率變化時的響應時間為57秒，壓力最大偏差0.208MPa，汽包水位變化最高和最低之差為-38.86mm，爐膛負壓變化曲線最高值和最低值差－145Pa，主蒸汽溫度偏差穩態基本控制在2℃以內，動態基本控制在5℃以內。
1.6 SIS系統的應用發展
SIS系統是實現電廠管理信息系統與各種分散控制系統之間數據交換、實時信息共享的橋梁，其功能包括廠級實時數據采集與監視，廠級性能計算與分析。在電網明確調度方式有非直調方式且應用軟件成熟的前提下，可以設置負荷調度分配功能。設備故障診斷功能、壽命管理功能、系統優化功能以及其它功能（根據電廠實際情況確定是否設置）[3]。自從國家電力公司電力規劃總院在2000年提出這一概念和規劃后，至今估計有200家多電廠建立了SIS系統，可謂發展相當迅速。
但是自從SIS系統投運以來，其所起的作用只是數據的采集、存儲、顯示和可打印各類生產報表，能夠真正把SIS的應用功能盡情發揮出來的很少，其面向統計／生產管理的數據分析工具，基于熱經濟性分析的運行優化，以品質經濟性為目標的控制優化，以提高可靠性為目的的設備故障診斷等功能基本多數都未能付緒實施。其原因主要有設計不夠完善，多數SIS廠家并沒有完全吃透專業性極強的后臺程序及算法，使其在生產實際中未能發揮作用，加上與現場生產脫節，因此SIS商所能做的只是利用網絡技術，邊搭建一個基本的SIS 架構邊進行摸索。此外SIS應涵蓋哪些內容沒有統一的標準也緩慢了其功能的應用。
但從大的方向上看，SIS系統的建設符合技術發展的需要和中國電力市場發展的趨勢，將給發電廠特別是大型的現代化發電廠帶來良好的經濟效益。
2 電力行業熱工自動化系統的未來發展動向及前景
隨著國家法律對環保日益嚴格的要求和計算機網絡技術的進步，未來熱工系統將圍繞 “節能增效，可持續發展”的主題，向智能化、網絡化、透明化，保護、控制、測量和數據通信一體化發展，新的測量控制原理和方法不斷得以應用，將使機組的運行操作和故障處理，象操作普通計算機一樣方便。
2.1 單元機組監控智能化是熱工自動化系統發展方向
單元機組DCS的普及應用，使得機組的監控面貌煥然一新，但是它的監控智能化程度在電力行業卻沒有多大提高。雖然許多智能化的監視、控制軟件在國內化工、冶金行業中都有較好的應用并取得效益，可在我國電力行業直到近幾年才開始有所起步。隨著技術的進步，火電廠單元機組自動化系統的智能化將是一種趨勢，因此未來數年里，實現信息智能化的儀表與軟件將會在火電廠得到發展與應用，如：
儀表智能管理軟件，將對現場智能傳感器進行在線遠程組態和參數設置、對因安裝位置和高靜壓造成的零位飄移進行遠程修正，精度自動進行標定，計算各類誤差， 并生成標定曲線和報告；自動跟蹤并記錄儀表運行過程中綜合的狀態變化，如掉電、高低限報警、取壓管路是否有堵或零位是否有飄移等。
閥門智能管理軟件將對智能化閥門進行在線組態、調試、自動標定和開度階躍測試，判斷閥門閥桿是否卡澀， 閥芯是否有磨損等，通過閥門性能狀況的全面評估，為實現預測性維護提供決策。
重要轉動設備的狀態智能管理軟件將對重要轉動設備的狀態如送風機，引風機，給水泵等，綜合采用基于可靠性的狀態監測多種技術，通過振動、油的分析以及電機診斷，快速分析（是否存在平衡不好，基礎松動， 沖擊負荷，軸承磨損）等現象和識別故障隱患， 在隱患尚未擴展之前發出報警，為停機檢修提供指導和幫助。
智能化報警軟件將對報警信號進行匯類統計、分析和預測，對機組運行趨勢和狀態作出分析、判斷，用以指導運行人員的操作；故障預測、故障診斷以及狀態維修等專用軟件，將在提高機組運行的安全性，最大限度地挖掘機組潛力中發揮作用。單元機組監控智能化將帶來機組檢修方式的轉變，以往定期的、被動式維護將向預測性、主動式為主的維護方式過渡，檢修計劃將根據機組實際狀況安排。
2.2 過程控制優化軟件將得到進一步應用
進一步提高模擬量控制系統的調節范圍和品質指標，是火電廠熱工自動化控制技術研究的一個方向。雖然目前有關自適應、狀態預測、模糊控制及人工神經網絡等技術，在電廠控制系統優化應用的報道有不少，但據筆者了解真正運行效果好的不多。隨著電力行業競爭的加劇，安全、經濟效益方面取得明顯效果、通用性強、安裝調試方便的優化控制專用軟件（尤其是燃燒和蒸汽溫度優化、性能分析軟件、）將會在電廠得到親睞、進一步發展與應用。
目前機組的AGC均為單機方式（由調度直接把負荷指令發給投入AGC的機組）。由于電網負荷變化頻繁，使投入AGC的機組始終處于相應的變負荷狀態，鍋爐的蒸汽壓力和溫度波動幅度大，輔機、閥門、擋板等設備動作頻繁，這種方式對機組和設備的壽命都會產生一定的負面影響。隨著發電成本的提高，發電企業需從各個角度考慮如何切實降低電廠運行成本，延長機組的使用壽命。因此配置全廠負荷分配系統（即電網調度向電廠發一個全廠負荷指令，由電廠的全廠負荷分配系統，以機組的煤耗成本特性為基礎，在機組允許的變化范圍內，經濟合理地選擇安排機組的負荷或變負荷任務，使全廠發電的煤耗成本最低，降低電廠的發電成本）將是發電企業必然的要求，相信不久的將來，單機AGC方式將會向全廠負荷分配方式轉變。轉貼于
SIS系統將結合生產實際進行二次開發，促進自身應用技術走向成熟，在確保火電廠安全、環保、高效益及深化信息化技術應用中發揮作用。
2.3 現場總線與DCS相互依存發展
未來一段時間里，現場總線將與DCS、PLC相互依存發展，現場總線借助于DCS和PLC平臺發展自身的應用空間，DCS和PLC則借助于現場總線完善自身的功能。
2.3.1 現場總線與DCS的關系
現場總線作為一個完整的現場總線控制系統，目前還難以迅速應用到整個電廠中，而DCS雖然是電廠目前在線運行機組的主流控制系統，但由于其檢測和執行等現場儀表信號仍采用模擬量信號，無法滿足工程師站上對現場儀表進行診斷、維護和管理的要求，限制了控制過程視野，因此DCS通過容入通信協議國際標準化的現場總線和適合現場總線連接的智能化儀表、閥門，并將自身的輸出驅動功能分離移到現場或由現場智能驅動器代替，功能簡單且相對集中的控制系統下放到采用FCS控制和處理功能的現場智能儀表中，然后由少量的幾根同軸電纜（或光纜）和緊急停爐停機控制用電纜，通過全數字化通信與控制室連接。將有助于降低電廠造價，提高自身的可靠性，拓寬各自的功能，推動各自的發展。除新建電廠將會更多的采用現場總線的智能設備外，也會成為運行多年的機組下一步的改造計劃。
2.3.2 現場總線與PLC的關系
現場總線在電廠的應用將借助于PLC，這不但因為PLC已廣泛應用于電廠輔助設備的控制，將現場總線技術和產品溶合到PLC系統中，成為PLC系統中的一部分或者成為PLC系統的延伸部分，在輔助設備的控制中將直接明顯地體現其經濟效益。還因為現場總線和PLC的制造商間關系密切，如Contr01．Net、ProfiBus等本身就是由PLC的主要生產供貨商支持開發。
由于電廠現場的環境惡劣，溫度高、灰塵多、濕度變化大，因此現場總線在電廠應用，首先要解決的是自身質量。
2.4 輔助車間（系統）集控將得到全面推廣
隨著發電廠對減員增效的要求和運行人員整體素質的提高，輔助車間（系統）通過輔控網集控將會得到進一步全面推廣。但在實施過程中，目前要解決好以下問題：
（1）輔控系統I/O點數量大（浙江寧海電廠已達到10000點），各輔助車間物理位置分散，存在遠距離通信、信號衰減和網絡干擾問題，因此監控系統主干通信網宜采用多模光纜以確保通信信號的可靠性。
（2）各輔助控制系統采用不同的控制設備，控制系統的通信接口協議不同，甚至不同的物理接口，因此須解決網絡通信協議的轉換問題，選型時應事先規定好各系統間的接口連接協議。
（3）各個輔助車間的控制系統為不同的廠商供貨，由于使用的軟件不同，其操作員站的人機界面很有可能不一致。因此選型時應注意上位機軟件，設計統一的人機界面，采用統一的風格及操作方式，以便方便各系統畫面接入BOP網絡。
輔助車間集控系統能否實現設計目標，除了自身的技術以外，很大程度上取決于輔助系統本身的自動投入情況。因此高可靠性的執行機構、動作靈活可靠的限位開關、智能化的變送器將會得到應用；
2.5 單元機組監控系統的物理配置趨向集中布置
過去一個集控室的概念，通常為一臺單元機組獨用或為二臺機組合用，電子室分成若干個小型的電子設備間，分別布置在鍋爐、汽輪機房或其它主設備附近。其優點是節省了電纜。但隨著機組容量的提高、計算機技術的發展和管理水平的深化，近幾年集控室的概念擴大，出現了全廠單元機組集中于一個控制室，單元機組的電子設備間集中，現場一般的監視信號大量采用遠程I/O柜的配置方式趨勢，如浙江省國華浙能寧海發電廠（獲國家金獎），一期工程四臺機組一個控制室集中監控，單元機組電子室集中，提高了機組運行管理水平。
2.6 APS技術應用
APS是機組級順序控制系統的代名詞。在機組啟動中，僅需按下一個啟動控制鍵，整個機組就將按照設計的先后順序、規定的時間和各控制子系統的工作情況，自動啟停過程中的相關設備，協調機爐電各系統的控制，在少量人工干預甚至完全不用人工干預的情況下，自動地完成整臺機組的啟停。但由于設備自身的可控性和可用率不滿足自動化要求，加上一些工藝和技術上還存在問題，需要深入地分析研究和改進，所以目前燃煤機組實施APS系統的還不多見。
由于APS系統的實質是電廠運行規程的程序化，其優勢在于可以大大減輕運行人員的工作強度，避免人為操作中的各種不穩定因素，縮短機組啟停時間。作為提高生產效率和機組整體自動化水平，增強在電力企業的市場競爭能力行之有效的方法，將會成為未來機組控制發展的方向之一，引導設計、控制系統廠商和電廠人員更多地去深入研究，設計和完善功能，并付緒實施。
2.7 無線測量技術應用
無線測量技術能監視和控制運行過程中發生的更多情況，獲得關鍵的工藝信息，整合進入DCS。除節省大量安裝成本以外，還將推動基本過程和自動化技術的改善。如供熱、供油和煤計量，酸堿、污水區域測量等，都可能通過無線測量技術實現遠程監控。
2.8 提高熱工自動化系統可靠性研究將深入
由于熱控系統硬軟件的性能與質量、控制邏輯的完善性和合理性、保護信號的取信方式和配置、保護連鎖信號的定值和延遲時間設置，以及熱控人員的檢修和維護水平方面，都還存在一些不足之處，由此使得熱控保護系統誤動作引起機組跳閘事件還時有發生。在電力生產企業面臨安全考核風險增加和市場競爭加劇的環境下，本著電力生產“安全第一，預防為主”的方針，以及效益優先原則，從提高熱工自動化系統的可靠性著手，深入開展技術研究，是熱工自動化系統近期的一項急需進行的工作。提高熱工自動化系統的可靠性技術研究工作，包括控制軟硬件的合理配置，采集信號的可靠性、干擾信號的抑制，控制邏輯的優化、控制系統故障應急預案的完善等。隨著機組控制可靠性要求的提高，重要控制子系統的硬件配置中，將會采用安全型控制器、安全型PLC系統或者它們的整合，保護采集信號將會更多的采用三選二判斷邏輯。獨立的測量裝置需要設計干擾信號抑制功能。此外基建機組一味以最低價中標的招標模式也應得到扭轉（最低價中標，迫使廠商通過減少配置來降低投標價，導致控制系統可靠性下降）。
2.9 火電廠機組檢修運行維護方式將改變
隨著電力市場的競爭，發電企業將趨向集約化經營和管理結構扁平化，為提高經濟效益，發電企業在多發電，以提高機組利用小時的同時，將會通過減少生產人員的配備，密切與外包檢修企業之間的聯系，讓專業檢修隊伍取替本廠檢修隊伍的方式來提高勞動生產率。因此檢修維修工作社會化將是一種趨勢。此外DCS的一體化及其向各功能領域滲透，提高電廠整體協調和信息化、自動化水平的同時，也將會使電廠原專業間及專業內的分工重新調整，比如熱工與電氣二次回路的專業劃分打通。為了降低成本，電廠不再保持大批的檢修維修人員，因此檢修維護方式也將因此而改變，比如讓生產廠家和公司承擔DCS和相關設備的檢修工作。
電廠機組容量的不斷增大，熱工自動化系統所依賴的測量儀表也大量增加。在現場總線和智能儀表未全面使用的情況下，這些儀表還需定期校驗。為提高測量儀表校驗工作的效率，實現測量儀表從校驗、基礎數據臺帳的建立、設備校驗計劃和日常維護工作的產生、執行、校驗、數據輸入、終結及統計分析，周期調整等的全過程自動管理代替人工管理，將是電廠儀表管理發展的趨勢，因此全自動儀表校驗裝置和自動管理軟件的需求量將會迅速增加。
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關鍵詞：電影產業；電影市場；盈利模式；改革發展
1 我國影視產業盈利的具體現狀
就目前我國的電影產業實際情況來說，電影的盈利主要體現在影院的票房收益、電影錄像帶的發行銷售額以及電視頻道或網絡媒體購買的電影播放版權三個方面。雖然這三大途徑能夠給國產電影盈利模式注入一些效益力量，但是它們自身都有一定的缺陷。
1）從影院的票房收益方面來說，影院的觀影人數就是電影票房的直接保證，但是根據相關部門對實際觀影人數的統計調查，除去元旦、春節、國慶等節假日電影新片火爆上映的特殊情況，中國每年平均只有5個人走進電影院，而且年齡層的分布都集中在18到30歲左右的青年人當中。其中，針對不選擇去影院看電影人群的問卷調查當中，“沒有時間”和“票價較高”這兩項選擇率分別占據了63%和57%，是人們不參與影院觀影活動的主要原因。這說明，電影消費在人們的日常必需品消費當中還不占據重要的位置，電影制作要想收回投資成本，僅僅靠票房收入這一種盈利模式是難以保證的。
2）從電影錄像帶的發行銷售額方面來說，隨著電腦的普及和智能電視技術的不斷發展，錄像帶產業已經逐步走向末路，購買正版DVD影碟的人群變得越來越少。相反，一些影像盜版商為了從中牟取利益，私自制作販賣剛上映影片的盜版光碟，這種行為對我國正版影像制品行業造成了極壞的影響，甚至能夠誘惑人們采取更廉價的手段選擇觀看電影，而不用去影院支付高額的電影票價，從一定程度上來看影院的票房收益自然就減少了。
3）從電視頻道或網絡媒體購買的播放版權方面來說，購買電影版權還不是電視和網絡視頻媒體投入資源所花費的主要成本，所以電影行業過于依賴電視行業和網站媒體來創造盈利模式是行不通的。
從以上分析，我們可以了解到中國影視產業只有找尋最佳的盈利模式才能促進電影產業的發展。
2 歐美國家電影產業盈利模式的經驗
2.1 美國電影產業的營銷發行工作
相比較中國的電影產業而言，以美國為首的歐美國家在電影行業里的產業化發展要遠遠超過發展中國家。以美國為例，美國的電影產業在世界電影行業中是被公認為首屈一指的，它的成功在很大程度上就是源自電影商業化的營銷思考和盈利模式，憑借這樣一種方式，美國電影在近五年的發展中迅速占領了各國的電影票房市場，成為世界第一大電影制造業和電影票房市場并舉的王國。雖然我國的電影產業還無法在短時間內追趕美國，但是美國電影產業的營銷發行盈利經驗是值得我國來引用學習的。
傳統的電影產業認為，只有電影制作在表現內容上更加精致，才會吸引到更多的觀眾前來觀看，拍出來的電影口碑好、受觀眾的追捧和歡迎，電影票房才會取得可觀的程度。但是，美國電影產業卻顛覆了這種傳統想法，即他們宣傳的是電影拍得怎么樣并不重要，重要的是想盡一切辦法把電影賣出去。根據這種情況來看，在美國電影產業里，他們采用的是營銷策略，通過這種新型的發行行銷模式，美國的影院票房收入雖然只占整體的20%，但是電影產業收入的另外部分由組建起來的發行結構獲取到了更大的收益，只要有一部影片在電影市場上獲得了巨大反響，電影的發行將是一筆源源不斷的財源。
美國電影營銷發行的策劃工作早在電影的創意初期就已經有一個基本的構架，電影人物嚴格按照市場需求來設計，以便在后續推出同名款的電腦游戲，電影音樂也可以作為獨立原聲帶唱片單獨發行。當該影片在影院上映之后，電影公司也會根據受眾市場將電影剪輯制作成高清的藍光DVD，并在錄制光盤中添加一些電影片花、導演制作專訪、演員訪談內容等，這樣的影像制品對于電影迷們來說，無疑具備很高的收藏價值。由此看來，美國制作一部電影絕不僅僅局限在電影制作的本身范圍內，在其背后還有一個龐大的經濟效益鏈條。這些能獲取到巨大經濟效益的電影附帶產品被稱為電影產業的衍生品。
2.2 電影衍生品對中國電影市場的啟發
電影衍生產品作為電影產業當中一個非常重要的環節，是美國電影市場占領世界電影行業的關鍵。通過對電影衍生品的開發，也就是對與影片相關的海報、玩具制品、電子游戲、紀念郵票、音樂原聲帶等各種產品的發行將不僅僅只促進電影產業的發展，加工制造業、廣告行業、媒體行業等都在其中獲取了巨大的經濟利潤。這種連帶的品牌效益，使得電影衍生品的開發有著巨大的市場前景。
和美國大量的電影衍生品開發相比，中國在這一領域仍處于空白狀態，在電影產業的背后還沒有形成這種規模巨大的經濟產業鏈條。隨著國內電影產業的票房收入減少，電影制作的成本壓力越來越大，很多中小型電影制造廠商在電影投資當中常年處于虧損狀態而被迫倒閉破產。或許，電影衍生品的開發對于我國電影產業盈利模式的改造能夠探索出一條新道路，其具體措施表現如下：
（1）電影產業可以配合媒體和社會制造行業，在市場上引領消費者產生一種衍生品的消費習慣，當人們從影院走出的那一刻心中肯定還對劇情內容產生一絲回味，特別是在動畫劇情電影當中，孩子們肯定會渴望與電影里的卡通形象來次親密接觸。通過媒體的大力宣傳，玩具制造廠將這些人物玩偶從虛擬的熒幕電影當中搬到社會現實生活里，使人們虛擬想象的愿望變成了現實。
（2）電影產業爭取尋求更多的商業性合作，將商業性廣告植入到電影當中，帶動衍生產品的銷售份額?，F在電影的盈利模式不再是光靠電影制造方一人來控制整個產業，而是得到了更多企業參與到電影投資方當中。這一方面壯大了整個電影產業的整體經濟實力，大投資大制作的電影也更容易獲得較好的票房收益；另一方面，企業通過在電影里的植入廣告也推銷了該企業的生產產品，拉動了市場消費需求。
3 結束語
在當今國產電影行業不景氣的情況下，借鑒美國電影產業的發展模式，大力開發電影衍生產品對于我國電影產業的發展有著十分積極的影響。
參考文獻：
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論壇上，編劇、系列電影《尖峰時刻》創作者羅斯?拉瑪那，《怪物史萊克》藝術指導喬拉莫?阿萊托斯，以及Oculus故事工作室視覺開發師科瑞爾?漢森，分別就美國電影行業現狀、IP開發、虛擬現實（VR）技術、人才培養等當下電影行業發展的熱點話題分享了好萊塢的先進經驗，陳舒、韋正、馬華、田博等多位活躍在影視領域的中方創作人與三位主講人對話交流，對國內電影創作中遇到的現實問題、實操方法以及發展方向進行了探討。
好萊塢電影推行“帳篷模式”
現任ACCD電影學院本科部及研究生部主席的羅斯?拉瑪那擁有豐富的劇本創作經驗，他分享了美國電影行業現狀以及電影IP系列化開發方面的經驗。
羅斯?拉瑪那表示，過去幾年美國電影制作發生明顯變化：一是過去80%的票房來自于美國本土，只有20%來自于國外市場，現在情況完全反轉。自2009年國際金融危機以來，美國電影院線和DVD發行兩個渠道都出現了頹勢，而以中國為代表的國外市場快速成長。二是電影特效變得越來越重要，“如果現在還有哪個電影沒有任何特效的話，將會非常困難?！?/p>
羅斯?拉瑪那介紹，如今好萊塢電影采用了一種被稱為“帳篷模式”的運作機制――就像帳篷的結構一樣，里面有一個主棚，下面有幾根支柱。“現在的大成本電影擔當了主棚的作用。很多電影制作公司更喜歡做大成本電影，比如相對于制作成本在1000萬-2000萬美元的項目，他們更傾向于投資1億-2億美元的。因為這種電影視覺效果驚艷，對于觀眾具有更大吸引力。雖然大制作的風險更大，但是票房收益也會更高?！?/p>
在關于IP的互動交流環節，《愛情公寓》系列電視劇編劇韋正認為，將原著IP改編成電影劇本，保持整體調性、人物塑造以及內涵核心的一致非常困難。羅斯?拉瑪那分享了自己的經驗：電影人的要務是拍精彩的電影，只要體現出原著精神，做適當改編并無不妥。“要把厚厚一本書濃縮到2小時電影當中，我們必須有所權衡，如果讓我在忠實于原作和做優秀電影之間選擇的話，我永遠會選擇后者?！?/p>
羅斯?拉瑪那、陳舒、韋正都擁有系列化電影作品的開發經驗。羅斯?拉瑪那表示，上世紀90年代拍續集還沒有現在這么普遍，但是他在寫作時總是留下開放式故事結尾，以便保留未來有更多故事發展的可能性。
曾創作過《繡春刀》《極速天使》《盲人電影院》《夢想合伙人》等作品的編劇陳舒表示，自己起初并沒有創作《繡春刀》續集的想法，但在創作過程中有了對人物的主觀情結，非常想把人物后面的故事創作完。
韋正認為，所謂IP系列化，就是在策劃時必須將影片架構在可持續發展的平臺上，除了基本的人物設定和空間架構，故事必須是可延展的?！拔覍τ贗P的理解，并非簡單地寫一個好劇本，或者塑造某個很好的人物。最重要的是構建新世界觀，這是IP真正核心的東西?！?/p>
VR應該有自己的敘事方式
科瑞爾?漢森就職的Oculus故事工作室是隸屬于Facebook的虛擬現實工作室。他表示，目前VR仍然處在早期開發階段，作為新生行業，存在很多不確定因素，肯定會有曲折和坎坷，但是大量投資依然在涌入。VR除了可以用來影像敘事之外，在廣告、教育、建筑、社交媒體都有誘人的應用前景。“VR沒有統一的應用前景，一切都是開源式的?！?/p>
VR大有作為的同時，也帶來很多新挑戰。科瑞爾?漢森探討了以下問題：首先是VR涉及多個學科的交叉應用，需要不同背景人才通力合作。第二個挑戰是，如何設計完全沉浸式的3D世界？至少目前的VR應用每次只能容納一個觀眾?！皞鹘y的觀影體驗是制作者知道如何引導觀眾視線，但VR中每個人的眼睛就是自己的攝影機?！钡谌齻€挑戰是如何創造更具互動性的敘事方式，這種敘事方式應該具有怎樣的結構？“多年以來我們一直在試圖設計互動式的敘事和體驗方式，有了VR我們可以做得更好，可以營造出身臨其境的感覺，讓觀眾全身心進入到我們設計的世界。”但如何定義互動式VR電影是個問題，“有些人希望自己生活在電影當中，有些人則希望作為局外人觀賞電影?！?/p>
在互動交流環節，北京電影學院副教授、編劇馬華表示，無論是VR還是AR歸根到底還是和故事有關。VR完全顛覆了電影敘事的方式和視聽語言。電影講求場次和敘事的節奏，這在VR當中怎樣解決是個棘手問題。科瑞爾?漢森也認同這個觀點，“把最新的VR技術與傳統的敘事方式結合起來有很大難度，還需要逐步探索，VR應該有自己的敘事方式?！?/p>
曾創作過《誰的青春不迷茫》《魁拔》等作品的編劇田博提出，過去電影是被動欣賞的藝術，而VR讓觀眾更有主動性和互動性，這種主動和被動的關系應該如何處理？科瑞爾?漢森表示，VR技術可以幫助營造多視角的體驗，但也可能會極大影響敘事連貫性。他的下一個項目將嘗試采用完全真實的互動式角色，將敘事者和旁白者貫穿于故事始終。
電影人才是實現創新的關鍵
伴隨著近幾年中國電影市場的繁榮，行業對影視人才的需求前所未有得緊迫，特別是適應中國電影工業化發展需要的技術型人才缺口凸顯，已被業界公認為制約我國影視行業未來發展的瓶頸。
當天論壇上，浙江華策影視集團創始人、總裁趙依芳與ACCD校長特別助理馬克?布雷頓伯格宣布，華策集團將出資200萬元設立獎學金，支持中國新生代電影人才到ACCD的編導、特效等各專業學習深造，培育國際化影視人才。
成立于1930年的ACCD是全球知名的設計高校之一，較偏向于視覺藝術，其動畫、廣告和電影系在業界有較高聲譽。此次獎學金計劃支持6個學習名額，將由ACCD通過選拔程序篩選，華策在其中不參與任何選拔決定。浙江華策影視集團副總裁、華策影業（天津）有限公司總經理傅斌星介紹，獎學金屬于公益性質，全行業的電影從業者均可報名，對于學成者，“我們當然希望能來華策工作，但是不會在獎學金上附加任何強制性條約?！?/p>
趙依芳表示，電影人才是實現創新的關鍵，培養有熱情、有才華的年輕人對于中國電影事業至關重要。
馬克?布雷頓伯格表示，中國電影目前整體來說還處在工業化初期，而好萊塢電影已經發展了100多年，在技術層面上有很多可資借鑒的東西。他建議中國在學習好萊塢工業化電影經驗時，不要簡單復制，“可以借鑒好萊塢的知識和制作電影的能力，但是原汁原味的中國元素不能丟失。”
此次浙江華策影視集團與ACCD除了達成在人才培養方面的合作之外，還將在電影文化交流、電影制作等方面進一步拓展合作，華策未來計劃做面向全球的電影項目，由ACCD來幫助開發和概念設計。
影視業VR新挑戰
VR涉及多個學科的交叉應用，需要不同背景人才通力合作。
VR如何設計完全沉浸式的3D世界？
VR如何創造更具互動性的敘事方式，這種敘事方式應該具有怎樣的結構？
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隨著社會進步，時代變遷，動畫形成了一種綜合產業，它不但是民族傳統文化的傳承，也是人類文明的結晶更是時間的流逝的成果。在動畫產業里，漫畫也是年輕一代所喜愛的刊物，是青春活力的象征，也是夢開始的地方。在創新交融的動畫藝術中，傳統藝術漸漸被淡化之際，動畫藝術逐步的帶領文化啟航。國內的動畫產業鏈走過了八十年的磨礪，但是在世界范疇內卻算是起步階段，隨著時代的轉變，國家近幾年來對動畫產業的大力扶持和重視，新時代的文化引領將在動畫產業中誕生，也會在中國傳統文化中延續下去。
二、主題
1、中國動畫行業現狀
國內現階段的動畫并沒有覆蓋于全齡化，這也是受到中國本土文化影響，但相對來說確是一片非常巨大的市場，擁有很大的擴充空間。關于中國傳統文化對于動畫的影響不言而喻，在上至政府下到百姓，一直停留著“動畫是小孩子看的東西”，導致動畫不能像日本動畫工業那樣擁有高度的社會認同。動畫所能合作的產業也相對匱乏。在日本動畫行業里，文學、電影、音樂、玩具產業都是動畫行業相輔相成的合作關系，擁有大量優秀人員參與其中，使得日本動畫行業繁榮不衰，這也是在中國動畫產業中不可想象的。近年來國內涌現出有大量的動畫作品在國外也很受歡迎，如《喜羊羊與灰太狼》《魁拔》《熊出沒》等等，雖然小孩子非常喜愛，可惜沒有推廣到中段年齡的人群中，因為對于成人來說，有點無聊。不像在日本的動畫有許多地方不斷的吸引人看下去，當然，我也喜歡看日本的動畫片，因為許多勵志的元素在其中，也是現今社會所匱乏的精神。
在國外針對于青年的動畫電影已經大力發展起來，填補了動畫對于青年觀眾的這一階段人群。如日本動畫大師，宮崎駿作品中就有許多來填補這一塊觀眾的市場。對于動畫，在日本不僅僅是娛樂，隨著動畫一代又一代人文的影響，動畫已經上升為日本本國的影視欣賞的地位，形成了大眾化，全齡化的一種階段。美國更是有迪斯尼這樣的國際動畫企業來支撐，形成了一種美式英雄主義的風格動畫，可以說，歐美的動畫發展過程是非常的成功，并且為三維動畫打下了良好的基礎。但是我相信，隨著我國不斷的前進，政府的大力扶持，中國的動畫將逐步的發展起來，推出更好的，引人入勝的動畫片。
2、電影行業發展
在中國動畫產業復蘇之際，中國的影視行業卻在蓬勃的發展。在最近的幾年內，大家可以明顯感受到，國內制作的電影越加眾多，電影商業市場也越加火熱。遠觀早年，觀眾還會覺得電影院甚是蕭條，電影行業更是艱難。但是近些年來中國電影紛紛登上國際電影節，國外也開始紛紛關注起中國電影，國內更是掀起電影制作的熱潮。這也是電影成本相對降低，價格符合大眾的結果。各大城市的電影院，媒體公司更是接涌迸發，行業一片繁榮。顯著的變化也相對的說明，國內電影市場的繁榮興盛，更是說明了電影在媒體影像行業中的發展趨勢即將成熟，明確。
大家先看一組電影市場的數據：2004年，我國制作了200多部電影，票房15億元。當然這里包含了外國電影在中國的票房收入，以下數據同理：2007年制作近400部，票房收入33億元：2012年，制作700多部，票房達170多億元?？上攵袊碾娪靶袠I產量和收入增長的非常迅猛，現已成為世界年產量第二大國。對于電影發展的猛烈，首先是年齡覆蓋全面性，小孩，青年，中年，老年全部涵括在內，全面推廣。這也是動畫產業現階段所無力的，其次，主推青年男女電影，如最近熱映的《小時代》《分手大師》《心花路放》等等。這也是中國電影與國際電影融合過程中，必然會有大批導演關注青年人所喜愛的焦點。再有，非主流電影也是少一部分人所喜愛的，這少一部分人是由電影研究者和電影迷構成，雖然不能代表大眾的指向，但確是電影發展潮流中的一個群體，電影市場也推出了這少一部分人的欣賞高度。非主流電影在某一階段意義上是一個國家電影真實內涵所在，也是藝術感的一種標志，知名導演在大量的商業片中也會制作出幾部非主流的電影，標志自己的藝術內涵以及自己的文化底蘊。而反觀中國的動畫卻很少能推出自己的“東西”，導致動畫行業隨波逐流，大眾商業。
3、動畫在電影行業中的應用
在中國科技進步當中，電影里加入的動畫元素越來越多，特技，特效，二維、三維運用在電影里頻頻出現。中國電影、動畫行業互相進步，互相融合是一種必然過程，也是當下中國媒體行業發展的趨勢所在。藝術文化的進步和科技發展密不可分。隨著電腦動畫技術功能日趨強大，給現代的電影帶來了極大的創造空間，動畫天馬星空的想象和不拘一格的創作方式更是給現代電影開闊了更加廣泛的創意空間。影視中三維動畫應用于虛擬現場，角色動畫制作，虛擬運動過程模擬及后期特效等方面，三維動畫中豐富的創意，夸張的變形，加強了影視作品的藝術表現方式，打破了影視藝術的表現形式。外界的任何阻礙在動畫特效面前已搖搖欲墜。電影與動畫互相結合創造出一種傳統影視手法，不可想象的畫面、場景現已在動畫中得以實現，更加滿足了觀眾對于這種感官沖擊的渴望，使得電影更擁有吸引力和創作力。
回望過去，每一次的科技進步，藝術表現的手法也相對的革新與改進。1978年Superman第一個使用CGI也就是計算機成像技術的作為電影片頭時，Black hold（黑洞）第一次使用3D電腦特效，從此3D動畫運用到電影中，也是3D動畫在媒體行業中發展最快的一個領域。之后的《侏羅紀公園》《星球大戰》《深淵》等多部知名電影更是采用了3D電腦動畫創出令人意想不到的科幻效果。對此，詹姆斯?卡梅隆是這樣說的;“視覺娛樂影像制作藝術和技術正在發生異常革命，這場革命給我們制作電影和其他視覺媒體帶來如此深刻的變化，以至于我們只能用出現了異常數字化文藝復興運動來描述它?！痹谖覈?010年時也是中國電影3D元年，盡管早在幾年就有大力的發展，但一直進步緩慢，直到2010年才開始慢慢起步。國產3D電影《樂火男孩》《齊天大圣前傳》幾部3D電影為試水之作，雖然并沒有在中國電影市場中獲得令人想象的效果，但給中國電影、動畫行業帶來啟迪。中國3D動畫技術在中國電影運用中更多的是電影特效方面，如《唐山大地震》《龍門飛甲》都將3D動畫效果作為電影的點睛之處。動畫科技的進步讓很多專業人員從龐大的錄像實景、瑣碎剪輯步驟以及高昂的攝像設備中解脫出來，在創意和創作道路中開啟了一片新的路途，節省了大量的時間以及制作過程，給人們帶來更好，更有沖擊力的作品，打下了一個堅實的基礎。
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關鍵詞：電影企業；財務風險；風險管理
近年來，隨著社會民眾精神文化需求的不斷加強，電影企業迎來發展機會的同時也面臨著各種各樣的沖擊、挑戰，在某種程度上來說，大大增加了電影企業的財務風險；如果電影企業在激烈的市場競爭中想要尋求生存與發展，則需要充分識別和評估自身的財務風險，建立健全的財務風險管理體系，應對已有的風險，防范未知的風險。
一、財務風險的基本特征和主要來源、風險點
（一）財務風險的基本特征。（1）客觀存在性：財務風險是客觀存在于市場經濟的環境中，貫穿企業經營和管理活動的全過程，并且不隨管理者的意愿而改變。（2）未來的不確定性：財務風險將來是否產生、產生的規模以及將來帶來的影響大小這些都是無法確定的。（3）關聯性：企業在經營和管理活動中的各個環節均可能存在財務風險，并且各個環節的風險因素是相互影響、相互作用的，所以控制財務風險便需要各個部門、業務環節進行聯動配合。（4）可控性：雖然企業的財務風險存在很大的不確定性，但這種風險仍然是可以被事前預測、評估并且能夠進行有效的防范和識別，最終可以幫助企業有效的控制可能出現的財務風險。（二）財務風險的主要來源。（1）籌集電影資金的風險：大多數企業籌集資金采用借款形式，但不合理借款均會帶來財務風險的不確定性；引發不合理借款主要是因為過度的借款而導致借款到期后，企業無法償還債務本息的可能性。（2）投資電影項目的風險：由于國家政策導向的不斷變化以及市場需求等因素的逐漸轉變，最終導致企業實際獲得的經濟效益可能達不到預期的風險。（3）營運資金管理風險：一是企業運營中貨幣資金的短缺以及使用效率低下帶來的風險，另外存貨管理機制不完善造成存貨周轉率緩慢或者滯銷而帶來的損失。（三）電影企業的主要風險點。（1）籌資需求大，籌資方式有限。企業所拍攝的電影項目由于現金流入和現金流出會出現一定的時間差，造成前期電影項目營運資金需求非常高，這就決定了電影企業在規模不斷擴張的過程中，需要持續籌集大量的資金作為項目支撐。而且電影企業又普遍存在“輕資產”的特點，直接融資方式除股權融資這種方式外，剩下的主要并且可行的對外融資方式有著作權的質押、應收賬款的質押、第三方提供擔保或者其他多種方式組合進行貸款等，其中貸款方式中著作權質押對于電影企業是最為便利的，很多電影企業愿意使用這種方式進行融資，它相對于傳統的抵押方式，以著作權質押是一種新型的質押方式，但是目前銀行對于這種質押方式均持有非常謹慎的態度，只有極少數的有影響力的電影企業能夠以著作權作為質押獲得銀行貸款，因此電影企業想通過銀行貸款的方式來獲得的資金是非常有限的，根本無法有效緩解自身業務規模擴張帶來的資金壓力。（2）資金鏈容易出現斷裂。電影行業本身的業務特點就決定了電影企業對資金量需要非常高，再加上現在的電影為了制作宏大的場面以及逼真的影片效果，需要依靠科技制作，這無形中對資金的需求又提出了更高的要求，并且為了保證影片的順利進行，需要短期內就要籌措到資金，而電影行業目前融資途徑非常有限，現金流入與現金流出又處于不同階段，這種情況造成了電影企業資金收支不平衡的現象，同時這也增加了電影企業貨幣資金管理的難度，很容易出現資金鏈斷裂的風險。另外，在企業經營過程中，有時通過投資來建立與其他企業之間的合作關系，存在盲目投資電影項目的情況，這必然會造成資金的浪費，增加企業資金流的負擔。（3）影片投資成本高，收益不確定。近幾年來，電影的制作成本呈階梯式上升，主要是由于各個制作機構爭奪優秀的主創人員。為了在激烈的電影行業競爭中不斷提高自身的市場影響力，很多電影企業采取了“大制作”的策略，使得電影制作成本不斷提高。另外，流量明星對電影票房的具有一定的影響，流量明星不同于演員，雖然演技不能保證，但是大規模的粉絲基礎，在一定程度上也保證了票房。正因為演員的明星效應在作品的最終發行成果中發揮的這種作用，電影制作方會在電影作品中邀請一些“流量擔當”的演員，這也促使演員片酬的一路飆升，最終導致電影的制作成本不斷攀升。電影的票房還受到很多因素的影響，如：國家政策、演員突發的情況或者各種負面事件、大眾輿論等各種因素，如果電影票房不理想，制作方很難收回其投資成本，從目前的情況來看，中國的電影市場上，大部分影片均難以獲得理想的票房成績。（4）應收賬款余額較大，回籠資金困難。電影企業應收賬款余額大，主要是因為電影公司雖然是債權人，也沒有太多的主動性，處于一種弱勢地位，反而債務人更為強勢，這是整個產業環境決定的。目前電影市場化程度不足，典型的弱A強B的交易結構，弱債權人，強債務人，本身就會形成大量的應收賬款；例如：電影企業是按照票房分成比例應收電影院線的分賬款，這種應收賬款均是在電影放映后一段時間才能收到款項，一般一年以內收到款項確認收入；如果是投資制片方的電影份額，回收周期更久，一般一年以上甚至兩年到三年才能收到分賬款。電影項目的制作方與發行方獲得收入有一定的時間間隔，造成電影企業的應收款賬余額較大，這在一定程度上也加大了企業對于應收賬款管理的難度，如果管理不佳，會造成應收賬款拖欠或者壞賬的情況，同時，如果電影企業應收賬款年限較長，數額較大的應收賬款計提也會對企業的利潤表造成不良的影響。
二、電影企業財務風險管理制度的現行狀態
隨著國家經濟的迅猛發展，以及國家對電影行業政策的扶持，電影企業在快速發展的同時也暴露其在財務管理方面中存在的問題和不足，這些將嚴重阻礙整個電影行業的長遠發展。（一）管理層對財務管理不夠重視。在電影企業的產銷業務鏈中，絕大部分的管理層人員將更多的精力投入在業務層面的電影制作和市場開發的工作中，對于企業內部的財務管理不重視，這種情況必然會造成電影企業在日常核算中仍沿襲傳統財務制度核算的方法，但是電影行業最近幾年在國家產業支持下，迅猛發展，傳統財務制度已經無法滿足現代企業的戰略發展目標。另外，費用支出形式在電影企業中是與傳統行業有很大差別的，這就造成電影企業在發展的同時由于采用傳統的財務制度，造成不平衡的局面，這種不科學的處理方法大大增加了電影企業的財務風險，最本質的原因是領導層沒有重視科學的財務管理制度，造成新舊財務制度更迭不及時，使電影企業在發展中仍然沿用傳統企業單位的財務管理制度，并沒有對其進行適當調整，致使出現財務管理方面的漏洞，增加了企業的風險，長遠來看不利于其在日后的穩定發展。（二）內部規范不成熟。電影企業的飛速發展并沒有使管理層的管理理念做到與時俱進，老化的財務內部管理制度嚴重阻礙了電影企業的未來發展，管理層在內部規范上的管理缺失造成了電影企業出現管理觀念淡薄，成本核算不準確，財務管理和業務發展嚴重脫節等一系列問題。目前電影行業現狀，因內部規范的不成熟，造成電影企業在發展過程中出現挪用資金、虛假報表等重大財務問題。除此之外，電影企業財務管理規范普遍缺乏行之有效的相關制度，財務管理人員的專業能力和素質普遍不高，職業判斷水平較低，忽視職業操守和職業度，均給企業未來發展帶來巨大的風險。（三）成本控制效果差。目前電影企業面臨最大的困境是加強企業成本管理，對投入產出比進行有效分析。由于電影企業的產品是一種內容產品，不具有事物形態，并且在成本的構成當中，人員的費用占據絕大部分，材料費用又是電影制作中的重要組成，但是材料費用是難以驗證的，電影行業中最大的問題就是原始票據的失真現象非常嚴重，這就造成了財務部門在核算成本信息時出現較大偏差，進而預算控制和執行難以進行。（四）未建立健全的財務監督體系。目前電影行業企業的財務監管體系有待完善，這在企業內部發展過程中，可能發生財務報表失真等問題，正是因為財務監管體系不完善，存在監管上的漏洞，財務管理人員可能做出損害公司整體利益的事情，這種不正之風在企業未來發展中埋下了炸彈。同時電影企業目前的財務報表利用率非常低，從企業發展的長遠角度看，電影企業想要在未來發展中處于不敗之地，加強財務管理監督體系建設是重中之重。
三、電影企業財務風險的成因
（一）對財務風險的認識力度不夠。目前在很多電影企業中，由于管理層疏于對財務風險的督導和重視，造成財務人員喪失原則，按照個人理解登記賬目，拖沓賬務登記，以白條收據來作為原始憑證的現象仍然存在，所以財務風險的產生很大一部分原因是財務管理人員沒有深刻的認識到財務風險，財務管理人員的專業能力和業務水平有待提高。另外，電影企業對于從業人員提供的培訓或者相關支持也不夠。（二）財務管理制度相對落后。財務管理系統的局限性難以應對外部變化的管理環境，財務風險外部的原因主要是財務管理環境的復雜性，企業財務管理可以有多種變化或者方式方法，企業在各種變化所帶來發展機遇的同時需要意識到，如果企業的財務管理不能與變化的形勢相適應，這將為企業帶來巨大的財務風險。（三）財務決策缺乏科學手段。企業在日常經營中，在財務管理方面還存在很多因財務決策的失誤造成的財務風險，所以財務決策的失誤在一定程度上也增加了財務風險的發生，企業只有保證財務決策的科學性才能避免相關財務風險的發生。目前電影企業在財務決策是依靠主觀判斷來決策，這種決策上的偏差甚至失誤，勢必增加企業財務風險的發生。財務決策的失誤輕則是財務風險的增加，重則是電影項目的投資決策失誤，會因為電影投資項目預判出現偏差，造成電影項目無法收回前期投入的資金，投資失敗的結果。
四、財務風險的防范措施
（一）建立健全財務風險管理體系系統。財務風險管理全員參與，將責任落實到個人，強化財務管理人員的風險意識，識別相應的財務風險，應將財務風險管理體系納入內部相應的管理制度中，并且對財務風險的管理、識別、反應、和控制活動等整個流程進行不斷的梳理和優化，建立科學合理的決策制度，使各部門相互協作、互相配合。（二）減少全生產鏈的自有資金墊資，尋求外部融資。電影企業應提高預算管理水平，對資金的有效利用進行合理規劃，在電影的各時間點做好外部籌資規劃和準備，根據影片的拍攝時間進度和預算管理合理計算好資金的需要時間和需要量，對于高質量的投資方可適當降低融出溢價率標準，從而降低墊資金額或者周期。（三）提高貨幣資金的使用效率。通過財務信息提供的資金使用情況，免于盲目電影項目投資帶來的浪費，實現利用有限的資金資源創造較大的利益，實現企業經營效益最大化，并確保資金不受損失。貨幣資金使用效率的提高需要輔助行之有效的預算、分析與執行。（四）加強合同管理，減少應收賬款以及壞賬的可能性。完善銷售合同的管理，合同的漏洞是發生壞賬準備的最大因素，企業需要在合同條款中加入保護性條款，這樣才能控制應收賬款壞賬的發生；對于應收賬款余額巨大，應對每個客戶設置賬期，根據每個客戶設置一定的授信額度，并在財務風險系統中設置客戶達到一定額度的預警提示。
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關鍵詞：廣西廣播影視 內容產業 社會資本
文化產業作為重要的戰略產業和新的經濟增長點，是廣西區政府十二五期間的重要培育對象，目標是到2015年將文化產業發展成廣西的千億元產業。而作為其核心層次，廣播影視產業的發展狀況和前景也備受矚目。廣播、電影電視與文化產業中的其他組成部分最大的區別是是給了我們強烈的視覺沖擊，帶來了一個視覺文化的時代，不僅不知不覺的改變了大眾日常生活的機制。廣播影視肩負著重要使命，既能傳播信息、提供娛樂，又能普及知識、發展文化、促進社會和諧與進步。加快廣播影視產業的發展，能增強區域文化軟實力，因此對廣西廣播影視產業進行深入的研究具有重要的理論與現實意義。
一、廣西廣播影視現狀
（一）廣西廣播影視產業的整體綜述
廣西全區廣播影視總收入近年來呈逐年穩步增長的勢頭，如表1所示，2010年廣西全區有線廣播電視用戶540多萬戶，城市數字電視用戶278萬戶，廣電網絡收入為11.45億元；此外，全區電影票房為1.36億元，廣告收入為9.83億元。2011年，廣電網絡收入為12.65億元，電影票房為1.77億元，廣告收入為10.79億元。上述各項指標“十一五”期間的年均增長率在兩位數以上。
（二）廣西廣播電視產業發展現狀
1、市場規模不斷擴大
目前，廣西電視產業已經形成依托廣電網絡公司，廣大電視觀眾通過機頂盒收看數字電視或開展其他相關活動的運營模式。2007年廣西有線數字電視用戶突破200萬戶，2008年廣西14個地級市數字電視監測系統已實現全區聯網，2009年廣電網絡收入突破10億元，至2010年，全區廣播、電視綜合人口覆蓋率分別達到了95%和97%。
2、廣西電視臺、廣播電臺基本情況
電視臺方面，廣西有15個電視臺，其中以新聞宣傳為主的綜合頻道廣西衛視于1997年上星播出，覆蓋全國人口約8億，同時在東盟、香港、澳門、臺灣等地都有播出。其自辦節目《廣西新聞》最有特色，每天播出時長超2個小時，及時、權威、生活化，在全國同類節目中也有良好口碑。2012年，廣西衛視再次升級，以“發現美、創造美、分享美”為其核心訴求，大力突出民族、東盟等特色。此外，十一五期間，全區各地、市廣播電視媒體也按照統一部署，紛紛開設專欄，鞏固壯大了主流輿論。
廣播電臺方面，廣西自治區全區共有13個廣播電臺，有28個頻道。其中950music radio、廣西女主播電臺探索出一條主題鮮明、受眾明確的廣播電臺發展路線，成效顯著，近年來成為廣西收聽率最高的電臺。北部灣網絡廣播電視―北部灣在線BBRTV則是由廣西人民廣播電臺搭建的跨地區、跨行業的新媒體，是廣西最大的新媒體綜合平臺，有中文、英文、越南語、泰語不同的版本。
（三）廣西電影產業發展現狀
1、電影創作
廣西電影廠先后攝制故事片120多部，其出產的電影屢獲國家級大獎，曾經擦亮了廣西文化的名片，張藝謀、張軍釗、何群、蕭風等著名電影導演都曾在此工作并拍攝著名影片。但是，上世紀90年代中期以來，廣西電影制片廠電影創作生產經歷了長期的停滯狀態。近年來，廣西電影廠也走上了改制探索的道路，加快創作生產，2009年攝制電影6部、電視劇2部，2010年，攝制電影2部、電視劇7部，2011年上半年，攝制電影2部、電視劇4部。
近年來廣西制作了不少優秀電影、電視。2005年、2006年全國少兒節目精品及動畫精品評審結果，廣西6個少兒欄目、節目榜上有名，獲各類獎勵共計61萬元。廣西電視臺與北京科學教育電影制片廠聯合攝制的科教片《月球探秘》榮獲“金雞獎” “華表獎”最佳科教片獎。廣西電影制片廠攝制的電影《清水的故事》榮獲“金雞獎”評委會編劇獎及第27屆金雞獎最佳編劇提名獎；而《碧羅雪山》則榮獲第13屆上海國際電影節金爵獎評委會大獎、最佳導演獎、最佳音樂獎及評委會特別嘉獎等4項大獎，還入圍第47屆臺灣金馬獎最佳編劇獎、最佳音樂獎提名電影；另一部電影《冰雪同行》獲第13屆中國電影華表獎優秀故事片和第27屆金雞獎最佳美術提名。
2、院線發展
2009年廣西電影市場逐步發展，電影票房達7，700萬元，同比增長46%；2010年，廣西院線票房突破億元，達1.0016億元，同比增長96%。至2010年，廣西共有23家影院，14個地級市中，南寧有10家影院，桂林有6家影院、柳州有4家影院外，北海和玉林有2家影院，其他城市各有1家電影院。
廣西農村電影放映工程實施效果良好，2010年放映電影17.31萬場，觀眾4729.3萬人次。廣西南寧新天地農村數字院線有限公司放映網絡已經覆蓋7市36縣326個鄉3341個村。除此之外還有百色紅土地農村數字院線有限公司、來賓市燎原農村數字院線有限責任公司、河池市新農村數字電影院線有限公司等、梧州市桂東農村數字電影院線有限責任公司等。
二、廣西廣播影視產業所面臨的問題和不足之處
（一）整體廣播影視產業的企業實力較弱
廣西廣播影視產業發展相對落后，據統計2011年1月―11月的全國電影影院票房，廣西自治區只有南寧的萬達影城排名在100強之內，名次為第20名，總票房達四千兩百二十萬元。從上可見，廣西除了南寧、桂林、柳州之外，其他的城市電影影院設施甚少，發展十分落后。
（二）缺乏健全的投融資體制
目前廣西乃至全國都沒有針對廣播影視產業的資本市場，投資渠道相對單一。并且由于電影項目的投資回報率難以估計，資本不敢貿然進入，使得電影項目融資渠道較窄。目前僅靠靠政府投入的融資模式是遠遠不能滿足資金需求的。
（三）高素質人才缺乏
目前，廣西廣播影視行業從業人員不多，而高素質人才更是缺乏，尤其缺乏的是能在自主知識產權、文化產業管理以及營銷、金融、企業運作等方面都有一定知識儲備的綜合型人才。
（四）產權關系有待明確
廣西廣播電視業過去是純粹由國家投資，現在經過產權改革，已經改變為國家、廣播電視機構自身、銀行都參與的多產權模式，隨比過去有所改進，但仍有資產權益等問題需要明晰。
（五）對外形象不清、沒有特色品牌
廣西廣播影視至今沒有在全國打響招牌，比起成功的湖南、江蘇、浙江等衛視，沒有自身清晰的定位，是走影視、娛樂、年輕化路線抑或其他？其路線非常模糊。目前廣西廣播影視行業的標識系統基本上處于低水平階段，品牌的塑造仍需加強。
三、對于廣西廣播影視產業化發展的建議
（一）大力扶持重點產業發展
實施內容振興計劃，優先發展電影、電視劇、影視動畫為重點的內容產業，設立影視內容產業扶持引導基金，鼓勵和扶持優秀的影視及動畫內容的生產。大力提升編劇在影視劇產業鏈中的地位，鼓勵和扶持原創，進而打造廣西廣播影視內容品牌。大力實施精品戰略，提升廣播影視內容的質量和內涵，將傳統廣播電視、電影的內容優勢延伸到視聽新媒體。針對融合媒介、融合終端對影視內容的需求，生產網絡視頻、手機短劇、移動音視頻等數字內容產品，拓展影視內容生產制作和播出平臺的產業鏈。通過這些重點內容產業的發展積累資金以及經驗，再帶動產業的整體發展。
（二）增加資金投入，擴大資金來源
政府作為引導者，可以協調相關機構，制定與文化產業有關的金融扶持政策；在無形資產問題上，適當改進其評估和抵押辦法，為文化企業提供便利；鼓勵文化企業通過資本市場發行股票或債券融資；同時，可以探索文化信貸擔保公司模式，使文化企業貸款貼息方法多樣化；鼓勵廣西影視企業加大與內地影視企業之間、與港臺甚至海外影視企業之間進行合拍。
（三）培育獨立經營、機制靈活的市場主體
推進產權制度改革，實行投資主體多元化，加快國有廣播影視企業的股份制改造，打造一批主業突出、核心競爭力強的上市公司。鼓勵和引導非公有資本參與廣播影視產業發展，加快組建廣西廣播電視網絡集團公司并支持其做強做大。
按照現代企業制度改革廣西廣電，使其成為一個新興產業運營主體，同時可以加強網絡電視臺、廣電視聽網站的運營主體建設。
（四）開發廣西特色資源
文化產業與其他產業相比，特色民俗文化輔以高科技可以成為其亮點。廣西應該通過文化普查，科學評估優勢文化資源，選擇特色產業進行扶持，形成有廣西特色的文化群，著力打造具有廣西民族特色的影視城（如劉三姐影視城）、 數字電視和數字電影、網絡電視電影等產業，打造廣西文化品牌和企業并推向全國。
（五）加強產業間的協作與互動
電影產業是的產業鏈很長，可分為五個階段：融資、策劃-生產制作-發行和集中進行市場營銷-影院放映-回收資金并進行后期電影產品開發。廣西電影產業可以吸收相關的產業支持與參與，發出相當廣泛的輻射領域，帶動與之相關門類產品的市場開發，如：后電影產品的開發、電影衍生產品（玩偶公仔）、影院音響器材的更新換代、電影的網絡播放、電影出版物等等。
參考文獻：
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一、國產高概念電影發展現狀
（一）國產高概念電影概念的深度解析
本文理解的國產高概念電影有四高，首先必須具備高視覺形象吸引力，其次，必須具備高市場商機，再次，必須具備高情節主軸配合高劇情鋪陳，最后，也是最重要的，必須具有高觀眾關注度與高渴求度。具備上述四高，方能稱之為國產高概念電影。為達成高視覺形象吸引力就必須誠邀名導與明星鼎力加盟；為達成高市場商機，就必須在前期、后期著力于曝光宣傳；為達成高情節主軸與高劇情鋪陳就必須保持情節軸線清晰，既不混亂亦不燒腦，劇情鋪陳精致且易沉浸；而為達成觀眾高關注度與高渴求度，就必須與曝光宣傳相配合，不斷挖掘觀眾需求，將觀眾對電影的需求不斷抬升，從而形成一種對于電影的渴求，實現饑餓式營銷。例如《京城81號》深度運用了這種營銷方法，反植入式地以電影為原型在全國各地廣泛營造了《京城81號》密室逃脫。同時，尤為重要的一條，就是必須把準時展脈博，使得電影本身既要繼承流行文藝的優良特質，又要能夠與藝術性、流行性、時代性等形成多重互文性衍生。
（二）國產高概念電影發展現狀的兩極分化
國產高概念電影源于好萊塢成功的電影制作工業化、程式化、集約化、系統化的商業大片模式，從某種程度而言，好萊塢的這種電影制作的文化工業化模式，其本質上是一種后饋式的以營銷為主導的電影制作成功范式。這種成功范式既需要強大的營銷刺激市場，又需要強大的媒介宣傳由刺激觀眾需求演化為觀眾的強烈渴求。同時，名導效應與明星硬卡司效應亦不可或缺。好萊塢的這種大投入高回報、大制作高鋪排、大營銷高曝光、大市場高排片的四大四高已經成為后現代國產電影發展的一條固化式發展模式。然而，縱觀國產的高概念電影現狀，我們卻看到了一種近乎不可思議的兩極分化。一方面，國產高概念電影在不斷地創造著高投入與高票房；而另一方面，國產高概念電影卻在不斷地承受著欠佳的負面評價，顯然，這種兩極分化為國產高概念電影發展提出了新問題與新訴求。例如《京城81號》即存在著這種兩極分化現象。
（三）國產高概念電影發展現狀的問題與訴求分析
國產高概念電影的發展現狀有目共睹，片面追求最大化營銷，必然導致資源的整體配置全面失衡，電影的整體資源過度傾斜至營銷環節，以及名導明星等諸多環節，顯然會使得電影所依托的情節根本出現某種程度的動搖，進而將極大地削弱電影的內涵意象，這種失去情節根本與內涵意象的問題，才是導致國產高概念電影已經開始“叫座不叫好”的關鍵。此外，就社會背景而言，中國的社會背景早已今非昔比，開放的網絡時代，直接造成了最終端的觀眾亦能夠較為輕松快捷地，與好萊塢等世界級大制作電影信息進行最直接的接觸。而國產與好萊塢的巨大距離，自然會為最終端的觀眾帶來巨大的視覺落差、感受落差、心理落差。勿庸諱言，國產高概念電影的四大四高并未能夠與好萊塢的文化工業化等量齊觀，因此，不可避免地在主旨表現、風格類型展現、創作技法表達等諸多方面等而下之。[1]
二、國產高概念電影發展創新
（一）國產高概念電影發展創新問題
客觀而言，國產高概念電影在好萊塢引進大片面前明顯處于文化輸入的弱勢地位，面對優勢文化的強輸，以及文化領域的不斷開放，事實上，國產高概念電影繁榮的表面隱藏著巨大的危機，國產電影在好萊塢的高概念電影的強烈沖擊下，可以說是幾乎盲目地照搬照抄著好萊塢的高概念模式。可見，國產高概念電影問題的關鍵癥結，恰恰在于藝術內涵的力所不及之處，盲目且無奈地借助于形式加以拙劣地彌補。而解決方略恰在于更宜以中國式的獨特生活經驗與生存智慧，給出影視光影的全新解讀，從而透過光影令全球觀眾能夠借以觸碰到躍動著的中國式的根性靈魂。從而以根性靈魂究極化建構普世化的博愛自由等互文式的影視內涵，這樣的根性創新才是國產高概念電影的唯一出路。而動輒數以億計片酬請來的好萊塢明星，絕對不可是國產高概念電影發展的票房良藥，從大市場定位的國產高概念電影的國際化發展戰略而言，好萊塢明星中國式影視意識形態的彌合恐怕尚需假以時日。
（二）國產高概念電影發展創新方略
國產高概念電影目前并不存在文化厚度與資本極度缺乏問題，而至于技術與其他方面的短板，則均可以透過文化厚度與優勢資本加以綜合解決。例如，《京城81號》中即創新性地引入了恐怖、劇情、愛情等多種形式的深度融合式探索，為國產高概念電影作出了創新的可喜的嘗試。因此，國產高概念電影更宜奉行一種內傾性的宏觀發展方針，由內傾性宏觀發展方針制定出微觀、內省、挖掘型的整體化發展政策，應以自體內向式發展取代單純、片面、機械式和外向型盲目效仿。應夯實影視文化發展的可持續化基礎，唯有影視文化良性循環下的可持續發展，方能成為國產高概念電影長足發展的根本促進力量。同時，影視文化良性循環下的可持續發展，亦是國產高概念電影創新式發展的不二法門。從西方發達國家優勢影視文化的發展創新歷功經驗可見，好萊塢賴以支撐的最主要的中堅力量，其實并非其表象化的影視產業本身，而是其暢銷且流行全球的文化支撐。因此，國產高概念電影的創新，更期待著影視藝術化的靈魂絮語的全新民族化解讀，由東方懵懂迷思而東方唯美情思，由東方唯美情思而東方永恒哲思才是國產高概念電影創新的終極方略。
（三）國產高概念電影發展路徑
國產高概念電影在好萊塢的影響之下方興未艾，然而，中國電影的淺表式的浮于表象上高概念卻深受國際影壇評論的抨擊。很顯然，國產高概念電影仍處于初級的奇觀與情節之間雜合的階段，尚未能達致好萊塢式的奇觀、情節、故事并舉的完美式高概念標準。簡言之，國產高概念電影，必須形成一種國產高概念電影所獨具的核心競爭力，而這一目標的達成，必須依托于東方故事。其實僅從《功夫熊貓》的轟動效應即能看到東方故事的全球文化吸引力，但重要的是國產高概念電影中的東方故事的細節尚需加以精雕細琢，例如故事懸念、情節安排、戲劇設計、沉浸體驗等等方面尚存較大缺陷。而這些又顯然需要深厚的文化底蘊的支撐，才能夠最終落到實處。例如《京城81號》一片即為國產高概念電影的發展路徑進行了高級審美與文化核心競爭力的探索。由此可見，國產高概念電影的發展路徑其實就是一種以更高級的審美力量，創造一種文化核心競爭力，同時，這種文化核心競爭力所左右的時空向度，亦是為國產高概念電影賦予靈性的一種發展救贖，并且，這種發展救贖更能夠視同為一種國產高概念電影在文化支撐下的騰飛期許。[2]
三、國產高概念電影未來展望
（一）需求支撐
中國所擁有著的數以十億計的天量人口資源，為中國國產高概念電影提供了鉆石般寶貴的強大的需求根柢。從觀眾的視角而言，隨著網絡時代的到來，欣賞世界各國的影視作品已經變成易如反掌，加之我國國內網絡視訊從業者的努力，中國電影與世界電影之間早已形成了透明化的效應。一方面，國產高概念電影期待著來自國民本體的更加強勁的需求支撐，而另一方面，事實上，中國的數以十億計人口也正在期待著來自國產高概念電影的本土化的藝術性反哺。以中國所擁有的世界最多人口的強大潛在需求計算，即便是中國經濟發展繼續低迷，而國產高概念電影未來發展的前景仍將極為廣闊，國內外的關于中國電影正趨于飽和的論調顯然是無稽之談。之所以出現國產高概念電影需求不夠旺盛的根本原因，恰恰在于國產高概念電影與需求之間的供需交錯。而實際上，一旦國產高概念電影與國產天量人口影視需求進行恰到好處的對位，則國產高概念電影所期待著的數以十億計的天量需求閥門將嘩然打開。[3]
（二）動力支撐
絕大多數電影界專家傾向于不認同國產高概念電影的本土化，然而，縱觀中國整個電影發展歷史，我們能夠清晰地看到，中國電影之所以能夠在世界影壇引起關注，其根本原因恰恰在于中國高概念電影的本土化風格。同時，唯一能夠與中國本土化風格相同步的國產高概念電影，植根于本土化的制作經驗更是彌足珍貴，本土化的詩意化生存與本土化的性情滋養等，其實已經為國產高概念電影提供了中國電影重新崛起于世界影壇的基本性格靈魂保障和強大的深植勃發動力。實際上，只有中國式的靈魂低語，方能恰到好處地引導起國產高概念電影情感的流暢渲瀉，國產高概念電影必須由大他者誤區跳脫出來，以中國式的個體生存體悟可持續地發聲。世界任何國家影視行業的興盛發達，究其根本原因都源于其根性靈魂的動力支撐，中國亦不例外，因此，即便是照搬照抄好萊塢式成功模式，亦應內求于根性靈魂的動力支撐，才能真正實現整個中國影視行業未來的無極化發展。
（三）文化支撐
影視藝術是遠比閱讀更加深入的一種直觀體驗，這種直觀體驗由光影所系牽動著人類纖細的情思與哲思，而這種直觀體驗的細膩反應顯然需要強大的文化支撐。中華傳統文化有著世界任何發達國家與地區都不具備的文化底蘊，這種上下五千年的深厚文化底蘊為世界所有文明所尊敬、所仰慕、所艷羨。因此，影視藝術在緊靠流行文藝的同時，更要緊靠傳統文化底蘊，以形成一種中國高概念電影的強勢文化話語權，進而形成影視藝術所不可或缺的中國式的獨特的根性靈魂，并以這種根性靈魂演化成為中國影視藝術高踞世界藝術之林的牢不可破的文化壁壘，最終形成一種真正的文化意義上的中國制造標簽化的國家意象，而不是純粹表象化的物資、器材、人力、資本的簡單機械式堆砌。[4]顯然，唯有文化的支撐力量與文化聚變的能量，才能將國產高概念電影由光影之中跳脫般地釋出，以文化之翼帶向世界影壇前列。
結語
從國產高概念電影發展的現狀加以深度觀察，我們便不難得出這樣的結論，藝術更應關注本民族的本土化的根性靈魂，而不是在優勢文化的強勢浸襲下被動地人云亦云。國產高概念電影更應成為本土根性靈魂的風景畫家，更應成為本土觀眾影視需求的本土化滿足者，而不是逆反者，更應以本土根性靈魂的中的時空意識，采擷本土根性靈魂中的國家意象，并將這種由根性靈魂所驅策著的國家意象，凝結成為世界影壇上的一道靚麗的永恒光影。
參考文獻：
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篇9
電影攝制環節的外資和港澳臺資本準入問題
在我國，投資攝制電影的方式主要有兩種：其一，投資設立獲得《電影攝制許可證》的電影制片單位，由電影制片單位攝制電影；其二，電影制片單位以外的單位獲得國務院廣播電影電視行政部門發放的《攝制電影片許可證（單片）》后，一次性參與單片的攝制。這兩種方式下，外資和港澳臺資本的參與程度如何呢？
（一）外資和港澳臺資本能否在中國內地設立電影制片單位
我國在《入世議定書》附件9的《中國服務貿易具體承諾減讓表》中并未向WTO承諾在“電影制作”領域開放“商業存在”這一服務模式，因此我國《外商投資指導目錄》至今也將“電影制作公司”列為“禁止外商投資”的范疇，這就意味著在現行規則下，外國企業和個人無法在中國投資（包括合資和獨資）設立電影制片單位。⑥內地與港澳的CEPA和與臺灣的ECFA也沒有向港澳臺承諾在“電影制作”領域開放“商業存在”這一服務模式，而《中華人民共和國外資企業法實施細則（2001修訂）》第82條又規定：“香港、澳門、臺灣地區的公司、企業和其他經濟組織或者個人以及在國外居住的中國公民在大陸設立全部資本為其所有的企業，參照本實施細則辦理?！庇纱丝梢姡郯呐_資本也不能在內地設立電影制片單位。《電影促進法》中沒有出現“電影制片單位”這一概念，只是在第17條第2款規定“：境外企業不得在境內獨立從事電影攝制業務；境外其他組織或者個人不得在境內從事電影攝制業務?！币虼丝梢哉J為，《電影促進法》沒有改變目前禁止外資和港澳臺資本在中國內地設立電影制片單位的規定。
（二）外資和港澳臺資本如何在中國內地攝制單片
由于不能在中國內地設立電影制片單位，外資和港澳臺資本想參與中國電影制作的唯一方式就是攝制單片。根據《電影管理條例》第18條“，境外組織或者個人不得在中華人民共和國境內獨立從事電影片攝制活動，”外方只能與中方合作攝制單片，但是《電影管理條例》中的外方包括境外企業、個人或其他組織。而《電影產業促進法》第17條第2款規定：“境外企業不得在境內獨立從事電影攝制業務；境外其他組織或者個人不得在境內從事電影攝制業務?！痹撘幎s小了與中方聯合攝制單片的外方范圍，明確只有境外企業有權與中方合作攝制電影，而境外其他組織或者個人既不能獨立、也不能與中方合作進行電影攝制。《電影促進法》實質上進一步限制了外資進入中國電影制片行業。根據中央政府與香港、澳門政府簽署的CEPA，根據香港、澳門特別行政區有關條例設立或建立的制片單位所拍攝的、擁有75%以上的影片著作權的華語影片，經內地主管部門審查通過后，不受進口配額限制在內地發行。⑦CEPA補充協議二將著作權比例降低為50%，但要求影片主要工作人員中香港或澳門居民應占該組別整體員工數目的50%以上。內地與臺灣簽署的ECFA的規定與CEPA補充協議二的內容基本一致。這些特別安排意味著港澳臺制片單位有權獨立在內地攝制單片，這無疑使港澳臺資本具有比外資更優越的地位。綜上，現行規則和《電影促進法》均禁止外資和港澳臺資本在內地投資設立電影制片單位，允許外方出資與中方合作攝制單片，但現行規則中的外方包括境外企業、個人和其他組織，而《電影促進法》將外方范圍縮小為境外企業。港澳臺資本可以獨立在內地攝制單片，但需要滿足的條件是：主體僅為港澳臺制片單位、擁有50%以上的著作權、影片主要工作人員澳臺居民應占50%以上的比例。
電影發行環節的外資和港澳臺資本準入問題
電影從完成制作到放映，通常要經過發行、院線、影院三個層級，即制片商先采取委托、、分賬的形式將影片提供給專業的發行公司，然后發行商根據市場安排影片的上映檔期，將影片提供給院線公司，再由院線公司將電影拷貝分派到各個影院進行放映。發行公司承擔宣傳工作，為制片方和放映方架起了橋梁，并從電影票房中分賬。根據我國《電影管理條例》第37條，“設立電影發行單位，應當向所在地省、自治區、直轄市人民政府電影行政部門提出申請；設立跨省、自治區、直轄市的電影發行單位，應當向國務院廣播電影電視行政部門提出申請?！鲍@得《電影發行經營許可證》后，方可從事電影發行活動。
和“電影制作公司”一樣，“電影發行公司”也屬于《外商投資指導目錄》中“禁止外商投資”的對象，因此《電影企業經營資格準入暫行規定》第10條也相應規定：“國家鼓勵境內公司、企業和其他經濟組織（不包括外商投資企業）設立專營國產影片發行公司?！边@些規定使得外資無法直接參與中國的電影發行活動。內地與港澳的CEPA附件四《關于開放服務貿易領域的具體承諾》在2D“視聽服務”部分承諾：“允許香港、澳門服務提供者經內地主管部門批準后在內地試點設立獨資公司，發行國產影片?！边@里所謂的“服務提供者”，包括香港或澳門地區的永久性居民或者根據香港或澳門特別行政區法律組建或設立、且從事實質性商業經營3年以上（含3年）的法人。⑧為了落實CEPA的這一承諾，廣電總局和商務部2005年3月7日、5月8日施行了《〈電影企業經營資格準入暫行規定〉的補充規定》，允許香港、澳門服務提供者經內地主管部門批準后，在內地設立獨資公司發行國產電影片。條件是注冊資本不少于100萬元人民幣。這一規定使得港澳資本可以直接進入內地電影發行環節，同時也為外資“借道”港澳曲線參與內地的電影發行提供了可能。但是，內地和臺灣的ECFA附件四《服務貿易早期收獲部門及開放措施》在“視聽服務”的“商業存在”部分，內地的承諾是“除在加入世界貿易組織時承諾的內容外，不作承諾”，而加入世界貿易組織時中國并未承諾在“電影發行”領域開放“商業存在”這一服務模式，因此可以視為臺灣資本和外資一樣，無權在內地設立電影發行單位。
《電影促進法》中沒有出現“電影發行單位”這一概念，該法第30條規定：“企業具有與所從事的電影發行業務相適應的注冊資金，經國務院廣播電影電視主管部門或者所在地省、自治區、直轄市人民政府廣播電影電視主管部門批準，可以從事電影發行業務。”這一規定說明電影發行不再是某一類企業才能從事的業務，而只是一項特別的經營范圍，任何企業只要具有相適應的注冊資金，經過批準后即可變更登記、增加此項經營范圍。但是，這一規定并沒有改變現行規則中內地電影發行市場對外資和港澳臺資本的開放現狀。綜上，現行規則和《電影促進法》都禁止了外資和臺灣資本直接進入內地的電影發行環節，而香港和澳門地區的永久性居民或者根據香港或澳門特別行政區法律組建或設立、且從事實質性商業經營3年以上（含3年）的法人可以參與內地的電影發行，條件是注冊資本不少于100萬元人民幣、只能設立獨資公司、只能發行國產電影片。這說明在電影發行環節，內地給香港和澳門資本的待遇要優于臺灣資本和外資。
電影放映環節的外資和港澳臺資本準入問題
在內地，電影放映包括院線和影院兩個環節。院線是影院的上游機構，承擔供片以及統一品牌下數家影院的管理經營。影院是我們最熟悉的電影終端銷售環節，也是電影市場收益直接體現的環節。
（一）外資和港澳臺資本能否在內地設立院線公司
為形成現代化的電影發行機制，我國從2002年開始明確鼓勵院線制的發展。所謂院線制，是指“由一個發行主體以資本和供片為紐帶，與若干影院組合，實行統一品牌、統一排片、統一經營、統一管理的發行放映機制?！雹嵩陔娪吧虡I流轉環節中，院線的作用類似于批發商，其主要職能是管理與服務———管理旗下影院，策劃組織新片首映活動；統一訂購（批發）影片節目與拷貝，再安排到影院（零售）。⑩因為片方是與院線洽談票房分成，電影發行也直接針對院線，因此中國現有的所有影院，都必須加盟某一院線才能獲得片源。和“電影制作公司”“電影發行公司”一樣“，電影院線公司”也屬于《外商投資指導目錄》中“禁止外商投資”的對象，因此《電影企業經營資格準入暫行規定》第12條第2款規定：“鼓勵境內公司、企業和其他經濟組織（不包括外商投資企業）投資現有院線公司或單獨組建院線公司?！痹趦鹊嘏c港澳的CEPA和內地與臺灣的ECFA中，都沒有關于針對院線公司開放“商業存在”這一服務貿易模式的承諾，因此港澳臺資本在此問題上要參照外資準入的相關規定，不能在內地設立院線公司?！峨娪按龠M法》在其第三章“電影發行、放映”部分沒有針對院線公司的規定，因此其沒有改變現行規則中禁止外資和港澳臺資本進入電影院線環節的做法。
（二）外資和港澳臺資本能否在內地建立電影院
影院環節是目前電影商業流轉中對境外資本開放程度最高的環節。2002年修改的《電影管理條例》第41條第2款規定：“國家允許以中外合資或者中外合作的方式建設、改造電影院?！?005年的《五部委意見》第2條進一步明確為：“在中方控股51％以上或中方占有主導地位的條件下，允許外商以合資、合作的方式設立和經營演出場所、電影院、演出經紀機構、電影技術等企業，參與國有書報刊音像制品發行企業股份制改造?！边@些規定使得外資可以進入新建或改建電影院，但必須采用合資或合作方式，且需保證中方控股51%以上或中方占主導地位。在內地與港澳2003年簽署的CEPA中也允許港澳資本在內地通過合資合作建立、改建和經營電影院，但在控股比例上比外資優惠，允許港澳資本對電影院擁有多數股權，但不得超過75%。2004年的CEPA補充規定和2005年的CEPA補充規定二進一步承諾在“視聽等領域”進一步放開對港澳服務提供者市場準入的條件，這最終導致2006年1月18日廣電總局和商務部聯合《〈外商投資電影院暫行規定〉補充規定二》，明確：“自2006年1月1日起，允許香港、澳門服務提供者在內地設立獨資公司，在多個地點新建或改建多間電影院，經營電影放映業務?！钡牵瑑鹊睾团_灣的ECFA附件四《服務貿易早期收獲部門及開放措施》在“視聽服務”的“商業存在”部分，內地的承諾是“除在加入世界貿易組織時承諾的內容外，不作承諾”，因此在臺資能否進入內地建立電影院問題上，其享有的待遇與外資是相同的，即允許臺資以合資或者合作方式在內地建設、改造電影院，但內地資方的控股要在51%以上或者內地資方要占有主導地位?！峨娪按龠M法》沒有改變現行規則中外資和港澳臺資本投資新建或改建電影院的規定，其只是針對流動放映、電影票房的管理、放映電影的限制等進行了更為詳盡的規定。
綜上，在電影放映環節，目前的規則和《電影促進法》都禁止外資和港澳臺資本在內地設立院線公司，允許外資和臺灣資本以合資或合作方式在內地建立電影院，條件是中方（內地資方）控股51%以上或中方（內地資方）占有主導地位；港澳資本在投資建立電影院問題上享有比外資和臺資更多的優惠，港澳資本可以獨資在內地新建、改建或經營電影院。內地電影行業的外資和港澳臺資本準入如表1所示。根據表1可知，在現行規則下，外資和港澳臺資本能夠進入內地電影行業的范圍是非常有限的，港澳資本在設立電影發行公司和建立電影院上具有明顯的優勢，臺灣資本的待遇基本上等同于外資，只是在單片攝制上稍優惠于外資?！峨娪按龠M法》不僅沒有放寬外資和港澳臺資本進入內地電影行業的條件，反而在中外聯合攝制單片問題上將外方的主體范圍縮小了。
電影行業外資準入國別比較研究
如果說嚴格限制境外資本進入我國電影行業是懼怕外國電影服務提供者強大的競爭優勢會蠶食我國電影市場，那么，將境外資本拒之于門外是否就能起到保護國內電影行業，從而促進我國電影產業的目的？外資的進入是導致國內電影市場的繁榮還是毀滅，是促進還是阻礙了本國電影產業的發展？我們需要借鑒一些與中國類似的國家的經驗。在這個問題上，電影產業鏈條早已充分市場化、以電影產業輸出為主要特點的歐美國家的電影產業政策在中國還欠缺移植的“土壤”，而跟中國一樣經歷了從電影管理到電影促進的一些發展中國家的經驗反而值得我們借鑒。
（一）印度電影行業的外資準入
為了消除這些弊端，1999年開始，印度政府積極鼓勵私人、國家銀行以及有信譽的私人銀行投資拍攝影片，頒布法規批準外國公司直接投資印度電影業。2001年印度又補充規定，外資比例可以高達100％，并且可以包括投資、生產、發行、公開放映等，同意在印度境內建設好萊塢的電影院和電影網線。開放性的電影市場準入機制極大地促進了印度電影產業的發展，根據國家廣電總局2007年10月16日公布的《韓國、越南、印度電影立法考察報告》，印度電影年產量在2007年已經位列世界第一，每年電影產量為800~900部，包括34種不同民族語言的影片；每年進口300~400部電影，進口影片數量沒有限制；一年總票房達40億盧比~50億盧比（折合人民幣7億元~8億元），年增長率為15％~18％；綜合年收入約為540億盧比；電影從業人員達500萬；全印度約有電影院1.2萬，以傳統單廳影院為主。
（二）韓國電影行業的外資準入
韓國《電影法》最早制定于1962年，該法的主要目的不是振興而是管制，因此在內容上主要體現為苛刻的資本準入條件、嚴格的內容審查體制等，與現行的中國電影管理制度極為相似。20世紀80年代，在美韓自由貿易談判的背景下，韓國被迫實行了一系列經濟自由化的政策。1985年，美韓開始了第一輪電影談判，韓國做出妥協，承諾開放電影市場。1986年，韓國《電影法》第六次修訂，允許外國法人和分支機構在韓國開展經營活動，直接發行影片。到1988年，外資在韓國有權利從事電影制作、發行，也可以開設電影院，在電影產業的各個環節幾乎都暢通無阻。自此，大量的美國電影制作公司和美國電影進入韓國市場。為了扶植、振興民族電影，應對主要來自于好萊塢的競爭壓力，1997年，韓國以《電影振興法》取代了《電影管理法》，該法于2001年、2002年、2005年作了三次局部修改。韓國振興民族電影產業的做法不是關閉已經對外資開放的電影產業大門，而是通過設立電影振興基金、明確影院對國產片的“義務上映制度”、改變電影審查制度為電影分級制度、獎勵電影出口等措施讓本土電影市場更加自由化。電影攝制、發行和放映活動對內資和外資都等同開放，各個環節都無需經政府審批，只有開展電影攝制活動前應當告知電影振興委員會，如不告知，其影片就無法分級以及放映。韓國對電影產業愈加開放和自由化的政策產生了始料未及的積極效果，不僅振興了韓國本土電影，還使其進入了通往國際化的道路。
（三）越南電影行業的外資準入
越南于2006年6月通過、2007年1月1日生效了《越南電影法》，對越南電影管理體制、電影生產、復制、銷售、進出口、放映的市場準入和企業的設立、各類電影企業的權利義務，電影審查，電影檔案管理等作了規定，同時規定了對違反該法行為的處罰措施。在越南，從事電影制作、發行、放映等行業，要經政府許可，國有和私人資本都可進入電影業。越南2007年加入WTO時，對外資進入電影產業也作出了承諾，允許外國機構和個人在有限制的前提下進入越南電影發行、放映業務，其中須具備的一個重要條件，就是該公司的總經理、經理須由越南公民擔任。
篇10
[中圖分類號]：I235 [文獻標識碼]：A
[文章編號]：1002-2139（2013）-10--01
當今在國家大力扶植電影產業、電影投資逐年增加、電影產量也逐年增加等的大好形勢下，中國為什么還是有那么多的電影在賠錢呢？是國家在電影方面的制度問題？是市場運作缺失？還是觀影人數太少？值得我們思考。自己就對電影的了解分析中國電影為何有這樣的現狀。
第一：中國電影有欠缺的三個環節
1.沒有職業編劇
在中國龐大的電影市場中，幾乎沒有職業編劇，更多的是一邊在寫電影劇本一邊從事電視劇、MTV、廣告劇本等等。
電影，沒有好的劇本何談電影呢。那么對于現在中國龐大的電影市場中，“劇本荒”已經成為阻礙中國電影發展的一大問題。大導演在拍經典小說或人物傳記，如：張藝謀的《山楂樹之戀》；陳凱歌的《梅蘭芳》、《趙氏孤兒》；馮小剛的《唐山大地震》、《一九四二》，中國的王牌導演都無戲可拍了？那么中國第六代導演又在拍些什么呢？賈樟柯的紀錄片《海上傳奇》；王小帥的《日照重慶》也是拿史實說事；張陽的《無人駕駛》也沒什么新意。我們知道這些電影除了少許的好評外，只剩下賠錢了。
我們來看看好萊塢，在好萊塢竟有3500個職業編劇，這也就不難看出為什么好萊塢的大片在中國那么受捧。中國電影即使在產量上能與之相比，可在內容質量上真的是自愧不如了。
2.發行環節薄弱
我們拿中國大的民營公司華誼兄弟來看?；咎幵诎l行的初始階段，還沒形成成熟穩定的電影發行體制，即使電影公司總的來說在發行電影方面是賺錢的，但他們發行的電影都是些大導演制作的電影，要不就是使用人氣很高的大腕明星參演，使觀眾有很強的觀影期待，票房從而是會盈利賺錢。
其實就是這樣，中國電影有點步入惡性循環了，發行公司有這幾個大的公司為主，利用老套路進行電影宣傳，也還是跟好萊塢相差甚遠，什么哪個大導演制作、大腕明星參演為噱頭，看似電影豐滿龐大，缺少了內在的內容，也只不過是徒有虛名了。因為我們還是沒有把發行與“制造新聞”等同起來，公映前先把它炒起來，類似好萊塢似的套路我們還沒真正的領悟透徹。
當然我們也有成功的例子，近年的《十全九美》、《瘋狂的石頭》、《失戀33天》、《人再?途之泰?》等影片也都是小成本大票房的成功案例，尤其不得不說的《人再?途之泰?》這部小成本電影，可謂是取得了中國電影市場華語片不朽的成績，上映5天票房突破3億，創造華語片首周票房紀錄，上映一個月票房達到12億，觀影人次超過3900萬人，成為中國電影市場華語片票房冠軍以及觀影人次第一名。這些案例說明了什么？影片的成功不完全取決于發行策略，而是影片類型新穎，可觀影范圍大，吸引眼球等原因。
3.融資階段欠缺。
資金是能夠讓電影順利往下進行的重要環節，資金環節薄弱，之前再多的困難劇本發行什么的都解決了，還是無法順利進行下去。因為我們知道，現在社會上大量的資金依然集中在傳統行業，什么房地產、煤炭、化工等的傳統領域上，畢竟誰來投資電影都知道是有很大的風險，即使現在國家大力扶植電影產業，給予很大程度上的優惠開放政策，畢竟是有風險的行業，資金還是一個阻礙。
再者即使有資金進入，也大多是一窩蜂似的投資，我們都很清楚的在大片中加入植入性廣告，很多電影是在公映前就賺回了成本，而非本著對電影的態度去完成這件事。而有很好的態度去制作電影的一些新銳導演，卻總因資金問題無法將自己的才華表達出來，而是很局限性的拍一些電影，出于投資人自己的態度遏制了新銳導演的發展。像寧浩這樣優秀的導演，處女座得到的卻是藝人劉德華的支持才取得了成功。 當然目前也不乏有一些企業家縱身投資電影產業，我們知道中國著名企業家馬云先生，也入股華誼成為華誼兄弟傳媒集團董事。
通過上述分析得出，無論是大制作電影還是中小成本電影它們都普遍欠缺了編劇、發行和融資的這三大環節。當然在技術領域，我們知道目前中國的電影，很多時候都會讓外國一些知名團隊來完成自己無法實現的效果，所以中國電影的未來還需壯大自己的技術團隊。
再者：中國電影的美學困境
當今中國電影，不僅僅是中小成本電影，即便是大成本電影普遍都存在著心有余而力不足的問題。往往讓觀眾有種意猶未盡沒到火候的意思，總是欠缺點什么，這些無不與美學有關。在中國，電影最初形成的目的是宣傳政治，“政治大于藝術”是中國電影的詬病之一，從某種程度上來說，這無不限制了中國電影人的藝術思維創作。馮小剛《非誠勿擾》不就打出了“21世紀最貴的是和諧?！眴?？好的電影離不開美學的支撐，怎樣才能使中國電影有了質的改變，是在大的環境中不說錯話，完全在美學的基礎上烘托出電影的可觀性，不再讓中國電影打折扣。說到這我們也要簡單說下電影在院線方面存在的問題，院線總是會把大成本大制作的電影放到好的檔期，而冷落了中小成本電影，有時會造成好的片子流失。但我也相信，通過這幾次中小成本電影的好成績漂亮仗，以后在院線方面肯定會有好的改觀的。
