家具設計范文

導語：如何才能寫好一篇家具設計，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

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關鍵詞：現代家具  明式家具  設計  發展

        現代家具和明式家具從他的功能、材料和結構的本源上看出他們追求簡約、高品質的材料要求，人體工程的表現都是他們共同擁有的特質。這就為中國現代家具的設計取得更多的依據，繁榮家具的設計創作。加速了中國特色家具的現代化進程，有利于可持續發展。

        一、現代家具的設計風格

        進入二十一世紀以后，現代設計理念異彩紛呈，世界家具設計潮流進入了一個新的時期。它預示了在新的世紀初期家具會迎來一個新的發展階段。根據現階段的種種跡象表明，我認為由于科學技術的進步和時尚文化觀念的更新，二十一世紀的前期在家具的設計理念，使用功能和藝術風格上都會發生巨大的變化。

        現代家具產品的設計應以現代科學工藝為生產手段，要體現現代的科學技術的發展成果，從目前來看，家具將進入高科技，智能化發展階段。所謂高科技是指在這個階段家具的設計和制造將大量采用新的技術和新的材料，如光電技術，遙測感應技術，遙控技術，以及一些不破壞生態平衡，無污染的新材料，智能化即是指在利用這些技術的基礎上，延續人的控制思維，使家具功能的進一步完善。這些技術在家具的設計和生產中應用，會給人的生活和家具的設計帶來一場深刻的革命。從現在來看，人們對智能化家具的最主要的要求，就是人在使用家具時，對人體健康狀況和環境質量進行監測，保護和管理，延續人的控制思維，使家具功能更加完善和舒適，現在室內家具和設施的設計上已經出現了這種傾向。因此家具形態也可能出現一些我們目前還沒有考慮到的家具形式。家具設計運用現在科學技術，主要是提高家具的信息化、智能化的程度，從而適應現代工作節奏和生活質量的需要。

        在現代家具設計中，要隨時把握現代文化時尚的發展趨勢，有意識的體現各種文化特色和風格。

     當前世界文化的主流是特色與融合。特色是指各種文化理念既有民族文化、地域文化、歷史文化、也有強調個人作用的群體和個體文化。而融合則是各種文化特色的融合，如地域文化之間，歷史文化之間、民族文化之間，以及各種文化于現代的科學技術之間的融合。

    二、現代家具設計中明式家具設計的發展

        （一）現代家具中明式家具的材質的演變以及使用

        在傳統的家具設計中明式家具的材料只有原有的硬木、花梨木、竹、藤、大理石、石蠟、玉石、珊瑚……等。在現代家具的制造中可以有相當多的復合材料代替這些老的材料例如：合金、膠合板、刨花板、塑料、橡膠、不銹鋼等諸多材料可選擇。在美觀上同樣能達到相當高的水平。同時新材料的使用為傳統家具的發展創造了更多的機會，具有多方面的意義：節約自然資源、增強使用功能、增強舒適性、完善加工工藝。

       （二）明式家具在功能的發展

        在近代的明式家具的設計中又充分考慮到了人體功效得應用。那椅子為例改進了拷貝的尺度和造型，使其更佳的合理同事業改進了部分的零件。使其更加的適合現代人的生活規律和節奏。使椅子真正成為休息的工具。雖然明式中具有了一些樸素的人體工效學，但就當時的社會發展來看，家具對人體適應性還是有一定的局限性，在家具功能化的分化比較粗淺，這也是明式家具很難容入現代生活的關鍵。因此當今明式風格家具的設計應從現代人的使用功能出發，滿足現代人的使用要求，做到功能現代化。在使用功能的擴展下要求家具的基本功能也相應變化；時在相同的場所里，現代的生活方式要求功能更加豐富。

        （三）明式風格家具在連接件上的發展

        現代家具中德明式家具由于采用了新的材料進行制作和加工對于連接件的使用也有很大的改變。例如采用不銹鋼的制作的家具就要使用焊接等一些工序.從而加強其美觀和實用性。

        （四）明式家具在色彩上的發展

        過去的明式家具大部分都是木色沒有別的顏色裝飾但是在現在的設計中明式家具的材質發生了變化所以根治而來的就是他的色彩、涂飾方式、性能的改變。通?？梢圆捎每计峄蛘哌M行高精度的涂飾。

        在現代的家具設計中由于國外風格的沖擊，中國的家具設計出現了一邊倒的現狀。盲目的仿造，抄襲是中國的家具設計已處在相對較低的位置。設計缺少本土氣息，我們應該嘗試如何在設計現代家具中融入中國文化精神。在現代中繼承傳統優秀的東西。設計開發具有中國特色的現代家具，其實質是結合現代家具的各個特征來生產具有中國風格的生活方式也就是真正的“中國制造”。

        在我國家具設計的歷史長河中曾經有過光輝的一段歷史—明式家具。無論在構造上、裝飾上，還是在人體工學中都有相當的權威性也是世界家具設計的旅程碑。但是在當代的家具設計中我國的家具設計走入了迷茫，盲目的抄襲國外的風格，以至于我國家具設計界沒有自己的特點。現在我們又遇到了一個問題怎樣在現代家具中充分合理的融入以明式為主的家具的風格從而發展我國自己的家具事業。

        從以上材料中表明現代家具中明式家具的設計主要是怎樣調整明式的風格和現代材料、現代工藝、現代人的人體工學的合理應用。抓住明式的風格的精髓進行分析和擴大使其應用到現代家具中去。抓住這兩方面的特點找到適合的切入點。使家具在這兩個方面得到完美的結合。從而打造出中國的本土家具。 

參考文獻：

［1］伍斌.沖突與選擇——中國現代家具設計的現狀與展望，2005-3.

［2］唐開軍.明式家具的風格.家具裝飾圖案與風格 2004-4 223-254.

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[關鍵詞]家具；簡約；生活方式；家具文化

中圖分類號：OU96 文獻標識碼：A 文章編號：1009-914X（2015）19-0374-01

引言

我們都知道家具有一個漫長的發展史，在每個時期，總有一種風格的家具占據著主導地位。而時至今日，現在的社會是個高度現代化，信息化的社會，新材料、新技術不斷的涌現，導致現在的家具也不會拘泥于一定的生產方式，而比較靈活。但隨著經濟的發展，帶來了生活水平的提高，生活節奏也越來越快了，人們現在需求的是一種心靈的釋放和享受，導致家具也逐漸成為室內的一個配套的設施，人們越來越喜歡選擇一些簡約的家具，這些家具在室內的陳設中也有了一定的地位。

1.現代簡約家具的特點：

家具是與我們日常生活聯系緊密的產品，他的設計有其相應的特點，人們在家具的購買中往往也是根據其特點來進行選擇的。

1.1 以功能為中心我們都知道設計是一種滿足于某種需求而進行的創造性的活動，而這種需求就可以理解為是對功能的需要。早在先前的現代主義中就強調功能的第一位，主張“形式追隨功能”，可見功能的重要性在設計史上也是重視的。在現代簡約家具中，滿足功能的需求也還是首要的。

1.2 造型豐富且多用一些簡單幾何元素談到幾何元素，我們立即會想到基本的點、線、面、塊。而運用這些組合成一些基本的幾何元素，用之于家具之中，巧妙的組合，形成豐富多彩的視覺形式，這樣的家具會給人一種簡約而不簡單的感覺。甚至就連一個花的樣子，就能以幾條曲線在家具中勾勒出來。再加上新技術新材料的運用，使現代簡約家具在造型上不拘一格，非常豐富。

1.3 以中性色為主，偶用原色對比縱觀傳統的家具，我們不難發現傳統意義上的大紅大紫，這種家具會給人一種熱情奔放的感覺，而現代的簡約家具摒棄了這類顏色，而以中性色調為主，灰、白、黑是它最常用的幾個顏色。它追求的是一種低調的質感，這種色調的現代簡約家也會給室內增添一種淡雅的品味。現代簡約風格家具的色彩設計還會強調原色之間的對比（比如用綠色和橙黃色搭配對比）協調來追求一種具有普遍意義的永恒的藝術主題。另外，對于這個社會的成功人士來說，中性的冷色調能讓他們心境平和很多，還能暫時忘掉工作上的不如意，釋放心靈的繁雜。

1.4 材料的靈活運用以往家具材料的運用多是木材，看來看去，其樣式還是那么幾種樣式，沒有什么大的突破。而在現代簡約家具上，運用了多種材料，有時不限材料的拘束，很多的將金屬、涂料、玻璃、塑料等新材料運用到了其中，隨意發揮，才有了前面所說的現代簡約家具造型豐富的特征，表現了它的個性，冷漠和與眾不同。例如一款塑料椅子，可以賦予其想要的造型，放在居室之中，那就是你的個人專座，極具特色。家具設計在滿足人們基本生理行為需求以后，更注重以個人的心理需要為主，重視個性化設計，提倡個性解放和個性的表達，讓每個人在使用家具的過程中，感覺自然、方便舒適，并與心理感覺相協調。這種以人為本的設計，就是將人體工程學從簡單的測量學、生理學層面上升到心理學的審美意識層面上，融當代科學技術與藝術于一體，真正滿足人們的生活和工作的行為需要。在家具產品開發和設計過程中必須注重產品的生產、使用和淘汰的全過程，以實現環保無害化。在產品中采用一些不破壞生態平衡、無污染的新材料；減少加工污染與節約社會資源等，這些對保護人體健康、保護生態環境有著非常重要的意義。在當前的生活和工作中，由于有一些家具產品在生產和使用過程中，會產生對人損害健康，對環境形成有害的污染或公害。因此，為提高生活質量、適應當前環境保護的要求，家具產品在生產和使用的過程中，要求以綠色、安全，對人體和環境無污染、無危害為主要設計理念。

1.5 體積較小現代簡約家具不再像以前傳統家具那樣敦厚，體積大。因為現代簡約家具一般用的是一些簡單的幾何元素構成，所以使這些家具靈動，占用的空間較小。當代社會上，房價飛漲，一般的住房的面積也不是很大，將現代簡約家具擺放在家中，這樣一來，也可以為室內騰出一點空間。

2.現代人們的生活方式

隨著近年經濟的飛速發展，人們的生活水平明顯提高了，人們也就學會了享受，但是享受生活的背后卻隱含了現代人們的一種生活方式，那就是快節奏的生活。生活水平的提高是相對而言，相對以前的“吃窩窩頭”的生活來說的。而現在生活水平提高了，是普遍的整體性的，也就導致現在的物價也是在飛漲，所以整體說來人們的壓力是很大的，你得掙錢養家糊口，這就造就了人們的一種快節奏的生活，為了工作，甚至為了學習，早晨起來，急急忙忙的吃完早餐，又急急忙忙的上班去，晚上有時又加班工作到凌晨之后才回家休息。在這種快節奏的生活之下，人們往往是身心疲憊的，這時候人們就需要一種心靈的釋放和享受?，F在就有的主題餐廳、酒吧，還有居室往往就創造一種回歸自然的氛圍，帶你進入這種自然，清新，悠閑的感覺，你在偶爾空閑的時候，到這種氛圍里坐一坐，那感覺就是會不一樣。繁雜的社會有了人們快節奏的生活，引起了人們對簡樸生活的一種渴望，正所謂人們缺什么就需要什么，厭倦了什么就要擺脫什么。人們渴望這種簡樸的生活，就要從身邊所接觸到的人、物，所展現出來，而回到家里，疲憊的你，第一件事很可能就是找個椅子坐下休息會兒。對，我們平常在室內接觸最多的就是我們這里所要談論的家具了。我們可以這樣說，家具是一種日常生活用品。家具的設計是以生活為媒介，反映人與自然，社會的關系，家具的設計實質上是對生活方式的設計，通過對家具這種生活用品的規劃、滿足、限制與引導，去影響人們日常生活行為和態度，理解生活的真諦，進而認識生活的價值意義。

3.現代家具文化

家具寄予了人們關于審美，關于生活本質和意義等方面的精神情感，可以說家具不是一種簡單的物品，而是一種文化狀態。其實，我們可以將文化看成是一種語意，能夠道出生活的方方面面，包括社會的，物質的和精神的。而家具是一種日常的生活用品，對于家具文化的研究，其實就是道出人們生活方式，衡量人們的生活質量，同時也顯現人們的社會生活地位，所以家具文化也就反映了大多數人對家具的選擇。隨著時代的發展，當代人會尋求個性的流露，在家具的選擇中，也會追求大眾娛樂，重感覺，輕理性，重時髦，輕傳統，看重商品價值，輕文化內涵，這可以說是當代家具文化的一種流露。很重要的一點就是在現代家具文化中，體現了家具的多元文化，不再純粹追求經典和模仿以前的傳統家具。傳統的經典家具尤其相應的家具文化所在，但是它們已經不能反映當代人們的生活，就像我們常談起的明清家具一樣，在那個時代可謂是我國家具發展的一個頂峰，但是隨著清朝時期的家具一反明朝家具的空靈，樸素，而以繁瑣堆砌為美學指導，最后也漸消逝。前面也談到過“家具的設計是人們生活的設計者”，雖然堪稱經典，但不再會被大多數人所接受。不接受那些經典的傳統家具，也并不代表完全的擯棄，就像我們學習設計史的意義一樣，就是學習，借鑒歷史，發展現在，展望未來。經典的傳統家具也是一樣，它們也能為當代家具文化奠定設計基礎。中國現代家具包含兩個方面的含義：其一，家具必須是現代的，是繼承和發揚中國傳統風格和文化內涵的，滿足現代生活方式需要并符合現代審美要求的。而歷史遺留的古典家具，或者修復的傳統家具，或者古木重構的藝術裝飾家具等，均不屬于中國現代家具的范疇。

當代簡約家具，正是在當代家具文化的形成中所發展的，所以當代簡約家具正是大多數人對家具的選擇。

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關鍵詞：家具設計；現代；風格

中圖分類號：J022 文獻標識碼：A 文章編號：2095-4115（2013）09-56-1

風格即生活。每一種風格家具的選擇都代表著一個人的生活態度，生活情調。

現在的家具市場大致可分為古典、現代、自然三種風格，若按地域又可分為歐美、東方風格。

古典風格的家具大都用料考究，制作繁復華美，注重裝飾。歐美的古典風格家具主要包括意大利風格、法式風格和西班牙風格等。其主要特點是延續了17世紀至19世紀皇室、貴族家具講究手工精細的裁切、雕刻及鑲工，在線條、比例設計上也能充分展現豐富的藝術氣息，浪漫華貴，精益求精。中國的古典家具以明清為代表，也是相當考究的，尤為注重細節的精雕細刻和與傳統文化的結合。喜歡古典風格的人，大都是縱情地享受物質生活的人，只有古典家具的雍容華貴才能勾起他們內心的歡愉。

現代風格的家具造型簡約，強調家具的功能性。其主要特點是摒棄了古典家具的繁復，采用大塊面的拼接，完全不使用雕花、文飾。近幾年現代家具的設計更加強調多功能性和收功能，使人們的生活更加便捷有趣?，F代家具以簡潔的特點受到時下年輕人最大程度的青睞。這代表著一種生活態度――把復雜的生活盡量簡化，這是人們在身擔各種壓力下最渴望的。

自然風格的家具大都采用天然的材料，如紋路優美的木材和強韌的藤蔓，大都可利用它們本身所具有的文飾，強調自然。偏愛自然風格家具的人生活恬靜，或者是想借由自然家具的親和力釋放來自工作生活的壓力，獲得一點大自然的氣息。

現代風格的家具中又以北歐家具為主導。從歷史悠久的手工木制家具到工業化生產的極其現代的金屬和塑料家具，北歐家具不是嚴格地追隨時尚而是不帶任何已有的觀念和偏見，完全是為了滿足時代多變的需求。實用的功能、嚴謹的結構、樸實的氣質，考慮周到且優雅別致，它與身俱來的擁有一種能自然地融入每一個家庭 的自然魅力。北歐家具被普遍認為是最有人情味的現代家具。北歐的家具設計師很在意人坐怎樣的椅子不會覺得累。被稱為丹麥現代家具設計之父的可林特，為研究座椅的實用功能，他會在設計之前畫出各種各樣的人體素描，在比例尺寸上精益求精，并運用技巧將材料的特性發揮。正是因為充滿了對人性的善意和敬畏，一個世紀以來，北歐的家具設計師已經延續了三代，但從未偏離過最初的設計精神：為大眾營造更美好的日常生活。這份堅持，讓都市人在北歐家居生活中得以舒展和自由呼吸。

所謂“風格即生活”，一個人的家裝風格就是這個人的生活態度的反映。在現代社會里，各種元素充斥其間，人們的生活也因世界觀人生觀的不同而不同。在重壓之下，人們必會尋求某種方式去解脫心靈的桎梏；閑適的生活必會引起人們對物質生活的向往；在久違了自然以后人們也必會尋求心靈的回歸，所以，風格即生活。

現代家具的設計，首先第一點就是要滿足人們的日常生活需求，也就是家具的功能性?，F滿足了這一點才能更進一步追求它的美學意義，否則最華美的家具也失去了其作為家具的意義。

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三　拼裝型

所謂拼裝型家具，就是用統一規格的人造板材，通過多種拼裝組合來構成的家具。這種板材經過特殊處理，每平米承重可達40公斤。它拆裝靈活方便，每塊板、每個部件都可以根據需要隨意的組裝搭配、可大可小，即使出了問題，更換起來也比較方便。并且保養也比較簡單，因為板材經過抗磨抗壓處理，理化性非常好，只要上面不要放置尖銳物品就可以了。如這款小椅子，整體也就三塊板加上兩顆木釘，完全拆解開就會變成扁平狀，就可以手提，而兩顆木釘是用于固定拆解后的三塊板，以達到手提的目的。那么這個小椅子組裝簡單、拆卸容易、方便移動和儲存，不管是在室內還是在外出使用起來都是很方便的。除了人造板材之外，還有一種更適合做拼裝式便攜家具的材料――紙。因為現在人們強調環保，許多家具都運用了可以循環再生的新材料，而且紙家具所用的紙材在加工過程中運用先進的技術可以增加它的承重，防水性很好，大概可以防水5分鐘以上。并且眾所周知的是，紙這種材料的重量要比一般的材料輕很多，與同類型的家具相比，它的重量只有傳統家具的15%左右。那么正是因為紙的這種性能，它才可以說是做便攜式家具的優良材料，除了拼裝以外，我們還可以運用折疊、插接等方法。

拼裝型的家具不僅僅只是板狀類的拼裝，還有塊材的，比如一件很大的沙發，我們可以用幾塊體積比較小的凳子拼裝在一起，表面可以再覆蓋上柔軟的大坐墊，這樣看起來和平常的沙發無異，但是搬遷的時候就非常方便輕松。而且這種類型的家具比較靈活多變，需要的時候組裝起來，不需要的時候就是一個個單獨的小椅子，非常方便實用。

四　便攜式家具設計分析

在這樣有限的篇幅中想要討論所有的便攜性設計是不現實的，所以就列舉了以上幾種目前便攜式家具中經常用到的形式。在未來便攜式家具的設計中除了應該遵循一般家具的設計原則外，還應該符合便攜式家具設計的特殊需求，那么也就是符合以下幾個要求。

（1）形式“輕、薄”原則

現在許多電子產品的廣告宣傳上我們經常會看到，“超輕、超薄”的設計思想，那么便攜式家具也應該朝著這個方向走。從人們對家具的新需要――“便攜”中可以看出，人們不僅需要家具提供所需的基本功能，還要達到便攜的目的，那我們就要從外觀形態和材料使用上對家具進行改進，在能符合基本要求的情況下盡可能的“輕、薄”。比如折疊類的家具，除了采用輕質、高強度的環保材料外，還要注意折疊后盡可能地達到最小的體量，并且符合人拿物體的習慣，比如在提物體時，不應使人的胳膊離身體的距離太大，要不時間一久就很容易疲勞。

（2）功能簡化、造型簡潔原則

通過調查發現現存的便攜式家具中有一些功能很多，形式太過于復雜，往往使用者要花很多時間去研究這件家具的功能甚至細節。在便攜式家具中，簡單、輕巧是其應該具備的基本形態，而且在現實中人們更容易接受恰當自然的功能，過分的功能疊加反而顯得累贅，并使家具結構日趨復雜，質量下降，影響了人們對其主要功能的使用。比如拼裝類型的，拼裝的造型太復雜，板材的尺寸、形狀怪異，使用者要花很長的時間去看說明書，然后進行拼裝，而且如果拼裝的板材上沒有編號的話往往要返工幾次才能拼好，給使用者帶來了很大的不便。所以說造型簡潔，緊湊對于便攜式產品尤為重要，過多的裝飾反而會使產品變得不宜攜帶，給消費者帶來許多不必要的麻煩。

（3）產品語義學原則

在進行便攜式家具設計時，我們會采取不同的形式來進行便攜設計。那么在設計時要符合人們的思維習慣，可以通過家具的結構、形狀、顏色、材料、部件位置來確定它的使用方法、使用場所，比如一件折疊家具，折疊后哪個部分可以作為提拿的把手，就要根據人們的生活習慣來設計，使人們很快地找到這個部位。還有在顏色的運用上，也要根據人們對色彩的感覺來搭配。一般來說便攜式家具會比同種類型的家具體量要小一點，就以折疊家具為例，我們對折疊后的要求是盡量小巧，那么我們可以在折疊后的外觀上選用冷色調，這樣就會在視覺上減小家具的體積，而在展開后的表面上，可以采用暖色調，這樣就會顯得寬闊一點，能夠給使用者帶來舒適的感覺。

隨著消費者認知程度的提高、技術水平等因素的改善，這個市場已經出現了巨大的活力，便攜式家具的應用將會越來越廣泛。因此，此類家具應受到越來越多的設計師關注，從而為有需求的人們排憂解難，提高生活質量。

參考文獻

[1]　何菁，《家具設計在我國的市場前景》[J]，黃岡職業技術學院（湖北省黃岡市）．

[2]　中國社會科學院人口與勞動經濟研究所，《中國城市流動人口研究專項調查》.2011年9月進行．

[3]　大眾商務POPULAR　BUSINESS，2004（11）．

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關鍵詞：家具設計　需求　創新設計 

一、家具設計概述 

家具，從字面上理解是指人在室內生活和工作中所使用的一種器具，是人們最熟悉的日常用品之一，是一種以滿足生活需要為目的，追求視覺與文化理想的共同產物，人們工作、生活和學習都離不開它。 

家具設計是個既古老又時尚的行業。當歷史走進了“工業革命”時代后，家具設計自然成為工業設計學科的一個重要門類，它將藝術與工業融合在一起，既是一門藝術，又是一門應用科學。家居設計主要包括造型設計、結構設計以及工藝設計三個方面。功能、舒適、耐久、美觀這四個方面對于家具設計來說是最基本的要求。人的不同需要導致了人為滿足各種需要而進行的勞動生產和創造，生產工具和生活用品的產生充分體現了人類要生存的最基本要求。同樣，家具也是源于人們的需要而生產的，是造物活動的產物。于是，家具作為滿足人們使用的基本要求的生活用品而出現。當然，好的家具設計不止滿足人們實用、舒適、耐用等基本的使用需求，它還必須滿足人們的審美需求。即適應人們多層次的精神需要。 

二、家具設計中創新設計的運用 

在近幾年家具設計中，有趣味、益智、游戲性等多種設計手法頻繁的出現在兒童和青少年的家具中，而且這種設計手法漸漸的融入普通家具設計中。這樣的設計出奇不意，給人更多的吸引性、奇趣性的同時，不僅給人們的生活增添了更多的情趣，而且能夠體現出獨特的個性情趣，透露出一種不同的、豐富的、充滿情感色彩的文化品位。 

（一）形態的創新設計 

其中，最受大眾歡迎的是具有人情味的北歐的家具設計。北歐家具設計就是具人情味最典型的代表之一。它“以人為本”設計思想，既滿足了現代生活方式對家具多樣化的要求，又敏于捕捉“家具人情化”的脈搏，追求適合人體結構的造型的同時，重視人在視覺感知上對產品的第一印象，讓家具富有生命力。因此受到世界各地的追捧和喜愛。如丹麥當代著名女設計師，南娜•迪設計的著名的蝴蝶椅，多層夾板兒童家具等都是非常的成功案例。她在注重新材料、新技術的同時，讓家具使用起來富有人情般的親切感。 

（二）功能的創新的設計 

功能的創新設計中最突出的案例就是多用途餐桌，它打破了一直以來餐桌僅限于用來吃飯這個功能，經過對使用方式的創新挖掘，又為它增添了做飯和加熱保溫飯菜的功能。桌面采用的模塊化設計，可以任意在餐桌框架上組合模塊化的桌板，使用者既可以在上面用餐，也可以在上面做飯。即使大幅度延長了吃飯喝茶的時間，也不用擔心飯菜會涼了。在其他的很多傳統家具產品中，功能的新運用也有待更深入的挖掘。再例如，椅子與CD架，這兩個原本八竿子打不著的家具卻經過設計師的巧妙構思，運用創新的設計元素改變了它們原有的基本造型，將椅子放置而浪費的空間做成鏤空的長條當做CD架，使二者在使用方式上有了很大的改變，即拓展了功能，又提升了使用樂趣。融入創新的設計便多了份人情味，更具有吸引力。

（三）材料的創新設計 

家具設計的最終目的是為人類服務，而滿足和完善人們對家具的使用需求后，因此將現代技術和設計相結合來設計家具是社會發展的必然要求。設計者應當通過運用各種新材料、新結構、新技術的運用為主要創造要素，強調各種創新元素的綜合能力運用，尋求一個最佳的結合點，創造出美的造型形式，來表現一個產品對人的作用和影響。因此，家具創新的設計從外觀到使用，無不需要考慮各種新材料與設計的融合。 

現代家具設計在滿足人們基本功能的需求上，還應當體現現代消費者求新、求奇和求趣的視覺審美與心理審美的需求，這就需要設計師在設計家具時融入各種創新的設計概念。如有一種叫“書蟲”（BookWorm）的書架，它是用,塑料做的，并能任意彎曲，也是特別適合小空間。這種書架的設計就是將新材料運用到家具的創新設計中，讓原來書架的造型隨空間的大小而改變形狀，打破了木質或金屬書架堅固布點的造型。 

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一、中國傳統家具的傳承與創新

1. 悠久的家具文明歷史

中國家具的發展歷史是中國社會文明發展歷史的映照。

中華文明歷史悠久，博大精深。中國明清家具是中華文明的珍貴遺產，它與中國書法、繪畫、瓷器、絲綢等一樣，是中國古代文化藝術的重要分支。中國家具自秦漢以來有序發展演變，至明清時期抵于巔峰；集歷代文人與工匠的才智技藝，風格獨特而又自成體系；演繹著中國特有的釋、儒、道精神，呈現“天人合一”崇尚自然的哲學理念；與西方家具風格迥異，為人類璀璨的物質文明做出了自己的貢獻。中國家具系統中的明本文由收集整理式家具尤其以自己比例優美，尺度合體，工藝精湛，榫卯奇特等特點，留下永恒的美，成為世所公認的優秀人類文化與物質遺產。

2. 中國明清家具的國際影響

舉世聞名的中國明式家具，以其造型簡煉、形制合理、選材優良、結構嚴謹、制作工藝精湛、裝飾得體的風格表現，憑借富于哲理的精神境界，被譽為世界家具發展史上的“顛峰”，受到全世界的推崇。后世的家具設計師包括許多西方家具設計大師，都受到中國明式家具的極大影響。他們在明式家具中尋找家具設計的靈感，創造了許多經典家具設計作品。18世紀英國的齊賓代爾（thomas chippendale， 1718 -1779nian ）、20世紀丹麥的漢斯·韋格納（hans j.wegner）就是其中的典型代表。齊賓代爾是18世紀英國喬治時代杰出的家具大師，他是第一個用個人名字來命名家具式樣的人。他在英國本土傳統家具的基礎上，大膽地吸收了法國洛可可風格和中國家具風格，融三者為一體，形成了獨具特色的齊賓代爾式家具。漢斯·韋格納設計過一系列“中國椅”，這些椅子的造型元素都來自。中國明式家具精神經過西方設計師的詮釋，以新的面貌顯現于世人，成為20世紀的家具經典。當然，中國傳統家具也在歷史進程中不斷吸收西方家具文化，中西互融，創造出新的家具風格；清末時期廣東的“廣式家具”、20世紀30年代上海的“海派家具”等在弘揚中國傳統家具文化同時，借鑒西方家具文化，不斷進行著創新。

歷史上，在中國家具文化與世界家具文化的碰撞交流中，中國家具深刻地影響著世界。西方博物館與專家學者對中國傳統家具有著系統的研究與收藏。在法國、德國，以機構或個人為單位，發表出版了許多有關中國傳統家具的專著。正是由于這些研究與收藏，產生了西方家具發展史上的“中國主義”。中國學者方海博士通過對傳統家具及其相關文化研究，特別是對西方家具發展史的研究，論證了中國傳統家具設計理念對歐洲家具設計所產生的巨大影響；指出：國際上許多現代設計師都從中國家具（尤其是硬木家具）中汲取靈感。方海博士的進一步論證表明，國際上所謂的“日本主義”實際上是“中國主義”的誤讀。他得出的研究結論是：中國式家具是世界兩大家具體系之一（一為歐洲體系，一為中國體系），它在不同時期對歐洲家具體系的形成發展和現代家具的發展作出了巨大的貢獻。

3. 中國傳統家具的傳承與創新

20世紀80年代中國改革開放以來，中國傳統家具得到進一步發展。一批研究者在20世紀40年代德國古斯塔夫·艾克（gustav ecke）教授與北京楊耀教授研究成果的基礎上，將研究更向前推進了一步；代表作品如80年代美國安思遠所著《中國家具明及清初式樣》，80年代王世襄《明式家具研究》，80年代李宗山《中國家具史圖說》，21世紀初期胡景初教授、方海博士、彭亮教授所著《世界現代家具發展史》等等，在中國古典家具與現代家具研究的不同層面上取得了很好的成績。正是這些研究者的努力，推動了中國傳統家具文化的創新與發展。

在中國傳統家具的設計與制造方面，中國的家具設計界在保留傳統手工藝基礎上加強了現代科技的應用，使其薪火相傳，并且與現代生活方式相適應。中國的現代紅木家具既有重現昔日光輝制作，又有推陳出新之作；既不失明清傳統韻味，又有現代設計理念的呈現。今天，中國當代紅木家具的設計與制造已經形成“高仿”與“新中式”兩大流派，在制造基地方面形成了廣東中山大涌鎮、三鄉鎮，江門大江鎮，浙江東陽市，福建仙游市，江蘇常熟市等紅木家具產業集群。

中國當代紅木家具的“高仿”流派以江門大江鎮伍炳亮創立的“伍氏興隆”與中山三鄉鎮地區永威創立的“世紀明家”為杰出代表，其家具設計制作工藝優良、造型精準、品相完美、直追古風；在重拾傳統工藝、搶救珍稀木材，再現家具古老風貌方面功勞卓著，對中國古代文明不可缺失的家具支脈傳承光大做出了歷史性的貢獻。中國當代紅木家具的“新中式”流派以臺灣葉泰欽先生創立的“青木堂”與深圳戴國父子創立的“友聯為家”為杰出代表。“新中式”家具設計通過對中國古老文化精華的汲取，將傳統元素與現代設計理念有機結合，實現了中國傳統文化在現代背景下的經典演繹，可謂以現代人的審美需求和生活方式為主導的現代中國風格家具。此外，北京的田家青先生在中國古代家具結構、制作工藝以及清代宮廷家具研究等方面有很深的造詣。多年潛心于中國古典家具研究，田家青先生不僅出版了多部專著和論文集，近年來還基于自己對古代家具的理解以及參加大量明清家具修復實踐的經驗和心得，設計制作了具有時代風格的古典家具“明韻”家具系列，在造型、設計理念、家具結構及工藝技法等多方面創意創新，是為傳統工藝與現

代風格、時代美感的完美結合。

二、中國當代家具設計的發展

1.中國現代家具設計的國際背景

中國現代家具產業體系建立于20世紀80年代。國際家具產業重組，家具制造業由發達國家和地區向發展中國家大轉移。由于世界家具產業格局的調整和世界家具制造技術的飛速發展，剛剛起步的中國現代家具設計被推上變幻莫測的世界設計潮流風口浪尖。在這種國際背景下，借鑒和模仿成為中國家具設計的主要對策。不可否認，中國當代家具設計在發展初期存在著嚴重的模仿甚至抄襲現象。但這不是中國家具產業的“專利”。

世界各國在社會發展進程中對別國社會政治、經濟體制的借鑒與模仿屢見不鮮。引進與消化也成為世界科學技術發展進程中不同國家在發展初期實現技術進步的主要手段。歐洲工業革命初期的德國、二次大戰后的日本都是從“模仿設計”開始起步發展的。因此，把設計的借鑒作為對設計的啟發原本無可厚非。

應該承認，與發達國家相比，我們在設計理念、設計管理和設計技術方面存在差距；我們也承認，中國當代家具設計面對自己的技術劣勢，還免不了采取“拿來主義”。但為此，我們也付出了高昂和沉重的代價。一些急功近利的企業采取了抄襲手段，但這決不是中國當代家具設計的主流。同時，我們也要看到這樣一個事實：世界經濟一體化必然導致世界范圍內生活形態的接近和大眾審美的趨同，進而導致家具設計表現方式的相似甚至雷同。在這種現象的背后，不約而同的設計趨同性不可難免。

2. 從“模仿”到“改良”，從“抄襲”到“創造”

中國當代家具設計面臨巨大的挑戰，同時也迎來了前所未有的發展機遇。中國社會的發展、中國當代文化的進步，為中國當代家具設計的發展提供了可靠的保障。在艱難的探索中，我們以確立弘揚傳統和順應世界潮流的設計理念為突破口，以激勵和培養中國本土家具設計師為切入點，發展高等設計教育與職業培訓，以家具展覽與設計競賽為平臺，經過三十多年的努力，在當代中國家具設計領域取得了可喜的收獲。

隨著中國家具產業的急劇擴張，家具企業普遍面臨著設計力量不足的問題。但各設計企業和機構分別采取自主研發和委托設計的方式進行產品研發，以國際化的視野，利用一切可以利用的力量，基本解決了設計資源數量不足的問題。為了適應家具市場日益提高的設計素質要求，企業采取了自主培養設計師、引進高校設計專業畢業生、高薪聘請社會設計師甚至是國外設計師的方法，來滿足企業新產品設計與不同層次消費者對設計的需要。

3. 中國呼喚職業設計師，創建專業家具設計機構

20世紀，國際上涌現的家具設計超過了人類發展歷史上的總和，出現了一大批職業家具設計師和設計大師，建立了許多著名的設計工作室、事務所、研究中心等設計機構，創造了一大批現代家具設計經典作品。設計大師和經典作品的出現創造性地推動了現代家具的發展，構成現代家具產業金字塔的頂端，使設計成為現代家具發展的第一推動力。

中國家具業要趕上世界家具先進水平，一定要有中國的職業家具設計師和設計大師；急需要確立原創設計在中國家具中的先導地位，創建一批現代家具專業設計機構，辦好各類家具設計大賽，發現并推出設計新秀，建立家具設計師評審機制，建立中國的家具博物館，使家具設計精品得到保藏。

目前，中國一些著名的家具廠商與設計師已經開始走自主設計的創新路線，如廣東的聯邦家具集團、迪信家具公司、集美組設計公司、列奇家具公司，深圳的大豪興利、嘉豪何室，北京的曲美家具公司、科寶博樂尼家具公司、伊利諾依家具公司，順德的優越家具公司、三友家具公司、金富士家具公司、麗星家具公司、特耐家具公司，浙江的顧家工藝、圣奧家具公司、富得寶家具公司、城市之窗家具公司等。同時，中國的職業家具機構也開始成長，如深圳名漢唐設計公司、拓璞家具設計公司、深圳家具研發院、東莞“名家具”設計研發院、深圳獵狐家具設計聯盟，順德“龍行天下”家具設計工作室、源創家具設計工作室，溫州的澳珀家具設計公司（朱小杰設計工作室），上海的木馬設計公司、楊明潔設計工作室等。

我國雖然尚無國際知名家具設計大師，但已出現一批職業家具設計師、設計公司和研發中心，高校中從事家具設計教育的專家教授也開始組織自己的設計工作室，如中央美術學院設計學院第九設計工作室、南京林業大學許柏鳴教授主持的深圳家具研發院國際家具設計團隊、中南林業科技大學的（與深圳家具企業合作）景初家

具設計公司、“響三”家具設計工作室、上海同濟大學設計學院“半木”設計工作室、廣州美術學院家具設計研究所、順德職業技術學院工業設計創意產業研發中心等。海外的設計公司也開始進入中國家具設計市場。這一切，都預示著一種新的中國家具設計機制即將形成。

特別令人振奮的消息是，國家勞動和社會保障部在2005年正式認定了包括“家具設計師”、“商務策劃師”、“會展策劃師”在內的一批國家新職業資格，這標志著中國職業家具設計師的評聘和認定開始走向制度化。

4. 建立制造商與設計師互為支撐、共同發展的合作機制

“著名家具設計師+著名家具制造商=著名家具品牌”——原創設計與著名品牌形成了現代歐美家具進軍國際市場的利器；無堅不摧，風靡全球。這種制造商與設計師互為支撐、共同發展的合作機制和雙贏策略，是西方現代家具取得成功的重要基礎。家具制造商為設計師構建“英雄用武”的舞臺，而職業設計師的創造性設計又推動制造商的業務發展。引領世界家具潮流的意大利家具工業就是建立在大企業（著名品牌公司）、小作坊（專業化配件供應商）、設計師（工作室、事務所）三位一體、密切協作有效機制基礎上所創造形成的融合一系列產業環節（國家產業政策、研究、設計、開發、制造、市場、營銷、展覽、出版）的現代家具產業環節鏈。

在歐美，著名家具品牌公司都有自己的研發中心，它們與駐廠設計師、外圍自由設計師、專業設計室形成各種不同形式的靈活合作機制；在研發設計方面有充分的資產投入和保障，基本上保證每年營業額的3-5%用于新產品的設計開發；同時還形成了從市場調查、產品設計、模型試制、人機工程試驗、工藝技術設計、市場檢測評估等一整套行之有效的設計開發流程。在這些方面，中國的家具企業可以學習借鑒歐洲的成功經驗。

中國的當代家具業亟需建立并形成制造商與設計師的有效合作機制和雙贏策略，真正尊重知識產權，提高并確立設計師地位；在設計報酬、設計版稅提成、設計與技術專利、設計研發機構、駐廠專業設計師、外圍自由職業設計師、產品品牌、設計品牌、公司品牌的構建、認定和完善方面逐步與國際接軌。

5. 中國當代家具設計的未來趨勢

中國家具業要趕上世界家具先進水平，一定要有中國的職業家具設計師和設計大師，亟需確立原創設計在中國家具業的先導地位；要創建一批現代家具專業設計機構，提高大學設計教育質量，辦好各類家具設計大賽，發現推出設計新星，建立家具設計師評審機制，建立中國的家具博物館，收藏家具設計精品；只有這樣，才能真正創造出獨步于世界家具之林的中國現代家具風格與流派，創造出21世紀中國現代家具的設計精品，力爭在21世紀使中國成為真正的家具大國與強國。

2006年，中國家具協會成立了“中國家具設計工作委員會”，并且在上海召開了“第一屆全國家具設計師大會”，發表了“中國家具設計師宣言”與“中國家具設計白皮書”；表彰了10名獲得“中國家具設計杰出貢獻獎”的設計師。接著，深圳、北京、上海以及廣東家具商會等都相繼成立了“家具設計師委員會”。

進入新世紀，中國高等設計教育取得了高速的進步。目前，中國已

經成為世界上規模最大的設計教育國。中國的2000多所高校中有1100多所開設了藝術設計及相關專業，設計類大專、本科、碩士、博士有120多萬；設計院校每年招生30多萬，意味著每年要畢業20多萬學設計的大學生。有這么多設計人才儲備，從量變到質變，中國制造走向中國設計的時代即將來臨。中國的年青設計師一方面向國際設計潮流學習，另一方面向中國五千年優秀文化傳統學習。越來越多的青年設計師、設計新秀正在逐步涌現出來，這為中國家具制造乃至中國制造產業轉型升級、設計研發提供了難得的人才儲備。

篇7

根據室內設計理論，小空間一般指的是小于80平方米的空間。那么在針對其進行家具設計對空間的合理利用，家具不同功能之間的相互專戶就顯得格外重要，以滿足人們對家具最基本的物質功能的需求。同時家具設計在滿足物質功能需求的前提下更為重要的是考慮到人的精神追求和審美需求。

一、人們對小空間家具的需求特征

隨著我國房價的不斷升高，生活在城市的對房子具有剛性需求的年輕工薪階層沒有對大居室的購買能力，因此對房地產商推出的小戶型的房子格外的親睞。那么針對小空間而設計的家具將會具有巨大的市場潛力，家具企業應把握住市場機遇，提高針對小戶型家具的市場占有率，增強企業的市場競爭力。根據對家具市場的實際經驗，筆者分析和總結出了基于小空間設計家具的需求者的消費心理特征，大致可分為以下幾點

1.傾向于選擇實用性強，功能多，移動方便的家具

家具的實用是家具的最基本特征，一件家具不論是外表裝飾多么好看，材質多么昂貴，但不具有實用性，那么就不能稱稱之為家具，而是裝飾品，顯然這不是小戶型家具者所需求的。由于空間狹小，需求者在室內進行家具擺放家具時為了騰出更大的空間，就希望家具的功能多，相鄰功能之間可相互轉換，方便移動的多功能家具。

2.對顏色和材質有個性化的選擇傾向

材料是家具的構造的物質基礎，顏色是家具造型形象的要素。由于小空間家具的需求者多數是年輕的消費群體，他們的需求就顯示出多樣化和個性化。有的消費者喜歡木材的材質，因為木材更為環保，而有的則喜歡竹藤類，更為親切自然。在顏色選擇上多數用戶會選擇以橙黃色為主色的室內家具裝飾，給人以自然溫馨的感覺。

3.具有環保性設計的家具格外受歡迎

環保符合當今時代的潮流，綠色設計，環保設計，近年在家具設計領域格外受到關注，符合以人為本的家具設計理念。小空間家具需求以年輕群體代為主，他們表著消費時代文化的潮流，在選擇家具時，家具的無害性環保家性是他們靠要考慮的首因素。在保證家具的功能性滿足的前提下，對家具所表達出的藝術和文化氣息成為他們對家具選擇的依據。

二、小空間家具設計的基本原則

家具是空間設計的重要內容，對空間的組織規劃，合理利用，空間主題的塑造起到舉足重要的作用。根據小空間家具設計的基本規律和消費者心理需求特征，小空間家具設計要遵循以下基本原則

1.功能設計原則

功能包括物質功能（實用功能）和精神功能（審美功能），我們在此所論述的是它的物質功能，即家具的零部件組合滿足人們實際需求的屬性。它是家具使用價值的保證，包括家具的舒適性，安全性存放的便利性和合理性等。對小空間的家具設計，我們主要考慮的是各種功能之間的相互轉換，例如桌子和茶幾之間功能之間的相互轉換。另外應考慮其儲存和運輸的便利性，盡量設計出的家具外觀小巧，拆卸簡單。

2.造型設計原則

家具的造型是家具的材料和結構所表現出的藝術形象。小空間的家具設計，由于空間的狹窄在家具造型的整體形象上要以低矮，靈巧為主。各造型要素之間要合理的組合搭配。家具線條的選取應以直線和曲線為主。直線給人以簡潔和干練的感覺，體現出家具的簡約風格，柔和的曲線能賦予家具的動態美。色彩選取應以簡單色為主色，因為神色給人以壓迫和擁堵的感覺，淺淡色能表現出距離感，使人能在視覺上感覺到空間的擴大。

3.系統性設計原則

系統性設計原則就是指在進行家具設計時應從空間和家具搭配的整體性為原則，充分考慮到個元素之間按照形體法則空間搭配、體諒協調、虛實結合，不能單獨的考慮某一個元素而不注重整體的搭配。

三、小空間家具設計的策略

1.各功能之間的相互變換

在對小空間家具設計時，首要考慮的是做大限度的利用節省空間，因此對家具的設計時要考慮到各功能之間的替換，以最大限度的體現家具的使用價值。如市場上流行的多功能家具只需稍改一下功能就可以轉換成其它功能，例如床和衣柜之間的功能組合的多功能家具是這種方法典型的運用。

2.有效的進行空間開發

在小居室的空間中要能夠合理使用用空間，有些空間不是很大，但它可以講家具有效的隱藏起來，以此來增加人的生活空間，例如有居室壁框型、凹入空間型等是這種方法的運用。

3.對家具進行模塊化設計

所謂模塊化就是進行家具設計時通過改變模塊的使用功能，進而使家具產生其它使用功能。如通過多個椅子組合成的沙發，每個椅子都有單一的使用功能，通過組合成沙發，形成了不同于單個椅子的功能。以上都是針對小空間家具的功能設計策略，在應用這些策略時同時注重其造型設計要有出動感性、靈巧性和藝術性。

結束語

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【關鍵詞】家具；造型設計；需求；創新

產品造型早已與人們的日常生活密不可分，無論其是否與時尚，信息或者與家居產品有關，我們所說的造型設計都描述了日常生活中最普遍的一面，都是與大眾的文化緊密相關，包括了人們的衣食住行，就如我們生活中最常見的椅子，便包括了人體工程學、質地、紋理、色彩以及其他材質的特征。如果想更進一步的滿足大眾的視覺心理，人們將會賦予其設計，更加突出這些元素對比的一面或者和諧的一面。這就是大眾對造型和外觀的心理要求。家具設計要求適用、經濟、美觀，人們可以對他評頭論足，發表自己的意見。我們的生活離不開家具，家是我們每個人生活的重要組成部分，而家的組合很多就是利用家具來調和。因此，對于家具造型的設計，在傳統中追求創新非常重要。

一、中國家具的起源

家具的產生可上溯到新石器時代，從新石器時代到秦漢時期，受社會和生產力的影響，家具比較簡陋?！凹揖摺币辉~，始見于北魏賈思勰的《齊名要術》。到元明清時，才隨著使用的廣泛而流行。關于家具的制作材料，在我國一直是以木料為主的，后來隨著家具用材的演變和發展，除了木和漆木外，竹藤、金屬材料、有機玻璃、人造薄木、木紋裝飾紙、塑料薄膜等各種非傳統裝飾面材料，以及硝基漆、光敏漆、水性漆等各種新型涂料及各種五金配件在家具制作過程中得到廣泛的運用。

二、家具設計的造型美

休謨說：美不代表對象中實用的東西，它只標志著對象和心理器官功能之間某種協調或關系。影響設計的要素有許多，歸納起來，不外乎物質因素和非物質因素兩大類。物質因素常常指造型時賴以構成的材料、結構、工藝技術及生產方式等要素；非物質因素一般包括意識形態、社會制度、民族習性、傳統文化、、地域特征和生活方式等方面的因素。

宋代時期家具的美的特點，最顯著的是家具品種多樣化，五代時期家具簡潔靈秀。而家具最輝煌的時代是明代，明代家具的材質是以花梨木、紫檀木、鐵梨木等為主要材質的優質硬木家具，明代家具的造型簡潔、淳樸，不繁瑣堆砌而落落大方，其中家具的做工很精細，主要強調家具造型的線條形象。在長期的形成發展過程中，最終確定了以“線腳”為主要形式的造型特點。明代的家具比例合理和諧，很好的將人體工程學完美的演繹；清代的家具造型厚重，形體龐大，裝飾繁瑣。

古典家具多為木質，當時沒有機械設備，生產水平不高，木匠在這個時期的家具造型中起著主導地位，因此當時的家具在細微之處彰顯功夫，而細節的寶貴在于其創造性，多數的家具都是獨一無二的?，F代家具設計是以作為居室環境的主體物為根本，通過人的功能利用與感官審美來實現自身的價值。所謂的設計創新，就是在體現這種價值的基礎上，圍繞居室環境討論功能、色彩、造型、材質等方面的因素，從而實現現代家具設計的創新與突破。

三、現代家具設計與古典家具的造型和價值

家具自古以來就在人們的生活中占有極高的地位，家具既是為了滿足人們的日常生活，又是藝術的創作。家具不僅反映出其持有者的品位，從另一個方面講，家具的造型、風格、形式和制作水平還反映了一個國家與地區在當時的社會生活方式，社會物質文明水平以及歷史文化特征。同樣，現代家具作為生活發展的重要參照物，文化的載體，其造型的變化必然反映出生活方式的變化。就如現在，人們習慣快節奏的生活，對個性的要求越來越強烈，同樣類型的產品，造型精美的必然會受到青睞。在這樣的環境下，任何形式的造型都不足為奇。當然，也不只是考慮造型的形式美，更需要考慮功能的依附，色彩的配合。為了適應不同的居室環境，集休息、儲藏、健身等多功能型家具也將是未來家具功能設計的發展方向。

四、中西方家具造型的對比

家具的設計不再是簡單的形式和功能兩大元素，現代的造型還得考慮市場、社會、人體工程學。從外國的家具造型中，人們不單單簡單的從外型上去判斷家具功能的優劣。如英國的威爾契1964年設計的不銹鋼茶具和羅賓1963年設計的堆疊椅等，都將一個世紀的傳統樣式進行了改變。但是很多時候，過分的強調家具造型的個性化而遠遠失去了家具設計的本質，如1983年德國設計師沙普爾設計的一把水壺，把壺嘴設計成一把左輪手槍的槍口，或許這也是藝術家對美的獨特見解。而中國的產品造型設計墨守成規，一種樣式生產幾十年似乎是平常的事情。但是，隨著現代社會的發展，中國的產品造型設計也初具規模，中國的產品設計也有很大的優勢，其中偉大的傳統和西方的經驗是兩個最重要的影響。

五、現代家具設計將從產品設計走向企業設計

正是因為我國古典家具多采用木質原料，所以很難批量生產，中國的古典家具都為木匠手工完成，所以多為孤本，多為社會名流所收藏，很難象國外的一些優秀作品那樣在市場上得到廣泛的流傳。在原材料如此豐富的今天，我們也應該把家具設計從產品的孤本設計轉向由企業推廣于大眾，并能提升與加強企業形象的設計。就如可口可樂公司把使用過的易拉罐回收再利用，做成輕質簡潔方便的座椅，此設計在市場上廣泛的運用，不僅使該設計得到人們的認可，其公司的形象也得到了更好的發展。

六、綠色家具產品將成為合格家具的必要條件

據報道，中國消協對北京，杭州兩地居室抽查表明，被調查的北京30戶，杭州53戶新裝修家庭，甲醛濃度分別達到73.3%和79.1%，最多的超標十多倍。此外VOC和苯的超標也很嚴重，污染的來源主要是使用了劣質涂料，油漆和板材等。我國經濟的高速發展以及近幾年來房地產行業的爆發，人們對家具的選擇不再局限于它的設計，而更多的關注了健康，這就帶來了綠色家具產品的發展。綠色家具包含了幾層含義：一是家具本身無污染，無毒害；二是家具有較高藝術內涵和審美功能，與室內設計相呼應，能創造一個和諧優美的居家辦公環境；三是便于回收，處理，再利用，當家具不再使用要進行處理時，不會對環境造成污染。所以，未來的家具產品設計將會更加關注環保的概念。綠色家具設計將會產生新的，這并不只是對使用者而言，更是對社會，他人，咱們共同的家園負責。

現代家具的演變與發展，無論是個性還是造型，都需要本著實用性和舒適性的原則。設計師不僅僅是將目光專注于造型上，還要學會引起消費者對產品的關注。未來的產品市場，可以體現服務化和定制化，也可以推出一些滿足消費者的個性化服務。設計師設計出的產品最終要面臨大眾，也只有大眾認可的產品才能稱得上是好的作品。

參 考 文 獻

[1]倪建林.中西設計藝術比較[M].重慶大學出版社，2007（4）

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關鍵詞：小徑材；果木；家具

廣大消費者對實木家具的喜歡和木材資源匱乏所形成的矛盾日益突出，大徑級木材的生長周期長，充分利用林區小徑材擴大實木家具的用材范圍、豐富家具的內容，已顯得日益緊迫。因此，文章對小徑級果木材料家具開發進行探討。

1小徑果木材料的特點

國標GB117116-2009中規定，直徑在4-16cm范圍內的木材稱為小徑材，小徑材的特點是徑級小，樹皮量大，節子、腐朽等缺陷少，彎曲材較多，材質較差，制材出材率低等，因而小徑材大多被用作制造各種人造板材。但如果充分利用小徑材所具有的自然形狀特征，并以此進行小徑材家具的開發，就可擴大家具用材的范圍[1]。隨著經濟林的發展，我國果樹資源非常豐富，由于果樹修剪或經濟作物種類的更新，產生許多小徑級的果木材料。如蘋果、梨、桃、核桃、杏、棗等果木具有硬度中等至略硬，纖維結構細而均勻，紋理細膩美觀，有一定韌性，色澤宜人等特性，使這些果木材料要優于普通的小徑材。利用這些果木小徑材制造家具不僅能充分發揮其材料的特征，而且還簡化了加工工藝性，增大了小徑材在家具生產中的開發潛力。

2小徑果木材在家具上的應用方式

2.1原木型應用

利用小徑級果木材的自然形態特征直接設計制作家具。將小徑級果木材料，依據不同樹種的自然彎曲度和直徑大小等天然形態特性，設計制作出椅、凳、床等具有藝術性、原始、個性化風格的原生態家具。

2.2毛料型應用

將小徑級果木材剖成毛邊板或毛方制成簡樸家具。將果木小徑材剖切成毛邊板或毛方，經合理干燥后，保留毛邊、腐朽、蟲眼等自然形態特點加工成小規格的板、方材，制成桌、椅、臺、幾、架子類實木家具，以透明涂飾保留果木材料的紋理和色澤，具有簡樸、自然的田園風格[2]。

2.3規則型應用

把小徑級果木材鋸解成小規格木方制成大幅面的集成材應用于家具。將果木小徑材經合理鋸裁、干燥成小規格木方，采用多種方式制成大幅面的集成材，如同常規木質材料一樣制作各類家具。也可以將這三種類型的應用方式綜合用于家具設計，做到小材大用，依材設計，滿足不同種類和風格的家具需求。

3小徑果木材用于家具設計的優點

3.1低碳環保

小徑級果木材料多被廢棄或制成人造板使用，利用價值低，耗能大；轉化為家具材料，符合低碳環保的潮流，又可以推進節能減排。我國幅員廣闊，不同地域都有各自的經濟林，果樹修剪或淘汰的果木為制作家具提供了充分的物質基礎，可以不破壞自然生態，強調人與自然和諧共處。原木型和毛料型的果木小徑材家具加工制作工序簡單，不僅節約能耗，而且可以減少污染物的排放，充分體現其低碳環保的特性[3]。

3.2體現原生態設計理念

“原生態”是一種保持事物原有的特性，并產生一種與自然親近之感的藝術形態，這種藝術形態蘊涵著深層的文化特點和審美取向。小徑級果木材料自然天成的形態、紋理、色澤和各種孔眼，使得其制作出的家具獨一無二，散發出生態的自然氣息[4]。各地域不同的經濟林果樹，其特有的形態特征也賦予家具獨特的地域性。

3.3人性化的體現

人性化設計引領人們回歸到一種審美直覺、感性體驗和人性關懷，以一種崇尚生命復雜性和多樣性的方式進行思考設計。小徑級果木材應用于家具，正是堅持“以人為本”的人性化設計思想的體現，小徑果木材家具獨特的外形、紋理和色澤等所蘊涵的藝術性和個性化給人以心靈慰藉和人本關懷[5]。

3.4提高材料利用率

目前小徑材的主要利用方式是經鋸裁、干燥等制成大幅面的集成材應用到家具上，但這種方式對直徑在12cm以下的小直徑材，木材出材率低，對多呈現彎曲狀態的果木材料出材率就更低。如果將小徑果木材直接用來設計制作家具，對提高其利用率是很好的途徑，同時也賦予家具特別的藝術內涵。

4小徑果木材在家具上的設計方向

4.1不同種類的家具

按照使用場合，小徑果木材可用于民用家具、賓館家具、商業和戶外家具等的設計。在民用家具設計時，形態各異的小徑果木材通過合理配置構成的家具，不僅給室內空間帶來一股自然而清新的田園風格，也能夠消除工作、生活中的煩瑣情緒。豐富多彩的小徑果木材外形是自然生物帶給人們最直觀的視覺啟示，設計師對這些視覺素材加以整合、提煉，形成既有自然內涵又具備人文精神的家具作品，放置在賓館、商業和戶外等公共空間，與周圍環境相融合，不僅能夠體現大自然的自然之美，更能夠傳達自然、環保的設計理念。按照家具的基本形式，在椅凳類、桌幾類、櫥柜類、床榻類等家具設計時，小徑果木材固有的紋理和形狀使家具體現返璞歸真回歸自然的原始風貌。

4.2不同的家具部位

小徑果木材可用于椅凳類、桌幾類和儲存類家具的支撐部位及坐面、桌面和擱板等家具零部件。應注意針對小徑材應用的不同家具部位進行不同的加工和表面處理。例如，將小徑果木材用于椅子的搭腦時，考慮到這是人的身體直接與椅子接觸的部位，應將適宜大小的小徑材表面除去樹皮并加工光潔；而當被用作腳部支撐時，就可以不用對其進行如此精細的加工，保留蟲眼、裂紋和樹皮等，以表現原木的狀態和原始自然的風格，別具一番韻味。對于椅凳面、桌面和擱板等可將小徑果木材剖成毛邊板，保留自然形態的毛邊形狀，依據家具部件的尺寸大小拼接而成，既保證了家具的使用要求，又體現了大自然的千姿百態。

4.3與不同材質搭配

隨著材料科學的發展，家具的制作材料越來越豐富，家具新材料一直以來都是家具設計的亮點，不同材料的搭配配合，都能給家具的結構和視覺呈現帶來新的體驗，這也對小徑果木材家具設計提供了一個新思路。自然形態的小徑果木材與精細加工的規格木材搭配，體現出自然清新的田園風格；與透明材質的玻璃搭配，體現出強烈的時代感；與竹藤等配合給人以無限的生機和活力。

5結束語

小徑級果木材料的形態和紋理等特征為現代家具設計提供了基本條件，樸實、自然、環保的個性化風格滿足了消費者的需求。用小徑果木材開發制作家具可拓寬實木家具的用材范圍，對緩解木質資源緊張的狀況，提高木材利用率具有重要意義。

參考文獻

[1]唐開軍．小徑材家具的開發與加工技術[J]．林產工業，1999，26（4）：32-34.

[2]李賜生.速生小徑材在家具上的開發應用[J].木材工業，2001，15（4）：35-36.

[3]呂金陽，孫靜，梁敏.基于低碳環保的糙木家具研究[J].包裝工程，2011，32（8）：41-44.

[4]丹尼爾•邁克.原木坊———糙木家具的風格風派與制作工藝[M].吳娟，周玲，劉燕，譯.福州：福建美術出版社，2005.

篇10

可玩性是玩具的本質特征，玩具是為兒童制作的，為玩而產生的[3]。所以，要使兒童紙板家具具有可玩性，可以將玩具的特點借鑒于家具設計中，這樣它不僅僅是一件實用性的家具，更是兒童鍛煉動手能力、想象力的一件玩具。兒童紙板家具的可玩性是衡量一件家具是否能夠成為玩具的最基本要求，也是它能契合兒童紙板家具市場的重要保證。

2兒童紙板家具的可玩性設計方法

在進行兒童紙板家具的可玩性設計時，首先要遵循自然尺度要求，家具的款式宜小巧。小巧指的是設計要符合兒童的身體尺寸和活潑好動的天性，同時也能節約活動空間[4]。對于兒童而言，玩耍占據了他們大部分的時間，而且他們往往把家具作為成長中的玩伴，所以對兒童紙板家具進行可玩性設計是有很重要的現實意義的。雖然兒童紙板家具為兒童提供了一種新的家具形式，但如何讓兒童紙板家具具有可玩性，是一個難題。下面結合國外經典案例，對小型兒童紙板家具的可玩性設計方法進行研究。

（1）造型借鑒法兒童紙板家具的造型設計就是對紙板家具的形態、裝飾以及色彩等方面運用一定的技法進行綜合處理，然后構成完美家具的規劃設計過程[5]。因此，在進行兒童紙板家具可玩性設計時，形態上，可以采取抽象的幾何造型手法和具象的感性造型手法，幾何形態的抽象性，使得紙板家具在幾何角度通過共享邊、線、面進行分解和重組生成新的形態[6]，而具象的形態則在某種意義上符合了兒童愛玩的心理特征；裝飾上，可以采用印刷、涂飾、標簽和鏤空等手段，印刷和涂飾最常見，而標簽貼飾和鏤空可以使兒童紙板家具的表面裝飾呈現出浮雕和鏤雕效果，兒童在玩的過程中，可以根據設計引導自己動手進行裝飾，將浮雕和鏤雕效果顯現出來；色彩上，可以采用原材質固有色和覆蓋色相結合的方法，要選擇明亮、輕快的色調和自然活潑的圖案，因為色彩的視覺沖擊力會給人產生先入為主的影響，選擇適合兒童心理特征的色彩是吸引他們的首要因素，從而激發出他們伸手觸碰去使用和玩此家具的心理欲望。兒童紙板家具的形態、裝飾和色彩等方面具有可玩性，那么此件紙板家具在兒童使用過程中，就可以激發兒童的想象力，發展他們的創造性思維能力，也就會順其自然的成為一件兒童想去發掘的玩具。圖1是荷蘭設計師VillaCarton設計的搖椅RockingChair，它的椅背形態酷似城堡，構造形式采用穿插結構，兒童可以自己進行組裝。最能夠引起兒童興趣的地方是，此件家具最初設計了兩款，一款是在椅子的外形上已經用黑白色繪制了一些圖畫，兒童可以根據這些圖畫用彩筆在上面描繪；另一款是椅子的外形沒有經過任何的裝飾，兒童可以根據自己的想象力進行描繪。這件家具的可玩性特點是巧妙地將兒童喜愛的城堡造型與椅子主體造型結合在一起，兒童不僅可以參與制作過程，而且可以自由的裝飾。

（2）結構拆裝法兒童紙板家具設計具有可玩性的最重要一個特點就是家具結構要可拆裝，這樣兒童參與度才會高。所以在兒童紙板家具設計中，要盡可能設計成折疊式、插接式和模塊組合式等可以拆裝的結構。兒童可以在父母老師的幫助下或自行獨立完成紙板家具的組裝，這樣在兒童使用家具的同時，不僅培養了其動手能力和想象力，而且還激發了兒童的創造力。具有可玩性的兒童紙板家具，對父母來說，就像是給孩子的一件較大的拆裝玩具，對孩子來說，它不僅是家具，還是一件實實在在的玩具。圖2是一套日本兒童家具，其中包括若干不同大小，不同顏色的紙板，并預留了插口，通過合理的折疊和插接，孩子就可以打造出屬于自己的小桌子和小凳子。它既是一套拼圖玩具又是一套家具，因此具有可玩性?？傊?，結構拆裝法可以說是兒童紙板家具可玩性設計思維方式中的典型表現，其具備的開放性的設計思路要求設計師預先為兒童留出玩的空間，增加孩子的想象的空間。

（3）功能融合法功能融合法是將玩具的功能與家具的功能進行融合，以達到可玩的設計效果的思維方法。它是兒童紙板家具可玩性設計的精髓，也是最常用的方法之一。目前市場上玩具的基本功能是娛樂和教育，其他功能是這兩個基本功能的延伸。根據玩具的功能可以將玩具分為啟蒙玩具、主題玩具、益智玩具、科技玩具、音樂玩具、健身玩具六大類。因此我們可以采用技術措施或根據紙板本身的特性將這些玩具的功能融入到兒童紙板家具設計中，將二者的優勢進行融合，在保證兒童紙板家具娛樂功能的同時，也起到了教育作用。日本設計師正弘南（MasahiroMinami），專注于用瓦楞紙制造各種兒童玩具和家具。圖3就是完全采用瓦楞紙設計的搖馬Peter。搖馬全身采用相互交叉的瓦楞紙板做成，嘴巴、耳朵（扶手）和馬鐙采用硬紙筒做成，看上去憨態可掬。它不僅是一個形態像小鳥一樣的搖馬，而且它還可以儲物，并通過隔斷使之保持井井有條。它是以功能融合法作為可玩性設計方法的，其設計思路清晰，直觀易操作，并且通過造型和結構強化了可玩性的設計理念。它將家具的使用功能與主題玩具的功能進行了融合，讓兒童在使用過程中，體會到玩的樂趣。

（4）特征移植法特征移植法就是將其他具有可玩性物品的相同和相似之處移植到兒童紙板家具中，來增加家具可玩性的設計方法。在兒童紙板家具可玩性設計中，可以借鑒積木、折紙、拼圖、解套等系列的玩具，將這些玩具的設計理念移植于兒童紙板家具的設計中，讓兒童紙板家具不僅具有實用性，還能在使用過程中具有可玩性，從而鍛煉兒童各方面的能力[7]。圖4是由瑞士設計師NicolaEnricoStubli設計的兒童折疊紙板家具（FoldschoolCardboardfurniture），它借鑒折紙玩具中常用到的折疊結構，將一張張預留折痕的紙板，根據指示折疊出立體的凳子和椅子。DIY的折紙過程也讓兒童將其當成一個玩具，兒童不僅可以在制作家具的過程中獲得快樂，而且可以提高孩子的動手能力。因此，這種方法不僅從形式上可以對兒童紙板家具設計有所啟發，而且也能通過移植的可玩性特征，受到兒童的青睞，從而引起消費者的共鳴。

3結語