漢字文化感悟范文
時間：2024-04-03 18:19:21
導語：如何才能寫好一篇漢字文化感悟，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。
篇1
隨著社會經濟的不斷發展，服裝品牌競爭日趨激烈。對于中國一些服裝企業，品牌的成功塑造將使企業獲得打開市場大門的金鑰匙。成功打造自身品牌的服裝既能贏得消費者的信任和追隨，也能提升自己的知名度和美譽度。如何塑造品牌，尋求準確的市場品牌定位，樹立良好的品牌形象，已成為服裝企業參與市場競爭的重中之重。與此同時，服裝品牌的標志無疑是個重要的因素，因為它是服裝品牌在視覺和語言上的表達，對服裝品牌起著支持、表達、傳達、整合與形象化的作用。它是最短小、最快速、最常見的宣傳方式，它始于服裝品牌的名稱，并且以幾何級的速度成長為各種工具和宣傳方式的母體。從名片到網頁，從廣告宣傳到立體包裝，服裝品牌標志能提高人們對服裝品牌的認知度，并為企業帶來巨大的利潤空間。
好的服裝品牌標志不僅要有完美的“形”，更重要的是要有自己的“意”的獨特性，令人難忘、與眾不同、內涵豐富。目前中國的大部分服裝品牌恰恰缺少的就是“形”和“意”的獨特性。因此筆者闡述的是將最具中國文化特色的漢字應用于中國服裝品牌的標志設計中，從而打造出具有中國特色的服裝品牌形象。
一、中國服裝品牌的現狀分析
中國已成為世界上最大的服裝生產國、出口國和消費國，部分品牌正逐步走向世界，但是我國服裝生產仍是以服裝生產加工為主，中國只是一個服裝加工大國，而絕對不是一個服裝強國，中國服裝產業如果不想在加工這個低層次上徘徊，想從服裝大國走向服裝強國就必須創世界級品牌，并借助品牌，提升服裝的附加值，形成無限活力的無形資產，在市場競爭中發揮巨大的作用，創造更高的市場價值。在服裝品牌運營領域里，近幾年中國還處在一個發育階段，有些服裝品牌往往出現“抄貨”“抄牌”的現象，而且這成了不少中小規模企業在激烈的市場競爭中采取的生存手段。從長期品牌發展來說，這其實是走進品牌經營的誤區，并最終斷送了企業的品牌經營發展之路。這暴露出國內服裝服飾品牌缺乏創造能力和深度系統規劃能力的問題。
眾所周知，美國可口可樂公司的市場總價值中，情感實體遠遠大于物質實體，它的價值是無形的，是一種品牌文化感受。同樣，服裝服飾更是以品牌文化感受為主要實體的商品，它更需要品牌“咒語”（指品牌靈魂訴求點，斯科特·貝德伯里的定義是可以俘獲品牌定位的真實本質和精神）的支撐。所以要想發展中國服裝品牌，也必須注重品牌文化的感受。中國的服裝品牌多得數不勝數，但給人留下深刻印象的不太多，其原因就是缺少自己的文化特色。中國是個歷史悠久的國家，有著很多屬于自己的文化。要想加強中國服裝品牌在世界市場的競爭力，就必須弘揚自己的民族文化，汲取傳統藝術的精華。
那么，我們要如何樹立具有中國特色的服裝品牌形象呢？在當前全球文化交流、文化互補的大背景下，各種文化作為各個民族精神的綜合反映，其價值引起了各民族的空前關注。民族的就是世界的，也就是說如果想讓品牌世界化，我們就要將品牌形象民族化，將最具中國文化特色的漢字應用于中國服裝品牌的標志中，從而打造具有中國特色的服裝品牌形象，形成鮮明的品牌個性。
二、漢字設計的特點和方法
中國漢字是歷史上最古老的文字之一。漢字是流傳到現代的歷史碩果，是文字中的壽星。漢字具有抽象性和形象性、哲理性和藝術性相統一的重要特征，是連接所有中國人的文化紐帶和文化標志。作為標志的漢字還是一種提升民族文化內容、思想價值的富有感染力的設計。傳承與發揚它，把其精神元素融入現代企業形象設計之中，必定會使企業形象設計更具有文化內涵。中國漢字資源是極為豐富的，它們在自己的發展和演變中，既有一以貫之的脈絡，又有多姿多彩的風貌，它們以其多樣而又統一的格調，顯示出獨特、深厚并富有魅力的民族傳統和民族精神。漢字標志是以漢字的形式作為標志的主體所形成的，所以漢字標志的設計主要是漢字設計。漢字設計具體地說就是研究字體的合理結構、提煉字形、建立字形之間的有機聯系，確立情調、想象構圖和表現形式的過程。以漢字為主體，可以設計出很有中國特色的標志，漢字設計可以從“形”和“意”的認知和再創造入手，從而使漢字的信息傳達更準確、迅速、豐富、獨特。漢字設計的“形”是設計的外表構成，或美觀、方便、實用；或個性、獨特，是直觀造型的靜止之美；漢字設計的“意”是設計的內在構成，或具有豐富的信息傳達，或可感悟到傳統的文化意蘊，或有著超凡脫俗的創意，或給人以潛意識的啟示，是內容活性化的流動之美。只有“形”和“意”的完美結合，隨人們的視覺、心理、應用及審美的需要而發展，才能形成以形表意、以意傳情的好的漢字設計。
具體的設計方法中“形”的變化有：變形變異、異形同構、置換同構、圖底反轉、共用一形、將虛擬實（筆畫減省）、分解重構、節外生枝、以圖結字等方法。以上“形”的變化是以漢字的基本字形為基礎進行各種裝飾、變化的。它的特征是在一定程度上擺脫了印刷字體的字形和筆畫的約束，利用漢字“象形”“會意”的特點將字形的結構轉化為圖形的意象，或加入其他圖像點出主題。它往往以豐富的想象力，運用夸張、增減筆畫形象、變體裝飾等手法，重新構成字形，并通過文字本身的點畫和字形結構去反映形體美，體現用筆美、結構美、意境美，也就是“以形寫意”。這種漢字字體在視覺識別系統中，具有美觀大方，便于閱讀和識別、應用范圍廣等優點，其筆畫本身也有較強的感彩。
“意”的設計方法就是利用象形設計、書法、民間文化等形式體現漢字的中國意味。這里中國意味是中國民族文化的氣息與風格，它主要是指體現在平面設計中的中華民族性，亦即中國人的思維方式和文化心理沉淀。如書法，書法在我國具有三千多年的歷史，早已發展為一門多姿多彩并可鑒賞把玩、陶冶性情的藝術，其內容十分豐富，從字體上說，書體分呈、風格各異，真、草、隸、篆、漢簡、魏碑等有著各自的審美意味和形式構造，篆書雄健渾厚，端莊凝重；隸書方折端正，樸拙高古，精致典雅；楷書穩健端莊；草書簡練連貫，行筆飛動圓轉；行書縱情揮灑，姿勢疏朗。書法字不但點畫結構章法很美，還能體現一種修養和意境之美，有著世界上其他任何民族的文字無可比擬的優勢。
四、漢字在服裝品牌標志設計中的應用
漢字標志應用在服裝品牌中除了發揮其實用的推廣目的和傳播的標志功能以外，更重要的是載負著提升和反映民族文化內容、思想價值的責任。漢字是炎黃文明忠實的記錄者和中國文化堅實的載體，即便忽略了它作為文字的性質，漢字單體所承載的文化內涵仍然是博大精深的。
根據服裝企業或品牌的個性而精心設計的漢字標志，除了外觀造型不同于普通印刷字體外，更重要的是它對筆畫的形態、字間的連接、造型的統一、意境的營造等方面都作了細致嚴謹的設計，比普通字體更賦藝術性，滲透出民族文化的特征，使服裝品牌具有了傳統文化的依托，更具特色，更有韻味。
例如“結”服飾坊的標志設計，以中國結的特征與漢字“結”結合起來，經過藝術手法夸張、變形，蘊含著濃重的中國韻味。“中國字”和“中國結”都是中國傳統文化最典型的元素，充滿了中國文化特色。這個漢字標志的應用，體現了該服裝品牌古樸典雅的特點，并且還體現了該服裝品牌的服裝風格為民族服裝，反映了產品的特色。“食草堂”服飾利用書法字體進行設計，增加祥云和印章等中國傳統元素，具有民族特色的設計韻味，視覺沖擊力強，沉穩、獨特、內涵豐富。
中國品牌服裝市場競爭激烈，一些洋品牌大行其道，部分原因歸于在中國品牌服裝領域，中國服裝品牌的品牌形象做得不夠好，沒有屬于自己的特色之處。所以，要想更好地發展中國服裝品牌，打造具有中國特色的服裝品牌形象，在世界的服裝市場上立足，就必須樹立鮮明的中國服裝品牌形象，尤其是針對品牌標志的設計，歷史悠久的漢字將充分地發揮出其潛在魅力，最具表現力地體現出中國的文化，弘揚東方文化精髓，體現中國人獨特的理念與智慧，以本民族獨特的視覺思維方式引領時代潮流。漢字標志必將以其獨特的形式美在世界服裝品牌形象中占有重要的地位。
參考文獻：
[1]成朝暉.平面港[M].中國美術學院出版社，2004.8.
篇2
這幅油畫長卷被“巨人集團公司”以1500萬購得，他們想較長時間地陳列在中國美術館，讓看到它的每個人都受到感動；而美術家們也將拍得的巨款全部捐助給了災區。
我相信畫面中的女孩那雙大眼睛和手電筒的光柱一下子就能攫住人們的目光，不，是震撼人們的心靈。我們可以從不同層面和角度解析這一震撼的內涵，比如，面對災難和死神所表現出的渴望和期待，就是一個不可或缺的生命層面和人性體現。但還有一個解析的思路，就是“知識是溫暖的”，也令人非常感動。當受難的小姑娘在黑暗的恐懼中感到孤獨無助時，書本給她的心靈帶來了光明的希望和溫暖的慰藉。
當下，能讓人感受到“知識的溫暖”已非易事。我慶幸自己很早就認知了這個道理。知識的溫暖是小學傅老師傳遞給我們的。
不久前，相隔58年的一些小學同學竟然相聚了，不自報姓氏名誰，誰還記得誰?但大家都記得傅老師。說起傅老師，似乎記憶都年輕了。
傅文岳老師教我們時，已近六十歲，修長的身材，幾分“孔乙己”的清癯，但目光智慧，炯炯有神，沒有一點“孔乙己”眼神里的頹廢和無望，而且他的真學問比“孔乙己”多得多。除了音、體、美以外，語、數、史、地、自然、書法他都能教。五六年級兩年，我們有幸成為他的學生。
傅老師講課帶有一點河北懷來縣的口音，更平添了我們幾分聽課的樂趣。同學聚會時，你一句我一句地回憶著傅老師講課時許多具有吸鐵石力量般的話語，大家的興趣又被激發又被吸引了一次。
他講數學中的“無限”時說：天安門上有個國徽，國徽上還有個天安門，天安門上又有個國徽，國徽上又有個天安門……如此循環下去，就是“無限小”了。奇妙!我們即刻趣味盎然。
他講地理時說：黃河發源地――青海省巴顏喀喇山格達宿其老峰下的星宿海(課本沒有這樣詳細，發源地今已有新說)，一口氣地說出，好玩!我們跟著念兩遍這富有快板節奏的名稱，就全背熟了，至今不忘。
他講語文時，常插入一些說文解字的知識。他這樣解析“”字：人最重要最根本，“口”字在中心位置(今注：即“以人為本”思想)；要有國土，即“口”字下面那一橫；要有“戈”來衛國；而外邊的大“口”，則是我們祖先的宇宙觀和人生觀的寫照，天地是四方的，做人要方正。由此，他又引申下去，捎帶講些有關的故事給我們聽，從而加深我們的理解和擴大我們的視野。講完“”字，他講述了孔子和他的弟子的一次問答。弟子問老師治國之計，老師答曰：足兵、足糧、足信。弟子再問：若必棄其一，如何?老師答曰：去兵。弟子又問：若再棄其一呢?老師答曰：去糧。這就是說，寧可餓死，不能失信。可見誠信對于做人是第一要義。
后來隨著年齡的增長，我們對祖國文字深厚的儒學文化內涵的感悟也與日俱增。中國文字，世界獨一無二，領悟得越多，越感到作為中國人的自豪!我喜歡“說文解字”就源于傅老師解析魅力的吸引。在一些文章里，我表達過對中國文字的文化感覺。比如，我們在寫“山”字的三豎時，手心會有一種“要寫得挺拔”的意念感覺，這是文化內蘊的驅動。然而，如果我們改換為電腦書寫，完全變為數字排列，或者變為拼音字母的順序排列，當打出拼音“SHAN”，再選擇“1”，“山”字是出來了，但文化意蘊在手中也消失殆盡。因此，我提出這樣的想法：在電腦成為書寫的主要表達方式的今天，我仍然贊成漢字的簡化，但我認為相當一部分“象形”與“會意”的字，不要簡化，否則，破壞了其原字獨特的文化內涵。比如，仍以“”字為例，現在簡化成了“國”，“玉”固然寶貴，但全然沒有了上面所說的宇宙與人生的文化哲理之深刻。
說來也巧，有一年的高考作文題正是考學生對誠信的感悟。說有一個功成名就的青年帶著他的功祿過江，當他登上擺渡，老艄公對他說：年輕人，你背負的包袱太多，過重，必須去掉一個，否則船會沉沒。這位青年拋棄哪個都舍不得，斟酌來斟酌去，最后還是舍了包袱中的“誠信”?？碱}要求考生根據自己的經歷和經驗，就此寫出自己的感悟。當時，我想，如果我是考生，我就把傅老師講述的那個師生對話的故亭寫到作文中，這是多么一段精彩的“大哉至誠”的立論!
傅老師懂得講課藝術，知道如何留下“伏筆”。一次上課伊始，他就在板書里故意寫錯一個“染”字，見同學沒反應，一再追問：我寫錯了什么字?有同學發現了，“染”字右上“九”多加了一點，成了“丸”：但也有不少同學說沒錯。這時傅老師才解說“染”字：古人染色用一個大木盆；放上水；三六九百千萬指多數，染色時要多次攪和才能染勻。而你們在“九”字上再加一點，成了“丸”字，豈不在煮元宵了嗎?同學們哄堂大笑，但過后，我們再也沒有寫錯過“染”字了。再比如，他講歷史講到“”，那節課，一上來他就提問，鴉片為什么叫“大煙”而不叫“小煙”呢?待等講完這段中華民族屈辱歷史，講完鴉片對人的身心對民族的大害之后，我們終于明白了傅老師為什么把鴉片稱為“大煙”。至今我們的腦海里仍然常映現出那節課上傅老師憤然的神情。
長大了也逐漸明白了中國人民歷經許多世界罕見的磨難，生生息息達五千年之久而不衰亡的根本緣由，正是中華文化鑄就的民族精神作為支撐的結果。此次在全國人民救助汶川特大地震的行動中，中華民族的團結凝聚、愈挫愈勇的民族精神不是再一次地見證了多難興邦的強大精神支柱的力量嗎?這力量感動了我們自己，也感動了全世界!中華民族再度復興――全世界都相信!
傅老師領著我們在知識海洋中幸福地遨游，兩年后，我們全班都憑著綜合素質輕松考上了自己理想的中學，而不是憑著今天通常灌輸死板冰冷的記憶性的知識，更不是呆板的應試能力和技巧。知識的力量能引領我們從未知走向已知，但更重要的是它能溫暖我們的心靈，滋養我們的心田，使我們成長為大寫的“人”。
知識是溫暖的。教育質量主要取決于教師隊伍中能把知識講得溫暖的教師的多少。學生只有感受到知識的溫暖，才會獲得在興趣中學習的動力。
篇3
誠然，中國在實施對外漢語教學中不斷的文化因素的融入，客觀上生成了民族軟實力構建的一條路徑，但這條路徑的實質性建樹，還有待于對外漢語教學中現實若干文化傳播困境的突破。這些困境集中體現在四個方面。
第一，文化教學目標遭遇困境。回顧對外漢語教學的三個發展階段，雖然文化因素被不斷引入，也有學者呼吁對語言教學和文化教學的雙重重視，但在具體的教學中，主要目標依然主要著眼語言的工具性。建國初期到1978年時期旨在培養學生的讀寫聽說語言技能，這是單一的語言培訓；1978年到20世紀90年代中期時期旨在培養學生的漢語交際能力，這在一定程度上關注了影響語言使用的文化背景；20世紀90年代末期至今旨在培養學生的跨文化交際能力，這主要是為了解決不同文化背景的人在同一語境中的交互能力。由此可見，所有時期的著眼點依舊是語言，即便人們意識到了文化的重要性，“這種文化不是游離于語言教學的總目的———交際，了解和熟悉所學語言國家的文化，目的在于更順暢地進行交際，而非其他。”事實上，將文化教學限定在訓練語言技能的范疇之內，固然可以培養學生的漢語運用能力，然而若僅僅出于工具理性的實用思考，不僅會削弱語言教學所應具備的人文關懷教學功能，而且無法滿足人們的實際需要，更會在今天的國際背景中喪失以語言推廣承載文化傳播的戰略意義。
第二，文化教學表述遭遇困境。由于直到20世紀80年代，文化因素才真正被較為主動地導入對外漢語教學，因此，就面對涉及語言交際中文化影響的跨文化交際能力培養而言，人們因其誕生時間過短而來不及基于充足經驗清晰界定應突出的表述內容，即人們無法較好地給跨文化交際能力下定義，無法較好確認其內涵，無法較好明晰其培養要求，其“本身具有多學科性質，沒有一套一成不變的理論和研究方法”。由此帶來的結果，便是相關的文化教學表述更多只能作為一個新觀念停留于模糊的理論層面。而更為重要的是，基于文化競爭日益白熱以及對中國威脅憂心忡忡的國際形勢，外國媒體便可借中國“文化教學表述不清”之題發揮，有意指責中國的真實目的僅僅在于文化擴張，從而在抵制中國對外傳播文化操作上“師出有名”。
二、基于中華民族軟實力構建的對外漢語教學的文化傳播對策
第一，以對外漢語教學雙重目標突破現有的單一目標。對外漢語教學的“語言傳播”和“文化傳播”并重的雙重目標，強調對外漢語工作者既要注意語言本身的教授，更要著眼隱藏在語言教學背后的文化價值。當前的對外漢語教學過于重視語言的工具屬性，而未來的對外漢語教學應在以培養語言能力為基礎的同時，凸顯其促進文化交流的深層內涵。一方面，文化傳播的目的性（人類的文化傳播是在一定意識支配下的有目的活動）、媒介性（文化傳播需要通過某種媒介）、交互性（主體與客體之間通過交流共享信息）、創造性（在文化傳播過程中通過信息加工處理進行創新）、永恒性（文化傳播跨域時間、空間界限）這五大屬性決定了語言作為其不可分離的媒介和符號。另一方面，作為產生教學的原動力的文化傳承需要，決定了教學的根本目的便是執行文化推廣的任務，具體就對外漢語教學而言，對外漢語工作者需要自覺并自信地透過教學手段推廣中國文化，從而最終促進中國軟實力的增強。
第二，以清晰的文化教學表述突破“文化霸權論”以及“文化”?！拔幕詸嗾撌呛笾趁窭碚撝械囊恢?，有兩種情況：一是在被殖民國家取得獨立后，原宗主國試圖在文化上對原被殖民國家施加影響和控制。二是在文化交流過程中，原宗主國試圖將自己的文化強加給對方。”對于“文化霸權論”的警惕主要存在于曾遭受過殖民的眾多發展中國家，這也便決定了它們對于外來文化存在著一種本能的排斥。具體就中國而言，因為曾經作為東亞朝貢體系核心而無法否認中華文化強烈的影響能力，中國今天在這些發展中國家的文化傳播便可能被理解為一種文化霸權，因此便更需要在對外漢語教學的文化傳播過程中，清晰表明我們的目的是讓世界了解中國、提升中國形象而非意圖在文化上統治別國。另一方面，面對部分“中國崛起威脅世界”西方理論相伴生的“中國文化”，我們需要在以大國心態從容平和應對的同時，盡可能通過明晰文化教學表述來削弱西方世界對中國的疑慮，進而避免越開展對外漢語教學卻越引起世界警惕中國的本末倒置現象。
第三，以明晰的文化內容定位和新穎的教學手段應用促進對外漢語教學實踐。類似于對外漢語教學中的詞匯、漢字、語法等語言要素，文化要素也應該確立相應具體的內容定位。具體就內容選擇而言，“首先應基于教育哲學視角，選定的課程資源要有利于實現教育的理想和辦學的宗旨，反映社會的發展需要和進步方向；其次應基于學習理論的視角，讓選定的課程資源與學生學習的內部條件相一致，符合學生身心發展的特點，滿足學生的興趣愛好和發展要求；最后應基于教學理論視角，讓選定的課程資源與教師教育教學修養的顯示水平相適應”。進一步而言，我們需要有針對性地客觀選取有價值性的多元文化，例如兼具中國特色與普遍意義的核心價值理念、反映中國國情的特色藝術文化、影響語言運用的文化。與此同時，就教學手段的創新而言，我們應該采用有利于強調文化感悟的體驗式教學、有利于文化間平等交流的對話教學、有利于縮小不同文化間差異的對比教學等模式，讓文化教學更為有趣的同時也更容易達到傳播的目標。
第四，以“全球地方化”的理論邏輯指定對外漢語教學的文化傳播戰略?！叭虻胤交崩碚撚闪_伯森教授提出，該理論認為“全球”與“地方”不斷互動，“地方”并非一味被“全球”同化，二者處于彼此互補、相互合作、交叉滲透的狀態，該思想最早起源于20世紀60年代日本動畫產業的外銷出口，而若從文化層面來思考日本動漫企業的營銷策略，便可得出唯有全球范圍的思想和產品與地方環境相契合才能具有強勁生命力的結論。基于上述理論邏輯，中國在推行對外漢語教育時，亦應以更加自信的文化風貌在理解異質教育文化的基礎上，通過吸收其他國家的相關成功經驗，改革和塑造我們自己的對外教育體系，具體而言便是需要基于一種讓別人能夠接受的方式講好別人愿意接受甚至認同的“中國好文化”。
三、結語
