電影我的姐姐范文

導語：如何才能寫好一篇電影我的姐姐，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

年一度的登山界盛事特魯萊德山岳電影節于2008年5月23至26日在科羅拉多州小鎮特魯萊德舉辦。去年有幸參加了電影節，那一幕幕場景又浮現在我眼前。特魯萊德是科羅拉多落基山脈最南邊的一個小鎮，也是一處高山滑雪的勝地，號稱“擁有全美最好的滑雪場和賽道”。為了參加電影節，我特意租了一輛牌子叫登山者的越野車和加拿大朋友JohnMcCall花了七個鐘頭從丹佛趕來。

我們到達時已經是晚上七點了，這時電影節的歡迎晚會已經開始，我們就直接前往特魯萊德郊外山林里的歡迎會場，雖然山間的小道邊還有些殘雪，但這里已是人聲鼎沸了。來自全世界的戶外影像愛好者歡聚在這里，伴著樂隊歡快的音樂，舉著裝滿醇香紅酒的酒杯，大會執行主席ArleneBurns宣布為期四天的2007年特魯萊德山岳電影節正式開幕。

本次盛大的節日吸引了來自北美和歐洲的上百部影片參展，經過近三十年的發展，現在參展影片內容已不再僅僅局限于登山，本次參加的影片題材既有環保、人文地理、攀登，滑雪和漂流等戶外運動，也不乏動物保護、社會題材、軍事題材。電影的形式也比較多樣，有紀錄片、新聞短片、故事片，還有一些有名的老的登山內容的故事片。如著名演員克林特?伊斯特伍德主演的《艾格峰的懲罰》。

組織方也邀請了很多知名人士參加，傳奇人物Dean Potter創造了很多Free Solo紀錄，在過去12年里還是高空走扁帶的先鋒；同時受邀的還有他的太太Steph Davis，她也是著名攀登者，在世界各地創造了多項女性首攀紀錄；80年代英國最好的攀巖者Johnny Dawes是英國歷史上第一個突破E8和E9難度的攀巖者、美國女子攀巖先鋒Lynn Hill，瑞士著名高山向導和攝影家Thomas Ulrich，著名藝術家James Balog，著名攝影家Gary Braasch，著名戶外攝影師Dave Heath、首位徒步抵達南北極的探險家Robert Swan Obe。來自加拿大的chic Scott是60年代的攀登先鋒人物，1974年和克林特?伊斯特伍德一起參與拍攝了影片《艾格峰的懲罰》。四十多位嘉賓的名字中很多我們都如雷貫耳。他們的故事和經歷讓我們咂舌不已。

電影節期間異常熱鬧，主辦方安排了各種活動。每天早上在鎮上的幾個咖啡館都有早餐討論會，大家一邊吃早餐喝咖啡，一邊在寬松融洽的氛圍中相互交流。在特魯萊德的幾家畫廊和藝術館有各種相關的攝影和藝術品展銷。每個展覽入口處都有介紹，說明展覽售出藝術品的所得將用于何處。鎮上的書店還安排了很多簽名售書，參與者可以享受免費的冰激凌、咖啡，還可以和作者合影，攀談。

電影的展播主要集中在鎮上的三個劇院和山頂上的Mountain Village的戲院和大型會議廳，上下交通是乘坐一種叫做Gondola的免費觀光索道。在講述1996年珠峰山難的影片《1996年的悲劇》的展播活動中，觀眾和主創人以及影片中的真實人物進行現場交流，我見到了惟一說中文的與會者高銘和。他是那場山難的幸存者，由于他英文不太好，主辦方臨時請我客串翻譯。現場觀眾不少人曾經登過珠峰，提出討論的問題也是形形，一個鐘頭的見面會上，參與者踴躍發言，現場氣氛非常熱烈。

我的朋友Keith Brown是經歷豐富的登山者，美國AAC的會員，早在1987年就單人Freesolo了四川四姑娘山地區的婆繆峰?，F居住在特魯萊德，是每年電影節的積極參與者和見證人之一。印象深刻的是Keith提出的一個話題：“現在很多人參加商業團隊并登頂珠峰，或者是流行的7+2探險等等，但他們的成功和榮譽是建立在很多協作和后勤人員的辛苦工作及承受巨大風險的基礎上，我們是否應該更多給予那些背后的人更多公正的待遇和宣傳，并且應該更多地倡導自主登山，探險呢?”這個敏感話題在現場引發了激烈的討論。本屆電影節另外一個重要內容是追悼2006年底在中國四川格聶峰遭遇雪崩遇難的美國著名登山家Charlie Fowler。作為一個曾經久居特魯萊德的攀登者，Charlie參加過多次電影節。原本計劃在本次電影節上有個發言，講述他自己早年單人快速獨攀艾格峰北壁的故事，但由于他的遇難不得不取消。Charlie的朋友將從他遺物中找回的相片和錄像資料以及其他圖文資料制成一部紀念他的影片，放映前Charlie的姐姐Jenny、電影節主席Arlene和Charlie的朋友都上臺發表感言，懷念這位偉大而純粹的攀登者。

第二天，在特魯萊德的一家畫廊還舉辦了Charlie Fowler的攝影作品專場拍賣會，所得資金將建立CharlieFowler登山電影獎。有意思的是Charlie的作品全是用老式寶利來相機拍攝，再經過后期藥水處理，相片色彩非常好看，很有滄桑感。他的視角非常獨特、專業，同行的朋友JohnMcCall是Charlie生前的好友，他們有著十幾年的深厚感情，他現場購買了兩幅作品以紀念逝去的友人。

最后經過由來自多國的權威國際評審團的評判，英國影片《E11》獲得Charlie Fowler登山電影獎，創作人David Brown花了兩年時間拍攝蘇格蘭攀巖者Dave Macleod經過長時間艱苦努力，最終完成世界上最難的傳統攀線路，難度達到E11(5.14C)，Dave也因此獲得了2007年的金巖釘獎。

由于電影節的舉辦，特魯萊德這個氣候宜人，風光旖旎的山區小鎮引來很多戶外愛好者，他們的到來使這里成了一個戶外樂園――河邊拉起38米長的扁帶，草地上搭起色彩鮮艷的帳篷，山上不時有滑雪者呼嘯而下，山地車愛好者在山間小道中穿梭不停。我和著名攀巖者Timmy O’Neil和Alen Hill一起去山上攀巖抱石，還和當地好手Damon Jonston一起開發了一條三段的線路，巧的是用上了Charlie FowIer生前在這開線時留下的一大包BOLTS。

篇2

關鍵詞：階梯式電價；補貼；節能減排；公平

維持電力市場穩定發展的關鍵是電價的合理制定，電價在電力市場中對于促進市場競爭，提高電網體系的運行效率具有十分重要的作用。由于我國工商業長期對居民生活用電實行電價補貼，導致我國居民電價一直低于其他國家同類水平的電價，這樣不僅加重了工商業的用電負擔，還在一定程度上影響我國的經濟競爭力。另一方面，我國人民的生活水平不斷提高，電力市場的不斷發展，一成不變的電價制度已經不能滿足社會的發展需求，因此要根據社會的發展，制定合理的電價制度。因此在滿足不同收入水平居民的承受能力，并能夠合理反映供求關系的基礎上，體現供電成本，對我國居民用電電價制度進行改革，逐步采用階梯式電價制度，對基本用電需求部分實行較低價格，對奢侈型用電實行較高電價。

一、階梯式電價的概念

“階梯式累進電價”也就是“階梯式電價”，即將用戶的用電量設置成幾個梯段，然后每一梯段在一定用電范圍內按照一定規則進行單位定價，每一梯段內電價保持不變，但是單位定價隨著梯段的增加而增加，也就是將居民的用電實行分檔定價。居民的生活用電可以分為以下三個梯段：第一梯段就是照明、做飯等基本生活需求用電，這一梯段的電價應該以保障居民生活為前提，制定比較低的電價。第二梯段為居民滿足正常生活需求用電以外的生活用電，如電視及冰箱等家庭用電。這一梯段的電價應考慮包括發電、配電以及輸電等多方面的實際成本，然后以成本為原則制定合理電價。第三梯段為奢侈型用電，也就是為了滿足高收入人群的奢侈性消費用電，這一梯段電價應該以盈利為目的，制定較高電價。階梯式電價的計算公式為：階梯式電價=第一梯段電價×第一梯段用電量基數+第二梯段電價×第二梯段用電量基數+第三梯段電價×第三梯段用電量基數。根據階梯式電價定價規則，用電越多則電價越貴，這樣既保證了低收入者用得起電，用可以倡導節約用電，從而減少能源的浪費。

二、選擇階梯式電價的有利性分析

1.合理反映了供求關系，促進用電效率提高

我國長期實行工業用電補貼居民用電，而居民的生活用電相對于工商業用電來說用電負荷不穩定，造成整個電網用電的不穩定性及電網總負荷的不確定性增強。居民用電是低電壓，且需要通過配電及支網等多個環節，因此居民用電成本較工業用電高。因此合理制定電價，能夠反映銷售用電的商品屬性以及供求關系，實施階梯式電價不僅能夠補償成本，體現一定的供求關系，而且在一定程度上促進用電效率的提高。

2.促進全民節能減排

隨著改革開放的不斷深入，居民的生活水平的不斷提高，我國居民的用電量迅速增長，因此居民節電在我國節能減排中的作用越來越重要。居民生活用電電價能夠直接影響我國居民用電的消費方式、用電效率，另一方面還能夠影響我國電力的供需平衡。由于我國長期對居民用電實行低價政策，使得居民參與節約用電的積極性減弱，造成電量消耗過度且用電效率較低等問題。因此，我國的低價政策已經不能適應我國建設“資源節約型”社會的要求。隨著我國貧富差距的日益加劇，實行統一電價已經不能滿足居民不同的用電需求。因此，實行階梯式電價不僅能夠反映銷售用電的成本，還能夠通過電價的調整，充分調動居民節約用電積極性，促進全民節能減排意識的推廣。進一步促進電能資源的有效配置，建設資源節約型社會。

3.解決電價交叉補貼，促進工商業發展

我國現行的銷售電價一般分為大工業、居民生活、農業生產、一般工商業及其他用電四種。如果將供電成本考慮到電價中去，各類電價主要取決于電壓等級、用電負荷率以及用電同時率等。其中居民生活用電通常位于供電電網的最末端，電壓等級及用電負荷率較低，且用電時間集中在用電系統高峰時段，用電成本較工業用電成本高，因此需要制定較高的電價。但是我國對居民長期實行較低電價政策，導致銷售電價結構不合理，工商業用電用戶需對居民用電用戶提供供電補貼，造成一定程度的不公平電價，且損害了工商業用電用戶的基本利益，影響其發展。因此需要解決電價交叉補貼問題，以促進我國工商業企業的發展，進一步提高我國經濟的發展，促進人民生活水平的提高。實行階梯式電價是解決電價交叉補貼的關鍵問題之一，不僅能夠提高居民電價水平到能夠涵蓋其供電成本，還能夠保證低收入人群的基本用電量。

三、居民階梯式電價實施過程中存在局限性

1.制定起始分段電量困難

階梯式電價的制定及實施的關鍵在于起始分段電量的合理制定，起始分段電量的制定是否合理直接影響著階梯式電價政策的實施。若起始分段電量核定過多，并不能促進居民節約用電的積極性；若起始分段電量核定過少，又會在一定程度上影響居民的正常生活。因此，電價改革制定階梯式電價，必須要綜合考慮實施效果、用電效率、公平性以及適應性等多方面的因素。全國各地的居民收入水平不同，因此用電需求性各不相同，制定階梯式電價的起點以及級差也應有所不同。

2.缺乏一定的公平性

階梯式電價的方案基本上是一個“階梯漲價”的方案，且提高了第三檔電價漲幅。除了少數低保戶和五保戶外，總體來說，階梯電價只漲不跌。另外，在具體實施過程中可以發現存在以下有失公平的地方：一、階梯分檔僅有三檔。我國居民收徒差距大、基尼系數長期居高不下，在這種背景下，電力作為最基本的生活消費品，卻之分了三檔，難以真是準確對應社會現實情況，難以起到公平電價負擔的作用；二、階梯電價的實施對象比較籠統，沒有考慮到家庭人口的區別，不管單身的、三口的，還是幾世同堂的家庭，都執行的是同樣的階梯方案；三、該方案沒有考慮到氣候、季節、時段等因素。在美國，階梯電價有夏季和冬季之分，在日本高峰電價與深夜電價也不同。

綜上，可以看出，該階梯電價方法缺乏公平性，難以產生“節能減排”等的效果，反而會增加居民負擔。

3.階梯式電價可能導致用電量的增加

實施階梯電價后，很多家庭的用電量會集中在第一檔或則第二檔。隨著人們收入的增多，生活水平的提高，對電費支出的承受能力也會上升，階梯電價的第一檔和第二檔對居民用電量的調節能力便下降了。中低收入群體由于支付能力的提高，用電量可能就會提高到第一檔或者第二檔用電量的節點周圍，甚至超出家庭的實際需求，出現浪費用電的情況。也就是說，階梯電價如果定價不能與居民收入、生活水平的變化相一致的話，會導致用電量的增加而不是減少。

四、結論

階梯式電價存在很多優勢，同時還存在一定的局限性，因此既要保留階梯式電價的優勢，又要避免缺陷造成不良影響，需要對階梯式電價進行適當的改進，可以將階梯式電價分為兩個梯段：第一梯段為基本生活需求用電和正常家庭生活用電的綜合，這一梯段按照邊際成本原則確定為大眾所接受的電價，并對所有用戶提供固定補貼；第二階段為奢侈型用電，這一階段的電價根據實際情況確定較高的電價。對階梯式電價進行改進后的電價政策，一方面，能夠保證那些收入較低家庭的基本生活必需用電，同時還最大限度的節約用電；另一方面對于用電量較大用戶，制定的電價不僅在其支付范圍內，同時對其用電還具有一定的約束性。對階梯式電價的改進措施使得發電、輸電以及配電企業增強自身生存能力，能夠更好的維護和更新電網系統，提高服務質量，還能減少交叉補貼，對建立節能減排、合理用電體系具有十分重要的作用。

參考文獻：

[1]張冬欣：對居民生活用電實施階梯式電價的思考.當代經濟，2010（4）：42-43.

[2]王珊珊：居民用電遞增制階梯電價方案的設計.電力學報,2010(8):292-295.

篇3

如果說電視給主持人提供的是一個塑造自我的舞臺,那么直播電視節目給主持人提供了一個更大的市場,直接與觀眾對話,直接傳道解惑。如何讓觀眾買帳,如何讓自己的節目有人買單?主持人的自我營銷意識在廣播電視進入商業運作的大前提下成了一個新課題。

有人說,直播節目好做,三言兩語,輕輕松松就完事了,好壞不用管,也沒辦法管,免去了錄播節目修修改改的麻煩。尤其是娛樂性為主的直播節目,主持人一頓自我“賣弄”,熱熱鬧鬧,大有游戲的感覺。然而“游戲”之余,忽略了觀眾的審美高度,也很容易陷入導向錯誤的誤區。

這個舞臺可以讓你大紅大紫,也可以讓你迅速淘汰。如何去推銷自己,如何在紛繁的電視屏幕上扮演好自己的角色,贏得自己重要的一席之地?

一、縝密的敘事性思維

“敘事是與人類歷史本身共同產生的”,而且都是為了達成傳播效果,即所有的敘事都是意義的傳播。我們的生活被敘事充滿,或者說生活本身就是一種敘事,這巨大的敘事網絡形成了觀眾特殊的審美喜好――清晰的、有條不紊地說話,更讓人容易接受。因此在某種意義上來講,敘事性傳播方式符合人的正常收看習慣,可以準確地抓住觀眾,并把人帶進一個思考的空間。

吉林市電視臺2007年開始推出一檔直播話題互動節目《大城小事》。節目以事件為中心,通過電話、手機短信直接建立與百姓的交流平臺。主持人在節目開始前,心里已經有了一個對事件的基本框架。當直播時間倒計時一結束,主持人就成了節目的惟一指引者。這個時候,娓娓道來,需要有事件的啟承轉合作為條件。

起因、經過、結果,在展示事件全貌的過程當中,主持人的講故事方式,成了節目好與壞的決定性因素,精彩的故事誰都喜歡聽,白開水的老套故事當然沒有收視率。

在整個講述過程中,作為節目組成部分的觀眾的熱線電話和短信將成為對主持人的干擾。觀眾的電話內容可能不會按照主持人的思維走向走,在敘事思維被打破之后,瞬間的調整,主持人依然要繼續按照自己的講故事方式,保持故事的完整性。

《大城小事》節目在播出的兩年時間中,不乏影響很大的話題,但是,也有些節目陷于平庸,一個主要原因是,主持人的功課做的不夠,進了演播室思維條理不清楚,節目走向偏,無法深入,因此陷入淺薄。

因此,在這樣的直播互動節目中,主持人一路的走走停停中,必須保持一個完整的思維,不停地完成角色的轉換,保持意識的堅定,否則,將失去主見,無法完成節目的既定內容。

二、明晰的觀點

主持人一走進演播室,就應該知道你來干什么來了,你今天講的是一個什么樣的故事,說的是一個什么人,你為什么要說它。這個為什么,其實就是指主持人的引導作用。

觀點明確,奠定的是主持人導向的基礎。所有說話的內容都是為觀點服務的。

比如,《大城小事》中有一期直播節目叫《銀行出錯誰買單》。銀行出納失誤,多找了錢,卻“威脅”取款人。這節目怎么做?通常思維是,按理說話,理在哪里,主持人向哪偏,節目直播過程也是一樣,所有的電話和短信內容都是一邊倒,強辭指責銀行。如果此時主持人也情緒化的話,節目就容易跑偏。銀行固然失誤,但是百姓有沒有責任?當你手里多拿了錢時,你有沒有義務第一時間歸還?如果在此種情境下,主持人沒有一個明確的道德觀點指向的話,輿論引導就會出現偏頗。

因此,當主持人站在兩難的局面的時候,必須首先考慮自己的輿論職責,否則,將錯誤地進行輿論引導。

三、審美的內涵化

“現今的電視是流行的快餐文化”。打開電視,流行文化占盡風流,高雅文化退避三舍。這個事實暴露了一個問題:我們的電視文化內容雖然豐富,但卻是快餐型的軟性文化,未能體現民族最高的審美思維成果,缺少內涵。

無論如何,電視審美“為提升人的素質”這個方向不能變。“如果我們不把關電視審美方向,讓思想平庸、文化稀薄、格調低下的電視作品泛濫成災,那么它將培養造就一種浮躁而不沉穩、膚淺而不深刻、油滑而不幽默的群體性的欣賞心理,就會造成這個國家、這個民族‘審美修養的滑坡’?！?/p>

直播電視節目的傳播屬性決定了主持人是最容易陷入快餐文化行列的。

1.說話,并不等于你在做節目?！白觳煌！辈坏扔谀阃瓿闪酥鞒秩蝿?。那些耍小聰明的主持人在短時間里可以贏得別人的眼球,日子一久,原形畢露。

2.內涵的釋放靠的是文化底蘊的積淀,“惡補”也是亡羊補牢的好辦法,主持人要做功課,功課做好了,內涵自然會外現。

3.直播中,主持人在與觀眾對話中直接獲取知識點和話題新方向也十分重要。

如果說電視應該擔負起社會的責任,那么作為主持人,不管是做哪一類節目,都應使電視審美向著“內涵化”的方向發展,從而讓自己的節目具備較強的可觀賞性。

四、非語言因素的把持

非語言因素的運用是“通過各種無聲的體態語言將主持人內心的想法和感受向外表達的手段,它傳達著比語言交流豐富得多的內涵”。作為播音主持工作者,恰如其分地運用非語言手段,能更充分地傳情達意,亂用或不恰當地使用都會影響節目的質量和主持人在大眾心目中的形象。

電視直播的性質決定了主持人形象出現的惟一性,好壞就那么一次,沒有修改機會。因為,體態 、表情 、目光等這些非語言因素成了關鍵。

直播過程中,主持人經常需要面對的是直接和觀眾對話,很多電話內容不可預知。那么主持人如何面對?

1.要善于傾聽。有些觀眾的問題太“簡單”,越是這樣,越需要耐心,把姿態放低認真傾聽,不要生硬地打斷對方,交流既需要控制,又要得體。如果此時主持人不適當降低交流身份,會形成一個巨大的文化反差,這種因反差引起的“間離”效果會讓觀眾對節目本身產生厭煩,同時感覺到主持人過于傲慢。

2.誠懇面對。直播節目中,最容易出現觀眾的“抱怨”,若是僅僅出現在短信中很容易處理,而在電話交流中遇到這種局面,主持人最忌諱的是眉頭一皺,強行打斷對方說話,然后切斷電話。這不是理智,也不是機智。“躲”不能解決問題,而微笑地“化解”恰恰體現了主持人的素質。

3.避免感性化。人是情感的動物,但是主持人的特殊身份決定了你在面對鏡頭時要“控制”,要避免“喜怒哀樂”全部掛在臉上,要適當跳出,當然完全跳出也不行,要把握“度”。

當然,在非語言因素中,主持人的服飾、道具、手勢等也必須保證與節目本身保持一致。

五、直面固定觀眾群

心理學研究發現,職業性向屬于藝術型及創造型的人才創作心態非常容易被批評所干擾,而電視主持人多屬于這種類人。在電視主持人行列中,直播節目中主持人最容易陷入“褒貶不一”評價困境中。主持人不能太在意,也不能太不在意這些。若太在意,無論好的、壞的,都會阻礙其成長速度;若太不在意,“褒”的會讓自己沾沾自喜停滯不前,“貶”的會讓自己厭惡工作,產生嚴重心理障礙?！安灰竿麖膭e人那里得到足夠的贊美,要武裝自己和維持自尊,然后滿懷激情地去把工作干好”。

主持人要有交朋友的心態。觀眾是需要用感情去培養的。直播節目結束并不意味著工作的完成,把觀眾的電話、短信搜集過來,在節目中沒講清楚的或者沒來得及解答的,給觀眾回個電話,走近百姓,進一步交流,通過這種直接的溝通建立觀眾群,建立朋友圈子,朋友越多,關注你的人越多,你的節目越有影響力,一呼百應,節目想不火都難。

篇4

作為一名演員，王雅捷深知電影的魅力所在。雖然自己在電影上的作品僅僅是寥寥幾部，可也擋不住她喜歡電影的熱情。

看好演員的表演讓我受益匪淺

“在我看來，電影是一個綜合的藝術表現形式，它不單一，需要藝術性、故事性、美學、音樂性等等。正如一部好的電影，它的配樂、服裝、畫面等等，它們各美其美，又不沖突，完美和諧，讓人記憶深刻，引發人的情感共鳴和思考。而且電影的題材和類型也不局限，可以給予人們不同的生理或心理需求。包括電影技術的提高，使視覺效果的滿足得到進一步的提升。所以電影這樣的藝術表現形式是讓人在生活中感受到不同的美，觸摸到不同的美?！?/p>

在國內國外眾多的電影演員中，王雅捷最喜歡本尼迪克特?康伯巴奇?！八捅姸鄽W美明星相比也許外形并不是那么精致，但是他的長相足夠有特點，而他在電影中的表現將各種情緒都把控得很精準，無論是敏感又帶點嬉皮的福爾摩斯，還是星際迷航中危險的反派，他的表演都很有說服力。而他富有磁性的語音語調也是很吸引我的地方，讓我可以沉浸于他的表演和個人魅力中?！?/p>

王雅捷坦言她是從電影《霍金的故事》中開始關注并喜歡本尼迪克特?康伯巴奇的，當然英劇《神探夏洛克》也值得一提?！耙驗槲蚁胨谶@其中的表現不僅吸引我，也吸引了很多此前對他不了解的人。包括最近的電影《模仿游戲》。在他的影視作品中有很多值得演員學習的地方，與鏡頭的交流，放下自己的個性完全融于角色。最重要的是如何調動自己的情緒，并且對不同角色的細膩處理都是我需要學習的地方?！?/p>

不同的電影有不同的評價標準

不管是學習揣摩，還是純屬娛樂，王雅捷看過的電影數不勝數。不過什么樣的電影才能稱得上一部好的、優秀的影片，在她看來這應該有不同的評價標準，“對于商業電影而言，也許讓觀眾在當下立刻感受到電影的爆發力和視覺的沖擊性就已經是一部不錯的商業電影，如果在劇情的處理，演員的表現上更細膩那么這樣的商業電影就是優秀的。而對于敘事性甚至意識流的藝術電影，那么對于場景的把控，拍攝的視角，敘事的手法，電影所傳達的態度等等都將是決定它是否是一部優秀電影的要素?！?/p>

對于一部電影，每個人關注的點也許各不相同。但王雅捷說她更看重電影的故事，因為無論是什么類型或題材的電影基本是有一個完整的故事，因為鮮明的故事決定著電影的基調和氣質?！白鳛檠輪T，我覺得一個好的故事，好的劇本是演員發揮的根本，也是與團隊合作默契的根本。好的故事和劇本更能讓演員燃燒自己，挖掘自己，去完成一部好的作品?！?/p>

希望中國的電影越來越好

關于拍攝電影這件事，王雅捷十分慎重。在她看來每個演員都希望遇到好的故事，因為電影是在短時間內與一個團隊的合作，去挖掘演員和團隊的潛力，創造出一個好的作品。“如果與好的團隊合作登上大銀幕，是每一個演員所希望的，因為這是對自己的一種提升，因為它需要導演語匯，完整的制作，所以在這樣的團隊制作氛圍中是一件讓人值得開心的事?！?/p>

“站在演員的角度，你對國內的電影市場有怎樣的期待或是期許呢？”我問道。

王雅捷想了想，說：“對于國內的電影市場，當然是希望發展的越來越好。無論是電影技術，資金投入，題材的選擇，審片制度上都可以更加進步，加快縮短與美國等西方國家的差距，希望中國電影人也能腳踏實地的走好每一步?！?/p>

懂得知足方能常樂

拋開工作，生活中的王雅捷對自我的評價是：不夠聰明，也不算精明。但為人處事方面卻十分真誠，也很善良。對于生活，她比較隨緣，不喜歡過分的追求某些東西。

篇5

一、 對克隆人倫理身份的確認

在本部影片中的開始階段是大量的DNA數據，之后是人類在醫學方面形成的全新突破，即所有疾病都是可以被治愈的，人類的壽命更可以超過100歲。雖然在電影中并沒有明確稱之為克隆人，而更多的被稱之為大學生，這是因為該部分人群的外表和普通人不存在任何差別，根據凱西的記憶，這些克隆人曾經也是一群極為可愛的孩子，都擁有一雙有神的眼睛，在灰色毛衣襯托下一張張憂郁稚嫩的面孔。這些孩子有著相同的衣著，相同的年紀，吃著相同的飲食，生活中一切的一切都是那么一致和相似。當看到這一切是大家肯定會產生疑惑，這群孩子是誰，來自于何方，父母又是誰，但是這些問題的答案無從而知。對這群孩子進行識別的唯一方式是其手腕上佩戴的識別鏈。[1]

在本部影片中始終沒有出現克隆人的家庭，而對于自我身份的解答僅僅是校長的一句告誡：“你們是特殊的?！痹摲N特殊性在起始階段便準確展現出來，即天下的所有人都可以抽煙，但是在該所學校中的學生堅決不允許，否則將會產生極為嚴重的后果。對于這群學生來說，健康是一切的根本，這其實也在說明進行器官捐獻是他們的唯一任務。這群人來到社會的唯一目的就是捐獻器官?？寺∪说纳矸蓍L期以來都處于一種似懂非懂的狀態，而關于器官捐獻的事情，他們都不是特別清晰，因為從來沒有監護人對自己提及此事。

當這群克隆人一起在學校渡過了自己快樂而懵懂的童年時期之后，他們被分配到不同的地區。然后便是等待身體進一步發展成熟進行器官捐獻。影片主人公凱西、湯米以及露絲一起被分配到了一個與世隔絕的村舍之中，而處于青春期的克隆人對于自己的真實身份越來越好奇，并且試圖通過找尋自己身世的原型對內心深處存在的自我以及未來的發展進行分析和預測。突然有一天，露絲特別激動的告訴凱西，早一年來到村舍的一對情侶在外出時看到了露絲可能存在的原型，這個消息對于缺乏自我認同感的克隆人來說，借助可能存在的原型對自己未來可能存在的境況進行分析，基于此，露絲在自己朋友們的陪伴之下滿懷希望的尋找自己可能存在的原型，最終對自己的身份進行確定。

在尋找之中發現那位身著藍色職業套裝的女士并不是自己的原型時，露絲特別失望，甚至出現了自我意識失望的現象。而露絲已經對自己的原型產生了巨大懷疑，認為其可能是個人渣，但還尚存希望，即只要不是瘋子就可以了。[2]而另一位克隆人則在自己的細致觀察中發現，自己的原型是雜志中的一位，而該種想法出現的根本原因是自己的極為強烈。其實，無論生理還是心理，克隆人都無法對自己的真實身份形成確認，更不可能產生自我認同感，逐漸使自己產生自卑的感覺。正是受到該種因素的影響，才使得露絲在現實生活中模仿電視中人類那樣對湯米進行調情，在外出之時也假裝對人類的生活極為了解，但是在實際點餐過程中卻變得不知所措。克隆人希望在對人類的模仿過程中獲得自我身份的認同，但是當克隆人通過自我可能存在原型的身份確認失敗之后徹底崩潰。克隆人在現實生活中完全喪失了自我，難以找尋到自己在世界上存在的根本意義，因此在最后被人類肆意屠宰的時候并沒有進行任何反抗。

二、 克隆人倫理意識中的靈魂認同

其實在本部影片中一直在試圖告訴觀眾，克隆人和現實社會的普通人并沒有任何差別，根據凱西的記憶也可以發現，凱西和露絲其實也曾存在友誼，有過爭吵，也會和好，更曾有過糾纏不清的三角戀。在學校期間，他們接受了各種方式的教育，其中包括文化課程的學習，畫畫以及體育鍛煉等，甚至他們的優秀繪畫作品以及詩歌被送到了伯爵夫人的藝術長廊中進行展示。但是這正是該所學校存在的可怕之處，即人類不但創造了他們的肉體，更為這些肉體融入了靈魂和感情。而在學校舉辦藝術長廊展出的真正目的不是檢驗學生的個人品格，而是窺探學生是否存在靈魂和感情，或者為了證明克隆人是不是真正意義上的人。而該所院校其實是最后一個進行器官捐獻倫理考核的地方，對于捐獻者是否是真正意義上的人沒有人關心，這是因為人類不愿意再回到那些被各種疾病折磨的時代。隨著克隆人教育院校的關閉，意味著克隆人終究只能成為人類身體器官的提供者，而在于人類看來，克隆人根本不是真正意義上的個人，因為克隆人不存在屬于自己的靈魂。但是客觀來說，人類將自己的利益完全凌駕在世界萬物之上的做法其實是一種反倫理的行為。

大家不僅會產生疑惑，難道克隆人真的不存在靈魂嗎？但是當老師露西向學生講解該問題時恰恰刮起一陣風，將講義吹落地面。[3]所有克隆人得知自己命運的殘酷時并沒有進行埋怨和反抗，只是默默的接受這一切。在露絲向凱西進行懺悔，說明自己不應當搶走湯米，并希望得到原諒時，露絲流露出了善良的本質以及人性的光輝。當三人再次重逢之后討論的也是器官捐獻的事情，個人更是將器官捐獻的次數看作是自己的榮耀和基本責任。但是從他們的天性和無私奉獻可以發現，克隆人擁有高貴的靈魂，以及符合自己器官捐獻者身份的倫理選擇。

將克隆人和現實社會的普通人類進行對比發現，人類極為冷漠和自私，當伯爵夫人到學院收集畫作時雖然所有的孩子都無比開心的進行迎接，但是伯爵夫人卻將他們看做是毒蜘蛛一般的躲過。在所有人歡呼雀躍，詢問郵遞員為自己帶來了什么玩具時，郵遞員只是冰冷簡單的重復著孩子們的話語。在凱西滿懷笑容的對輸送蔬菜的送貨人員表達自己的謝意時，送貨員看都不看凱西一眼就轉身離去。而最為刺痛人心的一幕是在監視的警報器發出刺耳的警報時，醫生們依然面無表情的從露絲身上取出大塊器官，之后拔下呼吸機，最后將露絲置于手術臺上置之不理?？吹竭@樣的場景時，我們肯定會發問人類是否真的存在靈魂，人類是否存在理性。在影片的最后凱西發問，已經完全喪失了理性的真實人類在獲得了克隆人的器官捐獻之后難道能夠生活的更好嗎？而這一切也會使人們產生極大地疑問。

三、 克隆人的生命與普通人有何差異

其實和普通人類相同，克隆人希望能夠在現實社會中獲得尊嚴，希望自己的生命能夠得到延續，甚至在他們學習的學院中流傳著一個傳說，即只要克隆人能夠證明相互之間存在的感情是真實持久的，便可以申請延緩器官捐獻，將自己的生命延長3-4年。在凱西和湯米破鏡重圓之后，試圖申請延緩器官捐獻，而為了證明兩人的真摯愛情，湯米找到了自己創作的大量動物畫，而在這一幅幅充滿想象力和創造力的畫作展現出了自己對于生命的理解，以及克隆人生命的脆弱之處。對于自己生命被肆意踐踏的現象并沒有進行任何反抗，對于自己的命運也只是試圖通過證明自己的感情來延緩自己的死亡。或許會有觀眾會提出疑問，該種做法人類會允許嗎？但是，對于該種問題人類其實并不在乎。

在凱西和湯米一起來到當年選擇畫作的女士家申請延緩器官捐獻時，恰巧遇到了自己兒時的校長，而他們也被告知當初成立藝術長廊的目的是觀察克隆人是否真的存在靈魂，而器官延緩捐獻的事情根本不存在，校長的話語徹底擊碎了兩人僅存的希望，在返回的過程中，湯米對著天空發出了撕心裂肺的叫喊之聲，他更想知道，既然自己擁有對愛的渴望和對于生命的欲求，但是卻為何沒有該種權利，為什么自己的生死由不得自己。[4]或許克隆人永遠也不會理解，自己作為工具存在的根本原因是成為被人類利用的對象，自己永遠都不可能成為真正意義上的人?？寺∪说恼嬲\其實類似于影片中反復出現的木船那樣，只能擱淺在沙灘邊，被人類所遺棄。

雖然在湯米進行最后一次捐獻時眼神中包含暖意和愧疚，但是依然看得到他對于人世間的無限留戀。人類的殘忍手段和克隆人交織在一起使大家感到震撼和難以接受。而在影片最后，凱西的獨白正是這些生靈對于人類的質問，凱西說道，自己所不能確定的是自己的生命和受捐者的生命有什么差異，所有的生命都會被終結，但是永遠不會有人理解自己真正遭遇。此時的影片已經終結，也為大家留下了一個值得深思的問題。其實，所有人都明白，那存留在手術臺上的生命和你我以及世界上千千萬萬普通人的生命沒有任何差異。

結語

在本部影片中，并沒有對人類制造、養育以及利用克隆人的做法提出任何道德質疑，只是借助近乎冷靜的敘事方式和凱西的回憶為人類提供反思的素材，最終對于現實人類的日常生活形成探索。而本部影片的命名來自于凱西之前擁有卻又神秘失蹤的一盤磁帶中的一首民歌。影片的命名也采取疑問的方式表達克隆人對于世界、人生的無限眷戀，對于死亡的恐懼，但是由于其存在的身份便是捐獻和死亡，在影片中該首歌曲多次出現也使得廣大觀眾不得不思考，應當采用什么樣的方式看待和定義克隆人以及自己，對于人生以及死亡的意義又該如何定義。

參考文獻：

[1]杜明業.《別讓我走》的文學倫理學解讀[J].外國文學研究，2014（3）：26-28.

[2]聶珍釗.文學倫理學批評：基本理論與術語田[J].外國文學研究，2010（1）：19-21.

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關鍵詞 佩德羅·阿莫多瓦 《關于我母親的一切》 影片節奏

西班牙著名導演佩德羅·阿莫多瓦的每一部影片都充斥著濃郁的個人特色和邊緣化選擇，本身有著同性戀特殊身份的他，對于同性戀、變性人、異裝癖、等不被大眾所理解與接受的小眾社會邊緣人物時刻保持著關注的目光，他的電影文本尤其突出的藝術特征是充滿了女性的表象和話語，他對女性的社會地位、經濟狀況、個人情感、本能欲望等諸多方面都進行了深刻的探討和思索。他也因此被譽為刻畫女性的電影大師，并隨著其藝術手法的成熟逐漸成為當代西班牙電影界的領軍性人物。

阿莫多瓦的每部電影作品都具有獨特的藝術風格，尤其在影片節奏的處理上拿捏得恰到好處，令觀眾印象深刻。特別在他電影藝術創作進入巔峰時期的作品《關于我母親的一切》中，電影節奏處理隨著其心態、經驗和思想的成熟也愈加趨向流暢自如，不僅渲染于影視文本表面，也滲透于作品的內部結構之中。對于影片《關于我母親的一切》的節奏設置，他從視聽語言的眾多元素中攫取細微點來互相協調，獨具匠心地放大影片節奏特色，無論是色彩、空間還是音樂，影片充分表達了深刻的感情也深化了內在的意蘊，運用這三類視聽元素放大了導演對于故事節奏的整體設計與把握，電影節奏與故事主人公的生命旋律的共振，使得影片獨具藝術特色。

一、極致色彩奠定情緒節奏

節奏是各類藝術作品的靈魂所在，精準的把握節奏能夠使影片與觀眾達到情緒上的一致，有助于意蘊的傳達。阿莫多瓦特別擅長運用色彩基調來奠定故事人物的情緒和導演所想要表達的主題，而一個生動的藝術形象和情感基調需要通過具體的細節烘托出來，這些通過導演加工的細節能夠賦予電影豐富的內涵，而在所有細節中最直觀的就是色彩，故而色彩成為了導演呈現人物心理、表達豐富思想的有效手段，不同色彩的內涵給觀眾制造視覺上的節奏。特別是導演在顏色搭配上一般都不怎么和諧，或者說是不正常，他通常喜愛使用極具視覺沖擊力的極端色彩搭配，使得影片充斥著濃烈的視覺節奏。

阿莫多瓦影片中主人公幾乎都穿著紅色的服裝，《關于我母親的一切》也不例外。影片中，場景環境、光線照明、人物造型、道具設置都偏暖色調，色彩繽紛又懷舊的色彩搭配擁有不同的象征意義?！凹t色是阿莫多瓦電影最明顯的標志，它象征著生命的動力、對愛情的渴求和不可抗拒的，更是女性形象的代表。”①影片中人物著各式的紅裝、紅頭發、紅色窗簾、紅色墻壁、紅色海報、紅色相框……都是鮮艷入眼的紅；即使是在曼紐拉的兒子被車撞倒的午夜，主鏡頭模擬艾斯特班的眼睛，伴著冰冷潮濕的雨水，看著穿火紅色風衣的曼紐拉悲痛的向他跑來。在面對死亡的情緒節點上，曼紐拉的觸目驚心的紅衣流露出她內心悲痛得在滴血但仍要堅強且充滿希望，死亡事件的冰冷與充滿暖意、熱情的紅色形成鮮明反差，這里“鏡頭角度的選擇和紅色的風衣，共同將節奏強烈的鼓點擊響?！雹?/p>

阿莫多瓦用干凈、明亮且熾熱的暖色調展現了一個紛繁復雜卻又多姿多彩的人間世界，大片大片高飽和度的紅讓觀眾感受到情緒基調上的溫暖和明亮，只有真實看到那些女人眼中的淚水時，才意識到生活帶來的苦澀。這種細節上的反面烘托，讓本身雜糅的情感節奏更顯曲折；當一切都歸于靜止時，這種濃烈瑰麗的爆炸式視覺節奏會讓觀眾覺得愛恨交織，產生鮮明、荒誕，甚至是意料之外卻是情理之中的直觀感受，但不管怎樣，那一抹紅始終暗示著希望與信心，導演有意設計的鮮明熱烈的色彩節奏會使得我們被這種困境中的明朗與希望所感染。

二、城市空間轉換打破平穩的影像節奏

“在電影的敘事中，空間和空間轉換是敘事的重要語言手段，其選擇的合理和轉換的流暢是敘事完成的基本條件?！雹鄢鞘惺怯跋窕目臻g，同時影像構成了城市的能指，影像甚至賦予了城市空間以特殊意義。影片《關于我母親的一切》故事發生在西班牙的兩個城市空間：馬德里和巴塞羅那，這兩個城市在影片中有著不同的情感寄托和節奏基調，無論是在人物活動還是情感起伏上，二者都有著導演賦予的不同象征意義。

單身母親曼紐拉帶著兒子在馬德里相依為命的生活著，兩人在這個古老的具有政治意味的城市過著平淡的日子。女主人公曼紐拉在兒子死之前沒有太大的情緒波動，在這里馬德里是平穩的生命空間，也是沒有太多戲劇沖突的影像空間。但自兒子去世后，曼紐拉按照兒子日記里面的意愿前往17年前她逃離的城市巴塞羅那，這里的風土人情、自然風光無不展現了這是個浪漫之地，曼紐拉在這里遇見了多年未見的朋友阿悅、懷孕的修女露莎、同性戀演員嫣迷、雙性戀的吸毒者妮娜，借用嫣迷的一句話：“我永遠都相信陌生人的善良”，這幾個女子在生活的挑戰面前都互相給予彼此巨大的勇氣。這座城市打破了曼紐拉在馬德里的安穩，它給人生帶來的誤解和痛苦使得曼紐拉的生活得到了升華，她又重新煥發出了女性的善良、容忍、同情和母愛，露莎的兒子小艾斯德班讓曼紐拉的生命又充滿了希望。

沉穩平靜的馬德里和激情蓬勃的巴塞羅那，影片之所以給這兩個城市空間以不同的表達，一方面不僅凸顯了城市的風貌，另一方面更能體現導演本人的內在經驗和文化立場。這種城市空間轉換凸顯兩個相異的電影節奏，一個平淡無奇，一個波瀾起伏，無論是敘事還是在情緒變化上，這種節奏同樣也預示著人生的生命旋律在平穩與激情、灰暗與希望之間來回穿梭。

三、西班牙特色音樂撫慰人物命運節奏的變化

在電影節奏的形成過程中，音樂是相當重要的元素之一，甚至在某些地方可以替代語言表情達意的功能。音樂是提煉、表達、宣泄影片思想主題的最佳途徑，它擴展了畫面的維度空間，豐富了人們的感官體驗，它可以積極地幫助觀眾對畫面的認識和理解，從而誘發觀眾去期待可能發生的事情。

“阿莫多瓦自己說過他是用心為影片選擇歌曲，挑出的歌曲是因為他喜歡它們，另外，也是因為它們能塑造他的人物?！雹苡捌蛾P于我母親的一切》開場音樂渲染力極強，Alberto Iglesias的鋼琴配樂曲為影片前期奠定死亡與悲傷的基調。接著無論是曼紐拉拿出十幾年前的老照片、母子兩人去觀看《欲望號街車》還是兒子在咖啡館等母親，時而鋼琴聲時而雙簧管，沉重的音樂暗藏著隱秘的悲傷和壓抑，這些都為兒子艾斯德班的死埋下了伏筆，這里影片的外部節奏顯得舒緩沉重，帶著一絲陰霾。

影片最令人印象深刻的是曼紐拉離開馬德里前往巴塞羅那途中的八分鐘音樂，自航拍鏡頭拍攝夜幕下的巴塞羅那那一刻起，西班牙原聲吉他加口琴的背景音樂持續響起，配以男歌手抒情迷人的嗓音，扣人心弦，讓觀眾欲罷不能。在這里，影片的節奏由陰暗沉重轉向輕松明快，這種浪漫、悠長且富于愛意的音樂，就像是巴塞羅那敞開它寬闊的胸懷來撫慰并保護這位受傷且心碎的女子。

音樂是最為抽象和感性的藝術形式，導演試圖用他感觸較深的音樂實現抽象細膩的情感傳遞，形成與觀眾之間一種難以名狀的精神溝通。整部影片大多用鋼琴、西班牙原聲吉他和雙簧管作為音樂的基礎樂器，將音樂與整體格調融合起來，不論是音樂渲染畫面還是畫面配合音樂，兩者在節奏上保持著一致的步調。音樂的節奏被理念化，用來撫慰人物生命旋律的變化，成為影片節奏創造的重要參與者。

結語

節奏既是一部影片的外在表現形式，也是傳遞內蘊的元素。電影節奏的變化和運動能夠體現出導演是如何闡述作品的，也能直觀的感受電影質量的好壞。影片《關于我母親的一切》把人物的生命節奏與電影節奏融合在一起，表達了導演對于“死亡”、“希望”、“存在”的哲學思考，體現了阿莫多瓦對節奏把握渾然天成的獨特風格，這既能充分調動觀眾的情緒，也能幫助觀眾正確解讀電影。

參考文獻

①一了，《女性，母親，愛的寬容——談阿莫多瓦的〈關于我母親的一切〉》[J].《株洲工學院學報》，2005（2）：73

②④馮嶺、祝佩，《阿爾莫多瓦成熟時期的電影節奏》[J].《韶關學院學報（社會科學版）》，2010（4）：58、59

③馬瀟，《從太子的“天馬行空”到〈夜宴〉敘事的千瘡百孔——兼論電視空間轉換與敘事的關系》[J].《電影評介》，2007（4）：3

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【關鍵詞】電力市場 市場結構 運營模式

【中圖分類號】TM224.12 【文獻標識碼】A 【文章編號】1672-5158（2012）11-0316-01

一、引言

目前，許多國家和地區都在相繼進行電力體制改革、結構重組，建立電力市場，以此提高運營效率和效益。我國從1992年開始引入電力市場概念之后，迅速展開了電力市場相關理論的研究和模擬電力市場的實踐和探索。經過幾年的市場培育和探索，現今我國的電力體制改革將圍繞：廠網分開心；競價上網；建立科學合理的電價形成機制；建立國家級電力監督委員會，四個核心進行改革。改革的最終目標是在發電、輸電、配電和售電各個環節打破壟斷，引入競爭，形成配電網開放模式下的電力市場。弄清電力市場的基本運營模式和我國電力市場改革的現狀，對我國未來配電網開放模式下的電力市場結構進行研究，提出符合我國國情的基于配電網開放模式下的電力市場結構的基本框架。

二、我國電力市場的結構模式

按照不同的發展階段或按照不同的市場特征，電力市場可以分為：壟斷型、買電型、批發競爭型和零售競爭型。我國制訂的分四步建設電力市場的框架正是這一思想的具體體現。目前我國的電力產業的市場化改革正在進行，但迄今為止，這種改革基本局限于發電產業，而有效的發電市場也尚待形成。合理的市場結構是電力市場成功的前提，因此，適合中國國情的市場結構或布局應當是：先建立區域級電力市場，實現跨區電網規劃、運行和資源配置；然后建設和完善省級電力市場上；最終逐步形成全國統一的電力批發市場與地方零售市場共同發展的格局。除獨立省網外，就把競價上網的重點從省級市場調整到大區范圍進行。

現今我國電力系統形成了六個區域性電網（華北、東北、華東、華中、西北和南方電網）和一個由國家電網公司代管的省級電網（自治區電網），實行中央、區域、省、地（市）、縣的五級縱向調度體系，即國調（國家電力調度通信中心）、網調（區域電力調度通信中心）、省調、地調和縣調中心，不久將實現以三峽電站為核心，以北、中、南三大送電通道為主體，南北網問多點互聯、縱向通道聯系緊密、運行靈活的全國電網互聯，實現大區甚至全國范圍內的資源優化配置。這種層次簡單、結構分明的市場模式，必將全面提高電力市場的穩定性和電力系統的安全性。

三、我國電力市場的運營模式

我國的電力工業傳統的垂直一體化壟斷模式已逐步過度到現今的發電側開放模式。要想使普通居民用戶同英國一樣具有選擇權，無論在技術上還是管理上都是非常困難的，或者說是不可能的。因此，從我國電力工業的實際狀況看，選擇“四段式”結構模式的可能性非常小。區域性零售市場為我國基于配電網開放模式下的電力市場結構，我國的電力市場運營模式將選擇“準四段式”，即將整個電力系統的發電側開放，輸電網開放，配售電一體化并在一定程度上開放的市場結構。

（一）獨立發電公司形成發電市場電力體制改革首先將發電與輸電和配電相分離，形成若干由不同種類發電廠組成的獨立發電公司或單個獨立發電公司，各獨立發電公司實行競價上網。在發電市場中，由于各發電公司按規定的時間向電網報價，誰的報價低，電網經營公司就購買誰的電能，因此，對各發電公司來說，它們處于同一個競爭環境，這就迫使發電企業加快內部結構的調整，強化內部管理，通過競爭淘汰一批高耗低效或管理水平低下的發電廠或陳舊機組，使產業結構更趨合理，以增強電力系統的安全性、可靠性和經濟性，降低發電成本，增加供電能力。目前我國的電力體制改革正處在這一階段。

（二）輸電環節開放，形成批發市場輸電環節從電力系統中分離出來，形成獨立的電網經營公司。對構成輸電環節的電網經營公司來說，有國家電網經營企業、區域電網經營企業和省電網經營企業，他們構成整個輸電環節。當區域電力市場之間需要進行電力轉運或電力大客戶（包括電力銷售企業孺要直接購買發電公司的電能時，輸電環節負責轉運，轉運方或電力大客戶（包括電力銷售企業）需要交納過網費，從而形成具有競爭性的電力批發市場。其中，電力轉運價格同上網電價一樣是公開的，電力客戶可以根據上網電價和電力轉運價格決定采用不同的電力購買方式。值得注意的是，這里的電力大客戶和電力銷售企業應該具有一定的要求。例如要求電力大客戶的容量必須大于2000千瓦，電力銷售企業的年售電量必須大于3億千瓦小時等。

（三）配電公司負責配電和部分售電業務配電公司在“準四段式”模式中與目前的供電公司是不同的，目前的供電公司（包括供電分公司）不僅負責部分輸電業務，而且還為區域內的各種電力用戶提供配電和售電業務。在“準四段式”模式中，配電公司不再提供輸電業務，售電業務也只局限在區域內的普通電力用戶。職責范圍是為區域內的普通電力用戶提供配電和售電服務，為提出配電需要的電力銷售企業提供配電服務。

（四）電力銷售企業為具有選擇權的電力大用戶提供電力銷售業務，形成電力零售市場在“準四段式”模式中，電力銷售企業是獨立核算的電力企業，負責向具有選擇權的電力大用戶提供電力銷售業務。在這里提到的電力大用戶比輸電環節開放中提到的電力大用戶要小得多，例如80千瓦以上的電力用戶在這里就可以稱為電力大用戶。實際上，電力銷售企業僅僅是一個貿易企業，一方面，它向電網經營公司或發電公司購買電力，另一方面，它向電力大用戶提供電力銷售業務。它并不負責配電業務，而是通過配電公司的配電業務為用戶提供電力服務的。

從國外的經驗來看，對于較大的國家建立幾個區域性的批發電力市場是符合客觀規律的。建立一個區域電力市場而不是幾個相互獨立的省級電力市場，可以最經濟地利用全區域能源。有利于消除省網壁壘，在緊急情況下可以相互支援，提高可靠性；管理跨省的輔助服務，提高系統的安全性；監督聯絡線的潮流，當出現阻塞時提供消除阻塞的措施。管理和審批跨省的大用戶與獨立發電廠的雙邊合同，提高輸電線的利用率；協調與相鄰電網的電力交換。

四、電力市場改革的總體思考

隨著電力體制改革的進一步深化。世界各國，包括中國，都在不同程度地探索電力工業產權結構的重構。以發電廠競價上網和輸電網開放使用為特征的電力市場改革，正在成為改革與發展的主流。

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關鍵詞：中專技校 班主任工作 重點

中圖分類號：G420 文獻標識碼：A 文章編號：1673-9795（2013）06（c）-0183-01

近年來隨著我國職業教育質量的不斷提升，職業院校得到了快速的發展，許多學生、家長已經轉變了傳統的觀念，希望通過職業教育獲得一技之長，從而盡快適應社會要求，獲得就業的機會。而班主任作為聯系學生、學校的橋梁，擔負著幫助學生盡快適應學校生活，促進其全面發展的重要職責。班主任是班級的組織者、領導者、教育者和管理者，對素質學生健康的心理，科學的人生觀、價值觀，將發揮極為重要的作用。班主任工作是一種創造性的實踐活動，既有科學性，又有藝術性。

1 新時期技校學生特點

雖然近年來技校學生的生源質量相對以前有了一定的提升，但總體來看還不夠高。加之隨著當前社會各類思潮的泛濫，對學生的思想、心理都產生了極大地影響，而中專生又處于心理斷奶期，思維、情緒波動大，班主任在開展工作是更應關注學生的特點，做到有的放矢，提高管理質量。

1.1 學習能力相對不足，自尊心強

對多數中專技校生而言，其普遍存在著學習目的不明確、興趣缺失等問題，他們多數在中招考試中發揮不理想，存在著厭學思想。即使來到中專學習，也是迫于家庭的壓力。因此他們對學習缺乏必要的認知，學習態度不夠端正。而另一方面，多數學生屬于獨生子女，自尊心強，對外界環境的變化較為敏感，特別是對于外界給予的壓力，往往不能正確對待。

1.2 自控能力弱，有一定合作意識

中專生正處于青春期，情緒波動大，易出現興奮、緊張、激動、憤怒等極端情緒，而自控能力相對不足，容易因情緒失控誘發各類問題。同時，隨著其接觸大量的網絡游戲等社會娛樂項目，使得其往往有著一定的合作意識，愿意與他人進行交流和溝通，但在溝通技巧、方式方面經驗不足。

1.3 精神壓抑，渴望得到別人理解

技校學生由于自身綜合素質相對不高，而家長對其期望值較高，因此會給學生帶來巨大的心理壓力。一旦出現學習、生活中的困難，會使得學生精神萎靡不振。而其內心渴望與別人進行交流，希望得到別人的理解。

2 當前班主任工作開展存在的主要問題

從當前班主任工作開展情況看，雖然其花費的大量的精力和時間用在了班級管理和學生溝通方面，為學生的成長進步發揮的一定的作用，但由于對學生認識不到位、觀念意識有偏差等多方面因素的影響，班主任工作開展還存在著不少的問題亟待解決。

2.1 重行政管理，忽視學生心理問題疏導

在多數班主任工作開展的過程中，其多重視“管”的部分，忽視了“理”的內容。工作中重視組建班級管理體系，重視對學校規章制度的檢查督導，重視對學生日常言行的評價講評，但在學生心理疏導方面還有許多工作沒有做到位。在管理方式上，沿用小學、初中管理的模式，將嚴格標準、嚴格獎懲作為管理的重要形式，嚴字當頭，方法單一，雖然在短時間內也取得了一定的效果，但從長遠來看，未能將管理變為學生的自覺行動，這也就造成了許多班主任工作沒少做，效果卻不佳的問題。

2.2 重學校管理，忽視與家長的溝通聯絡

在管理的目的方面，班主任與家長的目標是一致的。但在具體的操作中兩者往往存在不同步、不協調，甚至相互矛盾的問題。一方面，學生的家長收到工作壓力、思想觀念的影響，認為將孩子交給學校后，自身就沒有的責任；另一方面，這是班主任在工作開展時，與家長的溝通交流不夠，易發生問題就讓家長來接孩子，這樣不僅僅不能促進孩子的成長，反而會使學生產生抵觸心理，影響管理的效果，影響班主任的形象，對今后班級工作開展帶來不良的影響。

2.3 重維護權威，忽視對學生權力的尊重

注重培養學生的自律意識、協作意識也是職業教育的重要目標，而具體到班主任工作中，就是要注重對學生自主性的尊重，敢于讓學生自我管理、自我服務、自我監督。但在實踐的工作中，不少班主任依然認為只有維護了自身的權威，在班級中形成“一言堂”的局面，才能更有利于工作的開展。這種思想恰恰反映出班主任對學生的了解不透，對新時期學生發展認識不到位。著名教育家斯賓塞曾講到，記住你的管教目的應該是養成一個能夠自治的人，而不是要讓人來管理的人。

3 提高中專技校班主任工作質量應把握的重點問題

中專技校學生的特色性，使得班主任工作必須要克服傳統觀念的思想，既能關注到其心理、生理的不成熟性，也要能夠注重培養其獨立意識，以適應未來就業的需要，將嚴管與情管結合起來，才能使班主任工作達到事半功倍的效果，提高學生的綜合能力，促進學生的健康成長。

3.1 理順關系，注重培養學生的自律意識

管理就是理順關系，技校學生不是普通的在校生生，其畢業后的目標是走進社會，進行就業，因此加強自律意識，也是其能否成才的重要因素。班主任在開展工作的過程中，要充分認識到提高學生自律的重要意義，從以下幾個方面做好工作。一是重視班風建設。班風是整個班級的風氣，是班級絕大多數學生的言論，行為和精神狀態的共同傾向或表現。因此班主任要注重班風建設。要注重密切班級關系，在工作生活學習中注重密切學生之間的關系，營造團結互助熱情向上的氛圍。要營造良好的學風，幫助學生認識到學習的重要作用，變被動學習為主動學習，以學風帶動班風。二是重視班委建設。班委是班主任工作的助手，發揮著兵頭將尾的重要作用。班主任在工作中要發揮班委的積極作用，通過其了解學生的思想狀態，傳達學校的指示要求。

3.2 加強溝通，注重與學生家長形成合力

注重與學生家長的溝通聯系，特別是在幾個關鍵的階段做好相關工作。一是遇事溝通。就是要在學生發生問題之時與家長進行溝通，統一學校與家長之間的認識，幫助學生處理相關事宜。二是適時溝通。在每個階段，定期性的進行溝通，如開學之初、考試前后等等時間段，加強與學生家長的聯系，相互交流學生在校、在家的具體表現，從而提高班主任工作的針對性。三是重點溝通。就是要針對個別學生進行重點了解和溝通，及時發現問題的苗頭，做到防范于未然。

3.3 提高素質，注重關注學生的思想變化

一是要始終保持一顆愛心。愛人者人恒愛之。班主任作為學生的引路人，要始終保持對學生的關愛之情，在生活、工作、學習中給予及時的幫助引導，無論對于何種類型的學生，都要發自內心的關愛；二是要消除與學生之間的代溝。了解學生所思所想，了解社會新事物，幫助學生正確看待社會中出現的這樣那樣的情況，特別是要在如何正確看待就業等問題方面，給予及時正確的指導；三是注重工作方法。尊重學生的主體性，跳出教師即權威的思維模式，加強與學生的交流，切實將班主任工作變為一門藝術。

參考文獻

[1] 劉草金.技校班主任如何做好班級管理工作[J].探索，2011（35）：68-69.

篇9

【文章編號】0450-9889（2016）06C-0108-03

中國巨大的電影市場吸引了世界的目光，越來越多的電影也以贏得中國觀眾的票房和口碑作為目標之一，中國元素在電影中越來越得到重視，跨文化題材的電影屢見不鮮，但是極少電影描寫中國人在自己的土地上與異國文化的沖突與碰撞，《洋妞到我家》就是這方面題材的電影。電影素材來自編導自己的親身經歷，講述了為了提高女兒的口語而高價請了互惠生，雙方在語言生活工作中因文化差異而引起各種笑料的故事。《洋妞到我家》是一部現實主義電影，反映了當下隨著地球村腳步的加快、國際化進程的推進，在迎接外來文化時候，中國人自己所面臨的跨文化交際問題和適應過程。中西文化在教育、家庭、工作和生活習慣方面的差異在影片中隨處可見，這是中西文化交流過程中不可回避的一個問題。本文將從霍夫斯泰德的文化維度理論中的個人主義與集體主義、男性化與女性化、不確定性規避和時間取向對影片的跨文化沖突進行分析。

一、個人主義和集體主主義

個人主義―集體主義是霍夫斯泰德的五大價值維度之一，但是人們對于個人主義―集體主義的區分又遠早于霍夫斯泰德文化價值維度理論之前就已經提出。Parsons的模式變量理論提出集體取向與自我取向（Collectivity vs. Self）涉及角色在社會互動中有限考慮的是自身利益或是整體利益。克拉克洪和斯多特貝爾提出人類在處理人與人之間的關系是也存在三種取向，即個體主義取向、等級制取向與附屬性取向。東西方對于個人主義和集體主義的側重完全不同，雙方的價值觀道德觀、行為準則、交流模式也有天壤之別，缺乏對雙方文化差異的了解是引起中西交流文化沖突的原因所在。

（1）皮皮吃骨頭被卡住了，送進醫院動手術。

娜塔莉：“我有責任，可你的，更大?！?/p>

皮媽：“你再說一遍?！?/p>

娜塔莉：“開開四歲，會吐骨頭。皮皮，五歲，不會。過度保護，能力差，是你的問題?！?/p>

中國是儒家文化，在這一思想影響下產生的集體主義價值觀強調集體才是價值的主體，集體利益高于個人利益，個人意識服從于集體意識。集體里面的每一個個體都是為集體服務的。孩子的教育不僅僅有培養人才的目的，也是光宗耀祖，為父母，為家庭。因此，中國的很多媽媽和皮媽一樣把小孩捧在手心里。中國的孩子除了學習，其他都是次要的，更有甚者父母包辦一切，孩子除了學習，其他的生存能力一概沒有。而西方教育注重個體是獨立的，認為教育最重要的目標之一是培養獨立人格，紀伯倫在《論孩子》中這樣描述：“你的孩子并非你的孩子，他們是生命渴求自身的兒女。他們由你而生，卻非從你而生，縱然他們跟著你，卻不屬于你。你能給他們愛，卻不能給他們思想。”孩子終有一天是要離開父母獨自面對生活的，他們是獨立的個體，要靠自己的能力生存下去。所以娜塔莉更注重培養皮皮的生存能力。

（2）皮媽：“中國的孩子大部分都是跟媽媽睡的?！?/p>

娜塔莉：“太不可理解了?！?/p>

皮媽：“沒有辦法，中國的父母，被迫分居?！?/p>

娜塔莉不能夠理解中國的父母為什么為了孩子而分床睡，而這個事情在中國人看來已經習以為常。這也是個人主義和集體主義思想的碰撞。集體主義取向的中國人，并不是自愿要分居，而是把教育養育孩子的責任放在家庭關系的首位，寧愿犧牲夫妻利益來撫養孩子。西方個人主義強調人人都是自主、獨立的實體，孩子長大以后就完全獨立于父母，從小就把孩子當成獨立的個體對待，在很小的時候就已經培養其自主睡覺，所以娜塔莉不能理解中國父母為了孩子分床睡。隱私權作為個人主義的直接產物，也是被高度重視和理解的。所以劇中皮皮不敲門就進入娜塔莉房間的時候，她無意中侵犯了娜塔莉的隱私權，娜塔莉鄭重地告訴她一定要敲門。

二、不確定性規避

不確定性規避是指組織或群體面對不確定性時所感受到的威脅以及試圖通過制定安全規則和其他手段來避免不確定性的程度?；舴蛩固┑碌恼{查表明，不同民族文化之間在不確定性狀態的回避傾向上有很大的不同，有的民族把生活中的未知、不確定性視為大敵，千方百計加以避免，而有的民族則采取坦然接受的態度。

（3）皮媽：不可以帶她出去。

娜塔莉：為什么？

皮媽：因為外面有很多陌生人。

娜塔莉：陌生人可以做朋友。

皮媽：不可以，陌生人也可能是大灰狼。

在不確定性規避高的文化中，人們更傾向于采取一些措施來防止不確定性，尋求穩定，避免各種陌生的環境和陌生人，對于不符合常規的想法和行為也表示懷疑和拒絕，因為不知道它們會帶來怎樣不確定的結果。在不確定性規避低的文化中，人們有較低的焦慮感，更能接受不同的意見，更愿意冒險。在中國文化中，父母會教育子女“不要和陌生人說話”、“不要給陌生人開門”，陌生人就是“不確定事物”的代名詞。皮媽不愿意讓皮皮去接觸陌生事物，因為不確定帶來的結果是好還是壞。而來自西方文化的娜塔莉不能理解，認為陌生人也是可以做朋友的，因為西方更主張去冒險，去創新去求知，對模棱兩可的東西他們更容易接受，更有強烈了解的愿望。

（4）皮媽：你干嘛跟人孩子說那個呀？

娜塔莉：性教育要趁早。

皮媽：那也不能跟人男孩子說這個呀?；仡^人媽來了打你啊。

在許多文化中，性通常被視為禁忌，被劃分到骯臟和危險的區域，一提起來就會使很多人精神緊繃。對于不確定性規避高的文化，性教育是個掌握不清楚方向的舵，開啟了不知道能不能到達自己理想的彼岸。中國家長對性教育的態度保守，所以皮皮媽提醒娜塔莉不要對小孩提性教育的問題。而對于不確定性規避低的西方文化，性是認識的必修課，能讓孩子產生性別認同，學會尊重和保護自己，讓自己更加健康自信快樂。娜塔莉從自己的文化角度出發，不自覺地給皮皮灌輸了性教育方面的知識。

三、男性化和女性化

男性化社會/女性化社會維度表明性別對一個社會中男性和女性扮演什么角色的決定程度?；舴蛩固┑掳堰@種以社會性別角色的分工為基礎的“男性化”傾向稱之為男性或男子氣概所代表的維度，它是指社會中兩性的社會性別角色差別清楚，男人應表現得自信、堅強、注重物質成就，女人應表現得謙遜、溫柔、關注生活質量；而與此相對應的“女性化”傾向則被其稱之為女性或女性氣質所代表的文化維度，它是指社會中兩性的社會性別角色互相重疊，男人與女人都表現得謙遜、恭順、關注生活質量。

（5）皮媽：什么？又加班？你當多大官啊，不就一處長嗎，怎么整天加班??？

……

皮皮媽：你以為你是誰??？家里倆燈泡壞了，你趕緊回來換吧。人今天都來了，別讓人家黑燈瞎火的。所有男人的事我都干了，要你干嘛？

影片里面皮媽對于生活的大多數抱怨，都是皮爸掙錢不多，沒能讓自己生活達到理想的水平，皮媽自己卻總是在不分晝夜地掙外快。中國傳統認為“男主外，女主內”。社會分工主張男性在外掙錢養家，女性在家相夫教子，屬于男性化社會。雖然隨著社會的進步，女性逐漸走出家庭，男性也部分承擔了家里面的責任。但是，因為心里面已經默認家里面的經濟應該由皮爸主要負責，當皮爸達不到自己的理想狀態，不夠符合男性化社會的要求時，皮媽就生出了種種抱怨。這既從側面反映中國社會的男性化狀態，也是許多中國女性對家庭狀況不滿意的根源。

四、時間取向

長期取向、短期取向表明一個社會的決策是受傳統和過去發生事情的影響程度大還是受現在或將來的影響程度大。在長期取向的文化里，堅忍不拔、節儉、謙虛和恥辱感都是被提倡的。人們相信生活一切“因果皆有報”，并且喜歡根據前人的經驗來處理事情。在短期取向的文化中，人們尊重傳統，個人堅持不懈努力并且相信有付出就有回報。

（6）皮爸：我們中國有句老話，叫吃虧就是福。

娜塔莉：不爭不搶，最好的，得不到。

皮爸：有時候啊，吃點虧是好事。知道么？

娜塔莉：不懂。吃虧怎么是福，得有狼的厲害，不能當羊，不然被吃掉。

中國有著五千年悠久歷史，儒家文化注重傳統，注重歷史，主張把過去的經驗和教訓作為現在行事的重要參考。人們在做事情的時候通常會考慮這個事情過去有沒有人做過，有什么成功經驗和失敗教訓。喜歡引經據典、追本溯源、求靜求穩。皮爸講的“吃虧是福”，也是中國人的處世哲學之一，教人隱忍、謙讓，短暫的自我犧牲可能可以換來更長期的利益。但是西方文化很少回顧過去，而是更著眼于未來?；浇探虒藗兿嘈盼磥恚貧w過去如同走向“原罪”。因此，未來取向是他們重要的價值觀。在他們的信念中：機會人人均等，歷史無足輕重。只要努力奮斗，就可以收獲成功。因此，娜塔莉不明白中國人的“吃虧是福”，而更注重當下，強調要靠自己的努力盡量爭取，不然是得不到同情的，只會在競爭中被淘汰。

（7）娜塔莉：對不起，我今天的工作時間結束了。

皮媽：你說這洋妞怎么一點人情味都沒有，知道她休息，幫個忙怎么了，能死啊她。

娜塔莉：主要是你加班費啊，給的不夠。

皮媽：你少跟我提加班費，你每天加班怎么不說往家里多拿一毛錢。

西方人對時間要求非常精確，做事情精確到分、秒甚至毫秒。在時間上精打細算，有一種“時間緊缺”意識。在西方社會，時間是一種商品，實在而有價值。“時間就是金錢”已成為西方人生活的信條。中西方在時間觀念上所表現出的模糊與精確，彈性與硬性的差異，使得雙方在跨文化交際時產生沖突和誤解。中國人樂于花費大量的時間和精力來建立信任感和友好關系，建立長期利益關系，維護整體利益，所以在規定之外做的事情比如無條件加班也是可以接受的。而西方文化尤其發達國家主張“工作歸工作，生活歸生活”。加班對他們來說是短期的經濟取向，因此會出現劇中的反差。皮爸經常加班，但是并沒有得到按照法律規定的應得的加班費，而娜塔莉一到工作時間結束就合理拒絕任何加班要求，最后被皮媽批評為沒有人情味。

五、結語

篇10

[關鍵詞]英國政府；節能減排；啟示

[中圖分類號]F205　[文獻標識碼]A　[文章編號]1007－5801(2008)01－0054－06

一、英國政府推行可持續發展戰略的背景

19世紀中期以后。伴隨著英國工業化進程的不斷加快，英國經濟得到了飛速的發展，人口也逐漸向大城市集中。與此同時，產業革命所帶來的生態和環境破壞也是前所未有。泰晤士河及英國境內其他河流水污染達到飽和狀態，魚類幾乎滅絕；倫敦成為世界知名的“霧都”；工業化的高度集中，導致英國森林和耕地面積不斷減少。隨著環境問題的日益嚴重和自然資源的日益缺乏，從19世紀晚期起，英國政府陸續推行了一些包括食品標準、環境衛生、資源和能源的利用節約等方面的社會立法。20世紀后期，隨著英國城市化水平的提高和經濟收入的增長。人們對生活質量提出了更高的要求。環境污染和資源匱乏也引起了社會更廣泛的關注。

英國人口只占世界人口的1％，而資源的消耗和碳的排放量所占比例卻超過2％。英國政府認為，作為發達國家，應該擔負起推行可持續發展尤其是推行節能減排的帶頭作用。1994年。英國積極響應里約全球環境首腦會議要求，率先制定可持續發展戰略――《可持續發展：英國的戰略選擇》，為英國的節能環保確立了一個基礎性文件。1999年5月，英國政府公布第二份可持續發展戰略，確定了同步發展經濟、社會和環境的目標，并引入了量化指標。2005年3月，英國政府出臺第三份可持續發展戰略，規劃了到2020年英國社會和環境的發展方向。2007年7月，英國政府新的可持續發展指標統計，詳細地介紹了68個領域的發展變化狀況。

英國對可持續發展的理解是：大多數社會都渴望得到經濟發展以保證提高他們自己和后代的生活水平；同時也追求保護和改善他們現在及子孫后代的環境。協調這兩個目標是可持續發展的核心。因此，推行節能減排，營造美好的社會環境是可持續發展的重要內容。

二、英國政府推行節能減排的主要特點

(一)相關法律法規制度健全

1　制定多個專項法律防治污染。一是從源頭上限制礦產資源企業污染排放。從1909年起，英國先后頒布了40多部關于規劃的法律法規，從礦產資源開采、分配和使用的源頭防治污染。二是強制要求企業控制大氣污染。英國在通過了第一個《堿業法》之后相繼頒布了包括《制堿法》、《工業發展環境法》、《空氣潔凈法》、《煙氣排放法》和《環境保護條例》等在內的多個控制大氣污染的立法。并制定了78個行業標準，以強制企業達到生產成本和治污費用的平衡。三是嚴格限制企業取水排污。英國在20世紀90年代先后通過了《水資源法》和《水工業法》，通過法律手段對污染水源者進行約束。

2　出臺國家節能計劃和《家庭節能法》。1995年，英國頒布實施了《家庭節能法》。2006年4月，英國再次出臺建筑節能新標準，規定新建筑必須安裝節能節水設施，使其能耗降低40％。此外，英國政府還準備動用行政力量，在未來8年內為全部建筑配備節能燈，使照明發電的溫室氣體排放量減少70％。

3　實施《氣候變化法案》。2007年11月19日，英國政府正式公布了《氣候變化法案》(以下簡稱《法案》)，現已進入議會立法程序。通過《法案》，英國以法律的形式規定了政府在降低能源消耗和減少二氧化碳排放量中的具體工作：一是成立氣候變化委員會?！斗ò浮分忻鞔_，英國政府將建立氣候變化委員會，負責向政府提供獨立的專家建議和指導，為英國2050年前的溫室氣體減排計劃出謀劃策。氣候變化委員會的主要職責是對開發新能源和加大使用可再生能源提出建議。使政府能更容易執行制定的節能減排政策。氣候變化委員會還將每年檢查減排情況，并根據政府在節能減排方面的成績和存在的問題，向議會提交公開、透明的年度進展報告。此外，氣候變化委員會將對政府間進行的減排指標交易給予建議。并可能會直接干涉排污交易的過程。二是設定二氧化碳減排目標。《法案》為英國制定了一個清晰而連貫的中長期減排目標：到2020年，英國境內二氧化碳排放量在1990年的基礎上必須消減26％－32％；到2050年，二氧化碳排放量必須消減至少60％?！斗ò浮愤€要求英國政府提前至少15年制定“二氧化碳減排預算”，為二氧化碳排放量封頂，以使企業明確強制減排的具體目標；英國政府每年必須向議會提交一份控制二氧化碳排放的報告，不能完成法案目標的政府將受到司法審查?！斗ò浮返暮炇鹗褂蔀槿虻谝粋€通過立法手段強制限定溫室氣體排放并以法律形式確定減排目標的國家。三是完善溫室氣體排放貿易制度。《法案》要求在已有的碳排放指標交易基礎上設立全新的全英國碳排放交易體制。通過市場機制來控制碳排放總量。近幾年來，英國政府每年都組織一個龐大的“廢氣減排指標收購團”，輾轉于各個發展中國家，求購“廢氣減排指標”，以求達到《京都協議書》的二氧化碳減排指標要求。

(二)強化對企業的約束和激勵

1　對第二產業嚴格限制。一是限制礦產資源開采企業生產。英國政府采取了一系列強制性的手段，減少甚至停止礦產資源開采企業和高能耗高污染企業的生產。目前英國國內大部分的礦山已經關閉停產，所需的礦產資源主要依靠進口供給。其中，英國的煤炭產量由1913年的2.87億噸減少到了2006年的1858.8萬噸，進口煤炭占了英國煤炭需求量的70％。二是約束高能耗高污染生產型企業。英國政府確定了“污染者支付原則”(the Polluter PaysPrinciple)，規定對于防治污染的費用和減輕因污染造成的環境損害的費用應由造成污染的企業承擔。例如英國的鋼鐵產量在1970年達到了2831萬噸的歷史高位，而2006年的產量只有1388萬噸，這不能不說是英國對于高耗能高污染生產型企業進行限制約束的結果。

2　利用稅費減免和基金互助方式幫助企業節能減排。英國政府運用財稅政策，按照“政府主導、企業負責”的原則鼓勵企業進行多種方式的節能減排。一是征收氣候變化稅。氣候變化稅采取鼓勵和刺激企業減排的方式，如果企業達到了與政府簽署的減排標準，可以減征最高80％的氣候變化稅。二是設立碳基金和減排基金。碳基金主要面對中小企業，用于咨詢節能技術和購買節能設備。幫助中小企業實現減排既定目標。減排基金主要是為英國各類企業實行有效減排技術的推廣、企業環保項目的實驗

和減排項目的實行服務，目的是強化企業減排溫室氣體的意識，增強企業減排主動性。三是建立“碳信貸”的排放交易制度。“碳信貸”是指企業可以把自己的減排量拿到市場上在企業間進行出售。賣出減排量的一方可以獲得巨大的經濟利益，買入減排量的企業也可以避免因無法完成減排量而遭到處罰。充分體現了“誰環保、誰受益”的原則。

3　對第三產業節能減排的鼓勵。2006年英國的銀行、保險以及商業等服務業已占到了GDP比重的70％以上。因此，英國把節能減排的重點放在了占GDP比重最大的服務業上。一是大型商業機構對節能減排的促銷宣傳。2007年4月份，英國8家大型商業和服務機構自發聯合發起了旨在鼓勵英國家庭使用環保產品的宣傳和優惠促銷活動。其中。英國最大的零售商特易購食品超市公司(Tesco)將節能燈泡以半價出售，以引起消費者對于原白熾燈耗電量巨大的注意。二是大型商業公司的自發節能減排行動。大型商業公司意識到節能減排的重要性，不斷地完善自身行為、細化管理和制度，并加入減排的行列中來。2006年Tesco公司率先在英國開展了貫穿整個零售供應鏈的碳減排管理，從原材料采集、制造到配送、零售、消費以及廢物棄置等整個產品生命周期的各個階段都減少碳排放，從而把企業自身的減排努力與整個供應鏈的減排集成起來，最大限度地擴大減排效果。三是減少一次性塑料袋的使用。為了減少白色污染，同時降低塑料袋在制造、使用、回收和降解過程中產生的大量資源浪費和減少有毒氣體的排放，英國幾家大的商場和超市都不約而同地推出了減少旗下商店一次性塑料袋使用的計劃。四是鼓勵企業開發利用新能源和新產品促進節能。政府采取優惠措施鼓勵企業投資利用綠色能源。例如風能、太陽能、潮汐能來發電，以取代傳統的煤炭發電，減少二氧化碳的排放。在倫敦推出了名為“綠番茄”的油電混合引擎出租車，以取代傳統高耗油的出租汽車。有效降低了二氧化碳的排放。五是對部分行業企業提出明確節能減排要求。英國政府對包裝材料制造商明確提出了包裝廢棄物重新使用計劃，以促進環境保護和資源再生利用，減少對人體和環境的危害。同時，英國政府提出了“綠色辦公室”的標準。以實現建筑企業建筑的二氧化碳零排放。

(三)狠抓建筑節能和新能源開發

1　建筑節能措施。一是推動公共建筑節能。英國政府規定2008年中央政府機關建筑物能耗要在1990年的基礎上降低20％，衛生保健部門2010年能耗要在2000年的基礎上降低15％。英國政府還規定，2008年6月起，每幢公共建筑的節能情況將劃分等級并頒發證書，并要求將博物館、展覽館和政府辦公大樓等大型建筑的能耗情況張榜公布。以動員社會力量加強監督，促進全國實現節能減排的目標。在此基礎上。英國政府將撥款1000萬英鎊改造英國境內中小學校，以減少其二氧化碳的排放量。二是促進個人家庭住宅建筑節能。英國政府規定在新建筑設計時，必須綜合考慮光照、風力等各方面的節能問題，開工前必須獲得當地政府批準的建筑能耗分析報告，否則將被拒絕施工建造。

2　重視利用可再生能源。在歐盟立法要求所有成員國到2020年實現可再生能源占能源總量20％的目標的大背景下。英國政府在2007年5月公布了《英國能源白皮書》，為英國可再生能源的開發設定了具體目標。英國政府聲明，在2020年將煤炭在英國能源總量中的比重由35％降低到20％，核能比重由19％降為5％，可再生能源的比重將由目前的6％擴大到35％，遠遠超出了歐盟對各成員國的基本要求。

3　其他節能減排措施。除了關注建筑物的二氧化碳排放和綠色新能源的開發利用外，英國還是世界上最早全面實施綠色森林認證的國家。英國森林的生態狀況良好，野生動植物保護得很好，為英國的二氧化碳減排工作作出了不小的貢獻，并能夠實現自身的可持續發展。

(四)關注民生

1　用財稅政策引導扶持家庭節能減排。一是對節能住宅的購買和改造給予減免稅和直接補貼的優惠。英國政府規定對已經實現“零排放”和“零能耗”的綠色住宅給予稅收優惠。同一時期。英國政府推出了一項“綠色家庭”計劃。鼓勵居民在家中安裝太陽能裝置、屋頂式風力發電機等設備；英國政府將對居民購買微型發電設備的產品附加稅從17.5％減少到5％。除采取減免稅政策外，英國政府還多次撥付財政資金，幫助居民進行家庭節能改造，提高家庭能效。自2001年起，英國政府每年劃撥5000萬英鎊的“能源效率基金”，鼓勵企業和家庭購買節能設備，責成能源公司提供節能燈泡、保溫設備、高能效電器和鍋爐。并資助130萬戶家庭安裝了節能鍋爐。在“綠色家庭”計劃中。新建房屋或原有房屋通過改造后采用太陽能、風能等可再生能源發電者，可享受政府補助，金額最多可達改造費的一半；所發電力若自用有余，還可以將多余的電力輸送到英國國家電網，政府以優惠價收購。二是對綠色車輛和傳統車輛采取不同的購買和使用稅費政策。英國政府正在計劃大力推廣綠色節能汽車，并對傳統汽車課以較重的稅費。在新車市場上，英國政府將給予購買電動車和小排量汽車等節能汽車的消費者2000英鎊的折扣價格或免去汽車消費稅，并將于2008年4月對大型汽車和重污染汽車加倍征稅。與此相反。符合政府要求的低二氧化碳排氣量汽車、混合動力汽車和綠色汽車將被免掉上述一切費用，甚至在購買時政府還將給予車主降低消費稅、保險費打折、停車費降低和最高給予2000英鎊補貼的優惠措施，以鼓勵人民購買綠色汽車。調查顯示，當前英國有20％的新車購買者選擇綠色汽車，而2006年只有不到6％的消費者選擇購買綠色汽車。

2　引入對家庭和單位的能耗審計制度。自1993年來，英國政府共完成了450萬個家庭的能耗審計。僅2006年就審計了45萬戶。通過審計，為這些家庭提供了實用的節能建議和針對其具體情況的支持計劃。從2008年10月開始，英國85萬個“購房出租族”在出租房屋前，必須請能源審計員評定其房屋的能耗級別，并交納200英鎊的環保稅，才能取得有效期為3年的房屋出租許可證。

3　從細微之處灌輸節能減排理念。英國政府將免費在線提供二氧化碳計算器，為個人和家庭計算出家庭、電器和個人旅行三方面的二氧化碳排放量，并根據不同情況提供減排建議。英國政府還計劃為每家每戶都安裝一個儀器表。以提醒人們注意一些平時容易被忽略的小細節。英國政府計劃使能源公司對儀表器的使用情況進行統計和計算，對不同時段的電力供應作出適時調整，或設置峰谷電價，鼓勵人們避峰讓電。

由于政府和非政府組織的推動，節能環保的觀念正深入人心。據英國政府調查，英國人中有94％相信氣候正在變化，57％相信已受影響，66％主張采取個人行動來緩和氣候變化。

三、對我國節能減排工作的啟示

黨的十七大報告，指出要深入貫徹落實科學發展觀。“必須堅持全面協調可持續發展”。要“建設生態文明，基本形成節約能源資源和保護生態環境的產業結構、增長方式、消費模式。循環經濟形成較大規模，可再生能源比重顯著上升。主要污染物排放得到有效控制。生態環境質量明顯改善”?？v觀英國的可持續發展戰略尤其是節能減排工作，有以下幾個方面可供我們借鑒。

(一)健全完善節能減排法律法規體系。促進節能減排從“軟約束”走向“硬約束”

從英國節能減排的經驗看，建立完善的法律法規體系是促進節能減排的根本。英國制定的《氣候變化法案》是世界上第一部同類法案。英國也是第一個用法規形式引入“碳預算”，為二氧化碳總量排放量封頂的國家。英國關于節能減排的多部法律法規極大地提高了國家、企業、個人在節能減排方面的義務門檻，建立了對節能減排的法律“硬約束”。我國應當盡快建立健全以節能減排為主要內容的法律法規體系，積極推動節約能源法、循環經濟法、水污染防治法等法律的制定及修訂工作。抓緊建立和完善節能和環保標準，研究制訂高耗能產品能耗限額強制性國家標準?？煽紤]成立類似英國“氣候變化委員會”的獨立監督機構，專門負責節能減排的監督工作，嚴格節能減排執法監督檢查。嚴肅查處各類違法違規行為。同時，建立節能環保執法責任追究制度。對行政不作為、執法不力、徇私枉法、權錢交易等行為，依法追究有關主管部門和執法機構負責人的責任。

(二)綜合利用價格、財稅、信貸等經濟手段，建立促進節能減排的激勵約束機制和政策體系

英國政府為促進節能減排，在財政、稅收、金融服務等方面出臺了一系列有利于節能減排的優惠措施，逐漸形成了一套推動全民節能減排的政策體系。我國應當按照“政府引導，企業負責”的原則，逐步建立和完善鼓勵企業、組織、個人節能減排的激勵約束機制，真正實現節能減排者得實惠，高耗能者高成本。

一是深化價格改革，積極穩妥地推進石油、天然氣、水、熱力等資源性產品價格市場化進程。英國是發達的市場經濟國家，市場機制配置資源的基礎性作用較強。其資源性產品的價格能夠反映資源稀缺程度和供求關系。我國要逐步改變資源價格主要由政府主導定價的做法，充分發揮市場機制的作用。使資源價格既體現其實際價值，又反映其稀缺程度，通過價格機制抑制資源不合理消費。逐步理順煤炭價格成本構成機制；推進成品油、天然氣價格改革；實行相應的電價政策，鼓勵可再生能源發電；合理調整各類用水價格。加快推行階梯式水價、超計劃超定額用水加價制度；按照補償治理成本原則，提高排污單位排污費征收標準。

二是完善促進節能減排的財稅政策。采用財政補助、獎勵、設立節能專項資金等方式，支持高效節能產品和節能新機制推廣、節能管理能力建設及污染減排監管體系建設。進一步加大財政基本建設投資向節能環保項目的投入力度。健全礦產資源有償使用制度。改進和完善資源開發生態補償機制。抓緊制定節能、節水、資源綜合利用和環保產品(設備、技術)目錄及相應稅收優惠政策。實行節能環保項目減免企業所得稅及節能環保專用設備投資抵免企業所得稅的政策。對節能減排設備投資給予增值稅進項稅抵扣。完善對廢舊物資、資源綜合利用產品增值稅優惠政策；對企業綜合利用資源，生產符合國家產業政策規定的產品取得的收入，在計征企業所得稅時實行減計收入的政策。實施鼓勵節能環保型車船、節能省地環保型建筑和既有建筑節能改造的稅收優惠政策。積極推進資源稅改革。改進計征方式。適時出臺燃油稅。研究開征環境稅。研究促進新能源發展的稅收政策。

三是加強節能環保領域金融服務。鼓勵和引導金融機構加大對循環經濟、環境保護及節能減排技術改造項目的信貸支持：優先為符合條件的節能減排項目、循環經濟項目提供直接融資服務。研究建立環境污染責任保險制度。在國際金融組織和外國政府優惠貸款安排中進一步突出對節能減排項目的支持。環保與金融部門要建立環境信息通報制度，將企業環境違法信息納入人民銀行企業征信系統。

四是完善政府采購制度。促進政府機構節能和綠色采購。進一步完善政府采購節能和環境標志產品清單制度，不斷擴大節能和環境標志產品政府采購范圍。對空調機、計算機、打印機、顯示器、復印機等辦公設備和照明產品、用水器具，由同等優先采購改為強制采購高效節能、節水、環境標志產品。建立節能和環境標志產品政府采購評審體系和監督制度。

(三)合理制定不同階段節能減排指標，嚴格控制能耗和污染排放增量

英國有比較完備的能源監測管理系統和能源統計系統。政府據此針對具體情況。在不同階段制定科學合理的節能減排指標，并加以嚴格執行，以促使節能減排整體目標的實現。目前，我國節能減排工作的當務之急就是制定科學合理的節能減排指標，狠抓落實，嚴格控制能源消耗和污染排放的增長。

一是建立完善節能減排指標體系。加強監督管理。進一步加強能源統計和計量管理，建立健全涵蓋全社會的能源生產、流通、消費、區域間流入流出及利用效率的統計指標體系和調查體系。制定并實施主要污染物排放統計和監測辦法，改進統計方法，完善統計和監測制度?？茖W合理制定節能減排階段目標。同時，建立政府節能減排工作問責制，將節能減排指標完成情況納入各地經濟社會發展綜合評價體系。加強對重點企業節能減排工作的檢查和指導，進一步落實目標責任，完善節能減排計量和統計，組織開展節能減排設備檢測，編制節能減排規劃。

二是有效控制高耗能、高污染行業過快增長，建立落后產能退出機制。按照管住增量、調整存量、上大壓小、扶優汰劣的思路，加強源頭控制。嚴把土地、信貸兩個閘門。把能耗作為項目審批、核準和開工建設的強制性門檻；不符合節能標準的不準開工建設，現有企業經整改后仍達不到標準的要依法停產關閉。運用調整出口退稅、加征出口關稅、削減出口配額、將部分產品列入加工貿易禁止類目錄等措施，控制高耗能、高污染產品出口。組織對高耗能、高污染行業節能減排工作的專項檢查，清理和糾正各地在電價、地價、稅費等方面對高耗能、高污染行業的優惠政策。加大淘汰電力、鋼鐵、建材、電解鋁、鐵合金等行業落后產能的力度，堅決淘汰落后生產能力、工藝、技術和設備，推進企業聯合重組，提高產業集中度和規模效益。

(四)促進產業結構調整，構建節能降耗型產業結構

從英國治理環境污染、開展節能減排的過程看，它經歷了一個經濟發展和產業結構升級的階段，即由以重工業型產業為主轉向以第三產業為主。我國應當大力促進產業結構優化升級。盡快實現經濟增長方式轉變。國家要鼓勵發展低能耗、低污染的先進生產能力，根據不同行業情況，適當提高建設項目在土地、環保、節能、技術、安全等方面的準入標準。以專業化分工和提高社會效率為重點，積極發展生產服務業；以滿足人們需求和方便群眾生活為中心，提升生活服務業。提高服務業在國民經濟中的比重。加快發展高新技術產業，運用高新技術改造傳統產業，促進傳統產業升級，提高工業整體水平。

(五)大力發展循環經濟。支持可再生能源的開發和利用

發展循環經濟、開發利用可再生能源是推動可持續發展的創新形式。也是緩解我國資源環境瓶頸制約的根本途徑。一是加快制訂循環經濟評價指標體系。推動重點礦山和礦業城市資源節約和循環利用。組織編制鋼鐵、有色、煤炭等重點行業循環經濟推進計劃。二是實施水資源節約利用。加快實施重點行業節水改造及礦井水利用重點項目，在城市強制推廣使用節水器具。三是推進資源綜合利用。推進礦產資源綜合開發利用和煤層氣、煤矸石、大宗工業廢棄物、秸稈等農業廢棄物綜合利用。四是推進再生資源回收體系建設試點。促進垃圾資源化利用。建立健全垃圾收集系統，全面推進城市生活垃圾分類體系建設，充分回收垃圾中的廢舊資源。五是推進清潔生產。制定和重點行業清潔生產標準和評價指標體系。合理使用農藥、肥料，減少農村面源污染。六是支持可再生能源開發利用。大力發展電能、核能、風能、太陽能可再生能源。支持燃料乙醇等生物質能源的推廣應用。