余光中的詩范文

導語：如何才能寫好一篇余光中的詩，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

1、余光中詩歌的特點：從詩歌蘊含的情感來談：余光中的詩歌不管是題詠愛情、風物還是懷念故土，都充滿了感傷凄美的色彩，如“月是盜夢的驚魂，今夕，回不回去？”、“輪回在蓮花的清芬里，超時空地想你，渾然不覺蛙已寂，星已低低”（《中元夜》），寥寥數語，寂靜的夜和深沉的思念，便如在眼前。

2、除了愛情，“鄉愁”是他的詩歌中經常出現的另一個主題，家國之思亦是若隱若現貫穿“鄉愁”的始終。無論是《漂給屈原》，《夜讀》，還是《鄉愁》，都展現了詩人那傷感而悲壯的情感歷程，在詩人的詩歌中，處處蘊含了個人與國家，個人與命運的雙重關系。

3、從表現形式來談：他的詩歌格律不是句句押韻，而是情感的互滲，在他的詩歌里可以找到整個情感流動的脈絡歷程?！翱罩杏酗L，風中隱隱，有鐘聲，自無處來，向無處去，無始無終。背風而立，鐘聲涌起，如潮生遠海，如回憶。鐘聲沉寂?！保ā渡罚?，這首詩多用四言句式，間雜三言、五言于其中，使得節奏輕盈，再加上以“憶”、“寂”結尾，不僅押韻有致，而且給人以悠遠空靈的虛無之感，從而使得字面意義與蘊含的思想感情相契合，“風”、“?！薄ⅰ扮娐暋?、“回憶”渾然一體，一種落寞卻不凄涼的美感縈繞于讀者心中，這也是詩人情感的流動與詩句中的表征。

4、再從字面上來看，余光中先生的詩歌，文字簡潔易懂，簡潔流暢的文字里蘊含了豐富的感情，同時具有西方象征派的特色和中國古典文化的美感，這也是詩人寫詩歌的成功之處。余光中先生的用字可以說信手拈來，在詩人的組織下成了情感豐富，意義深刻的抒情詩歌，這不得不叫人佩服。

（來源：文章屋網 ）

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關鍵詞： 英美詩歌　翻譯　余光中　譯學思想

提到余光中，人們首先想到的，自然是他那些家喻戶曉、廣為傳誦的詩篇，還有那些氣勢雄渾、色彩瑰麗的散文。然而，余光中先生不僅是成功的詩人和散文家，同時還是優秀的文學評論家和翻譯家。他學貫中西，在文學的教學、創作、翻譯和研究方面都取得了巨大成就。在逾半個世紀的文學生涯中，除了大量的詩歌和散文創作，余光中也致力于文學作品的翻譯。其翻譯范圍廣泛，包括詩歌、傳記、小說、戲劇；產量頗豐，至今已出版翻譯集十一種；并且在長期的翻譯實踐中，形成了自己的一套譯學思想。

余光中認為，文學翻譯是一門藝術，而為藝術，則必有其創造性。翻譯與創作有相通之處，兩者都是要將一種經驗轉換成文字。不同的是，作家是將自己的經驗翻譯成文字，一切全在自己掌握之中，是一種“不拘的翻譯”、“自我的翻譯”。而譯者要進行翻譯的這種經驗，已經有了文本，有其既定的內容和外貌，容不得譯者擅自變更。然而，譯者在將這種經驗從一種文字轉換成另一種文字時，在字詞的選擇、句子結構的安排、整體風格的把握上，仍然有很大的空間，也可以說是某種程度的創作。他在談自己譯詩的經驗時說：“翻譯的心智活動過程之中，無法完全免于創作?！晃蛔g者必須斟酌上下文的需要，且依賴他敏銳的直覺。這種情形，已經頗接近創作者的處境了。”因此，“翻譯也是一種創作，至少是一種‘有限的創作’”（余光中，2002：34）。

在文學翻譯中，詩歌翻譯最難，也最能體現譯者水平。余光中以詩人與學者的雙重身份，兼具深厚的國學和西學功底，翻譯了大量英美現代詩歌。憑借嚴謹的態度、醇厚的語言修養、天賦的藝術才能，他翻譯的英美詩歌質量上乘，帶給讀者極大的審美享受。本文擬從余光中翻譯的英美現代詩歌入手，分析其譯學思想在實踐中的體現和應用。

一、文學翻譯需要“變通的藝術”

關于翻譯，余光中有很多精辟的譬喻?！胺g如婚姻，是一種兩相妥協的藝術”?！叭绻f，原作者是神靈，則譯者就是巫師，任務是把神的話傳給人”（余光中，2002：55）。既然如此，這種雙方之間的妥協應該達到什么程度；而“巫師”應該如何用人話傳達“神諭”，既要忠于神，又要讓人聽得懂？這就涉及兩種語言、兩種文化之間的“變通之道”。在翻譯中，究竟應該靠近源語多一點，還是靠近譯入語多一點？應該“直譯”多一點，還是“意譯”多一點？這也是譯界中爭執得最多、最久的問題。余光中提出鳩摩羅什“翻譯為嚼飯喂人”的比喻，并轉化譯文“生”與“爛”的問題。他說：“譯文太遷就原文，可謂之‘生’，俗稱直譯；太遷就譯文所屬語言，可謂之‘爛’，俗稱意譯?！彼J為理想的譯文，既不能生，也不必爛，夠熟就好（金圣華，2006）。他說：“我做譯者一向守一個原則：要譯原意，不要譯原文。只顧表面的原文，不顧后面的原意，就會流于直譯、硬譯、死譯，最理想的翻譯當然是既達原意，又存原文?！比绻龅诫y以兩全的時候，“只好就逕達原意，不顧原文表面的說法了”（余光中，2002：126）。

在一般的文學翻譯中，要把握好這種“變通的藝術”已是不易。而詩歌，作為各種文學體裁中語言最精粹凝練、藝術技巧最豐富多樣的一種，其翻譯更是難上加難。中英兩種文字，在形、音、文法、修辭、思考習慣、美感經驗、文化背景上相距甚遠，而在詩歌翻譯中，既要傳達原詩的思想內容，又要盡量貼近原詩的形式，更要再現原詩的意境與神韻，做到“詩美再現”，這種心智活動的過程，似乎比創作更加繁復。下面，我們將通過賞析美國女詩人狄金森（Emily Dickinson）的一首名詩《殉美》（I Died for Beauty）的兩種譯本，看余光中是如何以駕馭兩種文字的深厚功力，在翻譯實踐中貫徹自己的翻譯原則的。

原詩：I died for Beauty——but was scarce/Adjusted in the Tomb/When One who died for Truth，was lain/In an adjoining Room——//He questioned softly “Why I Failed”？/“For Beauty”，I replied——/“ And I——for truth——Themself are One——/We Brethren，are”，He said——//And so，as Kinsmen，met a Night——/We talked between the Rooms——/Until the Moss had reached our lips——/And covered up——our names.

余光中譯：我為美死去，但是還不曾/安息在我的墓里/又有個為真理而死去的人/來躺在我的隔壁。//他悄悄地問我為何以身殉？/“為了美，”我說。/“而我為真理，兩者不分家；/我們是兄弟兩個?！?/于是像親戚在夜間相遇，/我們便隔墻談天，/直到青苔爬到了唇際，/將我們的名字遮掩。

張國海譯：我為美而死了——但剛剛/安躺在墳墓里/便有一個為真理而死的人，躺下/在我的隔壁——//他輕聲地問起“我為何而死？”/“為了美”，我答曰——/“而我——為了真理——兩者為一體——/我們是兄弟”，他說——//于是像親戚，相遇在夜里——/我們隔墻談天說地——/直到青苔爬上我們的雙唇——/將我們的名字遮蔽。

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摘 要：“鄉愁”母題在文學史上有著漫長的歷史和相當的地位，在華文文學領域，余光中筆下的鄉愁融合地理、歷史、文化，呈現出立體、多樣的風貌。

關鍵詞：余光中；鄉愁情結；多樣性

“鄉愁”在詞典中是一個名詞，意為深切思念家鄉的憂傷的心情。而在余光中的筆下，“鄉愁”是一個不斷運動、變化的動詞，是脫離了地理束縛的立體鄉愁，是飽含了滄桑之感的時間鄉愁。余光中的一生幾度飄零，竟有大半個世紀與大陸分離，生命的漂泊，夾雜了空間的轉變和時間的滄桑，“鄉愁”也隨之不斷地變化和深化。中國的山河、歷史與文化，是余光中生命的胎記，也是其鄉愁情結的多樣化形態。

一、故土憶影：直白的戀土情結

長江、黃河是中國的圣水，長城、故宮是歷史的名片。南京、四川、廈門……構筑了余光中記憶的宮殿，玄武湖、嘉陵江、鼓浪嶼，亦常在其夢的深處激蕩?！鞍胧兰o前浩蕩的江聲/多深沉的喉音一直到枕/午夜搖我入睡，清晨喚我起身”（《嘉陵江水》），嘉陵江隱隱的回聲，幻化成余光中定時的生物訊息，午夜伴他入睡，清晨將他喚醒。

余光中自許是廣義的廈門人、江南人、常州人，南京人，川娃兒，五陵少年。然而，作為廣義的南國人，余光中對江南卻由衷地偏愛，并在其文學創作中樂此不彼地描繪著江南的圖景。自然，江南能夠如此受寵，也與其本身的審美特質息息相關。南國產紅豆，故其相思最為濃烈，而溫婉纏綿的江南則是裝置鄉愁的最佳容器。雨恨云愁，綿密的雨常常能喚起文人傷感的情緒，江南的雨尤其如此，在《聽聽那冷雨》中，回憶的雨聲，牽引余光中由江南憶到四川的秧田、重慶的嘉陵江。布谷的啼聲參雜著雨聲，也顯得異常凄婉。

一九九二年九月，余光中應中國社會科學院外文所之邀北上，四十三年之后的破冰之旅，將他重新帶回祖國母親的懷抱，“北方雖非我的故鄉，卻為漢魂唐魄所寄，是我祖先的祖先所耕所牧，所歌所詠，廣義而言，久已成為整個民族的故土古都，不必斤斤計較，追溯誰何的家譜了”。①余光中的地理鄉愁，容納祖國山川，涵蓋四面八方，但凡有中國魂的地方，都是其廣義的故鄉。

二、歷史回溯：坦然的歷史情結

秦皇漢武、唐宗宋祖，是華夏五千年的驕傲，屈原杜甫、太白東坡，是歷代文人的楷模。幾經歲月的磨蝕，棱角分明的空間記憶逐漸覆蓋上歷史的痕跡和生命的體驗，余光中的鄉愁亦隨之日顯豐滿。闖進民族特有的歷史時空，探求古人之情景，詠史懷古鑄造成宛轉的鄉愁。

古之唐魂漢魄是余光中精神的支柱，炮火下的蹂躪則是余光中肉體的創傷。《訪故宮》會聽見“更遠處/沿著運河/正隱隱撼動/八國聯軍的炮聲”，《老戰士》能憶起“摧天折地，一排排的炮聲/自盧溝橋的那頭”，《母與子》將照出“抗戰的孩子/太陽旗陰影下的一個小難民”。余光中懷鄉病里的中國，在抗戰的歌謠里，在戰前朦朧的記憶里。戰火中的逃離，是比遷徙更令人悲痛的經歷，戰爭給一個民族所帶來的，除了流離失所和家破人亡之外，還有揮之不去的恥辱與幻滅。

余光中回望歷史是坦然的，其厚重的家國意識和民族情感無形中增強了鄉愁的密度與厚度。因而，融匯了時間滄桑的鄉愁更具張力。

三、文化皈依：誠摯的文化情結

“莫為五十年的政治，拋棄五千年的文化”，是余光中長期以來的心愿，政治使人分裂而文化使人相親。中華母體文化，是民族精神的內在核心，有著強大的吸附性、凝聚力和魅力場，任何脫離母體文化的肉身都將走向虛無。

余光中對中國傳統文化有著特殊的情感，并自覺成為古典文學的擁護者。正如他所言“古典之根已蟠蜿深心，任何外力都不能搖撼”。②藍墨水的上游是汨羅江，綜觀余光中的文學創作，明顯地存在古典文學的印痕，干凈、凝練、流暢成就了其詩文的特色。文人的氣質，是文化積淀長久熏陶的結果。屈原、李白、杜甫等偉人常在余光中的詩文中魂兮歸來，并非出自偶然，為古人“造像”，實質上也是一種靈魂的“共鳴”。

中華文化，不僅是漢魂唐魄里的儒道法墨，也是中國文字里的點撇橫捺。正是基于對中文的赤忱熱愛，對傳統文化的自覺依附，才使得出身英語系科班的余光中能夠在多年的歐風美雨中免于“西化”。中文是中國文化的載體，一旦淪于粗糙、混亂，中國文化必將式微。帶著深重的憂患意識，對華文字的守護成為余光中文人的使命?！爸腥A文化是一個大圓，宏美的中文正是其半徑，但愿我能將它伸展得更長”。③方塊字里隱藏著民族的精髓，只要倉頡的靈感不滅，美麗的中文不老，華文化的向心力勢必長存。

結語

余光中的鄉愁具象化為地理山川，彌散于歷史與文化的直徑橫緯，而與整個民族禍福共承，榮辱同當。地理的鄉愁是空間的，歷史的鄉愁是時間的，文化的鄉愁是縱橫的?！班l愁”母題，在余光中的筆尖不斷嬗變與豐滿，融匯空間、時間、精神，指向地理、歷史、文化，最終形成一種飽滿的情感符號。

參考文獻：

[1] 張嘆鳳.中國鄉愁文學研究[M].成都：巴蜀書社，2011.4.

[2] 余光中.余光中集[M].天津：百花文藝出版社，2003.

[3] 余光中.鄉愁四韻[M].胡有清編.南京：南京大學出版社，2009.9.

[4] 趙玲玲.港臺文學中的懷鄉情結探微[J].中南民族大學學報（人文社會科學版），2012.5.

[5] 江少川.鄉愁母題、詩美建構及超越――論余光中詩歌的“中國情結”[J].華中師范大學學報（人文社會科學版），2001.3.

注解

① 《后記》，《余光中集》，天津：百花文藝出版社，2003，第三卷，第427頁。

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關鍵詞：黃皮甘蔗；種植；推廣

黃皮蔗，性甘涼，黑皮蔗性溫火，作為冬令佳果，反復咀嚼，可清潔口腔。果蔗經歷了十幾年的品種改良，直至當前，已經擁有黑蔗、玉蔗、竹蔗、米蔗、黃皮果蔗在內的多種品種。從全國范圍內來看，廣東省的潭州大蔗、海豐臘蔗，福建省的福州白眉蔗、同安果蔗，浙江省的杭州青皮蔗、瑞安陶山蔗，四川省的脆皮洋蔗、大紅袍脆皮蔗和白膳蔗，廣西壯族自治區的紅皮果蔗等，都是優質甘蔗的代表[1]。黃皮果蔗在眾多甘蔗品種中，占據一定的優勢，因而在溫嶺市引進。

1、溫嶺市種植黃皮甘蔗的契機

黃皮甘蔗是臺灣的一種水果，在20世紀90年代被引入廣東。由于其皮色為黃色，因而被稱為黃皮果蔗。黃皮果蔗，主要特點是皮薄、汁飽、清甜、花香味，口感好。最為突出的是該品種的甘蔗含糖量十分豐富，約為18-20%[2]。加之其鐵的含量高，又被稱為"補血果"。黃皮甘蔗本身所具有的特點，也受到了各類飲料廠商的青睞，使其成為了民眾喜愛的水果之一。這也為溫嶺市引進種植黃皮甘蔗奠定了良好的基礎。

從溫嶺市實際調查中來看，近幾年，溫嶺市的甘蔗（紅皮甘蔗）銷量呈現持續下降趨勢，種出來的甘蔗難以銷售出去，成為了阻礙農戶繼續種植紅皮甘蔗的主要因素。甘蔗是溫嶺市附近幾個鄉鎮的主要經濟作物，為了緩和甘蔗銷量不好的困境，農業部門，引導農戶合理化種植。同時，在農業專家的指導下，建議農戶根據自身條件，適當改種黃皮甘蔗。不論是從售價上看，還是從市場需求上分析，黃皮甘蔗都占據著明顯優勢。在農業部門的引導下，有條件的農戶適當改種黃皮甘蔗，一方面改善品種，一方面推廣大棚種植。這有利于延長甘蔗銷售時間。黃皮甘蔗平均長度比本地的紅皮甘蔗長，其賣相要比紅皮甘蔗好得多，同時，中間商在采購時，更喜歡買黃皮甘蔗。種種利弊結合，創造了溫嶺市種植黃皮甘蔗的契機。據溫嶺新聞網報道，2013年黃皮甘蔗在溫嶺市試種成功，且利潤是紅皮甘蔗的3倍多。引進廣東黃皮甘蔗苗種，種植的黃皮甘蔗新品種，讓農戶的收益非?？捎^。且試種成功后，許多農戶都有計劃擴大規模的意向。

2、廣東黃皮甘蔗在溫嶺市的種植要點分析

（1）整地、開植蔗溝

甘蔗生長，需要深厚、疏松、肥沃的土壤條件，因而需要進行整地，蔗田應在前茬作物收獲以后，及時翻耕。同時，黃皮甘蔗在栽培過程中，要注意選地。黃皮甘蔗宜選擇在排灌方便、土層深厚、中等肥力的田地。此外，開植蔗溝，注意蔗溝的寬窄、深淺，要因地制宜。常規規格：20厘米左右深，溝底寬20～25厘米，溝底要平[3]。

（2）播種

廣東黃皮甘蔗在溫嶺市的種植過程中，要注意播種。黃皮甘蔗的播種時間為12月到翌年3月底。冬植、早春植要覆蓋塑料薄膜。此外，黃皮甘蔗，其蔗種回土蓋種深度保持在5公分左右。 為了避免通風透氣差，便于植后田間管理，種植行距以90―100公分為準。同時，注意植蔗溝每100公分的播種數量，一般以播蔗種5、6個為標準[4]。播種前，需選用飽滿、無病蟲害、無傷的雙芽苗，并實施浸種（清水或2%石灰水浸種1、2天），以此保證種子的優質性。下種量，應明確。在下種時，蔗種平放于植溝，芽向兩側。注意回土蓋種時，先將種苗輕壓入土后，再回土以利發根。

（3）施肥

為了滿足黃皮甘蔗的生長需求，應確保施足基肥（施肥方法：農家肥1000―2000公斤/每畝?；?00公斤過磷酸鈣，25公斤尿素，15公斤氯化鉀。

（4）病蟲防治

黃皮甘蔗在生長期間，容易出現螟蟲和蚜蟲的侵害，對此，農戶應做好防治措施。對此，農戶在種植時，可施用米樂爾2、3公斤/每畝。同時，也可在種植后蔗苗沒有出土前適當的進行化學除草。選用的方法：一畝黃皮甘蔗，40%阿特拉津25毫升加亞碼津200毫升，兌水50、60公斤，以噴灑的方式實施。

（5）田間的其他管理

黃皮甘蔗在種植后，其生長發育期間，需要進行水分管理、培土以及剝葉。這些對于提高黃皮甘蔗外觀品質極為有利。

3、廣東黃皮甘蔗在溫嶺市的推廣

在溫嶺市，有眾多生產示范試驗區，由生產的結果表明，廣東黃皮甘蔗在各方面都優于本地生產的紅皮甘蔗。其產量高，且外觀性好，因而前景非常好[5]。為了有效推廣廣東黃皮甘蔗，應該從以下幾點入手：

3.1選用農機+種植大戶+企業的推廣模式

為了推廣廣東黃皮甘蔗，應鼓勵示范基地。通過基地產生的影響力，帶動廣東黃皮甘蔗在溫嶺市的種植和銷售。為此，做好兩項工作，其一，政府加大鼓勵力度。最好從資金上給予相關單位支持，鼓勵農機合作社、農機大戶和農民購買甘蔗種植機，或者給予技術上的資金支持。其二，通過種植補貼等優惠政策，激發農戶種植廣東黃皮甘蔗的熱情。同時，還應該加強農機農藝融合。確保甘蔗種植機械從服務上滿足廣東黃皮甘蔗的增產、增收需求。相關專業人員也要加強農藝指導，將種植密度和行距調整到最佳范圍，推進并最終實現標準化種植。

3.2走土地整治和規模化經營道路

為了實現廣東黃皮甘蔗在溫嶺市的規?；彤a業化，需要加快土地集約化、規?；洜I建設。廣東黃皮甘蔗在溫嶺市生產全程機械化，意味著需要有一定規模、連片種植基礎。因此，要做好宣傳工作，實現小塊并大塊和土地流轉規模化經營，促進蔗地承包經營權向種地能手、農機合作社等流轉。

3.3相關單位做好監管和培訓工作

廣東黃皮甘蔗在溫嶺市有非常廣闊的市場前景，為了快速占據市場份額，廣東黃皮甘蔗的種植需保證高質量、高產量。為了阻絕質量不過關的黃皮甘蔗進入市場，農業部門應做好農機產品質量的市場監管工作。同時，還要針對種植戶或者采用機械種植的大戶進行技術培訓。

結束語

綜上所述，在溫嶺市，廣東黃皮甘蔗產業的發展，應以效益為目標，科技為動力，做好良種引進、選育和推廣工作。針對廣東黃皮甘蔗的栽培，要普及先進實用的綜合栽培技術，保證黃皮甘蔗的高質量和高產量。另外，政府單位對此應鼓勵，從基礎設施建設方面，做好農田水利等建設工作，為實施高優蔗園工程奠定基礎。為了讓廣東黃皮甘蔗在溫嶺市“扎根”，應做好推廣宣傳。同時，加強農機和農藝相結合，采用流動式方式推行規?；N植黃皮甘蔗，進而讓農戶增加效益。

參考文獻：

[1]吳松海，李海明，張樹河，李瑞美，潘世明，林一心. 果蔗新品種‘閩引黃皮果蔗’的選育[J]. 福建農業學報，2013，12：1248-1251.

[2]李志賢，馮遠嬌，楊文亭，王建武. 甘蔗間作種植研究進展[J]. 中國生態農業學報，2010，04：884-888.

[3]胡春錦，林麗，史國英，汪茜，王錢崧，李楊瑞. 廣西甘蔗根際高效聯合固氮菌的篩選及鑒定[J]. 生態學報，2012，15：4745-4752.

篇5

對于普通衛星接收機來講，如果要進行局域網中的衛視廣播，在硬件方面需在服務端電腦上配備視頻采集卡或帶有視頻采集功能的電視卡。

我們以安裝三諾影視大師7130內置式PCI電視卡為例，首先安裝好電視卡的驅動軟件和播放軟件，確保電視卡能夠正常播放節目；再將電視卡上的音視頻輸入接口與衛星接收機上的音視頻輸出接口彼此對應連接好，我們這里采用的是復合視頻接口；然后打開衛星接收機電源，使之能夠正常播放衛視節目；最后再按照下面的方案進行設置。

1、VLC media player＋Windows Media Player方案

該方案就是我們在上一講《帶有網絡接口的衛星接收機DM500S方案》中介紹的最后一個方案，不過在DM500S廣播方案中，是通過[打開網絡串流]進行轉發的，而采用普通接收機＋視頻采集卡方案中則是通過[打開獲取設備]進行轉發，具體設置如下：

（1）服務端設置

在菜單欄里，通過[文件][打開獲取設備]，選擇[高級選項]，如圖122所示。

在[高級選項]界面里（圖123），有一個[視頻輸入端]選項，當鼠標移動到右邊的數字選擇框中時，出現一段英文提示，其意為：選擇視頻輸入來源，如合成、S端子和調諧器（電視）模式。這些設置需要硬件支持，“－1”表示設置無變化。經試驗，我們發現只要將數字設置為“1”時，表示來源為“合成”即復合端子信號輸入；設置為“2”時，表示來源為S端子信號輸入；而設置為“0”時，表示來源為電視信號輸入。

在此我們設置為“1”，其它的無需變動，按“確定”后返回圖122界面，在下面[高級選項]里的串流/保護的設置界面里，同樣需要進行音視頻壓縮格式的設置，因為網絡的帶寬是有限的，所以需要壓縮傳輸視頻圖像，其設置方法和上一講的設置方案一樣，這里不再贅述。

（2）客戶端播放

同樣采用Windows Media Player播放軟件，輸入“mms://192.168.1.2:1234”，即可收看衛視節目，我們采用430XP衛星接收機，播放界面如圖124所示。

2、Windows Media Encoder＋Windows Media Player方案

微軟公司的Windows Media Encoder編碼器與Windows Media Player播放器就像一對孿生姐妹，分別應用在服務/客戶端。在服務端將采集到的實時衛視節目通過Windows Media Encoder編碼器編碼成wmv格式的流媒體文件再廣播出去，客戶端通過Windows Media Player播放器就能夠實現衛視節目直播功能。

(1)服務端設置

我們以安裝Windows Media Encoder9.0版本編碼器為例，目前最新的簡體中文版本為9.0版（圖125），文件大小為9.2MB左右，可以從?ulf=s頁面中填寫好自己使用的操作系統、用戶姓名、電子郵件地址等相應信息，其中電子郵件地址一定要填寫可以正常使用的，否則將無法收取到Real公司發送的試用授權文件。

表格填寫完成并提交后一段時間，上網接收你的電子郵件，將會收到來自Real Product Teams的一封標題為Real Product Licenses的試用授權文件，解開附件里的ZIP壓縮文件，就可得到一個擴展名為“LIC”的用戶許可證文件，我們將它保存在桌面上，接著就可以開始安裝Helix Server軟件。

點擊“helix-server-setup”安裝程序，出現一個進度條顯示界面，是程序對電腦的軟硬件信息進行收集的過程，大概需要十幾秒的時間；然后彈出安裝界面，點擊“Next”（下一步），出現圖140的[License File Location]（許可文件位置）的輸入框，點擊“Browse...”（瀏覽）按鈕，選取存放在桌面上LIC文件。

點擊“Next”，出現軟件安裝同意條款界面（圖141）

點擊“Accept”（同意）按鈕，默認安裝位置為“C:\Program Files\Real\Helix Server”，無需改動（圖142）。

繼續點擊“Next”，出現[Username]（用戶名）、[Password]（密碼）和[Confirm Password]（確認密碼）的輸入框（圖143），你需要定義一個用于管理服務器的用戶名和密碼，并且記住這個用戶名和密碼，后面將要用到。

接下來是選擇服務器傳送流媒體文件時使用的端口，一般按照默認設置狀態，可一路回車來完成，直至出現圖144所示的安裝信息提示界面。

點擊“Finish”按鈕完成安裝，建議你此時立即重新啟動計算機，由于默認安裝時選擇了“Install Helix Server as an NT Service”功能，這樣重啟后，系統會自動加載Helix服務，無需我們再手動激活了。

安裝完成Helix Server后，在桌面上會出現名稱為Helix Server和Helix Server Administrator圖標，它們分別用于啟動Helix Server服務和管理Helix Server界面。例如點擊Helix Server Administrator的IE圖標，出現圖145的界面，在彈出的對話框中輸入我們上面設置的用戶名及密碼。

點擊“確定”按鈕后，出現Helix Server服務器管理界面（圖146），類似我們在第2講中圖12的路由器管理界面。在該界面的功能菜單中，[Broadcasting]是用于設置廣播方式下的相關項目，因為我們使用與Helix Server服務器配套Real Producer編碼軟件，所以不需要重新設置。

（2）服務端編碼器軟件－Real Producer安裝

Real Producer軟件的安裝很簡單，我們以Real Producer Plus 11版本為例（圖147），其下載網址為p2s.省略/down/RealProducerPlus-v11.0.rar。

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【關鍵詞】LED燈;傳統燈光;演播室;特點

隨著科技的快速進步，LED燈得到了廣泛應用，不僅為社會提供了更加優質且環保的照明環境，同時還具有節能的效果，逐漸替代了傳統燈光照明，這一點在廣播電視領域應用尤為顯著。在演播室中，傳統的燈光和LED燈光有著不同的特點，同時也有著各自的優勢。而本文針對傳統燈光和LED燈光的特點進行相關分析，說明了LED燈光在演播室中得到廣泛應用的原因。所以，分析演播室中傳統燈光與LED燈光的特點具有重要的現實意義。

一、LED燈的簡要概況

LED燈是一種新型的半導體照明節能燈具，具節能環保、壽命長、發光效率高、光色純正等優勢，成為眾所行業必不可少的設備之一。這一點在廣播影視領域的應用最為廣泛，對演播室的發展產生了重要影響。究其緣由，這主要是因為LED燈具的能量轉換效率十分高，不需要使用任何調光器就可以達到電視照明的效果。就拿功率型白光LED產品來說，其光效已遠遠比普通照明白熾燈高很多，可達15 流明/瓦，而90流明/瓦的合節能熒光燈要高出鹵鎢燈90% 的節能。所以，節能減排對于可持續發展的社會來說，具有重要的實際意義。

隨著科技快速發展，LED燈的價格也逐漸降低，這也使得LED燈的使用越來越廣泛。尤其是對于廣播電視業來說，更是一場空前的革命。像常常用在廣播影視領域的鹵鎢燈、氣體放電燈等都具有使用期短，光效低且耗電量較大等特點，而LED燈則恰恰相反，正好彌補了傳統照明燈具的缺點，不僅能夠起到節能的效果，同時也滿足了人們的生活需求，推動了社會可持續化發展的道路。

二、在實際應用中，傳統燈具和LED燈用電量的用電比較

若以80平方米的演播室為例，在應用傳統燈具和LED燈的用電量對比，具體見表1和表2所示。

表1 傳統演播室燈具的使用數量和功率

傳統演播室燈具 數量 功率（kw）

1kw鹵鎢聚光燈 4 4

650 kw鹵鎢聚光燈 2 1.3

4×55w三基色熒光燈 10 3.3

合計 16 8.6

表2 LED演播室燈具的使用數量和功率

LED演播室燈具 數量 功率（kw）

100WLED聚光燈 6 0.6

100WLED聚光燈 10 1

合計 16 1.6

若以250平方米的演播室為例，分別應用傳統燈具和LED燈的裝燈容量比，詳情見表3和表4所示。

表3 傳統演播室燈的使用數量、功率以及通信類業務

傳統演播室燈具 數量 功率（kw） 通信類業務

1kw鹵鎢聚光燈 10 10 VoIP

2kw鹵鎢聚光燈 14 28 視頻通信

4×55w三基色熒光燈 16 3.52 即時消息

6×55w三基色熒光燈 10 3.3 寬帶接入

合計 50 44.82 彩信、電視短信

表4 LED演播室燈的使用數量、功率以及通信類業務

LED演播室燈具 數量 功率（kw） 通信類業務

100WLED聚光燈 24 2.4 VoIP

100WLED柔光燈 26 2.6 視頻通信

合計 50 5 及時消息

由表1和表2，表3和表4就可以看出，在演播室中，傳統演播室用電量的是LED燈的用電量5倍左右，甚至更多，所以，LED燈是一種比較好的節能環保燈具，受到眾多領域的廣泛應用。

三、LED燈和傳統演播室的調光原理分析

（一）LED燈的調光原理分析

通常情況下，LED燈采用脈寬調制的方式進行調光，它在采用脈寬調制式調光的過程中，會相應改變數字脈沖的占空比，進而對LED燈的亮度進行有效調節和控制，這就是為什么LED 燈的演播室不必設置調光硅箱的重要原因。

但是，對于高端應用的LED 驅動器來說，它主要采用固定頻率工作模式的脈寬調制，才能有效實現調光的作用。在脈寬調制的過程中，LED正向電流就會在0～100%之間，以減小占空比進行進行調節亮度。但脈寬調制進行調光的方式，它的調光信號的頻率有一個限制，必須使其大于100赫茲，否則就會產生閃爍或抖動。

所以，高端照明系統的調光頻率范圍在幾萬赫茲，這就是為了更好的避免產生噪聲和輻射，給人們的生活帶來不便。一旦調光頻率過高，調光范圍就會大大縮小，使系統的最大亮度受到嚴重影響。

（二）傳統演播室的調光原理分析

一般情況下，傳統的熱光源燈可通過改變可控硅的導通角，同時利用相位控制法進而調節光的亮度，所以，這就要求傳統的演播室需要配備調光立柜。又加之可控硅在調光過程中，會產生大量的高次諧波，而這種波會對其他設備有一定的干擾，為了防止這種情況出現，演播室就需要配有專門的燈光調光室。

由于可控硅具有開、關特性的特性，這就決定了它的導通和關斷功能，但這種功能需要借助一定的條件才能實現。詳情見表5所示。

表5 可控硅的導通和關斷條件條件

由于可控硅相控調光主要原理就是利用相位控制法，進而實現調光的作用。如果可控硅屬于普通的反向阻斷型，當可控硅加上正向陽極電壓的過程中，正向柵極也就相應的控制電壓，這樣就可以使可控硅處于導通狀態。在可控硅導通的過程中，如果將柵極控制電壓撤去后，一旦可控硅陽極電流比其自身的維持電流小時，可控硅就會處于關斷狀態。所以，如果改變相位，就可以將可控硅導通角的大小進行相應的改變。通常情況下，導通角越大，其電路所輸出的電壓就會越高，那么，燈就越亮。因此，可控硅調光法是是一種比較成熟的調光控制方法。對一些大功率照明調光控制應用場合來說，它擁有獨特的優勢。

四、LED燈的應用對于傳統演播室的安全性能分析

LED燈的應用對于傳統演播室的安全性能主要體現在兩方面的內容，一是主要是體現在燈具本身安全性能高，且在使用過程中，故障率較低。

一般LED燈的壽命可達1 萬小時以上，可以確保演播室的正常運行，進而保證節目的順利播出。由于LED燈的燈體表面的溫度要比普通熱光源燈的表面溫要低，在使用過程中，不會出現炸泡的危險，可以有效保證相關工作人員的人身安全。

另外一點主要是為相關工作人員提供良好且舒適的生活環境。通常情況下，在工作過程中，1kW鹵鎢燈會產生810W的紅外輻射，久而久之，就會對相關工作人員造成一定危害，影響其健康，但LED燈卻恰恰相反，幾乎沒有紅外輻射產生，為相關工作人員提供良好且舒適的生活環境，有效避免因紅外輻射帶給長期在廣播電視業相關工作人員的困擾。

五、結語

除了上述所講的內容之外，LED燈的使用不僅能夠確保演播室燈光的順利運行，確保其安全性，同時還能夠使相關工作人員的工作環境得到有效改善。但長遠的眼光來說，盡管在演播室初期，投入的資金會比較大，但后期可以節省更多的費用，比如維修費等，進而大大降低了運營成本。

所以，LED燈的應用應得到大力推廣使用，同時也要將演播室的應用范圍得到有效推廣。但對于大中型的演播室來說，LED燈還需要進一步創新研發出更好的產品，滿足現代數字演播室的需求，有效推動可持續發展的道路。

參考文獻

[1]田高峰.LED燈具的應用對傳統演播室的影響[J].現代電視技術，2013（7）：96-100.

[2]馬庫斯.路德維希.LED燈縣在電影和電視演播室中的應用與前景（概要）[J].演藝科技，2011（6）：72.

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余光中返臺前，叮囑流沙河一定將這件“小”事弄清楚。帶著摯友的囑托，流沙河幾經奔波，終于從《三國志卷三十六·蜀書六·關張馬黃趙傳第六》上得到了答案：《三國志》出自西晉史學家陳壽之手，被公認為記載三國歷史最早的史學著作，里面清晰記載著“張飛字益德”。而羅貫中的《三國演義》，是經藝術加工將“張飛字益德”改為了“張飛字翼德”。也就是說，武侯祠“張飛字益德”的介紹，完全出于對歷史的尊重而并未出錯。

流沙河趕緊去信將實情告知給余光中，寫道：“當對一件事存有疑問時，切不可草率下結論。只有拋棄臆斷，下功夫弄個明白，才可避免尷尬?！庇喙庵谢匦欧Q道：“先生卓然而立的求真精神，令我敬佩，也讓我感觸頗深：做學問者要有個性，人云亦云斷不可取?！?/p>

無獨有偶。大半個世紀前的1927年7月，著名散文家朱自清發表了《荷塘月色》，其中“月下荷塘”的描寫讓讀者尤為喜愛：“樹色一例是陰陰的。乍看像一團煙霧。但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出。樹梢上隱隱約約的是一帶遠山，只有些大意罷了。樹縫里也漏著一兩點路燈光，沒精打采的。是渴睡人的眼。這時候最熱鬧的，要數樹上的蟬聲與水里的蛙聲；但熱鬧是他們的，我什么也沒有。”

文章發表后不久，朱自清收到讀者陳少白的來信，指出：“蟬在夜里是從來不叫的?！敝熳郧鍖Υ撕苤匾暎⒓床殚営嘘P資料，又詢問了很多朋友，大家都贊成陳少白的看法。他又請教昆蟲學教授劉崇樂，而劉崇樂則抄了一本書上的話給他：“蟬一般夜里不叫，但也有叫的時候?！?/p>

朱自清正為找到蟬在夜晚會叫的證據而高興，卻忽然想到，劉崇樂是位治學嚴謹的科學家，抄給他的那段話也許是個例外。于是，他在給陳少白回信時說，昆蟲學專家和你的看法一致。并表示《荷塘月色》再版時刪掉月夜蟬聲那句話。

信寄出很長時間，卻未得到回音。直到1938年，朱自清才在正中書局出版的《新學生》月刊上，看到陳少白針對蟬在夜晚是否會叫的文章。文中引用了朱自清的回信，還引用了北宋詩人王安石《葛溪驛》中的詩句“鳴蟬更亂行人耳”，更正了此前對朱自清描寫夜晚蟬叫的質疑。

雖如此，朱自清還是于1948年寫了《關于(月夜蟬聲)》一文，感慨道：“我們往往由常有的經驗作概括的推論。例如，由有些夜晚蟬子不叫，推論到所有的夜晚蟬子不叫，于是相信這種推論便是真理。其實是成見。這種成見，足以使我們無視新的不同的經驗，或加以歪曲的解釋。我在這里是個有趣的例子。”

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關鍵詞：　預設分類 預設特性 中文電視商業廣告

1.引言

預設（presupposition），也稱前提、前設，常被定義為說話者在說出某個特定的句子時所做的假設。預設最初是由德國哲學家和數學家弗雷格在1892年提出的一個哲學和邏輯學課題，后于20世紀60、70年代進入語言學領域并取得了豐碩成果。

2.預設的主要分類及特性

語言學家對預設的分類看法不一，“法國語言學家基南把預設分為語義預設和語用預設兩種”（計道宏，2011：102）。

2.1語義預設

語義預設是基于真值條件語義學的研究，被看做兩個命題間的一種語義關系，排除了語境因素，只包含語句本身意義，其基本特性包括抽象性和普遍性（計道宏，2011：102）。

從真值的角度來看，如果命題A預設命題B，那么A真，B真；A假，B真；B假，A無所謂真假。

2.2語用預設

語用預設指“那些對語境敏感的，與說話人（有時還包括說話對象）的信念、態度、意圖有關的前提關系”（何自然，1977：68）。就其使用而言，語用預設主要有以下三個特點：

2.2.1單向性

單向性是指在聽話人未接收到信息之前，預設只是說話人一方做出的，并沒有與聽話人進行協商，只有在不斷交流中，談話雙方才逐漸形成共同的知識，并不斷予以補充和修正（張曉梅，滕延江，2006：126）。

2.2.2主觀性

主觀性是指預設是說話人的主觀想法，未必真實可靠，這在批評、責備、反駁、指控等時表現得尤為突出。例如：在上級批評下屬某件事情做得不對時，上級主觀認為下屬辦事有誤，但事實上下屬可能認為并非不妥。

2.2.3隱蔽性

隱蔽性是指預設是只有通過分析，才能揭示出的話語隱藏的言外之意，而非基本信息。例如：甲對乙說：“Please　close　the　door.”字面意思就是甲請求乙把門關上，其預設則是門一定是開著的。

3.中文電視商業廣告語和預設

3.1廣告語言的特點

廣告就是廣而告之，通過一定形式的媒體，向受眾傳遞某種信息。在當今的信息社會一則廣告能否吸引廣告受眾的注意是廣告成敗的關鍵。廣告的語言朗朗上口，簡潔精練，易于理解，便于記憶，在傳遞信息的同時，喚起讀者興趣。只有對廣告有了充分的理解后才能引發廣告受眾的注意和興趣，刺激他們的購買欲望，去購買廣告所宣傳的產品，從而達到廣告的促銷宣傳目的。

3.2中文電視商業廣告中預設的特點分析

廣告中的預設屬于語用范疇，筆者主要從語用預設的角度對廣告語進行了分析。

3.2.1中文電視商業廣告中預設的單向性

①“常備三精雙黃連，流感季節別感冒。”（三精雙黃連廣告）

在這則廣告中，廣告商和廣告受眾并沒有交流信息的機會，只是廣告商說三精雙黃連口服液可以很好地預防和治療感冒，而消費者只能選擇接受還是不接受這種由廣告商單方面做出的預設。

3.2.2中文電視商業廣告中預設的主觀性

廣告的預設帶有的強烈的主觀性特點和斷言性質的語境假設，給人以事實的感覺。

②“今年過節不收禮，收禮只收腦白金?！保X白金廣告）

③“殺菌治腳氣，請用達克寧?！保ㄟ_克寧廣告）

腦白金廣告的預設是“腦白金是最有價值的，其他禮品都不如腦白金”；或“如果送禮，腦白金最合適，最討對方的喜歡”。達克寧廣告的預設是“治療腳氣，達克寧療效最好”。從以上兩則經典廣告語中消費者雖然對這兩種產品的銷售情況無從考證，但是這種主觀性的陳述方式給人以事實的感覺，很容易引起消費者的注意和興趣，暗示消費者要買相關商品，就要先考慮他們的。

3.2.3中文電視商業廣告語言中預設的隱蔽性

這里預設的隱蔽性主要是廣告商將預設隱含在廣告的話語之中，通過廣告的特殊語言表達方式或語境對廣告受眾加以暗示，具有一定的“欺騙性”和“誘導性”（趙立無，2009：96）。

④“海飛絲，干凈肩膀，永遠擁有?！保êｏw絲廣告）

這則廣告的預設為“用海飛絲洗發，不會出現頭屑，使你肩膀永遠干凈”，廣告的字面意思向廣告受眾做出了承諾，暗示消費者使用該產品可以擺脫以前的頭屑煩惱，給消費者帶來意想不到的驚喜，這樣該廣告在說明海飛絲去屑能力出眾的同時，也喚起了消費者對該產品的興趣，激發了消費者的購買欲。

4.結語

預設屬于語言學研究范疇，而廣告是一種特殊的交際行為，預設的運用可以提高廣告的語言質量，使其更加精練簡潔，幽默風趣，增強廣告的吸引力和消費者的購買欲，從而達到廣告的促銷宣傳目的。

參考文獻：

［1］何自然.語用學與英語學習.上海：上海外語教育出版社，1997.

［2］計道宏.預設的語用功能研究.東北師大學報（哲學社會科學版），2011，5：101-103.

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關鍵詞：傳統文化 戲曲 綜合性 戲曲藝術 高等院校 現狀 措施

近年來，隨著我國社會不斷的發展和進步以及現代化元素的引進，使得我國傳統文化受到重大沖擊。很多大學生深受其影響，對于傳統戲曲藝術產生了消極的態度，這對于高校的戲曲藝術教育來說具有較大影響。曾經一度作為高校著重發展的課堂教學，為培養更多的高層次人才而奮斗的戲曲藝術教育面臨著巨大的考驗。以下將結合目前高校戲曲藝術教育發展的困境進行分析，試圖找到解決問題的辦法，為戲曲藝術教育找到未來發展的出路。

一、戲曲藝術教育的作用

（一）可以培養高校學生的民族精神

戲曲藝術教育的綜合性，實現了音樂、舞蹈、美術等融為一體，是我國民族文化的集中表現形式。另外，戲曲內容涵蓋廣泛，比如：民間傳說、歷史、民族流傳樂曲等等。我國民族文化的發展過程離不開戲曲藝術，戲曲藝術發展過程是我國民族文化發展的真實寫照，其二者是不可分割的統一整體。高校戲曲藝術教育的加強，有助于培養我國高校學生民族文化精神以及民族自豪感、自信心等。

（二）可以培養高校學生的藝術欣賞力

根據我國不完全統計顯示，分布在各民族地區的戲曲劇種有上百種，像我們常見的京劇、豫劇、越劇及評劇等等，還有我們不常見的種類就更多了。而且戲曲表現的是一種獨特的藝術魅力，有說的、有唱的，有文的、有武的，具有較高的藝術欣賞價值。高校戲曲教師要注重培養學生的藝術欣賞能力，引導學生掌握更多的劇種特點，不管是在音樂的選擇上、人物唱腔等，還是在演員的服飾搭配上都應該指引學生如何欣賞，培養更多的藝術性人才。

（三）與高校素質教育相符合

近年來，素質教育成為高校教育改革進程中呼聲最高的改革內容。素質教育的目標是藝教會學生做人的道理及做人的準則，為社會培養更多的適用性人才。另外，素質教育要求強化學生的科學精神及人文精神。這一點與戲曲藝術教育目標實現完美統一，為素質教育培養提供了及時的幫助。例如：在傳統戲劇《鍘美案》《琵琶記》等的學習時，教師都可以利用戲劇中典型人物的典型事件來教導學生，將一些正能量的做人美德傳達給學生。這些日常生活中的典型案例遠比那些思想政治理論教學來得更加容易。

二、我國高校戲曲藝術教育走出困境的具體策略

（一）明確高校傳統戲曲藝術教育重要性

近年來，隨著時代的發展、社會的進步，出現了很多新型藝術表現形式。從弘揚我國傳統藝術形式的層面上理解，這些已經嚴重影響到了我國戲劇藝術在未來的發展。戲曲藝術作為我國傳統民族文化遺產，一直是我們老百姓日常生活娛樂休閑方式的一種。我們應該正確看待新型藝術表現形式，并不是拋棄自己的優秀文化遺產，而去發展引進的新型藝術形式。同時，我們倡導弘揚傳統文化藝術也不是非讓戲曲藝術就像從前那樣成為人們生活娛樂的唯一藝術形式，回到當初的輝煌成就。而是權衡多方位藝術形式健康發展，在本著不拋棄、不放棄戲曲等傳統藝術形式的基礎上去接受新鮮藝術形式。讓傳統戲曲藝術在自己的一片天地里自由翱翔，在如今浮躁的市場環境下找到自己的容身之處。

（二）清晰戲曲藝術節奏的快慢速度

戲曲藝術的節奏慢成為現代年輕人無法感興趣的一個原因。然而，戲曲藝術蘊藏著深厚的文化及內涵，高校學生應該清晰戲曲藝術的這種特殊的表達方式，懂得花費時間去欣賞、思考及感悟。節奏的快慢只是戲曲藝術表現的一種本質特征，并不是人們常常認為的單純表演情節的節奏。同時，在戲曲表演中加入了舞蹈、音樂等表演的元素，使得表演藝術與觀眾產生共鳴。有很多歌舞音樂與故事情節融入的非常恰到好處，引發觀眾的冥想，吸引了觀眾對戲曲藝術的好感。也有很多舞蹈音樂的融入不是那么恰當，使得觀眾對戲曲節奏產生誤解，影響觀眾心中對戲曲藝術的評價。高校要引導戲曲學生理解戲曲節奏的重要性，培養學生的審美情趣，使得戲曲藝術在我國的發展路程更加順暢。

（三）認清戲曲藝術形式與青年學生之間的關系

戲曲藝術表達形式包括三種：一種是表達傳統元素的傳統戲，它是早期戲曲發展最為主要的形式。傳統戲曲也是受到發展技術手段以及設施的限制，使得后期戲曲發展過程中出現了形式大于內容的嚴重缺陷，發展也一直停滯不前。往往喜歡傳統戲曲的人群都是那些上了年紀的老人。另外兩種是現代戲和新編古裝戲，這兩種是在戲曲發展過程中出現了一種新形式。在傳統藝術表現形式上融入了現代化發展的意識形態，吸引了更多年輕人的喜愛。高校在戲曲藝術教育弘揚中，要充分融入后兩種表達形式，借助現代化技術手段吸引更多的年輕人感受傳統戲曲藝術的魅力，培養學生的審美意識。

綜上所述，作為傳統藝術戲劇的代表，戲曲結合了我國民族文化的精髓。高校應該重視對藝術教育的程度，不容忽視其重要的教育作用及影響力。另外，高校在實施戲曲藝術教育的同時，不僅有助于傳承我國傳統民族文化，還培養了我國新一代年輕人的民族自豪感和使命感，進一步提升學生的音樂修養及人文素質。近年來，高校教育管理部門已經意識到戲曲藝術教育發展的重要性，制定了一些對策建議。作高校戲曲藝術工作者的我們，更應該學習先進教學理念，總結經驗教訓，為戲曲藝術教育順利發展做出應有的貢獻。

參考文獻：

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（編 者）

作家檔案

余光中，1928年生于江蘇南京，祖籍福建永春。上世紀40年代末，他在金陵大學讀書時開始創作，至今寫作生涯達半個多世紀。1953年他與詩人朋友共創“藍星”詩社，此后一直活躍在臺灣詩壇。1958年，赴美國進修的余光中獲藝術碩士學位，后回臺灣當大學講師，主編過許多知名雜志。80年代余光中曾赴香港教書。后來返回臺灣，應聘在高雄中山大學任教。余光中詩文雙璧，是極具特色和影響力的作家。他一生從事詩歌、散文、評論、翻譯，自稱為自己寫作的“四度空間”。至今馳騁文壇已逾半個世紀，涉獵廣泛，被譽為“藝術上的多妻主義者”。其文學生涯悠遠、遼闊、深沉，為當代詩壇健將、散文重鎮、著名批評家、優秀翻譯家?，F已出版詩集21種，散文集《左手的掌紋》等11種，評論集5種，翻譯集13種，共40余種。他的《鄉愁》一詩傳遍華人世界，他的《鄉愁四韻》與《民歌》等，亦頗流行。散文如《聽聽那冷雨》與《我的四個假想敵》等亦屢入選集，并收進兩岸的教科書中。

假如我有九條命 余光中

假如我有九條命，就好了。

一條命，就可以專門應付現實的生活。苦命的丹麥王子說過：既有肉身，就注定要承受與生俱來的千般驚擾。現代人最煩的一件事，莫過于辦手續；辦手續最煩的一面莫過于填表格。表格愈大愈好填，但要整理和收存，卻愈小愈方便。表格是機關發的，當然力求其小，于是申請人得在四根牙簽就塞滿了的細長格子里，填下自己的地址。許多人的地址都是節外生枝，街外有巷，巷中有弄，門牌還有幾號之幾，不知怎么填得進去。這時填表人真希望自己是神，能把須彌納入芥子，或者只要在格中填上兩個字：“天堂”。一張表填完，又來一張，上面還有密密麻麻的各條說明，必須皺眉細閱。至于照片、印章，以及各種證件的號碼，更是缺一不可。于是半條命已去了，剩下的半條勉強可以用來回信和開會，假如你找得到相關的來信，受得了鄰座的煙熏。

一條命，有心留在臺北的老宅，陪伴父親和岳母。父親年逾九十，右眼失明，左眼不清。他原是最外傾好動的人，喜歡與鄉親契闊談宴，現在卻坐困在半昧不明的寂寞世界里，出不得門，只能追憶冥隔了二十七年的亡妻，懷念分散在外地的子媳和孫女。岳母也已過了八十，五年前斷腿至今，步履不再穩便，卻能勉力以蹣跚之身，照顧旁邊的蒙之人。她原是我的姨母，家母亡故以來，她便遷來同住，主持失去了主婦之家的瑣務，對我的殷殷照拂，情如半母，使我常常感念天無絕人之路，我失去了母親，神卻再補我一個。

一條命，用來做丈夫和爸爸。世界上大概很少全職的丈夫，男人忙于外務，做這件事不過是兼差。女人做妻子，往往卻是專職。女人填表，可以自稱“主婦”，卻從未見過男人自稱“主夫”。一個人有好太太，必定是天意，這樣的神恩應該細加體會，切勿視為當然。我覺得自己做丈夫比做爸爸要稱職一點，原因正是有個好太太。做母親的既然那么能干而又負責，做父親的也就樂得“垂拱而治”了。所以我家實行的是總理制，我只是合照上那位儼然的元首。四個女兒天各一方，負責通信、打電話的是母親，做父親的總是在忙別的事情，只在心底默默懷念著她們。

一條命，用來做朋友。中國的“舊男人”做丈夫雖然只是兼職，但是做起朋友來卻是專任。妻子如果成全丈夫，讓他仗義疏財，去做一個漂亮的朋友，“江湖人稱小孟嘗”，便能贏得賢名。這種有友無妻的作風，“新男人”當然不取。不過新男人也不能遺世獨立，不交朋友。要表現得“夠朋友”，就得有閑、有錢，才能近悅遠來。窮忙的人怎敢放手去交游?我不算太窮，卻窮于時間，在“夠朋友”上面只敢維持低姿態，大半僅是應戰。跟身邊的朋友打完消耗戰，再無余力和遠方的朋友隔海越洲，維持龐大的通訊網了。演成近交而不遠攻的局面，雖云目光如豆，卻也由于鞭長莫及。

一條命，用來讀書。世界上的書太多了，古人的書尚未讀通三卷兩帙，今人的書又洶涌而來，將人淹沒。誰要是能把朋友題贈的大著通通讀完，在斯文圈里就稱得上是圣人了。有人讀書，是縱情任性地亂讀，只讀自己喜歡的書，也能成為名士。有人呢，是苦心孤詣地精讀，只讀名門正派的書，立志成為通儒。我呢，論狂放不敢做名士，論修養不夠做通儒，有點不上不下。要是我不寫作，就可以規規矩矩地治學；或者不教書，就可以痛痛快快地讀書。

假如有一條命專供教書，當然就無所謂了。書要教得好，也要全力以赴，不能隨便。老師考學生，畢竟范圍有限，題目有形。學生考老師，往往無限又無形。上課之前要備課，下課之后要閱卷，這一切都還有限。倒是在教室以外和學生閑談問答之間，更能發揮“人師”之功，在“教”外施“化”。常言“名師出高徒”，未必盡然。老師太有名了，便忙于外務，席不暇暖，怎能即之也溫?倒是有一些老師“博學而無所成名”，能經常與學生接觸，產生實效。

另一條命應該完全用來寫作。臺灣的作家極少是專業，大半另有正職。我的正職是教書，幸而所教與所寫頗有相通之處，不至于互相排斥。以前在臺灣，我日間教英文，夜間寫中文，頗能并行不悖。后來在香港，我日間教30年代文學，夜間寫80年代文學，也可以各行其是。不過藝術是需要全神投入的活動，沒有一位兼職然而認真的藝術家不把藝術放在主位。魯本斯任荷蘭駐西班牙大使，每天下午在御花園里作畫。一位侍臣在園中走過，說道：“喲，外交家有時也畫幾張畫消遣呢。”魯本斯答道：“錯了，藝術家有時為了消遣，也辦點外交?！标懹卧娫疲骸翱辞卮伟钪妫г涨f不一施?？栈赜⒏湃牍P墨，生民清廟非唐詩。向令天開太宗業，馬周遇合非公誰?后世但作詩人看，使我撫幾空嗟咨?！标懹握J為杜甫之才應立功，而不應僅僅立言，看法和魯本斯正好相反。我贊成魯本斯的看法，認為立言已足自豪。魯本斯所以傳后，是由于他的藝術，不是他的外交。

一條命，專門用來旅行。我認為沒有人不喜歡到處去看看：多看他人，多閱他鄉，不但可以認識世界，亦可以認識自己。有人旅行是乘豪華郵輪，謝靈運再世大概也會如此。有人背負行囊，翻山越嶺。有人騎自行車環游天下。這些都令我羨慕。我所優為的，卻是駕車，去看天涯海角。我的太太比我更愛旅行，所以夫妻兩人正好互作旅伴，這一點只怕徐霞客也要艷羨。不過徐霞客是大旅行家、大探險家，我們，只是淺游而已。

最后還剩一條命，用來從從容容地過日子，看花開花謝，人往人來，并不特別要追求什么，也不被“截止日期”所追迫。

1985年7月7日

民 歌 余光中

傳說北方有一首民歌

只有黃河的肺活量能歌唱

從青海到黃海

風 也聽見

沙 也聽見

如果黃河凍成了冰河

還有長江最最母性的鼻音

從高原到平原

魚 也聽見

龍 也聽見

如果長江凍成了冰河

還有我，還有我的紅海在呼嘯

從早潮到晚潮

醒 也聽見

夢 也聽見

有一天我的血也結冰

還有你的血他的血在合唱

從A型到O型

哭 也聽見

笑 也聽見

超級鏈接

鄉愁詩人余光中：中文是中國文化的長城

他兩度離鄉，因此釀成了一縷無法排解的鄉愁；他學貫中西，卻堅守中文――這一中國文化的長城。

“掉頭一去是風吹黑發，回首再來已雪滿白頭。”他，就是臺灣詩人、作家余光中。

記者：您的一首《鄉愁》在大陸堪稱是膾炙人口，當年您寫這首詩的動機是什么？

余光中：當時是上個世紀70年代初，那個時候我離開大陸已經有20多年，看不出任何重回故鄉的跡象。這是一種看得到對岸，卻看不到邁向對岸的可能的鄉愁。這種感覺在我的心中醞釀了20年，所以寫這首詩只用了20分鐘，情緒就像水瓶乍裂，瓶中水一泄而出。

記者：現在通訊方式十分便利，不但有電話、手機還有MSN、QQ、電郵等。您覺得這種傳統文化下的思念之情還有容身之地嗎？

余光中：傳播學家曾經說過，傳播方式會倒過來影響傳播內容。信息的靈便有著其正面意義，但另一方面也讓你分心。盡管如今人與人之間可以保持高頻率的密切聯系，但人仍舊需要有一段獨立思考的時間。藝術家必須默默地體會世界、體會人生。

記者：您自稱是游子作家，多年在海外，卻一直用中文寫作。中文是您安身立命的精神原鄉。

余光中：德國作家托馬斯?曼在二戰期間流亡美國時，有記者訪問他說，“您流亡到美國來，不覺得絕望嗎？您遠離故鄉這么久?！蓖旭R斯?曼說：“凡我在處就是德國?！币虼耍胺参以谔?，就是中國”，讀書人應該有這樣的自信。對于成為游子的作家，手中真正能夠把握的利器就是母語。中文在握，就是故鄉在握。每多寫一個字，從倉頡以來所有敏感的心靈都與我們同在。

記者：您說過中文是中國文化的載體?，F在的中文中不斷有外來詞匯，還能夠傳承傳統文化嗎？

余光中：我在演講中曾戲問聽眾何以我們只說“張三李四”而不說“張四李三”。其實這無關學問，“張三”是平平，“李四”是仄仄，所以對仗而鏗鏘，如此而已。同樣地，我們說“千方百計”而不說“千計百方”，只說“歐風美雨”而不說“歐雨美風”。不要以為今人已經棄文言而不用了，其實平仄、對仗、簡潔、凝練等等仍然是我們母語的美學生態。

中文是真正的中國文化之長城。中文一旦淪于粗糙、混亂，中國文化必然式微。在我感性的想象中，中華文化就是一個很大的圈，圓心無處不在，圓周無跡可尋，中文就是它的半徑，中文走得越遠，圓就越大。作家的責任就在于要保持、擴大文化的半徑。

記者：您一直認為漢字是世界上最美麗的文字，但近年來有的學生花在英語上的時間甚至超過了自己的母語，有的習慣于電腦打字，一提筆就忘字。您覺得中文在下一代手里還會如此美麗嗎？