天使與惡魔之間范文

導語：如何才能寫好一篇天使與惡魔之間，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

忽然天上隨風飄來了一些白色的“梨花”，我心想：這不是冬天嗎？怎么會有梨花？

仔細看了一下，在發現是雪花……什么？居然下雪了？真沒想到，重慶也會下雪。

春節馬上就要到了，我想這個冬天也許會與往常的冬天不一樣，平時我們都是怕冷的，沒想到下了雪倒還不覺得了。雪使得這個冬天變了樣。有人說雪是冬天的天使，我不覺得。有人說雪是冬天的惡魔，我也不覺得。也有人說雪就是雪，沒什么特別的。我還是不贊同。在我看來，她沒有天使那么善良，因為她會讓人感到寒冷。她也沒惡魔那么殘忍，如果把她比喻成惡魔也太過火了。雪，是天使與惡魔之間的東西，而這種東西就是精靈，精靈也分很多種，而雪就屬于天使與惡魔的兩種類型。

她如精靈一般不知不覺就來到了。來得那么蹊蹺，那么神秘……誰也不知道。

不是過了多久，雪漸漸變得稀落，不知不覺的雪停了，一切都變成了白色的了……如在夢中，不想醒來，永遠永遠……

又感覺到幾滴水灑在我臉上，一看，下雨了……雨的味道是那么的明顯，好像是帶著那么一點遺憾，有感覺是一場大雪的余韻……

雨，也停了，雨后的味道，本來應該是泥土的異味，可是這場雨后不一樣，雨中含著雪的味道，再加上臘梅的芬芳清香，那種味道簡直是難以形容，那么獨特、那么唯一。

我，品味著這獨有的韻味，雪就是這么奇特，她能帶來災難，也能帶來快樂，雪、臘梅、雨的配合簡直是天衣無縫，先是臘梅發出陣陣清香，接著是雪裝扮了整個世界，雨再使雪變的神秘，雪又覆蓋雨后的異味，而臘梅又以醉人的花香“謝幕”

篇2

2、《異界變身狂想曲》，作者：破軍王戟。

3、《候補圣女》，作者：月下小羊。

4、《異界變身軟妹游》，作者：半筐桃子。

5、《異世女神傳》，作者：盤古混沌。

6、《采菊的女武神》，作者：我是小賴09版。

7、《天使與惡魔之間》，作者：八乘。

8、《異世女神傳》，作者： 伯倫希爾。

9、《超能女警》，作者：邪月藍。

篇3

守望者

朱施潔

“我會站在懸崖邊上，我要做的就是抓住每個跑向懸崖的孩子——我是說要是他們跑起來不看方向，我就得抓住他們。我整天就干這種事，就當個麥田里的守望者吧。我知道這個想法很離譜，但這是我唯一真正想當的?！薄@是《麥田里的守望者》里霍爾頓說的一段話。

《麥田》是少數讓我讀的過程中感到熱淚盈眶的一本書。我意識到，懸崖不僅僅是懸崖，孩子也不僅僅是孩子。懸崖可能是一個家庭，一所學校，抑或是一個時代。我們這個時代有大缺口，像個篩子，良知和正直漏了出去，欲望和冷漠掉了下去，你稍不小心就有可能失足。每次看CCTV，會覺得這個世界很美好，充滿希望。人民生活水平在提高、教育在普及、社會穩定，世界各地都在受苦，只有中國在飛。大家都很幸福，在看天邊云卷云舒。但我不敢說我是幸福的。我說幸福會被抽巴掌，起碼被自己抽。

我看見被良知拋棄倒在血泊中的小悅悅，我看見被體制殘害后在街頭乞討的張尚武，我看見寒冬里為索一票回家過年的裸男，我看見不愿為政府搞形象建設開路而自焚的“釘子戶”，我看見無數被統計的未統計的溫州動車里的亡靈……我不是不愿意相信這個世界的美好，我只是害怕這個世界被裝扮得太好，讓人忘記那些牽心扯肺的痛。

所以我看塞林格，我熱愛霍爾頓。也許他不是英雄，但他至少在守望，他想要抓住每個即將從社會里消失的美好的品質和感情。在它們即將從時代的懸崖上掉下去時，他認為他得抓住它們。我們的生活也需要守望者，守望一段從腐朽到現代過程中間茫然失措的人們的心靈。這個時候我想起了MJ。從他的身上我看到了一個有趣的現象：天使與惡魔時?；煸谝黄稹ＫL得像惡魔，他用自己的歌聲去鼓舞天下的人，再用這歌聲所換得的錢去拯救上億的兒童，像一個長著黑翅膀的天使在角落里守望孩子。

我又想到了。他是政府官員，也是人民公仆，是為百姓辦事的天使。他應該掛著和藹的笑容，站在人民群眾中間做一個守望者。但事實是他拿了人民的錢，喝了人民的血，骨頭也不剩地吃了人民的肉。我不像瓜田，說提起公仆這個詞兒就臊得慌，但我的確透過某些縫隙瞧見了他們青面獠牙的嘴臉。

當然，至少我還可以高興，中國也有一批可愛的霍爾頓，他們隱在人群中，用自己的方式——或金錢或筆頭企圖溫暖這個世界。

我看見獨立記者張翠容背著行囊走在第三世界，見證東帝汶血腥動蕩，在槍口下采訪阿拉法特。她是一個理想主義者，喜歡切·格瓦拉，不愿向現實低頭，她說只要世界有謊言，她就會繼續跑下去。我看見《他的國》里左小龍騎著雅馬哈奔馳在霧氣彌漫的清晨公路，做英雄夢。我看見留守兒童的美麗老師李靈創辦的希望小學……他們是人群中的守望者，是眾多守望者中的一部分。而真正的英雄就在守望者當中，等待有一天站出來，把守望變成拯救。我想塞林格也正有此意，才做此書以等待巨人。但我想誰命屬守望，誰天生英雄，沒有人知道。也許他們之間本就沒有大的區別。

篇4

不是 瞬間便無處尋覓

而是 尚未相遇 便注定無法相聚

最遠的距離

莫過于手牽手不知道彼此的愛

最遠的距離

莫過于天使與惡魔之間

莫過于我和她

最遠的距離

將在選擇中誕生

為什么

相愛的人總會錯過

緣分真的很重要吧！

你與我，就似魚與飛鳥的距離

我們活得不一樣

可是我們還可以……

你說過的，難道不是嗎。牽牽手還是過去式，哭泣時，不說什么，其實我想的很多啦，只是無論如何都不說，寧愿自己納悶，也不要你們被迫做些什么，這一切，我不會說的很明了，但其實我心中的所有不會輕易說出口，如果我對你失去了信任，失去了狠狠多的東西，那時你已無力挽回，我寧愿讓我們之間的距離遠到………也不會輕易相信。我就是我，感覺就是這樣，如果我對你沒感覺，不想試試，那應該要等段時間，感覺是個很奇怪的東西，一下有了那就是有了，不過也很容易吃醋，嘻嘻，不喜歡女生靠你很近，不喜歡亂說話，不喜歡你總是跟別的女生說話，忽視我的存在，你要是敢，那我們就注定是88的，那個時候不要問我為什么，因為我看在眼里，記在心了，不過有可能做朋友也行

你五毛我五毛，咱倆就能夠湊一塊。你六毛我六毛，咱倆就能一塊愛。你七毛我七毛，咱倆就能一塊死。你八毛我八毛，咱倆就能一塊遛。你九毛我九毛，咱就能一塊抱。

愛一個人好難，恨一個人也好累，如果愛無法繼續，恨又沒辦法開始，在愛恨之間徘徊的人，是最寂寞的。想要一個人靜靜的思考，又想找一個了解它們內心世界的人傾訴心事，矛盾不停的在心中糾纏，只因想要傾訴的人不愿傾聽，愛散了，又如何保持平靜。寂寞的眼淚無人能懂，只好在一個人的夜晚偷偷哭泣，希望淚水帶走寂寞的痛。

篇5

科恩兄弟捧走四項大獎

一高一矮，一個小卷發一個爆炸頭的科恩兄弟，面無表情地每人拿著一座奧斯卡小金人，還來不及從后臺走回到座位上，又被主持人叫上了領獎臺。原來剛剛拿下最佳導演的《老無所依》，又拿下了最佳影片大獎。最終，《老無所依》還捧走了最佳改編劇本獎和最佳男配角獎，成了本屆奧斯卡最大的贏家?？贫餍值芤惨虼送瓿闪藦倪吘夒娪叭说胶萌R塢主流電影人的轉變。

科恩兄弟出道近30年來，一直被公認為美國電影界的奇才，靠《冰雪暴》拿過一座奧斯卡最佳編劇獎，三座戛納電影節最佳導演獎。當習慣于好萊塢大公司娛樂作品的觀眾們最初看到他們作品的時候，一時間很難明了影片在說什么，是在講一個詭異的故事，是在揭示邊緣人物的生活狀態，表達一種卓爾不群的思想，還是關于政治歷史的隱喻？科恩兄弟作品帶著魔幻色彩的黑色風格、與好萊塢娛樂片截然不同的敘事手法、夸張變形的人物和情節，營造了一個獨具魅力的個人影像世界，與好萊塢主流電影有著天壤之別。

當人們把目光從這部奇特的影片轉向導演時，驚奇并沒有絲毫減少，編劇、策劃、導演、制片人居然全由兩兄弟一手包辦，這種兄弟檔的獨立制作組合一直延續到了今天，從沒改變過。科恩兄弟兩個總是一起策劃、一起寫劇本、一起去看電影，片場上經常看到他們竊竊私語，交換著只有他們才懂的意見，甚至在生活中他們都共同撫養一個他們收養的孩子。顯然，這一對兄弟的合作甚至要比雙胞胎兄弟之間的合作還要密切和諧。

歐洲人包攬表演獎

本屆奧斯卡的表演獎呈現出數十年難得一見的奇觀，那就是四位表演獎得主，竟然沒有一個是土生土長的美國人，已經是第二次獲得奧斯卡影帝的丹尼爾•戴•劉易斯是英國人，33歲的新影后瑪麗昂•歌利亞是法國人，最佳男配角獎得主賈維爾•巴登是西班牙人，最佳女配角獎得主蒂爾達•斯溫頓也是英國人。當然，這不能說明好萊塢已經是歐洲人當道，而且其中也有巧合的因素，但好萊塢這艘大船需要來自各國的精英船員，是越來越明顯的趨勢。

在奧斯卡評委眼中，劉易斯是當之無愧的影帝。在多年的演藝生涯中，劉易斯只演過7部電影，卻4次入圍奧斯卡男主角獎。18年前，劉易斯就已經憑《我的左腳》加冕了奧斯卡影帝，5年前，劉易斯在《紐約黑幫》中只演了個配角，卻硬被抬進了最佳男演員的五人提名名單。所以當劉易斯再次發力，而且演的是個性格復雜的惡人時，別人就完全沒有贏的可能了。

成為奧斯卡新科影后的法國女明星瑪麗昂•歌利亞并不算一匹黑馬，在奧斯卡長跑中，她本來就是奪冠熱門。主演過《兩小無猜》和《終極殺陣》系列的瑪麗昂•歌利亞是法國最有實力的女演員之一，這次，她幸運地得到了在《玫瑰人生》中扮演香頌天后的機會，而無與倫比的演技令人過目難忘。另外，《玫瑰人生》這部法語片能夠在北美進行中等規模的放映，也不能不說是歌利亞獲獎的一個前提。

蒂爾達•斯溫頓是奧斯卡之夜的真正黑馬，也差不多是惟一的黑馬，在各項預測中，這個英國女演員甚至排在最后。也許是評委們的崇英情結再次發作，讓斯溫頓得到了她的第一座奧斯卡小金人。西班牙國寶賈維爾•巴登是另一個在頒獎前就已經把小金人攥在手里的演員。他的奪金勢頭與他在《老無所依》中飾演的殺手安東一樣不可阻擋。

傳奇編劇迪亞波洛•考迪

在一片反思人性之惡的獲獎影片中，惟一讓人感到心情開朗的影片非《朱諾》莫屬。該影片的編劇迪亞波洛•考迪也頗有傳奇色彩。她曾經每天在天使與惡魔之間轉換：白天，她是芝加哥一家廣告公司的知性白領；晚上，她則變身夜總會里妖嬈的脫衣舞娘。她這樣安排她的人生并不是因為生活所迫，而是出于個人興趣的選擇。后來，她甚至辭掉正式的工作，游蕩在各個俱樂部一心當起脫衣舞娘，偶爾在上網匿名寫，并在網上開了博客。直到她和喬•亨特網戀走向婚姻殿堂，才決定洗盡鉛華,并把原名布魯克•布西換成迪亞波洛•考迪（Diablo Cody）。 這時，機會從天而降，制片人馬森•諾維克被她博客上幽默時尚的文風打動，鼓勵她創作劇本。于是，添加了迪亞波洛•考迪自己成長經歷的《朱諾》，被馬森推薦給了《謝謝吸煙》導演賈森•萊特曼?？催^本子之后，賈森甚至夸張地給出“現代版女昆汀•塔倫蒂諾”的評價。《朱諾》還沒有殺青，導演就一再要求她再次創作,她的第二部作品是《jennifer's body》。

篇6

對于自己來說，我很不負責。是父母的喋喋不休，是我的對自己殘害?？粗R中的自己，嘴角流出一絲不易被察覺的笑，陷在自己給自己劃的小圈子里，想掙脫，想大叫，都被束縛。花兒一般的年紀，不應有如此消極的思想。幾次夢中被痛驚醒，慢慢爬起走到鏡子旁，指尖輕觸平滑的鏡面。我已經忘了是什么帶給我如此夢魘般的生活­。我越來越恨我自己，沒有理由的，只是恨，單純的恨。被恨困住的人，仿佛一只被折斷翅膀的小鳥。連笑都那么的蒼白，無力。

走入一些不該走的路，一切都應此改變。對上不該遇上的人，一生都會改變。不管寫些什么，我都會牽扯上自己。寫同學錄，最恨的那一欄，我篤定寫下自己的名字。如果真的可以，我希望我不是這樣的，我希望我的父母引我為傲，就算變成一只沒有靈魂的玩偶也沒關系。我只要我愛的人一輩子開開心心，我怎么樣也無所謂。

書上說 天使與惡魔只有一線的差距。我想我應該屬于惡魔吧。有時候我會下意識看我的左手上的透明傷疤，脈絡清晰，幾年前我是怎么想的呢，竟然下得了刀子，那紅紅的一圈，周邊的皮膚更顯得蒼白，我輕輕用手像對待小嬰兒般的，因被磨得地方變得紅腫，屋子里傳來冷笑的聲音，不知是我還是哪個可憐人。屋子里一切頓時慘白，只剩紅腫的手臂和冷冽的笑聲。

經常會不小心碰到尖銳的物品，刺傷手，一股鮮血模糊了視線，血腥味彌漫開來，我用紙巾輕拭，紙巾上盛開一株紅色的牡丹。我用指甲去撥弄被劃傷的地方，讓尖尖的指甲與傷口來個親密接觸，血再次涌上了，直到我玩夠了，我才放過我的手。每當做這種事時，我都覺得我很狠，很殘忍。

聯想到小時候，不知因為什么事撞到了熱水瓶，傳來一聲清脆的聲音。一切就和熱水瓶一樣支離破碎，幾片破碎的碎片鑲進我的腳，我彎下身子，不說話看著自己的腳，腳上已有血漫出，閃亮碎片上沾上星星血，我看著，冷靜的看著，直到血整個蒙蓋腳，亮晶晶的碎片看不見時，我的淚才涌出來，哭泣的原因已淡忘，只是那片沾血的碎片，依舊閃亮。或許有一絲痛，可是我一點也感覺不到。每當我看著身上的傷口時，我總是輕笑，用手慢慢撫摸著，為我的身體感到悲哀，生在我升上是你的悲哀呢，其實真正悲哀的只是自己。不過傷害自己總比傷害別人的好，有時，我會坐下來，靜靜的想我是從什么時候開始這樣，是些什么事害我變這樣小。不過也已經不重要了因為我已經學會改怎么樣愛自己.不讓自己再受傷。

過早的接觸文學，感受書中時代的混亂，感受人與人之間的微妙關系。致使從九歲沒有了天真，多了一份大人的睿智成熟。還沒開始的青春，開始蒼老。當開始學會讓自己以不同的面孔和別人周旋。當在別人面前表現的如魚得水時，構造太多的自己，開始搞不清哪個是真正的自己，感到悲哀。開始獨自望著天空發呆，一個人的夜晚原來真的很寂寞，和星星一樣迷失在黑暗中。

與父母總會有一些摩擦，我懶得和他們去爭理，一個人在屋里里，拿出紙筆，用寫文章的方式把自己的不滿全寫出來，每當寫完后，不管是寫的好還是差，我都會把它燒掉，我不想將來看到這些東西，怨恨我的家人，或被我的家人看到傷心。再外人看來我很幸福，家人很好，也很和藹，我知道我該知足，可是我不懂難道只有學習才有出路嗎，我偷偷私藏了一些我畫的畫，我知道這是不被允許的，可是明知不可而偏要。我知道如果我的一些同學看了這一段，一定會說我無聊，因為我的畫不會所有人都認可的，當然這其中可包含其它因素，可是我不需要別人的認可，只要我認可就行了，只要是好作品一定會發光.

騎車像一陣風刮過街頭，風和我同行，仿佛沒有了自己，也沒有行人，車。只有風，呼呼的刮著，那么的溫柔，那么的冷冽。這時是我最快樂的時候，沒有煩惱，沒有自己。有時我會因為一邊騎車一邊過分關注在路邊縮成一團的小貓小狗，撞上別人的車?？蓱z的小狗，我好歹有個家，可是你呢?送上祝福，揚長而去。我能做的只有這些，除了祝福還是祝福。

最近總是心不在焉，越發覺得自己麻木，把借來的恐怖片放入影碟機里，想刺激一下，本是刺激的影屏，沸騰的音效?？墒莻鞑サ轿疫@里，并不能刺激到我麻木的神經。我喜歡和同學一起的感覺，只有和她們一起時，我偽裝的會那么自然，也真的感受到她們的青春的氣息。表面上和私底下差別很大。可是對她們的心是一樣的，沒有玩的心態，沒有為得好處與別人為友。

當別人都認為我是一個無憂無慮的女孩時，表面上我不做什么，內心只是一陣苦笑。我只想帶給別人快樂，盡管我不快樂。一般朋友怎么樣我都會遷就她，可是有時我的態度會異常強硬。在陌生看來我不怎么愛說話，愛理不理的的女生，可是我真的從來沒有過算計別人的念頭。我知道別人不信，奇怪嘛要別人信，自己知道自己是個怎么樣的人就好。人生不就應該樂觀一點嗎?如果可以我希望可以從來，一切都從來?？墒巧畈皇乔榫皠?，看完了，倒帶再從來。所以人生的每一幕，都因該慎重。

篇7

關鍵詞： H.D. 神話詩 愛情主題

一、引言

H.D.（Hilda Doolittle1886-1961）是享譽20世紀美國文壇的著名意象主義詩人，早年的詩歌短小硬朗，生動地詮釋了意象派的創作原則，但縱觀H.D.跨越近50年（1911-1961）的創作生涯，意象派詩歌創作只占了短短的5年。她后期詩風有了很大改變，帶有神秘主義傾向，顯示出對改寫經久不衰的古希臘神話的濃厚興趣。比起她前期的意象派詩歌，后期的神話詩顯得更為成熟，主題更加深刻，并且開始涉及現實世界的很多問題。H.D.是最早也是最成功地在神話面具下找尋女性神秘過往的作家之一。在詩作中H.D.表現出對希臘神話中人物角色的濃厚興趣。Cheryl Walker說道：“正如在她的墓志銘上寫的‘希臘花，希臘迷’一樣，希臘的人物角色代表了她一直所追求的精神品質：超然，內心強悍，心理優越，男孩氣，勇氣，自由，野性?！保╓alker 1991：112）在詩歌世界中，通過對希臘神話的改寫，H.D.構筑了一個自己的精神世界，獲得了在現實世界無法得到的精神自由，從而實現了她的人生價值——追求真與美、婦女平等、信仰自由﹑愛情自由及詩歌創作的自由。本文通過比較現實生活與神話詩中升華的愛的主題，重點探討H.D.如何在詩歌世界中獲得愛情自由，獲得理想的愛。

二、希爾達·杜利特爾現實生活中的愛

1901年，15歲的H.D.遇到了她的初戀龐德。龐德對她早期的意象派詩歌創作有著極大的影響。兩人一直交往，到1907年私自訂婚。然而，兩人的結合遭到了H.D.家人的反對，原因是龐德當時是一位聲名狼藉的詩人。到1908年H.D.的父親動身前往歐洲的時候，她們的婚約也被取消。

盡管H.D.深愛著龐德，但她清醒地意識到她于他來說只是扮演著繆斯的角色。在帶有自傳色彩的小說HERmione里，H.D.寫道：在他令人靈魂窒息的吻中，她對自己只是成為他詩歌的客體而不是詩人本身而感到恐懼。在另一部作品《結束痛苦》中，H.D.表達了她的絕望：“龐德很可能摧毀我及我的詩歌中被人們視為核心的‘透明與干凈’?！保?979：34）

1910年在與龐德的關系變得日益不安的時候，H.D.與另一位女詩人弗朗西斯·格雷格（Frances Gregg）來往日益密切。格雷格是個熱情神秘特立獨行又會寫詩的女子，她童年時期有心理障礙，這使她有著超自然的能力，H.D.因此對她深深著迷。H.D.視其為“失散的姐妹”“靈魂的另一半”。在HERmione里，H.D.將她描寫為“另一個自我”，“能跑，能跳，能夠隱匿在秋天的漆樹下或迎著風雪搖擺，消逝在古代斯巴達的山麓小丘之中”（1981：78）。和格雷格在一起，H.D.感覺擺脫了龐德將之作為寫詩靈感來源的恐懼。然而，如Barbara Guest所說的“和格雷格的關系并不是沒有問題的。格雷格不僅有很強的占有欲，而且還和龐德有私通。當H.D.發現時，她感到了雙重的背叛”（Guest 1984：66）。 1911年，當龐德表現出對格雷格傳統詩歌更多的青睞時，再一次傷害到H.D.。當時，對于她，沖破傳統的詩歌創作和傳統的愛是一件艱難的事。愛著兩個人，H.D.同時在異性戀和同性戀中被撕裂。龐德與Dorothy Shakespeare的訂婚對H.D.又是另一個打擊。她將初戀的經歷對她心理上造成的持久的沖擊體現在她后期的作品《結束痛苦》中：“‘初戀’的意義不能被高估。如果‘初戀’是一個不協調的實體，天使與魔鬼——或天使與惡魔的實體，那該怎么辦呢？那就尋找一個協調的慣例，人——英雄的實體將會起到補償的作用，從而完成這幅圖畫……這已經塞滿了我十年來的幻想和夢想，散文和詩歌?！保℉.D.1979：19）

隨后H.D.與理查德·阿爾丁頓（Richard Aldington）日益密切的接觸填補了由龐德和格雷格留下的感情空白。他們一起研究希臘文學，寫詩，廣泛地閱讀英語及法語詩歌，最終于1913年，在H.D.父母及龐德的見證下，兩人結為伉儷。H.D.希望兩人建立在互相尊重和對詩歌熱愛基礎上的婚姻能保持鮮活的創造力，然而，他倆的婚姻并未持續多久。阿爾丁頓在1916年入伍后性格大變，嘲笑H.D.所投身的文學事業，并且在1915年H.D.第一次懷孕期間和H.D.的密友布里吉特·帕特莫（Brigit Patmore）及其他女子發生婚外情，其中包括H.D.曾經庇護過的美國人桃樂茜·約克（Dorothy Yorke）。長期分居后兩人最終于在1938年離婚。在此期間H.D.與D.H勞倫斯寫作觀點及其對女性的觀點產生分歧，加之H.D.與勞倫斯的朋友格雷（Gray）有染并且懷上了他的孩子，勞倫斯于是突然中斷和H.D.的友誼，結束了兩人密切的文學交流。

隨后H.D.又經歷了一系列的打擊：1915年第一個孩子胎死腹中；兄弟相繼離世；1919年在她準備生產與Gray的孩子時，又得到父親去世的消息。由于深受打擊，她患上了致命的流感，曾一度被認為沒有活下去的希望了。H.D.后來將1919年的3月稱之為“心靈死亡”（psychic death）。而這時，一位叫布萊爾（Bryher）的女子向她伸出了援手。布萊爾是一位英國船業巨頭的女兒，她生性慷慨，熱愛詩歌創作，兩人的交往始于布萊爾對于H.D.詩歌的迷戀。她不僅樂意與H.D.一道撫養H.D.的私生女，并且承諾陪同H.D.去希臘旅行。此后H.D.在壓抑著對愛、背叛、戰爭、懷孕、詩歌、失去男性詩人情人的愛恨交織之后，開始了新的生活。正如一位友人對她說的，一塊“石棉般的幕布”將現在的她和之前的她分割開來。1919-1923年之間，布萊爾對H.D.兌現的一系列旅行，特別是到希臘的旅行使H.D.做回了富有生產力和創造力的自己，并且給H.D.后期的作品提供了很多重要的主題和象征。

面對在現實世界中的諸多苦難，H.D.做了積極主動的選擇——在詩歌的世界里創造出自己理想的世界。正如她在后期作品《神秘的定義》中寫道：“創作，創作，毋寧死”（H.D.1971：7）。愛情主題的詩歌就是這些積極創作的一部分。H.D.將自己鐘情的希臘主題和自己的情感經歷雜糅在一起，創作出屬于自己的愛情神話詩。

三、希爾達·杜利特爾神話詩中愛的升華

愛情是H.D詩歌中經常出現的主題。她對于愛情的觀點，跟她讀過很多遍的Denis de Rougemont的《西方世界中的愛》中表達的觀點相似：愛是“無限的升華，人提升為神，義無反顧” （Fritz，1988： 53）。同時愛“塑造，定義和傳達出H.D.自我神話中最本質的人性和神性方面”（Fritz 1988：145）。

現實世界中的愛短暫易逝，她在《給青銅的紅玫瑰》中創造了一種經久的愛：“我的玫瑰將會持續，/當別人的……必然或凋零或灑落或褪色。”（給青銅的紅玫瑰）玫瑰通常是愛情的象征，經久的玫瑰像青銅一樣象征永恒的愛情，H.D.在現實世界無法得到的愛情在詩歌里得到了體現。在詩歌《在雨中》（自《給青銅的紅玫瑰》）H.D.表達了對易怒易妒及經常不在場的情人的不滿，她得出是“一個陷阱/是一個圈套”（1983：217），最后她領悟到“我將獲得自由，/愛人的吻不能將我束縛在俗世，/愛的幸福不能阻礙真正的幸福，/（風，雨）愛的痛苦不能削減歡樂的元素”（1983：217-218）。在詩歌《紫色中的星輪》中，她創造了一位理想的情人，他是美、年輕和活力的象征。愛情是H.D.詩歌中經常性的主題，在詩歌《歐律狄刻》（Eurydice）中尤為凸顯。這首詩寫于H.D.與丈夫阿爾丁頓情感糾結時期，帶有很強的自傳色彩，很多時候被解讀為是對不忠丈夫的憤怒和絕望的控訴。

H.D.以不同的視角對希臘神話中俄爾普斯和歐律狄刻的神話故事進行了再創造。對于這個感人的希臘神話故事，先前的很多詩人更多的是渲染俄爾普斯去地獄救自己的愛人而展現出的英勇，癡情，以及超高的音樂才能。而作為被拯救對象的另一個主角歐律狄刻則一直是一個失聲，沒有話語權，像謎一樣的女子。而在H.D.的《歐律狄刻》中，她賦予了女主角話語權。歐律狄刻對自己的愛人進行了強烈的控訴，她控訴的是俄爾普斯的自負釀成了她永遠待在地獄的悲劇。他那最后回頭一瞥，更多的是一種貪婪的表現。“是你將我推了回去，/我原本可以漫步在世間的生靈間，/是你的自負，你的殘忍將我推回到死地衣蔓延﹑灰燼青苔層疊的地獄”（1983：51）。一開始她覺得自己的境況無法忍受：“所有的東西都消逝了，/所有的東西都混雜在黑暗中，/黑暗層疊著黑暗，/而比黑暗更糟糕的是毫無色彩的光”（1983：52）。她渴望回到世間，渴望聞到花香：“如果我能回到世間，/開滿鮮花的世間，/如果能再讓我盡情地聞到一次金燦燦的番紅花和這紅色的，/這金色的藏紅花的金色的花心，/一片的金色，/濃濃花香，/那我將無畏失去?！保?983：51）

然而到詩歌的后面，在這無法改變的境況中她學會了思考。她漸漸意識到俄爾普斯的愛是一種藝術家所依附的帶有意味的他者，而她只是使他成為所謂藝術家“俄爾普斯”的外在的一個主體表征。她意識到以占有為目的的愛不是真愛。而她所處的地獄并不比世間俄爾普斯所給的地獄糟糕。通過對愛的內化，她重新創造出所向往的一片花叢，比起外面的花叢，這片花在她的內心開得更加的耀眼燦爛：“至少我有屬于我自己的花叢，/我的思想，/連神靈都無法帶走，/我有我對自己存在的熱愛/以及我自己的靈魂之光；/我有過失去的靈魂知道；/雖然小小地抗拒這陰冷的（地獄），/小小地抗拒著沒有形狀的巖石，/但是在我迷失之前地獄一定會破開；/在我迷失之前，地獄一定會像紅玫瑰一樣打開/讓逝去的人通過?！保?983：55）

花是生命力及愛情的象征，歐律狄刻讓勃勃的生命力在心中蔓延，讓理想的愛情之花在心中常開。最后地獄之門的打開，證明她從一個藝術家的客體變成了主題，有獨立思想、人格、尊嚴。在某些方面《歐律狄刻》又像是H.D.與龐德關系的影射。在詩歌“歐律狄刻”中，H.D.表達了愛不是占有與約束。通過創作，她再現了她理想中的愛。

四、結語

希爾達·杜利特爾神話面具下的詩歌創作并不是有些評論家筆下的對現實的逃離，而是一種積極主動的自我選擇，她最終通過神話詩的創作重新獲得了精神自由，獲得了理想中的愛。她通過積極主動的創作活動在精神上完成了由孤獨無助到自由的轉變，從而實現了自我價值的升華。

參考文獻：

[1]Fritz，DiPace.Thought and Vision：A Critical Reading of H.D.’s Poetry.Washington：The Catholic University of America Press，1988.

[2]Guest，Barbara，Herself Defined：The Poet H.D.and Her World.Garden City：Doubleday，1984.

[3]H.D..HERmione. New York：New Directions，1981.

[4]H.D..Collected Poems，1912-1944，edited by Louis L.Martz. New York：New Directions，1983.

[5]H.D..End to Torment：A Memoir of Ezra Pound，edited by Norman Holmes Pearson and Michael King.New York：New Directions，1979.

篇8

懵懂的成長，隱約出現那尊金色的靈魂。它有很透明的一對碩大的翅膀，金黃色的瀑布般的長發，還有，一雙可以洞穿一切的眼睛，很金黃色的，之猶如我愛的。漫漫而短暫的青春。增添著很淡的嚼勁和很深的苦澀、意味深長。不曾知道，自己的背后、也是自己不屑的那份為自己默默支持的力量，隔離了多久的陌生，其實就只是一場眼淚的洗禮。金色的靈魂，碩大的翅膀、金黃色的長發、洞穿一切的眸子、散發光暈的天使光環。透明的，很神圣、我愛的。

第一章

蜷著并不修長的身體，傾聽著院子外攪得“吱吱”響的洗衣機。鐵門拴上了，嚴然提著我剛剛扔到洗衣機的發白的牛仔褲，一半嚴肅一半憤怒的瞪著眼睛看著我，彼此都是啞然的。她似乎覺得我沒有要承認什么的意思，把手伸到牛仔褲的褲兜，因為兜有些緊，她的手又有些腫脹的關系，好久她才甩甩手拿著剛摸出來的一條煙放到我面前的茶幾上。那條中華煙已因為水的浸泡和洗衣機的攪拌，變成不規則狀，而且里面的煙草已掉的寥寥無幾，破爛不堪。嚴然返身把牛仔褲扔回洗衣機內，抄起好大一把掃帚就往我身上打，還嚷著：“你才多大，黃毛丫頭就學會抽煙了？看我不教訓教訓你，你還不知道拘謹了是不？”……

是打累了吧，嚴然氣喘吁吁地把掃帚褪到墻角，犀利的眼光一刻不停的往我身上掃著，見我倔強的不哭不鬧，她問我：“為什么不哭？”哭？我不認為有哪個母親教自己的孩子要哭的。我好笑，我沒有錯。站起身，晃悠悠的應到：“我沒有抽煙，媽。”她又抄起掃帚要打我，我忍著痛跑回房間鎖起門。我知道，嚴然以為我不勇于承認自己的過錯，嚴然很沒有節奏地拍著門叫我打開，還說保證不打我，我不信。嚴然一定是在騙我……

我沒有騙嚴然，真的。雖然那條煙的的確確放在我兜里。大概是昨天周末的時候，吳伊凡他們來找我去游樂場。他們是出了名的混混，但是實際心腸并不壞，甚至有時搶沒有同情心的我的錢包拿錢捐給殘疾人。那時剛好下起毛毛雨，劉簡的脾氣不太好，為了不用暴力傷害到別人，他總是改用抽煙截至自己的缺處。上摩天輪時他因為天氣原因又抽起煙，他壞壞的遞給我一條煙問我抽不抽？我這個人天生就好面子，覺得不接很丟臉，就很慷慨的接過來，不過我沒有抽，只是放到褲兜里。就這么被嚴然誤會了。撫著腳上細細而紅腫的條痕，我齜牙咧嘴的翻上床，緊緊勒住身邊的純棉被，感受它的溫暖，嚴然的懷抱在我還沒到青春期前也是這么暖的。今年的我步入十六歲。那晚的夢，我又夢到熟悉又陌生的金黃色的光環的靈魂。

第二章

打著飽嗝的坐在窗邊打瞌睡，蜜橘狠狠的拍中了我昨天的傷口，我痛的連呼痛。她故意眨著她那雙異于常人之大的眼睛給我裝無辜，表示自己不能被別人冤枉的性格。我嘆氣。

“干嘛？”

“沒事就不能找你嗎？”

“你是那種沒事找事的人嗎？”

我白了她一眼，輕揉著創傷。蜜橘僵著笑容指著耳上的三個耳洞說是昨天穿的。我瞪大了眼睛，咽著口水，那會很痛吧。即使今年是很流行耳上穿很多洞是沒錯，可是每個人穿完后耳朵紅腫的程度都可以和猴子的紅屁股比了，我不知道這樣比起來恰不恰當。蜜橘又問我要不要去穿幾個耳洞，這樣多像潮流時尚的女孩啊，我有點為之動容，想起嚴然經常提醒我的家法，我恨得牙癢癢。甚至嚴然還常常頂著大拇指對鄰居夸我說“哎呀，你看我家小谷都被我訓練成一個黃家大淑女了。”其實鄰居們倒是沒有見過我多么的優雅淑女，卻是見過我甩著儼然叫我倒掉的垃圾滿街追著一只瘦不拉嘰的小狗跑，有人嘲諷嚴然，她居然可以傻瓜的回答：“喲，是那只狗偷了李子家的青蔥，我家小谷幫個忙追追，沒什么大不了的。”當時我好想說，老媽，你見過狗狗偷蔥的么？見過是淑女的女生還不顧形象的抓著一大包垃圾滿街追狗的么？你說話有沒有經過大腦?。磕愣紱]有變成淑女咋把我也變成淑女的說??？……我搖搖頭，把嚴然這個一點都不理解青春期女生心理的母親甩到遠遠的去，維諾這回應蜜橘：“我考慮考慮吧。”蜜橘嘟著嘴有些不情不愿的回到自己的座位上。她做了我一星期的朋友怎么還沒有看出我心里那只天使與惡魔的爭吵？我也同樣扭著我那…干癟的…PP，走著外八的路線，走神的回到自己的位置。我承認自己此時正在想著中午的午餐才能搶得比別人早，并非在考慮這件到底重不重要的耳洞問題。

擦著很濕的自然直的至腰長發，我獻殷勤的趴在嚴然的肩頭有些遲疑的問道：“媽，你說我，嗯，我去穿幾個耳釘好不好？”嚴然直勾勾的盯著電視畫面，沒有應聲。我有點驚喜，因為嚴然有時候不回應就是代表著著默許，我開始又添油加醋、趁熱打鐵的說道：“這樣也是淑女的一種對不對？說不定以后鄰居更承認這是潮流美，再說當媽的也讓給青春期的女生幾次自由的空間啊……”嚴然倏的回過頭來看著我，眼里沒有神采。我喜出望外的摟住嚴然：“太好啦，媽，你答應我了。”嚴然對于這突如其來的擁抱有點納悶，全身有些顫栗的開口：“你……”“嗯？”我從嚴然的頸窩間抬起頭望著她的瞳孔。

“你剛剛在說什么？”

我想，我那時已經沒有思考能力了，我木然的流下眼淚感嘆我白白浪費的口水。

是青春期的正常反映，我氣憤填膺的站起身，奪門而出：“臭嚴然，你根本一點都不了解我，當個屁媽媽啊！”

嚴然，到底是我不了解你的辛苦，還是你養了我這么多年，根本一點都不了解我？

我坐到汽車站的牌子下，想起了很多很多，我和嚴然之間越來越遠的距離，越來越寬的鴻溝。今天的天氣奇特的冷，我裹緊了身上的毛衣，開始怨恨嚴然為什么不來找我回去，怎么既狠心又放心的讓我就這么離家出走？也不怕我走丟了。我突然覺得自己好窩囊，到現在還會依靠那個一點也不了解我的嚴然，依靠一個不了解她女兒的母親，依靠一個連自己離家出走都不在乎的媽媽。我倔強的咬緊牙關，自以為能承受的顫動著單薄的身體。蜜橘和伊斯也不知道什么時候在我身旁了，她們穿著很潮流的衣服和露著2只微紅的有3個耳洞的耳朵，還有剛剛做好的紅色發型，引過來好多男生的口哨聲和愛慕眼神，我有那么一瞬間的錯還是對的幻覺，就是覺得自己也好想弄成她們那樣所謂的“非主流”女生，找個男生談談戀愛。但，這只是一瞬間的感覺而已，嚴然說過，衣衫襤褸的乞丐更是非主流啊。蜜橘又是拉又是拽的把我往街道拖去，她和伊斯以為我一直不答應是因為經濟問題，她倆決定出錢把我弄成她們那個樣子。掙扎了一陣，我沒有反抗了，我的虛榮心在作怪。也許，我不適合做嚴然教育的那條淑女路……

第三章

約莫是十二點多了吧，我才鬼祟且心虛的扭開家門。大廳的黃燈還沒有關掉，嚴然彎曲的身影印在墻上，鼻鼾聲傳進我的發痛的耳里，震動著我的耳膜，我輕輕的舒了口氣。我躡手躡腳的走進廳里，嚴然躺在沙發上已經睡著了，電視還是在播放著，是《母親》的電視劇，畫面不停的變換著。我看著癟著嘴已經睡著的嚴然，到她房間拖來一條藍色的毯子蓋在她身上。這一蓋不蓋倒好，一蓋就把嚴然蓋醒了。她怔而疑惑的看著我，我則心虛低著頭等待她的罵語傳來。她沒有罵我，這令我很吃不消。不過，她倒是拿起雞毛撣子抽起我可憐的屁股來，我討厭這樣的嚴然，所以我不屈服。

“你以為你長的這么丑，換個發型、扎幾個耳洞、穿幾套潮流的嘻哈裝就好看了么？好好的淑女你不做，弄成這個樣子整個就一獅子。你還化裝，我打死你算了，我才不要這樣子的女兒，打死你！！”

忤逆的細胞已經在我體內膨脹。

我奪過嚴然手里的雞毛撣子，怒氣道：“我這個樣子還是你生的。”我還想繼續說，可是我看到了嚴然眼里的那樣物質，我心軟的把雞毛撣子扔地上，回到房間狠狠的合上了房門。嚴然，你為什么要哭啊，你既然打我就不要心軟，我能感到你打我的力度一次比一次輕，還有，你的眼淚，寫滿了失望、絕望、難過。你還是、一點都不了解我。

苦笑著，淚水順著眼角刮過，滴在枕頭上。

第二天，我到七點半才慌慌張張的起床，我想氣沖沖的責怪嚴然為什么不叫我起床，可是我想起昨天的事情。感覺耳朵有點涼意，我伸手想要撓撓，就在距離耳朵一寸的距離，我停止的這個不好的動作，我的耳洞剛剛穿了耳洞，怎么可以亂碰？我翻身下了床，跌跌撞撞的向廁所跑去，途中還因為緊張跑掉了一只拖鞋。

耳朵上是白色渾濁的液體。是——消炎藥？只有嚴然有的消炎藥？我第一次覺得有點對不住嚴然，可是那份慚愧只有一點點，這時候究竟是青春，果然還是叛逆叛的厲害。

凌亂的收拾了一下，我沒有再化妝，不僅是不敢反抗嚴然，也是我本來就不適合化妝，嚴然說的：自然就是美嘛。我在前腳離開家門，關門時想對坐在大廳里的嚴然說一句：媽，我走了?？墒鞘冀K沒有勇氣說出口，輕輕、沉重的關上鐵門，迎著朝陽，劉海遮住我的表情，我的嘴角有一下沒一下的抽搐，我是懂非懂知道：我和嚴然，彼此都有著陌生。

我那晚回家后，嚴然就不見了。我在屋內不安的喊著，甚至還翻著她的衣服，看她是否離開了。后來隔壁的狄大媽告訴，嚴然得了闌尾炎，現在在醫院。

我發了瘋似的朝醫院跑去，在這一刻，我才遲鈍的發現，我一點都不能、也不可以離開嚴然……

嚴然在手術室，手術上的紅燈始終保持亮度。

……

好在儼然這次有驚無險，我的一顆心終于落下了。我撫摸這嚴然的慘白的手，喃喃著：“媽，我真的知道錯了，我以后乖乖聽你的話，好好做淑女好不好？你不要再生我的氣了。”儼然那只是呆呆的盯著我，她說，我不怪我家小谷。我的眼淚再次迸出眼眶，我終于知道：我和嚴然，彼此都是了解而沒有距離的。