八道杠范文

導語：如何才能寫好一篇八道杠，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

崔永元

有一年，崔永元在江蘇大學生電影節上自我調侃道：“大學生們之所以喜歡我，是因為我‘異常親切’的長相。他們可能覺得我的長相，像身邊的同學；而身材呢，則像老師；正面看，像食堂的大師傅；背面看，卻像她熱戀中的男友?！?/p>

李詠

有記者問李詠：“你的臉到底多長，量過嗎？”

李詠夸張地說：“今天早上的汗現在剛流到下巴！”

記者又問：“有沒有想過換一個發型？”

李詠接過話茬兒：“想過呀，但頭發又少又軟，如何蓋得住這張長臉？”

畢福劍

有一次，有個觀眾故意挖苦畢福劍眼睛小。老畢不以為意，笑道：“人家都說了，我和林憶蓮長的都是‘鳳眼’——她是鳳凰的鳳，我是門縫兒的縫?！?/p>

凌峰

臺灣節目主持人凌峰來內地參加節目，在自我介紹時說：“觀眾給予我很多的支持。尤其男觀眾對我的印象特別好，因為他們認為本人的長相像中國，中國五千年的滄桑和苦難全都寫在我的臉上了。一般說來，女觀眾對我的印象不太良好：有的女觀眾對我的長相已經到了忍無可忍的地步，她們認為我是人比黃花瘦，臉比煤炭黑?！?/p>

易建聯

籃球運動員易建聯參演了一部電影，會現場，黃曉明、馮德倫等一眾明星拿手長腳長的易建聯開玩笑，說易建聯太像“阿凡達”了。阿聯自嘲道：“阿凡達如果拍續集，我覺得真的不用電腦制作了，找我拍就行?！?/p>

徐懷鈺

徐懷鈺在談到對愛情與婚姻的規劃時講道：“我想30歲結婚，因為自己就是一個矮冬瓜，要求不會太高?！?/p>

馮小剛

導演馮小剛為某品牌汽車拍攝廣告片。有記者問怎么不干脆代言，他自嘲說：“當個導演就行了，我不敢進來客串，影響效果。我要一演，車就賣不出去了。這汽車廣告吧，還是應該找一些體面男人和窈窕淑女來當主角，我這個長相，估計只適合給三輪車做廣告?！?/p>

成龍

成龍宣傳《大兵小將》的時候說：“人人都有機會做明星，不管帥的、丑的，《大兵小將》里面就有王力宏的帥，也有我的丑。”

林永健

篇2

第一，必須讓群眾說了算。群眾是歷史的主人，在干部的使用上，群眾最有發言權。在干部的選配上，群眾不能真正說了算，也就難以保證。

第二，必須對此人此崗有足夠的了解。一方面要對列入考察對象的干部進行全面、客觀、公正的考核、考察，并作出定性和定量的分析對比，為領導決策提供科學的依據；另一方面要對崗位的現狀和需求充分把握，真正能排出崗位的實際需求，才能做到把合適的人放到合適的崗位上。

第三，必須給組織部門絕對的話語權。組織部門作為管理干部的部門，在干部的選拔任用上就應該有絕對的話語權，應該能夠拿主導意見。不改變組織部管不了干部的尷尬局面，可能很難做到。

第四，必須暢通干部“下”的渠道。有合適的，就肯定有不合適的，這是必然的所以，必須盡快完善干部“下”的標準和機制，讓那些“不合適”或“亞健康”的干部重新找到“合適”的崗位。只有堅決地讓“庸”者下，才能真正地讓“能”者上，。

（來源：文章屋網 ）

篇3

2000年以后，尤巴陸續創作了《非洲爵士探索，曲3》(2002)，《查卡主題二》及《為鋼琴而作的約魯巴無詞歌三首》(2005)。在作曲家的觀念中，《非洲爵士探索，曲3》給了源自西方的圓舞曲形式以新的生命。《查卡主題二》與1996年創作的《查卡主題一》在創作手法上有些相似，主要是探索將歌劇《查卡》第二幕序曲音樂的鋼琴化創作手法。其實這部作品早在2000年就已動筆，但首演是在2003年。所以雖然它問世于21世紀，其創作卻基本延續了《查卡主題一》的風格，上文中已對《查卡主題一》的創作手法展開討論，此處不再贅述。《為鋼琴而作的約魯巴無詞歌三首》的創作手法從整體上看是回歸傳統：調性明確，和聲簡練，盡管其中仍然散發著黑人文化的韻味。

《非洲爵士探索，曲3》是作曲家應好友埃瑞克?莫(Eric Moe)之約而創作的。在尤巴提供給筆者的未正式出版的樂譜手稿中，附有他自己寫的一些創作背景介紹。埃瑞克?莫請他創作一首圓舞曲風格的鋼琴作品，對于非洲風格的音樂創作來說，這是一個天大的難題，因為在黑人傳統音樂的創作類型中很難找到具有圓舞曲節拍特征的音樂。在準備過程中，他一度在尼日利亞北部豪薩人的一首鼓類作品中感受到一種具有三拍子特征的音樂，但是后來發現那段音樂是二拍子與三拍子的混合，最終還是選擇了放棄。為了避免人們將這首作品與他以往創作的那些“非洲鋼琴藝術”作品混為一談，他甚至宣稱：這首作品不屬于他運用非洲民歌和流行音樂元素創作的“非洲鋼琴藝術”研究系列。

這首作品的音樂素材主要構筑在三條特定的五聲音列基礎上：

這些音列在創作中可以通過橫向和垂直兩種方式組合起來，可以等音轉換，各條音列并非都是完整使用。作品的音樂結構為ABA，樂曲以一個較長的引子(1―32小節)開始。在引子中，上述三條音列的材料被集中展示出來。

下面是樂譜1―6小節的譜例，可以對照上面展示的音列來認識它們與樂譜中音樂素材的關系。1―2小節是音列1的素材，2―3小節是音列2的素材，11―12小節是音列3的素材，只是音列中的升F換成了降E。A段(33―68小節)基本使用了這樣的節奏音型，請看譜例(33―48小節)：

從節拍上看，它具有圓舞曲三拍子的基本特征。但是，小節第一拍比較短，而第二、三拍比較長這樣一種特定的時間比例關系，很容易導致節拍重音的移位，甚至讓人感到節拍的穩定性是在每小節的第二拍，這類創作手法使我們聯想到黑人節奏的一些文化特色。

B段(69―116小節)賦予三拍子律動以新的表現力，他使鋼琴左手與右手聲部的節奏律動形成了二比三的關系，在非洲，這種現象被稱為“赫米奧拉”。請看樂譜(69―80小節)。以上譜例有兩種主要的“赫米奧拉”表現形式：

2005年8月，筆者去英國劍橋大學丘吉爾學院參加尤巴組織的“第三屆非洲及海外非僑音樂創作國際研討會及音樂節”(每兩年舉辦一次)時，在會議所屬的一場音樂會上聽到了他的新作《為鋼琴而作的約魯巴無詞歌三首》，這是本人所接觸到的尤巴非洲風格鋼琴音樂創作最新的一部作品。應筆者請求，他在我回國后不久就將此作的樂譜寄給了我。這部作品包括三首樂曲，其中兩首的音樂素材直接取自他早期創作的聲樂作品《約魯巴民歌六首》(聲樂與鋼琴，1959)，它們是《ORE META》和《MO JAWE GBEGBE》。這里主要討論《ORE META》的創作手法。

如上所述，這首作品的原型是他早期創作的一首約魯巴歌曲。歌曲的音樂表現手法很簡練，鋼琴伴奏以分解和弦為主，配以歌唱性的聲樂旋律。作曲家在改編的過程中，將這兩種創作因素重新整合，形成兩種獨立而又相互關聯的音樂素材：第一種音樂素材(A)是原來用于鋼琴伴奏聲部的分解和弦創作形式，第二種創作素材(B)是原來歌曲的旋律。樂曲的音樂結構大致如下：

A(1―8)　B(9―12)

A1(13―16)　B1(17―22)

A2(23―28)　B2(29―-34)

A1(35―38)　B3(39―42)

A1(43―46)　B4(47―50)

A1(51―54)　B5(55―70)

A1(71―74)　B6(75―92)

在創作上，主要是A、B兩種素材的變化重復。它們用不同的音樂織體構成了一種特定的“上下旬”結構形式，樂句并不完全對稱。分解和弦樂句類似于非洲一些傳統樂器的演奏，而歌曲旋律緊隨其后，具有明顯的“應答式”創作特征。由此使人聯想到非洲傳統社區中隨處可見的器樂與聲樂的“呼應”演奏。

這是一首D大調的作品，創作過程中調性始終很穩定，并且最終結束在D大調主和弦上。和聲語言非常簡練，以三和弦為主，最常見的是主和弦并以第二轉位形式出現。從以上音樂結構圖可以看出，作曲家運用了“主題重復”的創作手法，但是在重復中有許多變化，有些時候甚至是非常微小的音符或節奏變化，突出了一種即興創作的思維方式。

三、歸納與總結

綜合對“非洲鋼琴藝術”不同時期音樂創作的認識和研究，筆者以為：尤巴的鋼琴音樂創作大致可分為兩個階段，以80年代為界，50-70年代為第一階段；80年代―2000年為第二階段。

從總體上看，第一階段的創作主要以西方無調性音樂與鍵盤式的打擊類演奏方法的結合為特色。他在60年代創作的系列鋼琴作品表現出對“非洲鋼琴藝術”的朦朧探索，將非洲的節奏與西方無調性音樂結合在一起。1970年，他在《傳統生活情景》中正式提出了“非洲鋼琴藝術”的創作概念。于是，這首鋼琴作品自然以理論與實踐相結合的名義被理解為尤巴“非洲鋼琴藝術”創作的第一個高峰。雖然在音樂創作中突出了鍵盤式打擊樂和節奏變化兩大特征，但是在無調性及大量運用不協和音程方面仍然延續了60年代的創作風格。

在第二階段的創作中，旋律的表現意義被強調，早年常用的無調性音樂創作手法逐漸被非洲聽眾樂于接受的旋律音調所取代。同時，創作中更廣泛地運用黑人傳統音樂的表現手法。1980年以后，《Wakar Duru：非洲鋼琴藝術探索》的誕生標志著尤巴“非洲鋼琴藝術”創作的一個新時代的到來。在創作中，他以具有非洲色彩的五聲音階為基礎，將黑人傳統音樂中常見的主題重復創作原則與一些帶有即興創作特征的織體結合在一起，塑造了一些富有黑人文化個性的音樂形象；《查卡主題》是用鋼琴來表現黑人的復合節奏創作手法；《非洲爵士探索，曲3》以圓舞曲為基礎，巧妙地將黑人“赫米奧拉”的節奏創作類型融入其中；《為鋼琴而作的約魯巴無詞歌三首》在和聲、曲式等方面回歸傳統，但是突出了黑人應答式創作的一些特征。

影響其創作手法變化的一個非常重要的原因是他考慮到非洲聽眾的接受能力。對于這個演變過程，尤巴曾在20世紀80年代撰文談論自己的認識：“當我最初開始認真地作曲時(大約是1955年，那時我還在倫敦三一音樂學院學習)，我對不協和音以及西方作曲家們正在采用的那些令人神往的新手法著了迷。我的小提琴與鋼琴曲《流浪者》(1960)表明了我對不協和音與不對稱節拍的興趣。當時我無法理解我的某些非洲同行，雖然他們也是采用受西方影響的樂匯，卻為何能對西方的這些新發展無動于衷?我相信，現代非洲作曲家在采用西方手法時應該注意當代的西方資源。我選擇不協和音與棘手的樂匯，而我的非洲同行卻選擇更為保守的西方手法。當阿尤?班科爾(他曾在劍橋大學學習，最初曾寫作無調性音樂)和一位英國作曲家(曾就讀于牛津大學，當時在尼日利亞一所中學任教)都表示難以理解我正在寫的那些東西時，我開始重新思考自己的立場。我想，如果這樣高資歷的專家都不能適應我的音樂，那么在整個尼日利亞還有誰能夠呢?我相信，正是這一發現帶來的‘震驚’最早使我考慮到一位現代非洲作曲家對他的社會所具有的重要意義。我今天的立場是，現代非洲作曲家在采用西方資源時沒有必要一定要去追隨當代西方作曲家的所謂先鋒派道路；而且，音樂的質量并不決定于樂匯或復雜性。雖然在西方有人為了擴展音樂語言的范圍，把大筆的資金花在技術工藝方面，但一些大作曲家仍然繼續使用調性語言和簡單的音響器材而創作出美妙的音樂。非洲作曲家接受西方的調性樂匯，絕對不意味著是一種倒退，而恰恰代表著新非洲音樂發展的一條切實可行的路線；到了適當時候它會脫離它的風格源頭而呈現出獨特的個性來。”

尤巴早年求學于英國，從20世紀后半葉起，他主要居住在美國，并先后在美國、德國及英國等西方國家從事教學、創作及研究。即使他的血脈中流淌著黑人的血，但他仍然不可能完全脫離西方社會文化生活的影響。20世紀的西方音樂進入了一個嶄新的創作時期。這是一個變革的時代，音樂創作逐漸從“有序”往“無序”發展，新的流派或新的創作嘗試層出不窮。尤巴身處這樣一個特定的歷史時期而深受其影響，這些影響也通過他的鋼琴音樂創作表現出來。在漫長的創作發展過程中，尤其是在尤巴“非洲鋼琴藝術”創作的第一發展階段中，西方“先鋒派”音樂的一些創作技法對他有著明顯的影響。同時，他的創作中也不乏“西方音樂共性創作時期”的一些表現特征，尤其表現在曲式方面(參見《Caban Bam―boo的周六之夜》及《為鋼琴而作的約魯巴無詞歌三首》)。此外，他的音樂有時還與20世紀西方民族樂派的創作密切相關；他的音樂創作中有許多五聲音階的旋律，在配置和弦時常增加一個不協和的大二度或小二度音程。他的“非洲鋼琴藝術”還經常使用當代非洲流行音樂的語匯。

關于他在創作手法上的這種“無中心”特征，筆者與作曲家在一次談話中曾經就他的創作及與西方后現代主義音樂的關系作過一些討論，我認為他的鋼琴音樂有明顯的“后現代”特征，他當時非常肯定地回答“是的!”

他的鋼琴音樂受20世紀西方不同創作流派的影響，但有它自己獨特的文化含義，其標志性的特征是創作內容與黑人文化的關系。尤巴在創作時努力探索非洲風格的鋼琴音樂，除了由于他本人對黑人傳統音樂文化有著深刻的體驗、在創作時可以得心應手地拿來運用以外，更重要的是：黑人傳統音樂在他的筆下已成為黑人民族文化的象征。他渴望通過自己的創作向世界昭示黑人文化存在的社會價值。

這種創作個性的形成，與尤巴作為一名黑人音樂家對母體文化的認同有著密切的聯系。數百年前歐洲殖民主義者創建的奴隸貿易制，給非洲大陸帶來浩劫，種族主義者對黑色人種的蔑視必然導致對黑人文化的貶抑。20世紀上半葉，在黑人文化領域爆發了一場轟轟烈烈的復興運動，以喚醒黑人民族、復興黑人文化為主題。要復興黑人文化首要的任務是尋“根”。運動的發起者們認為，如果不能準確認識黑人文化固有的價值，就無法以黑人的名義存在于世界，于是他們開始“求本溯源”(retour aux sources)，試圖發掘黑人傳統文化的一些固有的價值，并審視它們在世界文化體系中的地位。

整個黑人文化復興運動大致可分為兩個階段：第一階段主要是認識黑人文化的固有價值、贊美黑人文化、反對殖民統治；第二階段則是在充分認識“黑人特性”的同時，更多地強調文化的互補。20世紀40年代以后，尤其是獨立前夕，越來越多的黑人學者開始從更加客觀的視角去認識當代黑人文化的發展，他們一方面認識到弘揚傳統黑人文化是社會發展的一個重要方面，同時也深切理解反殖民統治并不意味著必須摒棄合理吸收西方先進文化的一些形式和內容。每種文化都有自己的所長和所短，只有把不同文化的優點結合在一起才能發揮更大的促進作用。這種把西方與黑非洲兩種文化結合起來認識的思維方法，是當代黑人文化發展的基本特征。

篇4

【續上期第十級 第三項 巴洛克一古典風格樂曲（二）】

（三）《降A大調奏鳴曲》（OP.26第四樂章）貝多芬曲2/4拍，快板，回旋曲式。

這是貝多芬富于流動性而又充滿年輕氣息綺想的樂章。全曲充滿青春躁動與不安。旋律線條隱秘地從一個聲部轉移到另一個聲部。連綿不斷的16分音符快速進行，似“無窮動”。

一、呈示部［1一48］（1一7）主題，右手弱起，溫柔流暢。在連續跑動的16分音符中，要突出隱型旋律，做出樂句的起伏；7小節后主題在左手；（33一49）降E大調副主題，旋律由右手彈奏音型變化的屬七和弦，八度斷奏明朗富于朝氣；左手16分音符跑動為主要主題的演化。復對位的轉位手法要輕盈；38小節后，主題為左手八度跳奏；43小節后，右手音階三次由上向下急促進行，起點一次高于一次，要準確有力；左手八度要豐厚，不要敲。注意Sf.強音，這是貝多芬特有性格的表示。直到49小節第1拍在降E上完全終止；（49一53）連接，P左手延續分解八度；（53一58）主題無變化再現。代替展開部的奏鳴曲式；（81一89）近似三聲中部的主題，開始于c小調，既是一種威風凜凜的不安步伐，又應彈得熱情奔放，雙手16分音符要整齊，節奏平穩，做出漸強，樂句尾部兩個和弦強而有力；（90一97）仍是三聲中部主題性格；97小節以后為較長的經過句，力度對比既強烈又自如。

二、再現部［109一163］（109一136）同呈示部主題；137小節后主、副題之間性格的連接；163小節后是尾聲，直至結束都是P.的性質。

第四項 浪漫一近現代風格樂曲

（一）《諧謔曲》（OP.16 NO.4）門德爾松曲4/4拍，急速，奏鳴曲式。

音樂充滿歡樂，有號角、馬蹄聲，似旅行、似打獵，很形象。技術難點：快速重復音。

引子［1一5］右手單音與雙音，似遠方的號角。附點節拍要準確，16分重復音要清晰，手腕放松，指尖力量要集中。

一、呈示部［6一40］（6一9）e小調主部主題，右手用輕巧的跳奏彈出秀麗精致的主題。左手是雙音伴奏，似馬蹄聲；（10一13）左手跳奏的旋律與主題相呼應，右手連續的八度重復音，要有彈性不要重。（14一17）注意右手兩個聲部，16、17小節左右雙音要整齊。（22一25）b小調副部主題，很俏皮、得意。裝飾音更增添色彩，用斷音彈奏。左手似馬蹄聲，輕巧有彈性；（30一35）連續6小節的右手雙音下行，整齊有彈性，指法設計好；（36一40）結束部，雙手交叉輕快地彈奏。

二、展開部［41一62］引子中號角般的音型，左右手用單音、和弦、八度奏出，用不同音型伴奏，絢麗多彩。從P開始，發展到55小節達到ff，左手八度奏出號角聲，右手分解琶音，將音樂推向。59小節后雙手八度用ff.彈奏。注意一定不要拍打。

三、再現部［63一109］前兩小節的號角音型雙手用ff彈奏；65小節主部主題（變形）用PP出現。后面號角與主題這兩種因素交替，ff與PP；75小節后副主題又在e小調上俏皮地出現。馬蹄聲一直愉快地、有節奏地伴奏；（100一109）尾聲E大調，右手華麗的跑動，左手仍為號角、馬蹄聲，漸遠、漸弱結束。

（二）《輝煌的大圓舞曲》（OP.34 NO.3）肖邦曲3/4拍，輕快活潑熱情、富有生命力。

引子［1一16］F大調，強有力，節奏性強，富有號召力。（1一8）前兩小節的2分附點大和弦似樂隊奏出最強音，宣布輝煌的舞會開始了；左手10度大和弦，一般人的手達不到，可將和弦最上方音E交由右手彈奏。和弦要豐滿，時值要準確；3小節后加入附點節拍，要準確；（9一16）右手8分音符單手跑動，半音向上級進，漸強，越來越熱烈。

一、［17一48］F大調，右手華麗的8分音符跑動，16小節一氣呵成，瀟灑流暢，聲音要清晰；32、48小節F音要很明亮、很帥氣；左手圓舞曲節奏的伴奏，注意細致的變化，（17一20）第1拍為保留音；（21一24）常規圓舞曲彈奏；（25一28）第2、3拍為雙音連奏。

二、［49一80］也稱綜合中段。降B大調，較委婉地歌唱，注意小連線，句尾音要收，裝飾音要準確。左手變化音很多，要準確，速度不要慢。

篇5

論文摘要:介紹了八鋼物流道路運輸實現可視化的設想，將其分為公路運輸和鐵路運拾兩個部分，分別介紹了實現可視化的方式、所需技術和主要功能.

    冶金工業企業生產過程指從原材料的入廠開始，到半成品的流動、產成品的存儲和交付、廢棄物的處理等全過程，整個生產過程實際上就是系列化的物流活動。八鋼是有50多年歷史的老企業，通過艱苦奮斗，不斷積累，形成了現在的發展格局。從目前的視角看，為使八鋼整體生產物流順暢，在物流布局及技術手段等方面都需要優化。以八鋼物流道路運輸為例，進行探討。

    在八鋼的生產過程中，運輸是生產的直接組成部分，八鋼各生產單元通過運輸使其空間狀態聯接在一起。在物流過程中很大一部分責任是由運輸擔任的，運輸是物流的基礎和主要組成部分.八鋼本部的大宗原燃料的運輸形式主要是道路運輸和皮帶運輸，相對而言道路運輸的不可控因素更多，主要探討道路運輸的兩種方式:公路運輸和鐵路運輸。

1公路運輸可視化分析

    可視化公路運輸主要內容包括:車輛動態識別和定位技術應用、電子地圖技術應用、車輛導航技術應用、交通管理、協作運輸管理等。

1.1車輛識別

    為了實時掌握公路運輸的狀況，對公路運輸的基本單元的狀態即車輛狀態必須知道，這就涉及到車輛識別。基于空間信息技術的移動式車輛偵測自動識別技術在公路運輸方面具有無可比擬的優勢。

1.2電子地圖

    電子地圖是公路運輸實現可視化必需的人機界面(interface)，它具備了地理信息系統(gis)的大多數功能。公路運輸可視化的大部分信息都需要通過電子地圖來表示。電子地圖能夠把數字信號(包括對數字地圖、遙感數字圖象及自行數字化采集的數據進行可視化處理后形成的數字信號)和模擬信號顯示在計算機屏幕上。

    電子地圖主要有兩方面作用:一是多維地圖的靜態顯示和動態顯示作用;二是動態環境下空間數據庫與物流信息管理系統數據庫的交流作用?？傊娮拥貓D要完成gis中空間數據視覺化的任務。

    電子地圖主要通過點狀要素(出入口、道口、交通燈等)、線狀要素(公路、鐵路等)、面狀要素(停車場、料場等)來反映交通詳細信息，滿通運輸服務的要求。

1.3車輛導航

    車輛導航是指為具體的在廠內道路上的運輸車輛提供導航，它是車輛駕乘人員重要的輔助工具，使之能在正常情況先按照預定的線路行駛，異常情況下按照指定的線路移動。

    為實現車輛導航，必須將gp導航系統與電子地圖、無線電通信網絡及交通管理信息系統結合起來，最終通過車載gp設備為駕乘人員傳遞相關的圖像和聲音信息。

1. 4交通管理

    隨著八鋼產能的不斷擴大，廠內運輸的車流量將進一步增加，為使道路交通完全處于受控狀態，制定相關規則并監督執行非常必要(尤其對大型運輸車輛的控制)。交通管理具體內容包括:車輛行進線路規劃、車輛監控(路線、速度等)、停車位管理、交通道口監控、車輛指揮、故障處理和緊急救援等。

    首先對所有進出八鋼的大型運輸車輛的行進線路按物品(對應相應的物資編碼)做好規劃，線路規’劃本著線路最簡捷的原則進行，同時要考慮出入口、道口、回車場地、道路狀況、車流量、其它公路運輸等因素，盡可能避免迂回運輸和重復運輸。線路規劃是動態的，可根據需要適時調整。線路規劃在大型運輸車輛進入門禁的時候，以聲、光和圖像的形式通過車載gps設備傳遞給駕乘人員，為其提供導航。

    大型運輸車輛進入八鋼廠區的導航是強制的，為此需要實時跟蹤和監控，確保其按照指定的線路、速度行駛，發現錯誤及時糾正。

    隨著車流量的增加，靠車輛自律管理廠內交通將不能滿足要求，為此需要在重要道口建立交通信號控制系統和視頻監控系統。交通信號系統主要用于管理道口現場交通;視頻監控系統主要是將被監控點實時采集的交通視頻圖像傳輸給監控中心，以便監督和及時調整控制流量。

    八鋼有必要建立類似于城市交通指揮系統的交通管理系統，可以作為勺又鋼物流信息管理系統”的一個獨立的子系統。交通管理系統以電子地圖和gps數據庫為工作平臺，運用計算機網絡，集成交通信號控制系統、電視監控系統、交通誘導系統、電子警察系統、通信系統和車輛導航等系統，實現各種交通管理信息集成整合，深化處理和增值服務，便于駕乘人員了解相應信息和交通狀況，使指揮人員能夠迅速決斷、快速反應、及時修正交通計劃，保證交通的安全與暢通。

1.5協作運輸管理

    從實現物流可視化的角度來探討協作運輸管理。

    將來八鋼的大宗原燃料的公路運輸主要通過社會協作的方式進行，為使公路運輸能夠按照八鋼的要求和意愿進行管理，在商談協作的時候，必須要求協作方按照八鋼的要求做一些必要的工作。

    由于公路運輸處于買方市場，在商談協作運輸時掌握一定的主動權。

    首先，要考慮軟硬件配備，主要包括:必須配備承擔運輸所需的車輛，車輛應裝備符合實現八鋼可視化物流所必須的gps車載設備和車輛自動識別裝置，具備車輛實時監控系統(主要監控八鋼外部運輸)，具備與八鋼聯網的信息系統等。

    其次是運輸管理，主要包括:為了避免集中到達，要求公路運輸商(可能是多家)按八鋼的交通容量編制運輸計劃，盡可能減小每批次的車輛數量;為充分利用社會資源，要求公路運輸商能實時控制在途車輛(必要時能提交八鋼共享)，按照預定的計劃時間到達，同時要保證“運輸的一致性”;在途車輛出現意外，有應急預案應對;對進入八鋼廠區的車輛能夠服從八鋼交通管理的要求;按照八鋼統一的電子結算方式進行運雜費結算等。

2鐵路運輸可視化分析

    鐵路運輸占道路運輸的比重在今后幾年會逐步增加(大宗原燃料運輸里程一般在200km以上)，鐵路運輸需要高度關注?？梢暬F路運輸主要內容包括:車輛識別和定位技術應用、電子地圖技術應用、鐵路信號系統數據交換、車輛動態調度等。

2. 1車輛識別和定位技術應用

    著重從機車跟蹤的角度探討車輛識別和定位。

    為實現鐵路運輸可視化，需要知道機車行進方向、車輛數、車輛順序、車廂數、車輛標簽、所對應車輛的物品編碼(含品名、規格、產地等信息)、計量信息、列檢信息、裝卸信息、運行時間和運行位置等信息。這些都需要依靠車輛識別和定位技術來實現。

    鐵路區域計算機連鎖系統(rcis)、動態自動識別稱量系統、全球定位系統(g ps )、電視監控系統是進行車輛識別和定位的技術基礎，它們各有側重。

    gps在車輛定位方面有無可比擬的優勢，是實現車輛定位的重要手段，在gps基礎上結合rcis獲取的各節點信息，可實現車輛全過程精確定位和車輛動態跟蹤。

    鐵路區域計算機連鎖系統和電視監控系統相結合，借助模擬運算工具，也可實現車輛定位和跟蹤的功能。

    用于車輛識別的技術手段包括圖像自動識別技術、射頻識別技術和移動式車輛偵測自動識別技術(cps技術)，由于車廂經常倒換，采用圖像自動識別技術、射頻識別技術進行識別更經濟適用，尤其是射頻識別技術在我國鐵路運輸管理中已得到廣泛使用，也有相應的技術規范支撐。采用gps用于機車識別無疑是最佳選擇。將機車信息、車箱信息、編組信息等有效結合，即可得到完整的車列信息。

2.2電子地圖技術應用

    電子地圖是鐵路運輸可視化重要的視覺平臺，作用同公路運輸，通過它可直接、快捷地了解到機車運行狀況。

    電子地圖是實現可視化動態車輛調度十分重要的工具。電子地圖有兩類:一是基于地理信息系統(g is)的電子地圖，與實際地形相符，真實感強，但受幅面限制，一些信息不能直接反映在地圖上;二是模擬的示意性的電子地圖，可能與實際相差很大，但它幅面利用率高，可清晰顯示更多信息。以前更多的選擇后者，“鷹眼”技術使得前者的應用領域和范圍越來愈多。通過“鷹眼”技術可以詳細了解到每個區域的細部信息，通過鏈接甚至可以獲取包括某個信號燈的狀態、某個道岔的位置、某個攝像機獲取的車輛和行人圖像等信息。

2.3遠程監控系統

    在調度中心實現對道口、車站、鐵路沿線環境和現場的遠程監控，一是可大大減輕日常人員巡視的工作量;二是便于及時發現危險隱患，保障安全生產。

    遠程監控系統的主要功能包括:實時視頻監控、信息存儲、報警聯動、遠程遙控和校驗等。

    遠程監控系統由現場設備(可變焦紅外線數字攝像機、活動云臺)、傳輸通道(有線或無線)、主站設備(服務器、存儲裝置、軟件)、監控終端等組成。

    遠程監控系統已成為鐵路運輸管理不可缺失的一個重要組成部分，隨著信息技術的發展，運用多媒體技術、基于web服務器的遠程監視系統，可以為有權限的局域網用戶提供實時的信息服務。

2．4鐵路信號系統數據交換

    八鋼內部的鐵路運輸系統與公共鐵路運輸系統關聯度很高，隨著八鋼產能不斷提高，與外部公共鐵路運輸系統建立實時數字信息交換制度對雙方都有必要?？赏ㄟ^約定數據交換范圍、方式和格式，在雙方的數據服務器之間設置防火墻，實現信息共享并融入各自的管理系統。

    內部可視化的相關信息需要集成在電子地圖上，這樣就需要在“八鋼物流信息管理系統鐵路運輸子系統”和現有的區域計算機連鎖系統(rcls)、擬建的車輛識別和定位系統、遠程電視監控系統等之間實現信息無縫鏈接.由于現有的區域計算機連鎖系統(rbi)建設時未考慮與其它系統信息交換，相應的軟硬件不一定能滿足要求，屆時需要對服務器部分做相應的改動或升級。新建系統要充分考慮今后的拓展需求。

2．5車輛動態調度

    車輛動態調度是“八鋼物流信息管理系統鐵路運輸子系統”重要組成部分，結合物流管制中心的建設就可視化的鐵路運輸管理和車輛動態調度的功能和內容展開描述。

    車輛識別和定位技術應用、電子地圖技術應用、鐵路信號系統數據交換等都是為可視化的鐵路運輸管理和車輛動態調度服務的。鐵路運輸管理系統主要功能包括鐵路運輸計劃的管理、車輛運行信息顯示、車輛追蹤、物流信息顯示、調車作業圖表管理、列車運行圖的管理、運行數據統計分析、系統自診斷等。

    鐵路車輛動態調度需要一個可視化的信息平臺，其主界面就是集合各種相關信息的鐵路運輸電子地圖(或稱之為八鋼鐵路地理信息系統圖)。鐵路車輛動態調度是計劃管理體系的一個重要組成部分，以計劃為驅動，實現產供銷運的緊密銜接，對采購、銷售、生產物流實施跟蹤管理。通過車輛調度模塊生成、調整和發送車輛運行計劃、維護和調整調度作業圖表、發送調度指令;鐵路運輸過程中的物流管理作業過程(如列檢、計量、裝卸等)也需要依靠車輛調度模塊來動態的實現控制;為使運輸過程處于可控狀態，車輛調度模塊還要對車輛的動態跟蹤;實時(或定時)對鐵路運輸計劃的預測統計分析是車輛調度的重要工具和手段，通過它可獲得與鐵路運輸相關的信息(如庫存、消耗、待運、在途等信息)，以便提前判斷和制定相應的措施。

篇6

關鍵詞：錦屏；放空底孔；泄洪深孔；鋼襯；接觸灌漿；技術

中圖分類號：TV7 文獻標識碼：A

錦屏一級水電站共設置四層底孔，分別為導流底孔、放空底孔、泄洪深孔和表孔，其中導流底孔在發電階段需要進行封堵，不參與后期的泄洪過流，而放空底孔、泄洪深孔及表孔需要參與電站運行后期的泄洪過流，防洪度汛，其水位最大高差130.0m，流道過流水為高壓、高速流水，為保證底孔運行安全，需要對流道的鋼襯進行接觸灌漿，接觸灌漿質量尤其重要。

1 灌漿孔布置

第一次鋼襯接觸灌漿可以最大限度的利用鋼襯上預留的灌漿孔（50cm×50cm），部分獨立的脫空區也可以采用補鉆孔，形成進、回漿系統。第二次及后續次接觸灌漿孔需根據灌后檢查情況進行布孔。

2 施工程序

鋼襯接觸灌漿施工為逐次進行接觸灌漿機脫空檢查，直到脫空檢查滿足設計要求，錦屏一級水電站鋼襯接觸灌漿施工程序如圖1所示。

3 第一次接觸灌漿施工

3.1 灌前脫空檢查

3.1.1檢查方法

脫空區檢查：將鋼襯底板的雜物及廢水清理干凈后，采用錘敲法檢查脫空范圍，并在現場標示清楚，同時在圖紙上繪制脫空區分布圖。

串通檢查：將灌漿孔的堵頭采用專用工具拆卸后，在每個灌漿孔上安裝φ25mm，L=10cm的鐵管做進漿管，采用0.1MPa的壓縮空氣進行通風檢查，以掌握灌漿孔間的串通情況。

3.1.2回漿系統形成

完成脫空區檢查和串通檢查后，將脫空區域及串通情況詳細標注在圖紙上，確保每個脫空區都有進漿、回漿和排氣系統，不具備的脫空區，則采用補鉆孔方式增設灌漿孔，形成灌漿系統，典型檢查結果圖詳如圖2所示。

3.2 接觸灌漿施工

3.2.1 灌漿材料

灌漿水泥采用PO42.5級中熱水泥。

3.2.2 灌漿管路布置方式

從灌漿站接一根灌漿管路及一根回漿管鋪設至工作面。在進漿主管上分三根進漿支管。進漿主管、支管上均安裝壓力表。灌漿壓力通過閘閥調節控制，以滿足設計要求。

3.2.3 灌漿方式

孔底襯鋼接觸灌漿按照自下游向上游推進的灌漿方式施灌，即由底高程位置開始灌漿。開灌時根據灌前通風檢查情況，接觸灌漿選擇串通性較好的孔作為進漿孔，首先啟用一根進漿支管，或者每個脫空區一根進漿支管，多個脫空區并灌的方式，由下游向上游推進，直至單個底孔所有的脫空區灌注完成。

3.2.3 灌漿水灰比

灌前檢查串通性較好的脫空區，采用0.45：1漿液灌注，串通性較差的脫空區采用0.7：1漿液進行灌注。

3.2.4 灌漿壓力控制

灌漿壓力在大面積串漿區控制在 0.1MPa，獨立脫空區控制在 0.15MPa，通過調節灌漿支管上的閥門來控制灌漿壓力。

3.2.5 結束標準

在設計壓力下，灌漿孔停止吸漿，延續5min即可結束灌漿。

3.2.6 抬動變形觀測

在底襯每節上均安裝千分表進行觀測，在灌漿過程中安排專人進行觀測記錄；也可以安裝抬動自動監測裝置加以監測。

3.3 灌漿成果統計

完成鋼襯第一次接觸灌漿后，及時整理接觸灌漿成果，形成灌漿成果統計表，典型成果表詳見表1。

4 脫空區二次檢查

第一次接觸灌漿后，同樣采用錘敲法，進行第二次脫空檢查，并將檢查成果在圖紙上繪制，具體操作與第一次脫空檢查一致。

5 第二次接觸灌漿

5.1 灌漿孔布置

根據第二次脫空區檢查成果圖，在每一個獨立脫空區采用磁力鉆補鉆兩個（一個進漿、一個排氣兼回漿）或兩個以上的孔進行灌注，并繪制孔位布置成果圖。

5.2 接觸灌漿施工

5.3.1 灌漿材料

第二次接觸灌漿材料選用需根據脫空區面積進行選定，脫空區直徑D≥5mm，選用濕磨細水泥漿液，D

5.3.2 灌漿方式

接觸灌漿按照從低處往高處推進的灌漿方式施灌。在灌漿過程中如果遇到串通性較差的脫空區，安排施工人員利用錘子，在灌漿過程中輕輕敲擊脫空區，以提高其漿液的擴散范圍，從而提高灌漿質量。

5.3.3 灌漿漿液配比

第二次鋼襯接觸灌漿漿液配比為7：1。

5.3.4 灌漿壓力控制

第二次鋼襯接觸灌漿壓力為0.1～0.15Mpa，灌漿壓力通過調節灌漿泵進漿流量來控制。

5.3.5 抬動變形觀測

與第一次接觸灌漿抬動觀測一致。

5.3.6 灌漿結束標準

在設計壓力下，灌漿孔停止吸漿，延續4小時即可結束灌漿。

5.4 施工成果資料統計分析

鋼襯第二次接觸灌漿成果統計要求同第一次，典型成果表詳見表2。

6 鋼襯接觸灌漿灌后質量檢查成果

6.1 質量檢查標準

（1）接觸灌漿封孔質量檢測應采用磁粉JB/T6061有關規定或滲透JB/T6062有關規定探傷檢查，應按不少于10%個數檢查，當發現裂紋時應100%進行檢查。

（2）鋼襯接觸灌漿完成14d后，采用錘擊法或其他方法對鋼襯接觸灌漿質量進行質量檢查，檢查時持手錘在鋼襯上隨機錘擊，及時標出脫空范圍。1范圍內脫空面積不得大于0.2，且脫空部位不得集中，脫空最大高度不超過5mm。不合格的部位應進行補灌。

6.2 底襯灌漿質量檢查統計表

鋼襯接觸灌漿完成14d后，按照技術要求進行質量檢查，并編制鋼襯接觸灌漿灌后質量檢查成果，典型成果表詳見表3。

結語

錦屏一級水電站大壩各層底孔鋼襯接觸灌漿采用此施工工藝，施工完成后，參建各方進行了聯合檢查，鋼襯接觸灌漿施工各項指標滿足設計技術要求，并順利的通過了蓄水后的第一年高壓、高流速泄洪的考驗，證明此鋼襯接觸灌漿工藝可行，且能有效的保證施工質量。

篇7

光明溫暖送人間

（方言）

編?。?/p>

時間：當代

地點：路上

人物：爺爺七十多歲奶奶七十多歲

【幕啟。路上。

爺爺（音樂聲中，風塵仆仆，老當益壯，興高采烈地上。）

（數板）人逢盛世多浪漫，退休在家不失閑。

子女們人人都能干，孫子們個個齊爭先。

尤其我那尕孫子，供電所當收費員。

能吃苦來不怕難，愛崗敬業沒撥彈。

頂天立地的男子漢，就像老漢我當年。

人人夸來人人贊，年年紅花戴胸前。

尕子們個個都能干，活活喜煞我老漢。

越思越想越感嘆！激情燃燒得直杠煙。

樂得我不知該咋辦？逗逗老婆子玩一玩。

（白）那我眊眊傻（讀ten)老婆子攆來了沒唦？哎呀！來了！又上鉤了你當啥呢。

他老姨母別記就好哄得

文秘站網--在您身邊的秘書網很嘛?。▽却舐暫埃├掀抛影ィ憧禳c兒唦，磨磨蹭蹭地

把牛給騎上了！

奶奶（氣喘吁吁地上）我說你這個死老頭子！你是兩天不害人三天沒精神！退了休了，

不在家里好好待著，七十多歲的人了，日急慌忙成精作怪地，今兒又思謀著準備鬧

個啥傳奇呢？你眊你唦，該準備啥我看是盡能準備了。活活把人還能給愁死呢！

爺爺愁你的，人成啥了！小心你著。碰上了個好時代，老漢我越活越可愛，要是把胡子

再一刮，那活脫脫就是個劉德華！

奶奶（譏諷）哎哎哎！嘖嘖嘖嘖！帽根啊子都快繞到天上了！今兒你到底想鬧啥呢？

爺爺眊孫子去呢。

奶奶眊哪個孫子去呢？

爺爺尕孫子嘛，那還用問。

奶奶我說你鬧清楚一點兒！尕孫子那個供電所在呶道道山里呢。離這呢遠好遠的呢！

我眊你是越吃越迷了，越活越畢了！再說了，尕孫子三不六九常回來眊我們著呢，

你今兒又是那根筋抽上了，猛喳喳想起個到供電所眊孫子？那不分明是妨礙娃娃執

行公務影響工作嗎？虧你想的出來！

爺爺我才不管那么多呢。我就想親眼眊眊尕子們在供電所到底做啥著呢。

奶奶收費著呢嘛還能做啥呢！

爺爺收費工作那明明是個文墨營生嘛，你眊眊咱那尕孫子，咋給曬得黑不溜秋的唦？

奶奶你沒聽尕孫子說嘛，供電所工作繁忙，每個人都一專多能身兼多職，所長兼司機、收

費兼架線、抄表兼安全、遇上斷線停電事故，不論酷暑嚴寒、白天黑夜、刮風下雨，

大家都爭先恐后人人戰斗在搶修農電第一線。咱那尕孫子經常野外作業，太陽曬上風

頭又高，哪能不黑嗎？黑，說明我們的尕子工作負責！黑，說明我們的尕子身體健

康！黑得美麗，黑得自豪，黑得神圣，黑得光榮！越黑我們才越放心！

爺爺這我知道！黑說明啥都好，就是有一樣不好！

奶奶啥不好？

爺爺就是那婆姨不好找。

奶奶愁你的！再甭咸吃蘿卜淡操心，從頭到腳一根筋！你聽我說！

（數板）咱孫子乳名叫鐵蛋，打小生來就能干。

如今工作在供電所，照樣兒是條男子漢。

供電工作講規范，以人為本抓安全。

國民經濟大發展。電力工作是關鍵。

尕子們！戰斗在供電第一線，為千家萬戶供能源。

奉獻青春灑血汗，把光明溫暖送人間。

這樣的工作多光榮，這樣的人生多露臉。

甭愁婆姨娶不上，追他的姑娘一大串！

爺爺聽你方才這么諞娶婆姨看來并不難。

聽說尕子的供電所，端端在那山梁上建，

前不見村來后不著店，孤苦伶仃多可憐！

尕子們咋睡覺？咋吃飯？工作之余諞啥傳？

吃喝饑飽誰個管？拉撒方便不方便？

娃娃出門離家遠，沒人操心可咋辦？

奶奶你越老越是個小心眼兒，盡操閑心誰希罕！

供電所有局里管，麻雀雖小五臟全。

工作學習講發展，吃喝拉撒有條件。

尕子們個個都能干，崗位職責訂了個全。

你若把那職責看一遍，讓你感慨生萬端。

事無巨細真全面，科學管理不一般。

看了讓你真感嘆！看了讓你心安然！

爺爺再甭吹牛諞閑傳，你咋知道的這么全？

奶奶尕子回來經常諞，我把崗位職責記了個全。

爺爺說你咳嗽你就喘，說你唱戲就哼歡。

你能說出個一二三，除非太陽出西邊。

奶奶我要說出個一二三，你說你該怎么辦？

爺爺你能說出個一二三，我……

奶奶你咋樣？

爺爺我……我變老婆兒你是老漢！

奶奶做個老太太多浪漫，當個老頭誰希罕！

爺爺那你要我怎么辦？

奶奶學聲貓叫敢不敢？

爺爺只要你說出個一二三，學聲狗叫也不難！

奶奶（白）說話算話！我說著你數著，你好好聽仔細了！供電所制度分別是：供電所所長

崗位職責、營銷組長崗位職責、業務接洽崗位職責、抄表催費崗位職責、營銷審核

崗位職責、座收電費崗位職責、運檢組長崗位職責、運行檢修崗位職責、變電運行

崗位職責、營業站長崗位職責、用電檢查崗位職責、生產值班崗位職責、計量員崗

位職責、工作負責人崗位職責、安全員崗位職責、技術員崗位職責、司機崗位職

責、考勤員崗位職責、資料員崗位職責、庫管員崗位職責、報帳員崗位職責……

(氣喘吁吁，上氣不接下氣）怎么樣？背得全不全？（特別說明：此斷臺詞應用相聲藝術手法，

演員需背得流利，且語速越來越快，直至要到觀眾掌聲！如一旦背不下來可做技術處理）

爺爺：哇塞！酷畢了！帥呆了！快把老嘴都背歪了！七十多歲的老奶奶把供電所的那么多

崗位職責背了個滾瓜爛熟，尕孫子那還用說！這下我算是徹底放心了！哈哈哈……

奶奶：笑啥呢？啥意思？

（數板）你甭站著笑得歡，還有個事情沒兌現。

崗位職責全背完，你剛才說話算不算？

爺爺老婆面前說話還算，絕對不是個好老漢。

旁人面前說話算，那才算是個男子漢！

奶奶你又攪泥胡搗蛋，說話不算你是個啥老漢？

爺爺老漢是個好老漢，老桿子槍里沒子彈。

任你嘟囔任你怨，就象戲院聽亂彈。

折騰完了你照做飯，想要離婚沒本錢！

莫怨地來莫怨天，誰讓你當年上賊船。

奶奶上你的當受你的騙，嫁給你這輩子算玩完。（背身，生氣狀）

爺爺（對觀眾）老婆子生氣真好玩，臉蛋兒紅得象當年。

美麗生動得象從前，心疼得甭提多好看！

趁熱打鐵逗她玩，三十六計使連環

（對老伴）你莫生氣莫抱怨，氣大傷身不劃算。

剛才我是逗你玩，學個狗叫有啥難！

奶奶(白)說話算話，你現在就學！

爺爺:學就學，這有個啥難的！啊?。ㄓ麑W又止）??！

奶奶：快點唦！笨不笨嘛！連個狗叫都不會！快點唦！

爺爺：哎呀！你甭催唦！年紀大了，把狗叫給忘了！甭催唦！越催我越想不起來了。

奶奶：你是越吃越迷了越活越畢了！連狗叫都忘了。真是個傻（讀ten）美羔！

爺爺：

你甭盡說我了，說不定你也忘了！

奶奶：誰象你呢，小看人呢！

爺爺：誰小看你呢？學出來才算呢。

奶奶：小看人呢！（學狗叫）汪，汪，汪汪汪汪！你聽聽，這是啥叫著呢？

爺爺：你叫著呢！

奶奶：好好聽著?。▽W狗叫）汪，汪，汪汪汪汪！到底是啥叫著呢？

爺爺：這明明是你叫著呢嘛！

奶奶：胡說八道！這分明是狗叫著呢！

爺爺：哎呀！誰胡說八道了！這明明就是你叫著呢嘛！

奶奶：好好好！就算是我叫著呢！那你給咱學一下！

爺爺：哎，你剛才咋叫著來？

奶奶：又忘了?。▽W狗叫）汪，汪，汪汪汪汪！快學！

爺爺：（張口欲叫，遠處一眺）老婆子，你快眊唦！咱那尕孫子鐵蛋像是回來了！

奶奶：哎唷！就是的，手手上還拉的個姑娘呢！心疼死人了！

爺爺：啥姑娘唦！怕許領的個婆姨！你千萬不敢再叫了！小心把狗招來著！把孫媳婦子嚇

跑著！（對幕內）鐵蛋哎！你想死個爺爺了！（揚長而下）

奶奶：（自言自語）我又不是狗著，嚇個啥唦?。ê鲇兴颍┌ム?！鬧臊毛了！又上這個

篇8

講述人：郝思思

企業培訓疑似不孕，我性情大變

我和老公嘉楊是高中同學，那時他有點沒長開，白凈贏弱的模樣直逼郭小四，可我喜歡韓帥那種狂狷不羈的。再見面已是4年后，我在上海參加同學的婚宴上與他鄰桌而坐，側身看去，他白凈依舊，贏弱不再，高高的發際線和光亮的額頭搭配出幾分成功男人的氣質。說不清楚誰追的誰，大男剩女在那場婚禮后就馬不停蹄地戀愛了，3個月后我從紹興來上海和他團聚。我們在中環邊上租了套30多平方米的老公房，麻雀窩大小的臥室，有過兩個拼命奮斗的身影。后來靠家里贊助和積蓄買了房，結了婚，一切都在美好愿景中高速前進，沒想一場車禍改變了生活軌跡。那是一次去鎮江出差的路上，司機為避開草叢里竄出的小狗，連打了十幾圈方向盤，把我從后座一邊狠狠甩向另一邊，右手臂鎖骨骨折，在醫院躺了3個月。出院回家路上，嘉楊對我說：“你那工作辭了吧，三天兩頭出差我不放心，再說我們也該要個孩子了?！闭f實話，老公這兩年事業風生水起，就算我中場休息經濟上也沒啥問題。去年公公去世后，我想給寡居的婆婆一點慰藉，什么都不如讓她快點抱上孫子實際。病假到期后，我沒去上班。

辭職后，我和嘉楊開始全力以赴造人，努力了3個月，一點動靜都沒有。我去醫院檢查，可查下來結果卻相當沮喪，我有多囊卵巢綜合征。醫生說要吃避孕藥平衡激素，還得中藥調養，那半年時間，我過得就像《錢多多嫁人記》里的韓依依，因為沒了工作又懷不上娃，心慌慌又要刻意掩飾，脾氣壞了不少。我會為了《中國達人秀》和《非誠勿擾》哪個收視率高和嘉楊爭到面紅耳赤，也會為不小心燒煳一條魚唉聲嘆氣。有一次嘉楊買錯了電影票的場次，我競當眾抱怨了半小時，他悻悻地離去，我又忍不住號啕大哭?？杀氖?，孩子依舊沒能懷上，還因為長時間喝中藥，我胖了十幾斤。

恢復單身，他是香餑餑

女人都是敏感的，大半年來，嘉楊對我冷淡了，一天晚上我半夜起來解手，竟然看到他躲在書房看成人動作片，我們從深夜吵到天亮，從孩子鬧到離婚，只不過幾個小時。我們將戰場搬到民政局，成了第二天第一對領到離婚證的夫妻。拿到離婚證后，我們回到家開始清點家中的財產，最后在房子上糾結了，房產證寫著我倆的名字，首付也一家一半，如今樓市慘淡出手不劃算，我說要不一人一間房先將就著吧，他同意了，可能我們都想借著房子牽住最后一點點聯系吧。

婚是離了，生活卻沒有太大的變化，直到半個月后，嘉楊沒有如期交生活費，我才如夢如醒，這個男人雖然還和我住在一起，但在法律上，我們已經沒有半毛錢關系，我已從家庭主婦淪為失婚棄婦，但4年的婚姻生活還是如影隨形地跟著我們：我回來晚，嘉楊會電話追來問我是否安全到達；他有應酬，會叫上我當擋箭牌。我覺得如果一直往這樣噯昧的路子上奔，我們早晚復婚?？伤那闆r卻遠沒有我這般純凈。

我從他的微博里發現和他打情罵俏的姑娘不在少數，還有幾個天天有聯系。沒錯，我一直跟蹤著他的一舉一動，即便不再是夫妻，我也不想他比我先找到新歡。我罵他不要臉，一邊吊著我一邊和別的女人噯昧?？谏嘀庥忠肓宋湫g，他被我鬧得受不了，拍了我一耳光，我撲到他臉上抓了五道杠，他大聲喊道：“你個潑婦，我們離婚了，就算我跟別的女人上床，關你屁事?”我原想給他道個歉，可第二天晚上見他臉上那塊惹眼的卡通創可貼，大腦馬上不受理智控制，這八成是某位曖昧姑娘貼上去的，我逼自己對他絕望，故作冷淡。

離婚后第四個月，嘉楊帶回了一個女孩。來之前，他只說有個朋友拜訪，讓我不要穿得太隨便，我見到了他討好新歡的諂媚樣，架著半個胳膊架在椅背上指導人家怎么用PS，我仿佛穿越回當年戀愛的場景，心里狠狠酸了一回。周日，我大宴賓客，請回7個同事，嘻嘻哈哈到晚上11點才散去，我對著廚房和客廳的一片狼藉暗自神傷，為什么要用這樣損人不利己的方式來平衡自己。離婚不離家，我只在乎你

自從看清嘉楊沒有復婚的念頭后，我開始催他出去找房子住。一來，我實在受不了他將家里當成免費約會地，而我不能天天打腫臉充胖子；二來，為了幾度水電費吵來吵去，或者大清早為搶廁所吵個架，實在沒意思。可是嘉楊不搬走的理由跟我一樣：“一起買的房，憑什么要我搬?”

那天回家，我看到他和那個女的躲在廚房里做晚飯。以前做飯的那個人總是我，別說打下手，就是讓他下樓買鹽，他也不樂意，現在……我一怒之下，將家里的電閘給拉了，屋里頓時一片漆黑，新歡一聲尖叫，跳到嘉楊懷里，偷雞不成蝕把米，我故意摔了一跤，嘉楊松開新歡，朝我奔過來，只不過那姑娘也不是好惹的主，見他拋下她不顧，嬌滴滴說：“家里太黑，我們出去吃。”

我坐在黑暗中一邊想著這兩人吃完飯會去做什么，一邊打電話給同事，讓她陪我吃飯，當然吃飯是假，“”是真。那晚我找遍了家門口所有的菜館，才逮到了他們。我在另一桌和同事狂干8瓶啤酒，喝光了這輩子所有的酒，對著同事胡說八道了1個小時。嘉楊氣急敗壞地把我帶回家，我死死地抱住他不松手，潛意識里，我希望這個晚上能和他發生點什么，并且真的發生了，他沒有抵擋住我的主動……久違的激情在那個時刻進發得淋漓盡致。事后，我多么希望他會說：“老婆，我們復婚吧!”可他什么也沒說，第二天起床后照常去上班。

那天之后，嘉楊的那個女孩再也沒有來過家里，我們的關系變得更加怪異，他平時回家就進書房，現在會在客廳里待到深夜一兩點，我去冰箱拿酸奶水果也會有意無意替他準備一份，我們不是夫妻，又好像不算情人，想和對方靠近，難道要再來一次酒后亂性，才能逼他先開口?

破鏡重圓總是鼓舞人心

主持：紅肚兜兒

人氣專欄作家知名情感