櫻花下的秘密范文

導語：如何才能寫好一篇櫻花下的秘密，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

“呵呵~~落霞好久不見，你也在這兒??！喲，這是你妹妹呀，真漂亮！”這時候，一個和落霞差不多大的男孩子走了過來。

“姐姐，這個人是誰啊，怎么會認識你的？”雨念問。

“你姐姐沒提到過我嗎？我可是你姐姐讀高中時候的同桌呢！”那個男孩子傲慢地說。

“姐姐是這樣的嗎？這個人好傲慢哦！真討厭?！庇昴钶p聲說道。

“是的，我也很討厭他的啊，以前和他同桌的時候，想起來真是倒霉，每天都被他捉弄，不過好在我以前是學過武術的，哼！每次他把我捉弄后，我都把他打的落花流水，呵呵！還有，這個人的名字叫劉浩?！甭湎颊f道。

“姐姐可是他怎么會來的？”雨念問。

“誰知道他的，總之雨念你以后少和他說話，他不是什么好人?！甭湎颊f。

“落霞你太，太無情了，當著你妹妹的面這么說我，你什么意思??！”劉斌氣憤地說。

“這個人就是這樣，妹妹別理他！”落霞說。

“嗨！劉浩你怎么到這里來了，呵，落霞也在這里??！”又一個和落霞差不多大的男孩子跑了過來。

“姐姐他又是誰啊？”雨念問。

“哦，這個人是我們班的班長，叫李勇。他不但學習好，人也不錯，只是不知道什么時候和劉斌這個討厭的家伙混在了一起?！甭湎颊f。

“集合拉！集合拉！”轉眼間人已經到齊了，他們趕快跑過去集合。

“好拉，現在開始抽簽，相信規矩大家都知道，我就不多說了?！苯叹氄f。

二十分鐘過去了，大家都抽好拉。

“姐姐你抽到的是什么？”雨念問。

“上面畫了一朵花！”落霞說。

“哇！太好拉，我也是，姐姐我們可以在一組拉拉?！庇昴钫f。

當姐妹倆兒正沉浸在高興的喜悅中時，劉浩和李勇走了過來，把手中的簽給落霞和雨念看。落霞看了大叫了一聲：“氣死我拉！我倒了什么霉，要和他們倆兒一組！”接著就開始了爭吵。只到教練有開始喊：“開始抽節目拉！”

又開始抽拉，每組中要派一個代表抽，可是劉浩還沒有等大家回過神來，就上前去抽了，結果抽得的節目是“狼和七只小羊”。

“天拉，這是什么節目?。⒈笪液湍闫蠢?！”落霞瘋狂起來，還好雨念攔住她，否則那個人就要……

“明天一早九點在彩舞公園排練！對拉，沒有那么多人，就改成{{狼和兩只小羊}}吧！”李勇說完，拉著劉浩走拉。

“妹妹和這兩個人一起表演，我們輸定拉！555~~”落霞傷心起來。

“好拉姐姐算了吧，現在我們休息吧，明天還得去排練呢！”雨念說道。

篇2

“不如我們去大吃幾頓，好不？”劉浩說。

“劉浩你腦袋里就只有吃?。〕粤司蜎]有了，多沒有意義呀?！甭湎忌鷼獾卣f。

“什么嘛！其實吃東西也是一種享受啊?！眲⒑品直娴馈?/p>

“?。课乙獣灷?，無聊！”雨念說。

“無聊？我很無聊嗎？討厭！”劉浩說。

“你本來就很無聊！”落霞說。

……

“好拉拉，別吵拉！大家都還沒有早餐吧，去我家吃吧！”李勇大聲說。

“好吧！”三個人都同意拉。

四個人來到李勇家。

“哦！糟拉，沒菜了?！崩钣潞鋈淮蠼衅饋?。

“?。坷钣?！”落霞說。

“大小姐別生氣啊，我這就去買，劉浩你和我一起去吧！”李勇說。

劉浩看了落霞一眼，乖乖地去拉。

“兩個男孩子走了，這里在也沒有噪音了！”落霞說。

“對啊，姐姐李勇家有這么多書，我們看看吧！”雨念說。

于是兩姐妹看起書來。

“姐姐這里有一封信哎，好像是李勇的爸爸寫給李勇的?！庇昴钫f。

“真想看看，可是為經過同意，不能隨便看別人的信的?！甭湎歼z憾地說。

“沒事的，等李勇回來，我們問問他吧?！庇昴钫f。

“恩?！甭湎颊f。

過了一會兒，李勇和劉浩回來拉。

“李勇剛才我們看到了一封你爸爸給你的信，我們沒有打開，現在能不能讓我們看看呢？”雨念說。

“你們想看就看好拉，我去做早餐了?！崩钣抡f。

于是姐妹倆兒開始看起那封信來。

“姐姐信中提到了我們爸爸媽媽的名字耶！”雨念說。

“對啊，原來他們和李勇的爸爸媽媽旅游去拉?！甭湎颊f。

“櫻花下的那個秘密是假的，他們先前說旅游才是真的哦?！庇昴钫f。

“那他們為什么要寫那封信?。俊甭湎颊f。

“我想是因為我們倆蠻喜歡旅游的，跟著去吧，這樣就培養不到我們的自主能力了。如果不說他們會自己回來，又怕他們去久了，我們擔心，去找他們?！庇昴钫f。

篇3

摘　要：霍米·巴巴，作為后殖民主義翻譯理論研究的代表人物，他的文化翻譯思想及其“雜糅”和“第三空間”的理論概念為當今全球化語境下的民族和文化身份研究提供了新的視角和具體策略，也展現出越來越顯著的影響力和現實借鑒意義。通過歸納分析巴巴的文化翻譯思想，結合中國文化外譯的實際情況，試析適合全球化背景下中國文化英譯的翻譯策略。

關鍵字：霍米·巴巴 文化翻譯策略 雜糅 第三空間

在當今研究后殖民理論的學者中，霍米·巴巴（Homi K.Bhabha）是主要代表性人物之一。巴巴出生于印度孟買，從小受印度教育，之后到英國求學，現任哈佛大學安?羅森伯格英美文學與語言講座教授。他的主要代表作包括《民族與敘述》（Nation and Narration，1990）、《文化的定位》（The Location of Culture，1993），雖然著作不多，而且是兩本編著的論文集，但他文章的引用率之高令人驚嘆。在西方，霍米·巴巴與薩義德和斯皮瓦克一起被譽為后殖民理論的“三劍客”，薩義德的《東方主義》被認為是后殖民理論研究的奠基性著作，斯皮瓦克變化多元的理論更是獨樹一幟，霍米?巴巴理論的獨特之處在于他不認同他人對殖民關系所作的二元對立分析，而是提出了“雜糅”“第三空間”理論，為文化翻譯提供了全新的視角。

霍米?巴巴的理論建樹主要體現在：

1.他創造性地將、精神分析學和（?？碌模┖蠼Y構主義理論糅為一體，并且頗為有效地將其運用于自己的文化和藝術批評實踐，從而發展了一種頗具挑戰性和解構性的后殖民文化研究和文化批判風格。

2.他的混雜和第三空間的理論概念影響了當今全球性后殖民語境下的民族和文化身份研究，提出了第三世界批評家進入學術主流并發出自己聲音的具體策略。

3.他的模擬概念以及對一些殖民地題材的作品的細度則對第三世界批評家的反對西方文化霸權的努力有著巨大的啟迪作用，對文學經典的重構也有著一定的推進作用。

4.他所發展出的一種文化翻譯理論強有力地沖擊了翻譯研究領域內長期占統治地位的以語言轉述為主的文字翻譯，從文化層面消解了以語言為中心的邏各斯中心主義，為翻譯研究領域內出現的文化轉向起到了重要的推動作用。（王寧，2009：143～144）

霍米·巴巴的翻譯理論為后殖民理論研究提供了廣闊的論域，也為文學與文化批評拓展了新的探索空間，在西方學術界產生了重要的影響。他所發展出的文化翻譯理論強有力地沖擊了翻譯研究領域內長期占統治地位的以語言轉述為主的文字翻譯，從文化的層面消解了以語言為中心的邏各斯中心主義，為翻譯研究領域內出現的文化轉向起到了重要的推動作用。

一、霍米·巴巴文化翻譯思想內涵

一般認為霍米巴巴的學術思想，主要受到德里達解構主義和拉康精神分析的影響。正是在他們二人的解構思想的影響下，霍米·巴巴把“居間”“延異”“協商”“又愛又恨”這類不確定的、兩面性的概念，作為自己后殖民理論的立足點（翟晶，2013：5）。霍米·巴巴的理論立足點即為對“居間”和“之外”的闡釋，進而提出“混雜”和“第三空間”的文化翻譯策略。

（一）“居間（in-between）”與“之外（beyond）”

《文化的定位》是霍米·巴巴目前出版的唯一一部專著，在該書前言的開頭，他就指出“我們時代的比喻，就是要把文化的問題定位在之外的領域里”（Homi Bhabha，1994：1）。所謂“之外”，就是說我們的時代已經失去了確定的時間感和空間感——“開端與結尾的中世紀神話”——而只能永遠在臨時和變遷中生存，在這里，存在著各種錯綜復雜的“差異與認同、過去與當前、在內與在外、包容與排斥”，人們總是生存在這里和那里。（翟晶，2013：17）。例如，一個生活在美國的華僑，他總是同時生活在美國和中國的傳統中，受兩國文化的影響，他既不是一個完整的美國人，也不是一個完整的中國人，他同時占據了兩種時空，但又哪里都不完全屬于。也就是說，他總是生活在“之外”的某個地方。這種“之外”的狀況也是一直“居間”的狀態，處于不同文化的間隙之中。

“居間”和“之外”這種不確定性的狀態，使得主體得以在文化差異的間隙中協商，在不同的特定情境下找到自己的身份定位?；裘住ぐ桶蛷摹熬娱g”和“之外”的理論立足點，實現了對二元論的消解，同時也為消解霸權文化提供了策略。

（二）“混雜”與“第三空間”

霍米·巴巴認為，一方面，全球化使得民族文化之間的差異變得模糊了，霸權文化以自己的價值觀念影響弱勢的文化；但一方面，處于弱勢的第三世界文化也不甘示弱，他們無時無刻不在進行默契的、無形的反抗。不同文化的交流使得各種文化變得“混雜”“模棱兩可”了，真是在這種混雜的空隙產生了一種既非彼亦非此的“第三空間”，不同的文化在這個第三空間得以進行對話。

在殖民統治的實際情況中，矛盾性無處不在，這種矛盾性是由文化差異造成的，也是不可避免的。巴巴提出了一個概念“模擬”，既包括殖民地行政組織制度對宗主國的模擬，也包括被殖民者對殖民者文化的模擬。模擬的過程，實際就是再現差異的過程，正是這樣的一個過程，使得殖民關系中的矛盾性不斷顯現，出現一種“混雜”的狀態。每一個人都是文化的“混血兒”，所有的身份和意義都是“部分在場”。這樣一種混雜的狀態使得殖民權威被消解，動搖。

當今社會，隨著全球化進程的不斷深入，全世界范圍內的各族文化不斷交流碰撞，翻譯的作用越來越凸顯，不同的文化如何能更好地交流溝通成為備受關注的熱點問題?；裘住ぐ桶吞岢觥拔幕町悺钡母拍?，他認為消除本質論、整體論，正確認識各種文化之間纏結交錯的歷史和關系，是達到民族、宗教，及其他社群之間相互理解、彼此共存的基礎。（翟晶，2013：64）

霍米·巴巴因此引入了“第三空間”的概念，第三空間是一種在不同文化的“間隙”中呈現出來的用來進行協商的空間。在這個空間中，任何意義都必須通過翻譯、協商來獲得臨時的合法性，消除整體論、二元論的邏輯，達到對殖民主義的抵抗，實現不同文化間的和諧對話。

二、全球化語境下漢譯英現狀及困境

全球化進程從20世紀下半葉開始，跨越國界，從經濟領域不斷擴展到社會文化的各個層面，文化交流越來越重要，然而強勢國家與弱勢國家之間存在的權力關系影響到文化交流的實現，特別是在文化翻譯過程中得以體現。隨著全球化的推進，中國的綜合國力不斷增強，在世界上的影響力不斷提升，中國文化軟實力的提高成為國家發展戰略的需要。近年來，中國文化翻譯與傳播得到越來越多的關注和討論，各類高端研討會議陸續召開，討論中國文化“走出去”的策略方法。

中國文化外譯的現實狀況，包括譯介主體問題、譯介文本的選擇、譯介的發行模式以及中國文化翻譯的現實困境等各方面，都引起了學界的關注，也是中華文化能否順利“走出去”必須考慮的各方面因素。

中國文化的譯介主體主要分為兩類，一是國內的本土譯者，二是外籍譯者，主要以國外漢學家為主。譯介的文本選擇方面也是非常重要。2010年，國家社科基金“中華學術外譯項目”正式啟動，主要資助我國哲學社會科學學術研究優秀成果的翻譯與國外的出版發行，推動中外學術交流與對話，提過中國文化特別是創新理論的國際影響力和學術話語權。我國漢譯英譯介作品的出版發行模式，主要有本土出版社發行、國外出版社合作、及國外出版社購買版權直接發行等方式。中國新聞出版研究院副院長范軍就指出了出版譯介工作存在的問題和面臨的困難：一是沒有充分考慮境外受眾的接受心理和習慣，影響出版譯介的效果；二是欠缺政府管理部門、翻譯界、出版界、學界的聯動機制，出版譯介工作往往政出多門、各自為戰；三是翻譯人才的缺乏導致許多圖書還難以進入國外主流渠道。

中國文化的譯介還有許多需要思考和提高的地方。（范軍，2014）

除了以上基本現狀之外，人們面臨的最大挑戰還是文化翻譯策略問題。如何有效地達到傳播效果，取得良好的讀者反映，是我們需要重點研究的課題。

三、霍米·巴巴文化翻譯思想對漢譯英的啟示

在對后殖民翻譯策略的探討中，主要有三大文化翻譯策略，一是韋努蒂倡導的“抵抗式翻譯”，具有鮮明的代表性。他認為翻譯時應當盡量傳譯原文中的語言文化差異，讓譯文保持一定的外國語言文化特色，同時他反對歸化式翻譯，推崇異化翻譯策略。二是來自巴西的“食人番主義”，它主張在把第一世界的文本譯入第三世界時應該采取一種類似于吃肉或輸血以增加自身修養的策略。三是霍米?巴巴的文化翻譯策略，代表思想為“雜糅”和“第三空間”。

受到強勢國家與弱勢國家權力關系的影響，中國文化的輸出翻譯一直以來都面臨巨大挑戰，既有來自西方國家的制約，也有來自本土的困境，來自西方國家的挑戰主要有西方國家對中國譯介文本輸入的控制、譯介文本內容的選擇以及西方國家愿意接受的翻譯策略問題。中國國內本土的挑戰主要在于譯者的水平問題，缺少高水平的譯者，是中國文化輸出的一大重要制約因素。

長期以來，處于霸權文化的西方國家主要接受采取歸化翻譯策略的外國作品，處于弱勢文化地位的中國，要使西方讀者接受中國外譯的作品也不得不采用歸化策略，致使中國文化不能如實地展現給西方世界。隨著中國綜合國力的強大、世界影響力的上升，當前中國不少學者提倡中文外譯時要采取異化翻譯，以此來保留漢語源語的文化內涵。然而，面對不同的語境，情況卻要復雜得多。

隨著世界文化的不斷交流，西方國家對中國文化的了解也越來越多，在漢譯英的過程中，采取適當異化策略，盡可能多地傳遞具有中國特色的文化因素，有利于中國文化的傳播。然而，也不能一味求異，而忽略讀者的接受程度，否則只能達不到傳播效果甚至起反作用。文化傳播需要一個循序漸進的過程，英語中現在就有很多詞匯直接來源于中國文化，如“kongfu，toufu，kowtow”等，這些詞匯也是經歷過一段讀者的接受過程才成為西方讀者普遍認同的詞匯。目前，傳播中國文化，我們仍然需要考慮目標讀者的接受度問題，選擇合適的譯介文本，采取適度的異化翻譯策略，使西方讀者先對中國文化產生大致了解，擴大影響范圍之后，再進一步傳播更加復雜的文化因素。這樣，讀者的接受度會更好一些。中華傳統經典文化，因其歷史內涵豐富，文化特色鮮明，要使西方讀者有很好的認識，需要我們長期努力。

當代中國文學，因受西學東漸的長期影響，已經多少融入了西方的價值思想和行為習慣，這也正是霍米·巴巴所說的“雜糅”。在全球化的背景下，文化身份已經充滿模糊和不確定性，而我們在傳播中華文化時，既要意識到這個問題，也要利用這個特點，運用一種協商的文化翻譯策略，向西方讀者盡可能準確詳細地介紹中華文化。

四、結語

當代西方后殖民主義理論思潮代表人物霍米·巴巴的文化翻譯思想在全球化進程的今天越來越引人注意。他的文化翻譯理論，通過其混雜策略消解了西方帝國的文化霸權，實現了第三世界批評從邊緣向中心的運動，導致了文化多樣性的真正實現。隨著對全球化問題研究的日益深入，霍米·巴巴的影響將越來越明顯，其文化翻譯思想對我國文化的輸出更是具有重要的啟發借鑒意義。兩種不同文化的交流，無論是從強勢文化譯入弱勢文化還是從弱勢文化譯入強勢文化，都不可能完全保留自身特質或者完全受對方文化同化，兩者在一個第三空間得以對話融合，沖突不再那么強烈。因此，我們應該提倡一種雜合的策略，盡可能地使得不同的文化能夠得以順利交流。應該注意到，霍米·巴巴出生于第三世界，但其長期生活在西方國家，受西方國家教育，似乎很難保證不受西方文化影響。我們應該客觀地看待霍米·巴巴的文化翻譯理論，結合我國實際情況，探尋適合我國文化輸出的有效途徑。

（本文系中央高?；究蒲袠I務費專項資金-中南大學研究生自主探索創新項目[項目編號：2014zzts110]。）

參考文獻：

[1]王寧.翻譯研究的文化轉向[M].北京：清華大學出版社，2009.

[2]翟晶.邊緣世界：霍米?巴巴后殖民理論研究[M].北京：文化藝術出版社，2013.

[3]Bhabha，HomiK.The Location of Culture[M].London and New York：Routledge，1994.

[4]范軍.關注出版走出去進程中的譯介工作[J].中國翻譯，2014，（4）：5～6.

篇4

關鍵詞：有機肥 ；化肥 ；產量； 品質

中圖分類號：S147.21+1文獻標識號：A文章編號：1001-4942（2013）07-0071-08

近年來，大量使用化肥并沒有明顯提高作物產量[1，2]，而不合理施用化肥引發的土壤肥力下降、土壤板結、環境污染等一系列生態環境問題日益凸顯出來[3～5]。以氮肥為例，中國是世界上最大的氮肥生產與消費國[6]，早在1998年中國農業化學氮肥施用量就已突破2 470×104 t，占世界同期氮肥用量的29.7%[7]。因此，在保證糧食產量不下降乃至增長的基礎上，尋找合理的化肥施用措施是當今生態農業急需突破的重要課題。

降低化肥用量，減少化肥對農田生態環境的破壞，秸稈過腹還田是一種好思路。一方面，中國農村秸稈豐富，但大部分直接焚燒，到處堆放[8]，影響了村容，急需為秸稈尋找出路；另一方面，秸稈焚燒造成了大量生物質資源浪費，農作物秸稈含有大量的氮、磷、鉀和微量元素，具有很大的綜合利用價值[9]。目前，全球農業生產中產生的秸稈每年為（1 000 ～ 2 000）×108 t ，中國約6.4×108 t[10]。通過適當的青貯加工，把秸稈作為飼料喂牛等大型反芻動物并進一步轉化為有機肥，再配施一定的化肥，可改善土壤養分狀況，有力保障作物增產[11，12]。畜禽糞便中包含農作物所必需的氮、磷、鉀等多種營養成分[13]，施入土壤后可改良土壤結構，提高土壤有機質含量，增加土壤微生物、有益動物（如蚯蚓）數量，促進農作物增產，并可提高作物品質[14～16]。盡管國內外關于這方面的報道很多，但基于秸稈—飼料加工—肉牛養殖—牛糞還田的完整試驗卻不多。采取多大比例的有機肥，既能保障產量還能改善作物品質，類似試驗在大田上的應用研究尚不多。

為探索適合中國特點的生態農業之路，本研究團隊在山東沂蒙山區山前平原開展長期定位研究，本試驗就是通過秸稈過牛腹得到的有機肥替代部分化肥的方法長期定位來探討這種施肥模式對作物產量和品質的影響，從而確定合理的施肥量，為高產、優質、生態、安全的糧食生產提供科學依據。

1材料與方法

1.1試驗地點

試驗在位于山東省平邑縣蔣家莊的山東農業大學農業生態系統定位站（35°26′34′′N， 117°49′13′′E）進行。該定位站利用秸稈養殖肉牛達120頭，年產牛糞約500 t，全部歸還農田，充足的有機肥來源保證了有機肥料的供應。定位站所在農田為山東沂蒙山區山前小平原，耕地類型為中低產田，土壤為棕壤，0～20 cm土層有機質含量10.6 g/kg、全氮含量0.76 g/kg 、速效磷含量10 mg/kg、速效鉀含量60 mg/kg、緩效鉀含量628.5 mg/kg。根據定位站自動氣象站記錄數據，多年平均氣溫13.5℃，平均無霜期211 d，年平均降水量771.8 mm。

1.2供試材料

供試作物為冬小麥（品種為良星99）、夏玉米（品種為鄭單958）。供試肥料為尿素（N 46%）、過磷酸鈣（P2O5 12%）、硫酸鉀（K2O 51%）、腐熟牛糞（烘干牛糞全N 0.21%，P2O5 0.09%，K2O 0.11%）。

1.3試驗設計

本試驗為大田小區試驗，肥料處理為有機肥替代部分化肥，各處理按照氮磷鉀含量相同原則，設6個處理：（1）100%有機肥（M）；（2）75%有機肥+25%化肥配施（MNPK1）；（3）50%有機肥+50%化肥配施（MNPK2）；（4）25%有機肥+75%化肥配施（MNPK3）；（5）100%化肥（NPK）；（6）以不施任何肥料的地塊為對照（CK）。有機肥和磷、鉀肥作為基肥一次性施入，冬小麥季將尿素分基肥、追肥（拔節期）各一半施加；夏玉米季1/3尿素基施，2/3尿素在玉米喇叭口期追施。試驗小區面積為51.2 m2（3.2 m×16 m），完全隨機區組排列，重復6次。采用多點取樣和測產的方法，常規大田管理。

施肥標準為玉米季根據氮素用量150 kg/hm2的標準計算所需牛糞的總量為71 428.57 kg/hm2，再根據牛糞中磷和鉀的含量，計算出完全有機肥處理中磷用量64.28 kg/hm2，鉀用量78.57 kg/hm2，其余處理根據有機肥中氮磷鉀的含量，不足部分由尿素、過磷酸鈣、硫酸鉀補充，保證氮磷鉀含量與有機肥處理相同。小麥季為全氮225 kg/hm2，按照同樣的方法可以計算小麥季各處理的施肥量。

1.4 測定指標

1.4.1農藝性狀于作物（冬小麥-夏玉米）開花后0、10、20、30 d分別取樣，每小區隨機取30株作物，測量株高、葉面積。將植株的莖、葉及籽粒分開，在105℃殺青，75℃烘至恒重，稱重。冬小麥-夏玉米成熟后，于每小區進行測產，待籽粒自然風干后，測定百粒重。

1.4.2品質指標于作物（冬小麥-夏玉米）開花后7、14、21、28、35 d分別取籽粒，自然風干，用于品質指標的測定。籽粒粗蛋白含量采用半微量凱氏定氮法；粗脂肪含量采用索氏提取器法；濕面筋含量采用瑞典Falling Number公司的Glutomatic System 2200型洗面筋機，依AACC38-12號標準測定[17]。粉質儀指標用Brabender粉質測定儀，依AACC方法54-21測定[18～20]。

1.5數據處理

采用Microsoft Excel 2003軟件處理數據，文中數據均為各處理的平均數±標準誤差。采用DPSv 7.05軟件進行顯著性分析，用SigmaPlot 10.0軟件作圖。

2結果與分析

2.1有機肥和化肥不同比例配施對冬小麥-夏玉米葉面積和株高的影響

2.1.1對冬小麥葉面積和株高的影響作物葉面積影響干物質積累和產量的形成，是重要的植物生理生態指標。葉面積增加，有利于提高作物光合產量，增加作物產量和生物量。由圖1-A可以看出，開花后10 d，25%有機肥+75%化肥配施（MNPK3）處理和100%化肥處理（NPK）能顯著提高冬小麥葉面積。

2.1.2對夏玉米葉面積和株高的影響不同施肥處理的夏玉米葉面積變化動態基本一致，即隨著夏玉米的生長葉面積逐漸增大，達到峰值后開始下降（圖1-C）。在整個生育期中各施肥處理的葉面積均比CK顯著提高（PMNPK1>M>NPK>MNPK2>CK，說明有機肥替代部分化肥在一定程度上提高了夏玉米單株葉面積。

由圖1-D看出，夏玉米株高在開花后30 d內均表現為增長的趨勢。成熟期除對照外各處理株高差異不顯著。

2.2有機肥和化肥不同比例配施對冬小麥-夏玉米地上部干物質積累的影響

2.2.1對冬小麥地上部干物質積累和分配的影響由圖2-A可以看出，隨著生育進程，CK和各施肥處理單株干物質都在增加。收獲期各處理地上部單株干物質積累表現為M>MNPK3>NPK>MNPK1>MNPK2>CK。由圖2-B可以看出，在開花后30 d即成熟期時，各處理之間籽粒重表現為MNPK3>M >NPK>MNPK1 >MNPK2>CK。由圖2-C可以看出，單株冬小麥葉重在開花后10 d左右達到峰值，隨著后期衰老進程，單株葉重均有不同程度的下降，成熟期單株葉重NPK>MNPK3>M>MNPK1>MNPK2>CK。由圖2-D可以看出，M處理單株莖重最大，和其他處理之間差異達到顯著水平（P

2.2.2對夏玉米地上部干物質積累和分配的影響在開花后30 d即達到成熟期時，不同施肥處理之間籽粒重差異不顯著均與對照差異顯著（圖3-C）；隨著生育進程，各處理單株干物質都在增加，在開花后10 d增長較快，收獲期各處理地上部單株干物質積累MNPK2>MNPK3>NPK>MNPK1>M>CK（圖3-D），說明有機肥與化肥合理配施有利于提高夏玉米地上部干物質積累。

2.3有機肥和化肥不同比例配施對冬小麥-夏玉米產量的影響

從2009年10月至2012年10月3年的產量數據（見表1）可以看出， 2010年冬小麥-夏玉米產量較高，可能是因為加入有機肥土壤養分齊全，在一定程度上促進了作物生長。從周年產量看以MNPK2處理產量最高，與MNPK1、NPK處理差異不顯著（P>0.05），和M處理差異顯著（P

從2011、2012年的產量可以看出，M處理對冬小麥產量有增加的趨勢，增施有機肥改善了土壤的理化性質，可以提高產量，但有機肥是長效肥料，短時間內優勢不顯著。隨著有機肥增施年限的增加，土壤環境的改善，M處理的優勢會逐漸突出。

2.4有機肥和化肥不同比例配施對冬小麥-夏玉米品質的影響

2.4.1對冬小麥籽粒品質的影響各施肥處理冬小麥籽粒中粗蛋白含量與對照相比均有提高（圖4-A），在小麥的整個生育過程中，籽粒粗蛋白含量呈上升趨勢。MNPK2、MNPK1和M處理籽粒粗蛋白增幅最大值出現在開花后21 d左右；MNPK3、NPK處理增幅最大值出現在開花后28 d左右；MNPK2處理籽粒粗蛋白含量最高，其次是MNPK3，且二者之間差異不顯著，說明有機肥和化肥配施，能明顯提高籽粒粗蛋白含量。

各施肥處理籽粒的粗脂肪含量均比不施肥的對照有所提高（如圖4-B所示），其中M處理最高，和MNPK1處理差異不顯著（P>0.05），和其他施肥處理差異顯著 （P

增施有機肥對濕面筋含量的影響沒有明顯的規律，但表征蛋白質含量的沉淀值、面團形成時間和穩定時間各處理之間差異顯著（表2）。M處理的冬小麥

面團形成時間最長，與NPK處理之間差異不顯著（P>0.05），和其他配比施肥處理差異達到顯著水平（PNPK>MNPK3>MNPK2>MNPK1>CK，且M處理與各處理間差異顯著（P0.05），和其他處理差異達到顯著水平（P

2.4.2對夏玉米籽粒品質的影響由圖5-A所示，隨著夏玉米的生長發育，不同施肥處理夏玉米籽粒粗蛋白含量增加，在整個生育過程中，表現為：M>MNPK1>MNPK2 >MNPK3>NPK >CK，M處理與MNPK1處理差異不顯著（P>0.05），說明施用有機肥可增加籽粒中粗蛋白含量。

粗脂肪對玉米品質有重要的影響，在一定程度上提高玉米籽粒粗脂肪含量能極顯著改善玉米的品質[25]。研究表明：高氮并不利于粗脂肪含量的增加，只有合適的氮水平才有利于粗脂肪含量的增加[26]。由圖5-B看出，夏玉米籽粒粗脂肪含量以NPK處理最高，MNPK3及M處理較低，說明單施有機肥并未增加夏玉米籽粒粗脂肪的含量。

3結論與討論

以往研究表明，有機無機肥料配施處理對土壤養分提高幅度大于單施化肥處理，各土壤養分指標均有所提高[28]。有機肥和化肥配施比例合適能快速提高土壤肥力、作物產量和影響產量的因子，并提高水分利用率和氮素利用率[29，30]。本試驗表明，利用常規化肥量的75%、其余虧損的氮以有機肥補充（MNPK3），這樣的施肥方式不僅不會使冬小麥-夏玉米產量下降明顯（表1），在一定程度上緩解了因過量施用化肥對環境、土壤、大氣帶來的破壞，同時也解決了秸稈堆積和焚燒的問題。MNPK3處理在一定程度上增加土壤的微生物數量，提高其活性，改善了土壤結構以及土壤系統的微環境，活化了土壤，另外有機肥和化肥配施為作物后期生長提高充足的營養成分，為最終獲得高產奠定了基礎。

蛋白質和脂肪是作物品質常有的兩個指標。研究表明[31，32]，增加有機肥可以提高粗蛋白含量。本研究結果表明，有機肥和化肥配施且比例合適（MNPK3）粗蛋白含量較NPK處理、不施肥處理，冬小麥分別提高3%、129%；夏玉米分別提高7%、53%。表征冬小麥籽粒蛋白特性的面團形成時間、面團穩定時間和沉淀值均有所改善，100%有機肥處理冬小麥籽粒面團形成時間、面團穩定時間和沉淀值均明顯改善，較全化肥處理分別提高3.95%、4.32%、降低2.55%（表2）。

中國的長期試驗起步較晚，世界上有機無機配施的試驗很多，盡管各試驗施肥處理設置不盡相同，但從結果中仍可以看出，各施肥制度中，化肥與有機肥的配施具有最高的產量，化肥單施產量高于有機肥的單獨施用[27，33，34]。本研究長期試驗已經進行3年，在冬小麥-夏玉米輪作的大田施肥，對其產量的影響基本與其他試驗結果一致。然而，這些試驗均只進行了3年左右，相對于其他長期定位試驗來講只是開始階段，隨著施肥處理時間的延長，有機肥、化肥、有機肥和化肥配施處理之間的產量差異是否能繼續保持這種趨勢仍需驗證。

綜上所述，有機肥和化肥配施在一定程度上可以提高作物的品質和產量，只是有機肥和化肥配施的合適比例和有機肥優勢是長效肥料，需要長期觀測，所以在短時間內難以看出明顯規律。本試驗表明，在兼顧產量和籽粒品質等因素下，利用常規化肥用量的75%其余虧缺的養分用有機肥補充，能獲得比單施化肥處理更高的產量，并在一定程度上大大改善作物品質，減少過度施用化肥造成的環境污染，為作物大田生產，確定合理的施肥量，為高產、優質、生態、安全的糧食生產提供科學依據。

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篇5

我叫星塵，是個命運不被自己操控的人，從出生的那一刻起我的命運就隨著命運之輪一起轉動著。有人曾預言過我的命運，“無盡的孤獨與悲傷的結局”。我本該有個幸福的家庭，我的父親是銀月帝國第一軍團的統領，在一次宴席上結識了帝國的公主一一我的母親。也許他們從一開始就是個錯誤。在我八歲那年，帝國連下了六個月的大雪，覆蓋了整個帝國的疆域，漫天雪花使這個北方國家變成了冰雪世界。母親剛給我生了個妹妹，我高興得抱著妹妹滿雪地里奔跑?？粗儍舳鵁o邪的眼睛，我親吻著她的額頭，我發誓，會用我的性命來保護她。

父親的近衛統領帶著母親從城里匆忙的跑出來，緊跟著他們的是無數火光。我用茫然無知的眼睛看著發生的一切，直到.......母親被一支冷箭貫穿了胸膛，看著她那絕望和失去色彩的眼睛，我的眼睛濕潤了。母親用盡最后的力氣從懷里掏出一對月牙玉，用顫抖的雙手給我和妹妹帶上。“星塵...好好...保...護...妹妹”這是母親對我說的最后一句話。看著那腥紅的鮮血像盛開的櫻花一樣滲透在母親潔白的長裙上，我的心好痛好痛。那種傷痛直到很久以后還依然清晰的記得。我抱著妹妹，第一次感到孤獨和恐懼。

看著成為火海的城樓，我的心被莫明的傷痛牽扯著。護送我們的人越來越少，看著一個個倒下的士兵變成沒有靈魂的尸體，我感到生命是如此的脆弱，脆弱得在死神面前是這么的蒼白無力?？粗矍暗那榫拔覞u漸的麻木。

我最終也沒有完成母親的遺愿，在我暈過去時妹妹被一群蒙面人搶走了，這是后來師傅對我說的，師傅還提及了父親，父親為保護母親后撤，帶著幻月軍團拼死抵抗，直到剩下滿身傷痕的父親，力竭氣衰的父親最后還是倒下了。

幾年后，我變得沉默寡言，我經常站在失樂崖上看著北方，任由風雪打在臉上，最終淚水悄無聲息的劃落。那段記憶在我心中成了不可碰觸的傷痕，在記憶中只剩下漫天的火光和母親漸漸冰涼的身體，每當回想起這段經歷時，我的心揪痛萬分，兩行淚漸漸模糊了我的視線。

師傅是個神秘的人，他對自己的過去只字為提，我只知道他來自遙遠的南方，當年路過銀月國時是師傅救了我，還把我帶到這個陌生的南方來。師傅每天都教我魔法和樂律。這幾年里，我刻苦的學習師傅所教我的東西，只為找到我那失散的妹妹和家人的仇恨。

師傅是個強大的魔法師，他有著比同級法師更強大的靈力，同時也是位占星師。他常常在深夜對著繁星哀怨的說“錯誤的開始注定了錯誤的結局”。有一次我問師傅這是什么意識，他只是背著雙手看著遙遠的星空，很長一段時間他嘆了口氣對我說：“星塵，命運是不可以改變的，不管今后發生了什么你都要堅強的活著”。我問師傅什么是命運，他沒說什么，只是用憐愛的眼神看著我。至此以后師傅從不在我面前提起關于我命運的事。

我喜歡下雪，喜歡雪花飄落在我身上的感覺，喜歡寒風吹起我如雪的長發，喜歡站在雪地里看著北方遙遠的天空，久久不能釋懷。也許這是為了思念家人吧！在這個世界上師傅是唯一還關心我的人，有一次和師傅練習魔法時，因為心中的仇恨而走火入魔，是師傅七天七夜的為我遼傷，才撿回了我這條命。事后師傅并沒有責罵我，只是用關切的眼神看著我。

我時常會想起母親，母親的琴藝在當時以是貫絕天下，母親十七歲時就以她傾國的姿色和精湛的樂律贏得了帝國第一美人的稱號。我或許也繼承了母親的樂律。每當傷心時，我會一個人在漫天雪花下坐在雪地里，對著無邊無際的雪原彈奏著憂傷的琴弦，沙啞的琴聲在天空中回旋著，幾只從天空劃過的飛鳥回應著那哀怨的琴聲，那聲音像鳩鳥斷喉時的泣血悲鳴，讓人心碎！

夜深人靜時，無盡的思念向我涌來，我想起了剛出生不久就被命運拋棄的妹妹。這幾年里，我在思念與仇恨中渡過，每當深夜，那段永生難望的記憶就會變成無數的片段向我襲來，讓我害怕黑夜，害怕入睡。無數個黑夜，讓我在片段中驚醒，在片段中沉睡。

我無數次問起師傅是誰殺了我的父母，是誰帶走了我的妹妹。師傅只是嘆息的說“明月總有升上天空的時候，但接著是太陽的輝曜”。人總是須要動力，而我那時的動力就是尋找妹妹和父母的仇恨。在那幾年的歲月里我用苦練魔法來代替思念的煎熬，只有當一個人孤獨的站在失樂涯上對著遙遠的北方才撫心悄悄落淚。

在歲月的歷練中我的魔法以經達到大魔法師的水平，而我報仇心切師傅也看在眼中，只是在浩月升空繁星孤寂時嘆息“錯誤的開始注定了錯誤的結局，該來的遲早會來”。師父答應讓我去北方找妹妹，不過條件是在十招之內不被他打敗。在望無邊際的雪原里，我和師傅用沒有一絲感情的眼神凝視著對方。地上的雪絮被我的魔法吸起繞著身體極速的旋轉，風雪從我的指縫間穿過。為了找到妹妹我一定不能被師父打敗。我祭起右手凝聚著魔法向師父釋放出去，師父只是身影一閃，隨即用袖襟把我的魔法卸掉。緊接著是無數的冰刃夾雜著冰硝像我飛來。我雙手交叉扣在胸前在前面形成一個結界。無數的冰刃撞擊在結界上，發出刺破耳莫的聲響。我的結界越來越透明，冰刃撞擊在結界上直接反噬在我的身體里。內臟翻江倒海的翻騰著，只感覺到喉頭一陣濕潤。冰刃術終于結束了，我再也忍不住喉頭的那陣惡心，血液從口里噴出，染紅了白色的魔法長袍。擦掉口角的血絲，再次運起魔法向師傅襲去。

遼闊的大地，只有兩個沉醉與對決的法師，周圍的一切在他們眼中只是虛設。無數的魔法在兩人之間飛閃而過，擊在雪地里形成千層雪花，繽紛的雪花在空中飛舞著變成了另一種美麗。師傅扣起左手在空中幻化出了一個魔法屏障。看著師傅的動作我笑了。當我的魔法撞擊在師傅的魔法屏障時，我以經是在師傅的身后。我用冰刃刺向師傅，師傅卻突然消失在我的面前。

終我還是輸了，輸在了最后一招。原來，當師傅釋放出魔法屏障時他早以經消失了，我看到的那只不過是師傅的速度太快而遺留下來的幻影。我敗了，沒想到這么輕易的被打敗了。站在雪地里，頹然的看著天空“沒想到這幾年的苦學都白廢了”，說完，我再也忍受不住心中的疼痛，跪在雪地里流淚痛哭。這些年，我把希望全都寄托在武學上。而如今，唯一的希望也動搖了，我感覺好害怕，害怕再也見不到妹妹，再也不能為父母報仇。“你知道你輸在哪里嗎？”你輸在了仇恨！這幾年里你一直生活在仇恨當中，是仇恨蒙蔽了你的理智，你應該從仇恨當中學會安慰與解脫。而不是生活在永無止盡的仇恨里。說完，師傅嘆息的搖著頭離去了。我能放開嗎？我想我連自己都不知道這個答案。或許從一開始我就不能再放開了。

這幾日總是見到師傅悠心重重的樣子，而且每天晚上會看著星空直到很久很久。我不知道師傅為什么會那樣，但我知道將有什么事情要發生。

有一天，師傅突然對我說：“星塵，不管命運能否改變，你都要堅強的活著”。我不知道師傅為什么會對我說這句話。但很多年以后，回想起這件事情，我仍會淚流滿面。師傅站在占星臺上，對著繁星，右手扣起無名子。寒風吹起了師傅的白發，雪白的魔法長袍在風中吹得獵獵作響。好像世間就只剩下這位孤獨的老人站在風雪中，飽經著風霜與歲月的洗禮。幾個時辰過去了，師傅還是保持著剛才的姿勢，只是眉頭深鎖，高舉的右手也開始微微的顫抖。過了很長一段時間，師傅好象在和什么對抗著，渾身泛起陣陣白光，散亂的白發在空中凌亂的飄舞，嘴角滲出一絲血絲。師傅把魔法提升至極致。占星臺開始晃動，絮亂的霧氣在空氣中亂竄。師傅噴出一口鮮血倒在了占星臺上，我沖到占星臺上抱起師傅，看著他蒼白的臉，仿佛在一瞬間老去。師傅看著我，用微弱的聲音對我說：“星塵，命運是不可以改變的，唯一能改變的是使自己變得更堅強。不管你以后會遇到什么，你都要堅強的活下去?？粗鴰煾担瑴I水模糊了我的眼簾。“如果可以最好不要去找你的妹妹。明月總有升上天空的時候，但接著是太陽的.......抱著師傅，我大聲的哭喊出來........天空飄起了鵝毛大雪，漸漸的覆蓋了占星臺.......

師傅是為我而死的。師傅不忍心看我一直生活在親情與仇恨的責磨中。所以師傅決定改變我的星象。雖然師傅知道會是這樣的結果，但他依然決定要與命運作一次對抗，來改變我的命運。

我把師傅葬在了失樂涯下，因為那有他最喜愛的泣血蓮。師傅常說，世界上最美的花是泣血蓮，它用吸取同伴的精華來盛開自己，它在風雪中盛開又頹敗頹敗又盛開。那妖艷的紅色在雪地里像燃燒的火艷，常開不敗.......

站在師傅的墳前，淚水打濕了衣襟?；赝^往的歲月，瀝瀝悲傷，無盡的愁腸與凄涼。帶著無比悲傷的心情，離開了師傅，離來了南方。

那天，天空陰沉昏暗。天上的云層像是被悲傷而凝固，彌漫在整個天空，壓抑得讓我無法呼吸。我拼命的撕扯著喉嚨，想讓自己暴露在空氣中。然而一切都沒用。我突然發現這世界變了，變得冷漠殘酷毫不留情，連我最后的一點溫暖也無情的奪走，只留下一副冰冷的殘軀暴露在風雪中，任由暴風肆虐。其實這世界一直都沒變，它給我的就是這些。天空微微的下起小雪，一片一片，然后就是鵝毛般的大雪簌簌直落，落向寒冷的人間。記得十二年前也是這樣的場景，也有人這樣離開我，然后剩下孤單的我徘徊在清冷的天地間，而我的傷痛卻從沒離我而去，它一點點的蔓延在我心里然后將我刺穿。路越走越遠，雪越下越大，漸漸把師傅的孤墳復蓋。遠處，不知是誰的心在滴血，不知是誰的眼淚灑滿一路

前面是一座美麗而繁華的城市，它盤踞于北方銀月河畔，河水圍繞城市形成天然屏障，生生不息。河水璧如明鏡，河岸是北方最美的銀柳。北方六個月下雪而六個月是春天，春天是銀柳最美的時候。但我卻沒能見到銀柳佛水水輕揚的畫面，而是皚皚白雪把銀柳裹成慘白色。城門上方三個飛龍走鳳的大字漸漸清晰在我眼前一一望月城，這就是銀月帝國的都城，也是北方的一顆璀璨明珠。

眼淚無聲的劃落，曾經深埋心底的那段往事開始動搖，像破繭欲出的春蠶。眼神空洞灰暗，心里更是空曠的悲傷。我不想回憶那些往事，更不愿來到這灌滿悲傷與回憶的殤城。

走進城內，有許多人帶著熱情的微笑，也有人和我擦肩而過，而我面無表面，眼神依然空洞。

一路漫無目地的行走，茫然得不知自己將要去哪。或許有某個地方在招喚，或許某顆心靈想得到僻護。腳步在將軍府止住。

走進城內，有許多人帶著熱情的微笑，也有人和我擦肩而過，而我面無表面，眼神依然空洞。

一路漫無目地的行走，茫然得不知自己將要去哪。或許有某個地方在招喚，或許某顆心靈想得到僻護。腳步在將軍府止住，看著朱紅的大門上那赫然醒目的三個大字，而大門兩旁是兩個戒備森嚴的將軍侍衛。我的心悲痛萬分，這曾經是我的家，而如今不知是誰住在里面，他們會知道十二年前也有位將軍和他家人也住在這嗎？曾經是多么溫暖的地方阿，那里的每個地方，每間房子，一草一木都有我的過去，都留下如春雨的回憶，是那么的青瑟透明。還記得每次坐在大門邊的青石臺階上，用生怯的手對著暖日的太陽，然后看見陽光從手指穿過，被從指縫洗滌過的光束射進我的瞳仁，看見一片金色，耀眼的金色。每次我都會笑著跑進父親的書房，告訴他陽光是金色的。物是人非，光陰如白駒過隙，奔走在悲傷的天空，顛沛流離的行走在漆黑的夜晚。曾經的溫存已冰凍，往日的回憶如利劍，劍風凜凜，招招致命。

大門的兩個侍衛警惕的向我走來，或許我剛才的表情太可疑吧。“喂！看什么看，這是將軍府，快滾！”侍衛喝到。我很想笑，很想告訴他們，這是我的家。但我還是走了，因為我發現他們很可憐，可憐得只剩下沒有靈魂的軀殼。

離開將軍府，我走在繁華的大街上，看見穿流不息的人群，和穿著華麗的男女偶有笑聲的從我身邊走過。街道兩邊是琳瑯滿目的貨物和奢華的建筑。我來到一家號稱“望月第一樓”的酒館。小二見我進來了，馬上殷勤的跑過來，并用尖得發酸的嗓音招呼我。我問小二要了張能看見望月城景色的座位。小二馬上把我領到二樓靠窗臺的一間雅座，并向我介紹酒店的菜色。我隨便要了兩個菜，然后看見小二飛奔的跑去張羅了。其實我并不是要看什么景色，而是覺得酒館太過嘈雜。飯菜很快上好了，我一邊吃著飯菜一邊漫不經心的看著街上的行人。小孩天真可愛的在街邊嬉戲或被慈愛的家人抱在懷里看街邊的熱鬧，穿著顯貴的人們談笑風聲，年青男女成雙入對滿是柔情。看著這些幸福的人，他們為何生活得如此開心?？粗麄兾覞u漸淚流滿面，我曾經也有過這樣的生活，也有母親的疼愛父親的關懷，我和他們一樣?？墒且粓鰹碾y奪去了我生命中的人。而現在我面對的是父母的仇恨和找到失散的妹妹。

那天在酒館我遇見了一個人，或許是改變我今后命運的人，他叫紫墨。那天她對我微笑，然后在我對面坐下，什么也沒說，只是用纖細的手臂撐著雪白的下鄂看著窗外的人群，那淡淡的憂傷從雙牟中透出。清麗的紫發泄滿雙肩，紫色的衣裙隨風舞動，恍若仙子。

遠處，不知是誰在輕輕彈唱，聲音凄婉憂傷，像是九幽的哀怨，琴聲低沉沙啞，絲絲琴弦纏繞靈魂，聽得讓人心碎：“

銀柳?；ǚ魉畵P，寒月倒影，影愁腸。

西風雪，古道旁，悠悠琴聲斷魂腸，撫琴人淚滿衣裳。淚滿衣裳。

故人淚，兩相望，兩茫茫。

揚花蕭蕭落滿肩，顧首望，物是人非，獨處清涼

雁字回時月滿樓，賴何那，花落人未寰，人未寰。”

你知道這是什么歌嗎？”旁邊紫衣女人問我。她的聲音打斷了我思緒的愁腸，把我拉回現實。我對她笑了笑，沒有說話。她接著說：“這首歌叫“夕花”，是一個女人寫給她所愛的男人的。”“你知道她為什么要寫這首歌嗎？”我搖搖頭。她又接著說：“是一個承諾，一個男人給女人的承諾。男人對女人說要去西方經商，三年后回來，而春去秋來花落花開，女人一直等了十年卻沒有男人的半點音訊。當她在絕望時，她收到了一封信，是男人在十年前寫給她的。男人在十年前得了一場怪病，他知道將要離開這個世界，但她唯一放心不下的是這個深愛他的女人，所以男人跟女人說他要去西方經商。男人想用時間讓女人淡忘對他的感情?？赡腥藚s沒想到她的感情是那么的執著。當女人看到這封信時女人傷心欲絕，最后抑郁而逝。

她問我“你相信有這樣的愛情嗎？”相信，為什么不信？這世間的痛苦本來就很多，包括我”說完我默“我說為什么要做劍客。”“她說因為劍客比魔法師強，劍客的傷痕是用敵人的生命換來的，而魔法師永遠是在后面操控魔法。”我笑了笑問她那又有什么區別呢？他們的目地只是讓對手死掉。”她說劍客中劍不一定會死，因為他們經常面對傷痛，而魔法師中劍就必死無疑”。我看著她，深深的目光。心里問自己，我會死嗎？如果傷痛越多就更能面對傷痛的話，那我應該不會死掉。我對著她笑了，然后她也在對我笑。只是，我不是因為不能死去而笑。她問我叫什么名字。我告訴她我叫星塵，我看見她臉上揚起笑容，笑得讓人暈絢。當身影快消失在盡頭時，她回頭用燦若櫻花的笑容告訴我她叫紫墨，然后轉身離去。她離去的身影帶起地上的櫻花，輕舞飛揚。

父母是被帝國的皇族軍所害。所以皇族是我調查的第一個目標。

我找到一家靠近皇宮旅店，告訴掌柜的要長期住這，掌柜雀躍的叫小二把我帶到二樓的廂房。小二挺機靈的把房間收拾好，囑咐我有什么事盡管叫他，就合上門出去了。房間布置得挺簡單的，但我很喜歡。因為一個人早以已習慣了清凈的孤獨。

夜晚我夢見了紫墨也夢見了妹妹。她們渾身染紅了鮮血。在她們遠處還站立著一個同樣染著鮮血的人。她們絕望的伸著手，嘴里說著什么，但我什么也沒聽見，即使我很努力的去聽。夢境開始變得模糊，她們的身影漸漸的消失。誰在夢中輕嘆？誰在夢中低呤？絲絲悲傷劃過眼簾，帶起依希的淚痕，侵濕枕巾。第二天我起得很早，大堂廖廖幾人。我靠著一張桌子，一邊喝著茶一邊想著昨晚的那個夢境。掌柜見我一個人在這，就過來給我打招呼。問我有什需要服務的嗎？我看了看他然后搖搖手。掌柜正準備向里堂走去時，我起身叫住了掌柜的。我問他最近望月城有什么新鮮的事兒。掌柜的笑著說你算問對人了，“這望月城乃人杰地靈之處，而且這幾年里出了個好將軍，他懂百姓疾苦，人又隨和，望月城內無人不知曉。我問他那位將軍叫什么名字？掌柜滿臉恭敬的告訴我，那位將軍叫星魂。

冷月清輝，稀星點點。流光婉轉，傾瀉與清冷的漆夜。白天嘈雜的大街在晚上顯得有幾分安靜凄涼。偶有寒風卷起幾片落葉刮向街的盡頭。一個黑影躍進將軍府的墻內，身后帶起一襲魔法氣息。身子落在院內，看著熟悉的建筑，讓我內心蕩起一陣漣漪。將軍叫星魂，他是我的叔父。我本想與他相認，讓他幫助我找出殺害父母的仇人。但直覺告訴我這事并非如此簡單。前面是片櫻花地，種了幾十株從宮廷移來的櫻花。雖然櫻花盛開時節以過，但枝丫上殘黃的花瓣，爭著盛放最后的美麗。晚來的美麗總是那么凄美而犀利，犀利得讓人心碎。院子的守衛很多，我小心的躲在將軍宅院的一座假山后面。微黃的燭光透過屏窗映著屋里模糊的人影。那人略顯彎曲的身影有著飽經滄桑的孤獨。“你是什么人？”說話的同時，一柄冰涼的劍架在我脖子上。月光照在劍上，寒氣森森。我直接幻起冰刃術凝成冰劍向后面刺去。對手沒想到我這么不要命。身影往后撤了一步。當我轉過頭，看見的是一個熟悉的身影。是紫墨。她依然美若仙子。依然清麗灑脫。紫色的身影尤如在夜晚盛放的曼陀螺花，美麗而妖艷。她用劍指著我，問我為什會在這。我沒有說話。其實我很想說，卻不知從何說起。外面的動靜驚動了巡邏的侍衛，也驚動了屋里的星魂。“你是什么人？”說話的同時，一柄冰涼的劍架在我脖子上。月光照在劍上，寒氣森森。我直接幻起冰刃術凝成冰劍向后面刺去。對手沒想到我這么不要命。身影往后撤了一步。當我轉過頭，看見的是一個熟悉的身影。是紫墨。她依然美若仙子。依然清麗灑脫。紫色的身影尤如在夜晚盛放的曼陀螺花，美麗而妖艷。紫墨用劍指著我，問我為什會在這。我沒有說話。其實我很想說，卻不知從何說起。外面的動靜驚動了巡邏的侍衛，也驚動了屋里的星魂。星魂披著件秀著杜蒂花的外衣走了出來。星魂只有四十多歲，但臉上卻有幾條因歲月留下的痕跡，兩鬢也泛出絲絲白發?？吹叫腔?，看到這位長者，我的眼睛泛起霧氣，心里的那份悲傷在顫抖，越來越劇烈。星魂問我是誰。我告訴他，我只想跟你單獨談談。星魂猶豫了一會，然后點了點頭朝書房走去。我看了一眼紫墨后也跟著去了書房。我知道那天紫墨在那站了很久，不知是內心的另一種情感在開始萌發，還是只為了他干爹的安全。

在書房我告訴星魂我是星祁的兒子。星魂聽完后只是站在那很久沒說話。然后雙肩開始顫抖，兩行濁淚從眼眶流出。我跪著抱住星魂的膝蓋，把頭深埋，任由淚水灑落。星魂一邊撫摸著我的頭，一邊流著淚說：“孩子?；貋砭秃?，回來就好阿。在外面吃苦了吧。”然后把我抱在懷里。自從師傅死后，我以為再也找不到溫暖，心再也不會有任何情感。那晚，我緊緊的抱著叔叔，很緊很緊，我怕一放手就再也抓不到這溫暖了。從那以后我便跟叔叔一起住在將軍府里。我喜歡每天依著窗臺看著天空的行云?；蛟陂w樓上看日出日落。我總喜歡夕陽的黃昏照在房間里，把房間的擺設映成昏黃色，即讓人溫暖又讓人回憶過去。

叔叔告訴我一個秘密，是關于父母死因的秘密。我怎么也不敢相信殺害我父母的是當今帝國的皇帝。叔叔說皇帝殺我父親只是不想讓我父親位高權重。想到父母倒在血泊中的場景時，我忍不住掉下眼淚?？酀难蹨I紛紛滴落，落滿一地，悲傷成河。叔叔告訴我他是憑實力當上帝國將軍的。當上帝國的將軍就是為了給死去的兄長報仇。叔叔問我想不想報仇。我表情僵冷的告訴他“想”。叔叔說，那就把皇帝殺掉。

再次碰見紫墨時是三天后。那天在一個湖邊，紫墨坐在那彈唱著那首叫夕花的歌。我走過去，看著她的背影，像歌中的女人一樣，對著遠方唱給心上人。聲音凄凄靡靡。我問她，你很喜歡這首歌嗎？她說，是的，我每次唱這首歌時都會哭，因為這里面的故事會感動我。我又問她，你跟叔叔是什么關系？她對著湖泊說，他是爹，也是我的恩人。我點點頭。她問我你會不會去殺皇帝？我看著碧波被風吹起陣陣波紋在湖面滾動。然后告訴她，會。她把頭扭過來看著我，看了很久。我和紫墨在湖邊站了一下午，黃昏的光暈照在我們身上，像是一幅畫，一幅晚霞燙傷的畫。那天我問紫墨，你知道什么是愛情嗎。她說，不知道?？赡苁菆讨伞Ｈ缓笪覀儗σ曋α似饋?。她的笑容在晚霞中如盛開的泣血蓮。

紫墨有個妹妹，叫小澈。每次見到小澈我都會有種心痛的感覺，很想把她抱在懷里，不讓她受傷。小澈很喜歡笑，我也喜歡看她笑。我認識她時，她正蹲在櫻花地里認真的看凋落的櫻花，櫻花灑落一地，映紅了她的身影。我走到她身旁，對她說，櫻花一年只開一次，而樹卻不懂挽留。那天在一個湖邊，紫墨坐在那彈唱著那首叫夕花的歌。我走過去，看著她的背影，她像歌中的女人一樣，對著遠方唱給心上人。聲音凄凄靡靡。我問她，你很喜歡這首歌嗎？她說，是的，我每次唱這首歌時都會哭，因為這里面的故事會感動我。然后我問她跟叔叔是什么關系？她對著湖泊說，他是爹，也是我的恩人。我點點頭。她問我會不會去殺皇帝？我看著碧波被風吹起陣陣波紋在湖面滾動。然后告訴她，會。她把頭扭過來看著我，看了很久。我和紫墨在湖邊就那樣站了一下午，黃昏的光暈照在我們身上，像一幅畫，一幅晚霞燙傷的畫。那天我問紫墨，你知道什么是愛情嗎。她說，不知道?？赡苁菆讨?。然后我們對視著笑了起來。她的笑容在晚霞中如盛開的泣血蓮。

紫墨有個妹妹，叫小澈。每次我看見小澈都有種心痛的感覺，但我不知道為什么心痛。小澈很喜歡笑，我也喜歡看她笑。我認識小澈時，她正蹲在櫻花地里認真的看凋落的櫻花，櫻花灑落一地，映紅了小澈。我對正在專注的看櫻花的小澈說，櫻花一年只開一次，而樹卻不知挽留。她聽見我的聲音就把頭扭過來望著我眼牟清澈純凈。然后她笑著說，櫻花只是去了另一個世界，那個世界沒有美麗的鮮花，也沒有爭艷的芬芳，只是靜靜的盛放，盛放自己最后的美麗和生命。然后她在凋落的櫻花地里跳起了舞，舞姿美麗動人，衣裳拂過地面，帶起一片片散落的花瓣隨舞飛揚，然后在空中盛開。

我第一次殺人是為了紫墨。那天是望月城一年一度的花燈節。我和紫墨走在街上。街道人很多，各種貨品小吃擺在擁擠的街上，讓盛世的望月城更添繁華。我和紫墨走馬觀花