庭園景觀設計范文

導語：如何才能寫好一篇庭園景觀設計，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

因此，對別墅庭園設計進行了深入研究意義的義務必然。本論文探討了現在北京別墅庭園所用到了材料及所做過的別墅庭園的一些實例分析。

1.別墅庭園景觀現狀

1.1目前的別墅庭園設計范圍

別墅通常指建在環境優美的地帶、供人居住和休憩的獨戶住宅，一般由起居室、餐廳、廚房、書房、臥室、衛生間等幾部分組成，面積不大但能包容日常生活的基本內容并具有一定的舒適性，配套的庭園也具有其自身的特點。

一般的別墅綠化環境都包含私人庭院和公共綠地兩部分，兩者相輔相成，缺一不可。房地產商既要做好公共綠地的維護，也要引導、協助業主做好私人庭院綠化，才能使整個社區形成生態化的優良環境。

1.1.1私人庭園

別墅庭園是屬于業主個人的私有空間，業主可根據自己喜愛，在其中布置各種園林綠化植物或小品。而現在的開發商往往先在其上鋪設草坪，以求得售前有一個良好的面貌，并且所費不多。這里有兩個注意點，一是要耐看，且因面積不大，草種不可太粗放(如高羊茅)，而致費工且不雅；二是要有排水坡度，一般以排向住宅建筑的四周為宜，這樣建筑地勢較高聳，立面效果好，少數排向住宅建筑的沿外墻明溝，這樣雖然直接但對整體環境不利。

1.1.2公共綠地

這里的公共綠地主要是指每戶私人用地之間的界限。有的用簡單的欄桿、界樁表示分界；有的則以綠籬、灌木為界；也有考慮比較細微的，在入口部分的庭院并沒有特別的界限，顯得很開暢自然，而在院則有明確分隔，強調私密性，作室內活動的室外延伸?，F在作為圍墻把整個庭院封閉起來的做法，越來越少，反映人們開放、外向的心理和社會的進步。如果以綠化作為分隔，要考慮植物無毒、不要帶刺，有比較整齊的外型，同時因所需數量較多，一般采用價格不太昂貴的樹種，如黃楊、蜀柏等。

2.別墅庭園景觀特點

2.1私密性

庭院空間是一個外邊封閉而中心開敞的較為私密性的空間,在這個空間里,有著強烈的場所感,所以人們樂于去聚集和交往。我國傳統的庭院空間承載著人們吃飯、洗衣、修理東西、聊天、打牌、下棋、看報紙、曬太陽、聽收音機等日常性和休閑性活動。而現代建筑的庭院空間所承載人們活動的范圍更廣,特別是給緊張工作的人們在完成以自身行為為目的的同時,通過視、聽、嗅等感官從庭院空間中獲得被動式活動。如澆花剪草時享受陽光的照射、清新的空氣、花草的芬香等,娛樂時感受休憩設施的舒適和放松、觀賞花草樹木的自然美、傾聽流水的聲音等。

2.2室內空間的延伸

庭院是人為化了的自然空間,是建筑室內空間的延續,人們除了室內空間的活動外,還需到室外空間中呼吸新鮮空氣、接受陽光的撫慰、領略自然美等融入大自然的活動以及聊天、散步、娛樂等日常休閑活動,庭院空間恰好就為這些活動提供了理想的場所。

3.別墅庭園景觀設計要點

營造一個美麗庭院的第一步就是要做好規劃設計。首先應決定庭院的風格，要根據環境條件，家庭人員組成及養護能力等情況制定計劃。

3.1庭園風格的選擇

庭院有多種不同的風格，一般是根據業主的喜好確定其基本的樣式。庭園的樣式可簡單地分為規則式和自然式兩大類，目前從風格上私家庭院可分為四大流派：亞洲的中國式、日本式，歐洲的法國式和英國式。而建筑卻有多種多樣的不同風格與類型，如古典與現代的差距，前衛與傳統的對比，東方與西方的差異。常見的做法多是根據建筑物的風格來大致確定庭園的類型。過去具有典型日本庭院風格的雜木園式庭院與茶庭等，往往融自然風景于庭園之中，給人清雅幽靜之感。但日式庭院與西式建筑兩者難以統一，而日式建筑與規則式庭院也有格格不入之感，因此要考慮到庭園風格與建筑物之間的協調性。

庭園色彩也是影響庭園風格的因素之一，對色彩規劃的一個技巧是根據建筑色彩與周圍環境確定庭園的主色調。觀葉植物在花園的設計中很重要，在英國等歐洲國家，認為花壇中栽種些觀葉植物是很自然的事情。綠色中嵌有白斑的斑葉植物比純綠色種類明度高，如銀葉的雪葉蓮、朝霧蒿草等，可將花壇襯托得更明亮，其他另栽具有橙色、紅色及紫色葉的彩葉植物，可形成強烈的對比，增加色調的明。此外還可考慮還有葉形的變化、質感的差異等。

夏季是一個開花植物種類繁多的季節，因此，可以進行多樣化的色彩組合，用充滿野趣的多年生草花來點綴。在夏季即使用色彩明度高的多種花色組合也不會有雜亂之感。例如可以用艷麗的，不同色系的金魚草配成多個活潑的色塊，這其間可以點綴一些銀葉植物或白花香雪球等加以中和。

3.2庭園排水與光照條件的影響

排水、光照、通風、土質等會影響到植物生長發育的好壞，特別是光照充足與否是決定可栽培哪些花卉的重要條件。一般來說，能將花園建在光照條件好、朝南的地方最理想，所以必須首先弄清別墅庭園的地理條件，如一天中的日照時間，陰面與陽面的處理等。在此基礎上選擇適宜這些環境的植物種類。而背陰處也能建設富有特點的庭園，如可建成陰地花園以供觀賞。

3.3家庭成員的需要

庭園樣式也可反映出居住在這里的家庭的生活方式。只有上班族夫婦的兩口之家由于無暇養護花草，庭院中常常只種些花木或宿根花卉；有幼兒家庭的庭院則應鋪設可放玩具的草坪，并種植一些色彩艷麗的

一、二年生草花和球根花卉；如果家中有人對植物養護管理感興趣，就可種些四季時令草花，營建一個完美的觀賞花園?？傊ピ簶邮郊八耘嘀参锓N類應根據家庭人員組成與年齡結構有所選擇。

3.4庭院面積的大小

面積較大的宅院可以選擇的庭園風格也較廣泛，因為面積越大可選的植物種類也越多，搭配方式也可復雜一些，但在種植時必須顧及到整體的一致性，避免相互沖突。而狹小的宅院可用面積有限，因此須有周密的配置計劃，所栽植的植物種類應少一些。

而庭園不論大小，道路的鋪裝是必不可少的，一般的庭園小經可用天然石材或者各色地磚、黑白相間的鵝卵石鋪就。

庭院的布局非常關鍵。崇尚簡潔的可以在庭院中種些花草，或者是做成一個綠色植物的苗圃。而如果希望取得更加理想的景觀效果，許多人會請專業的設計師來設計和制作庭院。如用曲折小道配合高大樹木讓人產生“庭院深深”的感覺；而用曲形拱門、雕花欄桿、立柱渦卷配合精心修剪的矮叢植物，則活脫脫一個歐陸風情的再現。

4.別墅庭園中的景觀要素

庭院元素的布局的藝術是造園中最重要的，整體布局是一種提綱攜領式的藝術創意。布局的成功與否，是造出的庭園美不美的關鍵。

一般根據栽培植物經驗的多寡和可用于花卉管理時間長短的不同，庭園的設計應該有所區別。因為養護管理非常耗費時間，因此，建議忙碌的人建一個以花木和宿根花卉為主的花園，而有養護經驗和時間的人則可以建一個能觀賞到四季時令草花的花園，雖然耗費了時間和精力，單植物一定會帶來相應的回報。

一般來講，庭院里的植物種類不要太多，應以一二種植物作為主景植物，再選種一二種植物作為搭配。植物的選擇要與整體庭院風格相配，植物的層次要清楚、形式簡潔而美觀。常綠植物比較適合北方地區。

水是許多庭院里不可缺的精靈，它可以與庭院中的一切元素共同組成一幅美麗的水景圖。而木材在別墅庭院中可以說是起著點睛的作用。做戶外家具，花槽、花架、秋千椅、圍欄，無論用在庭院中的任何角落，它都會給人創造一種溫馨、舒適、自然、和諧的氛圍，滿足人們對自然回歸的迫切渴望。在鋪滿鵝卵石的庭院中，擺放一張造型簡潔的木桌椅，可以讓你完全融入到自然的氛圍中去。特別是在北方，木制品讓北方的冬天不致拒人千里之外。木質桌椅的色彩比較豐富，有原木色的、白色的、綠色的等等，總之應與整體庭院風格相配。需要注意的是，因為木材在露天中會隨著風吹雨打變樣，因此，每年的春天給這些木材換上新衣就成了一些家庭的必修課。

庭園素材的運用是沒有一定之規的，但精美的庭園是由植物、石材、雕塑類置景、水景等各種不同的素材經過藝術的組合而成的。因此素材運用得好，可以非常出彩。比如，在日式庭園中，樹木與草皮、與各類大小野山石、土坡、砂礫的組合是非常講究的。各種手法都是對自然意境和情趣的摹擬，都可以使人得到精神上的陶冶與愉悅。像枯山水這種日本獨有的造園手法，真可以使人領略到佛禪的意境。而我國聞名四海的太湖石、靈壁石等觀賞石的擬山造景則更令人驚嘆大自然鬼斧神工的造化之美與中式庭園藝術中深厚的文化底蘊之雅的完美組合。

4.1植物

植物是園林景觀營造的主要素材，所以別墅能否達到實用、經濟、美觀的效果，在很大程度上取決于對園林植物的選擇和配置。

園林植物種類繁多，形態各異。有高逾百米的巨大喬木、也有矮至幾公分的草坪及地被植物；有直立的、也有攀援的和匍匐的；樹形也各異，如圓錐形、卵圓形、傘形、圓球形等。植物的葉、花、果更是色彩豐富，絢麗多姿，因為有這樣好的素材，所以在我們別墅庭園設計中可以大量用植物來增加景點，也可以用植物來遮擋私密空間，同時因為植物的多樣性我們也可以做出庭園的四季季相。要我們在庭園中能感覺到四季的變化，更能體現庭園的價值。園林植物在庭園景觀營造中作用有以下幾個方面：

4．1．1.表現時序景觀

園林植物隨著季節的變化表現出不同的季相特征，春季繁花似錦，夏季綠樹成蔭，秋季碩果累累，冬季枝干虬勁。這種盛衰榮枯的生命節律，為我們創造庭園的四時演變的時序景觀提供了條件。根據植物的季相變化，把不同花期的植物搭配種植，使得庭園的同一地點在不同時期產生某種特有景觀，給人不同的感受，體會時令的變化。

利用園林植物表現時序景觀，必須對植物材料的生長發肓規律和四季的景觀表現有深入的了解，根據植物材料在不同季節中的不同色彩來創造庭園景色供人欣賞，引起人們的不同感賞。自然界花草樹木的色彩變化是非常豐富的，春天開花的植物最多，加之葉、芽萌發，給人以山花爛漫，生機盎然的景觀效果。夏季開花的植物也較多，但更顯著的季相特征是綠蔭匝地，林草茂盛。金秋時節開花植物較少，卻也有丹桂飄香、秋菊傲霜，而豐富多彩的秋葉秋果更使秋景美不勝收。隆冬草木凋零，山寒水瘦，呈現的是蕭條悲壯的景觀。四季的演替使植物呈現不同的季相，而把植物的不同季相應用到園林藝術中，就構成四時演替的時序景觀。

4．1．2.創造庭園觀賞景點

園林植物作為營造優美庭園的主要材料，本身具有獨特的姿態、色彩，風韻之美。不同的園林植物形態各異，變化萬千，既可孤植以展示個體之美，又能按照一定的構圖方式配置，表現植物的群體美，還可根據各自生態習性，合理安排，巧妙搭配，營造出喬、灌、草結合的群落景觀。

就拿喬木來說，銀杏干通直，氣勢軒昂，油松曲虬蒼勁，玉蘭顯富貴，這些樹木孤立栽培，即可構成別墅主景。而秋季變色葉樹種元寶楓、銀杏等種植可形成“霜葉紅于二月花”的景觀。許多觀果樹種如海棠、山楂、石榴等的累累碩果呈現一派豐收的景象。

色彩繽紛草本花卉更是創造觀賞別墅景觀的好材料，由于花卉種類繁多，色彩豐富，株體矮小，園林應用十分普遍，形式也是多種多樣。既可露地栽植，又能盆栽擺放組成花壇、花帶，或采用各種形式的種植缽，點綴別墅窗前環境，創造賞心悅耳的自然景觀，烘托喜慶氣氛，裝點人們的生活。

許多園林植物芳香宜人，能使人產生愉悅的感受。如桂花、臘梅、丁香、蘭花、月季等香味的園林植物種類非常多，在別墅設計中可以利用各種香花植物進行配置，營造成“芳香園”景觀，也可單獨種植成專類園，如丁香園、月季園。也可種植于經?；顒拥膱鏊?，如在盛夏夜晚納涼場所附近種植茉莉花，微風送香，沁人心脾。

4．1．3.進行意境的創作

利用園林植物進行意境創作是中國傳統庭園的典型造景風格和寶貴的文化遺產。中國植物栽培歷史悠久，文化燦爛，很多詩、詞、歌、賦和民風民俗都留下了歌詠植物的優美篇章，并為各種植物材料賦予了人格化內容，從欣賞植物的形態美升華到欣賞植物的意境地美，達到了天人合一的理想境界。

在庭園景觀創造中可借助植物抒懷，寓情于景，情景交融。松蒼勁古雅，不畏霜雪嚴寒的惡劣環境，能在嚴寒中挺立于高山之巔；梅不畏寒冷，傲雪怒放；竹則“未曾出土先有節，縱凌云處也虛心”。三種植物都具有堅貞屈、高風亮節的品格，所以被稱作“歲寒三友”。其配置形式，意境高雅而鮮明，常被文人與清官的庭園中。蘭花生于幽谷，葉姿飄逸，清香淡雅，綠葉幽茂，柔條獨秀，無嬌弱之態，無媚俗之意，擺放室內或植于庭院一角，意境何其高雅。

4．1．4.起到烘托別墅的作用

植物的枝葉呈現柔和的曲線，不同植物的質地，色彩在視覺感受上有著不同差別，別墅中經常用柔質的植物材料來軟化生硬的幾何式建筑形體，如基礎栽植、墻角種植、墻壁綠化等形式。一般體型較大、立面莊嚴、視線開闊的別墅附近，要選干高枝粗、樹冠開展的樹種；在玲瓏精致的別墅四周，要選栽一些枝態輕盈、葉小而致密的樹種。園林植物與山石相配，能表現出地勢起伏、野趣橫生的自然韻味，與水體相配則能形成倒影或遮蔽水源，造成深遠的感覺。

掌握植物在別墅景觀營造中的這些作用，是我們順利開展植物造景工作的前提，而各種植物材料更是植物造景的基石。

庭園綠化常用植物如下：

銀杏(Ginkgobiloba)、云杉(Picea)、油松(P.tabulaeformis)、白皮松(P.bungeana、華山松(P.armandi)、水杉(Metasequoiaglyptostroboides)、紫杉(Taxuscuspidate)、玉蘭(M.denudata)、鵝掌楸(Liriodendronchinense)、繡線菊屬(Spiraea)、珍珠梅(Sorbariekirilowii、玫瑰(Rosarugosa)、黃刺玫(R.xanthina)、月季(R.chinensis)、棣棠(Kerriajaponica)、李(Prunussalicina)、杏(P.armeniaca)、梅(P.mume)、桃(P.persica、山桃(P.davidiana)、榆葉梅(P.triloba)、毛櫻桃(P.tomentosa)、櫻花(P.serrulata)、栒子屬(Cotoneaster)、山楂(Crataeguspinnatifida)、木瓜(Chaenomelessinensis)、貼梗海棠(C.speciosa)、蘋果(Maluspumila)、海棠果(M.prunifolia)、海棠花(M.spectabilis)、梨屬(Pyrus)、蠟梅(Chimonanthuspraecox)、紫荊(Cercischinensis)、皂莢(Gleditsiasinensis)、紫藤(Wisteriasinensis)、太平花(Philadolphuspekinensis)、溲疏(Deutziascabra)、繡球花(Hydrangeamacrophylla、紅瑞木(Cornusalba)、糯米條(Abeliachinensis)、猬實(Kolkwitziaamabilis)、錦帶花(Weigelaflorida)、接骨木屬（Sambucus）、金銀花（Lonicerajaponica）、懸鈴木（Platanusacerifolia）、黃楊（Buxussinica）、錦熟黃楊（B.sempervirens）、杜仲（Eucommiaulmoides）、檉柳（Tamarixchinensis）、蒙椴（Tiliamongolica）、梧桐（Firmianasimplex）、木槿（Hibiscussyriacus）、石榴(Punicagranatum)、冬青(Ilexchinensis)、衛矛(Euonymusalatus)、絲綿木(E.bungeanus)、大葉黃楊（E.japonicus）、棗（Zizyphusjujuba）、葡萄（Vitisvinifera）、爬山虎（parthenocissustricuspidata）、柿樹（Diospyroskaki）、香椿（Toonasinensis）、元寶楓（Acertruncatum）、雞爪槭（A.palmatum）、七葉樹（Aesculuschinensis）、迎春（J.nudiflorum）、紫丁香（Syringaoblata）、連翹（Forsythiasuspensa）、凌霄（Campsisgrandiflora）、牡丹（Paeoniasuffruticosa）、小檗（Berberisthunbergii）、紫薇（Lagerstroemiaindica）、剛竹（Phyllestachyspubescens）。

4.2水體

庭園水體做為庭園設計中的一部分，在單體500平方米的別墅中常出現的一種形式，現在人比較向往有水的地方，但這樣的地方又太少，所以人們才去創造水體。庭園水體的特點是：小。但要做的很精致，在做池時既不能做的太深又不能太淺，這就要看使用者的要求，如家有小孩，就要考慮小孩的安全為主等。

庭園水體的用途非常廣泛，可以粗略歸納為以下3個方面：

1.作為景觀主體。如噴泉、瀑布、池塘等等，都以水體為題材，水成了別墅的重要構成要素，也引發無窮盡的詩情畫意。冰燈、冰雕也是水在非常溫狀況下的一種觀賞形式。

2.改善庭園環境，調節氣候，控制噪音。礦泉水具有醫療作用，負離子具有清潔作用，都不可忽視。

3.提供庭園觀賞性水生動物和植物的生長條件，為生物多樣性創造必須的環境。如各種水生植物荷、蓮、蘆葦等的種植和天鵝、鴛鴦、錦鯉魚等的飼養。

以上內容并不是面面俱到，每處庭園水體，有其主要功能一二即可，其中最主要和最普遍的，是別墅景觀的作用。別墅水體雖小，但其作用也不可忽視，以下就從水體景觀的形成、工程設計、水質及水量的要求、景觀設計等方面進行論述。

水在常溫下是一種液體。本身并無固定的形狀，其觀賞的效果決定于盛水物體的形狀、水質、和周圍的環境。水的各種形狀、水姿，都和盛器相關。盛器設計好了，所要達到的水姿就出來了。當然這也和水本身的質地有關。一般來說。水要求是透明、無色、無味的，各種水體用途不同，對水質要求也不盡相同。個別的時候，也有人為了觀賞需要，把水染色。水體周圍環境的風、溫度、光線等自然因素，也會影響水體觀賞效果。例如風起云涌，波濤洶涌，水面倒影就無法欣賞；而溫度下降，水結成冰，波光瀲滟的湖面，變成光滑耀眼的冰場，觀賞的趣味，使用的方向就聚然不同。光線對水體觀賞效果更為明顯，為了達到效果，往往要在水體中補充人工照明。而這時的觀賞效果往往要優于白天的最佳景觀效果。

庭園水體賴以依存的盛器，有兩種主要的區別：一是自然狀態下的水體，如自然界的湖泊、池塘、溪流等，其邊坡、底面均是天然形成。二是人工狀態下的水體，如噴水池、游泳池等，其側面、底面均是人工構筑物。

而在構造水體的人工環境時，有些情況需要引起特別注意。如當水體的設計標高高于所在地自然常水位標高甚多，而該處之土質疏松（砂質土）不易持水，這時必須構筑防水層，以保持水體有一個較為穩定的標高，達到景觀設計要求。例如現在常做的歐式觀賞池。還有的水體設計中對水質有較高的要求，如游泳池、嬉水池，必須以過濾循環方式保持水質，或定期更換水體。這時必須構筑防水層，與外界隔斷。

從上面幾點要求看，第一是強調水體的"量"。保持設計標高，實際是保持水量，也不受自然水位漲落的影響。第二是強調水體的"質"。因此，這時人工環境的水體必須要有一定的面積和容量限制，以控制工程造價和養護費用。因此我們認為：庭園水體能用自然的辦法持水最好，一是節省投資和管理費用；二是取得生態平衡，這是非常重要的理念如決定采用人工水體，要嚴格控制其規模，才不致背上一個曠日持久的包袱。

4.3園路

別墅庭園中的園路主要突出：窄、幽、雅。窄是庭園園路的主要特點，因為服務的對象主要是家庭成員及親朋等，沒有必要做的那么寬，不然不但浪費，而且顯的園子很局促。幽是通過曲折的造型，使人們產生錯覺，感覺幽深，使庭園突顯寬曠。雅是是庭園的最高境界，能做到多而不亂，少而不空，既能欣賞又很實用。園路材料的取材范圍很廣，在下面做詳解，因為庭園的空間有限，在做園路中是比較少的，我們可以利用地形變化返伸來增加園路。下邊是對園路的一些具體分析：

4.3.1園路的線形設計

園路的線形設計應與地形、水體、植物、建筑物、鋪裝場地及其他設施結合，形成完整的風景構圖，創造連續展示園林景觀的空間或欣賞前方景物的透視線。園路的線形設計應主次分明、組織交通和游覽、疏密有致、曲折有序。為了組織風景,延長旅游路線,擴大空間,使園路在空間上有適當的曲折。較好的設計是根據地形的起伏，周圍功能的要求，使主路與水面若即若離。他交叉于各景區之間沿主路能使游人欣賞到主要的景。把路作為景的一部分來創造。園路的布置應根據需要有疏有密并切忌互相平等,但曲線不能象直線那樣易于運用,適當的曲線能使人們從緊張的氣氛中解放出來,而獲得安適的美感。

4.3.2園路布局

道路的布局要根據別墅綠地內容和使用者的容量大小來決定。要主次分明，因地制宜，和密切配合。如地形起伏處園路要環繞山水，但不應與水平行。因為依山面水，活動人次多，設施內容多;地勢平緩處的園路要彎曲柔和，密度可大，但不要形成方格網狀。

園路的入口起到引導游人進入庭院的作用。一個成功的入口設計在引導人們前進的同時，還會營造出不同的氣氛，一條寬闊的園路會使你產生進去閑逛的想法。而一條狹窄的園路則會使人加快行走的速度。在園路中途設置的廣場為游人提供了一個欣賞的景色、休息經及改變行走方向的地方。因為庭院道路有著表達設計意圖的作用，所以，鋪裝園路的材料的形式與質地要十分重要。而且鋪地的形式和路線起著傳遞庭院設計者意圖的作用。直線、彎角、幾何形體現規劃式設計的意圖。而自然曲線、疏松的鋪裝和一些不規則的形體以及自然的設計方式則表現了非規則式設計的特點。

4.3.3園路的功能性

園路除了具有裝飾作用外還具有功能性。例如為了讓割草機和手推車等工具通過，庭院的主干道還要有一定的寬度和承重力。而靠近住宅的臺階和小路就應該滿足人們的各項使用要求；如方便小孩、老人和殘疾人的使用。一些很少被利用的道路就沒必要那么寬，可以少設置一些設施，路面應該保持平整，即使是一些石頭鋪裝的路面也必須保證路面上的桌椅保持平衡。那些具有較好的摩擦阻力的鋪地材料，可以用在較滑的坡地上。

無論是開闊的空間或是私密的空間，水平地面在庭院中都起著重要的作用。路面的均衡度對營造庭園氣氛起著很大的作用。同一個種庭園在一個區域中會顯得開闊，而在另一個區域中則可能會令人感到局促。因此，不同環境路面的設計會帶出不同的均衡感，在狹窄道路中出現的空地會使人產生開闊感，形成一個具舒適感的休息區。

4.3.4鋪裝材料的選擇

庭園內同一空間，園路同一走向，用一種式樣的鋪裝較好。這樣幾個不同地方不同的鋪砌，組成全園，達到統一中求變化的目的。實際上，這是以園路的鋪裝來表達園路的不同性質、用途和區域。

一種類型鋪裝內，可用不同大小、材質和拼裝方式的塊料來組成，關鍵是用什么鋪裝在什么地方。例如，主要干道、交通性強的地方，要牢固、平坦、防滑、耐磨，線條簡潔大方，便于施工和管理。如用同一種石料，變化大小或拼砌方法。小徑、小空間、休閑林蔭道，可豐富多采一些，如我國古典園林。要深入研究園路所在其他園林要素的特征，以創造富于特色、膾炙人口的鋪裝來。例如，杭州的竹徑通幽，蘇州五峰仙館與鶴所間的仙鶴圖與環境融洽一體，詩情畫意，躍然紙上。明·計成在《園冶》中對此早有論述“惟所堂廣廈中，鋪一慨磨磚，如路徑盤蹊，長砌多般亂石，中庭式宜疊勝，近砌亦可回文，八角嵌方選鵝子鋪成蜀錦。”

塊料的大小、形狀，除了要與環境、空間相協調，還要適于自由曲折的線型鋪砌，這是施工簡易的關鍵；表面粗細適度，粗要可行兒童車，走高跟鞋，細不致雨天滑倒跌傷、塊料尺寸模數，要與路面寬度相協調；使用不同材質塊料拼砌，色彩、質感、形狀等，對比要強烈。建議多采用自然材質塊料。接近自然，樸實無華，價廉物美，經久耐用。甚至于舊料、廢料略經加工也可利用為寶。日本有種路面是散鋪粗砂，我們過去也有煤屑路面；碎大理石花崗巖板也廣為使用，石屑更是常用填料。

4.4小品

在庭園景觀中的小品是指：假山、涼亭、花架、雕塑、桌凳等各種在庭園中可擺設的物品。一般這些體量都很小，但在庭園中能起到畫龍點睛的效果。這些小品無論是依附于景物或者是相對獨立，均應經藝術加工精心琢磨，才能適合庭園特定的環境，形成剪裁得體，配置得宜，小而不賤，從而不卑，相得益彰的園林景致。運用小品把周圍環境和外界景色組織起來，使庭園的意境更生動，更富有詩情畫意。從塑造環境空間的角度出發，巧妙地用于組景，以達到提高整體環境與小品本身鑒賞價值的目的。

4.4.1庭園假山

堆山之術，不同于建筑設計，可以用圖紙來表述，然后按圖施工，達到設計者原先之意圖。疊山之藝，則在于且疊山之石，須現成的天然之石，不可以斧鑿加工，否則就不自然。因此疊山之事，可謂因材施法。陳從周在《說園》中說：“石無定形，山有定法?！边@就是堆山的要訣。這里所指的"假山"，是相對于自然形成的"真山"而言的。假山的材料有兩種，一種是天然的山石材料，僅僅是在人工砌疊時，以水泥作膠結材料，以混凝土作基礎而已；還有一種是水泥混合砂漿、鋼絲網或GRC(低堿度玻璃纖維水泥)作材料，人工塑料翻模成型的假山，又稱"塑石"、"塑山"。

4.4.1．1別墅庭園常用山石要點

1.孤賞石：常選古樸秀麗、形神兼備的湖石、斧劈石、石筍石等置于庭園主要位置中，供人觀賞。這些孤賞石除了本身具有瘦、透、漏、皺、丑的觀賞價值，又因歷年流傳，極具人文價值，往往成為園林中的一景。"艮岳移來石岌峨，千秋遺跡感懷多"，如上海豫園的"玉玲瓏"，蘇州的"瑞云峰"，杭州的"縐云峰"和北京的"青芝岫"。相傳"玉玲瓏"是《水滸》中花石綱的孑遺，因"以爐香置石底，孔孔煙出，以一盂水灌石頂，孔孔泉流"而著稱。"青芝岫。原宋書法家米之章所有，現石上刻有乾隆御制七言詩。當然，也有借助于孤石而于上樹碑成景的，如河南洛陽牡丹園中日本藤野先生的紀念碑。日本的枯山石，則是著重于布局的群體效果，與我國的孤賞石有所不同。

2.峭壁石：明計成在《園冶》中"峭壁山者，*壁理也，藉以粉墻為紙，以石為繪也。"常用英石、湖石、斧劈石等配以植物、浮雕、流水。于庭院粉墻、賓館大廳布置，成為一幅少占地方熠熠生輝的山水畫。

3.散點石：以黃石、湖石、英石、千層石、斧劈石、石筍石、花崗石等，三五成群，散置于路旁、林下、山麓、臺階邊緣、建筑物角隅，配合地形，植以花木有時成為自然的幾凳，有時成為盆栽的底座，有時又成為局部高差、材質變化的過渡，是一種非常自然的點綴和提示，這是山石在園林中最為廣泛的應用。

4.駁岸石：常用黃石、湖石、千層石，或沿水面，或沿高差變化山麓堆疊，高高低低錯落，前前后后變化，起駁岸作用，也作擋土墻，同時使之自然、美觀。

5.山石瀑布：以園林地形為依據，堆放黃石、湖石、花崗石、千層石，引水由上而下，形成瀑布跌水。這種做法俗稱"土包石"，是目前最常見做法。

4.4.1.2堆疊山石要點

1．山石的選用要符合總體規劃的要求，與整個地形、地貌相協調。"山，骨于石，褥于林，靈于水"。山石的用料和做法、實際上表示一種類型的地質構造存在。在被土層、砂礫、植被覆蓋的情況下，人們只能感受到山林的外形和走向。如蓋物除去，則"山骨"盡出。

2．在同一位地域，不要多種類的山石混用。在堆疊時，不易做到質、色、紋、面、體、姿的協調一致。

3．山石的堆疊造型，有傳統的"山石張"十大手法：安、接、跨、懸、斗、卡、連、垂、劍、拼。更注重的是崇尚自然，樸實無華。尤其是采用千層石、花崗石的地方，要求是整體效果，而不是孤石觀賞。整體造型，既要符合自然規律，在情理之中又要高度概括提升，在意料之外。

4.假山的基礎。孤賞石、山石洞壑由于荷重集中，要注意其基礎的牢固性。山石瀑布如造于老土上(過去堆土造山已有數年功夫)，可在素土、碎石夯實上，搗筑一層鋼砼作基礎。如造于新堆土山之上，則要較費心思防止因沉降而產生裂隙，因漏水而水土沖刷，逐漸變形失真，產生危險。山石的安全，是假山堆疊中第一主要點。

5.真材(天然石材)、假料(GRC等)配合的造型設計，不失為一種良策，一種革新。尤其在施工困難的轉折、倒掛處，在人接觸不到的地方，使用人造假山，往往可以少占空間，減輕荷重，而整體效果好。CRC材料特別要注意玻璃纖維的質量，造價如以800元／平方米計，和真材也相差無幾。

6.山石是天然之物，有自然的紋理、輪廓、造型，質地又純凈，樸實無華，但是屬于無生命的建材一類。因此山石是自然環境與建筑空間的一種過渡，一種中間體。"無園不石"，但只能作局部景點點綴、提示、寄托、補充。切勿濫施，導致造價昂升，失去造園生態意義。

4.4.1.3庭園堆山基本手法

假山之造型，宜虛實得體，如蘇州怡園之假山，有峰戀之感，也有洞壑之意；蘇州環秀山莊之假山，可謂佳作，其中虛實之處理，是勝之所在。蘇州獅子林之假山，虛實處理無主次，并非佳品。所以清代的沈三百說它“以大勢觀之，竟同亂堆煤渣，積以苔蘚，穿以蟻穴，全無山林氣勢。”

一是選石。石質要統一，黃石、湖石，不能混用。若再細分，則有太湖石、昆山石、宜興石、龍潭石、靈璧石、硯山石、英石、黃石等等，詳見《園冶》之九，“選石”。石質統一，也出于自然。自然之山，石質必然統一。而藝術之法則，其首條便是“變化與統一”。石質統一，造型變化，符合藝術規律。

二是造型。所謂假山，其實不假，其氣質甚至勝出真山。人說“風景如畫”，意謂畫之景可以取舍，勝于風景，其理一樣。但若假山堆得不好，則不在其列。假山造型，輪廊線須有變化，變化中又須求得均衡?！吧讲辉诟?，貴有層次，……”（陳從周《說園》）藝術中的層次之美，在于掩映，在于含蓄。堆山堆出有層次感，最關鍵的是峰戀要有立體布局。產生前后掩映，似表現出“崇山峻嶺”之感。后面的被前面的遮住有章法，則更能顯示出山的嵯峨之氣勢，甚有力度。揚州個園之秋山，可謂黃石假山之上品。實而不悶，高峻而又奇險。若說具體手法，則更要重一個“虛”字；注意山形之凹凸變化及洞壑之大小搭配為上。

三是險峻。假山仿真山，仿得是氣質，不是做真山的模型。要去其糟粕，取其精華。真山之美，一在巍峨雄健，二在險峻挺拔。假山雖小，但其姿態氣質不亞于真山之雄偉和奇險。要做到險峻之勢，有一個辦法是其下部宜小不宜大，宜空透不宜閉實。堆山之不好看，其中一個原因就是山的下部太肥太悶，缺乏險峻之感。

特別是立峰、單石、更須重視險峻之美。大凡名貴的單石、立峰，均具有險峻之美。江南三大名石：蘇州的瑞云峰、上海（豫園）的玉玲瓏、杭州的縐云峰，從造型來說不亞于“江南三大名石”，無論其輪廊線、虛實關系，都符合山石之沈美準則，但它更美在險峻。

四是意境。山之意境有不同的類別。人常言泰山以雄著稱，黃山以奇著稱，華山險，峨眉秀，廬山迷，審美特征不同。假山也同樣分這些類型，所以須選一種審美傾向，然后刻意追求之。假山是一種藝術，其意境應當是山，而不要去做擬是而非的龍、虎之類。做成這種具象，不免俗氣。

4.4.2園亭設計

這里的園亭，是指園林綠地中精致細巧的小型建筑物。可分為兩類，一是供人休憩觀賞的亭，另是具有實用功能的儲物木屋、陽光溫室等。主要使用空間在500平方米以上的庭院。

4.4.2.1位置的選擇

明《園冶》中說"亭者，停也。所以停憩游行也。"說明園亭是供人歇息休憩的地方。庭園中設亭，關鍵在位置。因為亭是園中“點睛”之物，所以多設在視線交接處。園亭要建在庭院景致好的地方，使入內歇足休息的人有景可賞留得住人，同時更要考慮建亭后成為一處園林美景，園亭在這里往往可以起到畫龍點睛的作用?！秷@冶》中有一段精彩的描述："花間隱榭，水際安亭，斯園林而得致者。惟榭只隱花間，亭胡拘水際，通泉竹里，按景山顛，或翠筠茂密之阿；蒼松蟠郁之麓；或借濠濮之上，入想觀魚；倘支滄浪之中，非歌濯足。亭安有式，基立無憑。"如蘇州網師園，從射鴨廊入園，隔池就是“月到風來亭”，形成構圖中心。又如拙政園水池中的“荷風四面亭”，四周水面空闊，在此形成視覺焦點，加上兩面有曲橋與之相接，形象自然顯要。當然此亭之形象，也受得起如此待遇；如果這座亭子形象難以入目，這就叫“煞風景”。又如滄浪亭，位于假山之上，形成全園之中心，使“滄浪亭”(園名)名副其實；拙政園中的繡綺亭，留園中的舒嘯亭，上海豫園中的望江亭等，都建于高顯處，其背景為天空，形象顯露，輪廓線完整，甚有可觀性。

4.4.2.2風格的選擇

所設計的園亭，是傳統或是現代?是中式或是西洋?是自然野趣或是奢華富貴?這些款式的不同是不難理解的。

而在同種款式中，平面、立面、裝修的大小、形樣、繁簡也有很大的不同，須要斟酌。例如同樣是植物園內的中國古典園亭，牡丹園和槭樹園不同。牡丹亭必須重檐起翹，大紅柱子；槭樹亭白墻灰瓦足矣。這是因他們所在的環境氣質不同而異。同樣是歐式古典園頂亭，高爾夫球場和私宅庭園的大小有很大不同，這是因他們所在環境的開闊郁閉不同而異。同是自然野趣，水際竹筏嬉魚和樹上杈窩觀鳥不同，這是因環境的功能要求不同而異。

其次，所有的形式、功能、建材是在演變進步之中的，常常是相互交錯的，必須著重于創造。例如，在中國古典園亭的梁架上，以卡普隆陽光板作頂代替傳統的瓦，古中有今，洋為我用，可以取得很好的效果。以四片實墻，邊框采用中國古典園亭的外輪廓，組成虛擬的亭，也是一種創造。用懸索、布幕、玻璃、陽光板等，層出不窮。

只有深入考慮這些關節，才能標新立異，不落俗套。這決非是"套用一只"敷衍了事所能比擬的。

4.4.2.3平立面的考慮

園亭體量小，平面嚴謹。自點狀傘亭起，三角、正方、長方、六角、八角以至圓形、海棠形、扇形，由簡單而復雜，基本上都是規則幾何形體，或再加以組合變形。根據這個道理，可構思其他形狀，也可以和其他園林建筑如花架、長廊、水榭組合成一組建筑。

園亭的平面組成比較簡單，除柱子、坐凳(椅)、欄桿，有時也有一段墻體、桌、碑、井、鏡、匾等。而園亭的立面，則因款式的不同有很大的差異。但有一點是共同的，就是內外空間相互滲透，立面顯得開暢通透。個別有四面裝門窗的，如蘇州拙政園的塔影亭，這說明其功能已逐漸向實用方面轉化。

園亭的立面，可以分成幾種類型。這是決定園亭風格款式的主要因素。如：中國古典、西洋古典傳統式樣。這種類型都有程式可依，困難的是施工十分繁復?，F代風格園亭則具有平頂、斜坡、曲線等各種新式樣。屋面變化可以多一些。如做成折板、弧形、波浪形，或者用新型建材、瓦、板材；或者強調某一部分構件和裝修，來豐富園亭外立面。

4.4.3庭園花架

一提起花架，很容易聯想到宅前屋后的豆棚瓜架；先是生產，而后植花?，F在的花架，有兩方面作用。一方面供人歇足休息、欣賞風景；一方面創造攀援植物生長的條件。因此可以說花架是最接近于自然的園林小品了。一組花缽，一座攀援棚架，一片供植物攀附的花格墻，一個用花架板作出挑的口，甚至是沿高層建筑的屋頂花園，餐廳、舞池的葡萄天棚，往往物簡而意深，起到畫龍點睛的作用，創造室內室外，建筑與自然相互滲透、渾然一體的效果。

4.4.3.1庭園花架設計要點：

1.花架在綠蔭掩映下要好看，好用，在落葉之后也要好看，好用因此要把花架作為一件藝術品，而不單作構筑物來設計，應注意比例尺寸、選材和必要的裝修?；荏w型不宜太大。太大了不易做得輕巧，太高了不易蔭蔽而顯空曠，盡量接近自然。

2.花架的四周，一般都較為通透開暢，除了作支承的墻、柱，沒有圍墻門窗?；艿纳舷?鋪地和檐口)兩個平面，也并不一定要對稱和相似，可以自由伸縮交*，相互引伸，使花架置身于園林之內，融匯于自然之中，不受阻隔．

3.根據攀援植物的特點、環境來構思花架的形體；根據攀援植物的生物學特性，來設計花架的構造、材料等。

一般情況下，一個花架配置一種攀援植物，配置2-3種相互補充的也可以見到。各種攀援植物的觀賞價值和生長要求不盡相同，設計花架前要有所了解。例如北京恭王府中有二三百年前藤蘿架；圓明園圖"慈云普護"一節中有"一徑界重湖間，藤花垂架"，設計紫藤花架，要采用能負荷、永久性材料，顯古樸、簡練的造型。另外一種用得較多得是葡萄架，葡萄漿果有許多耐人深思的寓言、童話，似可作為構思參考。種植葡萄，要求有充分的通風、光照條件，還要翻藤修剪，因此要考慮合理的種植間距。對于莖干草質的攀援植物，如葫蘆、蔦蘿、牽牛等，往往要借助于牽繩而上，因此，種植池要近；在花架柱梁板之間也要有支撐、固定，方可爬滿全棚。

4.4.3.2常見花架類型

1.雙柱花架好似以攀援植物作頂的休憩廊。值得注意的是供植物攀援的花架板，其平面排列可等距(一般每50厘米左右)，也可不等距，板間嵌入花架砧，取得光影和虛實變化；其立面也不一定是直線的，可曲線、折線，甚至由頂面延伸至兩側地面，如"滾地龍"一般。

2.單柱花架當花架寬度縮小，兩柱接近而成一柱時，花架板變成中部支承兩端外懸。為了整體的穩定和美觀，單柱花架在平面上宜做成曲線、折線型。

3.各種供攀援用的花墻、花瓶、花缽、花柱。

4.4.3.3常用的花架建材

花架的建造在我國十七世紀未《工段營造錄》中有記載："架以見方計工。料用杉槁、楊柳木條、薰竹竿、黃竹竿、荊笆、籀竹片、花竹片。"現已不易見到，但為追求某種意境、造型，可用鋼管綁扎外粉或混凝土仿做上述自然材料。近也流行經處理木材做材料，以求真實、親切。現在多采用混凝土材料，這也是最常見的材料?；A、柱、梁皆可按設計要求，唯花架板量多因距近，且受木構斷面影響，宜用光模、高標號混凝土一次搗制成型，以求輕巧挺薄。還有金屬材料，常用于獨立的花柱、花瓶等。造型活潑、通透、多變、現代、美觀，惟需經常養護油漆，且陽光直曬下溫度較高。而玻璃鋼、CRC等新材料，常用于花缽、花盆。

4.5附屬設施

4.5.1庭園圍墻

庭園圍墻有兩種類型，一是作為庭園周邊的分隔圍墻；一是園內劃分空間、組織景色、安排導游而布置的圍墻。這種情況在中國傳統園林中經常見到。隨著社會的進步，人民物質文化水平提高，"破墻透綠"的例子比比皆是。這說明對圍墻的要求正在起變化。

4.5.1.1庭園園林圍墻設計要點

1.能不設圍墻的地方，盡量不設，讓人接近自然，愛護綠化。

2.能利用空間的辦法，自然的材料達到隔離的目的，盡量利用。高差的地面、水體的兩側、綠籬樹叢，都可以達到隔而不分的目的。

3.要設置圍墻的地方，能低盡量低，能透盡量透，只有少量須掩飾隱，才用封閉的圍墻。

4.使用圍墻處于綠地之中，成為園景的一部分，減少與人的接觸機會，由圍墻向景墻轉化。善于把空間的分隔與景色的滲透聯系統一起來，有而似無，有而生情，才是高超的設計。

4.5.1.2庭園圍墻材料選擇

1.磚墻：墻柱間距3-4米，中開各式漏花窗，是節約又易施工、管養的辦法。缺點是較為閉塞。

2.混凝土圍墻：一是以預制花格磚砌墻，花型富有變化但易爬越；二是混凝土預制成片狀，可透綠也易管、養?；炷翂Φ膬烖c是一勞永逸，缺點是不夠通透。

3.金屬圍墻

以型鋼為材的，表面光潔，性韌易彎不易折斷，缺點是每2-3年要油漆一次。以鑄鐵為材的，可做各種花型，優點是不易銹蝕又價不高，缺點是性脆又光滑度不夠。訂貨要注意所含成分不同。還有鍛鐵、鑄鋁等材料以及各種金屬網材，如鍍鋅、鍍塑鉛絲網、鋁板網、不銹鋼網等，質優而價高，局部花飾中或室內使用。

現在往往把幾種材料結合起來，取其長而補其短?；炷镣米鲏χ?、勒腳墻。取型鋼為透空部分框架，用鑄鐵為花飾構件。局部、細微處用鍛鐵、鑄鋁。圍墻是長型構造物。長度方向要按要求設置伸縮縫，按轉折和門位布置柱位，調整因地面標高變化的立面；橫向則關及圍墻的強度，影響用料的大小。利用磚、混凝土圍墻的平面凹凸、金屬圍墻構件的前后交錯位置，實際上等于加大圍墻橫向斷面的尺寸，可以免去墻柱，使圍墻更自然通透。

4.5.2庭院欄桿

欄桿在綠地中起分隔、導向的作用，使綠地邊界明確清晰，設計好的欄桿，很具裝飾意義，就像衣服的花邊一樣，欄桿不是主要的園林景觀構成，但是量大、長向的建筑小品，對園林的造價和景色有不少影響，要仔細斟酌推敲才能落筆生輝。如李漁所言："窗欄之制，日異月新，皆從成法中變出，腐草為螢，實且至理，如此則造物生人，不枉付心胸一片"。

4.5.2.1欄桿的高度

一般低欄高0.2～0.3米，中欄0．8～0．9米，高欄1．1～1.3米，要因地按需而擇。隨著社會的進步，人民的精神、物質水平提高，更需要的是造型優美的導向性欄桿、生態型間隔，切不要以欄桿的高度來代替管理，使綠地空間截然被分開來。相反，在能用自然的、空間的辦法，達到分隔的目的時，少用欄桿。如用綠籬、水面、山石、自然地形變化等。

一般來講，草坪、花壇邊緣用低欄，明確邊界，也是一種很好的裝飾和點綴，在限制入內的空間、人流擁擠的大門、游樂場等用中欄；強調導向；在高低懸殊的地面、動物籠舍、墻等，用高欄，起分隔作用。

4.5.2.2欄桿的構圖

欄桿是一種長形的、連續的構筑物，因為設計和施工的要求，常按單元來劃分制造。欄桿的構圖要單元好看；更要整體美觀，在長距離內連續的重復，產生韻律美感，因此某些具體的圖案、標志，例如動物的形象、文字往往不如抽象的幾何線條組成給人感受強烈。

欄桿的構圖還要服從環境的要求。例如橋欄，平曲橋的欄桿有時僅是二道橫線，與水的平橋造型呼應，而拱橋的欄桿，是循著橋身呈拱形的。欄桿色彩的隱現選擇，也是同樣的道理，絕不可喧賓奪主。欄桿的構圖除了美觀，也和造價關系密切，要疏密相間、用料恰當，每單元節約一點，總體相當可觀。

4.5.2.3欄桿的設計要求

低欄要防坐防踏，因此低欄的外形有時做成波浪形的，有時直桿朝上，只要造型好看，構造牢固，桿件之間的距離大些無妨，這樣既省造價又易養護；中欄在須防鉆的地方，凈空不宜超過14厘米在不須防鉆的地方，構圖的優美是關鍵，但這不適于有危險、臨空的地方，尤要注意兒童的安全問題，此外；中欄的上檻要考慮作為扶手使用，憑欄遙望，也是一種享受；高欄要防爬，因此下面不要有太多的橫向桿件。

4.5.2.4欄桿的用料與構件

欄桿用料石、木、竹、砼、鐵、鋼、不銹鋼都有，現最常用的是型鋼與鑄鐵、鑄鋁的組合。竹木欄桿自然、質樸、價廉，但是使用期不長，如有強調這種意境的地方，真材實料要經防腐處理，或者采取"仿"真的辦法。砼欄桿構件較為拙笨，使用不多；有時作欄桿柱，但無論什么欄桿，總離不了用砼作基礎材料。鑄鐵、鑄鋁可以做出各種花型構件；美觀通透，缺點是性脆；斷了不易修復，因此常常用型鋼作為框架，取兩者的優點而用之；還有一種鍛鐵制品；桿件的外型和截面可以有多種變化，做工也精致，優雅美觀，只是價格不菲，可在局部或室內使用。除了構圖的需要，欄桿桿件本身的選材、構造也很有考究。一是要充分利用桿件的截面高度，提高強度又利于施工；二是桿件的形狀要合理，例如二點之間，直線距離最近，桿件也最穩定，多幾個曲折，就要放大桿件的尺寸，才能獲得同樣的強度；三是欄桿受力傳遞的方向要直接明確。只有了解一些力學知識，才能在設計中把藝術和技術統一起來，設計出好看、耐用又便宜的欄桿來。

5.別墅庭院設計分析

5.1前庭：

前庭是住宅正面向主干道的主通道。主要是是由人、車出入口和草坪、樹木花卉以及建筑小品等等組成。

這是主人和賓客進入住宅的必經地方，又是讓客人對住宅產生第一印象的部分。前庭對住宅本身和主干道的街景都能起到重要作用。常見的前庭，車庫直接面向主路，居發經車道旁人行小路進入住宅。

前庭的入口處常常種植多種常青灌木和觀賞花卉，這樣可以起到裝飾美化的作用。前庭的正面或側面也常常種植幾棵觀賞樹木，春來繁花似錦，秋到果實累累。有的裝飾樹四季葉子都呈不同色彩，更能起到美化作用。有的前庭入口處還設有花架、花棚、花門作為入口的象征。這里也可以沒有圍墻，僅僅用較矮的綠籬界定住宅的邊界。有的只設有圓形花架作為大門。有的只設矮墻作為象征性的大門。主要起到裝飾空間的作用。

住宅的前庭、后院應該和住宅的建筑風格協調一致，這樣有利于營造出個性化的庭園。

5.2

是住宅時最大的室外生活空間，也是家人休閑的主要地方。后園的使用功能比較復雜，除供家人休閑游樂外，也是招待親友的好地方，此外還可以供兒童游戲、體育鍛煉等等。

后園的內容因居住者的不同愛好而異。后園內設有供休息、活動的木地板平臺，硬地和兒童設施，此外還種有供觀賞的花壇和作隱蔽和美化環境用的各種喬木灌木及建筑小品。有的后園根據主人愛好還可以做日光室、游泳池等設施。

現代庭園簡潔做法，比較實用，養護簡單。比較大的私家庭園的做法，有山，有水，回歸自然。下沉庭園是現代別墅常用的方式，可以提高空間利用率。圍墻用石材和植物搭配顯的私密性增加不少。

6.結語

篇2

【關鍵詞】別墅區；景觀設計；庭院環境；景觀營造

隨著別墅項目的開發，私家庭院越來越成為一種生活品味的展現，好的庭院設計，不僅與建筑成為一道亮麗風景，同時也滿足居家所需，舒適又情趣，表現出特有的精致感。

眾所周知，庭院造景不同于公園和公共綠地，它大多是處于建筑限定的空間之中，視野范圍小，背景條件差，大部分是一些小型人工景象，因此，應注意空間的比例尺度，以及各處的觀賞角度和距離。同時，為了要滿足不同的功能要求，如聚散、休息、戶外活動等，一般來講，小庭園宜聚，大庭園宜分，以加強景深和層次，達到個性突出，小中見大的效果。

因此簡單來講，庭園造景設計應從環境設計和功能設計兩方面著手，明確功能之后，結合建筑形式、環境特點、庭園氣氛、空間布局等來進行景觀設計。功能空間布局的時候要注意下面幾點：

（1）主景的創造在主題和內容決定之后，首先要考慮主景的表現形式和主景放置的位置，一般要求放在庭園空間的視線焦點處，即構圖的重心。

（2）庭園景觀應在滿足基本功能的前提下，根據空間的大小、層次、尺度、景物、地面狀況和建筑造型等進行組景，使庭小不覺局促，園大不感空曠，覽之有物，游無倦意，各種庭景意境深遠，景觀豐富，耐人尋味，流連忘返。一般采用以下幾種處理手法：

1）圍閉與隔斷

①用建筑物圍閉：采用四面或三面建筑，一面墻廓的圍閉方式，造成封閉性的空間。

②用墻垣和建筑物圍閉：多采用一面（或兩面）是建筑物，其余由墻垣圍成。如在庭園內的地面上設置相應的景物，如景石、水池、花壇、雕塑、園燈等，作為庭景的中心主題；或者通過景窗、景門、敞廓等將墻外的自然景色（如樹梢、遠山、天空等）引入墻內，借以豐富庭園空間的層次，增添庭院景觀的自然氣氛。

③以山石環境和建筑物圍閉。

④沿墻構廓、高低起伏、曲折空靈，是傳統的“化實為虛”的手法。一些倚山的側庭或，往往利用山石或土堆作為庭園景物，并起到圍閉空間的作用。如山莊、別墅等具有自然野趣的庭園。

2）滲透與延伸

為滿足人們的觀賞要求，庭園景觀往往沖破相對固定的空間局限性，在不增加體量的前提下，向相鄰空間聯絡、滲透、擴散和展延，從而獲得小巧玲瓏見大，擴大視野，增加層次和豐富庭院景觀的效果。其手法主要有以下幾種：

①利用空廓分隔和延伸。

②利用景窗互為滲透。

③利用門洞互為引伸。

④利用樹叢、花木互為聯系。

3）利用影射

影，主要指水面的倒影，它可借地面上景物之美來增添水景之情趣，同時，也為庭園景色提供了垂直空間的特有層次感。

射，指的是鏡面反射。用巨幅壁鏡把鏡前的庭景反映在鏡面上，以達到間接借景，虛擬擴大空間和豐富庭園水平空間的層次感的目的。

4）巧用對比

對景物尺度和質感的估量，除與人的觀賞條件（如視點、視距等）有關外，景物本身對比，也可影響景物的實際效果。因此，庭園組景常常采用這種方法，把兩種（或多種）具有顯著差異因素的景物安排在一起，使其相互烘托，達到組景變化多趣的效果。

（3）配景的處理為了渲染和襯托主景，可以利用一些小的景物如燈柱花草植物、小品設置等造成一些前景和背景，突出景深層次和焦點效果。

1）植物景觀營造

是隨著潮流的輪轉， 植物配植成為別墅景觀的重要因素，別墅庭院因為有了綠色植物價值倍增。

①入口處植物搭配

大門對庭園設計有著非同尋常的意義。植物配置設計應該使人獲得穩定感和安全感。常見的綠色屏障既起到與其他庭院的分隔作用，對于家庭成員來說又起到暗示安全感的作用，通過綠色屏障實現了家庭各自區域的空間限制，從而使人獲得了相關的領域性。通過組合一定數量的樹木勾畫入口處的主體特征。

②主庭植物搭配

新手布置別墅庭院時，植物品種不宜太多，以一二種植物為主景植物，再選種一二種作為搭配。植物的選擇要與整體庭院風格相配，植物的層次清晰、形式簡潔。常綠植物比較適合北方地區。在處理這種組合時，綠色深淺程度的細微差別可作為安排植物位置的一個標準。

葉形、葉片大小、紋落圖案的差別也是安排此類組合的重要依據。而且每當別墅庭園被劃分成若干部分，或者在園地上制作幾何圖形，高大的樹木和園地的灌木都會成為非常重要的設計因素。小徑邊的植物應該給散步的人一種祥和安逸的感覺。有些小徑的設計單純樸素，而有些小徑的處理則頗費心思：路邊簇擁著灌木叢，或伴隨著花壇。對于某些設計者，別墅庭園小徑的設計清晰地體現了主人的性情。這種植物組合的核心就是充分利用差別做文章。

③小庭植物搭配

垂直的線條在花園側邊或露臺等小空間的景觀中，被設計得淋漓盡致。這類空間多采用單株植物，它的形體、色彩、質地、季相變化等被充分發揮；叢植、群植的植物通過形狀、線條、色彩、質地等要素的組合以及合理的尺度，加上不同綠地的背景元素（鋪地、地形、建筑物、小品等）的搭配，為景觀增色，能讓人在潛意識的審美感覺中調節情緒。

2）水景營造

水景的營造要善于用水，特別是庭院中的水景，必須小而精。蜿蜒的溪流或幾何形狀的水池，通過水岸、水底的不同色彩的材質變化使原本透明的水成為色彩斑斕的造景元素。同時利用水流的不同速度節奏變化產生的優美的韻律。也可以利用水位的不同高差變化，營造立體化的水景，如疊像、噴泉、跌水等。

水系是營造庭院景觀效果中所采用的一種手法，而不是目的。如果過分地追求水系的主導地位就成了為了用水系而造水系。所謂水景正是以水系營造景觀之意，所以設計水系時不應忘記所要營造的空間個性才是目的。

3）布置小品

庭院中，適當地布置些富有情趣的小品，如景石、雕塑、陶罐、盆栽等，可以增加小庭院的氣氛，或者放置亭子廊架等可以補充庭院的休息功能的同時也增加景觀效果。也可以結合照明進行小品的放置。

4）設置珍品

珍品的設置，可使庭園身價百倍，因為各類珍品，不論其為古木、奇花、名泉、怪石還是文物古跡，均具有潛在的觀賞魅力。

總之，庭園組景不在于景物數量的多少，而貴在精于取材，善于運用，巧于因借一個。

庭院的設計營造成功與否，與庭院大小無關，與造價高低無關，與是否豪華無關，而是取決于這個庭院是否和主人的心靈進行著對話，一種心情的釋放。

【參考文獻】

［1］劉濱誼．現代景觀規劃設計，東南大學出版社，1999．

篇3

【關鍵詞】別墅景觀；設計；施工

一、引言

隨著人們的生活水平得到了極大的改善，已經不滿足脫離自然的鋼筋混泥土擁擠的居住環境。別墅憑借著其優美的環境，舒適的配套設施，安靜、優雅的私人空間成為相對富裕家庭的不二選擇。

別墅通常指建在環境優美的地帶、供人居住和休憩的獨戶住宅， 一般由起居室、餐廳、廚房、書房、臥室、衛生間等幾部分組成，配套的庭園也具有其自身的特點?！?】其中別墅景觀是別墅建造非常重要的一個組成部分，人們可以通過庭院景觀設計制作的美感中感悟、體會、親近自然。

二、別墅景觀設計的特點與獨特性

別墅景觀設計一般包括私人庭院景觀設計和公共綠地景觀設計兩部分，二者是相輔相成，密不可分。私人景觀設計業主可以根據自己的喜好，布置各種園林植物、水體或者小品。其中，在植物的配置上多考慮喬灌木的組合上色彩的變化。同時也要注意：一是要有美感，達到點、線、面的布局與協調；二是要完善各種排水設施；三是要有層次感(時間延續性和空間的延展性)。公共綠地景觀設計則應以綠化作為分隔，但同時需要考慮植物的無毒且無刺，最好有比較整齊的外型，便于修剪，多選用物美價廉的珊瑚、石楠和紅花繼木。

別墅景觀設計與其他景觀設計最大的區別在于它整體性、開闊性和私密性。整體性是指別墅景觀設計應該是一個完整的整體，不能夠獨立的，山水相依，自然與建筑宛如天成。開闊性是指別墅景觀設計應該保證在別墅的休閑處有好的視野性，便于遠觀放松。私密性是指別墅應該和外邊開敞的空間相互分隔開，給人以獨立休閑的空間。

三、別墅景觀設計要注意的問題

（1）設計風格。設計風格應該根據業主的喜好確定基本樣式，可以選擇古典與現代，中國式或者日本式，法國式或者英國式。

（2）協調原則。景觀設計應該和建筑物相協調，不能脫離別墅建筑而獨立存在，將每一種植物的姿態、色彩、風韻之美完美的結合在一起，突顯出別墅的美感。

（3）依托于當地的自然環境。一切的景觀設計都是為了親近自然，因此更應該好好利用原有的自然環境，真正的融于自然。

（4）根據別墅面積設計植物景觀的選擇。面積較大的別墅由于可以選的植物種類很多，搭配方式也比較復雜，但是一定要考慮整體的一致性，避免相互沖突。面積較小別墅應該選擇曲折小道配置合理的喬灌木讓人產生“曲徑通幽，庭院深深”的感覺?！?】

（5）植物種類不要太多，應該以一二種植物作為主景植物，在選擇幾種植物作為搭配，并且植物的層次要明顯、形式要簡潔。

四、別墅景觀的構成要素以及功能

第一：構建物，主要為景墻和廊架。景墻通常有圍墻、樹籬、柵欄以及其他材料組成，常常把建筑和植物融為一體，可以起到屏蔽、圍合或者框景的作用。廊架的主要功能是遮陰，好的遮陰構筑物取決于對一天中需要遮陰的時間?！?】

第二：植物配置，作為園林景觀營造的主要材料，將每一種植物的姿態、色彩、風韻之美完美的結合在一起，更加突顯出別墅的美感。在別墅景觀設計中可以運用大量的植物來豐富景點，也可以用植物來營造私密空間，同時植物的多樣性還可以做出庭院的四季變遷。園林植物在別墅景觀建造中的作用：①烘托別墅，不同種類植物的質地、色彩在視覺感受上有著不同的差別，經常采用柔質的植物材料來軟化生硬的幾何式建筑形體，體型較大、視野開闊的別墅附近，種植一些高枝粗、樹冠開展的樹種；在小巧玲瓏的別墅四周，種植一些枝態輕盈、葉小而致密的樹種。②創造別墅庭院景觀的四季變化，春季繁花似錦，夏季綠樹成蔭，秋季碩果累累，冬季枝干穹勁。不同時期產生不同景觀，給人不同感受?！?】

第三：水體配置，庭院水體可以作為景觀主體，在別墅景觀設計的噴泉、瀑布、池塘、水池中，水體是主要題材，更能凸顯詩情畫意的形式。水體的功能：①改善庭院的環境，調節氣候，控制噪音。②水生動物和植物的生長都離不開水體，所以水體的存在為生物多樣性提供了保障。

第四：園路配置，別墅園林設計中，園路是特色彰顯的重要形式，主要要突出“窄、幽、雅”。園路無需太寬，可以節約土地；因該是曲折的造型，使人們產生層次感，感覺幽深，使庭院凸顯寬曠；雅應該使庭院有種多而不亂，少而不空的美感。

第五：小品配置，通常指假山、花架、雕塑等各種可擺設的物品，雖然很小且少，但在庭院景觀設計與施工中能起到畫龍點睛的效果。小品配置應該做到驚心琢磨、剪裁得體。

第六：其他配置，充分應用中國園林的借景、對景、漏景、障景等手法。營造出園中有園，景中有景的藝術效果。

五、別墅景觀施工

（1）土方工程。準備工作：：①清理場地。②排水。排除地面水，根據施工區特點在場地周圍挖好排水溝；排除地下水一般采用明溝，引至集水井，并用水泵排出。土方施工：土方工程施工包括挖、運，填、壓四個內容?！?】

（2）園路工程。主要內容為放線、鋪筑基層、鋪筑結合層、鋪筑面層、安置道牙。

（3）水池工程。根據具體庭園水池的面積大小，使用人工水源或機械水源，設置進水、溢水的管線后。再于池底鋪設基底毛石，池壁呈自然的緩坡，讓景石與卵石鑲嵌于混凝土砂漿上，池中植適量的水生植物?！?】

（4）植被覆蓋工程。在進行庭院景觀植被設計和施工時，通常要選擇容易成活、生長健壯、無病蟲害、根系發達和外形端正的苗種，同時在種植之前，苗種必須經過修剪，提高種苗的成活率，在種植比較大的喬木時，要設計支柱支撐，防止樹木傾倒。最后在進行植物種植時，需要考慮天氣、季節等因素。

結語

別墅是流淌的園林生活，一定要配有相應的園林景觀設計才能彰顯出別墅的獨特魅力和價值，當然一個成功別墅作品的建造，僅僅依靠完美的設計理念是遠遠不夠的，還需要精心的施工以及后期細心養護加以配合。因此，任何一個別墅庭院的成功需要每個環節和各個方面完美綜合的結果。

在建造別墅庭院的同時，需要依托原有的自然環境。在設計理念上，因該博眾家之所長，更要凸顯名族特色，然后加以創新和突破，設計出獨具一格的別墅庭院，切記一味的模仿和抄襲。讓別墅庭院景觀設計成為美學感官享受，更好的融入城市園林綠化的大藍圖中，讓人們的生活能夠越來越完美、舒適、自然、甜蜜。

參考文獻

[1] 劉志彤.別墅庭院------小空間大智慧[J].安家,2008,10,第134頁.

[2] 何娟.淺議小庭院設計[J].庭院花事南方農業,2009,2,第3卷第2期,第58頁.

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[4] 董麗.園林花卉應用設計[M].北京:中國林業出版社,2003.

[5] 宋奎星.居住區園林景觀設計、施工與相應工程管理注意事項[J]. 現代園藝,2011（7）.

[6] 余少雄.關于園林工程中設計、施工和養護的探討[J].城市建設,2010（21）.

篇4

關鍵詞：枯山水園林；現代庭院；應用；設計原則

0 引言

隨著人們生活水平的提高，對于高品質生活的崇尚以及理想生活的向往，各式各樣的庭院景觀應運而生。庭院作為一種傳統的建筑空間，是人與自然互動的結果，與其他建筑空間形態一樣，在經歷漫長歲月，發展成為各種多姿多彩的形態。在整個園林史中，庭院是一個非常重要的要素[1]。中國文化與日本文化有著歷史的淵源關系，審美趣味非常接近，自然枯山水也受到中國人的追捧。而同屬于東方園林體系的日本園林，其枯山水園林在經歷了長時間的發展演繹之后，形成了一種極具日本民族特色的園林形式[2]。而中國現代庭院，因其空間尺度及自然環境條件的限制，枯山水已經越來越多地出現在中國的庭園景觀當中，并在建筑空間中扮演著不可忽視的角色。

1 枯山水的形成和特點

枯山水最早出現在平安時代的著作《造庭記》中，在這本書里給枯山水下的定義是：“完全用石頭石子擺放出村莊、山巒和河流的模樣”。在枯山水庭園中不是用真正的水，而是利用山石、白砂等元素來表現海洋、河流、島嶼等自然景觀，其中蘊含著極為深厚的宗教思想[3]?？萆剿@的發展經歷了相當長的過程，最初禪宗寺院中的重大儀式是在方丈南側的庭院進行，隨著發展改為在方丈內部舉行。為了營造圣潔的環境和思想氛圍，在方丈南面的庭院中鋪上了白色的砂。為了適應禪宗的思想以及坐禪等行為，需要創造一個與之相符合的環境和氛圍，能夠從建筑內部進行觀賞，同時還要符合禪宗的特定思想，在這樣主觀與客觀的雙重影響之下，逐漸產生了枯山水的庭園形式?？萆剿侨毡緢@林最具有特色且最具代表性的園林景觀，它在有限的空間內追求一種精神純凈和至真的完美意境，表達對于理想的自然環境的向往之情，將禪宗哲理與景觀園林相融合，把抽象和寫意的手法發揮到了極致，賦予了園林恬淡出世的氛圍。由于其獨特的造園手法，設計者運用非常簡樸的材料和極為簡練的手法，給人一種強烈的視覺沖擊力，給人以脫離世間塵勞垢染之感，清靜無塵。

在現代景觀的不斷發展中，設計師們充分挖掘和研究枯山水園林的形式特色和精神內涵，經過抽象和提煉將其精髓與現代庭院景觀設計相結合，在功能上能夠滿足現代人的需求，在美學上也滿足了現代人們得審美意識，形式的變化也更為豐富，從而使得枯山水庭院在現代景觀設計中越來越廣泛。

2 具中國特色的枯山水庭院設計

無論是在土地受限的情況下，還是在保持庭園的私密安靜上，庭院都是創造枯山水景觀的好場所。庭院不能像公園、廣場那樣有足夠的空間任人們自由發揮，在建筑占了大部分土地之后，留給人們的只是有限的空間，也許正是因為枯山水景觀能夠在有限的空間中創造一片無限好的風景，因此枯山水藝術在現代庭院設計中尤為盛行。

2.1 設計原則

2.1.1 庭院風格與建筑風格相匹配原則。建筑有多種多樣的不同風格與類型，如古典與現代的差距，前衛與傳統的對比，東方與西方的差異，景觀應該與建筑相匹配，日式的枯山水也好，或是英式的自然草坪，法式的精剪細造的植物圖形和大理石水景，直至比較前衛的各種簡潔線條色塊和形狀的運用，其實都沒有什么絕對的界線，風格可以統一，也可混合，還是同時可以將自己的喜好融入進去，一切取決于怎樣更好地和住宅主體建筑和諧。當然，還要根據庭園面積的大小及形狀等基本條件來考慮設計主題。但再小、再不規則的空間，也能體現出藝術和美的內涵。

2.1.2 小中見大原則。庭院與其它園林景觀在營造上最大的不同，在于庭院追求小、巧、精、細。由于土地的限制，尤其在體現小中見大的視覺效果上要下足功夫。在日本，常見一些住宅只有4～5m2的狹小院落，卻有石有草，有樹有水，甚至還造出立體花園，顯得十分精美和秀雅。日本的私家庭園里的景觀會通過各種辦法來增加庭園的廣闊感，比如最常見的辦法是離建筑最近的地方鋪上沙礫，中間鋪上草或薊或石組成的小島，建筑正面深處種植小喬木，這樣分三層來處理庭園，體現出庭園的縱深感，也就把小小的庭園拉伸了。

2.1.3 景觀功能性原則。我國傳統的庭院空間承載著日常性和休閑性活動，而現代建筑的庭院空間所承載人們活動的范圍更廣，特別是給緊張工作的人們在完成以自身行為為目的的同時，通過視、聽、嗅等感官，從庭院空間中獲得被動式活動，如澆花剪草時享受陽光的照射、清新的空氣、花草的芬香等，娛樂時感受休憩設施的舒適和放松、觀賞花草樹木的自然美、傾聽流水的聲音等。然而，在這些方面上，古典園林枯山水并不能夠滿足這些功能，才有了后來的枯山水式茶庭的出現，所以應怎么樣在枯山水加入功能性的元素，是我們要考慮的問題，或許在賞枯山水景觀的最佳處設置一些或木制或石制或竹制的桌椅，這樣庭園再也不會只是單純的觀賞性庭園。

2.2 設計要素分析

2.2.1 置石。“石”是中國庭院中重要的造園要素，甚至到了“無石不園”的地步。而枯山水中也非常講究置石，石是日本人信仰的對象。日本枯山水通過對石塊的組合和巧妙的放置，使本來沒有生命力的石頭產生內在的生命力，給人以生命的美感。以砂代水、以石代島的做法常常給人以“空”的表象，卻更能反襯出隱藏在背后的深遠意境。日本枯山水中石景藝術以小而精致的元素感人，恰好適用于現代小尺度庭院景觀。用最普通的砂、石創造出意境深遠、涵義豐富的枯山水景觀。因此，在現代庭院的山石構景中應注重對簡單、樸素元素的把握，要在每一件最普通的設計元素中發現美。

2.2.2 理水。水是人類心靈的向往，人類自古喜歡擇水而居。日本傳統園林中水體元素有真水與假水之分。真水最早出現在池泉式庭園中，與池泉式庭園中的真水不同，日式枯山水中的水被稱為假水。在當今小尺度庭院及室內庭院景觀設計中，采用枯山水藝術理水方式較為普遍。日本枯山水園林用理性的、抽象的、寫意的手法體現大海、溪流、云霧和大川，用白沙之水象征空靈、神圣的禪宗哲理。在其特有的環境氣氛中，用經細細耙制的白砂石鋪地，象征水流湍急的態勢，甚至利用不同石組的配列而構成“枯攏”，以象征無水之瀑布，是真正寫意的無水之水，以再現自然式山水，傳達深邃的意境。

2.2.3 植栽。植物是庭院組景中最有生命力的要素，枯山水園林營造的是一種靜謐幽玄、傷春悲秋之美。而現代庭院作為與人們心靈會話的場所，追求人與自然的和諧之美和人類靈魂的寧靜澄澈。在現代庭院景觀設計中，設計者應將中國傳統園林植物配置和日本枯山水藝術思想進行融合并提升。因地制宜，遵從自然、生態原則來選擇、栽種和配置植物，合理利用實際的地理位置、氣候條件、光照環境等來營造植物景觀；著重植物搭配，蒼勁與柔和的配合，喬木與灌木、地被的搭配，樹木大小、疏密、明暗和形狀、色彩的調節等，并且在和諧中求變化，春花、夏蔭、秋葉、冬干，滿足不同時節獨特的景觀特征。

2.2.4 園路。園路在庭院中至關重要，園路作為連接院內各空間的紐帶，起到了聯絡園內各觀賞景的作用。在園路的空間布局上講究曲徑通幽，通過園路的合理組織和引導，為游園者提供一個恰當的觀賞位置和角度，使園景呈現出最美好的畫面，以及讓有限的園林空間得以放大?？萆剿畧@林在園路的鋪裝上，受中國古典園林的影響，大多采用飛石、延段、石階等，以配合純凈、簡潔的枯山水形式，將汀石置放在白砂上，飛石、汀步的形態也融入到了硬質鋪裝中，豐富了硬質地面的造型和色彩，提升了鋪裝的裝飾感，與其周圍的山、水、建筑、植物、景石等景物緊密結合，共同構成園林景觀的藝術統一體。

2.2.5 小品。小品在庭院構成要素中充當了庭院的設施和點綴物，日本枯山水因佛教及宗禪思想對其的影響，常用石燈籠、洗手缽、石塔等作為園林小品。在現代庭院景觀中，可根據不同類型庭院的需求，設置不同類型的小品，即可用常用的假山、涼亭、花架、雕塑、桌凳等各種在庭院中可擺設的物品，也可以加用具中國特色的小品，比如中國傳統器具：水車、水磨等具有著悠久的歷史的物品。這些小品無論是依附于景物或者是相對獨立，均應經藝術加工精心琢磨，才能適合庭院特定的環境。形成剪裁得體、配置得宜、小而不賤、從而不卑、相得益彰的園林景致。運用小品把周圍環境和外界景色組織起來，使庭院的意境更生動，更富有詩情畫意。從塑造環境空間的角度出發，巧妙地用于組景，以達到提高整體環境與小品本身鑒賞價值的目的。

3 展望

無論東方和西方、傳統和現代的園林形式，采取全盤否定或照搬形式的態度都是不可取的，無助于中國現代風景園林的健康發展。只有既深入研究中國古典園林文化和本土資源環境特點，又認真吸取西方現代風景園林發展的成功經驗，拋棄古典園林的歷史局限，把握傳統觀念的啟示意義，融入現代生活的環境需求，才是現代庭院景觀真正的發展方向。中國有著深厚的文化底蘊和審美思想，加之中國古典園林的造園藝術，我們應該在現代庭院景觀設計中，充分利用得天獨厚的文化底蘊來演繹出更為出色的景觀形式，深度挖掘中國園林中的瑰寶，與國外優秀園林相結合，創造出具有中華民族特色而又不失傳統園林精華的現代庭院景觀。

（收稿：2013-06-29）

參考文獻：

[1]劉庭風.中日古典園林設計[M].天津：天津大學出版社，2003

[2]王發堂，楊昌鳴.禪宗與庭園——對日本枯山水的研究[J].哈爾濱工業大學學報，2007（2）：9

篇5

［關鍵詞］傳統文化元素;庭院景觀

文化是民族的的根系，是民族生存、延續、發展的重要支柱［1］。隨著人們生活環境的改變，各式各樣的庭院景觀應運而生，人們對于傳統文化產生新的認知，傳統文化元素在現代庭院景觀設計中的滲透與影響愈發明顯。如何將傳統文化元素合理的運用到現代庭院景觀設計，并進行結合，使設計體現獨特的民族性與深厚的文化內涵，愈發受到大眾的關注和討論。

1傳統文化與現代庭院景觀設計

隨著物質生活水平的提升，人們更傾向于對于精神文化的追求，人與自然環境互動性不斷增強，庭院在人們生活中的功能愈發放大。在庭院設計中不斷強調傳統歷史與文化的延續性、講究文脈、賦予景觀設計更深的文化內涵，使得傳統文化元素在庭院景觀設計中的運用更為成熟，既有利于庭院景觀設計多樣化的發展，同時也能更好的傳達和保留傳統文化，體現文化的包容性。

1．1傳統文化的定義

中國傳統文化是以儒家為核心、道教、佛教相互影響與相互融合為主要構成特征［2］。在5000多年漫長的歷史歲月中，中華民族不斷壯大，經歷不懈斗爭，不斷積累，實踐和開拓，創造出燦爛光輝和獨具特色的民族文化，其中既有有形的物質文化，也有無形的民族精神文化。傳統文化對現代景觀設計的發展產生了巨大的影響，尤其是在庭院景觀中得到了大量的應用，成為十分重要的景觀設計元素。

1．2傳統文化元素與現代庭院景觀設計的關系

傳統文化元素是從傳統文化中所提取出的最精粹、最具代表性的元素，它的存在形式和表現都具有特殊的功能價值和精神意義。而庭院作為一種傳統的建筑空間，是建筑與景觀結合的公共或私人區域，所追求的是觀賞性與功能性的統一，完全體現了景觀設計中的“場所精神”。設計元素是設計過程中的基本符號，傳統文化元素作為庭院景觀設計中最基本的符號，將其運用到現代庭院景觀設計中，可以使最終設計出來的庭院景觀作品成為傳統文化的載體，由此可見，它們之間存在著密不可分的關系。

1．3傳統文化元素在現代庭院景觀設計中的運用意義

近年來，受到經濟、政治、信息全球化等諸多因素的影響，大眾對于審美認知有了新的提升，同時對于民族傳統文化保護意識也不斷增強。藝術與設計的創新源于對傳統的深刻認知與傳承［3］，將傳統文化元素運用到庭院景觀設計中能夠更好的保留和傳達傳統文化的精髓，更能符合當前市場和人們的價值消費觀念，而深厚的傳統文化資源能夠豐富設計的內涵，提升設計的附加值［4］，在設計中體現出精神線索，有利于促進當代庭院景觀設計的發展。

2傳統文化元素在現代庭院景觀設計中的應用手法

將傳統文化元素應用到庭院景觀設計中，大到從整個庭院空間布局框景上的應用，小到鋪裝小品的樣式和裝飾紋路的修飾。園林藝術是創造美的手段，更是貼近自然的途徑［5］，讓傳統文化在現代庭院景觀設計中實現了創新和發展。在強調中國特色、市場青睞中式傳統的今天，傳統文化元素應該如何在庭院景觀設計中應用和體現，如何在庭院景觀設計中體現出傳統文化的內涵，受到人們的激烈探討。

2．1空間布局上的營造

中國傳統美學大多認為，和諧統一的整體美才是真的美［6］，在庭院景觀設計中吸取傳統文化和諧、整體、包容的精神文化內涵。“天人合一”是中國古代園林景觀所追求的思想境界，在21世紀的今天我們仍然強調和追求人與自然的和諧相處。通過框景、分景、障景、仰景、仿景等傳統古典園林手法進行造園，可以巧妙的在有限狹小的空間中，突出以小見大、層次豐富的空間效果。又如蘇州中航樾園庭院景觀，通過造景，在有限局部的空間營造蜿蜒曲折的水景，意境優美，完美的詮釋了“雖為人作，宛自天開”的造園意境，同時人造溪流也將場地進行了巧妙的劃分，也體現了山水文人寓意。

2．2傳統符號元素的運用

傳統符號元素。傳統符號元素是從中國古代歷史文化中抽取具有代表性的物體、圖案、文字、風水、五行等不同的文化種類進行抽象、簡化的處理表達。中華紋樣在七千多年中興衰演變［7］，以圖案文字為例，中國古代工藝美術史上各個時期都有其代表性的圖案和紋路，仰韶文化的彩陶魚尾紋、馬家窯的回紋、商朝的饕餮紋、龍鳳紋、漢代的幾何紋等，還有漢字中常用的“?！薄ⅰ皦邸?、“孝”、“囍”等。將這些符號元素進行抽象的簡化，融入到庭院景觀設計的鋪裝紋路，小品裝飾紋樣中，與現代設計造型相結合，既能提高景觀小品的文化附加值，又可以傳播文化，實現文化應用與傳承的巧妙結合［8］。

2．3傳統裝飾色彩的運用

傳統色彩的運用。傳統裝飾色彩是從中國古代傳統常使用的顏色中提取，如中國紅、黑色、純白、青花。色彩給人帶來視覺上的沖擊與美感，美的本質是可以直接接觸到的［9］，如同中國傳統節日懸掛的紅燈籠，紅色黃色搭配往往寓意著吉祥好運，在庭院景觀設計小品燈飾中使用點綴，營造出喜慶、熱鬧、和諧的氛圍。例如中國古典園林中常常使用黑白兩色搭配，通過簡單的色彩對比，帶來靜謐典雅的氣氛。

2．4傳統動植物形象的運用

傳統動植物形象的運用是從中國古代民間傳說中的龍虎、龜魚、獅獸等具有代表性的傳統動物形象和梅、蘭、竹、菊、荷花等人物寓意中進行提取。在中國古代，舞龍、神龜、瑞獸等都是代表性的傳統動物形象。例如庭院中的石獅雕塑，既具有裝飾觀賞價值，同時也起到辟邪的作用。例如庭院景觀中的植物搭配，荷花代表出淤泥而不染，梅花代表傲骨堅毅的品格等。面對一些經典元素，人們絕不能只做單純的加法，而是需要去粗取精、去偽存真［10］。

3結語

篇6

【關鍵詞】別墅庭院；風格特點；設計剖析；施工難度；

一、前言

隨著我國經濟的不斷發展，人們的生活水平越來越好，對于物質享受也就越來愈追求。目前，人們對于現代別墅庭院都有著獨特的喜好，所以現代別墅庭院的景觀設計質量是很重要的。

二、現代別墅庭院設計的定義

別墅庭院設計是從城市化建設的公共景觀中分離出來的帶有私有性的并且專業性很強的設計工作。它專指借助于景觀規劃設計的各種手法，對別墅的環境進行優化設計，滿足人們較高的功能、心理、文化需求。別墅的庭院設計要能夠反映出主人良好的修養和品味。

三、別墅庭院設計的重要性及普遍性

人們在逐漸適應由高架橋與高樓大廈所構成的城市形態的同時，也逐漸適應現代緊張的生活節奏與緊湊的生活環境。為了能營造更宜人的生活環境，緩釋人在現代都市中的巨大生活壓力，人們迫切需要營造屬于自己的庭院。雖然庭院的概念有所變化，但是始終不變的是庭院意境的營造。庭院意境就像庭院的魂，它不僅影響著庭院設計的品味還映射建筑與人的思想層次。造園的民族形式或民族風格再要維持下去是辦不到的也是不現實的。學習的不是庭院形式，而是一種營造意境的手法與時空精神塑造。

四、現代別墅庭院設計的風格及設計特點

1.設計風格

庭院的樣式可簡單地分為規則式和自然式兩大類，目前從風格上私家庭院可分為四大流派：亞洲的中國式、日本式，歐洲的法國式和英國式。而建筑卻有多種多樣的不同風格與類型，如古典與現代的差距，前衛與傳統的對比，東方與西方的差異。常見的做法多是根據建筑物的風格來大致確定庭院的類型。

由于土地資源的珍貴與稀缺，不少項目就會采取提高容積率減少層高增加樓層數，以便能夠在有限的土地上建造出更多的房子，別墅類地產的奇貨可居，就在于它對單位土地的獨家占有，低容積率私家庭院綠化私家車庫，這些高昂的土地成本大大抬升了別墅的市場價格，周邊環境資源的稀缺性也是構成別墅價值的重要組成部分。什么樣的環境資源承載著什么樣的別墅價值向。

隨著城市社會經濟的飛速發展，人們的活動范圍不斷向外拓展，給自然環境帶來了嚴重的破壞。居城市而享山林之樂是人們一直以來對理想居住環境的美好追求，而風景優美生態環境良好的地段，可供建設別墅的土地資源又極為稀少，所以建設在這一類環境資源上的別墅價值更高。產品和服務作為住宅的高端產品，別墅有著優越的資源優勢，在最優秀的資源上進行開發與創造，這就形成了產品的優勢。

別墅的風格則體現了人們對生活方式的追求，無論是什么優秀的環境精心打造的別墅產品，其價值的實現都離不開服務。選擇一棟別墅，實際上就是選擇一種生活，這是一種漫長的時間過程，此過程中的貼心服務，更是衡量人們的別墅投資是否物有所值的體現。交通可達性是高檔別墅居住價值的構成元素?，F代社會的快節奏生活，人們十分珍視時間的寶貴性。

節省人們在上班路上的交通時間顯得尤為重要。因此，別墅的開發選址，應具有良好的交通可達性，方便人們的出行活動。架核軸設計與別墅區環境景觀在研究城市建筑中，從架核軸等方面對城市建筑做出分析。在本文的寫作中，筆者借鑒城市建筑中的上述三個要素應用到別墅區的環境景觀設計中，以取得具有整體性系統性的景觀效果。架是事物的結構支撐體，對于別墅區來說，即為道路系統，形成別墅區的基本結構表現為一種物質空間實體的形態，在別墅區里對應著依附在道路之上的節點空間；軸從形態仁來講，表現為線性特點，是對別墅區內部空間的限定，是步行和綠色開放空間形成的景觀走廊。別墅區環境景觀設計，就是通過協調各景觀要素之間的關系，使景觀完整的表現出不可或缺相互和諧一體的景象。因而它是一種整體性的設計行為，只有通過系統理論的建構，才能達到理想設計的目的。

分析別墅區的天然或人工物質景觀要素及其構成的場所空間，聯系城市建筑學的架核軸要素，可以將別墅區的環境景觀設計從這三個方面著手，將別墅區的景觀設計納入其中，從整體上把握景觀設計的特征和要點，對于形成別墅區整體性景觀具有積極意義。小結從中國古代的別業發展到現在的別墅，其作為第二居所的功能已經演變成現在的集休閑度假和居住功能于一體的第一居所；

介紹了別墅建筑的類型，根據別墅區所處自然環境和社會人文環境的不同，形成的四種別墅區類型，分析別墅環境景觀的主要特點，重點解析了別墅產品消費群的共性需求心理及別墅產品的價值構成，為下面章節研究別墅區環境景觀設計的方向提供理論支撐；并闡述了架核軸設計對于形成別墅區整體性環境景觀的重要性。別墅區環境景觀設計的內涵人類聚居環境理論由希臘學者道薩迪斯在世紀五十年代提出的，它由自然、環境、人、社會結構、建筑與城市交通五個要素共同組成，它是人類生存發展與再發展的基地。

2.設計特點

（一）項目概況

某別墅區位于路交叉口，外部景觀環境十分優美，該項目占地面積約10hm2，共有50造型迥異大小不同的豪華別墅及一家會所布置其中建筑的總體色調采用傳統的粉墻黛瓦，但用更為均勻的淺灰色石材做墻身的壓頂，以極具現代的圓鋼管平行密排做為坡屋頂斜面裝飾，局部一些立面還采用了棕色的防腐木板使得建筑在現代語匯詮釋中仍能品味出傳統文化的氣息。

（二）園建小品

景觀中的小品布置有時會起到畫龍點睛的作用，在有限的空間得其樂趣，能活躍氣氛但要做到巧而得體、精而合宜景到隨機不拘一格，并非想象中那么簡單。筆者留心的觀察了小區中的小品，發現其風格多為古典的傳統的，但卻與周圍的環境十分協調比如路邊行走，在臨拐角處的一片綠化中突然有一雕花大水缸，里面種有紅花睡蓮，立即眼睛一亮，真是一個很有情調的小景。

（三）植物

景觀園林的意境是抒發園居生活的思想感情，植物作為園林景觀的主要元素，如運用得當，將產生動人的意境效果小區中景觀樹種的選擇以落葉樹為主，常綠樹為輔，強烈的季相變化帶給業主四季更替的直觀感受。落葉樹種有：櫸樸、白玉蘭、紫玉蘭、馬褂木、烏桕、櫻花、紫薇、紫藤、水杉、池杉、海棠、臘梅、梅桃梨棗等。常綠樹種有：香樟、桂花、山茶、含笑、女貞、桔樹、大珊瑚樹、枇杷、羅漢松、楊梅、棕櫚等。品種不少，當筆者置身在這小區之中時，感受到其綠化十分的飽滿，到處綠樹成蔭，竹影婆娑，水邊桃紅柳綠，荷葉搖曳園中植物與硬質景觀結合的十分協調，上木中木和下木搭配的很有層次，疏密有致，筆者認為達到如此畫境的效果，這不單單是種植設計時的深思熟慮，更是需要投資建設方與施工方的共同努力。

五、結語

通過以上詳細的分析以及探討，我們不難看出現代別墅庭院景觀設計的風格和設計特點對于別墅具有很大的重要性。所以，更要不時創新別墅庭院景觀的設計風格以及設計特點。

參考文獻

篇7

1園亭的造型和園亭的種類

1.1園亭的造型

園亭的造型分為很多種類，我國的園亭造型隨著歷史文化的發展不斷改變，科學的設置園亭造型，能夠促進園亭與周邊環境的有機統一。園亭的體積并不是很大，決定園亭造型的因素主要是園亭的平面形狀和園亭的頂部形狀。我國古代的園亭主要由木質結構制成，無論是園亭的平面處理，還是園亭的立面處理，設計人員都可以自由地選取多種設計方案。園亭頂部的造型可以根據人們的喜好自由設計，可以根據園亭周邊的景物形式設計園亭頂部造型。如果周邊景物的氛圍比較莊重陽剛，則要選取直線結構作為園亭頂部的造型風格；如果周邊的景物屬于委婉柔和的風格，則要采用曲線結構作為園亭頂部的造型風格。

1.2園亭的種類

園亭的體積不是很大，卻是園林設計當中的重點，園亭設計的成功能夠很大程度上提高園林的檔次。園亭種類的選取是園亭設計的重點，較為常見的園亭種類是正方形園亭、長方形園亭和六角形園亭，而八角形園亭也是很多園林設計人員比較重視的園亭種類。另外，還有很多特殊形式的園亭，有些園亭是扇形的，這種新穎的園亭形式受到很多園林設計者的喜愛；有的園亭是根據植物花卉的形狀設計，海棠花形狀的園亭是較為常見的園亭種類。設計人員要從園亭常見種類的基礎上進行設計，使園亭能夠更好地與周邊環境相融合，盡可能少對園亭基本外觀的改造，使園亭與園林中其它建筑形成一組建筑群，使觀賞者認為園亭是建筑群的一部分，以便園亭與周邊環境完美融合。園亭是比較簡單的建筑形式，除了支撐園亭的柱子、園亭的座椅和欄桿以及一些配套設施之外，不存在其它的組成物品。傳統的園亭設計也會注重牌匾的設計，有些有特殊作用的亭也會設置一個石碑或者一口井。如果園亭的體積較大，要采用穿過式園亭作為園亭的形式，使用者能夠穿過園亭的中心，園亭的風格能夠更好地與周邊景物相統一；如果園亭的體積較小，則應該采用終點式園亭，使園亭呈現出與周邊環境相融合的風格。不同種類的園亭立面有很大的差異，但是，園亭的立面不論是什么類型，必須保證園亭內部與外部是連通的，保證園亭的觀賞者能夠獲得開闊的視野。但也有一些特例，比如，蘇州拙政園中就有園亭是有門窗的，這些園亭不僅是為了增添園林的觀賞性，也有一定的實用性。園亭的立面種類也很多，園亭的風格特點主要取決于園亭的立面，而西方的園亭立面與中國的園亭立面風格方面有很大的差異，雖然東西方園亭立面的差異較大，但園亭立面的設計都有固定的程式。中國傳統風格的園亭造價較高，施工的流程也較為復雜，我國傳統園亭的立柱有的是木制的，也有的是石材制作的，而現代制造的園亭，往往用混凝土代替木質支柱，混凝土會比木材消耗更多的資金成本，而且混凝土的質量很大，往往在加固方面需要消耗一定的經濟成本。

2園亭與周邊環境的關系

園亭不僅能夠供人們休憩，也能夠提高園林的整體美觀性，園亭既能夠讓使用者躲避烈日和大雨，也能夠供使用者觀賞園林美景，因此，園亭是園林較為重要的組成部分，提高園亭與周邊環境的協調關系，能夠提升園林的整體觀賞性。園亭的設計要從2個方面入手，既要保證園亭的使用者在園亭中能夠觀賞到園亭外的美景，也要確保園亭的外觀能夠受到園林游覽者的肯定，保證園亭處在風景宜人的園區之中，也要使園亭成為整個園林中重要的景點之一。

2.1山上建造的園亭

山是地勢較高的地區，在山上建造園亭，非常容易為園亭的使用者提供觀賞美景的機會，要盡可能在山巔設計園亭，這既與我國的傳統文化相符，也能夠保證園亭能夠觀賞到更大范圍內的景色，山巔的園亭必須保證使用者的安全，尤其是園亭必須具有抵抗大風的能力。

2.2水邊建造的園亭

我國傳統的園林都將水池作為重要的設計因素，流動的水可以與靜止的建筑完美的結合。另外，水可以在陽光的照射下呈現出多種色彩，在水邊設計園亭應該盡可能將園亭的外觀設計成較淺的顏色，以便園亭與水很好地融合，呈現出潔凈安逸的文化內涵。

3結語

篇8

現當代環境藝術設計，不再講求千人一面，而是追求民族性、地域性與現代簡潔實用原則相結合的，既科學又藝術的設計風格。

中國傳統建筑藝術博大精深，是突出環境藝術設計中民族性、藝術性的重要源泉。將中國傳統建筑元素與景觀設計的融合，即是當今環境藝術學科的發展要求，也是我國文化復興，建立民族自信的必要手段。

古建筑元素、東湖聽濤風景區概述

古建筑元素即中國古典建筑中的造型意趣與技巧。若對其應用得當，可在現當今環境藝術設計中達到古今融合，文脈呼應，現代實用性與民族文化性相結合的設計深度與設計效果。

1.古建筑元素的概念

在景觀設計中，古建筑是人文元素中重要的組成部分，而中國古建筑文化獨立發展，形成了獨具特色的建筑體系。中國古建筑可分為古典建筑和仿古建筑兩大類。古典建筑因其歷史文化背景，一般造型豐富，結構復雜，雕梁畫棟、角獸飛檐，是中國古代文化藝術的精華所在。而仿古建筑指用于模仿與替代古代建筑、傳統歷史建筑、古文物建筑，還原歷史面貌的建筑總括。從廣義上來說，無論是古典建筑或仿古建筑都是古建筑元素所研究的范疇。從狹義上來說，古建筑元素按元素的組群布局形式可分為亭臺樓閣、軒榭廊舫、廳堂館齋、橋梁牌坊等。按元素的造型特點可分為空間布局、形態結構、材質、色彩等。本文所研究的古建筑元素，主要是從古建筑元素組群方法和建筑造型特點等兩方面來分析古建筑融入景觀設計的原則。設計師因地制宜、依山就水將園林建筑通過空間群體構圖，把自然美與藝術美結合在一起，輕巧靈活、天然野趣，體現中國人“天人合一”的建筑審美觀念。

2.東湖聽濤風景區中古建筑現狀

東湖風景區，位于湖北省武漢市中心城區，是我國最大的的城中湖。由聽濤、磨山、落雁、吹笛和白馬五個片區組成。它將自然風光、歷史文化以及教育科普融合于一體，是武漢生態景觀資源中難得的蘊含歷史積淀和文化底蘊的隗寶。

在此筆者主要分析的是東湖風景區中的聽濤景區。聽濤景區以其較為悠久的園林特色景觀，成為東湖風景區中最早開辟、人氣最旺，民眾認可度最高的景區。

武漢東湖聽濤景區湖岸線約3290米，1950年始建，2000年成為國家首批4A級旅游景區。其中所攘括的古建筑元素有古建筑舊居、觀景長廊、樓、閣、橋、亭等，其中亦不乏省級文物保護單位，例如清代的九女墩、東湖賓館梅嶺一號（舊居）；也有民俗的特色仿古建筑，如紀念歷史的屈原紀念館，賞景品畫的濱湖畫廊，富有古韻的藝術中心，湖畔的秀麗長廊、遠眺聽風的長天樓，臨湖觀水的湖光閣、頗富民族風韻的行吟閣、曲橋亭廊圍合的碧塘觀魚等。其中無論是仿古建筑或是原有建筑都蘊含著各自的動人故事，深深的體現了湖北的特色文化和悠遠歷史。

3.古建筑元素融合的必要性

人類活動在自然環境中是一種本能的生存，而享受生態美感，將人文元素賦予靈魂情感這是一種精神層面生活。古建筑亦是一種人文元素，如果當今的設計師們再不重視其在景觀設計中的價值，那么在現代文化的浪潮中，很快古建筑元素就會被淹沒在繁雜的世俗追求中。在有些地方將鋼筋水泥鋪滿了景觀園林中自然溫婉的土壤，樹木石林乃至城市里點點新鮮的空氣也會變得冷漠多余，景觀設計也就失去了真正的價值與意義。

景觀設計是對自然文化、建筑文化、社會文化等文脈的發展與傳承，只有把握好了文脈發展的順序和來源，才可以更好的保證歷史的延續性，宣傳城市特色文化和歷史文脈。在景觀設計的過程中注重古建筑元素的獨立性和組合性，如運用亭臺樓閣、橋梁回廊的空間轉換，不僅給人提供休息玩耍的地方，也給景區增添了古韻古香的歷史韻味，創設了園林意境，讓人們可以最大化的理解景觀的時間空間的結合。古建筑元素不僅僅是供人觀賞的藝術品，更是記錄歷史史詩的紀念碑，在景區內注重古建筑文化的修復和創造，能讓人們感受獨特的民俗美感。

古建筑元素與景觀設計融合原則之一：充分保護和利用

景區中的古建筑元素有仿古建筑和文物保護單位古典建筑，因此把古建筑元素融入武漢東湖聽濤風景區中的初衷，是保護古建筑原狀不被破壞。古建筑不僅僅是代表了城市的一段歷史，更是這個城市的一種文化底蘊，在城市景區中對古建筑的維護是至關重要的。將古建筑元素分為幾種不同的類型進行系統的保護和利用，使其可以更好地融入現代景觀設計中。

1.保護歷史文物，成立藝術文化中心、湖北省博物館

武漢東湖聽濤風景區的藝術文化中心有湖濱畫廊、屈原紀念館、亞洲棋院、湖北省博物館等。濱湖畫廊是一條沿著波光粼粼湖水岸邊形成的藝術長廊，包含著濃郁的藝術文化氣息。在那里經常展示文人畫家的繪畫作品或是書法雕刻，游客們在欣賞東湖的碧波秀美的同時感受藝術家們富有詩意的藝術創作，是景區中具有豐富文化價值的古建筑之一。屈原紀念館是一所紀念楚國愛國詩人屈原的仿古建筑，將現代元素與古建筑融合。館前豎立著屈原的半身像，展館內陳列了有關屈原和楚國文化的資料史冊，通過紀念館弘揚湖北的地域文化，讓游客們全身心的體驗地域特色。湖北省博物館建筑群，以楚國建筑中軸對稱、高臺組群的建筑布局格式組成，具有濃厚的楚文化藝術氛圍。對待有一定藝術文化的古建筑或古建筑群，設計師們可以進行合理規劃布局，通過展廳觀光的形式組織藝術作品的展示和民俗特色的展覽。讓游客們全方位的了解體驗古建筑文化的精髓，在自然景區游玩的同時獲取文化上的升華。

2.利用休憩玩耍的亭臺樓閣，增添景致

在豐富的自然景觀資源的景區進行合理的設計保留、利用富有中國園林氣息的亭臺樓閣、軒榭廊舫、廳堂館齋、橋梁牌坊等建筑元素的空間構成形式，不僅僅可以給游客提供了人性化休息玩耍的設施，更增添了現代園林的古典建筑元素的景致，讓園區中古建筑元素更貼近人們的生活，真正享受到人文元素所帶來的生態、人文、社會價值意義。武漢東湖聽濤風景區的滄浪亭、湖光閣、楚風園、先月亭、可竹軒、長天樓、多景臺、聽濤軒等給人們提供了眾多線性的休息玩耍、如畫風景的地方。古韻古香的亭臺樓閣給湖光月色增添了一份古典的和諧與寧靜。在滄浪亭享受林間的鳥語花香，在長天樓遠眺遠山，在島上的先月亭，多景覓一份優雅，在聽濤軒閉目感受湖水的滄海桑田，水云軒品茗“水云鄉”，無不讓人感受到武漢的地域文化，東湖景區古建筑元素的古雅別致。落羽橋，荷風橋等穿插在東湖之上的古典音符，完美的銜接了各個聽濤景區的各個景點。走在湖畔上，漫步欣賞兩岸的風光，這是石路古橋才有的意境。鋼筋水泥是冰冷的，根本無法與湖水和諧共處。

通過筆者對聽濤景區內不同功能形式的古建筑元素的分析和實地的探討考察，生臨其境的感受到了古建筑元素在景觀設計中協調融合的重要性和新時代的設計需求。同西湖等國內其他湖泊型風景區相比，東湖因其歷史文化原因，名氣有所欠缺，歷史文化的積淀也有所不足；而且風景區里的有些仿古建筑都是解放后所建，沒有任何藍本，屬于應景之作。例如以上所分析的長天樓，屈原紀念館等古建筑，隨然都具備了一定的古典韻味，但是都是仿古的現代建筑，因此缺乏了一些真正的文化涵養。文化美感是需要歷史的底蘊的，是需要時間來衡量的，這個問題值得我們設計師們進一步探討和考量。

古建筑元素與景觀設計融合原則之二：可持續發展

在景觀設計中要考慮古建筑元素的可持續發展，才能保證其歷史的延續性。現代的建筑元素需要合理設置，才能與生態環境相呼應。大力發展古建筑元素造型特點的民族文化和地域文化，以實現經濟、社會、環境的協調發展，把握好文脈發展的順序和來源，才可以更好的宣傳城市文化和歷史韻律。古建筑元素從造型特點上，可分為：

1.建筑空間布局

通常都是一個主體核心建筑，附以一個或幾個副體輔助建筑，中間用廊銜接，形成一個建筑組合群體。確保了建筑的功能性和協調性，有利于凸顯建筑的藝術感染力。休閑的樓閣亭臺是在景區中普遍采用的一種建筑形式，樓閣給人的印象四方開闊，多以六開間二至三層樓的格局為主，在樹木遠山處，適合遠眺休憩。而亭臺多建在環抱山水，景色清雅，視線開闊的地方。例如聽濤景區的行吟閣，史建于1954年，位于東湖中部的小島上，四面與水相依，由荷風、落羽兩橋與道路相連。閣名出自《楚辭.漁父》：“屈原既放，游于江潭，行吟澤畔”句。建筑依山就水，系鋼筋混凝土仿木結構，層層飛檐，灰墻翠瓦，與橋、水、陸連接成線性風景長廊，讓人感覺美不勝收。

2.建筑形態結構

聽濤景區古建筑無論建筑規模大小，基本由臺階、屋身、屋頂組成，梁柱作為基本骨架和受力構件，多為鋼筋混凝土柱式或框架仿木結構，遠觀類似古典建筑，但缺乏地域文化元素。在景觀設計中，古建筑元素與景區的融入可凸顯地域文化，例如從建筑形態結構方面考慮，可以再建筑的門、窗、屋檐、柱、斗拱、瓦當等方面注入地方元素，以建筑形態和結構細節讓游客體會到地方建筑元素特色。

3.建筑材質

建筑用材主要為鋼筋混凝土、木材、石材，主要為滿足力學工程需求。古建筑元素的建筑材質選擇可根據地方文化適當多樣化，突出自然風景和文化內涵的可持續性發展。例如選擇地方性材料，竹、土磚、灰瓦等，讓建筑融入自然。

4.建筑色彩

色彩傳承了古園林建筑的常用顏色，灰色的墻面，朱紅色的立柱，墨綠如木的樓頂，無不顯示出園林中古建筑的文化底蘊和魅力。

通過對聽濤景區古建筑元素的造型特點分析，可以發現無論從建筑空間布局、形態結構、材質和色彩方面，古建筑元素在景觀設計中的融合要挖掘地方文化，結合實際地理環境，因地制宜，繼承傳統古建筑的布局、結構、材質、色彩才能更好的可持續發展古建筑元素，吸引游客、市民，在精神上對武漢的地域文化有身份認同感。

以地方文化的挖掘作為景區古建筑元素旅游開發和景觀設計的基礎，突出自然風景和地域文化，以文化吸引游客，以風景感化游客，讓東湖生態景區成為武漢旅游的龍頭產業和支撐點。通過對東湖聽濤景區的系統分析，由此可以考慮到景區未來規劃可以向旅游休閑度假區域發展，開發新的旅游熱點，堅持可持續發展，引起人們進一步對生態景區中人文化可持續的重視。

古建筑元素與景觀設計融合原則之三充：

充分利用環境景觀要素

1.避免古建筑元素與景觀中其他要素之間相互銜接不協調

景區的環境受到了城市工業的一定影響，不單單是東湖的水質乃至古建筑等人文元素都受到了工業化的破壞。由于長時間缺乏資金和人力的投入，使得景區的人文元素有點單一簡單化，文化氛圍不夠濃郁，層面較為淡薄。例如異國風情園與其臨近的蝴蝶花園，海洋公園等一系列景觀建筑點之間的文化差異不協調，因而景觀文化情調不太統一。

2.古建筑元素要充分利用環境景觀要素，體現景觀意境

在園林景觀中起到點綴和組織觀賞的作用，因此古建筑元素的設計要根據景區的規劃因地制宜，符合當地的自然景觀和人文風貌，使人工美和自然美相呼應，這也是景觀設計最想達到的景觀情境。景區的建筑與自然環境的巧妙結合，可通過利用地形，山頂、山坡、水面、植物等的環境景觀要素設置建筑群組。例如在聽濤景區觀景平臺旁的“碧潭觀魚”建筑群，是一組以曲橋亭廊相連貫穿一片山水湖池的園林建筑，巧妙的在平面上利用亭榭呈品字布局，體現楚國喜鄰水面筑亭的建筑特色。

將古建筑元素融入東湖聽濤景區設計中，需要科學的規劃，建立主題東湖文化區。區域主題的旅游的形象是人文元素滋生的源泉，要將古建筑等人文元素主體化，才可以更加和諧統一，促進東湖生態景觀的完善。不得不承認聽濤區中古建筑元素相互之間較為獨立，景點的銜接性過于缺乏。將藝術中心，亭臺樓閣，長廊隔斷，集會場所相互融匯貫通，具備了基本的游覽指導性，才能吸引更多的游客去學習欣賞東湖文化。

目前城市景觀有些注重形式主義，過于關注功能性，人們在享受城市景觀的視覺美感的同時，人文元素和自然景觀失去了應該有的意義。一些設計師并沒有把一個城市中的文化、科技、經濟、自然元素等相關元素與景觀設計做有效的結合，使得景觀不再缺乏特色審美感。而透過以上就東湖風景區內古建筑元素的融合進行的一系列的討論，我們可以了解到古建筑元素在當今的環境景觀設計中占有越來越重要的地位，作為設計師需要不斷深刻了解其中的價值與意義。將理論性的知識投身于真正的實踐中，豐富景觀的文化多元性，促使社會、文化、經濟、環境等多方面的和諧共處。

（作者單位：湖北大學藝術學院 ）

項目來源：2012湖北省教育廳青年項目

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【關鍵詞】庭院 植物設計 設計原則

中圖分類號：TU985.12+5文獻標識碼： A 文章編號：

庭園綠地是城市綠地系統中的重要組成部分。重視庭園植物景觀設計，亦是提高人民生態意識的一種方式，從而達到改善人類生活環境的目的。隨著我國社會經濟的不斷發展，人民的生活水平也相應的得到提高，庭院文化和庭院景觀的設計研究再度受到關注。

一、庭院植物景觀概念

建筑物前后左右或被建筑物包圍的場地通稱為庭或庭院。在庭院中經過 適當規劃設計后種植各種花草樹木，或相應的設置部分人工山水，以供人們娛樂、觀賞和休憩，稱為庭院景觀。作為庭院景觀的基礎，庭院中的植物除了本身帶來的四季觀賞價值和生態功能外，還有非常重要的一點，那就是用來營造豎向上的圍合感而不僅僅是裝飾。植物對營造庭院的獨立空間起著非常重要的作用。

二、庭院植物設計原則

庭院設計旨在通過合理的設計來實現對個體無限自由的承諾和對理想生活的渴望。在私密和開放之間、在過去和未來之間、在回憶和希望之間的居住，是值得在內心深處珍藏的更和諧、更理想的生活。而植物作為庭院空間中重要的景觀元素，是塑造空間、營造氛圍的重要設計手段。因此，庭院植物設計必須滿足空間營造要求及人的使用功能需要，并融合建筑與環境，創造舒適的居住空間。庭院植物設計中應遵循以下原則。

協調性。植物的設計應與建筑風格統一協調。當前的別墅及院落建筑設計以英式、法式及中式風格為主。對應地，植物設計也可大致分為自然式、規則式與中式。（1）規則式植物設計通常適用于法式建筑，整體風格精致典雅。喬木往往以陣列或對稱形式種植，較多地運用修剪綠籬、柱形灌木，并常常會結合修剪灌木與花灌木形成精致的模紋花壇，同時在空間節點處點綴精美古典的石材花缽。較少使用色彩艷麗的植物，整體色調肅穆淡雅。（2）自然式植物設計通常英式建筑風格會采用自然式與規則式植物設計的結合。這一風格的植物設計中喬灌木自由地搭配種植，高低起伏、錯落有致、層次鮮明而豐富。植物的花期、葉色、樹形、葉形等均衡搭配，不落痕跡地展現自然的面貌。（3）中式植物設計基本對應中式建筑及院落，在自然式搭配的基礎上更多地配合建筑形成的空間布局，如借景、對景、框景等，同時結合假山、置石等元素布置特色植物，作為主景或者小景，展現內涵更為豐富的意境。

2、均衡的原則。均衡是人對其視覺中心兩側及前方景物具有相等趣味與感覺的分量。將體量、質地各異的植物種類按均衡的原則配植，景觀就顯得穩定、順眼。如色彩濃重、體量龐大、數量繁多、質地粗厚、枝葉茂密的植物種類，給人以重的感覺；相反，色彩素淡、體量小巧、數量簡少、質地細柔、枝葉疏朗的植物種類，則給人以輕盈的感覺；根據庭院的具體環境條件，在配植時合理地運用規則式均衡和自然式均衡手法。

3、多樣性原則。植物景觀設計應充分利用植物種類的豐富性特征，在有限的環境空間內塑造多樣性的植物景觀。但形式與風格、造園材料、色彩和線條等需要在多樣性變化之中求統一，免于成為大雜燴。

4、 滿足園林審美功能的要求。首先要與總體布局及周圍的建筑物相協調。其次，意境要明確。庭院綠地在住區環境中占有的比重最大，這部分的設計尤為重要。宅旁綠地的種植應考慮建筑物的朝向。在近窗不宜種高大灌木；而在建筑物的西面需要種高大闊葉喬木，對夏季的西曬降溫有明顯的效果。宅旁綠地應設計方便居民行走及滯留的適量硬質鋪地，并配植耐踐踏的草坪。

5、豐富性、趣味性。在較小的庭院空間中需要通過植物的巧妙布置來豐富視覺景觀的層次與變化，并能結合人的活動及功能空間展現生活趣味。（1）季相變化春季觀花賞新葉，夏季百花生機勃勃，秋季賞花觀葉色，冬季賞雪觀樹形。在庭院中由植物展現的季節變換與時光流逝，是自然的生命體現。（2）花境營造作為一種重要的氛圍強化手段，花境能夠大幅度地提升庭院的特征與個性。在大尺度空間中可考慮采用大體量的單色花境烘托氛圍，而小體置空間中可通過細節的花種變化反映細膩的時節變換，也能夠展示主人的氣質并提供園藝的平臺。（3）花樹果樹庭院中宜多設計果樹，如柑橘類、桃李杏梅等樹種，可以結合花園內的蔬果園、燒烤臺來布置。而開花、香花植物也多能契合居住的閑適氛圍與賞玩需要，宜點綴栽植。如海棠類、桂花、丁香、玉蘭等。

三、庭院植物的選擇

一般來講，庭院里的植物品種不要太多，應以l～2種植物作為主景植物，再選種2～3種植物作為搭配。植物的選擇要與整體庭院風格相配，植物的層次要清楚、形式簡潔而美觀。

1、適地適樹。作為居家庭園樹，應選擇生長健壯，便于管理的鄉土樹種或已經馴化的樹種，這將會發揮植物的特性，構成生態美景，栽培管理容易，生長好。如江浙地區的樹種有：香樟、櫸樹、楓楊、水杉、銀杏、日本早櫻、桂花、紅楓等。

2、耐陰樹種和藤蔓植物。由于居住區庭園多處于房屋建筑的包圍之中，陰暗部分較多，尤其是房前、屋后的庭園，約1／2是在房屋的陰影部位，所以一定要注意選擇耐陰植物，如紫荊、海桐、八角金盤等。攀援植物在居住環境中是很有發展前途的一種植物。庭園藤蔓植物，如：紫藤、凌霄等，無論是主動攀扯或是依附攀援，都使綠化布置產生向上爬或向下垂的效果，故也稱“垂直綠化”。

3、易管理易養護的地被植物。在庭園里不受踐踏的地方生長的地被植物長得矮小像地毯似的鋪蓋在地面上，它可以代替維護費用很高的草坪，基本上不需要修剪，還可以給庭園里提供一個開闊的視覺空間。地被植物生長迅速、外形美觀，長在坡地上可以防止水土侵蝕。

庭院植物景觀設計是運用生態學原理和藝術原理，充分利用植物素材在庭院中創造出各種不同空間、不同藝術效果和適宜人居環境的活動。植物種植設計是一個很復雜的過程，設計庭院景觀的目的在于被人所利用，正如建筑的作用一樣，表達一種美感，并且追求杰出的藝術品味及精神價值，需要將設計思想與復雜的技術要求結合起來。

庭院植物景觀的藝術組合是無窮無盡的。作為一個植物景觀設計者，我們必須擁有觀察能力、耐心和技能來解讀所有形式的景觀，才能創造出有意義的、持久的景觀環境。

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篇10

關鍵字：居住區；發展趨勢

導言

近年來，房地產發展方興未艾。上世紀90年代開始風靡一時的“歐陸風格”逐漸失去的昔日的光環。以我國歷史和文化為主題的中式樓盤越來越得到人們期待。同時房地產營銷從單純的賣樓盤轉向更多地關注環境和文化，倡導社區新的生活方式?？v觀樓市的風云變幻，我們發現居住區景觀設計出現了一些新的趨勢。

景觀設計是發展商、建筑師、景觀設計師和城市居民四方互動的過程

在提出景觀的概念規劃開始時，就把握住景觀的設計要點。在具體的設計過程之中，景觀設計師、建筑工程師、開發商要經常進行溝通和協調。不應像以前一樣先規劃好房子，再做景觀規劃設計。二是，四方互動，甚至先規劃好整體環境，再把房子像種樹的一樣種進去，用建筑去巧妙的分隔和圍合空間，使建筑和景觀能融化在居住區整體設計之中。同時景觀設計必須呼應居住區設計整體風格的主題，硬質景觀要同綠化等軟質景觀相協調。不同居住區設計風格將產生不同的景觀配置效果，現代風格的住宅適宜采用現代景觀造園手法，地方風格的住宅則適宜采用具有地方特色和歷史語言的造園思路和手法。

強調環境景觀的文化性，體現地方特征原則

崇尚歷史、崇尚文化是近來居住區景觀設計的一大特點。但隨著歷史文化的不斷升溫，開發商和設計師們開始不再機械地搬用西方式園林模式。甚至開始在中華文化的大背景下進行居住區的規劃和策劃。他們根據各地方區域特征和基地的自然特色，通過建筑與景觀設計來表現歷史文化的延續性與地域特色。如青島，“碧水藍天白墻紅瓦”體現了濱海城市的特色；?？凇耙L海韻”則是一派南國風情；重慶，錯落有致那應是山地城市的特點；而蘇州，“小橋流水”則是江南水鄉的韻致了。這些案例無一不是在傳統文化中深入挖掘，從而開發出兼具歷史感和時尚感的純正的中國風格的作品。同時居住區景觀還應充分利用區內的地形地貌特點，創造居住區微地形的起伏變化，塑造出富有創意和個性的景觀空間。

強調環境景觀的藝術性

90年代以前，“歐陸風格”影響到居住區的設計與建設時，曾盛行過歐陸風情式的環境景觀。如大面積的觀賞草坪、模紋花壇、規則對稱的路網、羅馬柱廊、歐式線腳、噴泉、歐式雕像等。90年代以后，居住區環境景觀開始關注人們不斷提升的審美需求，呈現出回歸歷史的發展趨勢，提倡現代造園手法與古典園林相結合，創造出既具有歷史文化又簡約明快的景觀設計風格。

強調環境景觀的共享性與均好性

這是住房商品化的特征，應使每套住房都獲得良好的景觀環境效果，首先要強調居住區環境資源的均好和共享，在規劃時應盡可能地利用現有的自然環境創造人工景觀，讓所有的住戶能均勻享受這些優美環境；其次要強化圍合功能強、形態各異、環境要素豐富、安全安靜的院落空間，達到歸屬領域良好的效果，從而創造溫馨、樸素、祥和的居家環境。

使用現代材料

材料的選用是居住區景觀設計的重要內容，應盡量使用當地較為常見的材料，體現當地的自然特色。在材料的使用上有幾種趨勢，(1)非標制成品材料的使用，(2)復合材料的使用，(3)特殊材料的使用，如玻璃、螢光漆、PVC材料，(4)注意發揮材料的特性和本色，(5)重視色彩的表現，(6)DIY(Do It Youself)材料的使用，如可組合的兒童游戲材料等。當然，特定地段的需要和業主的需求也是應該考慮的因素。環境景觀的設計還必須注意運行維護的方便。常出現這種情況，一個好的設計在建成后因維護不方便而逐漸遭到破壞，因此，設計中要考慮維護的方便易行，才能保證高品質的環境日久彌新。

結語

居住區景觀設計是一門科學，更是一門藝術。宏觀上，居住區景觀設計要體現出我國歷史及現階段發展的趨勢。微觀上，景觀設計要結合地方特色與地域特征，更多的采用節能、環保新材料充分利用二次利用建筑垃圾，創造出既具有歷史文化又地方特色的優秀景觀。

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