陶瓷行業范文10篇

1國際貿易中反傾銷條款規定

《關稅與貿易總協定》中反傾銷法規定：反傾銷（antidumping）是指進口國主管當局根據受到損害的國內工業的申訴，按照一定的法律程序對以低于正常價值的價格在進口國進行銷售的、并對進口國生產相似產品的產業造成法定損害的外國產品，進行立案、調查和處理的過程和措施。反傾銷是以前的《關貿總協定》和現在的“世界貿易組織”所承認的用以抵制不公平國際貿易行為的一種措施。

2我國陶瓷遭遇反傾銷現狀

據不完全統計，自2001年到今，中國瓷磚相繼遭遇印度、墨西哥、菲律賓、埃及、厄瓜多爾等國的反傾銷措施，部分國家的反傾銷稅率更是高達200%以上。2001年7月，印度首先對我國拋光磚反傾銷案展開調查，國內陶瓷企業應訴的只有一家，但僅有的一家企業卻因為印度有關法規不具備應訴資格，結果使我國的陶瓷產品在印度被征收247%的高額關稅；緊隨印度之后，墨西哥、菲律賓發現了契機，相繼對我國陶瓷實施反傾銷措施；2003年月，埃及對從我國進口的瓷器餐具采取反傾銷措施，開始征收305%的關稅，遺憾的是47天無一企業應訴；2005年9月，我國對菲律賓出口的瓷磚按照高于到岸價2－3倍的價格征收關稅，這一措施給我國對菲瓷磚出口企業帶來沉重打擊；2005年11月，韓國在對我國產瓷磚發起的反傾銷案中做出初裁，認為我國生產的瓷磚對韓出口構成傾銷，建議政府征收7.25%至37.4%的臨時反傾銷稅。2006年3月，浙江義烏一公司通過商務部政府網站反映，其對埃塞俄比亞正常出口的低價瓷磚被要求追加關稅。

國外對我國陶瓷產品出口的反傾銷案件調查從未間斷過，大量的反傾銷措施嚴重的影響了我國陶瓷產品的出口。自2005年韓國對我國出口瓷磚反傾銷立案調查之后，僅廣東一個省的瓷磚出口就呈現出明顯的下降趨勢，2005年1—11月廣東省對韓國出口瓷磚829萬平方米，價值2697萬美元，分別比2004年同期下降34%和26%。其中又以釉面磚為主，共計出口580萬平方米，下降36%，占廣東省對韓國出口瓷磚的七成。

3我國陶瓷出口反傾銷案件頻繁發生的原因

技術創新理論最早由美籍奧地利經濟學家熊彼特(J.Schumpeter)于1912年在其著作《經濟發展理論》中提出。自20世紀50年代以來，隨著科學技術的迅猛發展，以技術創新為核心的技術進步在經濟增長中的作用越來越大，技術創新理論也日益成為世界各國普遍關注的熱點。技術創新是一個經濟學概念，它的基本含義是指與新技術(新產品、新工藝)的研究開發、生產及商業化應用有關的技術經濟活動，是技術進步的重要組成部分。技術創新又是一種能力，體現在市場機會與技術機會的結合上，是一種能夠把握市場機會和技術機會并正確地作出技術創新決策，有效地實施這一決策并成功地引入市場的能力。

一、技術創新對景德鎮陶瓷產業的意義

景德鎮傳統陶瓷產業在經歷血的洗禮之后，處于保本免損的邊沿，產業危機顯現。如何安全渡過危機，實現景德鎮陶瓷的再次騰飛己經提上了議事日程。經過周密細致的相關產業調研，景德鎮陶瓷企業決策層毅然提出了“穩固傳統陶瓷產業，向高技術陶瓷領域進軍，實現景德鎮陶瓷產業升級及轉型”的戰略目標。

技術創新是陶瓷企業發展的內在動力。陶瓷企業從誕生之日起就必須通過技術創新向市場推出新產品，當該新產品實現其市場價值后，市場又會推動中小企業的技術進一步發展。

技術創新是陶瓷企業競爭取勝的關鍵。企業參與市場競爭，表面看是產品功能、式樣、耐用度、安全性、價格等的競爭，而實質上這些產品競爭的是企業技術創新能力的大小。因此，根據自身特點，把市場需求和提高自身技術創新能力有機結合起來，就可以使陶瓷企業立于不敗之地。

技術創新是延長中小企業壽命的法寶。大量的實例證明，每年誕生的陶瓷企業很多，但倒閉破產的也不少。為什么會出現這種“英年早逝”現象?原因固然很多，但根本原因在于技術創新乏力，或忽視了企業的“二次創新”、“三次創新”。

景德鎮原名“昌南”，自漢朝時期就開始燒制陶器，距今已有1800多年，自東晉時期開始燒制瓷器，距今已逾1600余年。宋真宗景德元年，昌南鎮因所產青白瓷的獨特制瓷工藝和優良的產品品質被賜名“景德鎮”。景德鎮創造出瓷與國同名的殊榮，也享有馳名中外的“瓷都”美譽。據史書記載，亞非拉各國以及歐洲地區都非常喜愛景德鎮的瓷器。自漢朝以來，景德鎮的陶瓷就是我國對外貿易的支柱產品，陶瓷貿易也成為封建時期出口創匯的主要方式。改革開放以來，景德鎮由于地理、經濟等各因素的限制并沒有占據現代陶瓷業發展的先機，其市場份額也逐漸被其他新興產瓷區所吞噬。十大國有瓷廠倒閉對景德鎮陶瓷經濟產生了巨大的沖擊，私營陶瓷經濟實體發展緩慢使得當地陶瓷業青黃不接。2008年美國次貸風暴所引發的全球性金融危機對景德鎮陶瓷產業的發展產生了許多不良影響，擾亂了其陶瓷經濟的正常運行。金融危機對景德鎮陶瓷經濟而言，是機遇也是挑戰。如何在后金融危機時代脫穎而出成為景德鎮陶瓷業的一項重要課題，本文對此進行深入探討和分析。

一、后金融危機時代陶瓷產業的特征

金融危機雖然已經過去了三年多的時間，但是對世界經濟的影響卻是深遠的。后金融危機時代各國經濟所面臨的環境更加艱巨，陶瓷產業受此波及影響也是十分嚴重。后金融危機時代陶瓷產業的特征主要體現在以下幾個方面。

（一）出口需求不振

歐美以及東南亞發達地區是我國各類陶瓷產品的主要出口地，在陶瓷貿易中占據了較大的份額。我國的陶瓷產能和產量在很大程度上都受這些地區的采購數量影響。這些地區在此次金融危機所受的影響最為嚴重，經濟增長速度放緩甚至出現負增長。經濟的停滯制約了當地居民對陶瓷產品的消費需求，從而減少了各國對我國陶瓷產品的進口。希臘等家都相繼面臨國債危機的考驗，各國出于償債的需要都在逐漸消減財政赤字。從而減少了各國政府對我國陶瓷產品的需求。金融危機的發生以及后金融危機時代歐洲地區的債務問題都對各國居民的消費意識造成了一定影響，降低了其對包括陶瓷在內的各類產品的需求。金融危機爆發之后，自美國開始，各國為了保護本國經濟都采取了與國際貿易原則相違背的貿易保護措施，嚴重干擾了國際貿易活動的正常開展。中國在此輪“貿易戰”中影響最為嚴重。建筑鋼材、無縫鋼管、銅版紙、晶體硅光伏電池組件等產品都遭受反傾銷、反補貼的調查。我國陶瓷行業在國際陶瓷貿易中占據重要位置，難免不成為一些國家實施貿易保護措施的下一個目標。一旦發生此類事件，對我國陶瓷產品的出口無疑是雪上加霜。

（二）市場需求發生變化

【摘要】陶瓷是我國重要的發明創造，中國的制瓷歷史悠久，素有“瓷國”之稱。陶瓷是科學和藝術的產物，不僅是具有中國傳統文化內涵的物質產品，同時是人類所共同擁有的精神產品。在漫漫歷史長河中，陶瓷扮演了不可取代的角色，尤其是四大名瓷，更是如同璀璨的明珠般熠熠生輝。隨著數字化時代的到來，古老的陶瓷文化究竟要以何種方式傳承與發展創新是值得思考的問題，而被稱為“朝陽產業”的文化產業為陶瓷的傳承與創新提供了一條切實可行的發展路徑。本文基于文化產業視角，對四大名瓷的繼承與發展進行研究，為陶瓷文化產業的創新提供理論依據與借鑒。

【關鍵詞】四大名瓷；文化產業;傳承與創新

陶瓷是我國民族智慧的結晶，陶瓷文化是我國歷史文化的重要組成部分。陶瓷蘊含著獨特的中國文化和藝術基因，作為歷史悠久傳統技藝，比歐洲早近千年，我國就已經掌握制作陶瓷的秘訣，為國內外市場提供無數精美絕倫的陶瓷精品。如何在繼承中創新，在保護中發展我國的陶瓷文化，是值得深思的問題。四大名瓷是傳統陶瓷的代表，本文以四大名瓷為例，研究通過文化產業的路徑對陶瓷文化進行傳承與創新，不僅可以對我國陶瓷產業的發展起到促進作用，同時對其他傳統文化與傳統技藝的傳承、保護與創新發展起到一定的借鑒作用。

一、四大名瓷

四大名瓷分別是青花瓷、玲瓏瓷、粉彩瓷以及顏色釉瓷。起源于元代，興盛于明清的青花瓷遠近聞名，幾乎是最廣為人知的陶瓷種類之一。經過近千年的文化藝術積淀，青花瓷成為名副其實的東方藝術的代表。比較常見的是白底藍花的青花瓷，以高白泥為原料，經過多道工序制成素凈的白色胎體，再用含氧化鈷的礦物質為釉料，經過隔夜的茶葉水稀釋，使用造型獨特的雞頭筆進行描繪和分染，之后再用吹釉的方式在完成的畫面上罩上一層透明釉，經過高溫還原焰一次燒制而成。根據不同配方的氧化鈷釉料以及茶葉水的添加比例會呈現出不同的藍色，有的偏向藏藍，有的偏向天藍，還有很多具有不同韻味的藍色。通常青花瓷的成瓷率比較高，因為鈷料的著色力強，呈色穩定，燒成率高。還有一種比較罕見的青花瓷是藍底白花的，這種青花瓷在制作時耗時費力費料，成品罕見，非常稀有，通產在博物館才能見到。玲瓏瓷往往和青花紋飾搭配，又被稱為青花玲瓏瓷。玲瓏瓷對工藝技術的要求很高，成品又十分美觀，是古代陶瓷藝術之瑰寶。在干燥的瓷器生坯上按照圖紙設計的花型，運用雕刻工具進行小心的鏤空，刻出一個個的透光的小孔眼，被稱為“玲瓏眼”“米花”“米通”或者“螢手”。之后再在每個“玲瓏眼”糊上透明釉，最后通體施釉。經過窯火的淬煉，鏤花處明亮透徹但不漏，十分剔透、巧妙，美觀大方。玲瓏瓷常被運用在餐具、茶具、咖啡具、燈具等日用瓷產品中，另外還有精美的花器，在藝術陳設瓷中也得到廣泛的應用。因其透光的特點，經過精心的設計可以呈現出光與影的奇特效果，受到消費者的廣泛歡迎。傳統上玲瓏眼的形狀的米粒狀的，后來發展出月牙狀流線型、多角狀、不規則形等多種樣式，還可以結合半刀泥手法雕刻出淺浮雕效果，另外玲瓏眼的釉色經過釉料配方的調色，本身是半透明發碧綠的釉料，可以呈現出多種不同顏色的半透明效果，有更加多種多樣的藝術效果，增強了玲瓏瓷的藝術魅力。粉彩瓷與其他三種瓷器最大的區別在于粉彩瓷是一種釉上彩瓷，是在第一次燒成的釉面上用彩色釉料進行繪畫，再次入窯經過600—900℃之間進行二次焙燒而成。粉彩瓷是清朝宮廷創燒的，另一種清朝宮廷創燒的彩瓷是琺瑯瓷，都屬于傳統陶瓷。粉彩瓷的繪畫方法與中國畫技法相似，首先在白瓷上勾出圖案的輪廓，再在輪廓內填一層玻璃白，之后再玻璃白上堆填色料，用毛筆慢慢地染出深淺不同的層次。因為玻璃白有粉化的作用，所以粉彩色調細膩柔和，層次豐富，顏色粉嫩。粉彩釉上彩繪藝術起源于清康熙年間，到清雍正時逐漸成熟，到乾隆時期發展鼎盛，成為宮廷藝術品和收藏品中新的寵兒，到嘉慶年間粉彩瓷已經成為主流，裝飾手法得到發展，常結合描金工藝，更加雍容華貴。顏色釉是在釉中加入某種氧化金屬，焙燒后就會呈現出某種色澤，種類豐富，根據顏色分類，有單色釉、花釉；根據燒成溫度分類，燒成溫度高于1200度的是高溫顏色釉，燒成溫度低于1000度的是低溫顏色釉。相較于釉上貼花工藝，顏色釉更加的環保健康，在日用瓷餐具、茶具、咖啡具中運用廣泛。在繽紛多彩的顏色釉中，窯變釉是十分有趣的一種，因其具有不確定性，往往在瓷器燒成過程中出現了意想不到的釉色效果，俗語稱為“窯變無雙”，幾乎每件燒成的產品都是孤品，獨一無二。而且其呈現的釉面可以激發人的想象力，有的如同春云燦爛，有的如同怒浪滔天，藝術價值很高。正因為如此，顏色釉瓷在藝術品拍賣和收藏市場中具有很高的人氣，曾在佳士得春拍中，一件窯變釉瓶拍得224.8萬港幣的高價，具有極大的收藏投資價值。

二、基于文化產業發展四大名瓷的必然性

摘要：瓷器是漢族勞動人民的重要發明之一，其代表著人民的智慧與力量。隨著時代的快速發展，陶瓷得到了長足的發展，陶瓷對外貿易也得到迅速擴大。瓷器的制作過程尤為復雜，是一項具有較高技術的手工行業，因此，古代制瓷經驗對促進陶瓷的發展發揮著重要作于。本文主要分析了古代制瓷工藝的經驗理論，探討了古代制瓷經驗對現代陶瓷經濟管理的啟示。

關鍵詞：古代制瓷；現代陶瓷；經濟管理；啟示

制陶業是最古老的手工業之一，陶瓷有多種類型，其中包括藝術陶瓷、生活用瓷、以及陳設用瓷等【1】。瓷器的制作過程十分復雜，需要較高的工藝技術，從我國古代制瓷業的發展來看，從當初的產生到如今的繁榮發展，陶瓷在發展過程中遺留下來的豐富管理經驗具有重要意義。本文就古代制瓷經驗對現代陶瓷經濟管理的啟示深入探討。

一、古代制瓷工藝的經驗理論

陶器的發明是中國人的光榮，隨著陶瓷行業的快速發展，但是對于制作瓷器的過程卻沒有相關的理論記錄【2】。因此，中國古代制瓷工藝只停留于手工生產上，無法深入的了解陶瓷的科學制作方法。對中國陶瓷科學理論的研究最初是由于外國人開始的，直到現在才對陶瓷的工藝理論進行研究。

1、瓷器的原材料

[摘要]景德鎮作為中國歷史悠久的瓷都，在陶瓷貿易史上具有重要地位。如何結合“一帶一路”倡議，促進陶瓷出口貿易和文化傳播，是目前景德鎮經濟發展的重要著力點。景德鎮陶瓷在產品創新、營銷推廣、人才儲備、文化差異上的問題都亟待解決。為此，提出應加強市場監管力度，在互聯網背景下拓寬營銷渠道，同時加強人才培養，鼓勵文化交流等對策建議。

[關鍵詞]“一帶一路”；景德鎮；陶瓷；出口貿易

景德鎮地區的陶瓷業距今已有1700年歷史，是古代絲綢之路的重要貿易商品之一。早在五代時期，景德鎮就以其燒制白瓷的較高成就奠定了自己在中國陶瓷史上的地位，明清時期更是作為御窯產地而聞名遐邇?！耙粠б宦贰背h在全球展開后，景德鎮積極融入“一帶一路”建設，推動陶瓷文化“走出去”。但隨著潮州、佛山等制瓷基地的興起，景德鎮陶瓷發展也面臨困境。

一、景德鎮陶瓷出口貿易的基礎

（一）文化基礎。景德鎮被稱為“中國瓷都”，是“海上絲綢之路”的重要節點城市，擁有良好的文化對接基礎。隨著國際文化交流日益頻繁，景德鎮陶瓷作為其獨特商品，是聯系東西方文明的重要紐帶，同時，也是傳播中國文化的名片。作為全世界陶藝家的“圣地”，景德鎮每年開展不同形式、不同規模的對外交流活動多達上千場，以政府、科研院所和民間社團為主，每年來到景德鎮的外國藝術家超過5000人，其中不乏英國皇家藝術學院的教授、哈佛大學的學者以及國際陶藝界“泰斗”等。許多外國人甚至在景德鎮建立了自己的工作室。傳統陶瓷文化與現代文明的碰撞、融合與發展，使景德鎮陶瓷出64口具有更加穩固的文化基礎。（二）產業基礎。自2013年以來，景德鎮緊抓“一帶一路”機遇，推動陶瓷產業不斷孕育新經濟、釋放新動能，如堅持產品多元化、實施“陶瓷+”戰略、建設陶瓷工業園產業聚集區、構建產學研深度融合的技術創新體系、創建“陶瓷文化+體驗+個性化訂制”的邑山陶瓷工業綜合體等，充分發揮陶瓷作為文化符號和重要產業支柱的作用。目前，景德鎮仍保留著完整的陶瓷產業體系，擁有各類陶瓷企業、作坊、工作室約7000家，在淘寶、天貓、京東等電商平臺注冊、交易的陶瓷網店5萬余家，2017年實現全平臺交易額318.2億元，連續4年入選全國“電商百佳城市”。目前，景德鎮外銷陶瓷擁有2000多種器型，700多個花面，遠銷五大洲的118個國家和地區，國際市場份額占比逐年增大。產品的日益多元化、標準化，大大推動景德鎮陶瓷出口質量的提升。（三）投資基礎。自2004年以來，景德鎮舉辦的瓷博會共吸引了全球近五十個國家和地區、近2500家參展企業、3000多家采購公司共20000多位中外嘉賓與會，旅游、觀光人員達到91萬人次，成為世界陶瓷愛好者和投資者的盛會。陶瓷藝術品在國內外市場火熱，并且國外陶瓷藝術品市場需求巨大，而中國又是全球第一、二大陶瓷進口市場美國和歐盟的進口來源國，因此吸引了眾多金融機構參與投資。在“一帶一路”的歷史機遇下，景德鎮積極探索陶瓷文化“走出去”的發展路徑，走“文化+金融”的深度融合發展之路，如借助中國工商銀行設立陶瓷發展專項基金10億元，鼓勵銀行為陶瓷文化創意產業提供7.5億元融資貸款，成立景德鎮中小企業融資擔保服務平臺等。景德鎮陶瓷良好的投資環境給予了景德鎮陶瓷出口的廣闊前景。

二、“一帶一路”視域下景德鎮陶瓷出口現狀

技術創新理論最早由美籍奧地利經濟學家熊彼特(J.Schumpeter)于1912年在其著作《經濟發展理論》中提出。自20世紀50年代以來，隨著科學技術的迅猛發展，以技術創新為核心的技術進步在經濟增長中的作用越來越大，技術創新理論也日益成為世界各國普遍關注的熱點。技術創新是一個經濟學概念，它的基本含義是指與新技術(新產品、新工藝)的研究開發、生產及商業化應用有關的技術經濟活動，是技術進步的重要組成部分。技術創新又是一種能力，體現在市場機會與技術機會的結合上，是一種能夠把握市場機會和技術機會并正確地作出技術創新決策，有效地實施這一決策并成功地引入市場的能力。

一、技術創新對景德鎮陶瓷產業的意義

景德鎮傳統陶瓷產業在經歷血的洗禮之后，處于保本免損的邊沿，產業危機顯現。如何安全渡過危機，實現景德鎮陶瓷的再次騰飛己經提上了議事日程。經過周密細致的相關產業調研，景德鎮陶瓷企業決策層毅然提出了“穩固傳統陶瓷產業，向高技術陶瓷領域進軍，實現景德鎮陶瓷產業升級及轉型”的戰略目標。

技術創新是陶瓷企業發展的內在動力。陶瓷企業從誕生之日起就必須通過技術創新向市場推出新產品，當該新產品實現其市場價值后，市場又會推動中小企業的技術進一步發展。

技術創新是陶瓷企業競爭取勝的關鍵。企業參與市場競爭，表面看是產品功能、式樣、耐用度、安全性、價格等的競爭，而實質上這些產品競爭的是企業技術創新能力的大小。因此，根據自身特點，把市場需求和提高自身技術創新能力有機結合起來，就可以使陶瓷企業立于不敗之地。

技術創新是延長中小企業壽命的法寶。大量的實例證明，每年誕生的陶瓷企業很多，但倒閉破產的也不少。為什么會出現這種“英年早逝”現象?原因固然很多，但根本原因在于技術創新乏力，或忽視了企業的“二次創新”、“三次創新”。

摘要：陶瓷茶器是人們生活中最常見的飲茶器具，隨著人們生活水平的提高，人們對陶瓷茶器的使用不僅僅局限在其實用功能方面，而同時也更注重其審美價值的體現。景德鎮是陶瓷茶器的著名產地和品牌，具有極高的實用性和審美價值。本文通過對景德鎮陶瓷茶器造型設計的研究，從中分析了我國當前的陶瓷茶器發展現狀，并提出了相互的對策建議，以期促進我國傳統茶文化的發展與傳承。

關鍵詞：景德鎮；陶瓷茶器；造型設計

1景德鎮陶瓷茶器造型設計的現狀

我國有著悠久的茶文化歷史，經過人們長期的生產生活實踐，形成了豐富多彩的茶文化特色。唐代陸羽所著的《茶經》是世界上第一部茶著作，不僅是我國歷史文明的展現，同時也是世界文化的重要財富。該著作中詳細地描述了關于茶的種植、采摘、加工、飲用等多方面內容。此外，對于茶器具的論述也十分詳細。景德鎮有著悠久的陶瓷制造歷史，在不斷的發展中，形成了豐富的陶瓷產業鏈條，展現了極具藝術風格特色的陶瓷工藝和風土人情。這里有著人數眾多的陶藝專家，在他們手中充分展現了景德鎮陶瓷的質樸、精藝之美。茶器是用來飲茶的工具。我國茶文化歷史悠久，茶器作為飲茶的重要器具，自然也體現出深厚的茶文化內涵和底蘊。想要飲一杯好茶，茶器必不可少。合適的器具不僅能夠提升茶葉的品質，同時具有較高的審美價值。中國人飲茶講究色、香、味和環境、心情，同時也對茶具的實用性和審美性有一定要求，通過各個元素的合理搭配，不僅能夠飲到一杯香醇的茶水，同時也能夠營造更加濃厚的茶文化氛圍，使人身心獲得愉悅。因此，古代對飲茶器具十分重視，而景德鎮陶瓷茶器由于以手工制作為主，具備了自然質樸的個性特點，因此具有較高的審美價值，受到廣大消費者的認可和喜愛。目前，景德鎮陶瓷茶器主要制作方式以作坊為主，從生產到創作、加工，每個流程都有不同的工種和分工，例如拉坯、修坯、施釉、燒窯等，每個環節都極具專業性，這種專業的分工合作，也使景德鎮茶器更具神形兼備，展現出更深刻的藝術韻味。景德鎮陶瓷茶器的制作工序十分復雜，造型各異，迎合了時展特征，具有極高的審美價值。在陶瓷茶器的制作過程中，造型設計最具藝術特色，是設計者理念的體現，設計方式來源于幾何形、藝術形和仿生形等，陶瓷茶器造型主要有公道杯、壺、蓋碗、斗笠杯等，以滿足消費者的個性化需求。景德鎮陶瓷茶器不僅具有較強的實用性，而且具備神形兼備的特點。陶瓷茶器的題材主要來源于古代文人喜歡的題材，裝飾圖案講究禪茶一味。從古代畫家董源、李成、范寬、米南宮、王叔明、吳仲圭等，他們的繪畫作品都被引用到陶瓷茶器的裝飾中，在各種圖案中有廣泛的體現，例如以梅蘭竹菊、花鳥山水等題材為主的圖案，運用到陶瓷茶器中，不僅能夠表現畫面的清新雅致，同時帶有吉祥的寓意，表達了作者的思想情感與美好理想。景德鎮陶瓷茶器一直以來都受到國內外消費者的廣泛喜愛，尤其是飲茶之風的流行，使景德鎮陶瓷茶器也傳達出濃濃的文化氣息，使茶與人有了更好的融合媒介，品味到了茶禪一味的感覺。茶器是飲茶的主要工具，從茶器的選擇和使用上可以看出飲茶人的品位與愛好，這也為人們之間的交流溝通提供了更多的信息渠道。景德鎮陶瓷茶器既保留了傳統的制造工藝，同時也迎合了市場發展需要，使傳統文化與現代潮流達到了完美的融合。景德鎮陶瓷茶器一直經久不衰，受到了越來越多飲茶者的喜愛。隨著景德鎮陶瓷茶器的流行，其身價也節節攀升，許多極具藝術特色的作品也拍出了天價，例如曾在香港蘇富比拍賣行拍賣的成化斗彩雞缸杯以2.8億元拔得頭籌，成為了景德鎮陶瓷茶器的最貴價格。一時間，雞缸杯成為人們廣泛談論的內容，雞缸杯成為人們爭相購買收藏的珍品，一些茶藝愛好者還用雞缸杯來飲茶，學者們也對此進行了研究，甚至對雞缸杯背后的故事進行專門講座，景德鎮陶瓷茶器也名聲大噪，開辟了新的發展空間。除此之外，景德鎮陶瓷茶器還需要不斷地融入更多的創新元素，以提升其國際競爭力。當前，景德鎮陶瓷茶器的專業設計人才還十分欠缺，由于缺乏專業的設計團隊，從人才建設到設計理念、思想意識等方面都存在不足，所設計的陶瓷茶器無論是材質、造型還是題材、畫風等方面，都是設計師通過一些簡單的技術手段而設計來的，這些產品缺少思想內涵，缺少原創性，僅僅是從原有的形態中不斷復制出陶瓷茶器，整個作品都缺少一定的生命力和競爭力。長此下去，不僅陶瓷茶器造型設計行業沒有發展，產品品質也得不到有效提升，影響和制約了景德鎮的陶瓷行業的可持續發展。當然，這些問題并不只是在茶器領域較明顯，在整個陶瓷設計行業中都較為突出，是當前陶瓷行業亟待解決的重要問題。

2景德鎮陶瓷茶器造型設計的對策

通過對景德鎮陶瓷茶器發展現狀的研究分析，通過對景德鎮陶瓷茶器發展中存在的問題和不足進行梳理，進而通過對陶瓷茶器這一領域提出相應的對策建議，能夠對陶瓷業的其它領域有所借鑒。陶瓷茶器不僅具有一定的使用功能，同時也體現了較高的審美價值。因此，從景德鎮陶瓷茶器的手工制造發展狀況來看，通過對茶器這一領域的問題分析，能夠為其它領域的陶瓷產業發展提供一定的參考，如果可以從這些參考內容中獲得認知，進而進行借鑒和發展，對景德鎮陶瓷行業的發展會有積極的推動作用。景德鎮陶瓷業的發展前景也會十分樂觀。當前要發展景德鎮陶瓷茶器行業，需要從以下幾方面著手：首先，要以傳統茶文化為基礎和依托，充分借鑒古代傳統茶器的設計理念和經典造型，并在此基礎上進行改良和創新。景德鎮陶瓷茶器的優勢在于傳統手工制作，而這一設計理念得到了廣大消費者的認可和喜愛。一些簡單的陶瓷茶器，只是畫了一些人物山水畫，價格卻十分昂貴，景德鎮陶瓷茶器為何值此高價，核心之處就在于手工及品牌。隨著工業化發展的不斷進步，傳統手工技藝也散發出濃濃的傳統風味，手工制作的商品價值也越來越高。一方面是由于社會物質越來越豐富，而手工物質卻日漸減少，因此顯現出其珍貴的價值；另一方面，手工陶瓷茶器充分體現出景德鎮陶瓷的文化內涵，使景德鎮這一陶瓷品牌得到形象完美的體現。因此，景德鎮陶瓷茶器的發展要充分發揮其手工制作這一優勢，增強其附加值，使陶瓷茶器與景德鎮這一品牌得到完美的融合，提升陶瓷茶器的品質和品牌，走高端化的發展路子，使景德鎮陶瓷成為中國文化的代表，不僅樹立積極深刻的文化形象，同時也使這一文化逐漸走向世界，成為東方文化的高端品牌。對陶瓷茶器造型設計的研究，可以以中國古代茶文化的歷史發展為線索，通過對各個時期具有代表性的茶器作品進行理論分析，在大量的圖片和實物的觀察分析中，能夠對唐代至明清時期之間的茶器造型風格及功能有更廣泛的了解，對古代的陶瓷茶器的審美價值及設計理念進行論述，由此使現代陶瓷茶器造型設計在與傳統審美的融合中，開創出極具中國傳統文化特色的創新設計。其次，通過豐富的造型設計融合，使陶瓷茶器得以創新。創新是發展的延伸，沒有創新也就沒有發展。景德鎮陶瓷茶器主要包括以下幾個設計方法。第一種是仿生造型設計法。此類茶器具有結構靈巧，造型精致的特點。在茶器設計中，以花草樹木及動物形狀作為依照參考，使茶器作品更具有形象、質樸的特性，與消費者之間更多了一份親近感。仿生造型的茶器主要有龍團壺、南瓜壺、扁竹壺等，這些茶器造型別致，極具生活氣息和鮮活性。第二種是幾何造型設計法。此類茶器主要有四方形、球形和圓柱形等，這些造型設計體現了簡約樸實的特點，茶器表面十分光滑，有較強的立體感。幾何造型的茶器主要有圓壺、六方菱花壺等。第三種是藝術造型設計法。此類茶器造型更加靈活多變，常將詩歌書畫等藝術融為一體，傳達出濃厚的藝術氣息，給人以豐富的聯想與情感體驗。此類茶器主要有曼生壺、九頭報春壺等。第四種是特殊造型設計法。此類茶器主要用來泡制特殊茶類或采用特殊飲茶方法而設計的，例如用于泡制烏龍茶的烹茶四寶茶器，不僅具有飲茶功能，同時也具有極高的觀賞價值和收藏價值。最后，把握陶瓷茶器造型設計的發展方向，以迎合時展需要。陶瓷茶具具有較強的實用功能和審美功能，是隨著社會發展的變化而變化的。陶瓷茶器是中國幾千年文化發展的見證，也是歷史文化的積淀。在對陶瓷茶器的研究中，需要從陶瓷茶器的歷史、現實和未來發展進行全面系統的分析，以把握陶瓷茶器造型設計的發展方向。對于陶瓷茶器設計師來說，要充分考慮陶瓷茶器的幾個發展方向，即陶瓷茶器要符合人性化、個性化和時代性設計。隨著現代科技的快速發展，越來越多的商品呈現批量化生產的狀況，而對這種重復而缺少創意的商品，陶瓷茶器的創新設計則能夠有效改變這一現狀，它使人們的審美觀得到重新構建，不斷改革創新觀念形式，以更加豐富的情感與審美情趣相融合，提升了陶瓷茶器的內涵價值和精神品質，為陶瓷茶器的設計發展提供了不竭的動力和源泉。

［摘要］陶瓷作為一種文化與工藝相結合的現代化產業，其發展已經進入了新的階段。隨著中國經濟水平的提高，創新的經營理念已經成為主流，對于人才的培養也在逐步轉型和創新。工匠精神作為新一代人才的航向標，是每一個工作者都要努力追求的方向，德化產區作為中國陶瓷發展的重要產業中心，是歷史與時代的交匯區，因此以德化產區為例進行研究是最好的試驗田。

［關鍵詞］工匠精神;創新;陶瓷技能人才;德化產區

工匠精神作為新一代人才的航向標，是每一個工作者都要努力追求的方向，在未來的時展中，“工匠精神”的力量依舊是國家發展前行的助推器，同時也是一個行業逐漸向前的精神指引。德化產區作為中國陶瓷發展的重要產業中心，其歷史與技術都是德化現代工業發展的有力奠基，是歷史與時代的交匯區，因此以德化產區為例進行研究是最好的試驗田。

一、德化產區陶瓷藝術的傳承與發展

(一)德化產區陶瓷藝術的傳承

德化作為中國歷史悠遠，一脈相承的陶瓷發源地，其可以追溯到商周時期的藝術靈感，不斷傳承的工藝氣息都是德化陶瓷藝術的歷史積累，千百年來的傳遞與更迭讓德化的陶瓷工藝更加扎實穩健，同時也形成了屬于自己的陶瓷風格，這便是德化在時間長河中的傳承，是一份厚厚的積累;在德化陶瓷藝術傳承的過程中，缺少不了的是陶瓷藝術家的輩輩相傳和突破攻堅，德化的陶瓷產區出現了許多的有創造力的有使命感的藝術家，他們將發展陶瓷藝術為己任，在自己的時代中不斷地鉆研，探索，將陶瓷的藝術水準進行提升，不斷精研，何朝宗等藝術家在明代用自己的力量將德化陶瓷推至一個新的高度，讓更多的人了解德化陶瓷，也將德化陶瓷的燒制工藝提升到新的水平。

為更好地發揮我市陶瓷工業優勢，使之逐步成為拉動全市經濟增長的支柱產業，近期，我們有關企業和部門進行專題調查，就如何發展我市陶瓷工業做了初步探討。

一、全市陶瓷工業發展基本情況

我市陶瓷工業的發展，大體經歷了三個階段。一是起步階段（1958年—1977年）。這一階段陶瓷企業只有陶瓷一廠1家，1958年開工建設，1960年5月投入生產，當時有職工37人，用舊火車站殘存房屋作廠房，制作缸、壇等日用陶瓷制品，后增加粗瓷碗、衛生潔具等產品。1965年6月，轉產鋪地錦磚，當年產量為0.06萬平方米，是黑龍江省最早生產錦磚的廠家。1966年產量增加到3.1萬平方米，產值達到16萬元，產品質量合格率達到97.5%，被黑龍江省外貿公司評為“質量信得過產品”，出口免予復檢，產品打入國際市場?！啊睍r期，企業管理混亂，鋪地磚年產量徘徊在6萬平方米左右。1973年產量上升到10萬平方米，1977年產量達到19.5萬平方米。二是發展階段（1978年—1992年）。這一階段，提出建設東北“陶瓷城”，全市傾力扶持陶瓷工業，使之得到迅速發展。1987年，全市陶瓷企業發展到6家，從業人員達到1862人，年產鋪地磚、釉面磚81.2萬平方米，實現工業總產值1145萬元（現價），銷售收入1068.4萬元，上繳利稅費60.2萬元，利潤74.6萬元。1988年陶瓷一廠投資3000多萬元引進了1條意大利唯高公司高度機械化、自動化的45萬平方米大規格瓷質墻地磚生產線，1990年7月投產，經國家級檢測部門檢測各項技術指標均達到歐共體EN—176—84標準，填補了黑龍江省瓷質墻地磚的空白，成為國家部署重點陶瓷錦磚生產企業，黑龍江省重點建材產品出口基地。1992年全市陶瓷企業從業人員達到2169人，年產各類錦磚、釉面磚77.6萬平方米，實現工業總產值2133萬元（現價），銷售收入1951萬元（現價），其中出貨值58萬元，上繳利稅費286.2萬元，利潤40.7萬元。產品逐步發展到鋪地錦磚、彩色釉面磚、寶麗光錦磚、美術瓷片、外墻磚和大規格瓷質印花磚6大系列200多個品種，其中錦磚、寶麗光錦磚、彩釉磚多次獲得省優部優稱號，評為省、市名牌產品，“白天鵝”牌是黑龍江省著名商標，產品暢銷全國二十幾個省、市、自治區，遠銷到香港、新加坡、韓國、烏干達、獨聯體等國家和地區。三是調整階段（1993年—至今）。受各種因素影響，1993年起，陶瓷企業效益急劇下滑，企業紛紛停產，1994年，只有陶瓷一廠、鑫城陶瓷有限公司（原二陶改制）2家企業堅持生產，年產量77.8萬平方米，實現工業總產值2324.7萬元，銷售收入1668.9萬元，上繳稅金20.1萬元，虧損848.2萬元。1997年僅剩陶瓷一廠維持生產，年產量57.7萬平方米，實現銷售收入671.5萬元，上繳稅金0.9萬元，虧損341.1萬元。2000年6月陶瓷一廠租賃給四川客商，更名為##陶瓷有限責任公司，當年9月投入生產，2001年產量達53萬平方米，產值（現價）達450.5萬元，銷售收入473萬元，稅金減免為零（應交稅金28.4萬元），虧損320萬元。2001年，##貿易公司投資1000萬元興建了##陶瓷有限責任公司，當年9月份試生產，到年底共生產地板磚10萬平方米（出口俄羅斯2萬平方米），實現產值70萬元，銷售收入50萬元，稅金減免為零（應交稅金5萬元），虧損80萬元。截止2004年，我市累計生產陶瓷錦磚680萬平方米，寶麗光磚135萬平方米，玻璃馬騫克180萬平方米，墻地磚800多萬平方米，銷售收入達4億多元，實現稅金4800多萬元，利潤4500多萬元。

我市陶瓷工業曾為市域經濟發展做出了突出的貢獻，但其效績與豐富的資源還存在較大反差，問題不容忽視。一是設備陳舊、老化。##陶瓷有限責任公司2000年用的仍是原陶瓷一廠的煤氣窯生產線，設備陳舊，工藝落后，耗煤、耗電量大，生產效率低，維修費用高，導致產品檔次低，質量差，成本高，截止2004年6月企業經營虧損400多萬元。2004年投資200萬元新建的2條煤燒窯，雖水平有了較大提高，但寬度為1.8米，不適宜生產大規格墻地磚。##陶瓷有限責任公司采用的是先進的煤燒輥道窯生產線，但球模機檔次較低，導致企業沒有達到設計生產能力。二是創新能力薄弱，新品開發滯后。企業缺乏創新意識和創新能力，市場應變能力差，產品更新換代慢，結構不合理。尤其是##陶瓷有限責任公司生產的產品仍是200×300mm、250×400mm內墻磚，300×300mm地面磚，雖然價格大幅度下跌，但仍然銷路不暢，只適合邊遠農村低檔消費。三是規模小，經濟實力較差。由于投入不足，##陶瓷有限責任公司現有生產能力達產達標后為100萬平方米，##陶瓷有限責任公司達產達標可達到150萬平方米，沒有形成規模生產。四是品牌意識不強，知名度不高?，F有的2家企業只知道做產品而不知道運作品牌和培育品牌，造成品牌影響力弱，產品知名度不高，品牌名氣小，在市場上缺乏競爭力，很難與國內外陶瓷品牌抗衡。五是陶瓷原料礦產開發滯后，不能與陶瓷工業發展相配套。六是對陶瓷產業發展戰略的研究不夠深入，近期發展目標及遠景規劃不盡合理。

二、##市陶瓷工業發展優勢

我市發展陶瓷工業具有突出的優勢和有利條件。