節目主持人現場即興口語表達論文

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1、主持人現場的即興口語表達的基本問題

1.1既然討論節目主持人即興口語表達的話題，那么我們就必須首先明確“節目主持人”和“即興口語表達”這樣兩個關鍵的概念。

“節目主持人指在廣播或電視中，出場為聽眾或觀眾主持各種節目的人”，“主持人不是表演者，也有別于新聞通訊和文章的播報者（播音員）。主持人是以他（她）自己的身份，自己的個性，直接面對觀眾的人。主持人在節目中處于主導地位，他（她）的主要職責是組織、串聯一次節目的各個部分，也可直接向觀眾和聽眾傳播信息。”關于節目主持人概念的界定，一直以來就有很多觀點和認識。

我想主持人好比是一位家庭聚會的主人，殷勤的操持款待嘉朋貴賓的一切事務。只不過，他（她）用來款待嘉賓的不是美味佳肴，而是制作精良的電視節目；他（她）的客人則是電視觀眾。而實際上，電視節目主持人在英語中統稱為Host，這個單詞的意思與宴會、會議的主持人是同一個。

即興口語表達

即興口語表達既區別于書面語，又區別于通常所說的有稿播音，而是播音員主持人通過廣播電視電子傳播媒介，于話筒前即興完成的口語活動。即興口語是廣播電視有聲語言中一種不可或缺的重要表達形式。它來不及深思熟慮，要在一種高度集中，快捷的思維過程中，即興而談，現象先說，對刺激迅速作出反應。

1.2即興口語表達的特點

口語表達的具體運用中與書面語相比它的表達方式有這樣一些特點

現象現說

書面表達可以從容思考，反復琢磨想好了再寫。而口語表達則沒有這樣的條件。它受語言環境的嚴格限制，在與特定聽眾對象的現場交流中，不斷產生新的想法新的話題。為此要不斷調整思路組織語言。

語音稍縱即逝

書面表達可以字斟句酌落筆之后可以進行修改?？谡Z表達張嘴就是一串語詞，一言既出駟馬難追說出去的話就收不會來了

語言靈活多樣

書面語與辦要求語法規范邏輯嚴密語詞莊重。雖然口語表達也應遵循以上原則，但相對而言，實用口語時，離不開特定的對像，也就是在什么場合對什么人說都是具體的。由于口語對語境的依賴性強，交流速度快，環境提供的信息量大，聽眾對象又常常就在眼前，因此句式多變化，多采用短句自然句，省略句結構比較松散，語詞生活化，上口入耳通俗易懂，語氣變化多，停頓多。

語音和事態語有特殊功效

口語表達還可以運用豐富多彩的語音調式語氣節奏和表情姿態手勢這些口語表達的特有手段表情達意。

1.3即興口語表達的獨特表達過程

內部語言階段

人在說話前先要產生說話的動機愿望，即為什么說對誰說說什么怎么說思考這些過程，也就是組織內部語言的過程。在這一階段，要完成說話內容的輪廓，主題詞語，或一些語點。比如“小平南巡”“黨和國家的前途命運”“中國特色社會主義”等

擴展編碼過程

在這一階段，要通過擴展編碼使內部語言轉換成外部語言，即完成由想到說的這一過程。在內部語言階段我們的腦子里只是形成了一些語點現在把點連成線。按照一定的語法規則，將簡略粗疏的信息點，擴展豐富成完整的句子，把語意清晰的表述出來。

比如把小平南巡黨和國家的前途命運中國特色的社會主義這一組主題語點編碼為語意完整的一段話；“鄧小平同志視察南方的講話，高屋建瓴的闡述了關系黨和國家前途命運的一系列重大問題，為建設有中國特色的社會主義指明了繼續前進的方向。”

傳遞反饋階段

把內部語言擴展編碼為一定的語句之后，說者要借助發音器官發出的聲音吧信息傳遞出去，聽者憑借聽覺器官來感知這種聲音信息的內容并作出相應反應。這反應有反饋給說者，使聽者及時對自己的語量語調內容等進行調節。

了解口語表達的特點及過程，目的在于掌握和更好的運用這一表達形式的規律，使口語表達更具有系統性，針對性。

2主持人現場即興口語表達的特殊性

2.1即興口語表達創作的特殊要求

日常生活中的口語交際，在現象先說的過程中不能字斟句酌，反復推敲，所以，難免出現措辭不夠恰當語句不夠規范邏輯不夠嚴密以及缺少層次性體系性和完整性等等現象。在主持人急性口語表達中，尤其是一些現場直播節目的語言，受時間環境的嚴格限制，在不少情況下也是在現象先說的狀態中即興完成的。主持人的即興口語表達要在有效的時間里，盡可能多的增加語言的信息量，同時又使傳達信息的語言具有高度的準確性，它是在現場交流中即興完成的規范化藝術化的語言創作活動。

口語表達的特點使其形成了獨特的表達過程，即內部語言向外部語言的轉換。無稿播音出口成章是對話筒前完成這一轉換過程所提出的要求。

首先，內部語言的組織是口語表達的基礎和前提條件。廣播電視口語講究效率，沒有迅速而有條理的內部語言的組織，就不可能有流暢而清晰的語言表達。要鍛煉在話筒前迅速有條理的組織組織內部語言的能力，說到底還是要靠平時對知識生活的長期積累。一個學識淺薄孤陋寡聞的人，在短期的時間里，不可能敏捷的捕捉到有價值語言信息點，更不可能將這些怨言信息點進行有效的分析歸納綜合生發計時搜腸刮肚，到頭來還是白費口舌。

其次在完成有想到說的過程中傳播者組合語言能力就顯得格外重要，而詞匯倉庫的豐富又是組合語言能力的保證。言不及義廢話連篇枯燥乏味事故詞匯貧乏的表現。中有一首歌，從頭到尾只有一句話好！就是好！就是好！語言之貧乏，精神之窮困，在這里盡顯無疑。因此無論怎么樣大呼小叫都是蒼白無力的。

我們中華民族具有重視煉字煉句的傳統?！盀榍笠蛔址€，耐得半宿寒”“吟成五個字，用破一生心”“兩句三年得，一吟雙淚流”這就是歷代文人沿襲的追求。廣播電視口語是經過提煉的更高層次的口頭語，規范化的它必須遵循的原則，藝術化是它必須追求的目標，煉字煉句的傳統應該繼承，因此，它更需要扎實的語言功力。

通過分析口語表達的特點以及表達過程，我們會發現廣播電視口語是一個系統，它有其自身的規律，它講究文明與道德，質量與品味，藝術與典范性。

2.2即興表達創作必須遵循的創作原則

即興口語是話筒前有聲語言創作的一個方面，因此它同樣應該嚴格遵循播音創作的如下原則；

2.2.1堅持正確的創作道路

播音的正確創作道路，可以這樣表述：站在無產階級的黨性和黨的政策立場上，以新聞工作者特有的敏感，把握國內外形式的發展變化和人名群眾的思想實際，準確及時的高效率高質量的完成“理解稿件——具體感受——形之于聲——及于受眾”的過程。

2.2.2堅持嚴肅認真積極進取的創作態度

廣播電視節目受眾廣泛，分分秒秒都是金貴的，有稿播音講究嚴肅認真，即興口語表達要能夠字斟句酌，出口成章就更得要嚴肅認真，積極進取的創作態度，事前做好各項準備工作。有人談到寫文章時的一條經驗叫作“袖手于前，方能疾書于后”話筒前，鏡頭前的即興口語表達也只有“胸有成竹”于前，才能“出口成章”于后。要將每一次口語活動都作為一次全新的創作來對待，才能全神貫注的在現場即興交流的過程中，爆發靈感的火花，閃光的詞語，瞬間完成言簡意賅，言淺意深的表達，令人有“聽君一席話，勝讀十年書”的感覺

2.2.3端正自我真誠待人

廣播電視即興口語創作既有很強的群體性個性社會性特征。主持人的即興口語創作不是一對一的人際交流，而是大眾傳播，面向社會的。主持人直接同受眾交流。要端正自己，尊重他人才能營造一種和諧的氛圍。才能成為廣大人民群眾的知心朋友，受到歡迎。

2.2.4堅持廣采博收百花齊放的創作方針

節目內容形式多樣多元多彩，不僅數量多還要精品多才能多層次多方面的滿足受眾對信息需求和審美的需求。要適應這些要求，就必須堅持廣采博收百花齊放的創作方針。

2.2.5堅持走自己的路敢于獨樹一幟

有為企業家談到企業成功經驗時說名牌實質是民牌所以只有那些深入民心，為中國百姓所賞識，所喜聞樂見的民牌節目采能成為具有持久生命力的中國名牌節目。所以在主持的即興表達種就好弘揚民族文化的精華，充分發揮民族文化語言的優勢，才能獨樹一幟，創名牌節目。

“以科學的理論武裝人，以正確的輿論引導人，以高尚的情操塑造人，以優秀的作品鼓舞人”這是總書記提出的任務，正反映了廣大受眾對廣播電視工作者的期待。廣播電視作為黨和政府聯系人民群眾的橋梁和紐帶，是黨和政府也是人民大眾的喉舌，它要把黨和政府的聲音傳播出去，同時還要及時反映人名群眾的呼聲，滿足人民群眾獲取各方面信息的需求。。作為廣播電視重要手段的有聲語言表達，必須服從廣播電視宣傳的總目標和任務，有稿播音如此，即興口語表達同樣如此。

3、主持人現場即興表達的發揮

主持人在主持現場節目時首先要注意的是如何實現一種非常和諧自然的交流氣氛。在主持節目中，主持人對現場氣氛的變化應保持一種敏感，以便用適當的方法進行調整，并在主持過程中時刻把握分寸，從而保證節目的最終成功.。隨著節目內容的日益出新，節目中活躍的因素越來越多，一些環節的設定，本身就需要主持人本著其宗旨一句現場動態，做出生動得體的即興發揮。能夠強化主題，烘托氣氛溝通舞臺上下。

3.1知己知彼指揮若定

主持人的現場主持就如同戰地指揮員，只有知己知彼才能百戰不殆。因此，支持人要重視實現對對象的了解和交流，越多越好，談話才會越投機，氣氛越和諧，有益于主持人在現場的發揮。

1993年《綜藝大觀》曾為幾對金婚夫婦舉辦過一期節目，其中一位是我國第一代氣象專家。老人從倪萍手中接過話筒說；“我首先感謝今天我能來到你們中央氣象臺。”一句話把觀眾逗的哄堂大笑。倪萍只好伸長脖子對著話筒說阿姨這里是中央電視臺老人說是啊我感謝你們中央氣象臺這下全場的笑聲更控制不住了倪萍只好有一次伸長脖子說今天阿姨金婚在這幸福的日子里她太激動了對氣象臺太有感情。盡管倪萍機智的做了解釋，但因為老人緊緊的抓住話筒不放，原定三十秒的話，她講了5分鐘，打亂了節目的程序，出現控場失效。倪萍總結說：“如果在直播之前，我能和這位阿姨多交流交流，了解了她的個性和情緒，掌握了她說話的方式，那天怎么也不會出現這類尷尬的事情”。

3.2切合意境烘托主題

1996年云南麗江地震后《綜藝大觀》在昆明做了一期節目。有一段要向大家介紹真后出生的第一個孩子，他曾收到南京一位不愿意透漏姓名的好心人一萬元捐助，原串聯臺本的設計是震生你是麗江震后最幸福的一個嬰兒，你要感謝幫助你的人感謝有了他們的幫助你才能健康成長。彩排時倪萍抱著只有7個月的嬰兒看到孩子好奇的張望鏡頭的樣子，她靈機一動有感而發：“來，震生，阿姨抱抱，咱們把臉轉過來，讓坐在電視機前的，爺爺奶奶叔叔阿姨看看，瞧……得到你捐助的小震生長的多好，多健康?！边@時孩子突然大聲的啊了一聲。全場熱烈鼓掌。倪萍高興的摟緊孩子說：“來給捐助你的親人們鞠個躬，告訴他們我會使勁長，將來好報答他們。孩子似乎有聽懂了又神奇的“啊”了一聲現場許多觀眾都流下了眼淚。顯然倪萍的即興發揮比原來的設計更自然更親切。

這個即興發揮源于倪萍對主題的把握，更得益于她對現場細致觀察和靈敏感受，和她平日里與老百姓的感情與生活積累有關。

3.3即興解說活躍氣氛

一次在綜藝大觀中的請你參加節目中讓觀眾模仿京劇演員表演的身段，鹽源縣做示范，開始觀眾很拘謹，不知所措，主持人程前用旁白的方式啟發觀眾進入意境，他說：“我下山了，嗬好大一片水望遠處有一座山……“情景的描繪啟發了觀眾的投入，游戲感增強了，節目也好看了

在節目安排的一些小節目中，如果主持人能即興加上一些旁白，既能幫助觀眾看出門道，又能促成小節目的生動表演，從而實現節目所預期的效果。

3.4體察觀眾拉近關系

為更好的激發起觀眾參與興趣活躍節目氣氛除了專門設置觀眾參與環節之外，主持人也必須發揮主觀能動作用，這就需要主持人把觀眾掛在心上，在節目過程中信息官場現場觀眾乃至電視機前觀眾的心里，靈活的在串聯中結合節目主題反應觀眾的所想所思，從而有效的拉近傳授關系?？s短收拾的心里距離，增強傳播效果。

在安徽電視臺女性新主持人大賽晚會上，在播放參賽選手采訪錄像的環節時，年輕的女主持人周群有幾處即興發揮能準確的搭到觀眾的脈搏，并與采訪錄像的內容巧妙聯系在一起，自然的推進節目的進程。如一位選手在彩電降價的商場采訪，錄像放完，周群敏銳度捕捉現場反應，說了這樣一段話：剛才播放錄像時，很多觀眾在臺下議論，這些被采訪的人是不是托兒？用我們合肥話說是不是假牙我要鄭重的告訴大家，這些選手都是實地采訪，信息絕對可靠，要買彩電的朋友盡管放心參考。下面還有很多信息繼續為您傳遞。

總結

總之，主持人現場的即興發揮不是什么插科打諢的耍貧嘴，要用的是地方是火候，不可濫用，不應牽強。當今社會競爭激烈，人的交往更加頻繁，許多現實的話題催破著我們要立即作出適應性的回答。尤其是節目主持人，在富有變化的節目語境中，要能夠敏快捷的相時而動，作出得儀的應變性表達，要能夠出語迅捷，出口成趣，要能夠巧語解困，妙語服人，就需要高明的快速應對的即興表達，主持人只有運用恰當的應對策略，才把主持藝術的魅力發揮出來。

參考書目

[1]《廣播電視即興口語表達》中國傳媒大學出版社魯景超（著）

[2]《實用播音教程》北京廣播學院出版社羅莉