節目主持人現場口語表達研究論文

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論文關鍵詞：主持人即興口語表達的形成特殊性發揮

論文摘要：即興口語在現在的電視節目當中非常重要，使用也越見頻繁，所以即興口語的重要性顯而易見。本文從即興口語表達的特點，即性口語表達的表達過程，即興口語表達創作的特殊要求，即興口語表達創作必須遵循的創作原則，現場即興口語表達的發揮等幾方面，對節目主持人現場的即興口語表達進行了簡要分析。

主持人是連接觀眾最直接、最能溝通情感的中介，是最積極、最能傳情達意的主導人物，通過主持人直觀而生動的形象表達，使觀眾在短時間內包容更多更新的內容。要在不同的欄目中表現自我的才華、氣質和語言特色，使之產生的藝術魅力更能吸引觀眾、贏得觀眾，電視節目主持人的現場發揮就顯得尤為重要。現場的發揮主要強調主持人在現場的捕捉能力和對現場的把握能力。它注重在現場的發現與挖掘,注重在現場的思考與提問,注重對現場的展示和現場感的傳達。由此看出主持人的現場發揮與臨場應對技巧有著重要的聯系，也就是即興表達。即興表達對于主持人來說，是一項很高的主持技巧，它要求與主持人的現場主持和節目的最終效果必須實現合理的契合。而一檔節目中最能啟人心智、令人愉悅，為整個節目增添光彩的則是主持人現場的即興表達。本文從主持人即興表達的形成，特殊性，現場發揮三個方面進行一點思考和闡述。

1、主持人現場的即興口語表達的基本問題

1.1既然討論節目主持人即興口語表達的話題，那么我們就必須首先明確“節目主持人”和“即興口語表達”這樣兩個關鍵的概念。

“節目主持人指在廣播或電視中，出場為聽眾或觀眾主持各種節目的人”，“主持人不是表演者，也有別于新聞通訊和文章的播報者（播音員）。主持人是以他（她）自己的身份，自己的個性，直接面對觀眾的人。主持人在節目中處于主導地位，他（她）的主要職責是組織、串聯一次節目的各個部分，也可直接向觀眾和聽眾傳播信息。”關于節目主持人概念的界定，一直以來就有很多觀點和認識。

我想主持人好比是一位家庭聚會的主人，殷勤的操持款待嘉朋貴賓的一切事務。只不過，他（她）用來款待嘉賓的不是美味佳肴，而是制作精良的電視節目；他（她）的客人則是電視觀眾。而實際上，電視節目主持人在英語中統稱為Host，這個單詞的意思與宴會、會議的主持人是同一個。

即興口語表達

即興口語表達既區別于書面語，又區別于通常所說的有稿播音，而是播音員主持人通過廣播電視電子傳播媒介，于話筒前即興完成的口語活動。即興口語是廣播電視有聲語言中一種不可或缺的重要表達形式。它來不及深思熟慮，要在一種高度集中，快捷的思維過程中，即興而談，現象先說，對刺激迅速作出反應。

1.2即興口語表達的特點

口語表達的具體運用中與書面語相比它的表達方式有這樣一些特點

現象現說

書面表達可以從容思考，反復琢磨想好了再寫。而口語表達則沒有這樣的條件。它受語言環境的嚴格限制，在與特定聽眾對象的現場交流中，不斷產生新的想法新的話題。為此要不斷調整思路組織語言。

語音稍縱即逝

書面表達可以字斟句酌落筆之后可以進行修改?？谡Z表達張嘴就是一串語詞，一言既出駟馬難追說出去的話就收不會來了

語言靈活多樣

書面語與辦要求語法規范邏輯嚴密語詞莊重。雖然口語表達也應遵循以上原則，但相對而言，實用口語時，離不開特定的對像，也就是在什么場合對什么人說都是具體的。由于口語對語境的依賴性強，交流速度快，環境提供的信息量大，聽眾對象又常常就在眼前，因此句式多變化，多采用短句自然句，省略句結構比較松散，語詞生活化，上口入耳通俗易懂，語氣變化多，停頓多。

語音和事態語有特殊功效

口語表達還可以運用豐富多彩的語音調式語氣節奏和表情姿態手勢這些口語表達的特有手段表情達意。

1.3即興口語表達的獨特表達過程

內部語言階段

人在說話前先要產生說話的動機愿望，即為什么說對誰說說什么怎么說思考這些過程，也就是組織內部語言的過程。在這一階段，要完成說話內容的輪廓，主題詞語，或一些語點。比如“小平南巡”“黨和國家的前途命運”“中國特色社會主義”等

擴展編碼過程

在這一階段，要通過擴展編碼使內部語言轉換成外部語言，即完成由想到說的這一過程。在內部語言階段我們的腦子里只是形成了一些語點現在把點連成線。按照一定的語法規則，將簡略粗疏的信息點，擴展豐富成完整的句子，把語意清晰的表述出來。

比如把小平南巡黨和國家的前途命運中國特色的社會主義這一組主題語點編碼為語意完整的一段話；“鄧小平同志視察南方的講話，高屋建瓴的闡述了關系黨和國家前途命運的一系列重大問題，為建設有中國特色的社會主義指明了繼續前進的方向?！?/p>

傳遞反饋階段

把內部語言擴展編碼為一定的語句之后，說者要借助發音器官發出的聲音吧信息傳遞出去，聽者憑借聽覺器官來感知這種聲音信息的內容并作出相應反應。這反應有反饋給說者，使聽者及時對自己的語量語調內容等進行調節。

了解口語表達的特點及過程，目的在于掌握和更好的運用這一表達形式的規律，使口語表達更具有系統性，針對性。

2主持人現場即興口語表達的特殊性

2.1即興口語表達創作的特殊要求

日常生活中的口語交際，在現象先說的過程中不能字斟句酌，反復推敲，所以，難免出現措辭不夠恰當語句不夠規范邏輯不夠嚴密以及缺少層次性體系性和完整性等等現象。在主持人急性口語表達中，尤其是一些現場直播節目的語言，受時間環境的嚴格限制，在不少情況下也是在現象先說的狀態中即興完成的。主持人的即興口語表達要在有效的時間里，盡可能多的增加語言的信息量，同時又使傳達信息的語言具有高度的準確性，它是在現場交流中即興完成的規范化藝術化的語言創作活動。

口語表達的特點使其形成了獨特的表達過程，即內部語言向外部語言的轉換。無稿播音出口成章是對話筒前完成這一轉換過程所提出的要求。

首先，內部語言的組織是口語表達的基礎和前提條件。廣播電視口語講究效率，沒有迅速而有條理的內部語言的組織，就不可能有流暢而清晰的語言表達。要鍛煉在話筒前迅速有條理的組織組織內部語言的能力，說到底還是要靠平時對知識生活的長期積累。一個學識淺薄孤陋寡聞的人，在短期的時間里，不可能敏捷的捕捉到有價值語言信息點，更不可能將這些怨言信息點進行有效的分析歸納綜合生發計時搜腸刮肚，到頭來還是白費口舌。

其次在完成有想到說的過程中傳播者組合語言能力就顯得格外重要，而詞匯倉庫的豐富又是組合語言能力的保證。言不及義廢話連篇枯燥乏味事故詞匯貧乏的表現。中有一首歌，從頭到尾只有一句話好！就是好！就是好！語言之貧乏，精神之窮困，在這里盡顯無疑。因此無論怎么樣大呼小叫都是蒼白無力的。

我們中華民族具有重視煉字煉句的傳統?！盀榍笠蛔址€，耐得半宿寒”“吟成五個字，用破一生心”“兩句三年得，一吟雙淚流”這就是歷代文人沿襲的追求。廣播電視口語是經過提煉的更高層次的口頭語，規范化的它必須遵循的原則，藝術化是它必須追求的目標，煉字煉句的傳統應該繼承，因此，它更需要扎實的語言功力。

通過分析口語表達的特點以及表達過程，我們會發現廣播電視口語是一個系統，它有其自身的規律，它講究文明與道德，質量與品味，藝術與典范性。

2.2即興表達創作必須遵循的創作原則

即興口語是話筒前有聲語言創作的一個方面，因此它同樣應該嚴格遵循播音創作的如下原則；

2.2.1堅持正確的創作道路

播音的正確創作道路，可以這樣表述：站在無產階級的黨性和黨的政策立場上，以新聞工作者特有的敏感，把握國內外形式的發展變化和人名群眾的思想實際，準確及時的高效率高質量的完成“理解稿件——具體感受——形之于聲——及于受眾”的過程。

2.2.2堅持嚴肅認真積極進取的創作態度

廣播電視節目受眾廣泛，分分秒秒都是金貴的，有稿播音講究嚴肅認真，即興口語表達要能夠字斟句酌，出口成章就更得要嚴肅認真，積極進取的創作態度，事前做好各項準備工作。有人談到寫文章時的一條經驗叫作“袖手于前，方能疾書于后”話筒前，鏡頭前的即興口語表達也只有“胸有成竹”于前，才能“出口成章”于后。要將每一次口語活動都作為一次全新的創作來對待，才能全神貫注的在現場即興交流的過程中，爆發靈感的火花，閃光的詞語，瞬間完成言簡意賅，言淺意深的表達，令人有“聽君一席話，勝讀十年書”的感覺

2.2.3端正自我真誠待人

廣播電視即興口語創作既有很強的群體性個性社會性特征。主持人的即興口語創作不是一對一的人際交流，而是大眾傳播，面向社會的。主持人直接同受眾交流。要端正自己，尊重他人才能營造一種和諧的氛圍。才能成為廣大人民群眾的知心朋友，受到歡迎。

2.2.4堅持廣采博收百花齊放的創作方針

節目內容形式多樣多元多彩，不僅數量多還要精品多才能多層次多方面的滿足受眾對信息需求和審美的需求。要適應這些要求，就必須堅持廣采博收百花齊放的創作方針。

2.2.5堅持走自己的路敢于獨樹一幟

有為企業家談到企業成功經驗時說名牌實質是民牌所以只有那些深入民心，為中國百姓所賞識，所喜聞樂見的民牌節目采能成為具有持久生命力的中國名牌節目。所以在主持的即興表達種就好弘揚民族文化的精華，充分發揮民族文化語言的優勢，才能獨樹一幟，創名牌節目