振興漢樂府民族音樂論文

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一、漢樂府時期中國民族音樂發展的成功經驗

中國的民族音樂是華夏五千年文明積淀的產物，也是華夏民族漫長生活歷程最生動最基本的信息載體。漢樂府曾經創造了輝煌的歷史，取得了中國藝術史上的巨大成就。漢樂府的成功首先得益于當時政府的高度重視，不僅建立了完備的樂府機構，而且召集了當時一批頗具實力的民間音樂家和文人到樂府工作，除司馬相如、李延年等著名詞、曲作家之外，當時漢樂府中專門寫歌詞的幾十位文學家和八百多名從全國各地召集來的民間藝人，借漢樂府興盛之機，對民間音樂的收集、推廣作出了很大的推動作用。在他們的努力下，全國各地的民族音樂元素得到了融匯貫通和大力傳播，特別是武帝到成帝間的一百多年，出現了民族音樂史上的一大繁榮局面。這一時期是中國民族音樂史上少有的輝煌時期，奠定了中國民族音樂在整個音樂史上的重要地位，同時也為后世留下了寶貴的遺產。

二、振興民族音樂刻不容緩

魯迅先生說過：“只有民族的才是世界的”。每個民族的民族音樂都是獨一無二的，只有首先尊重自己民族的音樂文化，保護自己音樂文化的獨特性，才能獲得本民族文化在世界上生存的權利。然而，隨著改革開放的逐步深入，越來越多的西方音樂元素涌入中國，并被許多人接受，我國民族音樂在全球化的沖擊和市場化的競爭中失去了優勢，逐漸陷于式微的境地。以漢樂府為桿桿來看中國的民族音樂，不難發現，漢樂府傳承和推廣的民族音樂對于從特定的角度反映特定時期的藝術成就、社會面貌有著非常重要的意義?，F在，如果我們對民族音樂不加以重視和推廣的話，必然會造成藝術史的缺失和斷裂，而且也將會大大影響民族精神的傳承和研究。

三、如何使民族音樂再次騰飛

中國的民族音樂發展到現在面臨著諸多困境，原因是多方面的，但最根本的原因是沒有做好繼承與發展的工作。漢樂府時期民族音樂的繁榮為我們提供了許多寶貴的經驗，那么我們應該如何更好地立足現代，繼承傳統，使民族音樂形成可持續發展的局面呢？筆者認為可以實施以下幾個措施：

1.進一步加大政策扶持及執行的力度近年來，國家對民族音樂的重視程度逐步加大，但筆者認為還遠遠不夠。其實，在中小學音樂課本中民族音樂所占的比例不少，特別是把一些經典的少數民族音樂選為音樂教材的做法應該給與極大的肯定，但是，這些優秀的音樂作品并沒有深深植入學生們的心。主要原因是教育部門對學校音樂教育的重視程度遠遠不夠，僅僅是副課而已，學生當然不會重視，音樂教師所能做的也只能是普及而已，深化民族音樂的教學很難做到。教育部門如能把音樂課作為必修課，那么音樂課的教學效果必然會有翻天覆地的變化，何愁民族音樂不能深深植根于學生心中？另外，通過主流媒體加大對民族音樂的宣傳以及推廣工作還有待加強。近年來，央視音樂頻道開設了專門推廣民族音樂的欄目，但收視率還是一個比較大的問題。從內容的編排，精彩程度，播放時間以及所占音樂頻道的分量都還可以做得更好。以漢樂府為借鑒對象，為何兩漢時期的民族音樂能夠達到如此高的藝術成就，關鍵在于政策的支持及執行力，國家設立專門的音樂機構，指派一大批才華橫溢的文人和音樂家專門從事民族音樂的收集和整理工作。國家有關部門需反思在民族音樂方面工作的得與失，包括政策的制定，執行力度的考核，將民族音樂在整個國民音樂生活中置于何地，都是值得去思考和探索的。音樂作為文化的一個重要標志，它的產生發展及演變過程無不體現著某一民族濃厚的歷史文化，對當世及后代的影響甚為深遠。中華民族有著悠久的歷史文化，傳承我們的歷史文化是后人們的責任和義務。國家的教育和傳媒部門應充分利用自身所處的優勢地位在傳承民族音樂歷史文化方面應該肩負起這個歷史責任，為民族音樂的傳承與振興充分發揮自身的能量，使越來越多的青年一代有接觸、學習民族音樂的機會，真正培養他們欣賞民族音樂的能力和興趣，這樣，才能為民族音樂一步步恢復生機奠定良好的群眾基礎。

2.有選擇地繼承并加以創新漢樂府時期，以著名音樂家李延年為代表的樂府工作人員都很注重從民間音樂中汲取大量的靈感或音樂元素進行音樂創作，包括少數民族音樂在內的民間音樂在漢樂府中占據著非常重要的位置，可以說是漢樂府許多作品的基礎或靈感引線，這對我們當代的音樂創作具有現實指導意義。隨著時代的發展，流行音樂更符合現代人的審美觀點，這就需要我們的音樂工作者在創作音樂時對現有的民族音樂加以選擇，擇其優者，并在其基礎上加以創新。在諸多民族音樂中，藏族音樂無疑走在了時代的前列，許多膾炙人口的以藏族音樂素材創作的流行歌曲深入人心，如《青藏高原》、《天路》、《在那東山頂上》等受到了男女老少的喜愛。我們應該感謝這些音樂創作者，他們的成功為民族音樂的傳承與創新開創了一條光明之路。所以筆者認為中國民族音樂的發展首先要抓住本源，在保留民族音樂精華的基礎上加入現代元素和符合時代特色的內容，使其既保留了民族音樂的藝術特點和優良傳統，又符合現代審美，這將為民族音樂的繼承和創新提供更加有力的條件。

3.回歸大眾并走向市場從漢哀帝撤銷樂府機構以后，大量曾在樂府從事專門音樂工作的樂人回歸民眾，依然從事音樂工作，因而漢樂府的大量作品能最終以詩歌的形式保留下來，音樂回歸大眾也是值得我們借鑒的經驗。中國民族音樂要走向大眾走向市場，關鍵是要有好的作品和市場運作。毫無疑問，好的音樂作品需要有優秀的音樂創作者來完成，筆者認為僅靠幾位音樂家是遠遠不夠的，需要有一個專門從事創作民族音樂的強大的創作團隊，包括音樂創作的核心人物，演唱和演奏所創作音樂作品的歌手和樂團人員的組成，音樂后期的包裝，都需要有優秀的音樂工作者的團結合作，再加上強有力的市場運作團隊，一定會讓以民族音樂素材為創作背景的優秀的民族音樂作品以全新的面貌呈現在世人眼前，相信會有更多像《青藏高原》那樣的優秀作品涌現出來。另外，從我們在國內和國外的演出看，如果國內能有更加完善的推廣民族音樂的機制，有專門的機構和經紀公司來運作，中國民族音樂會擁有廣闊市場，這也是我們發展民族音樂的一條嶄新之路。

四、結語

中國民族音樂的興衰關系著民族文化的傳承與發展，對于振興民族音樂而言，“漢樂府”的成功經驗頗為值得我們研究與借鑒。展望未來，大到國家，小到我們每一位音樂工作者都應肩負起振興民族音樂的責任，并為它貢獻我們的力量，使中國的民族音樂能夠得到振興，能夠可持續發展，能夠真正煥發出蓬勃生機！

作者：王晉忠單位：山西大學音樂學院