旗袍與動漫服裝設計論文

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1說起旗袍的發源

始自關外。滿族也稱“旗人”，是一個馬背上的游牧民族。由于常年的游牧和征戰生活，無論男女，在著裝上皆以遮擋風沙烈日和方便活動為目的，長及腳面、四面開叉，男式的叫“長袍”，女式的叫“大衫”，后人稱之為旗袍。清朝開始，滿族婦女的服裝分為兩類，即滿族類和漢族類，且到了清朝中期以后，就開始相互影響相互效仿。馬蹄袖的袖口漸漸收細，由窄變寬至8寸至1尺，袖端及衣襟、領口邊緣等處都鑲繡著花紋，而且有較低的領頭，后來逐漸加高，特別具有創意的是把下擺開了叉。

2全身繡有吉祥圖案和紋樣

后來演變為漢族婦女的主要服式之一，即“旗袍”。直至近代，改良后的旗袍腰身越收越細，袖子由長變短，襯托出東方女性的含蓄、典雅、端莊、秀美的風姿，并且直到今日，依然在服裝設計界占據一席之地。當然，旗袍的這種改良并不是一蹴而就的，隨著清朝覆滅，旗服出現短暫的沉寂，隨后，悄然在漢族婦女身上出現，只是這時候的旗袍領子改低了，被稱為改良旗袍，其具體樣式為：大喇叭袖口逐漸縮小，袖子由長變短，衣領如荷花，旗袍的裁剪越來越貼身，人體的曲線有所勾勒出來，旗袍的開叉處越來越高，一直到大腿處，內里會著同樣質料的長褲。隨著政治風云巨變，社會風氣及觀念也發生深刻變革，這些都無不影響著著裝風格的變化。隨著時代女子的裝束日趨簡練，旗袍的樣式也同樣趨于簡化，袖子縮短且收緊，露出手臂；正身的長度只到小腿處，衣領由“元寶領”而后又漸漸變淺。

3裝飾色調力求素凈雅致

鑲滾極大簡化，不再依據身份和地位有著嚴格等級之分，只單純追求裝飾效果。但是旗袍的輪廓變化不大，仍然是較為寬敞的，旗袍的線條造型也仍然較為平直，但是女性的曲線美開始被重視，盡管并不明顯。五四前后，受過新式教育的女學生們常穿的一種藍布旗袍，將寬松的直筒式改為收腰；兩側開衩的長短不一。30年代以后，變化轉移到旗袍的領子、袖子等處，或高領或低領、有的去掉領子，袖子也變得貼手臂，長度或長或短，短到露出大半手臂。再加下擺回收，長及踝骨，使穿著者顯得干凈利落合體。

41929年，旗袍被定為國民禮服

國民政府的《民國服制條例》對此作出具體規定，用律的方式將外來服裝引入中國，這在中國歷史上尚屬首次。女子禮服有兩款，一款是長身旗袍，另一款式藍上衣和黑裙。由此可見旗袍地位的重要，也自然成為當時中國婦女最重要的日常服飾。進入30年代屬于旗袍的黃金時代，旗袍造型日臻完美，堪稱經典，使得以后的旗袍在形式上很難超越，只能在裝飾、胖瘦、長短上略作變化?？梢哉f，中國此時才有了現代意義上的時裝。各種外國新型布料的涌入，大名鼎鼎的月份牌上的時裝美女畫，服裝專欄在各大報刊雜志開辟，推動了時裝文化的發展。上海著名的《婦女雜志》中的一篇文章《女子服裝的改良》提出中國舊式女子服裝線條平直，無法體現女性之美，提倡引入西方的立體裁剪手法，體現新時代女性線條之美。融合了西式服裝特點的海派旗袍，前凸后顯，搭配以高跟鞋、長絲襪、手袋、陽傘等，備受時髦的上海女性青睞，社交名媛、藝人紅星紛紛現身說法，并且風靡至全國。

5據說民國第一夫人宋美齡

一生有數千件旗袍的珍藏，陳香梅女士有二千件旗袍，林徽因、陸小曼、孟小冬、蔣碧薇、周旋、蝴蝶等不勝枚舉，活脫脫一部民國旗袍史。雖然在上個世紀三十年代，旗袍的形制已經基本確定，但還是有著豐富的式樣變化的。如如意襟、斜襟、對襟、大襟、琵琶襟等，或繡花、或印花、或盤金間。進入40年代，旗袍更加的生活化，用于生活裝的旗袍適體、簡潔，輕便，材質上有夾、有單、也有棉，一年四季均可穿著；袖子有長、有短、有無；領子也有高、低、無的變化，以及軟硬之分，視穿著場合選擇。旗袍的長度，長可過膝，短可至露出大腿，可謂異彩紛呈，絢麗多姿。旗袍在制作工藝上有連袖，裝袖。常運用滾、盤、嵌、鋃等裝飾工藝，在胸襟飾以亮片、彩繡、圓珠、雕繡等，使旗袍外觀的外觀美輪美奐，值得細細品味。

6可以說，旗袍是中國服裝發展史的一頁華麗篇章

它既是典型的中國符號，又是美與智慧的結晶，這也是為什么，它會一再被動漫設計師們所親睞，讓手下創作出的動漫人物，挽著發髻，著一襲華美的旗袍，或手執團扇展古典之美，或舞刀弄棒展颯爽英姿，或長擺飄飄盡顯柔媚，或俏皮短裙顯嬌憨之態。旗袍無疑在動漫領域，抹下濃墨重彩的一筆。

作者：艾雅琴單位：江漢大學文理學院