影視人物服裝設計論文

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一、服裝設計在影視中的文化意義

服裝設計具有民族性和傾向性，它在一定時期還代表著某個特定階級的經濟利益和政治主張，已然成為文化的一種表現形式。盡管每一部影片所展示的服裝各有千秋，但其中包含的文化闡釋是大體相同的。因中國的歷史文化悠久、民族類別多樣化，其所傳承下的服裝文化也是異常精彩。在我國影視作品中，服裝設計在符合某一時期的社會審美以后，往往還要加入現代藝術進行創新改造，使其即符合歷史時代的文化精神和民族神韻，也能滿足現代人的審美思想。著名影視服裝設計師葉錦添曾經說過：“國內一些設計師只追求表面的浮華，而沒有認識到中國傳統文化的魅力?！闭\然，服裝設計的美觀性是塑造人物形象的關鍵，但沒有文化內涵甚至是過度歪曲事實的服裝卻讓人物更加難堪，不能達到美的效果。在影視作品人物的造型中也是一樣，如果一味追求博人眼球的“雷人”、“夸張”的造型，失去了原有的文化價值，就會讓人物的形象顯得粗俗而不具有說服力，如對不同朝代服飾的混用，出現明朝穿清朝，漢朝穿唐朝的服裝，沒有很好的解析時代背景，出現嚴重不符的錯誤，會讓觀眾對影視作品產生抵觸情緒，感覺其制作不夠用心，人物形象定位不清的印象。

二、服裝設計對影視人物造型的作用

1、性格塑造

在現實生活中，人們通過自己不同的興趣、愛好、社會定位來選擇合適的服裝，而一些特定的服裝則可以一眼就對其產生某種形象的判斷，如醫生裝、警察裝、消防員裝等等，淑女風格的服裝人物自然清新；民族風格的服裝人物樸素而美麗；中性風格的服裝人物自信、高雅……服裝的特定印象同樣也適用于影視人物形象的塑造中。如抗戰劇中的軍裝可以讓觀眾快速的分辨出敵我的身份，以不同國家的軍裝來體現人物的立場。還可以通過一些小的變化塑造人物的個性，如抗戰時期佩戴紅領巾給人的印象是紅色、神圣的革命情懷，而當某一個角色將其從頸上取下，綁在手腕時，一個和平時代調皮學生的形象躍然而上，帶給人紅色革命的懷念與思考，也在無形中立體化了人物的性格特征，讓人不禁想到該角色的思想定位及行為走向，以及在劇情推動中的作用。

2、背景塑造

在影視作品中，人物的服飾往往凸顯出角色的社會背景，或簡單樸素，或華麗大方，或魅惑十足，隨著人物的處境隨劇情的展開而發生著種種的變化，他們的服飾裝扮自然也會隨之發生改變。在一部成功的影視作品中，人物處境的改變進行相應的服飾設計是不可或缺的重要元素之一。比如近年來十分火熱的宮廷大戲《甄嬛傳》里不同時期的甄嬛服裝是不同的，進宮時高高的對襟領子，蓋住腳面藍底梅花的長裙；與果親王約定時淺紫色上衣，下裙深綠色；離宮時白色短褂，黑色百褶裙；倚梅園穿的斗篷，愿逆風如解意，容易莫摧殘；及在行宮避暑時為襯托陵容的清新雅致，原著是這樣寫道“擇一身胭脂色綃繡海棠春睡的輕羅紗衣,纏枝花羅的質地,無論從哪個角度看過去,都是玲瓏浮凸的淺淡的金銀色澤”……服裝的變化都隨著甄嬛的心情、處境在發生改變，全方面的凸顯人物在不同處境中心境所發生的巨大變化。

3、人物情緒暗示

在影視作品中，人物的言行舉止、畫面的顏色搭配、鏡頭的任意切換都可以表現出人物情緒的波動，服裝設計同樣也能為其增加一分助推力。在現代影視作品中，人物的心理變化往往可以通過服裝來看出一些端詳，比較典型的例子就是張曼玉在電影《花樣年華》中所扮演的主角蘇麗珍，整個電影共出境了20余套旗袍，每一處旗袍都代表了主角蘇不同時期的心理變化。最為明顯的是旗袍顏色順序的變換，開始她剛出場時是一件橙黃色很鮮艷的旗袍，隨著劇情的發展，她漸漸發現老公外遇的過程中，旗袍的顏色越來越暗，橙黃到深紅到暗紅直至到灰白，那時心情已跌到谷底了。令人眩目的旗袍使她時而憂郁，時而雍容，時而悲傷，時而大度，每一件旗袍都代表著女主角蘇麗珍的心與情，她不停的換著旗袍，卻換不掉身上越發柔美成熟的女人氣息，可以說每一件旗袍下的美是不同的。但其變化不休服裝，實際上卻反襯出了蘇麗珍寂寞壓抑的心情。

三、結語

影視之于服裝設計，是引發靈感的藝術舞臺；服裝設計之于影視，是人物形象樹立的添加劑。我們不難發現，服裝設計與影視的互融互動已然成為社會發展的潮流趨勢，影視服裝是歷史的體現，是現代審美的再現，其所蘊藏的文化內涵及美學思想讓設計師們繼承傳統、勇于創新，將服裝的作用發揮到最大化。

作者:葉曉曉 單位:武漢職業技術學院紡織服裝學院