公園藝術景觀設計范文

導語：如何才能寫好一篇公園藝術景觀設計，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

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【關鍵詞】：工藝美術；園林景觀設計

工藝美術在園林景觀設計中的應用，能夠豐富園林景觀設計的內容，合理利用社會資源，最大程度減少資源浪費問題，同時也能夠創造更多的社會價值。長時間園林景觀設計中，因為施工技術水平不足，施工理念比較落后的問題，致使現代園林景觀設計中各類不良問題頻頻發生。文章將結合工藝美術在園林景觀設計中應用的實際情況進行討論，希望能夠對相關研究帶來一定的參考價值。

1. 工藝美術在園林景觀設計中應用的原則分析

工藝美術設計中，需要堅持豐富多樣的原則與因地制宜的原則，進而真正展現園林景觀設計的價值與美感。

1.1 堅持“豐富多樣”的原則

城市化進程快速發展的時代下，需要加強對生物多樣性的研究。相較于國外發達國家，我國園林植物相對單一，城市園林景觀設計中對生物多樣性研究的重視程度相對不足[1]。多數城市設計中，僅僅采用以往已經種植的植物或者學習其他城市植物種植的物種種植情況。我國地域遼闊，各類花卉數量、種類繁多，文化氛圍濃郁。城市園林景觀設計中，需要堅持生物多樣性原則，研究豐富的生物種類，分析城市發展特點，創設豐富多樣的工藝美術形式，為城市園林景觀增添更多的色彩。

1.2 堅持“因地制宜”的原則

城市園林景觀設計中，需要結合工藝美術的形式、特點等，與城市實際園林景觀設計的需求相互融合。各個城市由于地理環境、城市水文條件等存在差異，實際的城市園林景觀設中，會也具有較大區別[2]。在實際的園林景觀設計中，需要基于城市特點進行針對性分析。比如石家莊、北京等城市中，均屬于典型的亞熱帶季風氣候，地理位置處于我國華北平原背部，春季氣溫回升速度較快，夏季炎熱、多雨水。

園林景觀設計中，則可以適當增加落葉闊葉林，基于城市氣候特點、水文特點等進行綜合性分析，保證園林景觀設計的價值與特點[3]。同時，可以基于當地的民族特點、文化藝術等進行綜合性分析，融入更多的民族性元素，為現代城市綠化建設奠定良好的基礎。

2. 工藝美術在園林景觀設計中應用的方式

工藝美術在園林景觀設計中的應用，可以將科學性、優化性以及合理性原則融入其中，注重現代城市綠化與發展，彰顯工藝美術應用的意義。

2.1 工藝美術與園林功能設計的融合方式

2.1.1 土方設計中工藝美術的融入

園林景觀設計中，土方工程屬于基礎性的工程項目，土方工程中最重要的價值，即為園林景觀設計提供基礎設施，保證園林景觀設計項目的全面開展。土方工程中，所采用的新工藝均為架空磚。工藝美術在園林景觀設計中的應用，可以基于當地的自然條件、水文條件等，將土壤作為結構組織，將空氣和雨水有效融合，使得雨水能夠從架空的磚中留出。這種方式能夠有效避免園林景觀設計中積水問題的發生，避免園林景觀受到“洪澇災害”，可謂是一舉多得。保證園林景觀設計效果的同時，也能夠發揮園林景觀設計的重要價值。

同時，架空磚還可以通過設計為雕花、繪畫、色彩以及燈光相融合等設計形式，能夠在增強整體園林的排水、滲水能力的同時，發揮其美觀效果[4]。特別是在夏季雨水較多的季節中，能夠避免城市發生“內澇”問題，保護城市園林景觀設計的綜合效果，也能夠增強城市的整體排水能力。

2.1.2 水利灌溉工程中工藝美術的融入

水利灌溉工程項目開展中，具體可以通過園林滴灌灌溉技術、透水管新工藝技術等方式展開，發揮水利灌溉工程的價值，也能夠展現新工藝的特點，對城市綠化建設與城市發展能夠產生重要影響。

園林滴灌灌溉技術能夠適用于樹木、花卉等生長灌溉中，借助噴頭的形式，在植物周圍實施土囊的灌溉。景觀設計中，則可以將玻璃材質與色彩材質等融入其中，在陽光照射下，能夠折射出多樣性的色彩，形成意想不到的美觀設計效果。這種方式能夠利用較少的水量，獲得灌溉的效果，避免浪費水資源的同時，也能夠彰顯園林景觀的美感。

2.2 工藝美術與園林景觀設計的融合方式

2.2.1 彰顯民族文化特色

五谷豐收、民間戲曲故事等，均為具有地域性和風俗性特征的景觀，且具有故事傳達的效果。實際的景觀小品設計中，則可以將剪紙的平視構圖設計成可多角度觀看的立視構圖，做一個構圖可視性的轉變。這種方式能夠實現剪紙藝術的創新，將剪紙藝術與景觀小品設計相互融合，給人以耳目一新的感覺。

2.2.2 展現現代文化特色

園林景觀設計中，可以將景觀小品設計進行綜合性分析，景觀小品設計中可以融入更多的現代工藝美術元素。比如可以將工藝造型精巧的、色彩艷麗的物品融入到園林設計中。園林設計中需要綜合分析工藝造型、工藝材質以及尺寸統一等原則，使城市能夠充滿色彩與溫暖。工藝材質方面，可以應用鋼、瓷、陶等，彰顯時代感。工藝玻璃是將繪畫、雕刻、色彩、燈光融為一體的一種表現藝術。也可以將這種具有時代感的玻璃融入其中。

結束語

工藝美術與園林景觀設計的融合，能夠在美化城市園林的同時，彰顯工藝美術的魅力，提升園林景觀設計的綜合效果。在實際的工藝美術園林設計中，可以將工藝美術與園林景觀功能相互融合，將工藝美術與園林景觀布局相互融合，彰顯民族文化特色與現代社會特點，豐富園林景觀設計的形式。

【參考文獻】：

[1]宗樹斌，魯卡斯?斯考特.英國自然風景園林風格特點探析――以韋斯特伯利花園為例[J].安徽農業科學，2013，28（17）：11421-11424.

[2]周愛平.地域性文化元素在園林景觀設計中的探究與應用――奉賢區青村濱河公園文化景觀設計為例[J].中外建筑，2016，05（15）：120-123.

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【關鍵詞】：傳統園林藝術；森林公園；景觀設計；植入

我國傳統園林藝術多以皇家園林為主，建國后各地也根據原有的園林遺址實施了諸多創新型發展。比如，北京著名的頤和園、圓明圓；再如，西安在大唐諸遺址上建設的大唐慈恩寺周邊公園、南湖景觀、大明宮遺址公園等，均采用了中國傳統園林藝術的手法進行了景觀的造型設計，以及景觀布景，極大的提升了人們對于這些公園景觀方面的休閑興趣，也促進了城市化建設。農村地域則利用退耕還林、傳說故事、古代遺址等實施了諸多森林公園基礎上的旅游生態文化建設，主要集中于公園景觀設計方面，如袁家村、云集生態園等均屬此類。下面對主題展開具體論述。

1、中國傳統園林藝術的特征與價值

現代化的中國傳統園林藝術與古典園林存在的差異顯著體現在“園林藝術融合”方面，即在傳統園林藝術的基礎上融入了諸多西方園林藝術元素，如對于英國地貌式的自然元素的借鑒，還有對于法國“裁剪式”園林藝術元素的應用。但在整體上傳承與發展了中國傳統園林藝術。根據傳統園林藝術的特征與價值分析，主要體現在哲學思維的運用，比如，我國傳統文化中一直隱含著“天人合一”、“大小格局一統性”等特征，平移到傳統園林藝術后的應用則主要體現在“取景自然”、“法式同構”方面。從取景自然方面分析，傳統園林藝術主要以自然為法，在園林藝術實踐中盡可能運用法式同構的方法，對自然界中的山、水、樹、石等進行景物方面的同構平多，如黃山迎客松就會被平移到“假山假水”之上形成對應的景觀；另一方面，在自然造型方面則主要取法自法形勢，形成了人、景之間的交互，比較自然、符合人性層面的審美需求。具體分析中國傳統園林藝術的價值可以認識到它對于自然地理環境的采擷以描摹法實施“以小見大”的重構設計；體現了中國傳統文化中的哲學思維，并且在這種哲學一以貫之的前提下，達到了景觀師法自然、造園手法靈活多變、園林景象詩畫情趣合一、園林意境意N深遠等目的，從而為我國森林公園景觀設計提供可持續發展的新方向。

2、傳統園林藝術在森林公園景觀設計中的植入分析

森林公園景觀設計屬于現代景觀設計范疇，其中的重要特代具有一定的時代性，要求符合現代人的審美需求、休閑需要、游玩樂趣等。因此，在設計方法層面注重應用“生態環?！薄ⅰ耙匀藶楸尽?、“和諧發展”、“節能節約”等新型理念。根據現階段我國森林公園景觀設計的現狀與事實分析，應該體現出自然、生態、地域、場地、空間、簡約等基本特征。所以下面探討傳統園林藝術在森林公園景觀設計中的植入主題時結合突出特征展開全面分析。

2.1以哲學思維帶動自然景觀設計

司馬遷在《史記》中的提出了“究天人之際”的理想，而這一點正是中國傳統文化中對于“人”、“自然”關系的研究主題，根據中國古典文化中的“和”的理念可以在現代森林公園景觀設計中以文化融入自然景觀的思維路徑，在思路決定出路的原則引導之下，實施“師法自然”的景觀類型設計，如利用森林公園中的水流營造與水相鄰的植物氛圍，形成帶狀、蜿蜒狀、水中點狀等景觀的設計，使其與自然生長中的水、樹、石渾然一體，表達出“和而不同”、“同中存異”，將森林公園中的自然景觀與人文化思想對應起來，提高審美觀看者通過景物通道理解中國傳統文化底N的目標。另一方面，造景中應該注重生態為核心，使可持續發展理念對接到“人與自然”之間的“和諧”；但需要注意在整體造園手法方面的靈活多變，比如，中國傳統園林藝術中集中體現了假山假水，給人的感覺相對單一，不能形成一種氣勢磅礴的印象，因而可以借助森林公園景觀設計中的“植物貌”在靈活多變手法之下，實施了一些自然氣勢的營造，如利用“群集效應”以密集化的“石榴林”、“楓葉林”等達到氛圍烘托，令森林公園的園景整體上實現系統性的設計構建與整體上的局部表達產生和諧一致的效果。

2.2以文化景觀增強造型審美下的底N

哲學思維的運用是中國傳統園林藝術設計的根基，而文化景觀方面的強化能夠進一步在形式化的生態審美需求滿足之上，進一步加強中國傳統文化的融入與內涵傳達。比如，在我國諸多城市有所謂的“長安八景”、“南京十景”、“西湖八景”等，一方面有以“數”為主的景觀設計，其主要目的在于符合中國人對于傳統文化中的“易經之數”的喜愛傾向，因而在森林公園景觀設計中可以利用這種文化傳統制造一些因勢利導的文化景觀，如在森林的高地可以設置與日出相關的文化景觀，催生泰山日出方面聯想；同時，也可以在洼地以森林景觀中的荷塘景觀設計令人產生對于“愛蓮說”、“河塘月色”等方面的文化意象聯想，并利用這種文化景觀進一步使森林公園景觀達到意境方面的深遠化傳達，強化其中的文化底N，令觀看者有一種詩情畫意的感受性傳導體驗，增加休閑中的精神與修養提升。另一方面，在中國傳統園林藝術中非常注重“人性化”，這與英國單純的自然化景觀設計、法國單純幾何化的景觀設計恰恰相反，它更加注重“和諧”文化理念之下的“陰陽五行論”，即將所有的景物存在納入到一個整體的森林公園景觀之內，并利用這種元素之間的銜接、對接、融合，達到一種“萬物一統”的祥和效果表達。從操作方面分析，新時期的森林公園景觀設計可以在造型方面選擇“擬自然”的方法進行簡約手法應用，增加對于自然物勢態方面的因勢利導，減少施工量。根據目前應用較多的方法與效果經驗可歸納為“剪除多余、彎直因勢、化繁為簡”。為了達到這些目標需要注重對于空間的利用，尤其是在低矮植物、灌木、地被植被、花卉、果實類植物、風景類植物等進行空間的合理配置，提高造型與地理地勢方面的匹配度，如坡地盡量選取一些花卉、地被植物相間，并置入一些古典文化圖案；再如，可以在較窄的狹長帶地利用一些細木類植物或者灌木增加排列效果，利用空間的同時形成帶狀景觀等。至于一些平坦的地勢、則應該盡量以高大植物增加茂盛、葳蕤的氛圍營造，使觀者可以體驗到森林的原始風貌，提高其對自然力量的了解；另外應該體現森林公園中的林蔭大道的景觀設計，使人、樹、景之間產生一種共生共存印象等。因此，在森林景觀設計中植入中國傳統園林藝術，就應該從游覽路徑的設計、沿路景觀的設計、休閑區域的景觀設計、生態理念傳導景觀（如濕地、河塘、動植物等）各個層面實施統籌規劃，令以路為主線的公園休閑功能、作用得到全面體現；同時，應該通過文化景觀為森林公園景觀的審美功能增加形而上的內涵傳導，令我國的森林公園景觀設計與中國非物質文遺產、生態發展實施協調發展。

結束語

中國傳統園林藝術在森林公園景觀設計中的植入重點在于氛圍營造、造型設計、審美表達等方面，因而實踐過程中應該注重對中國傳統園林的中文化要素的采X應用，發揮其中的文化功能表達；同時應該借助現代化的公園景觀設計造景方面，實施生態理念之下的新型設計，包括在地域地貌、人文特征、空間利用、景觀順勢而建等。建議在當下選取中國傳統園林藝術元素時，關注其中的取法自然、依勢而建；而在造型方面盡可能增加設計后的施工節約，降低施工成本，以簡約手法盡量提升森林公園景觀的創新性、生態性；尤其需要注重傳統園林藝術中承載的哲學思維，將其中的“陰陽五行論”加以發揮，從而更好的實現對于“天人合一”的人與自然和諧生存觀念的應用實踐，達到貝聿銘先生所說的“景中有人文”、“人眼觀自然”的目標。

【參考文獻】：

[1]郭青俊.城市中心區域景觀設計淺析――以包頭市新都市中心區中央公園和森林公園景觀設計為例[J].林產工業，2016（9）.

[2]孟祥莊，吳曉歐.談城市森林公園景觀設計中地域文化的表達[J].山西建筑，2014（29）.

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關鍵詞：園林；景觀設計；視覺元素；運用

1關于視覺在園林設計中的地位

視覺是人類獲取信息的重要途徑之一，人類在觀看事物時第一印象就是通過視覺表現出來，通過視覺觀看的整體效果體現出人們的感知和影響，以此人們來感知下一步要做什么。通過視覺發出的顏色、光線等刺激人們的感覺器官，然后再由感覺器官形成有效的思維，進行選擇。所以說，視覺是人類的第一感知器官，它也是各個感覺器官的主要力量。對于園林藝術而言，它是一種外表形式，人們通過視覺可以直接感受，各種視覺符號是花園藝術水、山、樹，花和鳥的基本元素，是人們看花園藝術的直接感知的特征，是整個景觀設計因素的重要體現，然后，通過人們的視覺感知將知識傳遞給大腦，形成整體的感知效應，以此來進行景觀設計。

2視覺要素在園林景觀設計中的主要運用

視覺要素主要指，通過點、線、面、顏色等基本元素形成，它是景觀設計過程中最基本的元素。主要包括3個方面，依賴于3個因素，一是景觀組成，其主要原理是通過3個基本元素，然后構成整個景觀，結合其中獨一無二的一部分，形成一個完整的設計整體。在城市景觀組合和空間設計過程中，點空間、平面空間以及線性空間等，在公園設計中使用。其中，點空間主要是針對城市景點的特別設計，比如城市標志性建筑位置的設計；線性空間主要是指道路、綠化帶和保護線路等的設計；平面空間是指景區、廠房面積較大的區域設計。另外，在花園設計和空間布局的設計過程中，植物景觀能夠更好地愉悅人們的心情，同時還可以減輕城市人的心理壓力，所以，它在城市建設過程中發揮著具大作用。

2.1點的運用

點在現代園林的設計中起著重大作用，它不僅是設計過程的最基本因素，也是所有景觀設計構圖過程中最為重要的元素，是最基礎的組成部分。比如；在山石草木、雕塑等設計過程中起著至關重要的作用，到目前為止，所謂的點狀設計還沒有明確的界定和劃分，只要設計面積和體積不大都可以看做是運用點元素。點元素的設計有著多種多樣的途徑和功能，功能點設計等主要發揮功能作用，如橋梁、島和其他景觀設計；裝飾點設計目的是視覺美學；比如群植物、片植物等等，這些都是點狀設計所需要。其中作為景觀小的角度，可以根據積累的焦點及其主要特性，在十字路口中間，一角的綠色空間和景觀建筑，道路軸作為出發點和最后。點對象設計時還可以形成多樣性的形狀，比如點對稱、虛實結合等等。因為形式小，所以經常在設計線和表面的過程中結合形式。

2.2線的運用

點在規則的狀態下能夠形成線，所以說線是點在有規律的狀態下形成的軌跡，當然線自身特點，有長短之分，有粗細之別，有直就有彎，但是，線最主要的特征是指方向和長短。另外在感官方面，線還能給人帶來一種不一樣的視覺體驗，比如線的力度、彈力、速度等等。它具有自己的獨特性，合理地使用線元素能夠提高美感，但是如果使用不得當會破壞景觀的美感，也會讓人產生不和諧感。對于線的不同的運用會產生不同的效果，在園林設計中帶有線元素的設計有：燈、圍欄、長廊以及道路、長橋等等。然而線的直性特征，在園林景觀的設計中能讓人感覺到一種剛正、堅毅的印象，呈現出景觀的嚴肅性。線在園林景觀設計中也能彰顯其主體性，例如具有紀念性的公園、城市的中心公園等等都會以線為主。其實線元素在園林景觀中非常常見，線元素的搭配也是多樣性，不同線的形態、動態和方式有效的結合都能夠給人帶來不一樣的視覺效果。

2.3面的運用

在園林景觀的設計工作中，其中面是設計過程中最常用的元素。首先指的是簡單的平面，還可以是復雜的三維立體平面，在園林景觀設計中，一般采用面分割和劃分整體園林景觀，來體現各類元素的美。另外，還會在園林設計的幾何設計中運用到面，可以通過不同形狀的幾何面來塑造出不同的景觀。點、線、面這3大元素在園林景觀的設計工作中缺一不可，只有將3個要素合理融入，才能在園林設計中呈現完美景觀。

參考文獻

1孫曉斐.試論我國風景園林景觀設計中的弊端和改進措施[J].中國林業產業，2016（12）

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關鍵字：景觀；社會；生態；藝術

TendencyofValuesofModernLandscapeArchitecture

Abstract:Asanintegratedwhole,landscapeisrealizedunderacertaineconomyconditions.Itshouldmeettheneedofthesociety,coincidewiththeruleofnature,followtheprincipleofecology,andasthesametime,italsobelongstothecategoryofart.Iflandscapeworkshavelastingvitality,theymustbethosewhichcanbalancethesefactors.Theyarecloselylinkedwiththetimessoul,absorbthehistoricalspirit,butnotimitatetheexistingstyle.Theyaccordwiththeprincipleofscience,andreflectthedemandsofsociety,thedevelopmentoftechnology,thenewideasofaestheticsandtendencyofvalues.

Keywords:landscape,society,ecology,art

生活在當今社會的人，其實很難評判今天的作品的價值，畢竟離我們越近的事物，越難判斷哪些會是持續的輝煌，而哪些又僅僅是過眼云煙的短暫時尚。我們曾經熱衷的許多思潮，今天看來卻非常片面；而一些曾經遠離人們視線的作品，在經歷了時間的洗禮后，卻閃爍著迷人的光芒。盡管我們很難全面、客觀地分析景觀設計的發展趨勢，但是無論過去、現代或是將來，我們每一個設計師在實踐過程中都無法回避一些最基本的問題，對待這些問題的態度與方式，取決于不同時代背景下景觀設計師的觀念和思想，也就決定了作品的表現形式，進而影響著作品的生命力。

傳統與現代

幾乎每一個設計師都曾面對過傳統與現代的關系的困惑。早期的現代主義者更傾向于將二者對立起來，但在今天，越來越多的人認識到兩者之間的必然聯系。與文化的變革一樣，景觀的發展與變革，也是在伴隨著對過去的繼承與否定中進行的，一種新的景觀形式的產生，總是與其歷史上的園林文化有著千絲萬縷的聯系。任何設計師都是在一定的社會土壤中成長起來的，既使將自己標榜為最前衛的設計師，也無法回避自己作品中沉淀的特定的文化痕跡。然而，珍視傳統的價值，并不是要無視社會的進步與科技的發展，一味地模仿過去。最好的模仿也只能產生贗品，而不是真跡。優秀的設計不是對傳統的淺薄模仿，而是將悠久的地方園林傳統與現代生活需要和美學價值很好地結合在一起，并在此基礎上進行精煉提高的作品。這一點從當代各國優秀的景觀作品中都能深深地體會到。這些作品，無論形式多么現代，我們稍加品味，都不難發現它們所傳遞的傳統的信息。

巴黎的雪鐵龍公園（ParcAndrē-Citroën，1992年建成，G.Clement、P.Berger、A.Provost、J.P.Viguier、J.F.Jodry設計）、大西洋公園（LeJardinAtlantique，1994年建成，FrançoisBrun、MichelPéan設計）的平面布局與17世紀勒·諾特（AndreLeNôtre）的園林有相當多的聯系（圖1、圖2）。甚至從拉·維萊特公園（ParcdelaVillette，1991年建成，BernardTschumi設計）這樣掛著解構主義標簽的作品中，也能看出法國園林傳統的影響（圖3）。模紋花壇是傳統西方園林要素，今天，在不同的設計師的手中，經過現代設計手法重新演繹，可以產生完全不同的版本。慕尼黑機場凱賓斯基酒店花園（GardenofKempinskiHotel，1993建成，PeterWalker設計），將古典的花壇園用極簡的圖案式構圖重新組合，創造了一個綠色的、令人愉悅的場地（圖4）。荷蘭烏德勒支VSB總部花園（1995建成，AdriaanGeuze設計）里，200米長的帶狀黃楊籬與紅色的碎石地面構成一個狹長的下沉式花園（圖5）。紐約亞克博·亞維茨廣場（JacobJavits，1996建成，MarthaSchwartz設計），以法國巴洛克園林的大花壇為創作原型，將長椅、草丘、街燈、鋪地、欄桿等要素以出人意料的方式組合，用簡單的形式獲得了豐富的廣場空間（圖6）。在這些作品中，景觀設計師追求的不是對過去形式的拷貝，而是將歷史上的園林文化的精神吸收過來，把它們轉換為適應新情況的合適的表達方式。這些景觀是當今社會的產物，現代科學技術與思想、現代藝術、園藝水平以及人們的生活方式在環境中得到充分的展現。只有那些代表了當今時代文化精髓的作品，才具有持久的魅力和生命力。

將傳統與現代結合在一起的另一層含義在于，新的景觀設計不僅要展現當今社會的需要，而且它們在保護或重新塑造城市歷史地段的價值方面也扮演著越來越重要的角色。巴黎貝爾西公園（ParcBerce，1997年建成，BernardHuet、MarylèneFerrand、Jean-pierreFeugas、BernardLeRoy、IanleCaisne、PhilippeRaguin等設計），保留了地段上原有酒廠的老街區構成的網格系統、酒窖和500棵古樹等歷史痕跡，并將這些歷史信息與現代設計要素疊加重合，形成歷史和現實的對話。公園喚起了對過去生活的記憶，使這一區域城市的發展具有了歷史的連續性（圖7）。威尼斯弗雷托廣場（PlazaFeretto，2000建成，GuidoZordan設計）通過精細的石材鋪裝、豐富的地面標高的變化，以及與廣場周邊的教堂、文化中心、商鋪與住宅等新老建筑的和諧關系，保持了老城中心的尺度，再塑了變化豐富、充滿人情味的意大利傳統城市空間（圖8）。

景觀與社會

景觀的發展是與社會的發展緊密聯系的。社會的政治、經濟、文化狀況對景觀發展有著深刻的影響。回顧歷史，正是工業革命帶來的社會進步，使園林的內容和形式發生了巨大的變化，促使了現代景觀的產生。社會經濟的發展、社會文化意識的進步，促進了景觀事業的發展和設計領域的不斷擴展。嚴重的能源危機和環境污染對于無所節制的生產、生活方式是一個沉重的打擊，人們對自身的生存環境危機感日益加重，于是環境保護成為普遍的意識。社會產業結構的調整與變遷，使得完全不同于傳統意義上的公園的工業之后的景觀不斷出現……社會的發展改變著今天景觀設計的面貌，社會因素是景觀發展的最深層的原因。

景觀的社會意義還在于，景觀應該、也必須要滿足社會與人的需要。今天的景觀涉及到人們生活的方方面面，現代景觀是為了人的使用，這是它的功能主義目標。雖然為各種各樣的目的而設計，但景觀設計最終關系到為了人類的使用而創造室外場所。為普通人提供實用、舒適、精良的設計應該是景觀設計師追求的境界。這一點，北歐國家及德國的設計師已在全球樹立了榜樣，在那里，景觀的社會性是第一位的，日常生活的需要是景觀設計的重要出發點，設計師總是把對舒適和適用的追求放在首位，設計不追求表面的形式，不追求前衛、精英化與視覺沖擊效果，而是著眼于追求內在的價值和使用功能。這種功能化的、樸素的景觀設計風格應該贏得人們的尊敬（圖9、圖10）。

反過來，景觀對社會的積極作用也許已經超過了歷史上的任何時期。今天，景觀設計師面對的基址越來越多的是那些看來毫無價值的廢棄地、垃圾場或其它被人類生產生活破壞了的區域，這與我們的前輩的情況完全不同，他們有更多的機會選擇那些具有良好的潛質的地塊，具有造園價值的土地，進行錦上添花，所謂“相地合宜，構園得體”。然而，今天的景觀設計師更多的是在治療城市瘡疤，用景觀的方式修復城市肌膚，促進城市各個系統的良性發展。在這一過程中，首先需要的不是創造，而是解決各種各樣的問題。這樣的景觀的積極意義不在于它創造了怎樣的形式和風景，而在于它對社會發展的積極作用。

景觀的建造，可以刺激和完善社會方方面面的發展與進步。德國魯爾區國際建筑展埃姆舍公園（IBAEmscherPark，1992年開始建造）就是很好的實例。埃姆舍河地區原為德國重要的工業基地，自1960年代以來，作為主要工業的煤礦和鐵礦開采，已無可挽回地走向衰落、倒閉，大量質量很好的建筑也不再使用，地區人口減少，數十萬個就業崗位化為烏有。經濟、社會和環境問題促使當地政府為地區的復興采取有效措施，即建造國際建筑展埃姆舍公園，這項龐大的工程涉及800平方公里的區域，17個城市，250萬人口，內容包含河流的生態再生、區域自然景觀恢復、公園綠地、居住區、科技、商務中心建造、生態環境改善、原有工業建筑整治及重新使用等。十年來，國際建筑展埃姆舍公園的建造有效地改善了區域的生態環境，刺激了城市經濟與社會發展，并巧妙地將舊有的工業區改建成公眾休閑、娛樂的場所，不僅盡可能地保留了原有的工業設施，作為地區歷史的延續，并有效地節約了資源，同時又創造了獨特的工業景觀。這項環境與生態的整治工程，一定程度上解決了這一地區由于產業衰落而帶來的環境、就業、居住和經濟發展等諸多方面的難題，從而賦予舊的工業基地以新的生機，為世界上其它舊工業區的改造樹立了典范（圖11）。

景觀的建設與經濟的發展應該是一個良性的互動，實際上景觀建設在今天也是社會經濟活動的一部分。經濟的發展帶動景觀的發展，反過來，景觀的建設也促進了社會經濟的繁榮。巴黎貝爾西公園的建造為周邊地區的開發創造了良好的生態環境和休閑交往場所。在保持地區的歷史特色的同時，提升了土地的價值及地區的競爭力（圖12）。許多地區的經濟發展都是通過景觀的建設為先導的，先有景觀環境，再有商業、城鎮及公用設施，一些大型的博覽會、體育盛會的舉辦，往往是城市落后的地區或未開發地區振興和發展的契機。對會址和園區的合理規劃，特別是會后該地區的發展藍圖，是博覽會或體育盛會成功的重要保證。一般而言，每一次博覽會結束后，大部分的展館、展園均被拆除，留下的是一個有著良好景觀骨架的未來城市新區。展覽是臨時的，地區的發展卻是永久的。1992年建成的荷蘭園藝博覽會公園為Zoetermeer城鎮的發展打下了堅實的基礎，今天，原博覽會花園已經成為該城鎮的休閑公園，有些區域成為林區或自然原野，有些地區成為自然保護地，而公園的核心區域，即原來的展覽區已成為居住區。公園的建造為Zoetermeer地區帶來了深遠的影響（圖13）。漢諾威2000年世界博覽會的“變換花園”（GärteninWandel，2000年建成，KamelLouafi設計)把展覽會結束后的經濟和時間因素考慮了進去，“演進將取代公園的維護”，公園將成為未來新的城鎮公共空間和中心（圖14）。

景觀與藝術

毋容置疑，景觀設計是一門藝術。它與其它藝術形式之間有著必然的聯系。現代景觀設計從一開始，就從現代藝術中吸取了豐富的形式語言。對于尋找能夠表達當前的科學、技術和人類意識活動的形式語匯的設計師來說，藝術無疑提供了最直接最豐富的源泉。從現代藝術早期的立體主義、超現實主義、風格派、構成主義，到后來的極簡藝術、波普藝術，每一種藝術思潮和藝術形式都為景觀設計師提供了可借鑒的藝術思想和形式語言。今天，藝術的概念已發生了相當大的變化，“美”不再是藝術的目的和評判藝術的標準。藝術形式層出不窮，純藝術與其它藝術門類之間的界限日漸模糊，藝術家們吸取了電影、電視、戲劇、音樂、建筑、景觀等的創作手法，創造了如媒體藝術、行為藝術、光效應藝術、大地藝術等等一系列新的藝術形式，而這些反過來又給其它藝術行業的從業者以很大的啟發。

繪畫由于自身的線條、塊面和色彩似乎很容易被轉化為設計平面圖中的一些要素，因而一直影響著景觀設計的發展，追求創新的景觀設計師們已從現代繪畫中獲得了無窮的靈感。荷蘭阿姆斯特丹卡拉斯科廣場（Carrascoplein，1998年建成，AdriaanGeuze設計），以草地、柏油路面和路面上白色的圓點陣列為元素，在地面上設計了一個二維的超現實主義的畫面，加上場景中奇異的光、聲和移動的火車，使這個空間具有了超現實主義的神秘氣氛（圖15）。

以追求極簡主義風格而著稱的美國設計師PeterWalker，其作品在現代主義的基礎上吸取了當代藝術的營養，既新穎前衛，又不失典雅大方。在柏林索尼中心（SonyCenter，2000年建成，PeterWalker設計）中，豐富的室內外空間轉化和神秘的景觀變化是設計師用簡單的植物種植和一些工業材料如不銹鋼和玻璃以簡單、重復的形式來塑造的。與Walker的許多作品一樣，光在這里不僅僅起到照明和引導的作用，同時也是作為一種藝術形式而存在。這個作品中顯然可以看出當代藝術如極簡藝術、光效應藝術的影響（圖16）。

20世紀后半葉，對景觀形式的變化與發展影響最大的藝術形式，也許是“大地藝術”。大地藝術因其將自然環境作為創作場所，使用大尺度、抽象的形式及自然材料，與景觀作品愈加接近，因而成為許多景觀設計師借鑒的形式語言，同時，藝術家也紛紛涉足景觀設計的領域，許多作品往往是景觀師和藝術家合作完成的，這也更促進了景觀與雕塑兩種藝術的融合與發展，這也是目前許多景觀設計的作品同時也被認為是藝術作品的原因。德國薩爾布呂肯市港口島公園（BürgparkHafeninsel，1989年建成，PeterLatz設計）是在二戰中被炸毀的煤炭運輸碼頭上建造的，設計師用基址上的廢墟瓦礫，在公園中構建了一個巨大的方格網，作為公園的骨架，以此來喚起人們對19世紀城市歷史面貌片段的回憶。在荒蕪的草叢中，還有用碎石瓦礫堆放出來的簡單的幾何圖形，這些都讓人聯想到一些藝術家如RichardLong和RobertSmithson的大地藝術作品（圖17）。

大地藝術對景觀設計的一個重要影響是帶來了藝術化地形設計的觀念。荷蘭Zoetermeer園藝博覽會花園中系列三角錐形的地形塑造無疑也是從大地藝術中尋求的靈感（圖18）。在德國國際建筑展埃姆舍公園中，舊工業遺留下的眾多的巨大的矸石山都保留下來，成為大地藝術作品，作為工業紀念碑或眺望點。在國際建筑展埃姆舍公園的組成部分之一的北星公園（Nordstern，1997年建成，WedigPridik、AndreasFreese等設計）中，原有礦廠的廢料堆被修整為整齊的金字塔形，并覆以地被植物，形成引人注目的視覺焦點（圖19）。

現代藝術的思想與表現形式對景觀設計有著深遠的影響，使得景觀設計的思想和手段更加豐富。與純藝術不同的是，景觀設計面臨更為復雜的社會問題和使用問題的挑戰，景觀設計師不能無視這些而沉浸在自己的藝術天地中。但是既然我們能夠理解“美”不再是評判藝術的標準，我們也應該能夠理解景觀不再是意味著“如畫”，景觀可以成為某種藝術思想的載體，它可以表現出多樣的形式，因此我們也就可以給一些我們不甚理解的景觀作品多一份寬容。

景觀與生態

景觀的生態性并不是新鮮的概念。無論在怎樣的環境中建造，景觀都與自然發生密切的聯系，這就必然涉及到景觀與人類與自然的關系問題，只是因為今天的環境問題更為突出，更受到關注，所以生態似乎成為最時髦的話題之一。

席卷全球的生態主義浪潮促使人們站在科學的視角上重新審視景觀行業，景觀設計師們也開始將自己的使命與整個地球生態系統聯系起來。現在，在景觀行業發達的一些國家，生態主義的設計早已不是停留在論文和圖紙上的空談，也不再是少數設計師的實驗，生態主義已經成為景觀設計師內在的和本質的考慮。尊重自然發展過程，倡導能源與物質的循環利用和場地的自我維持，發展可持續的處理技術等思想貫穿于景觀設計、建造和管理的始終。在設計中對生態的追求已經與對功能和形式的追求同等重要，有時甚至超越了后兩者，占據了首要位置。生態學的引入使景觀設計的思想和方法發生了重大轉變，也大大影響甚至改變了景觀的形象。

越來越多的景觀設計師在設計中遵循生態的原則，這些原則表現形式是多方面的，但具體到每個設計，可能只體現了一個或幾個方面。通常，只要一個設計或多或少地應用了這些原則，都有可能被稱做“生態設計”。

設計中要盡可能使用再生原料制成的材料，盡可能將場地上的材料循環使用，最大限度地發揮材料的潛力，減少生產、加工、運輸材料而消耗的能源，減少施工中的廢棄物，并且保留當地的文化特點。德國海爾布隆市磚瓦廠公園（Ziegeleipark，1995建成，KarlBauer、JörgStötzer設計），充分利用了原有的磚瓦廠的廢棄材料，礫石作為道路的基層或擋土墻的材料，或成為增加土壤中滲水性的添加劑，石材可以砌成擋土墻，舊鐵路的鐵軌作為路緣，所有這些廢舊物在利用中都獲得了新的表現，從而也保留了上百年的磚廠的生態的和視覺的特點（圖20）。

充分利用場地上原有的建筑和設施，賦予新的使用功能。杜伊斯堡北風景公園的高爐等工業設施可以讓游人安全地攀登、眺望，廢棄的高架鐵路改造成為公園中的游步道，形成了立體的游覽系統，工廠中的一些鐵架可成為攀援植物的支架，高高的混凝土墻體改造為攀巖訓練場，廠房成為展室、小賣部和旅館（圖21）。國際建筑展埃姆舍公園中眾多的原有工業設施被改造成了展覽館、音樂廳、畫廊、博物館、辦公、運動健身與娛樂建筑，得到了很好的利用。公園中還設置了一個完整的230公里長的自行車游覽系統，在這條系統中可以最充分地了解、欣賞區域的文化和工業景觀，利用該系統進行游覽，可以有效地減少對機動車的使用，從而減少環境污染（圖22）。

高效率地用水，減少水資源消耗是生態原則的重要體現。目前歐洲的許多景觀作品，特別是德國的景觀設計項目，能夠通過雨水利用，解決大部分的景觀用水，有的甚至能夠完全自給自足，從而實現對城市潔凈水資源的零消耗。在這些設計中，回收的雨水不僅用于水景的營造、綠地的灌溉、還用作周邊建筑的內部清潔。漢諾威“變換花園”的水園的水來自雨水的收集（圖23）。港口島公園將地表水會聚于高架橋下，改善了橋下陰暗的條件，形成歡快的落水景觀，并通過水的跌落和植物作用，凈化水體使水得到循環利用（圖24）。杜伊斯堡北風景公園（LandschaftsparkDuisburgNord，1999年建成，PeterLatz設計)中，設計師最大限度地保留了原鋼鐵廠的歷史信息，原工廠的舊排水渠改造成水景公園，利用新建的風力設施帶動凈水系統，將收集的雨水輸送到各個花園，用來灌溉（圖25）。柏林波茨坦廣場（PotsdamerPlatz，HerbertDreiseitl設計）的水景為都市帶來了濃厚的自然氣息，形成充滿活力的適合各種人需要的城市開放空間，這些水都來自于雨水的收集。地塊內的建筑都設置了專門的系統，收集約5萬平方米的屋頂和場地上接納的雨水，用于建筑內部衛生潔具的沖洗、室外植物的澆灌及補充室外水面的用水。據統計，光是這一項每年即可節約2000萬升飲用水。水的流動、水生植物的生長都與水質的凈化相關聯，景觀被理性地融合于生態的原則之中（圖26）。

盡管從外在表象來看，大多數的景觀或多或少地體現了綠色，但綠色的不一定是生態的，要花費大量人力物力和財力才能形成和保持效果的景觀，并不是生態意義上的“綠色”的。設計中應該多運用鄉土的植物，尊重場地上的自然再生植被。自然有它的演變和更新的規律，從生態的角度看，自然群落比人工群落更健康、更有生命力。一些設計師認識到這一點，他們在設計中或者充分利用基址上原有的自然植被，或者建立一個框架，為自然再生過程提供條件，這也是發揮自然系統能動性的一種體現。德國海爾布隆市磚瓦廠公園中砌筑的干石擋土墻很好地保護著野生植物，保持著荒野的景象，自然再生的植被形成與其它城市公園不同的性格（圖27）。

生態思想在景觀中還有一些視覺化的表現，如在城市中一些人造的非常現代的建筑環境中，種植一些美麗而未經馴化的當地野生植物，與人工構筑物形成對比。巴黎德芳斯大門旁的花園（Jardindel’ArcheGillesClément，GuillaumeGeoffroy-Dechaume設計）就反映了粗獷的自然與精致的建筑之間的對比（圖28）。

景觀設計、城市規劃、建筑學的融合

現代景觀早已從被圍墻圍起來的世外桃源中走了出來。今天，從傳統的花園、庭院、公園，到城市廣場、街道、街頭綠地、大學和公司園區，以及國家公園、自然保護區，甚至整個大地都是景觀設計師工作的范圍。景觀不可避免地與大自然、城市、建筑密切地聯系在一起，它們與城市之間并無明顯的界線，它屬于城市，融于城市之中。那種將景觀作為與世隔絕的世外桃源，對待城市環境采用“佳者收之、俗者屏之”的思想早已改變，景觀設計師有責任和義務通過自己的努力，將景觀融入城市，從而改善城市的生態環境和視覺環境。消除景觀設計、城市規劃和建筑設計之間存在已久的人為的界限，將人與自然，城市與自然，技術與自然融合已經是社會發展的需要。

景觀設計、城市規劃、建筑學在實踐上有眾多的交叉，缺一不可，而在理論上又有眾多的相似之處。社會經濟的發展為三者的平衡發展創造了條件，今天景觀設計的重要性越來越突出，景觀師在與建筑師、規劃師和其他專門人才的合作過程中扮演著越來越重要的角色，有時甚至是一個領導者。在今天的社會，越來越多的工作需要三個行業的從業者緊密合作才能完成。那種城市規劃師規劃完了讓建筑師設計建筑，建筑師做完了讓景觀師來填空的工作方式是不可能建設好我們的環境的，這一點從北京奧林匹克公園規劃設計國際競賽中可以看出，獲獎作品均是將規劃、建筑與景觀很好地結合的作品，而且，景觀設計師在其中起了相當大的作用。不過景觀設計師的地位在各個國家也不盡相同，在一些國家中，景觀設計項目還主要由建筑師來完成。這一現象一方面說明，景觀設計師的作用并沒有被廣泛認同，另一方面也說明，景觀與建筑之間其實并沒有象人們想象那么有一條鴻溝。

當今一些優秀的城市設計或建筑設計項目，都是規劃師、建筑師和景觀設計師合作的結晶，如波茨坦廣場（1998年建成，建筑設計RenzoPiano，景觀設計HerbertDreiseitl）、柏林猶太人博物館（1999年建成，DanielLibeskind設計，Louafi參與景觀設計）、索尼中心（建筑設計HelmutJahn，景觀設計PeterWalker）（圖29、圖30、圖31）。波茨坦廣場上磯崎新設計具有波浪形外表的辦公建筑中心是一個充滿趣味的庭院，青翠的竹叢軟化了建筑的外形，波浪起伏的地表與建筑外部的線形相呼應，成為庭院中最為生動的視覺要素（圖32）。優秀的景觀設計往往為建筑增光添輝，象烏德勒支大學經濟與管理學院建筑(1993年建成，Mecanoo事務所設計)中三個各具風格的內庭，由石組塑造的“禪院”、滿植竹叢郁郁蔥蔥的“林院”和流光四溢“水院”，為整座建筑賦予了輕松的風格（圖33、圖34、圖35）。

今天，越來越多的設計事務所都融合了城市規劃、建筑學和景觀三方面的人才，許多景觀設計師有建筑學教育的背景，面對復雜項目的挑戰，不同專業的事務所常常通過合作來應對。

社會性、藝術性、生態性的平衡

景觀是一個綜合的整體，它是在一定的經濟條件下實現的，必須滿足社會的功能，也要符合自然的規律，遵循生態原則，同時還屬于藝術的范疇，缺少了其中任何一方，設計就存在缺陷。雖然由于文化的不同，觀念的不同，每個設計師有自己側重的方面。但是景觀設計作品如要有持久的生命力，必定是在總體上達到了這些因素的互相平衡，而其中又以一至二個因素特別突出。因而不難理解為什么有人批評某些生態主義設計過于平淡而缺乏藝術的價值，或者過于強調自然而忽略了人的需求。一些純粹功能主義的作品雖有良好的社會性，但卻與文化、自然隔絕，同時不具備相當的藝術水準，這樣的作品很難引起人們的關注。同樣，盲目地追求文化、藝術性，但卻連基本的使用功能都沒有很好地滿足的設計也不可能成為優秀的設計。景觀設計涉及科學、藝術、社會及經濟等諸多方面的問題，它們相互間密不可分，相輔相成。功能合理、滿足了不同人廣泛的使用需要的作品，意味著是高效的，而一定的資源投入產生了最大的效益，也意味著符合一定的生態原則；人類的資源是有限的，最容易得到的資源就是通過高效利用現有資源，而節約下來的那部分資源，所以生態主義已經從一種實驗或意識變為與經濟密切相關的因素；而藝術的作品，意味著具有引人注目的潛質，它可以改善一個地區的視覺環境，提升一個地塊的價值，這又與社會經濟聯系在一起。今天更多的景觀設計師追求的是這些因素之間的平衡，即具有合理的使用功能、良好的生態效益和經濟效益及高質量的藝術水準的景觀。

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關鍵字：園林景觀藝術；環境綜合整治；作用

一、環境綜合整治的意義

人們都希望居住的環境天更藍，地更綠，水更清，人更文明，充分享受到自然帶來的清新。但是現實不能完全滿足人們的愿望，隨著時代的發展，環境質量問題已日益嚴峻，而環境的治理可以推進社會發展、加強城鄉精神文明建設、改善人們的居住空間環境。

二、園林景觀藝術在環境綜合整治中的作用

（一）軟質景觀的生態效益

園林景觀是由軟質景觀和硬質景觀構成，軟質景觀包括行道樹、草坪、水生植物等，它們對于環境的改善具有重要的作用。

1.隔音降噪

眾所周知，園林植物的枝葉對噪音有很好的吸收和屏蔽的作用，當噪音照射到葉面上的時候，部分的噪音會被反射出去，就像玻璃的作用一樣，能使一定頻率的波發生折射，從而達到減弱噪音的效果。當形成一定群落的時候減低噪音的效果更加的明顯，例如用銀杏加雪松加八爪金盤形成的高低配合的群落，降噪效果非常明顯。

2.殺菌消毒

園林植物能夠釋放出一種有效的起殺菌作用的分泌物，而且它本身具備的吸附粉塵的能力使它能降低空氣中的細菌數量，從而起到良好的殺菌消毒的作用。

3. 凈化空氣

園林植物可以吸收粉塵，還能吸收空氣中的各種有毒氣體。例如洋槐吸收氟化氫，銀杏、柳杉吸收二氧化硫，同時還可以通過光合作用有效地吸收空氣中的CO2 ， 并釋放出O2 ， 維持碳氧平衡。

4.調節氣候、緩解熱島效應

園林植物通過吸收陽輻射熱來完成自身的蒸騰作用，而且它的葉片可以對太陽輻射熱的反射、吸收和遮擋作用。特別是成排的園林植物種植的時候，具有很強的遮陽蔭蔽和減低風速作用。這樣一來，就對高溫狀態下的城市起到降溫、增濕、調節小氣候的作用， 緩解城市熱島效應。

5.防災減災

樹木和草地都可以降低風速，從而減少風沙。江河湖泊岸邊的樹木和草皮， 可以涵養水源、對凈化水質、護岸保土和減少泥沙對河湖的淤積，均有良好的作用。

（二）園林景觀藝術對城市生態環境建設的作用

1.促進城市生態景觀的多樣性

為了滿足人們不同的審美需求，園林景觀藝術應該是多種景觀的組合模式，才能使自然生態景觀成為城市景觀的一部分而存在，這對豐富城市景觀的多樣性也起著重要的作用。

園林景觀藝術可以通過新城區擴建與廢墟地段改建相結合的方式，擴大環境綜合治理的覆蓋面，達到生態景觀的多樣性。通過植被綠化、房屋改建、景觀配置，地面的修補，使居住環境滿足人們的環境需求和順應季節的變化，精心建設豐富多彩的城市生態景觀，既符合當地人的綠化需求，又可以促進旅游事業的開發，環境治理后的城市呈現出干凈、整潔、綠化比例高、空氣清新的面貌。

例如廣西的廢墟改建，廣西防城港灘涂度假地的構建、生態民俗旅游景區新城區的旅游開發等環境整合治理，逐步實現了舊城區園林綠化完善改造與新城區景區生態化建設的和諧局面，提升了當地的城區環境風貌，塑造了綠化、環保、生態的景觀氣象，有利于整個片區的環境品質的提升。

2.美化市容，宣揚城市文化

即使是單一的植物也可能成為城市的代名詞，例如北京市的市花月季和，重慶市的市花山茶，何況是以多種景觀組合形成的園林景觀藝術呢。

在園林景觀設計的時候，在選擇植物種類方面，優先考慮本地特有的經濟作物，和象征城市形象的特色植物。例如大家耳熟能詳的桂林市市花桂花，洛陽市市花牡丹，這些植物在當地既屬于經濟作物，又是城市的鮮明代表，園林景觀中的水景、雕塑小品、景墻等使城市宛如天然的自然地，實現了回歸自然的生活本質，獲得了良好的視覺享受，帶來心理上的安慰，甚至成為人們生活片段的美好記憶，引發人們的想象和思維拓展。園林景觀藝術是環境綜合治理的核心部分，離開了園林景觀藝術，環境綜合整治就無法開展，也就失去了生態環保的意義。園林景觀藝術在我國已經逐步規劃到城市的環境綜合治理中，隨著環境綜合治理工作的開展，逐步細化公園、廣場、街道的園林景觀配置。

3. 提高城市總體形象，加速城市經濟發展

園林景觀藝術的發揮它們不僅起著裝點城市形象的作用，改善城市的環境面貌，同時也帶來經濟利益，還會帶動一個城市的旅游發展。

如廣西會河運動公園的改建方案中園林景觀設計就是突出環保、城市文化、人文生態、清新健康的設計原則，實現環境空間、公園綠化及美化城市的協調與完整。同時要積極引導市民養成環保意識，同時，帶動身邊更多的市民共同關心、支持、參與會河運動公園管理活動，維護城市形象。園林景觀設計體現了民族性與時代感的特征，實現現代藝術與文化的結合。園林景觀設計引領著城市的文明風尚，是對城市文明的一種向往，注重文化的啟蒙、傳承，行為習慣的養成，塑造積極向上的文化氛圍，從思想上達成公共文化建設的意識，讓更多的人參與到公共游憩空間中。

所以說園林景觀藝術提高城市總體形象，加速城市經濟發展，合理的園林景觀設計凸顯出城市的發展風貌和人文景觀。

三、結語

園林景觀的組成要素不僅能防治污染、保護環境， 而且可美化環境、豐富人們的文體生活， 使身心得以健康發展， 對環境的綜合整治具有重要的意義。真正有效的方法是通過對園林景觀藝術的理解，了解園林景觀藝術在環境綜合整治的重要作用，采取有效的方法在城市建設中進行規劃和布局，支持和推廣園林景觀藝術的建設，把城市打造成為生態園林城市，使我們的居住空間環境更加的美好和自然。

參考文獻

[1]齊冰.園林景觀設計中植物空間效果研究[J].現代商貿工業.2010（16）

[2]楊艷紅、李衛國.園林植物資源及其在環境保護中的應用[J].中國園藝文摘.2011（03）

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關鍵詞：中國風景園林 未來發展 發展趨勢

中圖分類號： TU986文獻標識碼：A

一 中國風景園林概述

在現代社會中，景觀設計無處不在，在城市中可以看到大面積的道路綠化和公園小區綠化，在鄉村可以看到山清水秀的自然景觀，具有歷史淵源的是文化景觀，可以呼吸到新鮮空氣、聞到鳥語花香的是生態景觀。景觀看起來很重要，但是大部分的景觀還是作為配景，考慮到生態景觀作用的還是很少，因此，我們要加強園林景觀設計，讓綠色鋪滿整個大地，讓人們自由呼吸新鮮空氣，爭取走到每個角落都有一種心曠神怡的享受。

二 對中國風景園林的認識

真正的景觀并不是我們想像出來的，也不是人為設計的，而是自然形成的文化本身。景觀是一種有利于人們生存的環境，它的核心內容是人與自然和諧發展，以獲得生存的權利。人們一致認為景觀園林就是人為造園藝術，這種理解是片面的、不科學的。

在我國城市化快速發展的今天，人口增長與生態環境之間的矛盾越來越突出，這就嚴重影響著城市的發展和人類的生存。因此我們對園林景觀提出了更高的要求，以適合人類生存和園林事業發展的需要。

風景園林的特點：

景觀系統可以分為自然景觀和認為景觀兩部分。自然景觀顧名思義就是在大自然中自然形成的，未通過人工加工處理的。由于地理環境不同，形成的自然景觀也就各有千秋，呈現出不同的審美點，也會對人們產生不同的審美感受。

風景園林的本質特點就是利用科學和藝術手段為人類打造的室外生活環境。隨著人類的快速增長和受工業的嚴重威脅，自然環境嚴重被破壞，在這種局面下，人類必須與賴以生存的環境和諧相處，因此風景園林的設計和規劃在人類心目中的地位越來越顯著。

典型案例：九龍山城市公園――天然氧吧換肺工廠

九龍山的景觀園林設計已經成為人們休閑度假、旅游的好地方，在整個九龍山公園內一路上生機盎然、花紅柳綠，隨時都會感覺到絲絲涼意撲面而來，一股股花香沁人心脾，讓人體會體會心曠神怡的感受。九龍山公園不僅環境優美，還是人們修身養性的好地方。

三 古代一些國家傳統風景的園林設計方法

中國景觀園林設計都是基于對大自然的藝術處理，無非就是設計理念、設計手法、及設計內容上有些出入。景觀園林的設計從古至今都是滿足人類戶外活動的需要。總體設計上，中國傳統的園林設計采用是立體交融式的設計結構，把景分成幾部分，園中有園、景中有景。那時的造景方式是采用多層次感、抑揚頓挫、虛實結合以達到起景、入勝、造極、有余韻的效果。盡管園林設計主要圍繞人們的日常生活和需要為主。 日本對景觀園林設計的要求是抽象，僅以山水作為載體，很少涉及到花草樹木，他們這種設計方法主要是體現梵我和一的境界，讓人們從心靈上感到更加落寞和局促，并沒有增加生機和活力的氣氛。

法國景觀園林的設計受以笛卡爾理性主義哲學的影響，推崇藝術高于自然，人工美高于自然美，但是他們注重的是整體效果，在細節上并沒有過多的講究。他們講究的是大空間、思想開闊的設計手法，使得景觀一覽無余，也由于設計粗糙，在意境上不夠深入，并沒有達到美的享受。 英國的景觀園林造園指導思想來源于以培根和洛克為代表的“經驗論”，認為美是一種感性經驗。他們在景觀設計上過分強調自然美，在園林設計中并沒有過多的人工造詣，感覺上是突出自然風格，達到整體上的美麗與大方，其實不然，使園林景觀顯得更粗俗、單調和空洞，讓人感覺沒有生機、死氣沉沉，沒有欣賞價值。

以上是古代傳統的園林景觀設計方式，可見以前的景觀設計已經不能滿足現代人類發展的需要，因此在景觀設計上我們要不斷創新設計，以更好的滿足人類生存發展的需要。

四 中國現代風景園林發展方向和發展趨勢

中國現代景觀園林的設計還缺乏系統的理念和成功的經驗，但是我們既不能完全照搬國外的發展理念也不能沿襲中國傳統的發展理念。園林景觀設計理念還值得我們今后仔細深入研究，從以前的理念和實踐中尋找經驗，再結合現代的設計理念實現自然文化的再現。

1、天人合一的自然文化

風景園林的設計完全取決于自然環境，然而自然環境是人類賴以生存的基礎，因此，我們在設計時要按照自然規律來發展，強調人與自然和諧相處的發展理念，以自然為主，強調人類藝術手段的再現。

2、因地制宜的景觀特色

風景園林主要是利用自然景觀，再現自然景觀文化特色。在風景園林設計中，我們要因地制宜，不要打破原本的地域文化特征，因地制宜是景觀園林設計的前提條件，我們要依附在生態環境的大背景之下，不是為了主要凸顯景觀園林的藝術特色。

4、小中見大的視覺效果

現在人們追求的是藝術美，所以景觀園林設計要利用三維效果突出立體空間的感覺，讓人一覽具有海闊天空的感覺，不僅給人以視線美，而且也不會給人以內心局促的感覺。這種對空間的擴大也是園林景觀設計中的一種設計手法。

5、舒適宜人的環境塑造

景觀園林設計也符合人類內心的需要。在喧鬧的城市中面對巨大的壓力，人們也需要有一個釋放壓力的場所。景觀園林的設計是人們生活娛樂的休閑場所，為人們創造了更加舒適的氣候環境，景觀園林不僅具有美化環境的作用，還具有凈化空氣、釋放大量氧氣、調節空氣溫濕度的作用，甚至具有更多的功能作用。

中國現代風景園林的發展趨勢：

1、以自然為主體

現代景觀園林所追求的是具有自然景觀的特點，這樣就會使景觀更加接近自然、形象更加逼真。現在人類把荒地看成是人類征服自然的衰退，可見人們對自然生態環境認識逐漸越來越深刻。

2、以生態為核心

在大自然中，每個元素之間都是存在相互聯系的，沒有獨立的個體存在，所以在景觀園林設計時更多的是考慮對生物的保護，并不是為了景觀的美麗和欣賞價值而去破壞自然生物的存在，否則不是在為大自然增加色彩，而是在無形當中對大自然的破壞，這將給人類帶來嚴重的后果。

3、以地域為特征

在景觀園林設計中，要以地域特征為主，包括地形、氣候、水文特征等，根據不同的地域特征設計不同的園林景觀效果，營造一個適應本土自然條件和人類生活居住習慣的景觀環境。

4.以簡約為手法

簡約的設計就是簡單概括的手法，要突出景觀設計的本質特征，不要有過多的修飾，越是簡單大方的才會越受人們的歡迎，不要輕易改變生態景觀的空間形態，要充分展示原有的個性特征。

結語 風景園林是利用綜合科學和藝術手段為人類創造美好室外環境的一個行業，園林景觀的發展已經在中國有幾千年的歷史，但是人們對園林景觀認識并不深入，因此只有結合實際，遵循景觀設計理念，景觀園林行業的發展才會更快速。如果說觀賞園藝、環境藝術、景觀設計等是交響樂隊的各種演奏員，風景園林應該是樂隊指揮，所以讓我們這一代人為中國園林的規劃設計藍圖添上精彩的一筆。

參考文獻

1.九龍山風景園林公園.遠景景觀設計院研究.2013-07-30.

2.風景園林一級學科簡介.中南林業科技大學風景園林學院官網.2012-12-07.

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關鍵詞：視覺元素；園林景觀；設計

園林景觀設計是一門交叉、綜合的學科，它不僅是建筑藝術、園林藝術、公共環境藝術，也是一種視覺傳達藝術，它的設計和施工除了具有某些功能性之外，還應該極具視覺的美感和沖擊力。在園林景觀設計中重視對視覺元素的構成和運用，無論是從景觀的環境功能設計還是整體視覺傳達設計來說都是非常重要的。

一 視覺在園林設計中的地位

視覺是人類認識世界，獲得信息的一種最重要的方式，也是接受信息量最大的一種知覺工具。人的視覺是通過光線來感知環境，為人們的活動提供必要的環境信息，并由此產生各種行為和情緒上的反應。人對事物的認識，是由感覺到知覺，由感性到理性的過程，人的眼睛是視覺感受器，視網膜受外界光、色、形、質的刺激，反映了物象的存在，而視知覺的感知占知覺中的主導力量。因此，“視覺”可以通俗的理解為某一客觀事物在經過人們大腦、眼睛的主觀審視之后留下的人們認識這一事物的直觀感覺。園林藝術是環境藝術中的一個重要組成部分，它包含了作為視覺符號的建筑、水體、山石、植物等基本要素，人們瀏覽所處環境的時候，通過視覺符號進行信息傳達。

二 視覺要素在園林景觀設計中的運用

構成視覺藝術品的基本要素是點、線、面。它是一切形態的基礎，一切造型的根本。自然界所有的物體都離不開點、線、面，所有的形態也可以歸結于點、線、面。而其構成原理是把這些基本要素按照形式美的法則進行創造性的組合。視覺藝術在園林設計中的應用就是要把點、線、面等概念性的基本要素物化，置換成具體的園林設計要素。城市中景觀空間可分為點狀空間、線狀空間、面狀空間。點狀空間包括交通島綠化，街頭綠地、公園等小型公共空間。線形空間主要指濱水帶、道路、防護林帶等空間。面狀空間則包括居住區、廠區、風景區等面積較大的空間。由于各類空間類型植物景觀均具有較高的使用率和較強的功效性，使其在改善環境、愉悅身心、調節生活等方面發揮著重要的作用，在城市綠地系統中具有較強的代表性。在城市未來的發展建設過程中，具有極高價值、較強可達性的植物景觀空間將越來越受到居民的歡迎。

（一）點的運用

點在視覺元素中是最基本的元素，它是圖形圖像最基本的組成部分，也是圖像中最細小的成分?，F代景觀設計中，植物、山石、亭塔、臺凳汀步、石磯、燈光、水池、雕塑等有一定位置的。形狀不巨大的要素，均可以視為物化了的點。功能性點的存在有實實在在的景觀功能作用，裝飾性點有的僅是為視覺形式的需要，有的是作為一種視覺信息傳遞的符號。綠色植物也可以作為點來處理，它是景觀設計中極其特殊的一個元素，它既有功能性又具有裝飾作用，它的設計可分為孤植、群植、叢植、片植等，遍及整個景觀的各個部分。作為點景的景觀小品根據點的聚積性及其焦點特性，可在十字路口中間，在綠地或景觀建筑的一角，在道路軸線的起點、盡頭，或在廣場中央等，成為觀眾目光的焦點。點還可以有對稱、對比重復、漸變、虛實等多種應用方法，點由于其形比較細小，在園林景觀設計時可以和線、面、體等多種元素相組合。搭配有時還可起到畫龍點睛的作用，有凳子功能的路燈和藏在地下的地燈就是一個實點與虛點的對比變化

（二）線的運用

視覺中的線，是由眾多的點沿著相同的方向，緊密地排列在一起所形成的，即線是點的運動軌跡。線的特點主要是具有長度和方向，其外形有長短、粗細、輕重、強弱、直接、轉折、頓挫等不同的變化。同時，線能給人以力量、速度、連續、流暢、移動、纖巧、彈力等視覺體驗。“線條能產生一種視覺上的聯系，并且是視覺藝術中各因素之間最為重要的溝通方式?！本€條能引起一種視覺對話或視覺上的關注。盡管有其獨立性，但線條也能分割它所在的塊面，既能產生和諧，又能產生緊張。不同的線條引起審美感受肯定不同。在園林景觀設計中有相對長度和方向的道路、長廊、圍墻、欄桿、路燈、溪流、駁岸、曲橋等均可視為線的元素。直線，其堅強、剛毅、有氣魄，通常被用于主題相對嚴肅，具有鮮明主題的規則式園林景觀中，如紀念性公園、各類人民公園、城市中心公園等。線的造型應用在景觀設計中是屢見不鮮的，其主要包括線的粗細搭配、線的交錯、線的實虛處理、線的直曲對比、線群和線面、線的方向及動勢等。

（三）面的運用

在面元素的園林景觀視覺設計中我們既可把視覺層次放在平面，同時又可上升到三維的立體空間中，將面做傾斜與垂直的處理，并利用平行、相遇、切割等位置變化方式尋求面元素的巧妙設計變化，使之在各類幾何圖形、色彩組合、重復強調的變化中體現，與大自然的完美融合。對于大面積的面元素園林景觀設計我們應采用點、線、面三者相結合、相促進的方式，從而實現理想的設計效果。

三 其他視覺元素在園林景觀設計中的運用

（一）形體的運用

形體是面在三維空間中的運動，當不同的面于不同的方向，并在邊沿的位置連在一起就形成形體。假山、雕塑、建筑、裝置等在園林景觀設計中表現為形體，在園林景觀設計時，它可以打破面的單調，同時它也可以和平面上的圖形相呼應、協調，或者形成視覺的焦點，使得景觀產生較舒適的視覺感受。在園林景觀設計中的形體還應包括半立體，如浮雕等。

（二）色彩的運用

色彩是視覺元素中最具典型的一個元素，即使不在園林設計中就算是在平常生活中，色彩給我們帶來的形象性都比較大，在生活中是不可以缺少色彩的。在園林景觀設計中，色彩的溫度感、運動感和距離感都能產生強烈的形態感情，是個性設計發揮的基礎。如紅、橙、黃等暖色系給人以溫暖、熱鬧的感覺，藍、藍綠、藍紫、白色等冷色系給人以冰涼、清靜感，紫與綠屬中性色，對觀賞者不會產生疲勞感，相反紅色極具注目性，應用過多易使人疲勞。暖色有接近觀賞者的感覺，而冷色有遠離之感，同一色相，純度大的則近前，純度小的則退遠，明色調近前，灰色調退遠。紅色、橙色、黃色是炙熱、活潑、明快的色彩，它能使肌肉的機能和血液循環加快，容易引起注意，除了具有較佳的明視效果之外，更被用來傳達有活力、積極、熱誠、溫暖、前進等涵義的形象與精神。

參考文獻

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關鍵詞：城市景觀；景觀設計；原則 ；方法

中圖分類號：P901 文獻標識碼：A

作為一項多元關系的綜合藝術品，城市景觀是城市周圍空間與各視覺事物、事件組織關系的藝術，受到人們主觀感受和視覺思維的相互影響。此外，城市景觀作為綜合性的系統工程，其集藝術、工程技術、科學等于一體，范圍涉及到城市人居環境的各個方面。

城市景觀設計就是在特定的環境中，創造組織各類事件和事物，讓城市景觀意境、形象、風格能更有效的表達和顯現。

一、城市景觀設計的范圍

城市景觀設計最早是源于美國景觀設計和城市建設的融合，作為一個符合設計體系，其包含植物設計、風景設計、環境藝術設計、城市設計等。城市景觀設計應用十分廣泛：從大地生態規劃、流域規劃到區域景觀規劃；從城市綠地系統規劃到城市廣場、步行街規劃；從城市公園建設到私家花園建設；從局部環境建設到街頭城市小品、雕塑設計等，涉及到城鎮規劃、場地規劃、區域景觀規劃、公園與休閑區規劃、環境設計、土地發展規劃、生態規劃與設計、社會與行為學設計等諸多領域。

二、城市景觀設計的原則

尊重人、尊重自然、尊重文化是城市景觀設計的三大原則。

1、尊重人

尊重人，就是尊重最為普通的、平等的、有血有肉的、有情感的人，而非集體名詞，他們是生活在城市中的市民，而非奴隸或被征服的人，也不是高高在上的君主和貴族。尊重人，從本質上來講就是尊重人性，景觀設計師在進行城市景觀設計時需要結合實際，摒棄決策者的標新立異，用設計語言把大眾社會需求表現出來。

2、尊重自然

在人與自然中建立一種親切友善的關系。在城市歷史的發展中，人們從屈服自然向征服自然轉變，從一面的不和諧走向另一面的不和諧。尊重構成自然的風、水、生物，尊重自然地形自然格局。

3、尊重文化

作為歷史的一種象征，每一個時代都有屬于自己的文化。尊重歷史文化脈絡，重視繼承、保護和利用已有的景觀資源，把握特定的本土環境特征，尋求客觀規律，創造一種更為適合本土特色的城市景觀形態。通過對環境進行設計，實現人與自然及文化之間的相互協調、和諧共存。為此，景觀設計師需要將城市和景觀設計的前沿理論、現代技術及傳統文化進行巧妙地融合，創造更為舒適、和諧的生活環境，并讓其為生活在城市中的每一個人服務。

三、現代城市景觀園林規劃設計方法

1要根據實際情況，因地制宜 在景觀園林的規劃設計中，要根據當地周邊的環境與地形地貌，盡量做好既經濟劃算又美麗非凡。對于盲目的照搬歐美發達國家的景觀園林的設計方法是不合理的，不能盲目的追去奢華，根據我國的國情和實際情況，現在我國城市景觀園林設計的主要目標是居住環境的改善，保障居民的身心健康，景觀園林應該擴大綠地的面積，開展各項的綠化工作，建造一個科學合理的綠化格局。

2充分的發揮景觀園林的生態效應，創造一個優美的生態環境 在城市景觀園林的規劃設計中，盡量把園林建設成最接近當地地區的生態環境，同時在種植時，要多選擇看可以有效抵抗病蟲害的樹種，根據當地的實際情況再引進外來樹種，相互結合同時作為補充來發揮更好的作用。

3注意注重每一個細節，進行科學合理的規劃 在進行景觀園林的規劃設計時，第一要制定出科學合理的規劃方案，在整個城市之中，景觀園林的性質、功能以及形式要結合城市的發展現狀來進行準確的定位，統一協調好景觀園林的建設、周邊環境等因素，景觀園林建筑的各種性質要適應和符合環境的需要，統一協調好其他的景物，景觀園林的設計要講究烘托對比、承上啟下、主次分明、最大限度的讓所有的景物在景觀園林中都扮演自己的重要角色。注重每一個細節，體現設計的特色。

4建立健全相關的制度和機制，有效地管理景觀園林的規劃和設計 為了使景觀園林的設計工作能夠更加有力的開展和進行，使專業技術隊伍明確自身的責任和設計施工的順序，要建立專門的協調會制度，讓技術人員對自身的職責進一步明確，并且責任落實到人。同時建立健全各項相關的管理制度，減少設計施工中出現的專業問題，注意協調各個施工部門的工作，甲方作為管理者，要協調統一領導，要有專人指揮，甲方管理人員要嚴格的遵守執行國家相關的規范和標準，提高自身的業務學習能力和素質修養。

四、城市景觀設計要注意的問題

1、調查求細

設計注重運用創意的設計理念和內涵，但前提需要詳細調查城市、市場背景。周邊環境未來發展能否與此項目匯合一起？房地產市場未來發展怎樣？這些都需仔細的調查清楚，讓項目跟將來周邊環境很好的配合。

2、方案求值

方案經系統設計須經濟、有效益。許多片面的想法認為好設計定靠昂貴材料、奇特方案、新穎方法才能制作、表達出好的效果，這個是不絕對的。但另一方面，好設計創意對整個方案都有影響，方案富有經濟效益很重要。

3、設計求遠

設計要考慮長遠，在今后很長一段時間內必須是好項目，這對城市景觀設計師來說非常重要。如環境設計、園林設計須考慮植物5年后、10年后的樣子，把植物生長與將來效果融合在一起。一些公園，如美國紐約中央公園就是比較成熟的設計方案，經多年變化實現了永恒的效果。

4、材料求宜

城市景觀設計材料要因地制宜，選擇植物更注意每個地方都有不同植物可利用，特別是植物配置上要講求配置原則：因地制宜、適地適樹、因樹制宜、因景制宜。

5、風格求準

每一個項目都有自己獨立的個性，需有一套切合項目主題風格的設計語言。根據項目特點，通過系統設計，把一些特別元素通過一些創意和設計語言運用在項目上。

五、城市景觀設計的發展趨勢

1、學科優勢互補

理論上，城市景觀設計、城市規劃和建筑設計是相對獨立的學科，但它們最終目的是創造理想的人類聚居環境，核心內容都是規劃和設計，也就是說它們的學科性質、任務是一致的。其次，以人居環境的觀點，這三門學科的知識結構是重疊的。

為此，相信在不久的將來，城市景觀設計、城市規劃、建筑設計將會由幾個人合作到只需一人就可完成。隨環境問題的日漸突出，城市景觀設計對城市規劃和建筑設計的影響將會越來越大，三者合一的復合型人才是社會的需求。

2、信息化在城市景觀設計中大量運用

計算機系統的應用引起了信息革命，如何規劃設計信息社會中的各種空間環境也將不可避免地成為城市景觀設計行業的重要課題。雖然這方面的研究正在起步，但這蜂擁而至的知識浪潮、星系革命必然對此行業產生重大影響，讓城市景觀設計設計理念、研究方法、工程技術等發生巨大變化。

3、城市景觀設計思想的傳播

先進的甚至超前的城市景觀設計思想需要得到提倡和傳播，引導人們樹立對人和自然關系的正確認識。大眾傳媒對城市景觀設計時尚的形成將產生重要影響，城市景觀設計關系每個人。通過環境教育，讓公眾自然地關心環境，普通民眾把地球當成人類的家園；通過環境教育，草坪四周柵欄及廣告牌、警示牌也將被取消。傳媒對公眾環境意識將會產生潛移默化的影響，是公眾環境教育的一種方式；提高公眾環境意識又會對城市景觀設計提出更高要求。此外，景觀設計師怎樣利用好傳媒擴大自身影響，傳媒如何正確引導大眾對城市景觀設計鑒賞力也值得思考。

城市景觀設計發展取決于人素質的提高，某些地方失敗的城市景觀設計能實現，甚至被稱頌，可以說是設計師和決策者專業素質不高所造成的，同時也說明普通受眾的鑒賞力、分辨力還不是很強。因此，引導、培養公眾對城市景觀設計鑒賞力，加大對該專業基礎知識的普及十分有必要。

結論

作為人類社會發展進步和自然演化的協調，城市景觀設計在未來的需求將會越來越大，發展形勢也是一片大好，為此，景觀設計師在進行作品設計時需處處體現“以人為本”，著眼于未來，看到城市景觀未來的發展，設計出時代精品，讓我們的城市成為人見人愛的大家園。

參考文獻：

[1] 李興.好看又好用的景觀——從無錫蠡湖新城濱水綠地談起[J].園林.2011(08).

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關鍵字：行為心理學 園林設計 心理環境 格式塔心理學

中圖分類號：K928.73 文獻標識碼：A 文章編號：

一、行為心理學在園林設計中的研究

國內就園林設計中行為心理學的應用研究遠不如國外，且國內尚無任何園林設計與行為心理學應用的理論知識。此外，我國國內相關研究均基于國外研究的基礎上，諸如行為心理與廣場設計、住宅區設計、公園設計、商業步行街設計等。在本章節，筆者主要探討國外就園林設計中行為心理學的應用研究。國外就園林設計中行為心理學的應用研究主要集中于園林設計中人的行為心理學的影響及園林設計中人的行為心理學的具體應用等兩個方面。

（一）園林設計中人的行為心理學的影響

關于園林設計中人的行為心理學的影響，其主要研究成果包括：James的觀點“景觀藝術設計考慮女性的甚至宗教母性”，即倡導景觀藝術設計應以人的心理為出發點，并以為人民服務為最終落腳點。不可否認，James的觀點存在某種局限性，但其受到的認可度卻證實了“人們希望園林設計師設計出更實用、更經濟、更能滿足自身心理需求的園林景觀”。 Andrea Bel-grano及Almo Farina共同提出了“中立基礎園林、個人基礎園林、觀察基礎園林”及生態假設理論，即景觀的豐富性源自于一切空間構造。該理論的核心思想是園林景觀設計的內容應該基于感知生態學、環境心理學及文化生態學等的調查，即對現場環境、生態問題、人的心理需求、文化及物質需求等方面的調查。

（二）園林設計中人的行為心理學的具體應用

針對園林設計中人的行為心理學的具體應用，其主要包括廣場設計住宅區設計、、公園設計、道路設計等。在這一方面的研究成果，其主要包括：阿爾伯特J·拉特利奇的觀點“公園中的道路、景點、植物、坐憩設施等設計應基于人的行為心理”，即公園設計應以大眾行為為出發點，并以為大眾服務為最終落腳點。揚·蓋爾的研究領域有“如何使用街道、廣場、人行道、公園、庭院等公共空間”、“如何阻礙或支持公共生活及社會交往”等，

此外，行為心理學理論也指引著園林設計對兒童、老人及弱視等特殊人群的照顧。在這一方面，卡羅林·弗朗西絲及克萊爾·庫珀·馬庫斯的貢獻尤其突出。他們的觀點是“兒童身體發育很大程度上取決于跳、跑、攀爬等大幅度或大運動量活動，則園林設計應充分考慮兒童的行為”。

二、行為心理學在園林設計中的應用

由第一章節可得，目前行為心理學在原理設計中的應用范圍極廣，例如廣場設計、住宅區設計、公園設計、商業步行街設計等。在本案，筆者將從住宅區設計及公園設計兩個方面探討行為心理學在園林設計中的應用。

（一）公園設計中行為心理學的應用

就公園入口及其景觀設計而言，有學者曾做如下調查：

調查內容：在觀賞過的公園中，您對其入口的滿意程度如何？

答案：不滿意；一般；沒有印象 非常滿意

調查內容：您認為公園中什么更重要：

答案：可供觀賞的景點；可供娛樂的設施

調查結果：

由上表可得，不同年齡段人對現代公園入口的滿意度均較低。由于我國是一個旅游大國，針對某些以吸納更過游人的公園，其入口設計應該尤其重要。此外，就公園景觀設計而言，不同年齡間的差異較大，即年輕人多傾向于娛樂設施的配置，年長的人多傾向于觀賞景點為主。針對這一問題，園林景觀設計師應基于對公園參與者的需求調查綜合布置公園景觀，以確保公園設計能夠最大化為參與者服務。

（二）住宅區設計中行為心理學的應用

1.住宅區的風格

就人們最喜愛的園林風格，有學者曾做如下調查：

調查內容：就住宅區內而言，您最喜歡現代式園林風格（以現代裝飾材料為主）還是自然式園林風格（以小橋、樹林、草地等為主）？

調查結果：

由上表可得，受調查對象多傾向于自然是園林，這源于人們對自然的向往與喜愛。近年來，我國城市化進程不斷加快，現代式園林景觀不斷增多，但人們始終傾心于小橋流水、草地花香的大自然。但需要考慮的一個問題是，現代城市的發展與自然形態的塑造間的矛盾，這也是園林設計師在設計住宅區園林時必須重點考慮的方面。

2.住宅區的文化內涵

隨著城市化進程的加快及現代式園林景觀面積的增加，人們對住宅區文化的追求也越來越成為了社會廣泛關注的話題。此外，現代住宅區園林景觀根本無法滿足現代人對文化的需要。針對住宅區的文化內涵，有學者曾做過如下調查：

調查內容：就住宅區而言，您更傾向于何種園林景觀，是更具文化內涵的，還是沒有文化內涵的？

調查結果：

由上表可得，受調查對象多傾向于住宅區的園林景觀設計更具文化內涵。但是，我國住宅區的園林景觀普遍存在文化內涵缺失的現象。就老住宅區而言，其僅設計有少數的假山、亭臺、水池等園林小平及一排排品種單一、形式單調的植物。就住宅區而言，其雖設計有相對更多的綠化面積及品種更多的植物，但因其缺失文化內涵而無法達到應用的視覺享受及精神享受。針對住宅區內園林景觀設計的文化內涵問題，現代園林設計師應該充分利用行為心理學理論，設計出更具文化內涵的住宅區園林景觀。

結束語

綜上所述，我國國內行為心理學在園林景觀設計中的應用及其研究遠落后與國外發達國家。此外，行為心理學在我國住宅區及公園等方面的應用也極其匱乏，這也是制約我國人民生活質量提高的重要方面。針對以上問題，筆者認為園林設計師應該在設計之前充分做好相關調查工作，并堅持以滿足人的心理需求為出發點，以為人服務為最終落腳點。

參考文獻：

[1] 孫雪芳,金曉玲.行為心理學在園林設計中的應用[J].北方園藝,2008,(4):162-165.

[2] 鄒鳳云,劉紅.心理學在我國古典園林設計中的運用分析[J].中國科技財富,2011,(6):286.

[3] 孫雪芳.園林設計中的行為心理研究[D].中南林業科技大學,2008.

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［關鍵詞］景觀設計 特征 發展趨勢

一、概述

在全球化與歐洲一體化的今天，歐洲的文化傳統又進行了新的大融合，景觀設計也不例外。這不僅體現在設計師之間的相互學習、頻繁交流和設計理念的滲透，而且體現在設計師跨地域的工作方式中。各國設計師將自身的文化背景、個人性格及設計風格融入當地的設計作品中。

雖然如此，當今歐洲各國的景觀設計仍然呈現出強烈的地方特征。其原因在于外來設計師對當地歷史文化的尊重與地方特色的發掘。而在歐洲這樣一個地理上沒有什么阻礙，文化源頭也相同的區域，各個國家也更強烈地力圖把自己的文化與別人區別開來，景觀設計便呈現出百家爭鳴的態勢。

二、法國的景觀設計特征與發展趨勢

法國有傲人的園林文化傳統，17世紀的巴洛克式園林就引起各國宮廷的紛紛模仿。在法國大革命之后，其文化特質中多了一些反思和懷疑的精神；之后的啟蒙運動使法國人有了更寬闊的胸懷，能夠包容多方面的思想。

1925年在巴黎舉行的國際現代工藝美術展上的園林展，標志著設計思想向現代主義的轉變。G.Guerrokian的“光與水的園林”采用以三角形為母題的幾何構圖;P. E. Leg rain的Teacher住宅庭園則以動態均衡構圖創造出流動空間。而法國人激情四溢的創造力，在上世紀80年代密特朗總統的十大工程中得以充分的展示。

B.Tschumi和A.Chemetoff, G.Vex lard完成的拉維萊特公園，把解構主義理論體現到具體空間上，通過一系列由點、線、面疊加的構筑、道路、場所創造了一個與傳統公園截然不同的公共開放空間；但巨大的尺度、視軸、林蔭大道仍讓人聯想起法國巴洛克式園林的特征，在景觀設計領域仍然引起很大震撼。

上世紀90年代的法國景觀設計雖然沒有太多的重要作品出現,但種類越來越豐富,設計不僅追求創意,而且更體現人性化和文化的寬容與開放。傳統活力在增強，設計師變得更加從容和自信。

三、德國的景觀設計特征與發展趨勢

最能代表德國當代景觀設計特征的是所謂后工業時代生態景觀設計。二戰后的德國相當長的時間都在進行重建，兩年一度的聯邦園林展和十年一度的國際園藝博覽會為許多城市提供了發展的契機。

上世紀50年代～60年代的園林展主要著重于設計一個公園的環境。60年代～70年代，公園的休閑功能進一步突出，保護環境、改善城市生態的觀念被強調。在東、西德國統一后，生態設計思想更加普及，不僅體現在園林展中，還表現在城市綠地系統、流域整治和舊城改造等方面。

德國設計師面對戰爭留下的瓦礫堆與上世紀60年代～70年代大工業蕭條后的大片工業廢棄地，以新的審美觀和生態技術將歷史呈現出來。Peter Lutz設計的北杜伊斯堡景觀公園將龐大的鋼鐵廠蛻變為一個以自然再生為基礎的生態公園和工業紀念地，保留下來的鼓風爐、冶煉廠、煤礦、倉庫和鐵軌被改造成娛樂、體育和文化設施與場所。

德國之所以在當展出自己獨特的設計理念和方式，與其歷史園林的傳統有著深刻關聯。歷史上的德國在很長時間里都不是一個強大統一的國家，其園林傳統是從歐洲其他國家和地區移植過來的，但德國設計師結合當地條件創造出“青出于藍而勝于藍”的作品。從Cause模仿意大利文藝復興園林設計的海德堡城堡花園，到18世紀由Schell對慕尼黑Numphenburg園中軸線兩側的自然風景式改造，再到P.J.Leanne將波茨坦無憂宮中巴洛克、洛可可、中國式、風景式等風格統一起來，以及L.VonPueckler建造的面積廣闊、融多種造園手法為一體的Muscat園，無不顯示出德國設計師融匯貫通的卓越才能。他們沒有自己特別的傳統，因而在面對外來傳統時顯得輕松自然，兼收并蓄。

今天的德國景觀設計師不僅以生態設計理念和實踐獨樹一幟，更在建造技術、材料上引領歐洲潮流，用玻璃、鋼、木材、石頭創造出自然親切和簡潔豐富的作品，讓人充分感受到德國文化理性中柔和與彈性的一面。

四、西方現代景觀設計的主要傾向

1.現代新技術和新材料的應用。許多優秀的景觀作品通過選用新穎的材料與技術手段, 塑造光影、色彩、聲音、質感、透明度等形式要素, 創造現代感的景觀環境。例如，沃克在伯奈特公園利用光纖代替燈光效果的噴泉；由電腦調節造型，用風敏器控制高度的凱利噴泉水景園的中心旱噴泉,均取得了極好的效果。

2.追求形式和功能的平衡。解讀西方優秀的現代景觀作品, 除藝術性之外,社會作用和生態功均已受到越來越多的重視。優秀設計師們以人們的日常生活需要作為景觀設計的出發點, 把舒適性和實用性放在首位, 在形式上不再刻意追求對稱、繁瑣或如畫的風格, 而以自由平面、人性化的活動空間、簡潔的造型為設計的基本原則。

3.生態主義景觀設計。上世紀70年代以后,生態主義浪潮席卷全球, 生態主義設計也成為西方景觀設計師內在和本質的考慮, 并產生了很多生態性景觀設計的成功作品。著名的杜伊斯堡生態公園是德國現代景觀設計師彼得.拉茨的代表作, 公園位于一個有著百年歷史的鋼鐵廠廢墟上, 設計保留了原有的起重機、鐵路、橋梁、鼓風機等構筑物, 荒草也任其生長, 工廠中原有廢棄材料也盡可能利用。這種獨特的工業景觀設計既延續了歷史文脈, 又節約了資源, 同時還具有獨特的生態和社會功能。

參考文獻：

[1]周向頻:當代歐洲景觀設計的特征與發展趨勢.外國城市規劃,2003年第2期