日本選最正女學生范文

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篇1

關鍵詞：張藝謀；演員

中圖分類號：J905文獻標識碼：A文章編號：1005-5312（2012）09-0144-01

一、《金陵十三釵》之選演員

一直以來，張藝謀都喜歡用新人，剛開始準備拍《紅高粱》的時候準備用已經成名了的女演員史可擔當女一號，后來張藝謀導演卻一動念換成了新人鞏俐。從此以后，張導的片子執著用新人的"新人控"就一發不可收拾。從甜美淳樸的章子怡，倔強的魏敏芝，怯生生的董潔，美麗癡情的李曼，原生態的邱林，內斂的周冬雨，陽光的竇驍，眾多新人在張導的片子里都有驚人的表現，得到觀眾的肯定。張藝謀導演在采訪中說道：我通常會希望去發覺一些新人，只是自己的習慣?？赡苣銜X得新人如果在銀幕上表現不錯的話，可能會更新鮮一些。但那張藝謀導演是怎樣把這些新人選的呢？

傳說在張藝謀的劇組里，專設了一個新人選拔組，這些不知名姓的神秘人物，多年來不辭勞苦，奔波于全國各地，為張藝謀的多部影片選送主演。而《金陵十三釵》這部大片更耗費了三四年的時間,近2萬備選新人，最后才基本確定下來。張藝謀說：“這個影片從07年開始摸底，排查，08年奧運會一結束我們選人隊伍就下去了。也很難，因為基本上又不能打著你的旗號到處跑，弄的滿城風雨，所以基本都是微服私訪的情況。”“你會很著急，有時候沒有合適的人選。其實那時候就是一直在選，壓力是很大的。我的選演員的這些隊伍，雖然有很多跟我多年，都很有經驗，但是那時候他們壓力非常大，就簡直睡不著覺?！彪娪爸忻蠒甑陌缪葜?，也是這29位新人當中最后一名確定下來的角色。她是在開拍前一天才收到通知可以演這個角色的?？梢娫谝徊看笃?，全部使用新人將會面臨多大的風險，所以選出一個好的演員就成了降低風險的關鍵。

二、《金陵十三釵》之演員培訓

就算張藝謀導演有喜歡用新人的習慣，但在像《金陵十三釵》這樣投資6個億的大規模的影片，一次性啟用29位新人，這樣的壯舉在電影史上也是難得一見的。這29位新人大致分成了兩類群體：一類是秦淮河畔的風塵女子，他們都是來自各大院校的學生；一類就是教會的女學生，大多只有十三四歲。相比大學生而言，這群小朋友根本不會把張大導演放在眼里，他們也深刻體驗了一次當演員的痛苦。

張藝謀規定扮演秦淮河畔的演員培訓時間為兩個月，但他們需要學習的東西實在是太多了。從形體到聲樂，再從臺詞到表演，想要整個人物一舉一動都跟那個時代的女人一模一樣，確實需要下很大的功夫?！皠e說新演員，就說現在知名度很高的的女演員演這種戲的機會也不多，誰也沒有這樣的生活經驗，當然是要學習?！睆埶囍\導演說。

布萊希特說：“演戲就是演員在舞臺上創造著角色?！币虼?，形成了演員與角色間永遠的矛盾。演員主要是創造鮮明的人物形象，扮演各種角色，這是表演藝術的共同目的，是表演藝術賦予演員的光榮使命。塑造形象的多樣性、復雜性、鮮明性、生動性，借助于演員的可塑性，體現著表演詞、形體的巨大作用。

（一）形體的訓練

斯坦尼斯拉夫司機說：“外部體現之所以重要，就因為它是傳達內在的‘人的精神生活’的?！毙误w是演員塑造人物的重要材料和工具，演員要善于運用形體創造更多的形體語言，表現特定人物的內心世界。一個好的演員能夠通過外部表現形式細微地、準確地展現人物內心世界的動態。演員任務形象的創作既有人物的內心體驗，又有鮮明、生動、準確的外部體現，才能傳達給觀眾，感同身受。斯坦尼斯拉夫司機還說道：“體現器官和形體技術在我們藝術中起著十分重要的作用，他們能使演員的看不見的創作生活成為看的見的”

首先從走路開始，肢體活動要協調，每跨出一步，怎么扭胯，怎么擺手，擺到多少度角，這些都是有講究的。張藝謀導演特別請了專業的老師，甚至有八十多歲的老師，她曾經有過過去在上海灘當的經驗。讓演員借鑒他人的人生經驗，去體驗符合人物的感覺。為了練就搖曳生姿，風情萬種的"擺臀"走路法，劉天池會讓演員把自己想象成一條蛇。她說：“會在訓練中加入動物的概念，比如讓她們想象成一群蛇，她們自然而然會扭動身體，讓她們想象成一只天鵝，在陽光下梳理自己的羽毛，她們會做出梳理頭發等優雅的姿勢?！?/p>

玉墨的扮演著倪妮更是在三年前就被張藝謀導演選出來了，一直秘密的在北京訓練。一個開朗青春的現代大學生，如何華麗轉身為一個風塵女子?眼角眉梢的風韻、情緒，包括走路時風情萬種的儀態，都絲毫不差?倪妮將秦淮河邊風塵女子身上凜冽的妖嬈刻畫得入目三分。色彩艷麗的旗袍，搖曳的身姿，玉墨的香艷從大銀幕上撲面而來，見之難忘。無論是輕佻地男性，還是驕傲地訓斥其他秦淮女子，甚至是最終犧牲時的從容，她的表演戲劇張力十足。倪妮在采訪中說：“集體培訓了兩個月，學說老南京話，學評彈，請了80多歲的老人家給我們上課，她們都是那個年代過來的，見過當年的風月女子的樣子。他們教我們怎么說話，怎么談吐，怎么走路像那個年代的女人，我看嚴老師的小說，研究玉墨這個人物，搜集那個年代更早的，秦淮河畔風塵女子的信息，再了解她們。”

（二）方言的學習

語言作為人類思想感情的交流工具，在表演中是不可缺的。電影中的語言可稱作是對白，說話的對象是任務、或是觀眾、或是自己、或是鏡頭所代表的任何物體。語言作為表演的基本手段，其作用是相當重要的。為了塑造出豐富多彩的人物形象，演員必須攻克難關，踏踏實實地打基礎，從吐字、發聲、用氣，一字一句的練習真實的還原人物原型的方言。像“不要臉，把我們這塊兒搞得烏七八糟”“不曉得”“么得”之類的日常會話，對于演員們來說也頗有難度?！跋瘛?音key)不去’就是南京話里面瀕于失傳的入聲字，已經很少使用了。張藝謀導演了為能讓演員熟練的說南京話，特地邀請了南京白局的傳承人徐春華一年五次到北京輔導演員。

作為該片的方言輔導老師，片子的后期錄音就已經完工了，沒想到導演一個電話又把徐春華召喚到了北京。“其實是張藝謀導演對于片中書娟一角的一句臺詞不滿意?！痹瓉?，片中由好萊塢男星克里斯蒂安?貝爾飾演的男一號約翰，他的父親被日本人打死了。于是，書娟有句臺詞說，“約翰最內疚的是沒有來得及埋自己的父親?！薄皟染巍币辉~最初張藝謀讓徐春華用口語化的“虧心”代替，覺得不妥又換成了“對不住”，但斟酌再三，覺得南京話里的“對不住”還是無法表達內疚的原意，于是讓徐春華回去重新改過來。由此可見，臺詞的準確性對演員揭示人物性格、表達人物的內心真實情感的完美表達起了至關重要的作用。

三、《金陵十三釵》之練就風塵氣

去年7月，劉天池接到培訓“十三釵”的任務，一直到影片去年年底開機，劉天池與女孩們生活在一起。張藝謀對她對演員的培訓提出兩點要求，“一是盡量擺脫孩子們身上的學生氣，讓她們回到上世紀三十年代那個環境，培訓環境要是那個年代真實生活的寫照。再就是培訓過程要真實，不造作?！眲⑻斐刂毖浴熬褪且笏齻兠恳粋€往那里一站，就是個風塵女子，不允許刻意演?！?/p>

工作人員為“十三釵”搭建了一個特殊的培訓工作室，桌子擺上上世紀30年代的物件，包括鏡子、柜子、首飾等，“十三釵”穿上漂亮的旗袍，開始每天在這里的生活，因為這樣能“讓她們生活起來?！?/p>

劉天池開始第一項針對培訓是打麻將。劉天池解釋，打麻將是秦淮歌妓平時接觸最多的社交方式，“還有模擬她們接客時的語氣、姿態，這些都要反復練習。她們離不開煙酒，幾位女孩子坐在一起打麻將，輸了要斗氣，贏了滿心歡喜。讓她們隨便生活，六桌麻將，十幾個女孩子，輸了的就起來伺候別人，給人按摩，或者喝酒，關系不好的坐在一起打還會相互斗氣?！眲⑻斐靥匾庠诼閷⒆琅赃叿庞袩熅?、琵琶；就這樣，女孩們連續打了三天麻將，劉天池透露：“她們頭一天比較羞澀，動作學生氣，放不開，后面我開始放那個年代的音樂，我不在現場看她們，我會對一個人說另外一個人有問題，會安排幾個人挑刺，故意制造矛盾，所以后來就特別鬧，有的不高興了，有的罵起來了，大家越來越自然了。”

劉天池還給“十三釵”做一些帶情景的訓練，“比如戰爭背景下她們應該是什么樣的狀態，此外還會做一些情感的訓練，訓練她們的爆發力，如何吵架，有時會適當糾正她們的坐姿和站姿?！?/p>

使用新人，雖然一定程度上會加大電影拍攝的難度和風險，但事實證明，新人們也確實會帶給觀眾一陣清新之風，給人耳目一新的視聽感受，也為中國的電影注入新的血液。

參考文獻：

[1]陳尚華.臺詞、形體在影視表演中的作用.藝術廣角.2006年04期.

[2]松里.淺談臺詞與形體動作的關系[J].劇作家,2005.