家具設計論文范文

導語：如何才能寫好一篇家具設計論文，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

西方的設計思想在70年代已開始滲入中國，但在較普遍的把工業設計的理念導入企業的經營活動方面，中國的家具企業可以說才剛剛開始。如今我國的家具企業已經從“無設計”或“仿設計”開始逐步過渡到“有設計”階段。家具市場決定了生產廠商必須適應市場的新變化，走出自己的戰略性的一步，制定自己的獨特的品牌道路。這就決定了企業必須加大對產品設計的重視力度，采用科學的設計方法。

戰略設計時代的到來

多年來，家具行業的發展造就了很多老板型的設計師，抄襲國外家具成為絕大多數廠商進行產品設計的源泉，完全忽視了企業的原創設計。對于許多家具企業在設計實踐中去卻沒有找到一條行之有效的設計方法。設計師在設計的過程中，往往為設計而設計，對于設計的目的，設計的思路，設計的對象缺乏系統性的認識。然而隨著知識產權的保護，資料流通的限制都讓很多以抄襲為生的廠商黯然退出了家具市場。

在這里，作者將根據設計創新的理論并結合自己多年的家具設計體驗，探討戰略競爭時代的戰略設計方法，也正是大多數企業所最缺乏的，戰略設計方法的核心問題——設計創新。

設計核心競爭力，概括來說，就是創新=用戶行為觀察+科學的設計方法。即把“設計”所具有的解決問題的才能應用到解決企業面臨的所有戰略性問題上。用客觀、坦率的態度明確問題，明確行動目標，然后以專業方法組織專業力量解決問題的過程。

例如，我們在酒店賓館洗手間經常見到的烘干機，起初設計師設計的產品是比較方方正正的造型，而且采用觸摸開關操作，開關的設計很小。在使用過程中，男性消費者多順手將煙頭等物放于其上；作為公共用具，更多消費者并不愿意用手觸摸作為按鈕，而是選擇用肘部或者手背來擊打按鈕。后來，日本一家大型企業要求改良此產品，設計師通過長時間對消費者的行為進行觀察，及時發現了這些問題，將產品外觀設計為上部較小的弧線型造型；也采用感應裝置取代了按鈕開關。通過這些改進，使之成為受公眾歡迎的產品。

上述事例表明，隨著科技的日新月異和競爭層次的提高，設計已成為企業的戰略制高點，現代工業已悄然進入“戰略設計時代”。

家具設計應考慮消費者的需求

對于現在的很多家具企業，很多設計師在設計過程中，沒有認真按照前面5個步驟去做。而進行盲目的所謂“研發設計”，而忽視了消費者，沒有真正體現設計的目的——滿足消費者的需求，其實不管是家具企業還是家具設計師，我們都應該知道，設計的產品所針對的應該是消費者，作為一名設計師，如果不會觀察用戶行為，不知道人們真正想要的是什么，那他所設計的產品也就成為無源之水，無根之木，缺乏可持續發展的生命力。

篇2

1.DIY體驗，手腦的有力結合

完美的創意和設計都來自于對生活的體驗，通過舊家具改造我們可以提升個人的創意能力，從生活中發現美、創造美。養成觀察生活細節，品味生活、感悟生活的習慣。家具DIY自己動手的方式是手與腦的結合，充分發揮主觀能動性，從實踐中尋找靈感，開拓逆向思維，突破傳統的思維方式來發現探索新的美感存在，思維跨越大，有益于大腦的鍛煉，同時還能提升個人的創意能力的和實現自我價值。

2.節約成本，資金的最優分配

從經濟的角度權衡，新家具的市場售價至少在三位數以上不等，而二手家具可低至兩位數，在購置成本上可以節省十至五分之一，這種差價的對比難道不吸引你嗎？舊家具的利用可以減少人們生活的經濟負擔，例如我們經常會遇到一些因為沒有利用價值而被丟棄的舊物。

3.以物載情，精神的充分滿足

在過去的幾年里，舊家具改造在人們日常生活中扮演了舉足輕重的角色，在自己生活起居中點綴著自己精心設計制作的舊家具，一定程度上滿足了人們對精神需求。家具是日常生活中必不可少的物品，也是文化、情感的載體，有著時光的磨礪、主人的故事和年代的滄桑。

二、舊家具改造的方法

舊家具改造想要改造出即有價值又有品位的作品，就要融入自己獨特的創意，最好還能賦予作品一些藝術的語言。舊家具是我們身邊隨處可見的東西，我們可能在不經意間就丟棄或遺忘了它，其實這些舊家具只是失去了它們的第一價值。

1.加減的組合

舊家具改造就是要突破傳統的思維方式，勇于創新，其中加減的組合改造方法在室內設計中比較常見，把幾種物品或多個不同種物品進行組合做加法、減法，可以提高舊物改造的利用率，使它們的功能發揮到極致，創造出截然不同的全新物件。

2.造型的優化

在設計中，通過大量的設計創作和審美感知，讓造型與色彩體現出設計感，來達到家具的個性化。而在舊家具的改造過程中，造型的優化也有著很大的發揮空間，有色彩和形態的處理兩種常見的手法，也可以平面繪涂或者立體裝飾，不同的方法營造不同的感覺。

3.功能的更新

在舊家具改造時也可以改變事物原有的功能，如箱子用來存儲物品，花瓶只能用來插花等等，所以舊物改造時也可以考慮改變物品原有的功能來進行改造，往往也會得到意想不到的效果。一個巧妙的設計，將廢棄的自行車零件，輪胎靠墊重新組合，充滿現代氣息的座椅就出來了，時尚又有創意。

4.風格的附著

在改造的過程中，根據家具的材質、外形、顏色的不同可以賦予舊家具不同的風格。例如模擬田園的感覺，可用木質淡雅色的材質；追求朋克的感覺則可以做用噴槍即興涂鴉，運用重金屬材質來體現其特點；模擬古老家具或漆器可以用古雅的色彩繪制工筆花鳥，以云雷紋作邊飾，盡量為家具添加復古的元素。

三、結語

篇3

根據上述分析，可知電子商務模式是當前比較流行的營銷手段，所以有必要從材質、色彩、結構、造型、功能等要素中，探討電商模式下的家具設計，以便在電商平臺更好的進行營銷及推廣，具體如下。

1.1材質

實木和板材在電商家具中應用逐漸增多，主要體現在小件家具當中。實木象征著健康，自然，給人親切感，現在很多設計都趨向環保、原生態，開始慢慢的用原木作設計，直接反映自然健康的設計理念。

1.2色彩

顏色點亮產品氣息。電商家具更多的呈現亮麗的色彩，個性化的涂裝。原木色固然展現出原生態的獨特韻味，有了色彩的點綴更是再添一份姿色。這也體現了現代人渴望發現更多的生活樂趣的心理需求。

1.3結構

易拆裝，好組裝的結構形式比較利于電商家具的物流運輸。榫卯是根植于木頭本身特性的連接方式，甚至在家具當中不出現一顆螺絲釘。物質生活越來越豐富，人們對細節的追求更是特別關心。如圖2所示為華南農業大學藝術學院在第六屆廣州家居設計展推出的設計作品自裝配實木桌。比較適于網絡銷售定制的，平板包裝，方便運輸。借用宜家的一句話:平板包裝不是為了銷售更多，而是為了節省更多。在基于這種環保理念中尋找設計方法，專注于木頭的設計，通過創新設計體現木材應用的智慧。

1.4造型

電商家具設計可以通過家具縱向上與橫向空間拓展延伸，充分利用空間，增強通透性。建立在網絡平臺的基礎上，小件家具可以趨向通透、輕巧，不僅減少運輸負擔，更符合現代人簡約時尚的生活品味。

1.5功能

模塊化家具也比較適合網絡營銷。這不僅提高了使用的靈活性，根據個人所需自行調配各個模塊，還可以大大節約設計及生產成本，同時也充分利用了生活空間。在身處于人多地少的繁華大都市里，模塊化開始被人們所追捧。韓國設計師Seung-YongSong的一套多功能家具，每一件都可以獨立使用，但當組合起來它們能拼成一張床。在傳統的家具模式上增加新的使用方式，功能五金，LED等，能夠增強其使用功能和體驗性。多功能收納家具，提倡環保節約，原木色調更顯自然氣息。家具拆卸后可以裝箱，非常方便攜帶。包裝方盒的鏤空設計更趨向人性化，簡練的線條勾勒家具形態，符合簡約時尚的現代風格。

2電子商務下的家具設計要點

通過上述對電商營銷模式和家具的材質、色彩、結構、造型、功能的分析，給電商家具的設計提供了借鑒和啟發，因此歸納出電商平臺下家具設計要點:1)利用電子商務平臺進行家具定制銷售，對產品進行可更替和標準化的零部件設計，使之可以在網店選擇任何一個可以修補損壞物體的零部件;2)電商家具都注重環保設計，為構建綠色文明社會樹立良好的榜樣;3)電商家具材料以木板材和金屬連接為主，給人以自然和諧的感覺，堅固實用;4)電商家具色彩可多樣變化，增添審美情趣;5)電商家具，利用五金件進行連接，使之可拆卸，便于平板包裝、物流運輸;6)必須滿足簡潔時尚、多功能、自由組裝、組合，拼接成不同形態的家具的要求;7)電商家具可以根據消費者的需求，對家具的色彩、材質，甚至造型組合進行個性化定制。

3結語

篇4

調研地點：紅星美凱龍調研結論：歐式軟體家具以形態取勝紅星美凱龍軟件家具包括真皮沙發、仿皮革沙發、皮革和織物沙發等。賣場內主要的軟體家具品牌包括：INNOVATION、KUKA、THEBHS、ARTPEAK、KINETIC、CHEERS、ARIS、Enlanda、STYLUTION等。紅星美凱龍銷售的大部分都是歐式古典實木家具，其軟體家具主要表現為與實木家具的結合，這種結合性反映出歐式軟體家具追求高雅藝術效果和以形態取勝的特點。歐式軟體家具形態豐富，風格奢華、高雅，在布置時常常使用壁紙、地毯、窗簾、家紡織物等作為配套裝飾，其古典紋樣多為花卉植物，與軟體家具的風格協調，富有情調。紅星美凱龍的軟體家具面對的客戶群體主要為中年白領。造型結構上采用厚重的實木結合軟體沙發的主要形式，材料上通過使用進口的皮革、纖維織物，體現了良好的品味。家具形態豐富、奢華高貴，價格較高（圖1）。調研地點：宜家家居調研結論：北歐軟體家具更注重功能性和舒適性宜家軟體家具體現出多樣性。無錫宜家的沙發有單人沙發、雙人沙發、單人長榻、三人沙發、多人沙發、轉角沙發、組合沙發和造型沙發等。設計風格基本為北歐風格，也包含部分歐式古典、現代歐式、美式風格。宜家沙發注重組合的概念，通過單體的選用和組合可以結合、轉換多種風格。北歐的軟體家具通過使用木材、手工藝和現代技術，提倡理性與感性的融合，這也是現代城市家具的趨勢。簡約、創新的現代款式在年輕人中很流行。大部分配色都會優先考慮中性色搭配明亮、醒目、和諧的色彩，講求造型上的細節來彌補主體的簡潔。此外家具設計中常使用各種自然元素，追求綠色生態的理念，設計體現了良好的人體工程學應用，更注重功能性和舒適性（圖2）。

2軟體家具的現狀及問題分析

長期以來，國內大部分室內設計師及家具設計師對于家具的定義始終限定在傳統的木制家具上，對于軟體家具并沒有足夠的了解認識。傳統家具注重形式甚于功能，使得在我國的家具消費中出現了這樣一種現象，無論是設計師還是消費者，對于家具的選擇大多憑一時喜好或簡單的視覺感官，對于家具的功能、材料、舒適性關注甚少，這種選擇過于簡單、盲目、非理性。我國的軟體家具從20世紀七八十年代才開始起步，和歐美國家相比相差較遠，在中國城市居民中，軟體家具擁有率僅有6.8%，這個數字遠遠低于歐美發達國家72%的平均水平。據統計，我國家具行業的5個子行業中，木質家具制造業企業數占家具行業企業總數的63.37%，金屬家具制造業占19.65%，其他家具制造業占13.71%，竹、藤家具制造業占1.71%，塑料家具制造業占1.56%。由此可見，軟體家具在我國家具行業中仍然屬于嚴重缺失的地位。另一方面，對軟體家具缺乏認知和我國家具設計的教育體系也有很大的關系。雖然隨著近年來經濟的飛速發展和對設計認知度的提高，很多藝術設計院校和傳統的林業院校，甚至一些地方院校都開設了家具設計專業，并獲得了較快的發展，體現了積極的態勢，但是縱觀院校中家具設計專業授課的情況，其教學課程設置還是以木質家具為主，對其他類型家具的教學和研究不足，軟體家具更是盲點，這就使得軟體家具研究在初始的教育環節就出現不足，后期的設計、生產、消費環節自然捉襟見肘。此外我國軟體家具的消費水平呈現出較大的地區差異。從全球軟體家具消費的情況分析，一方面是呈現大幅上升的趨勢，另一方面發達國家的消費量遠高于發展中國家，可以說軟體家具的消費水平和一個國家、地區的經濟發達程度成正比，和當地居民的生活習慣、生活水平直接相關。從我國的情況看，也體現出同樣的態勢。我國軟體家具消費的主體集中在三塊區域，分別為以上海、江蘇、浙江為中心的長江三角洲地區、以廣州、深圳、珠海為中心的珠江三角洲地區、以北京、天津、大連為中心的環渤海地區。今后，隨著經濟的發展和年輕消費群體的生活方式、思想理念的轉變，軟體家具在我國的消費量還將大幅上升，并且擴展到更加廣泛的地域。

3軟體家具設計的創新

造型是消費者對家具的直觀感受，在很大程度上影響消費者對家具的選擇。隨著社會的發展和進步，人們在選擇和評價居住環境時越來越將精神需求作為一個首要考慮因素。當心理需求的考慮逐漸超出生理需求，軟體家具設計的一個創新點應放在其造型的創新上。傳統軟體家具結構，主要使用螺旋彈簧、張力彈簧和其他軟性材料如絲綢、棉花和泡沫等。從功能的角度看，軟體家具的核心特征是彈力靠墊和抗壓強度，但這并不影響造型的多樣性。通過采用現代力學技術改變軟體家具結構的應力分布，通過使用不銹鋼、彈簧、繃帶和其他新型材料可以改變傳統軟體家具僵硬的造型結構，使家具外觀得到發展，使軟體家具的定位方向更加廣泛，提供更多的設計理念。軟體家具中的軟性材料作為和人體最為相關的部分，能直接呈現出各種多彩的變化，完善軟體家具的藝術功能，其造型變化折射出的文化內涵在技術層面將成為軟體家具未來創新設計的研究方向。另一方面，未來消費者對于家具的要求除了外觀、質量和性能外，將越來越重視產品的個性和特色，意味著家具企業為了滿足這種新的需求，需要走向定制生產模式。如果家具企業為了適應客戶訂單采取多品種小批量生產的方式，必將付出較大的經濟代價，因此家具制造必須采取大批量生產的大規模定制模式，通過標準化和模塊化的手段，降低產品內部結構的多樣化，保證外部形態的多樣化。家具模塊化設計是指模塊通過標準化接口組合成家具的設計方法，組合方式不同獲得的家具形式也不同。因此模塊化設計能大大縮短設計和制造的周期，迅速實現產品的多樣化，達到良好的經濟效益。模塊化設計是大規模定制生產模式的核心技術，未來軟體家具設計另一個創新點就是復合模塊的設計和應用。軟體家具的結構本身應強調系統操作，其模塊化設計包括兩個方面：一是根據設計要求進行功能分析，合理創建出一組模塊，即模塊創建；二是根據客戶要求將一組存在的特定模塊組合成模塊化產品方案，即模塊組合。通過使用標準化的零配件和接口，實現反復拆卸，自由組合，這些將大大提高軟體家具的靈活性和多樣性，滿足未來客戶個性化的需求。

4結語

篇5

在古代，家具常用于顯示統治者的身份地位。對家具舒適性的關注，開始于德國包豪斯的功能主義家具設計，包豪斯強調設計的目的是人而不是產品，因此，對舒適的關注，成為現代功能主義家具設計的重要基礎。丹麥的現代家具設計在這方面起步較早。早在1917年，克林特就主張家具簡潔化和功能主義，后來為了提高家具的舒適性，他對人體解剖學和人體肌肉的活動進行了廣泛而深入的研究。20世紀初，德國包豪斯功能主義對丹麥功能主義家具的形成產生了深遠的影響，但是德國式絕對的功能主義，丹麥設計師并沒有盲目跟隨，而是走向一條可持續的、更加注重傳統人文因素的、更加注重地域特征的和更多關注人的情感的人文功能主義之路，其核心就是對舒適的關注。其對舒適的關注，并不僅僅局限于功能上的舒適性，而是更多地從人的生理、心理、社會、情感等多個層面獲得更大的舒適度。他們既懂得學習西方國家先進的技術，從而達到功能上的舒適性目的，又善于通過精心的設計、人情化的因素、親切的自然形態和傳統的天然材料等設計出自然的、人情化的、溫馨的、浪漫的和舒適的家具。被稱為“椅匠中的椅匠”的維格納，一生設計了500多件家具，主張家具應該具有良好的舒適性、符合人機學以及人的情感需求。在維格納看來，一把椅子是否舒適，除了其尺寸符合人體生理要求之外，在變換坐姿的情況下仍然是舒適的，維格納的設計中很少有生硬的棱角。1949年維格納設計了著名的“圓椅子”，其設計是在對人體尺寸做了精確研究的基礎上進行的，因此坐上去非常舒適，同時轉角處被設計成圓潤的曲線，其抒情的線條、精致的細部處理、自然的質感和質樸的形態，使其又多了幾分親切和舒適感?！皥A椅子”得到了從美國總統到全世界普通民眾的廣泛認可，幾度成為美國總統大選電視辯論時的座椅，被人們譽為世界上最舒適的椅子。

二、對人文因素的尊重是“以人為本”的人性化

的丹麥家具設計的精髓丹麥現代家具設計深深地根植于其社會和自然及深厚人文主義特征的傳統之中。其家具設計在注重功能性的同時，又表現出對傳統人文因素的尊重，以及對傳統精致工藝的重視和對傳統天然材質的偏愛。人文因素使丹麥設計傳達出設計與自然以及設計與社會的親密關系。丹麥家具之所以被設計得如此優美，首先是因為它們都被精心地設計，其次是具有丹麥豐富的人文主義內涵。對于丹麥設計傳統而言，精心地設計和人文因素是其兩個最重要的因素。從克林特開始，丹麥設計師就對家具傳統與創新的關系進行廣泛而卓有成效的研究?？肆痔刂鲝垙倪^去歷代的家具中獲取設計靈感。摩根森是克林特的學生，他的設計側重于傳統與現代風格的銜接，并且注重功能主義。1958年摩根森在游歷了西班牙之后，設計了SpanishChair(西班牙椅)，該椅子是對克林特“取法傳統”設計思想的準確詮釋。維格納不是克林特的嫡傳弟子，但其主要設計方法卻來自于克林特。1945年維格納以中國明代“圈椅”為原型設計了四種“中國椅”。維格納的做法是“把那些舊椅子的外在風格除去”，將其精簡到“最純凈的結構”，再在此基礎上進行反復的實驗。維格納認為家具的美應該體現在其所有不同的角度，“一件家具永遠都不會有背部”；“把家具倒過來，其底面也是好的?！本S格納的設計幾乎精確到“多一分嫌重，少一分嫌輕”的地步。相比較而言，尤爾的設計觀念則比較激進。他把傳統因素與現代藝術進行巧妙的結合，創造了一種非常優美的家具。1939年尤爾設計的沙發因為“長著耳朵”，看上去就像是亨利•摩爾創作的雕塑，其象征生命的有機設計形式為丹麥設計開啟了新的方向。尤爾為丹麥設計的發展做出了非常重要的貢獻，也正是尤爾的設計明確了丹麥設計的方向。雖然尤爾與老一輩設計師克林特等學院派在設計形式上大相徑庭，但是在對待設計與傳統的關系問題上的做法卻是一脈相承的。雅各布森的設計進一步發展了尤爾式的令人愉悅的有機設計形式，其設計的蟻椅、天鵝椅和蛋椅，既非常精美，又“像馬蒂斯畫畫一樣，非常自由，非常輕松”。雅各布森認為：“精美的設計能讓人們變得像鄰居一樣親近，像身份地位這樣微不足道的東西就會消失?！痹O計師凱•保杰森的設計思想則更具有代表性，他認為家具“應該是人性化的”，“是溫暖的、有生命的”，同時，“線條應該帶有一絲微笑”。正是這些精心設計的、具有丹麥豐富的人文主義內涵的“丹麥式”的現代家具獲得了全球范圍內的成功，也正是這些精美絕倫的設計“使人們工作得更好，感覺更舒服，心情更快樂?！?/p>

三、對自然的眷念是“以人為本”的人性化的丹麥家具設計的永恒主題

丹麥是北歐斯堪的納維亞的一個小國，國土面積只有4萬多平方公里，人口也只有500多萬。但是，丹麥人卻創造了世界上最優秀的家具和最舒適的人居環境。其自然、質樸、詩意般的設計成功地締造了簡潔、自然、溫馨和人情味的家具及人居空間。對于丹麥人來說，一個完整的人居環境應包括從城市、社區、住宅到家具等各個空間層次，因此關注人與人之間的自然交往以及人與自然的和諧共處自然地成為其設計的重心。來自于自然的質樸而具有詩意般的線條、形態、木材、皮革、藤條、色彩和質感等親近自然的設計觀念，使丹麥設計準確地融入到人與人、人與自然的和諧關系之中。這種人與自然的親近關系及對大自然的深刻感情，賦予了丹麥設計豐富的自然主義魅力。維格納的孔雀椅，雅各布森的蟻椅、蛋椅和天鵝椅，南納•迪澤的蝴蝶椅和蛋形椅等，其設計靈感都來自于大自然，無論是在視覺上和心理上，都與自然界中現實存在的自然形態和自然現象等有著緊密的聯系，這些都使其具有一種原始的生命力和自然的親切感。迪澤對大自然中翩翩飛舞的蝴蝶有一種特別的感情，并試圖從蝴蝶優美的動態中獲得到一種輕松、怡然的感覺，于是于1990年設計了令人激動的蝴蝶椅。椅子采用寬大的合成樹脂薄片將靠背與座面圍合為一個整體，并在表面漆以紅黑相間的色塊，看起來既像翩翩飛舞的蝴蝶，又如五彩斑斕的陽光，將大自然的絢麗蘊含于其中。自然成為丹麥設計師取之不盡的創作源泉，同時丹麥設計所傳達出的表現自然、尊重自然、融入自然的設計理念，迎合了人們希望眷顧自然、回歸自然、親近自然、享受自然的愿望，使它在心理和情感上更易于為人們所接受。進入21世紀，簡潔和親近自然，仍然是“以人為本”的人性化的丹麥家具設計的重要主題，并將繼續發展。自然主題也是人類設計的一個永恒的主題，并將變得日益重要。

四、對創新的重視是“以人為本”的人性化的丹麥家具設計的發展動力

丹麥設計師崇尚創新精神，他們在設計過程中秉承“不重復自己的作品，更不抄襲別人的作品”的觀念。丹麥家具設計的創新具有兩層不同含義，一是對于家具設計傳統的創新，二是對于家具設計自身的創新。丹麥不僅擁有世界最優秀的家具設計傳統，而且丹麥設計師還擅長在傳統中進行創新，在創新中傳承傳統。他們善于學習、吸收世界現代設計的主流思想，如工藝美術運動、新藝術運動、現代主義、后現代主義以及技術美學和人體工程學等都給丹麥設計注入了清新的時代氣息。但是對于現代主義和一切新事物，丹麥設計師卻采取不隨風搖擺，不隨波逐流，不盲目跟隨的態度，而是取其精華并逐步消化、吸收、融入到丹麥設計傳統之中。20世紀初，受德國包豪斯的影響，丹麥設計師開始探索現代主義設計。克林特曾對“現代主義”冷漠氣質不愿全力追隨。他在發展現代設計時，走挖掘傳統的路，指出無論是國內還是國外的傳統，只要是合適的，都可以拿來研究、改進，如英國18世紀鄉村家具和中國明代家具，就曾備受他的青睞。但克林特在設計中并不是單純的模仿，而是盡可能取其合理因素加以運用?？肆痔氐膭撔滤枷胧沟霉δ芎蛡鹘y的因素都能很好地融入到丹麥的家具設計中。繼克林特之后，尤爾開始從原始藝術和現代雕塑中獲取設計靈感，創造了具有生命力和雕塑美感的有機設計形式，使丹麥創新設計又向前邁進了一步。尤爾之后，丹麥的創新設計異軍突起。維納•潘東可以說是丹麥設計師中的一個偉大的“叛逆”。潘東的一生總是希望創造不同尋常的東西，他從不按過去做過的設計再去發展，他的信條是每次開始必須是一個新的創意。對潘東來說，椅子不僅是講功能，而且要創造“椅子景觀”。南納•迪澤這位丹麥設計界的才女，她認為設計既是機遇又是挑戰，在開始設計一個物品時，“一切都是可能的，一切都是允許的?！薄澳憧梢韵胂衲阕谀抢铮掷锬弥埡凸P，創作著沒有人見過的東西，這是我們在凱爾•克林特那里沒有學過的東西?！钡溤O計師勇于創新的精神為丹麥設計不斷注入新鮮血液，同時也在創造著“以人為本”的人性化的丹麥設計的未來。

五、結論

篇6

設計師在家具設計過程中過多的還是考慮其造型與色彩，而對于一些板材的安全性、環保性等隱形問題并不是嚴格執行。由于在兒童的生活里，大部分時間都是生活在室內空間，室內的空氣質量常會因為家具中暗藏有害氣體而受到污染，而這種污染形式會長期發揮作用，尤其對于正在長身體的兒童來說，更是有著重大的影響。此外，由于有害氣體的密度較高，一般都沉到空氣下方，也就是距地面1m以內的部分，而兒童的身高較矮，恰好完全活動在有害氣體當中，再加上兒童本身機體免疫能力尚未成熟，對有害氣體的抵抗能力幾乎是零，所以對兒童的身體健康造成極大的影響。

二、兒童家具安全性設計的基本方面

（一）結構形態的安全性在兒童家具設計安全性的形態結構上，首先，要以圓角設計為主，這樣可有效防止孩子在玩耍時被撞傷；其次，安裝合理的阻尼器，阻尼器一般應用于衣柜門、抽屜門等，可有效讓兒童對即將發生的夾手危險做出反應，很大程度上降低了夾傷事故的發生；此外，有些家具為顯示其高貴、奢華的程度，在邊角的設計上多采用金屬邊框，但是在兒童家具的選擇上，一定要避免金屬邊框的出現，盡量要改成膠邊，對兒童起到了較好的保護作用。

（二）形態的多功能性兒童家具形態的多功能性是指不同家具之間可產生不同的組合方式，可根據學齡前兒童的心理特點和喜好方式來合理進行家具布置，真正呈現出屬于他們自己的活動空間，讓他們的童年生活更加豐富多彩。此外，還可以根據兒童成長階段的不同，制定出不同的組合方案，對兒童的生理與心理需求都給予了較大的滿足。

（三）形態的延展性在學齡前兒童家具的設計中，應以可持續性設計、成長性設計為目的。因為學齡前兒童的身體成長較為迅速，他們對生活空間的需求也是需要不斷改變，包括家具的尺寸、配置等。所以，在兒童家具的選擇上，如果為孩子的每一個時期都要配置一套家具，過多浪費了資源，同時頻繁更換家具并非易事，對于一個普通家庭來說，也是一筆不小的開支。所以兒童家具的延展性對于正在發育的學齡前兒童來說有著重要的作用，它可使兒童在不同的年齡段里把家具組合成不同的形態，每一種形態都符合兒童當時年齡段的心理特點和生理特點，使兒童家具的作用發揮到極致。

（四）色彩搭配的合理性在家具的色彩設計上，應遵循科學的原理，根據兒童的色彩心理做出合理的色彩設計，多采用安全感色彩，以紅、黃、藍三種原色對家具的形式進行調配。如：較高的地方選用一些濃暗低調的色彩，使孩子看到這一色彩時會產生厭惡的心理，打消了孩子攀爬的好奇心。而在孩子經常接觸的地方要選用暖系的顏色，色彩不能過于鮮艷也不能過于暗淡，否則會對兒童的視力和神經發育有著不良的影響。此外，在兒童家具的色彩搭配上可選用“單純化”進行配色，以色彩的統一要素來決定同色的調配，從而配置出適合兒童視覺心理的色彩，使兒童在活動時注意力更為專注，有利于事物的識別與記憶。

三、兒童家具材料的安全性

學齡前兒童家具造型設計的實現，很大程度上取決于材料的特性，但是由于兒童家具自身的特殊性，使設計師在家具設計的同時必須要注意用材的環保程度。從家具的環保角度上來分析，家具的環保性能主要體現為家具板件與家具表面涂漆兩個方面。

（一）從主材的環保性能上分析材料的環保性是兒童家具設計中不可缺少的一部分。在現代家具的設計中，世界都提倡家具的環保性，尤其是對于弱小的兒童群體，自身的免疫系統還不健全，所以更要注重兒童家具的環保性。目前，綠色設計為兒童家具設計的基本要求，常見的設計材料有實木、高密度板、聚乙烯材料等，其中實木板材為兒童家具的理想材料，其天然性好、污染程度低、有害氣體釋放量少等特點，為兒童的身體健康帶來良好的發展。高密度板通常不適合用于兒童家具的制造中，其生產過程中需大量的膠劑來粘合，從而使整個板材都含有一定量的甲醛和三氧化硫，會對兒童敏感的身體造成傷害，影響正常發育。

（二）從涂飾方面進行分析學齡前的兒童對花花世界較為好奇，而對事物的接觸上經常是用手或嘴來探知，所以，在兒童家具表面的涂飾上應采用有機溶劑的無毒涂料。而在顏色的選擇上，盡量不要選擇亮漆，一般顏色越是鮮艷的涂料環保效果越不好，要多用亞光涂料，因為不環保的涂料是制作不出亞光的效果。

（二）從材料的安全使用上分析在兒童家具的設計上，首先，可利用一種較為弱軟的材料來提高兒童家具的安全性。如：利用聚苯乙烯（PS）、聚氯乙烯（PVC）、聚丙烯（PP）以及橡膠纖維等對家具的邊角進行包裹，來防止兒童的撞擊。其次，建議利用材料和工藝處理來加強家具的防滑性，提高家具的安全性；如在家具的扶手、凳子腿等部位多考慮使用共聚多脂、苯乙烯共聚物等，這些材料本身就有良好的防滑性能，再加上對表面進行凹凸和形狀的處理，使防滑性能可得到更好的體現。此外，利用材料的高強度性，來保證家具的安全性；由于兒童都喜歡玩耍，可能會利用家具來爬高，如果在攀爬時家具材料出現斷裂，容易使兒童摔傷，所有在選材時注意材料環保的同時還要加強材料的堅固程度，為兒童的安全提供保障。最后，從材料的抗菌性能上來考慮兒童家具材料的安全性；抗菌材料的應用正在逐漸推廣，其研制方法主要是將抗菌劑添加到陶瓷、塑料、涂料、纖維等材料中，其作用可有效抑制家具表面微生物的滋生，從而達到防止交叉感染的效果，保證了兒童的身體健康。

四、結語

篇7

正是在這樣的情況下，丹麥誕生了許多追求純粹、簡單、自然不做作的家具設計師，他們的設計作品成就了現代家具設計的典范。

2丹麥家具設計師及其作品

2．1凱爾•柯林特(KaareKlint)———開山鼻祖

提到丹麥的家具設計，我們不得不想起一位對該領域設計起到至關影響作用的設計師。他便是凱爾•柯林特(KaareKlint)，被譽為丹麥家具設計的開山鼻祖。作為哥本哈根皇家藝術學院家具設計系的開創者，他的設計理念影響了整整一代丹麥設計師?？铝痔刈⒅丶揖咴O計的功能性，被稱為丹麥第一位功能主義設計大師。在家具設計中，他不單純模仿，借鑒歷史各地域家具的有價值部分，取其精華，運用自然傳統的材料，形成自己獨有的設計體系?？铝痔赜?933年設計的甲板椅以及作為世上第一把具有“可以動手打造”功能的Safari裝拆疊落式休閑椅(見圖1)，至今仍在生產中?？铝痔亟虒ё约旱膶W生創造功能合理、形式永恒的經典家具。在他的影響下，誕生了一批現代家具設計的大師級人物，漢斯•瓦格納(HansWegner)便是其中一位。

2．2漢斯•瓦格納(HansWegner)———椅子之父

漢斯•瓦格納(HansWegner)是當今名聲大噪的丹麥家具設計大師。他早年雖是一名木匠，卻擁有罕見的藝術想象力，他善于將家具造型簡化，一生設計1000多件家具，椅子獨占半壁江山。美國歷史上首場總統競選電視辯論，尼克松和肯尼迪兩人所坐的扶手椅便出自漢斯•瓦格納之手，它造型洗練、工藝精湛，令看慣了新古典主義的美國人眼前一亮，被美國權威設計雜志《室內設計》評論為“這可能是世界上最美的椅子”。值得一提的是，瓦格納對于中國傳統家具設計情有獨鐘。他的許多設計作品包含中國傳統元素。他設計了包括骨叉椅和中國椅等一系列富有東方情調又獨具北歐簡潔樸素風格的坐具。

2．3芬•居爾(FinnJuhl)

與漢斯•瓦格納(HansWegner)相比，芬•居爾(FinnJuhl)不盲從權威，獨辟蹊徑，另立山頭，他的設計在注重功能性的同時融入了美學觀念。提倡家具設計不僅講求功能合理，還應注重藝術審美性，他設計的家具更像一件藝術品。

2．4安恩•雅各布森(ArneJacobsen)

安恩•雅各布森(ArneJacobsen)被業界譽為“最著名的建筑設計師，成就極大的家具設計師和工業設計大師”。安恩•雅各布森(ArneJacobsen)沉迷于研究材料和比例，他擅長使用膠合板，他的早期作品由于受到勒•柯布西耶和密斯•凡德羅等現代主義設計大師的影響，因此他設計的家具融入一定現代觀念，成為丹麥首位將現代設計觀念引進的設計師。提及他的作品，最具代表性的是他為北歐航空公司量身設計的“天鵝椅”和“蛋殼椅”，這兩把椅子以及他早期設計的“蟻椅”一起成為20世紀家具設計的經典之作。

2．5維納•潘東(VernerPanton)

丹麥早期一直秉承“有機設計”的設計風格，所謂“有機設計”，有兩層基本含義:1)樸實的、簡單的、健康的和接近自然的設計;2)組成設計整體的各個部分像有機物一樣相互聯系。然而，隨著國際交流的日趨頻繁，每個國家都出現了與本國設計背道而馳的“異數”，他們不甘于因循守舊，墨守陳規，在設計中彰顯自己的獨特個性。20世紀60年代出現了一種新風格，以維納•潘東(VernerPanton)為首的設計師創造了一種新的設計風格———新有機設計。這種風格的設計也利用有機形態，但不采用天然材料。潘東設計的潘東椅便是這種風格影響下的產物。潘東椅(如圖6所示)作為世界第一張一次成型的S形單體懸臂椅，也是人類設計制造的第一張全塑料一次模壓成型的椅子。它線條優美、色彩艷麗、姿態優雅、具有強烈的雕塑感，一直倍受時尚界青睞。時至今日，仍享有國際盛譽，見諸各大時尚雜志。

2．6丹麥設計三怪杰

在丹麥設計史中，維納•潘東(VernerPanton)，保爾•雅荷爾摩(PaulKjaerholm)和娜娜•迪賽爾(NanneDitzel)，這三位杰出的設計師被稱為“丹麥設計三怪杰”。他們的設計體現了自我的強烈個性，與柯林特開創的“有機設計”風格幾乎毫無關聯。

2．6．1保爾•雅荷爾摩(PaulKjaerholm)

保爾•雅荷爾摩(PaulKjaerholm)的設計或許可以稱為戰后斯堪地那維亞地區最優雅的作品。20世紀，在柯林特“有機設計”的影響下，大部分丹麥家具設計師都力圖表現木材的天然之美，而雅荷爾摩獨辟蹊徑，選擇利用鋼材的延展性和獨特的表面處理效果，來詮釋他的家具。在僅僅二十年的設計生涯中，他創作了數量驚人的桌椅、沙發，其中不少成為20世紀的經典之作。

2．6．2娜娜•迪賽爾(NanneDitzel)

多才多藝、出生高貴的娜娜，作為北歐學派唯一一位女性設計師，至今仍活躍在設計舞臺上。在她的設計作品中，對各種新技術、新材料都進行廣泛嘗試。娜娜擅長運用幾何元素，并且對蝴蝶極為入迷，經過多年的細心研究，她于1990年設計了最令人振奮的作品———蝴蝶椅。這三位丹麥設計師設計的作品對國際產生重大影響，開拓了六七十年代現代家具設計領域的新篇章。

3丹麥設計經久不衰的原因

丹麥家具設計能夠長盛不衰、名垂青史的原因有如下幾點:

1)丹麥的設計師們永遠不滿足于“紙上談兵”，對于他們來說，一件好的家具，一定要經過了親身實踐才算真正完成設計。

2)丹麥設計師繼承和發揚自身值得推崇的精髓，其家具設計所注重的簡潔和功能主義，以及家具的舒適感和實用性，在每一位丹麥設計師的作品都得以體現。在繼承前人優點的基礎之上，又融合自身對于設計的解讀及個人風格，將這些設計概念進行重新詮釋后，衍生出新的設計作品。丹麥現代經典設計作品的延續性值得推崇。

3)追溯丹麥設計發展史，最重要的原因是當時的丹麥，整個社會積累了良好的手工藝基礎，手工藝人才呈現井噴狀態。許多設計師，他們構思草圖的精準程度達到極限，要將設計的家具送上流水線，就需要手工制作這些模型。

4結語

篇8

主題內容一目了然是宜家家居網站給用戶的第一感覺，這也是“訪客至上”網站的重要特征。宜家家居網站能讓用戶快速了解該網站的主題內容，并讓用戶快速知道如何使用它，這主要體現在其主頁的視覺設計上。主頁是一個網站必備的重點要素，其視覺第一印象能否令人心動，直接影響著網站的整體形象。因此，追求“訪客至上”的宜家家居網站把主頁的設計看得至關重要。從宜家家居的主頁設計中我們可以看到，頁面一目了然的視覺設計定位清晰明確。顯然，其頁面設計是為一目了然的“掃描”而設計，而非為理性思考的閱讀而設計。因為從整體上看，其內容布局主次分明、疏密得當、規范有序，并具備“站點標識”“站點層次”“功能推介”“快捷方式”“內容簡介”“內容更新”“友情鏈接”（宜家家居網頁導引標題）等適合快速瀏覽的內容，且圖文面積搭配也適宜快速識別。其中，大圖片的使用不僅使頁面形成了視覺焦點，也凸顯了其經營家居產品的主題。整個主頁設計風格簡約明快、干凈利落，而且內容完善，重點內容突出，尤其是“綠色調”色彩設計，可謂獨特高雅、清新明朗，并且體現了瑞典綠色植被豐盛的國家特征。同時，當用戶領略和欣賞此主頁時，不僅會立刻感受到網站“為家注入新活力”的經營主旨，也能快速找到自己想要的產品，這無疑極大地增強了網站的向心力和用戶的使用信心。

根據宜家家居網站主頁的設計，我們可以從用戶的角度“體驗”一下操作過程。當用戶打開宜家家居網站的主頁時，可能會遇到以下情況：如果是想了解宜家家居近期的產品動態，用戶可以直觀地看到網站在頁面中間第一時間更新的近期產品信息；若要注冊會員，用戶可以點擊位于頁面右下角的“宜家俱樂部”；或者還想查找需要了解的其他相關信息，則可以直接“咨詢”網頁左側別具特色的“問問安娜”等，因為這些項目及其點擊方位的設計都顯而易見、一目了然。也就是說，無論用戶瀏覽宜家家居網頁是出于什么目的，都能在這個頁面上輕而易舉地實現，其過程為：“瀏覽—定位—點擊—獲取—滿足體驗”。相反，我們經常接觸到的一些其他網站的頁面卻大多是大片零碎的文字信息，用戶的視覺往往被淹沒其中而找不到瀏覽的起點或方向，其原因多是設計者缺少一目了然的設計意識。雖然這些信息也都是網站設計者花了很大的心思設置的，他們或許認為這些東西都有用或都很精彩，卻沒有意識到其主題和內容因為這些內容的存在而變得凌亂不堪，用戶在瀏覽時也會眼花繚亂。實際上，大部分時間里用戶在瀏覽網站時不會盯著每個網頁仔細閱讀設計者精心編制的文字，并通過它們領會設計者的設計意圖，而是像在高速公路上坐車看窗外的高架廣告一樣，只是粗略地感受，不會用心閱讀或思考。這就要求網站設計者在設計頁面時要省略不必要的文字信息，如歡迎詞、非實質性的廣告語、類似的指示說明等，以求最大限度地降低視覺噪聲，從而保持頁面的整潔和明晰。因為在用戶看來，重要的并不是設計者提供的信息量有多少，而是設計者能否給他們提供明晰可辨的閱讀秩序?？梢姡驹谟脩舻慕嵌?，網頁的設計做到一目了然、主題鮮明有多么重要。

無論如何，作為一個網站，一目了然的主題和清爽明確的視覺布局總能讓用戶的體驗過程輕松愉快。因為這樣的網頁設計會讓用戶的瀏覽更有實效性與享受感，也會給用戶留下深刻的印象。所以，當一個網站的各種視覺元素都鮮明地圍繞特定主題清晰地展現出來時，這樣的網站就能夠滿足用戶對其功能的體驗需求，進而滿足其情感的體驗需求。宜家家居網站一目了然的視覺設計定位即展示了這種特性，其迅速吸引用戶并快速傳達信息的設計效能，也體現了網站“訪客至上”的優秀品質。

二、創新設計定位：新意迭出

一個網站想要真正做到實效的持續性，除了要有實在的內容和一目了然的視覺設計之外，還要有創新意識與創新設計定位，并切實做到在設計實踐上不斷創新。宜家家居網頁的設計策劃就有其獨到和精妙之處，總是新意迭出，讓用戶在瀏覽其網頁時不斷處于驚喜狀態。應該說，這也是對“訪客至上”誠摯追求的一種體現。人們對第一次看到或接觸的事物常常印象特別深刻，宜家家居網站的設計者似乎深諳其道，總是不斷為用戶制造美好的“第一印象”。其中，宜家家居網站不斷花心思讓用戶聽網站講新“故事”就是明顯的一例。新“故事”常常是伴隨著新產品出現的，在其網站中，當用戶點開其中一項內容時，網站所呈現的方式和內容往往會讓用戶眼前一亮，新鮮感撲面而來，此時用戶會不自覺地意識到新產品又上市了。如，當用戶點開“PS2012系列產品背后的設計故事”想深入了解2012年的新產品時，網站就會選擇用一種別開生面且生動有趣的方式向用戶傳達產品的最新信息。

其場景是由2012年的新產品構成，畫面輕松幽默、顏色艷麗時尚、氛圍生動感人，場景中的三個人物即是這些產品的設計師，他們不斷重復著表演性的動作，與用戶“互動”，引導用戶點擊“這里”，這種場景的設計本身就具有十足的創新性。當用戶點擊其中一個設計師時，會直接鏈接相關視頻，讓用戶觀看他們構思、設計和制作這些產品的過程以及設計這些產品時所經歷的有趣故事。這種方式打破了常規的互動模式，更大限度地縮短了用戶與網站之間的心理距離，增加了用戶對網站的信任度，并且使用戶通過設計者提供的視頻對原本不了解的產品有了較全面的了解，以此增強了用戶的購買欲望。正如宜家家居廣告語所言：“我們始終秉承一貫的理念。好設計屬于每個家庭，我們將繼續不斷提供大眾買得起的好品質和好設計?！闭沁@種創新意識與創新舉措，使宜家家居網站不斷產生新“故事”，并吸引著無數用戶期待著新的美好體驗。

“視頻勝過千言萬語”④，這種方式已經被很多網站掌握并利用。而宜家家居的網站設計則是在這種形式的基礎上，根據用戶求新求異的體驗需要，通過不斷講新“故事“的方式進行突破，而且獲得了優異、持續的成效，這是其他類似網站所不具有的優勢。在人們越來越重視感性因素和符號意義的今天，以互動方式給用戶講一個完整的“故事”，使其獲得虛擬的體驗并在體驗過程中自動開放自己的思維，進而接受設計者的引導，不能不說這是一種有效的信息傳播途徑。我們都有這種經驗，若網頁只是“說教式”地展示產品，點擊率非常低，而創造性地把講“故事”與產品捆綁在一起，營造一個特殊、美妙的用戶體驗過程，點擊的流失率則會大大降低。因為在網站這樣的開放平臺上，雖然用戶的口味和喜好千奇百怪，個性和訴求都不一樣，但求新求異的心態是相同的。從表達形式上評價，一方面，宜家家居網站以講“故事”的方式為網站和用戶創造了更多互動的機會；另一方面，這種表達風格也顯得尤為時尚、親切和獨特，因而深受用戶喜愛并為宜家家居培養了更多的潛在消費者?？梢哉f，這是其網站創新設計定位的結果。對于用戶來說，宜家家居網站的創新設計定位不僅僅是一種體驗的誘惑，更為重要的是其通過這種新體驗能及時了解到最新產品的上市信息和銷售狀況，從而方便消費者形成一個較為理想的選擇。這種“訪客至上”的誠懇之心，不僅帶動了宜家家居網站成為一個新意迭出的網站，也因此使其形成了自己的網站特色。

三、服務設計定位：貼心周到

在一目了然、新意迭出的基礎上，宜家家居網站貼心周到的服務更讓廣大用戶心悅誠服，這是其服務設計定位的體現。我們知道，互聯網本身的開放性和互動性客觀上已為服務用戶提供了各種可能，但宜家家居網站為進一步方便用戶，選擇了更加細致、體貼、周到的服務，并為之作出了卓有成效的設計和實施，這種服務上的設計的確能讓用戶帶著輕松的心情體驗并享受貼心周到的服務。同時，這種“訪客至上”的精神也讓宜家家居網站的眾多用戶不得不為之嘆服。凡瀏覽過宜家家居網站的用戶都可能會有同樣的體會，即網站會告訴用戶想知道的有關宜家家居的一切。如果用戶帶著問題進入其網站頁面，可點擊主頁右上角的“問問安娜”?！鞍材取币思壹揖拥奶摂M在線助理，用戶輸入簡單的字詞或單句，即可獲取有關宜家家居的產品信息或服務信息。這種既方便、快捷，又時尚、高端并充滿溫情的“人工”服務，在很多網站里還是少有的，她以其親和的姿態改寫了僵化的問答方式，既有功能性又有人情味。

與此同時，宜家家居網站一旦知道用戶有哪些疑問就會及時解答。幫用戶解決實際問題是宜家家居網站追求的主要目標之一。用戶只要在主頁上點擊“宜家服務”中的“問與答”，即可獲得較為滿意的答案，因為宜家家居網站已經把常規問題以及用戶經常遇到的問題作了詳細的解答準備，其內容涉及產品、服務、公益活動、經營理念甚至是一些遠離其經營范圍的問題，如宜家家居賣場四周的交通問題、家居裝飾問題、有關瑞典人的愛好及生活觀念問題等。如，通過“問與答”想了解一下特定尺寸的室內空間如何選擇家居產品，用戶即刻就能獲得三種建議：一是依據類似尺寸的“樣板間”選擇配套產品；二是通過賣場“自助設計區”提供的電腦，選擇自己喜愛的產品模擬組合家居空間；三是以付費方式由宜家家居的室內設計師有針對性地為消費者設計。這種細心的解答、貼心的關懷及周到的服務，不僅讓用戶倍感親切，也使宜家家居網站擴大了點擊率和影響力，并以此形成了良性循環。

在網站與用戶的互動中，服務設計的介入對于用戶而言比網站展示的信息本身更有吸引力。因為服務豐富了產品的信息傳達，強化了用戶對產品信息的認知，使產品產生了連帶的品牌價值。很明顯，優質的服務方便和激勵了用戶的體驗過程，使用戶形成積極的情緒，從而增強了產品的關注度以及產品在用戶心目中的良好印象。我們知道，品牌競爭的核心是爭奪心理資源，但服務本身也是品牌，是企業的隱性形象，是企業的一種文化、態度，其內涵、故事、情感等都能在服務中體現出來。這種軟性促銷除了能傳達企業信息之外，在支配人的情感深度上也占據著明顯的優勢。因為服務承載了心理功能，誠心的服務是需要動情的，而情感的交流能達成心理共鳴和心理滿足感，提升信息交流的內涵，帶給人以心理上的正面影響，與用戶建立更深層次的關系，從而促進用戶的心理認同，并使其多一份期盼，這些對一個品牌或一個企業而言無疑都是有利因素。宜家家居網站的服務設計與服務實踐已經證明，通過服務傳遞的產品信息要比刻意地通過廣告宣傳所傳達的信息更有說服力，更能促使用戶對產品和企業的認可。相反，那些缺少服務的網站信息互動則會顯得過于功利和膚淺，根本無法產生持久的影響力和誘惑力，而且用戶對那些過分功利的廣告行為常常也會表現出一定的反感。用戶是流動的，其忠誠度也是變化的，一個網站如何持久下去，贏得長期而穩定的點擊量？實例說明，企業網站經營持久度的關鍵在于能否提供周到、稱心的服務設計。也就是說，在網站運營中將服務貫穿于每個細節中，并注重在細節中表現人性的體貼和關懷，以一種充滿體恤的方式為用戶提供信息，才有可能與用戶的心理期盼達成對接，才可能使企業保持持久的利益。的確，服務的滋潤更利于網站的進步和形成自身的面貌及優勢，更利于提高用戶對產品的關注度和喜愛度，并最終使產品凝固于消費者心中且占據一個有價值的位置。

雖然網站設計包含很多方面，如文字和圖片的分布、頁面的形態與色彩、網站與用戶之間信息交流的途徑等，但其中的服務設計更能觸及用戶的心靈，一旦這些服務內容與真誠服務的情感聯結在一起，即會產生難以抗拒的感染力。應該說，宜家家居網站的服務設計做到了這一點，用戶在其完善、貼心的服務下，體驗著一種親和、自在以及“訪客至上”的感受，而這種感受會讓用戶不自覺地產生一種美好的心情，并在美好的心情中從普通用戶轉變為忠實的消費者。

四、結語

篇9

近幾年傳統文化逐漸崛起，日益受到重視，各種傳統文化得到發展并且在服裝設計中被廣泛運用。水墨渲染，因色彩淡雅，紋樣高貴卻不過于突出，突破了色彩強烈的特色紋樣在居家服裝上運用的局限性，其更適合于現代居家服裝設計的運用。但在運用中應注意服裝樣式、運用位置與水墨渲染紋樣的選擇。

1．1局部點綴在設計中最為常見的便是局部點綴，在服裝衣領、胸前、腰節、衣擺或裙擺上小面積植入紋樣，使得整體看起來典雅而不花俏。并且這幾個點的應用最具有說服力和征服性，讓人一眼就能深刻地體會到水墨渲染的精粹所在，并能通過西方服裝體系中的以人體為根本的合體裁剪，更好地表現女性的優雅、含蓄的特點，在設計過程中起到了以點帶面的作用。

1．2面料搭配水墨渲染在居家服裝不同的面料上運用呈現出來的效果不一。針織雪紡類面料有輕微竹節風格，滑爽輕盈、抗皺免燙、尺寸穩定、吸濕快干、彈性適度和服用舒適。面料風格類似于梭織雪紡，但又克服了梭織雪紡沒有彈性的缺點，增加了穿著的舒適性。由于針織雪紡類面料本身清透的特點，水墨渲染的運用呈現更偏向于一種飄渺清雅的若隱若現的效果，展現出女性極致的柔美。如果演繹于綢緞面料，質地柔軟卻不透明，水墨渲染呈現出色彩艷麗著色明顯，畫面清晰，并且柔和亮麗，讓女性更為清雅高貴；演繹于質地厚實的棉類面料，由于面料柔軟樸實，水墨渲染效果著色明顯，畫面給人感覺平和而樸實，可以讓女性更多知性的典雅。

1．3造型選擇在不同造型上，水墨渲染也可以展現出它獨特的韻味與不同的效果。例如：在接待性居家服飾中，在款式設計的局部點綴水墨渲染圖案會給女性的干練中添加上一絲柔美；在休閑日用居家服飾中，水墨渲染圖案可以讓女性多了些知性成熟之美；在裙裝類服裝中，裝點上一些水墨渲染，則多了種別致的典雅。

2水墨渲染在現代女性居家服裝設計中的審美價值

水墨渲染元素源于生活，源于傳統，有著純樸的藝術樣式，在現代社會中顯示出其特有的生命力。其在設計上，與現代設計的風格有著驚人的協調性，因此，在傳統文化藝術元素成為了現代設計創作靈感的寶貴源泉的當下，水墨渲染將逐漸被設計師們所關注。隨著信息時代的到來，人們個體和共同的審美觀念也隨之改變，只有把握住這種發展演變趨勢，才能把握住服裝時尚設計的方向。服裝行業是一個時代性、時尚性很強的行業，當今社會已不是傳統美學規則一統天下的格局，服裝時尚設計只有順應時尚審美的發展，才能滿足當代人的需要。

2．1社會價值民族藝術植根于傳統文化的傳承，又與人們的生活息息相關。隨著現代科技的發展，地域的封閉逐漸消失，民族藝術越來越得到人們的關注，傳統藝術元素從而得到發展。中華傳統元素在社會生活中，無論是在古代還是現代，人們崇尚的是平和、重德、重傳統、重主體的生活方式，對本土文化的認可度有時遠高于對外界文化的認可。水墨渲染凸顯出一種飄逸，灑脫與清雅平淡的中華民族特有氣質的特征，符合熱愛傳統文化的中國人的心理。

2．2人文價值在現代居家服裝設計中，水墨渲染可以考慮中國人的審美心理，采用中國傳統藝術元素中的花卉、飛鳥和游魚等有吉祥象征意義的圖形，運用在設計上。對中國人而言，這種意蘊是特定的，人們通常喜歡借這些充滿寓意的傳統紋樣來顯露喜慶吉祥、祈福消災、寄寓理想與希望。而大眾對這些形象的熟悉與接受，不是任何一樣東西可代替的，而其中傳達的信息與內容可讓大眾馬上心領神會，達到設計的最終目的。將這些元素融入晚禮服、日常生活服裝當中，并在工藝制作和造型處理上，注入現代時尚的血液，使其與現代大環境相融合。

2．3藝術價值對于一個好的設計而言，創意永遠是不可規避的要義。在居家服裝設計中，要以寧靜的心態吸收借鑒傳統文化，并力求體現傳統文化中永恒的精神本質與情感。中西方美術雖然源于兩種不同的文化藝術體系，但在意識上，他們交融的過程是相互參透，相互影響的。而傳統水墨渲染的淡雅加上現代西方設計的造型，更可以讓注重形式的西方設計多了一種韻味，一種青煙淡墨，是超塵出世的特有中國韻味，其實現了中國文化與服裝時尚的契合。

3結語

篇10

1工業設計目標

本項目的研究對象限定為在居家環境中使用的、身體有殘障的老年人，主要研究方案以能為老年人提供包括生理及心理層面的人性化援助為中心而展開。設計目標是從形態、色彩、材質以及人機工程四方面改進家居服務機器人。改變機器人只按照既定的工作流程來工作,不能能動地適應環境,沒有自學習能力，生硬無趣的形象，使得用戶無法從心理上接受這些原本機械化的機器人產品。

2工業設計設計過程

魔鬼魚又名蝠鲼（如圖1所示），與“福分”同音。針對國內各地區各民族共同的喜好特點，注重吉利的中國人民喜歡諧音的產品，因此選擇這一生物形象作為設計原型，能夠更有針對性，更有效地樹立具有親和力的機器人形象。同時，對使用者而言，名稱是引起其心理活動的刺激信號，具有幫助識別和記憶商品的基本心理功能，給使用者以視覺刺激感受和心理關聯，從而改變對機器人的認知。此外，不僅因為其名字的巧妙，其可愛靈巧的外形也深得人們喜歡。將魔鬼魚作為設計仿生的對象，在形態、顏色搭配上稍作修改，形成了此方案（如圖2所示）。

2.1形態設計

傳統的家居服務機器人通常無法突破用戶心理上的固定觀念，因為外觀的機械性較強，人們無法將機器人當成生活的伙伴。在這個日新月異的社會中，人們追求的不是一個冰冷的機器，而是變化與新鮮，同時渴望有文化意味以及具有藝術情趣的產品。為了讓使用者從心理上更容易接受，尤其是上了年紀的老人，在其外形的設計上需要花一定的筆墨，尤其是情感陪護機器人，它是有感彩的一個陪護，是使用者的一個伙伴。在本項目的設計中，獨特流暢的流線型外觀設計，力求突破用戶心理上對家居服務產品的一貫認識，給用戶帶來視覺上全新的體驗。該家居服務機器人在傳統家居服務系統外觀造型方面取得重大突破，將仿生設計概念植入產品設計當中，在強調產品本身具有較強服務功能的同時,將外觀造型與仿生體系完美貼合，使產品更為美觀實用。外形特征如圖3所示，向上微微翹起的兩翼，與魔鬼魚結構相似，使產品更加輕盈靈動，整個產品外觀更俏皮活潑。操作鍵與產品外觀設計完美融合，不僅簡潔美觀，且更易于使用者辨識及操作，在實施監護的同時植入娛樂，簡單明了的操作即可實現多種齊全的功能，豐富用戶的使用體驗。該設計簡潔，擁有流暢簡單的外觀及結構，卻又不失靈動與活力感，方便靈活的移動，功能齊全，方便用戶在不同需求中使用，監護與娛樂同時兼顧，為使用者提供高效的工作及愉悅的心情。

2.2色彩設計

在為此模型配色的過程中，充分考慮到老年人的特征，他們對色彩的喜好，以及顏色對于老人的影響，照顧到他們心理的變化，情感的寄托等等。步入老年，人們就變得不再喜歡艷麗的色彩，更偏向于安然、素雅的風格，低調質樸也表現了他們對生活淡定的態度。如圖4所示，在此配色方案中，白色象征單純、圣潔、高尚，它與任何色相都容易取得調和，讓所有色彩看起來更濃厚。藍色內在，收斂，沉靜的基本特質，另一方面藍色是幽靜的，絕無暖色的躁動與喧嘩，凝望著藍色能感受到那種悠遠而深邃，宛如哲人超然的冥想[3]?；旌狭税咨淖仙馕吨厥獾膬炑牛哔F而矜持。藍色與紫色對比，效果微妙，柔和，具有單純性，很容易保持色彩統一。如圖5所示，魔鬼魚的主體選用偏暖的米黃色，想給老年人安靜祥和的產品形象，改變了先前的蒼白，低調中的明亮，增強了產品的活力，又不會過分強烈，非常適合老人的淡薄的性格。選藕荷色以及淺綠色是為了避免復雜的花色，讓老人思想負擔加重，認識更混淆。老人視覺退化，明度應比其他年齡段的使用者高一些，同時對于色系色彩不敏感，容易把青色與黑色、黃色與白色混淆[4]。所以在為按鈕選擇顏色的時候，應使用明亮的色彩，提醒老人這是一個按鍵。如圖6所示，在此配色方案中，干凈的白色為主體，與藍色相調和，整體上流露出淡雅、古典、低調、大氣的感覺。內斂沉靜的藍綠色，顯得悠遠而深邃，能夠收斂虛浮的心性，崇尚理性，內省精神的文化，高雅穩重的灰色按鈕，耐臟的同時，與純凈的白相對比，讓人準確辨識按鈕的位置。簡約低調的色彩搭配，盡顯機器人的高貴神秘，輕柔靈活，是時尚老年人的必備品。

2.3材料與工藝

在設計中，材料及工藝和設計的關系是密切相關的，材料及工藝是產品設計的物質技術條件，是產品設計的基礎和前提。設計通過材料及工藝轉化為實體產品，材料及工藝通過設計實現其自身的價值[5]。在家居服務機器人的材料選擇上（如圖7所示），整體外殼采用ABS工程塑料，并通過后期的處理，使表面產生磨砂的效果，使得機器人的外觀更加柔和。因此，在兩翼部分以及尾部，采用透明硅膠，其柔軟的材質，可防止因撞擊而損壞。同時柔軟的材質，以其自身的特性影響著產品設計，滿足產品功能要求的同時，增加了產品與人之間的親近感，使產品與人的互動性更強[6]。

2.4人機交互設計

在界面的體現上有各種形式。此設計中加入LED用于區分產品在不同功能運用下的狀態，產品開機之后LED燈開始工作，用戶可以根據LED的顏色及亮度來判斷產品的工作狀態，LED燈亮起是工作狀態的標志，該設計不僅實用性強而且使產品更為活潑生動，為用戶在日常生活中的使用帶來了極大的方便，如圖8所示。在老年人接觸機器人時，通過分析老年人的情感，來表現出符合其情感需求的情感，讓老年人從心理上感覺到，這個機器人是人性化的，是具有情感的，也是積極的、有朝氣的[6]。

3小結