劇場建筑的個性及內在研究

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一、劇場建筑個性與內涵表達的基本原則

1.形式與內容統一

建筑是一門追求實用、堅固、美觀的科學，德國藝術家保羅·克里曾說：“藝術家可以畫方形的輪子，但是建筑師必須畫圓的，這是建筑與藝術的區別?！毙问脚c功能的辯證統一是現代建筑設計的基本原則之一，尤其是劇場建筑，由于其形象地位突出，建筑類型多樣，內部空間復雜，聲學要求嚴格，文化表達多樣，形式與功能聯系得更加緊密。不同劇種對舞臺和觀眾廳的要求不同，因此，劇場建筑的外部造型必須由其內容作支撐，形式要與劇場內部各個功能用房協調一致，使外部造型合理地反應內部空間。

2.整體與部分協同

對于劇場建筑造型而言，整體和部分指的是建筑總體和各局部功能用房之間造型的協調關系。各個部分的形態、樣式、肌理、色彩等都應當服從建筑造型的總體要求和建筑的整體構思，不能自成體系、孤立地進行設計。首先，部分是屬于建筑整體的一部分，是整體的一個片段，各部分之間在發生關系的同時表達著建筑整體的內涵和個性。其次，各個部分也有自身的內涵和個性，在觀察部分對整體作出的貢獻時，也應該看到建筑局部具有的美感。建筑各個部分之間應當分清主次，觀眾廳是主要空間，建筑師在創作過程中應該注意主從有別，強調觀眾廳的主體地位，把輔助用房設計在次要位置。

3.建筑與環境共生

建筑與環境和諧了，協調了，建筑本身就更美了，其生命也自然長了，使用價值和歷史地位就更高了。劇場建筑設計中要突出內涵和個性的表達，但并不是說建筑可以脫離周圍的環境而孤立地存在。劇場建筑作為某個城市或者區域的標志性建筑，應該利用環境、創造環境，與環境和諧共生。例如，悉尼歌劇院在寬闊海面的襯托下，其風帆狀的屋頂靈動飄逸，那一片海也因為歌劇院的存在而更有魅力。

4.形態與意境關聯

一個成功的建筑作品，其創意表達一定是超前的，造型表現一定是優美的，意境詮釋一定是準確的。劇場建筑造型表面上是建筑實體的創作，更深層次是對意境的詮釋和表達，是建筑個性與內涵的釋放和展示。建筑形態應當是意境的合理延伸，但絕非生搬硬套，而應在容易引起人的聯想之外，還經得起理性的推敲。要發揮主體素養的作用，用個體凝煉、個性的典型形象來表現建筑造型藝術普遍、一般、規律、必然性的內涵特質，以感動人和打動人心。

二、劇場建筑個性與內涵的表達方法

1.幾何元素的綜合運用

平面幾何圖形有圓形、矩形、多邊形等，立體幾何圖形有球體、立方體、錐形體等。劇場建筑由于其大空間、大體量而具有很強的可塑性，運用幾何元素作為表達方法的情況較為多見，也更易形成劇場建筑個性與內涵的獨特魅力。

1幾何形體的組合

法國夏邦杰事務所設計的上海大劇院由一個圓弧形屋頂和矩形屋身組成，巨大的屋頂向天空展開，猶如文化的聚寶盆，象征著上海對世界文化藝術的熱情追求。矩形屋身讓建筑穩定平衡，樓梯間組成的豎向體塊穿插其中，既對兩種幾何形體進行了過渡，又打破了矩形的呆板，顯得極富節奏韻律。

2幾何形體的包裹

在綜合性的劇場建筑設計中，將不同功能的幾個體量（如歌劇院、音樂廳、禮堂等）包裹于一個簡單完整的幾何形體中，創造出一種簡潔且十分具有視覺沖擊力的造型，同時強調主體建筑的外形寓意，還可以創造室內共享空間，整合各功能分區。這種設計方法近年來在我國的大型綜合性劇院設計中比較流行。由保羅·安德魯設計的國家大劇院就是這類劇場建筑的典型。建筑師采用一個簡潔的橢圓殼將戲劇場、歌劇院、音樂廳包裹在一起，形成一個巨大的圓弧形幾何體量。完全由曲線組成的外殼在水中宛若仙閣，灰色的鈦合金面板和玻璃組成的建筑表皮與晝夜光芒交相輝映，大面積弧形玻璃幕墻寓意舞臺拉開的幕布，讓建筑內部空間依稀可見。

2.自然形態的提煉轉化

將自然形態提煉轉化用于建筑造型和立意之中，不僅形象直觀、易于聯想，能表達建筑本身的個性和內涵，而且能表現出當地城市的文化和氣質。徐州音樂廳的設計就是通過對徐州市花——紫薇花形象的提煉，用抽象的建筑手法展現花朵綻放時柔美的姿態，建筑整體宛若在水中盛開的花朵。建筑師采用這樣的立意和造型，一方面是從市花的特殊性出發，希望這個代表性的公共文化建筑具有城市專屬的內容；另一方面是從場地特征出發，希望建筑展現出更貼近自然的形態。

3.建筑文化思潮的多元表達

1地域主義

建筑不能脫離地域環境而存在，無論是民居棚屋還是摩天高樓，都扎根于具體的環境之中。劇場建筑也是如此，其作為文化建筑的特性更有利于地方文脈的表達。當前全球文化一體化、同質化的趨向反而激發了建筑師們在設計中對地域文化建構的熱情。武漢琴臺大劇院設計以“楚歌飛舞、激情飛揚”為主題，以“楚文化”和“知音文化”為基點，發掘地域文化和城市特色。建筑總體順應漢江、月湖東西延伸的形態，舒展的造型如行云流水，同時，南側入口大廳遙指古琴臺，形成歷史之軸。造型類似水袖的構架大氣靈動，呈現出動感和張力，更凸顯楚地文化、古琴新韻的文化主題。

2隱喻主義

建筑中的隱喻是指建筑師通過特殊的建筑造型和空間處理方法，或者引用歷史片段來暗示建筑與傳統文化，人與自然、歷史的關系。隱喻主義分為具象隱喻和抽象隱喻。具象隱喻即形喻，是通過整個建筑的造型來隱喻，如紹興大劇院的設計是對紹興當地一大特色——烏篷船空靈飄逸的蓬和堅實沉穩的舷的提煉和轉化。建筑師利用劇場門廳、觀眾廳、舞臺的功能空間特質合理造型，錯落形成4塊富有韻律、層層跌落、相互穿插的雙坡屋頂，和晶瑩剔透的玻璃幕墻構成的屋身穩穩地落在厚實的花崗巖貼面基座上，在水池的倒映下仿佛一艘即將起航的巨型烏篷船，簡潔而富有民族文化特色。抽象隱喻是用抽象的空間來隱喻建筑的意義，如柏林愛樂音樂廳。在這座建筑中，帳篷式的體型、船艙般的圓形窗，看似有些古怪，但是建筑師抓住了創造有意義的空間這一主題：音樂廳首先是一個“音樂的容器”。其外觀像薄的音箱，建筑本身也就隱喻一種樂器。

三、結語

由于劇場建筑既是建筑文化又是表演藝術文化的載體，其個性和內涵的表達內容更豐富。在創作過程中，建筑師應全面了解建造環境和劇種類型，準確把握建筑個性與內涵，由立意回歸到實際建設中。隨著建筑技術、材料、結構的不斷發展，劇場建筑的造型創作元素會更加豐富，但是只要從建筑的個性和內涵出發，遵循形式與內容統一、整體與部分協同、建筑與環境共生、形態與意境關聯的原則，就有可能創造出個性鮮明、內涵豐富的劇場建筑造型。

作者：王仕杰郭新張松葛為單位：國防建筑規劃與環境工程系軍事工程管理系