中國歷史題材雕塑創作特點

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自改革開放的30年來，中國美術界出現了巨大的變化。一方面，政治環境漸漸寬松，藝術創作打破了精神的束縛，回到了對美術自身價值的探索上；另一方面，西方現代藝術引入中國，給傳統的主流美術價值觀造成了巨大沖擊。而自建國以來一直作為主流美術重要組成部分的革命歷史題材雕塑的發展，也受到了這一時期環境的影響，出現了在主題內容、表現形式、表現角度、社會功能等方面都不同于以往的鮮明特征。

80年代，政治對美術的干預逐漸減弱，西方現代藝術的引入和新潮美術的興起也對美術創作產生了影響。在這樣的背景下，革命歷史題材雕塑創作呈現出了以下主要特征：其一，對歷史人物的表現逐漸擺脫了“高、大、全”的概念化創作模式，轉向對人物平實質樸的表現，讓他們回歸到平凡的世界，注重對人物性格，精神的刻畫。這一時期具有代表性的作品有：程允賢的《像》、沈文強的《孺子?！斞赶瘛贰⒒舨ㄑ蟮摹囤w一曼》等等。其二，在表現形式上，藝術家展開了對民族語言的積極探索。例如《楊虎城將軍》表現出邢永川對中國唐代陵墓石刻的借鑒；《鑒湖三杰》體現出了曾成鋼對商周時期青銅鐘鼎造型樣式的借鑒；《紀念像》顯示出錢紹武對漢魏書法的借鑒等等。藝術家對民族語言的探索運用豐富了這一題材的表現形式，并且在當時鼓吹“全盤西化”，“以現代藝術為標準”的歷史環境下有著積極的意義。90年代，這一時期國家大力推進主流文化建設，革命歷史題材美術創作做為展現中國共產黨光輝歷史的創作形式獲得了較大的發展空間。而革命歷史題材雕塑顯現出了不同以往的特征：

一方面，出現了更多以普通戰士，百姓等普通人為題材的作品，豐富了這一主題的表現內容。例如有表現當年紅軍女戰士的《當年十八》《歲月如歌》，有表現普通百姓的《仇娃參軍》，還有表現“紅小鬼”的《逝去的記憶》《遠方》等等。這些作品在選題內容上更加豐富，所塑造的人物更加人性化，注重捕捉小人物身上所具有的人性光輝和崇高品質。

另一方面，紀念碑雕塑得到了大力發展，藝術家展開了對形式的積極探索，形成了這一時期紀念碑雕塑的多樣化表現。例如《五卅運動紀念碑》對抽象語言的運用和對立體主義形式的借鑒；《九.一八殘歷碑》和《紅軍突破湘江紀念碑》對象征語言的運用；《紅軍長征紀念碑碑園雕塑》運用了多種表現形式的結合等等。這些具有代表性的作品都是革命歷史題材雕塑創作在新的歷史背景下進行的大膽探索與嘗試，與改革開放前以蘇聯和南斯拉夫紀念碑模式為標準不同，而是站在本民族歷史文化的角度，探索自己的雕塑語言模式，大大豐富了這一題材的表現形式。并且更多的考慮到了作品與周圍環境、建筑的關系，把對大眾的教育置于不同以往的紀念性雕塑的環境里，強調觀眾的接受過程對完成作品的意義。

2000年至今，科學發展、和諧發展成為了時代的主題，包括美術在內的一切文藝形式所表現和強調的，都不再是以往那種單一的意識形態，而是更加的多元化。在這樣的背景下，革命歷史題材雕塑呈現了如下特征：

一是對主題的表現多轉向了歷史人文的角度。在對革命歷史人物的塑造上，既不同于時的概念化特征，也不像改革開放初期那樣刻意采用平實的手法，而是注重對人物性格特征和精神特征的挖掘，通過一種略帶理想化的塑造，表現出這些人物身上所具有的人性光輝。例如《紅星照耀中國》作品中作者李象群塑造的形象更接近一位政治家，詩人；《重慶談判》作品中作者梁明將與兩人間的微妙關系表現得很充分，沒有刻以宣揚或丑化某一方等等。

二是注重傳統文化的吸收。這一時期，肩負弘揚民族革命精神，傳承民族歷史文化責任的革命歷史題材雕塑已經逐漸走出了西方的創作模式，自覺地在傳統語言中吸收養料，而且不僅僅滿足于形式的借鑒，而是從韻味氣質方面進行探索，創作出了一批具有民族特征，民族氣派的雕塑作品。例如從王洪亮的浮雕作品《紅軍長征勝利會師》可以看出對中國畫寫意精神的理解和運用；從作品《關東魂》中可以看到作者殷小烽對傳統文化中意象表現形式的運用；《中國人民抗日戰爭紀念碑碑園》則體現出了對中國傳統碑林布局的借鑒和對傳統木雕，磚雕的表現形式的吸收運用等等。

三是科技的發展為大型雕塑創作提供了有力的技術保障。這其中最具代表性的是黎明創作的長沙橘子洲大型雕塑《青年》。整個雕塑由7000多塊石材拼裝干掛而成，石材總重4000多噸，雕像的石材加工與安裝由數百萬個三維坐標定位控制這一系列數據說明了科技在這項龐大復雜的雕塑工程中起著至關重要的作用。由此，我們將30年來的這些特征與改革開放前的特征相比較的話，可以嘗試總結出以下幾點變化：1.主題表現角度的轉變，由政治的角度轉向歷史人文的角度；2.表現形式的多樣化，由單一的西方模式到多樣化發展，尤為注重對本民族傳統文化的借鑒吸收；3.注重審美和傳承歷史文化。

通過比較我們可以看出，隨著時代的發展，當下的革命歷史題材雕塑創作發生了巨大變化。由新中國成立初對政權的歌頌，宣揚無產階級意識形態轉變為對歷史面貌整體客觀的展現。當前，我國提倡大力發展文化建設，順應時代的需要。而作為“主旋律”美術重要組成部分的革命歷史題材雕塑更應該發揮出它特有的優勢，繼承并發展前輩藝術家留給我們的經驗，用藝術的形式把中華民族在危難中所體現出的寶貴精神傳遞下去，完成時代賦予我們的使命。