中國人物畫創作的認識與反思

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摘要：自古以來，我國的文化長廊里始終承載著畫作這一藝術形式。隨著時代的不斷進步和生活物質水平的不斷提高，人們逐漸對中國人物畫的創作與創新產生了極大的興趣。中國人物畫創作歷經幾千年的發展，不斷融入新元素，而這些元素又和其所處的時代緊密相關。本文從多個方面介紹了中國人物畫創作與創新精神的重要性，并且在認識中國人物畫創作與創新的基礎上進行了反思，認識到只有不斷創新，才能不被藝術洪流淹沒；只有不斷創作，才有可能在藝術長廊永垂不朽。

關鍵詞：中國人物畫；創作創新；認識與反思

創新既是一個民族的精神，也是一個時代不斷進步的源泉。我國有著幾千年的文明歷史，人物畫創作在我國文化長河中占據著重要的地位。在遠古時代，我們的祖先使用石器和枝條描摹和刻畫一些見到的事物，這些不經意間的記錄在千年以后成了我們研究的重要對象。通過這些描摹和刻畫，一些關于遠古時代的偉大發現逐漸進入人們的視野，從而使得人們對遠古時代的認識逐漸清晰起來。遠古時代的刻畫、描摹，也逐漸演變成了今天的美術這一藝術學科。中國人物畫的創作由于時代的不斷變遷而變得豐富多彩，并且由于創作人手法的不同，也使得中國人物畫創作變得妙趣橫生，并朝著多元化的方向發展。

1中國人物畫創作的特點

從廣義上對中國人物畫的創作進行分類，大致可以分成兩種，一種是傳統文化中的中國人物畫，這種人物畫的創作以中國文化為載體，或是將描述的人物以人物畫的形式展現出來，或是將根據歷史遺留下來的畫作為基礎，再或者是將書面描述和歷史遺留畫作為基礎，展開豐富的想象，聯想出人物的外形和氣質，從而創作出歷史人物的畫像。另一種就是現代人物畫，這種人物畫的創作以現代人物作為題材進行創作，通常有油畫人物畫和版畫人物畫等。無論是東方還是西方，人物畫的創作向來講究形神兼備，中國人物畫的創作更是如此。人物畫的創作，要以想要表達的主題和想要展現的內容為依據，從而對人物進行細致入微的刻畫。傳統人物畫的創作比現代人物畫的創作要面臨更多的難題，首先是時代久遠，對所刻畫的人物難以捉摸；然后是創作僅根據歷史記載下筆，其人物的氣質和外形難以表達，很難將人物的形象展現出來。中國人物畫的創作從美術歷史的角度來看，其成就是非常高的，并且貢獻也是比較大的。

2中國人物畫創作的現狀

2.1選材上的現狀。細品現今中國人物畫的創作可以發現，很多人物畫的創作談不上創新，因為在對人物畫進行創作時，大部分都是采用固定的題材，其手法也是同一套路。在選材上做不到新穎，其創作的藝術價值也會大打折扣；在創作手法上沒有突破，其作品也就失去了藝術魅力。中國人物畫的類型逐漸向模式化發展，這就好比是同一張試卷同一道題只有同一種解法。在中國藝術殿堂中，山水畫的創作有很多，而對人物畫的創作雖然不及山水畫輝煌，但是其重要性也是不言而喻的。在當代的人物畫創作中，受功利心理的驅使，創作者的視野逐漸局限于某一個點或面，當代需要什么樣的東西就創作什么樣的作品，這樣的創作手法雖然無可厚非，但畢竟目光不夠長遠。如果僅僅是選擇那些俊男靚女、部隊生活作為創作題材，就會扼殺創作者的創新思維，藝術創造難以突破。如果中國人物畫的創作失去了創新這一重要內容，也就使得藝術創作失去了其原有的價值，并且還會使得觀眾產生審美疲勞，創作是創新的載體，創新是創作的核心，沒有創新，創作只會止步不前。創作最終是要給觀眾欣賞的，如果藝術者的創作缺少內涵，所選擇的題材沒有新意，是無法得到觀眾的認可的。如果一個藝術者的作品連自己都無法認可，自己都不能感受到其中的奧妙，對于觀眾來說，這樣的作品也是毫無意義的。要想打動觀眾、讓觀眾產生共鳴，前提是創作的作品能夠表達自己的真實情感。2.2創作手法上的現狀。隨著時代的不斷發展，中國人物畫的創作手法也在不斷革新。藝術創作有很多造型和技法，這些造型和技法是藝術創作不可或缺的技能。藝術是和審美緊密相連的，藝術創作的過程也是一個審美的過程，如果藝術創作失去了造型和技法這兩個重要的創作手法，也就很難營造出藝術家想要的意境。之所以對創作手法如此重視，是因為創作手法能夠將事物的表象展現得淋漓盡致。中國人物畫在題材選取上不夠新穎，但這并不影響創作者對人物創作的表現，對于同一種題材，不同的創作者有不同的創作方式。以工筆人物為例，之前的工筆人物創作手法較單一，僅依靠線條來展現結構彼此之間的關系，而如今創作手法則有了很大的改進。中國著名的藝術大師唐勇力老先生，其工筆人物畫創作非常出色，他的工筆寫意性思想在教學領域得到廣大業內人士的認可，其教學思想著重強調了對人物的刻畫和表達。工筆寫意性教學是一種全新的教學方式，以前的工筆人物是形式的簡單組合，而如今的工筆人物畫則更注重人物創作的意象性，這種創新的藝術手法為中國人物畫的創作添上了一抹美麗的色彩。

3對中國人物畫創作創新的反思

3.1吸收外來元素，進行中西合璧。在對中國人物畫創作的過程中，藝術創作者也應該吸收一些外來元素，不應局限于一角。西方藝術在國際藝術領域享有盛譽，如果能在中國的人物創作中融入西方的一些優秀元素，也就有可能在創作的過程中突破現有的固定思維，從而創造出一些優秀的作品。吸收外來元素、學習西方藝術不是忘本，而是在已有的基礎上進行革新和創造。中國工筆畫歷史悠久，西方以油畫聞名，對于西方來說，油畫是最傳統的畫法。每一個時代都會造就一批偉大的藝術家，每一個偉大藝術家的誕生都會為這個時代增光添彩，這是時代的幸運，也是人民的幸運。例如，法國著名的畫家莫奈，經過不斷的學習、不斷的創作，在前人的基礎上繼承和發展，不僅自己在藝術界名聲大噪，還將油畫的創作推向了一個更高的層次，這種創新精神使莫奈成為藝術界的風云人物，并且一直影響著現代人。3.2繼承傳統，不忘自我。不是所有創作出來的新東西都有資格稱為“創新”，創新不是無原則、無底線，在繼承與發展傳統藝術的同時還要堅持自我，不能在藝術的長河中迷失自我。中國人物畫創作扎根于中國藝術的土壤中，流淌著的是中國藝術的血液，藝術創作者在創作的過程中，應當吸收一些優秀的元素，在創作中堅持始終自我，才不至于迷失方向。世界畫種繁多，手法也各式各樣，在研究的過程中應當加以辨別，不能生搬硬套，否則只會創造出一些毫無意義的作品。以我國現有的民族為例，每一個民族都有其與生俱來的東西，每一個民族所創造出來的東西都有精華和糟粕，在創作的過程中，應該以辨別的眼光選擇符合自己的東西，如果一味模仿他人，只會讓自己陷入創作的困境當中，等到黔驢技窮之時，方知為時晚矣。所以，藝術創作不是簡單的模仿，藝術創新也不是隨意的想象。

4結語

中國人物畫有其創作特色，藝術創作者應該不斷探索與創新，掌握傳統的藝術技法，并將其發揚光大，使中國人物畫創作能夠躋身世界藝術的潮流之中，讓中國人物畫與世界接軌，從而使得中國藝術屹立于世界民族之林。

作者:王彩鳳 單位:山西大同大學

參考文獻：

［1］吳山明，董文運.中國歷代人物百家［M］.黑龍江美術出版社，2001.

［2］王春生.中國畫表現形式探求［M］.山西人民出版社，2003.