想象在創造性思維中的作用范文

導語：如何才能寫好一篇想象在創造性思維中的作用，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

【關鍵詞】想象 想象力 培養 應用

想象，心理學上指“把通過感知把握到的完形或是大腦中儲存的現成圖式、信息（平時觀察的事物和知識經驗等）加以改造、組合、冶煉，重新鑄成全新的意象的思維過程?！惫沤裰型?，無論文學家或科學家，都充分認識到想象的巨大作用。陸機在《文賦》中說借助想象可以“觀古今于須臾，撫四海于一瞬，籠天地于形內，挫萬物于筆端”。偉大的科學家愛因斯坦也強調說：“想象力比知識更重要，因為知識是有限的，而想象力概括著世界上的一切，推動著進步，而且是知識進化的源泉?！庇辛讼胂?，人類才有所發現，有所發明，有所創造，有所前進。想象是人類學習和智力活動的翅膀，也是創造性思維的心理基礎。培養和發展學生的想象力，是開發學生智力和培養學生創新能力的重要途徑。語文教學對于培養學生想象力具有得天獨厚的優勢，那么，如何培養學生的想象力并將其應用于語文教學當中呢？下面我們就這兩方面問題進行論述。

一.想象力的培養。

1、要學會觀察。

要培養學生的想象能力，學生的頭腦中就必須有可供“加工改造”的表象，多觀察事物，積累知識和生活經驗，是培養想象力的前提。葉圣陶先生說：“想象不過是把許多次數、許多方面所觀察得到的融合為一，團成一件新的事物罷了。假如不以觀察為依據，也就無從談起想象的作用?！贝笞匀皇巧衿娑S富的世界，我們應帶領學生走出課堂，觀察自然，接觸社會，感受生活，豐富學生的感性經驗，并在觀察過程中引導學生積極思考，大膽探索，發展好奇心和廣泛的興趣愛好，逐步打開學生想象的大門。例如，組織學生參觀展覽、名勝古跡，引導學生觀察東升的紅日、秋日的田野，欣賞悅耳的音樂、迷人的圖畫等等，使他們增加頭腦里的表象儲備，為想象提供取之不盡的素材。

2 要熱愛生活。

要培養學生的想象力，應教育學生熱愛生活，關心生活，引導他們積極參加科技、文藝、體育等活動，引導他們在生活中捕捉形象，積累表象，為發展想象力創設良好的條件。還應重視學生知識的積累和記憶力的培養，因為學生有了廣博的知識，才便于發現各種知識之間的聯系，并受到啟示，觸發想象，產生知識的遷移和連結，最終達到認識上的新飛躍。

只要將二者結合，定能激發學生內在的想象力，從而提高學生的思維能力和創新能力。有了豐富的想象力，學生就能在學習過程中加以應用。

二.想象在語文教學中的應用。

在語文教學的聽、說、讀、寫過程中都離不開想象，積極主動地運用想象有助于培養學生創造性思維能力，因此在語文教學中教師要有意識的在古詩教學、口語教學、作文教學中運用想象，使學生能夠通過想象徹底吃透文章，理解文章。

1、想象在語文古詩中的應用。

相對于小學生來說，古詩的學習較難，如果充分發揮學生的想象，就可起到事半功倍的效果?，F在我們以六年只小學教材第六冊中古詩《小池》為例?！缎〕亍返脑氖恰叭蹮o聲嬉戲流，樹陰照水愛情柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。”詩人通過清新活潑的語言描寫了初夏小荷花池的美麗景色，表現了詩人對自然景物的由衷熱愛。教學時，我們可按教材提供的圖，引導學生想象，抓住重點詞，引導學生擴想。

利用教材圖片，學生想象。上面畫了那些圖？有什么景色？ 圖上的荷花是什么樣子的？同學們仔細觀圖，你有什么感受？（圖上景物很美）暗示了詩人感情抒發的中心。（贊美大自然）這三個問題，學生憑借想象，身臨其境，把握了詩的中心，初步領悟了詩的意境美。

2 想象在口語中的應用。

新《語文課程標準》對學生的口語交際方面的要求是：“具有日?？谡Z交際的基本能力，在各種交際活動中學會傾聽、表達和交流，初步學會文明地進行人際溝通和社會交往，發展合作精神。”想象為口語訓練插上了翅膀。它是引導學生想說話的動力，是能引起學生想說好話的關注力。

想象使口語內容豐富。學生說話內容一般簡單干癟、形象單薄、枯燥無味，其主要原因是他們思維簡單，缺乏聯想。想象能使口語表達的內容豐富，讓說話如汩汩清泉般滔滔不絕，并富有靈活性。。并以《荷塘月色》等寫景抒情散文為例，帶領學生在《荷塘月色》中漫游，細細琢磨體會朱自清先生當時的心境，而后再進行口語訓練，找出平時不想說話和說不好話的原因，就是缺乏想象和不會想象。

3、想象在作文中的應用。

寫文章本身就是一種創造性的勞動。作文最需要擁有想象，這樣寫出來的文章才會有“清水出芙蓉，天然去雕飾”的感覺。

（1）想象作文。這兩年來，小學語文教材有了新的突破，題目都具有創造性，如《假如我會克隆》、《未來的……》、《二十年后的我》，《假如我是神筆馬良》……一個個多么好的題目！學生的好奇心被調動起來了，創作的欲望被激發，讓學生的思維在無限廣闊的天地里縱橫馳騁，這樣精心設計的想象作文訓練收效是明顯的。

（2）利用想象續寫、擴寫課文。有些課文，寫得含蓄蘊籍，人物最后是活是死、是福是禍、是吉是兇，由讀者自己去想象、去推斷，。教完這樣的課文，老師可以引導學生在把握主題基調和人物性格特征的基礎上，對人物的命運作出合理的推斷，續寫課文。如教完《皇帝的新裝》可指導學生想象：皇帝赤身露體的參加了“游行大典”后聽到小孩誠實的聲音“有點兒發抖”，那么，他回宮后，怎樣處理這件事？ 這種延伸式想象訓練既加深了學生對課文內容的理解，又培養了學生的創造性想象和思維能力。教學實踐證明，學生十分樂意給原情節加上想象的“尾巴”，他們的想象是十分豐富的，延伸出的“結尾”五花八門，出人意料又在情理之中，給課堂教學增添了“樂學“的氛圍。

想象是取之不盡的寶藏，只要我們能夠培養學生的想象力，能夠潛心挖掘教材中的想象因素，并運用于實際的教學中，就能激發學生豐富的情感，學生就能夠展開想象的翅膀，翱翔在創新的天空。

參考文獻

篇2

要：本文先用實例說明什么是常規思維和創造性思維以及它們之間的關系；其次，論述了用創造性思維解測量井深與繩長的“古代問題”，并引出互逆思維的創造性思維方法；最后，用“雞兔同籠”問題的創造性思維來說明創造想象在創造性思維中的特殊、重要的作用.

關鍵詞：常規思維；創造性思維；互逆思維；聯想；想象

波利亞說：“中學數學教學的首要任務就是加強解題訓練.”　本文提出的是要加強解應用題的思維訓練.

■常規解與創造性思維解的比較

例1　甲、乙兩地相距36千米，某人騎自行車去時是一段上坡路與另一段坡度相同的下坡路，去時用2小時40分鐘，回來時只用了2小時20分鐘，并知走下坡路比走上坡路每小時快6千米，問上坡路每小時多少千米？

筆者把小黑板的例1往上一放，全班學生正拿草稿紙作，小芳與小華在黑板兩邊也開始板書.

小華用的是常規思維的解法：設上坡路每小時x千米，　下坡路y千米，　則依題意有下列分式方程組

■+■=2■，（1）■+■=2■，（2）

教師：你這個分式方程組是怎么來的？你的方程組如何以語言信息的形式來表達呢？

小華：第一個分式方程是去時一段上坡路某人騎自行車去時所花的時間加上他下坡路所走的時間和是2小時40分鐘；第二個分式方程是他下坡路所花時間加上他上坡路所走的時間和是2小時20分鐘.

小芳用創造性思維的解法：設上坡路速度為每小時x千米，　并把一去一回視為一個整體.　一去一回上坡與下坡路程都是36千米，依題意得分式方程■+■=5，（3）

教師：你這個分式方程是怎么來的？用語言敘述方程組是如何轉化而來的？

小芳：把一去一回視為一個整體.　去時的上坡路與回來時的上坡路之和是36千米，所用時間是■；回來時的下坡路與去時的下坡路之和也是36千米，　所用時間是路程除以速度得下坡路所用時間是■，一去一回的總時間是2小時40分鐘，加2小時20分鐘，剛好是5小時.

教師（問全班學生）：如何解分式方程組呢？小華與小芳分別列出的分式方方程組、分式方程有什么聯系呢？

小慧：（1）+（2）？圯（3），換句話說，　只要解出（3）來，分式方程組不就解出來了嗎？

這幾句“言簡意賅”的話迎得一陣熱烈的撐聲.

教師（總結）：什么是創造性思維呢？是新穎的、獨特的、有價值的（智力價值、理論價值、經濟價值）的思維.　對學生來說，一般不是對某種新東西的發現、發明與創造的成就，　而只是對已知東西的再發現，如上面的小芳的解題方法是創造性思維.

創造性思維是思維活動的一種，它對問題的思考不是直接從頭腦中已有的思維形式和思維方法去找答案，而是從問題的本身去進行分析，進行一系列探索性思維活動，將已有的思維形式和思維方法大跨度地遷移，從可供選擇的途徑中篩選出解決問題的新辦法.　小慧“一針見血”地指出了常規思維的解法與創造性思維解法的內在與外在的聯系.

如何解（3）的分式方程呢？只要把分式方程轉化為整式方程，但要注意增根與減根即可.

例2

2000年入夏以后，湖北地區旱情嚴重，為緩解甲、乙兩地旱情，某水庫計劃向甲、乙兩地送水，甲地需水量為180萬立方米，乙地需水量為120萬立方米，現已兩次送水，往甲地送水3天，往乙地送水2天，共送水84萬立方米；往甲地送水2天，往乙地送水3天，共送水81萬立方米；問完成向甲、乙兩地送水任務還各需多少天？

為了讓學生自主探索、自主思維、自主尋找思路、自主總結經驗，擺脫“教師講，學生聽”的傳統講解模式，筆者讓學生通過自己的思維來學習數學.

設完成往甲地送水任務還需x天，　完成往乙地送水任務還需y天.　用代數式表示每天往甲地運水，已運送5天如何表示？■.　用代數式表示每天往乙地運水，已運送5天如何表示？■.　這時有兩種列方程組的方案：

以小芳為首的學生列出方程組

■×3+■×2=84，（1）■×2+■×3=81，（2）

以小慧為首的學生用換元法列出方程組3t+2z=84，2t+3z=81??？圯5t+5z=165，2t+3z=81？圯t+z=33，2t+3z=81？圯z=15，t=18.

當小芳還在列完分式方程組，　正考慮如何解時，　小慧已經完成第一次解方程組，　而正要代入求另一方程組的解：■=18，■=15？圯18x+18×5=180，15y+15×5=120？圯x=5，y=3.

小華又在小慧的解答基礎上改進成了如下更先進、簡潔、漂亮的好方法：

3t+2z=84，（3）2t+3z=81，（4）？圯5t+5z=165，2t+3z=81？圯t+z=33，（5）2t+3z=81，（6）？圯（6）-（5），t+2z=48，（7）t+z=33，（8）？圯z=15，t=18.

筆者善于通過“對比”來評價兩種解應用題方法的優劣：小慧的創新之處在于她觀察到（3）與（4）的系數與常數項系數之和的特殊性——它們都能被5整除，從而巧妙地得出（5）式，小華在小慧的解答基礎上改進了什么呢？（當全班學生看到（7）、（8）式時，不由得引起一陣熱烈的撐聲）小芳是常規思維的解法，小慧與小華是屬于創造性思維的解法.

筆者又說：“眾里尋他千百度，　驀然回首，那人卻在燈火闌珊處.”?。ㄓ钟瓉硪魂嚐崃业恼坡暎?/p>

最后筆者用波利亞的話來引導出換元法：“原來的問題是我們要達到的目的，而輔助問題只是我們試圖達到的目的的手段.　一只飛蟲企圖穿過窗戶玻璃逃出去，它在同一扇窗戶上試了又試，而不去試試附近打開的窗戶，而那扇窗戶就是它進來的那扇.　人能夠或者至少能夠行動得更聰明些.　人的高明之處就在于當他碰到一個不能直接克服的障礙時，他會繞過去；當原來的問題看起來似乎不好解時，就想出一個合適的輔助問題.　構造一個輔助問題是一項重要的思維活動.　舉出一個有助于另一問題的清晰的新問題，能夠清楚地把達到另一目標的手段設想成一個新目標，這都是運用智慧的卓越成就.”

這段話是用變量替換作手段來解方程（方程組）的.　當然變量替換還可以分解因式，如將x2y2－5x2y－3xy2+15xy－14x2+5y2+57x－25y－70分解因式.　初看起來“雜亂無章”，“理不出頭緒”和無法下手；若用創造性思維，并先用“分解與重新組合”的方法，再視為關于y的二次三項式，則看起來井然有序，條理清楚，主次分明.

（x2－3x+5）y2－5（x2－3x+5）y－14（x2－3x+5）=（x2－3x+5）（y2－5y－14）=（x2－3x+5）·（y+2）（y－7）.

要培養學生創造性思維的解法，必須分三歩走：扎實的基礎知識是創造性思維的解法的基礎，分式方程式解法的基礎知識是轉化成整式方程，區分増根，要學會驗根；其次是了解整式方程的代入消元法與加減消元法，以及將二者結合起來的“既加再除”的新穎方法.　第二，敏銳的觀察力是訓練創造性思維的前提，如例1的（1）+（2）（3）就需要敏銳的觀察力.　第三，豐富的想象力是創造性思維的設計師，在例1中，把一去一回視為一個整體就是發揮豐富的想象力，并將去的上坡路與回的上坡路視為36里，又將回的下坡路與去的下坡路也視為36里，都是發揮豐富的想象力.　愛因斯坦說：“提出新問題，新的可能性，從新的角度看舊的問題，卻需要有創造性的想象力，而且標志著科學的真正進步”.　第四，發散思維是培養創造性思維的源泉.

■古代問題的創造性思維的解法

數學教師從講故亊開始，引出互逆思維.　逆向思維是創造性思維的一種，舉個有趣的生活中有發現意義的實例：你們吃獼猴桃是如何剝皮呢？

吃獼猴桃要剝皮是眾所周知的事，如何剝皮呢？從外往里剝皮既臟又不衛生，若想到逆向思維，　從里面往外去剝皮——即用金屬勺子在“一刀切斷”的獼猴桃中從里邊往外一勺一勺地挖獼猴桃肉，這種采用逆向思維的方法，既衛生又高質量完成任務.　這個方法對解“古代問題”是有啟發的.

例3　“用繩子測量井深，把繩子三折來量，井外余4尺，把繩子四折來量，井外余1尺，求井深與繩長各幾何？”

能用互為逆向思維的創造性方法來解答嗎？

在筆者的啟發下，小慧和小華分別得出了創造性思維解法1與創造性思維解法2.

解法1：（進的方法）把繩子三折來量，井外余4尺，4×3=12，這時可想象把井外的12尺再量井深，那么根據第二個條件，　把繩子四折來量，井外余1尺，12-4=8，可知井深為8尺.繩長為36尺.

解法2：（退的方法）把繩子四折來量，井外余1尺，這時，若想象出用井內的一折到井外來量，根據把繩子三折來量，井外余4尺，（4-1）·3-1=8，可知井深還為8尺.　繩長為36尺.

可見，互為逆向思維的方法是創造性思維的一種.

創造性思維解法1與創造性思維解法2的共同點是創設情境，使兩種用繩子測量井深的方法既產生聯系，又產生思維碰撞，既要引出新舊亊物之間的聯系，又要引出新舊亊物之間的矛盾，新舊亊物之間的聯系是啟發學生思維的基礎；新舊亊物之間的矛盾是啟發學生思維的核心.

■雞兔同籠問題的創造性思維解法

例4

今有雞兔若干，它們共有50個頭和140只腳，問雞兔各有若干只？

解法1：發揮豐富的想象，假設出現下面奇特的現象，所有的雞都抬起一只腳，所有的兔子都抬起兩只腳，只用兩只后腳站立，這時雞的頭數與腳數相等，而兔的腳數是頭數的2倍，腳的總數是原來腳的總數的一半，故腳的總數70減去50所得的差20，即為兔的數目，進而易得雞為30只.

解法2：發揮豐富的想象，假設出現下面奇特的現象，所有的雞都沒有抬起一只腳，所有的兔子都抬起兩只腳，只用兩只后腳站立，這時，頭數還是50個，雞與兔子的總腿數是總頭數的2倍，即為100，原來的總腿數140減去現在的總腿數100剛好是兔數的2倍，40÷2=20剛好是兔數，雞數為50-20=30只.

篇3

關鍵詞：英語；課堂教學；學生；思維

中圖分類號：G633.41 文獻標識碼：B 文章編號：1006-5962（2013）01-0103-01

隨著國家經濟的不斷發展，國家對教育事業從各個層面的不斷投入，教學方法的不斷優化，培養學生的創造性思維能力已成為教育界同行們的普遍共識。傳統的教學論把教師的基本任務僅僅看作是教學現成的知識成果，而不是著重學生創造性思維能力的培養，最大的危害是損害了學生的智力發展。改善現行教學過程最主要的辦法是變單純講授為有講有練，變死記硬背為培養學生的創造性思維能力。

創造性教學關注學生的發展，尤其是個性心理品質和創造性能力的發展，為學生的未來發展奠定基礎。實施創造性教學是以創造教育理論、現代教育學、心理學理論為指導，引導和幫助學生在接受、理解知識和基礎上領悟前人獲取知識的方法，經歷創造性解決問題的過程，從而培養學生創造性思維，塑造創造性人格，促使學生整體素質得到全面發展的一種教學模式。課堂教學方法靈活多變，采用什么樣的教學方法是決定能否培養學生的創造性思維的重要條件之一。因而，在課堂教學中，實施以學生為主體的教學，培養學生創造性思維可從以下幾方面著手：

1 設置有多維性的預習任務

英語學習中的預習環節是培養學生自學能力和創造性能力的重要途徑，是一堂英語課得以成功開展下去的重要保證。因此，教師對預習任務的安排要有多維性，這樣才能使學生充分發揮其創造性潛能。教師應鼓勵學生利用所安排的預習任務或自己根據新授課的特點發掘出的預習任務去尋找并加工相關信息，而后再靈活而又創造性地輸出信息。 教師可設計一些引導學生多種回答的問題作為預習作業。如：

What do you suppose will happen to our life if a new car factory is built in our city？

How much do you know about Bill Gate？

What do you think of mobile phones， good or bad？

What would happen if a lion escaped from the zoo？

這些問題的答案都不是現成的，但卻利于學生上升性思維和發展性思維的培養。如關于mobile phones， 有些同學提出了它與environmental protection 的關系，有的同學則認為手機功能越復雜，產生的弊端也許會越多。所有的這些回答雖是奇思妙想，但卻體現了他們運用了其創造性思維能力。

2 豐富想象，拓展思維空間

想象是創造性思維的翅膀。"想象力是一種創造性的認識功能。"英語學科有著廣闊的想象空間，我們要充分利用英語學科的這一特征，努力培養學生的創造性思維。

在教學中，如果注意采用多種教學手段從多角度、多方位設計各種教學活動，發展學生橫向、類比、逆向、聯想等思維，可引導學生運用經驗轉移、側向思維和遙遠聯想對所學內容提出新問題、新猜測和新結論。如：在學習hot， cold， rainy， windy等表示天氣情況的詞時，可引導學生用簡單的圖畫來表示單詞的意思。 由此發揮了學生的主觀能動性和想象力，同一個單詞畫出了不同的圖畫，如：戴草帽和搖扇子表示hot，打雨傘或穿雨衣表示rainy，頭戴沙巾或樹枝晃表示windy，戴墨鏡表示sunny…等等，這樣就活躍了課堂氣氛。通過發揮學生的想像力，培養了學生的思維空間。3 課堂中投設疑問，引導創造性思維

在教學中，我注意多角度、多方位地設計各種思考題，學生橫向、類比、逆向、聯想等思維，使學生不單單停留在理解和掌握所學的上，而且要利用現學的知識，結合已學知識去創造，去探索，培養他們的創造性思維，增強創新能力。在課文教學時，我常采用多種思維訓練法，培養學生的創造性思維。根據教材的語言材料，設置疑點，引導學生以課文內容進行再加工，鼓勵學生從不同方面，不同角度進行思維。如我在講道sometime時就列出sometimes、some time、 some times 然后問學生它們之間的區別。學生們似曾見過，但又說不清它們的區別。于是我就啟發他們：some可表示"一些、某"，time可表示"時間、倍數、次"。然后逐步再啟發他們sometime表示"某一時間" some time表示"一些時間"等等教他們用已學過的知識來分析、解決問題，提高了學生的思維能力。

4 討論利于創造性思維能力的發展

在課堂教學中，首先在師與生、生與生之間要構建、營造一種平等、民主、和諧的氣氛，讓學生和學生、老師和學生之間展開討論；討論的過程實質是相互競爭、相互誘導、相互激活的過程，學生的創造性思維和想象在討論中如涌泉奔放，并在討論中不斷校對自己的想法，增強對自己思維的批判性。

在討論中學生多角度的思考解決問題的途徑有常用的方法，也有打破常規、突破定勢的創舉，他們經常選取、抽象、借鑒其他事物的局部之處，進行移植再生，智慧的火花會時時呈現。同時教師也參與其間，并不時拋入"石子"再激微波，"鼓動"學生推波助瀾，讓學生再造洶涌的創造性思維浪潮。 如：在學習的時候，由于引入新課時我在班上做了一個民意調查，發現班上47人中有35位學生家中（父、兄或爺爺）有人抽煙，問題相當嚴重，在學生通過本單元的學習，了解了抽煙的危害，抽煙對中國人民的身體健康造成極大威脅時，我設計了本單元的討論題What can you do to persuade your family members to give up smoking？ 學生分組討論，在自由、輕松的氣氛中各抒己見，互相交流，有些學生還介紹家人戒煙的成功經驗，有些學生希望發明一種藥，讓抽煙的人吃后對抽煙失去興趣。

5 積極評價，鼓勵創造性思維

中學生是一個需要肯定、褒揚，需要體驗成功喜悅刺激的群體。在課堂教學的創造教育中，教師的信任和鼓勵能直接影響到學生求知欲的產生，能影響到學生創造意識的萌發和創造力的產生。課堂上，學生只有處于一種和諧寬松的關系、環境之中，才能激起主動的內部活動。這要求教師對學生的學習行為及學習結果、反應等作出積極的評價，鼓勵學生的創造性思維。在評價中，要注意客觀、公正、熱情、誠懇，使學生體驗到評價的嚴肅性，注意發揮評價的鼓勵作用。以鼓勵為主，滿足學生的成功需要，從而調動他們的積極性。 我采取了以下方式進行評價：

5.1 鼓勵性評價。鼓勵學生"異想天開"，"標新立異"；對于回答錯誤的同學，不馬上說："No you are wrong"，而是說："Pleas think it over"。對于作業中的錯誤，也不單單劃"×"了事，而是在錯誤部分下面劃線，并在旁邊注上"？"，示意學生在考慮考慮。

篇4

要：學生創造思維，是指學生在學習過程中，善于獨立思索和分析，不因循守舊，能主動探索、積極創新的思維因素。初中數學科是一項創造性很強的學科，這就要求老師在數學教學過程中，著重培養學生的創造性思維能力。

關鍵詞：數學教學；培養；創造思維

中圖分類號：G622

文獻標識碼：A

文章編號：1002-7661（2013）01-266-01

學生創造思維，是指學生在學習過程中，善于獨立思索和分析，不因循守舊，能主動探索、積極創新的思維因素。初中數學科是一項創造性很強的學科，這就要求老師在數學教學過程中，著重培養學生的創造性思維能力。

一、提供有利于創造的學習環境，培養創造性思維意識

教學環境應當為每個學生提供自由思想的空間，讓學生大膽的想象甚至可以異想天開。學生能否具有一定的對學習內容自主選擇的自由，也是在課堂教學中實現創新教育的關鍵。教師要為學生創設一個愉悅、和諧、民主、寬松的人際環境，教師應該努力以自己對學生的良好情感去引發學生積極的情感反應，創設師生情感交融的氛圍。使學生在輕松和諧的學習氛圍中產生探究新知興趣、積極主動地去追求人類的最高財富——知識和技能，從而使學生敢創造，同時迸發出創造思想的火花。

二、創設探究式問題，提高學生思維的創造性

在當代人才的多種素質中，有決定意義的是能及時獲得信息、處理信息和高度應變的創新能力，而應變創新能力的核心是創造性思維，它是思維活動的最高層次。對學生來說，創造性思維能力就是利用已學過的知識和經驗創造性地思考問題和解決問題的能力。例如：已知在平面直角坐標系中，點P（3a－2，2a+3）到兩坐標軸的距離相等，求a的值。同學們就想到列方程：3a－2=2a+3求得a＝5，就以為大功告成了。而另一位同學列方程：（3a－2）+（2a+3）=0求得a＝0.2。這道題有兩種情況，點P的橫坐標與縱坐標除了相等之外，還可以是互為相反數，同學們如果考慮到分類思想的應用就不會把認為容易的題目做錯了。在分析這兩個學生做錯的原因并訂正后，教師沒有到此為止，而是提出：如果要使答案是a＝5或a＝0.2，那么這個題目應如何改動？這一問，立即引起全班學生的興趣，大家紛紛討論。這一問題恰恰把容易混淆或產生錯誤的地方暴露出來，這種問題來自學生，又由學生自己來解決的方式，不僅對發展學生的思維能力大有裨益，而且能調動學生的學習積極性。

三、善于設置疑問，激發學生創新思維

思維是從問題和驚訝開始的。教師將學生引入與問題有關的情境中，是培養學生創造性思維的重要方法。例如在“一元二次方程”中，一塊四周帶有草坪的花壇，長15m，寬12m，如果中央長方形花壇面積是120m2，那么草坪的寬度是多少？教師可以先讓學生獨立解決，通過觀察列出方程式并且對照學過的“一元一次方程”，最后讓學生討論一次項系數、常數項是否也有限制？二次項系數為什么不等于零？這樣有利于培養學生的發散性思維。

四、一題多解，培養發散思維能力

教學中注重發散思維的訓練，不僅可以使學生的解題思路開闊，妙法頓生，而且對于培養學生成為勇于探索新方法、新理論的創新人才具有重要意義。在教學中，教師應結合教材內容，從新知與舊知、縱向與橫向等方面引導學生展開聯想，弄清知識之間的聯系，以拓寬學生的知識面開拓學生的思維。例如，求一次函數y=3x－1與y=－3x＋5的交點的坐標，可以利用圖象法解，也可以利用求方程組3x－y－1=0　與3x＋y－5=0的解得出，不同的解法既可以揭示出數與形的聯系，又溝通了幾類知識的橫向聯系。在教學中有意識地引導學生一題多解，通過一題多解，引導學生就不同的角度、不同的方位、不同的觀點分析思考同一問題，從而訓練發散思維能力，使學生不滿足固有的方法，而求新法。

五、激勵性教學評價，增強學生創造能力

教師對學生評價，會對學生產生很大的影響。學生在創造性思維過程過程中，有些發現是不正確的，好象是異想天開，有些問題好象正確又講不出道理來，這在數學教學中是常見的。這主要是學生思考過程中，自覺或不自覺地運用了直覺思維，或是因思維定勢造成的，這就要求教師必須鼓勵直覺思維，幫助學生突破思維定勢，引導學生通過邏輯的思考糾正發現中的錯誤，從而得出正確結論。學生在思維過程中出現的新奇的結論和好的解法，教師對于這些創造新成果要抓住時機，予以鼓勵。在教學中，教師還要鼓勵學生自己編題，并把這種思維的方式向同學們進行介紹、推廣。如果教師能對學生閃出的稍縱即逝的創造性思維的火花及時捕捉、展示，這將會對他們一生的工作起積極推動作用。

六、培養討論習慣，激發創新思維的火花

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【關鍵詞】幼兒教育 創造性 指導研究

【中圖分類號】G617 【文獻標識碼】A 【文章編號】1674-4810（2014）16-0161-02

愛因斯坦說過，提出一個問題遠比解決一個問題重要，解決問題只是將已有的問題根據已有的各種技能解決掉，而提出問題就是要從新的角度、新的模式，通過創造性的思維去審視某種事物，這種創造性思維正是時展、科技進步所需要的。在21世紀經濟技術水平不斷發展的今天，創造性人才更容易被社會所接受，而幼兒教育作為人生中的啟蒙教育，對人的創造性啟發起著最為關鍵的作用，所以科學合理地在幼兒教育過程中對幼兒的創造性思維進行指導，不斷灌輸創造性思想，對其將來的人生發展起著重要作用。但是由于存在種種原因，導致了對幼兒的創造性指導的滯后和忽視現象在大多數幼兒教育中普遍存在，這嚴重影響了幼兒創造性思維的啟蒙教育，本文將結合當前幼兒教育過程中存在的問題進行分析，從而提出改進幼兒教育過程中創造性指導的建議。

一 當前幼兒教育過程中阻礙創造性指導的因素

1.教師的創造性意識不強，專業師資力量不夠強大

幼兒教師的工作是一項非常復雜、艱巨和偉大的工作，對任職人員的要求也較高，包括了德、智、體等方面。但是，由于幼兒教師受教育程度不同，以及幼兒園選拔的原則不同，導致了幼兒教師的水平參差不齊，而且全國大專以上的幼兒教師占比不到50%，農村地區的幼兒教師學歷水平相對就顯得更低，大部分教師創造性意識薄弱，不能對幼兒的發展產生積極的影響，專業人員的匱乏也導致了幼兒教育整體水平的下降。

2.教學內容不夠科學，不能激發幼兒的創造性

目前，幼兒教育的教學內容整體上是比較好的，但是仍然存在著比較分散的、沒有統一規劃的情況，沒有科學合理的教學內容。從教學目標上看，則更加傾向于看管幼兒，而不是真正激發幼兒的天性，激發他們的創造性。

3.幼兒園的管理作用不到位，基礎設施配備不健全

幼兒教育的內容更加注重實踐，只有不斷進行實踐活動，才能更好地開發出潛在的天性，為其未來發展做出更好的規劃。實踐的發展需要基礎設施的配合，但是一些幼兒教育場所由于資金的問題，使得部分幼兒園對于學生的戶外項目、動手實踐科目和其他的配套設施的投入一減再減，并且由于幼兒園管理方面對這方面也不夠重視，導致了其基礎設施難以得到滿足。

二 改進幼兒教育創造性指導的建議

1.加大幼兒教育的資金投入力度，完善基礎設施

近年來，我國對教育方面的投入力度越來越大，但是相較于國外許多國家，我國的資金投入力度還遠遠不足。教育資金的不足導致教育基礎設施的不完善，尤其是貧困地區的教學水平低下，教學環境惡劣，教師工資水平難以提高，大大降低了教學的主動性和創造性。而幼兒教育在教育方面是相當重要的，但又是容易被忽視的環節，只有加大資金的投入力度，才能為學生提供更加良好的學習環境，才能夠完善基礎設施建設，為學生提供更加自由、廣闊的學習娛樂平臺，讓孩子在娛樂的過程中逐漸發現興趣，發掘潛力，激發天性和創造性思維，為幼兒教師的創造性指導工作起到很好的輔助作用。

除了資金投入外，還要在教育資金的調撥運用過程當中，謹防部分官員利用職權貪污教育資金，使教育資金不能完全送到基層的教育工作中去，所以，在教育資金的配置過程中要嚴格把關，嚴厲打擊貪污犯罪的行為，為教育環境提供保障。

2.提高幼兒教師的質量

幼兒教師在幼兒教育過程的創造性指導中起著關鍵性的作用，但是我國目前幼兒教師整體水平偏低，幼兒教育環境令人堪憂，因此，提高幼兒教師的質量勢在必行。一方面，應該加大針對學前教育工作的資金投入力度，并積極對學前教育專業進行研究，制定出更加合適的專業培養計劃，提高幼教師范生的專業素養；另一方面，幼兒教師應該具有相當的創新意識或創造性思維，或者能夠依靠某些方式方法來激發幼教師范生的創造性思維，使其擅長與幼兒進行交流，可以帶動教學氣氛，具有敏銳的觀察力、無可替代的親和力，鼓勵幼教師范生敢說敢做，能夠建立良好的師幼互動關系，能夠機智地解決在教學過程中產生的幼兒之間的小問題，激發出幼兒的創造潛能。

3.對教學內容、教學模式進行改革

目前，傳統的幼兒教學模式是幼兒跟著教師走，這樣的方式忽略了幼兒本身的想法和興趣愛好，模仿性太強，嚴重抑制了幼兒的創造性思維的發展。新的教學內容應該能體現出幼兒的創造性，在教師進行教學的過程中，不能忽視幼兒提出的某些創造性想法，因為正是課堂上的創造火花的閃現，才能夠激勵幼兒在接下來的日常生活中不斷提出創造性的想法，才能不斷優化幼兒的創造性教育，并取得良好的發展成果。

我針對教學內容的改革需要提出以下幾點建議：（1）爭取在幼兒熟悉的真實場景中進行教育活動。由于幼兒的思想比較簡單，其對問題的探索往往來自于其熟悉的生活場景，這些看得見摸得著的東西，更容易使其產生好奇心和探索欲，如在開展《我找到了春天》主題時，教師可以讓幼兒到室外找春天，如紅花綠草、暖暖的陽光、柔柔的春風、飛舞的蝴蝶，讓幼兒一下子對春天有了感性的認識，從而對春天的植物、動物產生濃厚的興趣。（2）教學內容最好是針對不同年齡段的幼兒進行設計，這樣才能夠做到具體問題具體分析，給幼兒提供充足的時間進行自由發揮，自由創作。（3）樹立幼兒的多元創造觀，發展幼兒多方面的才能。創造性對于人類來說是一種高度發達的智力，在傳統教育領域中，只看重學生成績方面是否優異的觀念必須被摒棄，幼兒教育學習成績的好壞，不能影響幼兒向著更優秀的方向發展，反而應著重培養幼兒其他方面的，具有更高創造性潛力的才能，從多元化角度開拓人才，進行創造性指導。

4.對幼兒進行創造性指導的策略

第一，在教學閱讀的過程中要鼓勵學生對閱讀內容進行想象，從而激發他們主動創造問題的能力。如在語言活動講故事時，教師可以適當地將一些情節或者結尾省略，讓他們自由想象，想象出各種可能性，而對于幼兒的奇思妙想，教師要給予鼓勵和支持，沒有好壞與對錯，這樣幼兒的想象力才能在不斷的鍛煉中越來越豐富。創造問題是比解決問題還要高深的學問，幼兒創造問題的過程就是不斷鍛煉他們創造性意識的過程。

第二，教學過程要以幼兒為主體，教師應該尊重幼兒在教學活動中提出的問題，并耐心解答，以培養他們的自信心，保護他們的自尊心，以此鼓勵他們養成敢說敢做的好習慣。

第三，注重課堂氣氛，自由、活潑、和諧的氣氛更能激發創造性。要培養幼兒團結合作的能力，教師應努力使整個課堂氣氛更加活躍，使幼兒能在完全放松的環境里接受知識，這樣更有利于幼兒的創造性思維的發展，為教師進行創造性指導提供有利的外部環境。

三 結束語

隨著社會的不斷發展、科技的不斷進步，創造性思維和創新人才越來越受到重視，沒有創造性意識的人，終將會被社會淘汰。幼兒教育工作為人生成長階段最為重要的啟蒙教育，對其的創造性教育研究，對幼兒將來的發展起著關鍵性作用。雖然目前我國幼兒教育工作得到了發展，但是與發達國家相比還有很大差距，所以應該認清現實，看到差距，并主動向發達國家的教育理念學習，使創造性指導真正貫穿于幼兒教育過程的始終，并在幼教過程中發揮積極的作用。

參考文獻

[1]苗雨霞.運用信息化教育培養創造性人才[J].吉林教育，2011（18）

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關鍵詞：思維引導； 發揮內在學習動因； 發揮個體創造力

教學的成功就在于最大限度地調動學生個體潛在的內在學習動因，從而使部分學生都能地發揮其個體最大的創造力。以地理學科教學為載體，引導思維的做法有以下幾點。

一、把地理具體的、形象的內容作為引導學生形象思維的入門點

通過典型的地理現象，反映和把握地理事物本質的思維活動。在教學中，進行地理形象思維能力的培養與訓練，對于全面開發學生大腦、全面培養學生學習地理、認識地理并在實踐中運用地理知識的能力具有重要意義。

在地理教學中，教師提供給學生的地理形象內容從形式上看一是多媒體表現具體可觀的地理形象；二是通過教師生動豐富的語言，描繪出具體的地理情境；三是通過簡潔的線條符號和地理示意圖形附加少量的說明文字表達一定的地理知識內容的形象化圖示。它們都為教學中構成地理形象思維的豐富材料。

二、強化語言表達，利用感性材料，引導學生的抽象思維

感性認識是思維的起點，思維就是對形象、直觀的感性材料進行加工整理，上升到對事物的本質及規律的理性思考。初中生的時空抽象能力有限，老師必須從初中學生實際出發，教學中充分運用形象思維的豐富材料，把一些地理事物或現象通過直觀的形式予以展示，教師進行必要的點撥、講解，引發學生思考、探究，必要時進行適當的暗示或提醒，同時要求學生對這些感性材料用自己的語言進行表達，強化表達能力。

三、聯系生活實際，活躍學生的發散性思維

在水產業和野生動物及自然保護區等章節的教學過程中，讓學生死記硬背去掌握水產品的種類及分布、自然保護區的分布及所保護的珍稀動物，出現張冠李戴、移花接木的現象在所難免，甚至比比皆是，但教學中如能與學生日常生活實際結合，則效果就大不相同。例如：利用溫州地處東海之濱的得天獨厚的地理位置的優越性，讓學生憑自己的生活經歷講出所吃過、見過或了解的魚類，再把這些魚類按生活在淡水或海洋進行分類，這就大大激發了學生的學習熱情。又如，把野生動物的分布情況與國內的旅游景點有機地結合起來，許多學生原本對珍稀野生動物本身并不感興趣，但因為平時的一次旅游留下深刻的印象而念念不忘，利用這種潛意識去識記野生動物或自然保護區就成了他對以往旅游的美好回憶。效果自然也不同凡響。人類學、心理學、生理學、邏輯學的新發現證實：人類具有巨大的潛能。人類儲存在腦內的潛能驚人，平常只運用到潛能資源的10%。美國著名心理學家喬瑟夫?摩蘇博士說：“人的潛意識好比一座‘冰山’，浮出水面一小部分是意識，而潛意識隱藏在水下大部分?！酥灰m當地加以運用，記憶就變得十分輕松。”

實踐證明，教學中注重與學生的生活實際結合，教學內容與實際生活越貼近，其學習的興趣和識記的效果就越好，期間的思維活動也越活躍。

四、結合地理學科特點，培養學生邏輯思維能力

誠然，在課堂教學中，教師為引發學習熱情，可以從郵票、旅游、動物世界等多種角度進行切入，以充分激發、活躍學生的思維和參與整個教學過程，使之成為學習的主體，但一切形式總是為內容服務的。地理教學本身旨在通過這些載體，讓學生學會思考，結合地理學科特點，將看似繁雜、互不相關的地理事物與現象之間的內在邏輯關系揭示出來，這需要學生具有一定邏輯思維能力。

五、精心設計問題，培養學生創造性思維能力

在教學中，為培養學生的創造性思維，教師可以特意對一些問題進行設計，以定向培養和訓練學生創造性思維中的某一方面的能力。

1.通過引導學生轉變看問題的角度，培養創造性思維的靈活性。 中學生對問題的思考往往會犯單向性思維的錯誤，這種情況下，教師引導他們轉換思考問題的角度是至關重要的，往往有“驀然回首”之功效。如：有學生問：“老師，南海諸島中，島嶼都很小，而且盡是珊瑚礁”，“這樣的島還值得保衛嗎？”問題提得很幼稚，但很實際。因此教師僅從島嶼本身去解釋是很難有說服力的。但如果轉換一個角度來思考，學生就很容易接受了。根據“海洋法公約”島嶼擁有與大陸一樣的權利?？梢試@島嶼劃定其領海、毗連區、專屬經濟區和大陸架等等各類管轄海域。據海洋學家測算，一個面積為2平方千米的小島，從圍繞該島的領海基線起劃定寬度為12海里的領海，則該小島即可擁有面積為400平方千米的領海海域，此外還有12海里的毗連區及從領?；€起算寬度為200海里的專屬經濟區和大陸架，可想而知，為什么不能放棄哪怕是再小的看似毫無價值的孤島了。象這樣把審視問題的角度進行變換而使問題變得明了，極易鍛煉學生創造性思維的靈活性。

2.通過引導學生多角度思考同一問題，培養學生創造性思維的廣闊性。 同樣是上面的小島問題，教師在引導學生思考時，可以從多個角度切入，充分讓學生理解其保衛的價值，小島作為國土的一部分，不僅具有意識（國防意義），而且具有廣闊的資源價值（海域內的石油、天然氣、礦產品、魚類及其他生物），更具有開采捕撈形成的經濟價值。例如在“南海諸島”的教學中，南海諸島，絕大部分是水下暗礁、暗河和暗灘，島嶼不多，其共同點是海拔低（最高的石島海拔不超過15米），面積?。ㄗ畲笥琅d島僅1.85平方千米），南海諸島分布范圍展布在南北縱長1800千米，東西橫寬800多千米的南海廣闊海域，約160萬平方千米，占我國管轄“藍色國土的一半還多，其方面政治意義可想可知。同時從自然資源方面思考，島上長夏無冬，林木繁茂，海島眾多，鳥糞積藏量十分豐富，為農業發展提供理想的天然有機肥，具有相當的經濟開發價值。再者，之所以聚集眾多海鳥，緣于就近海域具有豐富的漁業資源，所以這里也是中國第二大漁區和重點開發漁區。第四，據科學勘測表明，南海盆地如同其他海底盆地一樣，均已發現有大型儲油、氣的地質構造。因而保衛南海每一個看似不起眼的珊瑚小島，其意義遠不在于小島本身，而在于它是衛國家的領土，保衛豐富的海洋漁業資源和豐富的石油及礦產資源。因此通過引導學生多角度思考同一問題，可以培養學生創造性思維的廣闊性。

3.通過引導學生轉換問題形式，培養學生創造性思維的深刻性。 教學中最忌學生對問題淺嘗則止，似懂非懂，一旦碰到實際解題，就變得束手無策。因此，在教學中我們可以就同一問題，從不同的形式引導學生加以思考判斷，以培養學生思維的深刻性。如在“森林資源”一節的教學中，通常學生往往只傾向于對森林作為自然資源的認識，而忽視作為環境資源的認識，不僅要讓學生明白森林作為一種自然資源在工農業生產、人民生活、國家建設中的作用，更要讓學生懂得森林作為大自然的總調度室在環境保護中作為一種重要的環境資源具有不可替代的作用。

4.通過激發學生的想象力，培養學生創造性思維的獨特性。 許多發明創造，最初往往源于想象，以往在人們看來似乎異想天開，而今經過研究都一一成為現實，對于學生在課堂中的一些突發奇想，作為教師首先應從保護的角度表示理解，充分呵護這種具有創造性的思維，以培養學生思維的獨特性。盡管在今天用臺風發電還是一種奇想，但有誰能肯定，明天不會成為事實呢？為收集雷電而獻身的富蘭克林，用自身體溫去孵化雞蛋的愛迪生，當時不也是被人們視為瘋子嗎？例如學生在學習季風氣候中的“臺風”這一知識點和第七章風能發電之后，學生就提出了這樣的問題：“既然風能發電，那么我們為什么不能用臺風發電呢？臺風來時，往往是狂風暴雨、停電、交通中斷、通訊受阻，給人類帶來不可預料的災難、損失。如果把臺風用來發電，便可化害為利，保持通訊暢通……”在我看來，這就是可貴的創造性思維。如果這時候對學生這種“無稽之談”進行批評甚至取笑，那么，勢必會扼殺學生積極思考、活躍思維的積極性，因而必須采取肯定的方式給予鼓勵。這樣，不僅大大激發了學生學習的熱情。而且我們可以利用學生的想象，培養其創造性思維的獨特性。如，學生中有人喜歡集郵，一張精心設計的精美的郵票，可產生種種相關的聯想：如從“引灤入津”的郵票引導學生聯想我國水資源的現狀與分布和利用，進一步引導學生思考為什么要提出南水北調？從“礦石”郵票引導學生聯想我國礦產資源的種類、儲量、分布。只要因勢利導，利用郵票中諸多與地理知識相關的題材。

參考文獻

[1] 義務教育初級中學社會第一冊及參考

[2] 小學教師之友――地理卷

[3]《中學地理教學參考》1999年第7-8期

[4]《上海教育》2001年第6期

[5]《中華人民共和國郵票目錄》84年

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關鍵詞：想象;習作;成功

【中圖分類號】G 【文獻標識碼】B 【文章編號】1008-1216（2016）01B-0036-01

想象是一種在觀念形態上再造或創造現實的表象和形象的心理能力，也是藝術構思的一種心理機制。想象在寫作中的作用幾乎無時不在、無處不有，是作文這個生命體里的“血液”。寫作的任何一個環節都離不開想象，其形式也多種多樣：或許一句話中包含著想象，或許在一個段落中充滿了想象，或許整篇文章都閃耀著想象的光芒。若想提高學生的習作水平，離不開想象這種創造性思維的有效訓練。

一、細心觀察，成功想象的前提

在平時作文中，許多學生往往覺得沒有合適的素材可寫或者不知道從何想象。因此養成留心觀察周圍事物的習慣是十分重要的，觀察時要盡可能看到周圍所有的事物，捕捉典型材料，哪怕是些微小事也可寫出新意。比如，陳荒煤在散步時被廣玉蘭的幽香吸引，產生了興趣，對廣玉蘭進行了仔細觀察，并在觀察中結合想象，于是在他的筆下廣玉蘭花開的形態是那么美麗動人：“……有的含羞待放，碧綠的花苞鮮嫩可愛。有的剛剛綻放，幾只小蜜蜂就迫不及待地鉆了進去，那里面橢圓形的花蕊約有一寸長?！弊髡咦プV玉蘭花開“有早有遲”的特點，借助想象找準了事物之間的相似點。由于觀察仔細，想象合理，所以廣玉蘭花開的形態描寫得細致入微，讀后讓人回味無窮。

二、精妙幻想，成功想象的左翼

幻想不是寫實，我們可以張開想象的翅膀，任它自由飛翔。我們看看當代語言大師季羨林在《夾竹桃》一文中是如何幻想的：“它把影子投到墻上，葉影參差，花影迷離，可以引起我許多幻想。我想它是地圖，它居然就是地圖了。這一堆影子是亞洲，那一堆影子是非洲，中間空白的地方是大海。碰巧有幾只小蟲子爬過，這就是遠渡重洋的海輪。我幻想它是水中的荇藻，我眼前就真的展現出一個小池塘。夜蛾飛過，映在墻上的影子就是游魚。我幻想它是一幅墨竹，我就真看到一幅畫。微風乍起，葉影吹動，這一幅畫竟變成活畫了?！痹谠鹿庀拢ㄓ懊噪x的夾竹桃讓作者產生了幻想，作者天馬行空、馳騁想象，勾勒出一幅幅生動有趣的畫面，表達了對夾竹桃的喜愛之情。品讀這些語言文字，令人充分感受到了語言大師那“質樸而不失典雅，率真而不乏睿智”的風格。

三、大膽猜想，成功想象的右翼

猜想也是想象的一種思維形式，就是對所見景物進行分析與猜想。想象事物之間的聯系或者形成原因，也能充分表現事物的特點。如實在青藏高原看到了一株大柳樹，發出驚嘆，然后針對這株柳展開猜測和想象： “風從遙遠的河川把一粒柳絮卷上高原，隨意拋散到這里，那一年恰遇好雨水，它有幸萌發了。風把一團團柳絮拋散到這里，生長出一片幼柳，隨之而來的持續的干旱把這一茬柳樹苗子全毀了，只有這株柳樹奇跡般地保存了生命。”猜測與想象是本文的一大特點，作者正是通過“猜測與想象”思考這株柳樹的生長方式，贊美其堅韌不拔的頑強生命力。

四、移花接木，成功想象的裝飾

有時候，想象可以進行嫁接、移植，就是把優美的景色移為一處，或者把有趣的現象歸為一物，或者把美好的品質濃縮在一人身上。只有善于把想象與現實生活中的事實聯系起來，巧妙地設計人物之間的關系，才能使文章生動有趣。如《孔子游春》中 “大自然多像一位偉大的母親！廣袤的大地是她寬廣的胸懷，茂盛的森林是她飄逸的長發，溫暖的太陽是她明亮的眸子，和煦的輕風是她甜蜜的絮語……”，在這里，大自然不僅有了靈性，而且是一位溫柔善良的母親，她無私地為我們奉獻著。我們在閱讀中有了如此美妙的感受，正是得益于作者移植化的想象之力。

五、變革創新，成功想象的保障

文章貴在創新，習作中想象也是一種創造性的思維活動。如《灰椋鳥》一文是這樣敘述的“看，這幾只剛剛落在枝頭上，那幾只又馬上撲棱棱地飛起。它們的羽毛全變成金紅色的了，多么像穿上盛裝的少女在翩翩起舞！樹林內外，百鳥爭鳴，呼朋引伴，嘰嘰啾啾，似飛瀑落入深澗，如驚濤拍打岸灘，整個刺槐林和竹林成了一個天然的俱樂部。這上萬只灰椋鳥是在舉行盛大的聯歡會，還是在慶祝自己的節日？要不怎么會這樣熱鬧？”，在這段文字中作者將灰椋鳥歸林時壯觀熱鬧的場面想象成一個天然的俱樂部，在這樣一個歡樂的舞臺上有燈光、有音樂、有演員，它們分別是晚霞、鳥鳴、穿著盛裝的灰椋鳥，音樂富有節奏感，在作者的筆下高低起伏、抑揚頓挫，“……百鳥爭鳴，呼朋引伴，嘰嘰啾啾，似飛瀑落入深澗，如驚濤拍打岸灘……”沒有創新般的想象，作者怎能把灰椋鳥歸林時熱鬧景象描述得如此生動有趣！

綜上所述，成功寫作及其教學活動離不開想象的有效支撐。如果在習作活動中重視想象、學會想象、善于想象，那么我們就會在潛移默化和厚積薄發中越飛越高、越飛越遠，自由翱翔在快樂無邊的藍色心空。

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[關鍵詞]古詩詞教學 想象力 培養；

想象是人腦對已有的表象進行加工改造，形成新形象的心理過程，想象是形象思維的主要心理成分，任何創造都離不開想象。人們創造想象的水平直接決定創造性形象思維的水平。青少年時期是一個人的想象力和幻想力迅速形成和發展的時期。另一方面，青少年身心還未成熟，需要發展多種能力，培養多種素質。青少年想象力的激發與培養，不僅關系到青少年自身的發展和素質的全面提高，而且關系到我國高水平創新人才的培養。因此，從長遠發展來看，我們必須正視我國青少年的想象力、幻想力的發展問題。

然而，當前的語文教育偏重于認知、理性、規范、抽象的邏輯思維的培養，對想象能力、創造能力的培養掉以輕心，甚至有意無意地加以抑制，這對于發展學生健全的思維能力，是十分不利的。多年來應試教育的弊端造成無論是教材的編排，還是教師的教學，都比較重視技能技巧的訓練而忽視想象能力的培養的狀況。

一、詩詞教學中培養學生想象力的重要性

中國是詩的國度，詩歌教育歷來受重視。如果老師能把詩歌中感人的力量傳述出來，對于提高少年兒童的資質品格一定能收到很好的效果。中學階段是一個人道德品質形成的時期，是個體成長的關鍵期。在年輕純潔的心靈中用經典奠基，可以激發起他們一生的文化向往。培養想象力，提升精神境界，增加文化底蘊，應成為古詩詞教學的出發點和歸宿。

想象作為創造能力的一個重要因素，為世界教育普遍重視。半個世紀以來，各國教育界對學生想象力的培養在理論研究和教學實踐上都有很大的進展。美國的一些教材的設計都是以培養學生的思維能力為核心，如斯科特和福斯曼公司出版的英語思考技能七項技能中就有一項是“想象”，即“對作品描寫的情景進行合理的想象，以及作出類比”。而法國中學的語文教學則將“思維方式的形成及學習方法的掌握”列入總目標，在對課文的選擇上明確要求“注意激發學生的批判意識，培養學生的敏感性和想象能力，發展學生的個性”。他們認為，對學生智力、想象力和洞察力的培養將準確與細膩融為一體，是認識生活和把握精神自由的先決條件。當代著名語文學家張志公先生在談到文學教育時，也特別強調了它對開發智力，培養形象思維的重要作用。愛因斯坦也說“想象力比知識更重要，因為知識是有限的，而想象力概括著世界上的一切，推動著進步，并且是知識進化的源泉。”他們都從開發智力的意義上強調了想象力的重要性。

二、中學詩詞教學中培養想象力對教師的要求

1、轉變教育觀念，重視想象力的培養

首先，教師要認識到想象力的重要性。提高學生的想象力不僅可以提高詩詞教學的效果，而且可以開發學生的智力，培養學生的創造性思維能力。其次，教師要認識到想象力是可以培養的，經過有目的有計劃的培養，每個學生的想象力都會有一定程度的提高。想象是人腦對已有的表象進行加工改造，形成新形象的心理過程，而這種對表象的加工改造能力是可以培養的，因此想象的能力也是可以通過培養提高的。實驗證明，受過想象力教育培養的學生比沒有受過教育培養的，想象能力要提高94%，這是國外心理學家用了14個月的時間，在布法羅大學對于330名學生進行科學研究后做出的結論。

2、提高審美素養，勝任想象力的培養

詩詞學習中的想象在某種意義說就是一種審美過程。根據中學詩詞教學中培養想象力的要求，語文教師應具有一定的審美素養。包括以下幾個方面:(1)完美的人格和健康的審美情趣。(2)較高的審美能力。(3)廣博精深的文化知識。這一點對于語文教師來說，更為重要，要求也更高。(4)準確生動的語言表達能力。語文教師的語言一方面應清晰準確、含蓄深刻、情感真摯、詞匯豐富，另一方面應形象生動、富于變化、抑揚頓挫、自然流暢、娓娓動聽。

3、發揮中介作用，促進想象力的培養

詩詞教學的過程實際上是教師、文本、學生三個環節的動態過程，在這個過程中，教師的中介作用尤其重要。具體體現在以下幾個方面：教師要創設一定的情境氛圍，吸引學生的注意力，使其盡早進入詩詞情境之中；教師要調動學生已有的情感、生活經驗，促使其積極主動地展開想象；教師要為學生解決想象中所遇到的困難，為其掃除障礙，讓學生享受到想象的快樂。

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曾經有人說過：“今天看人與人之間的區別是看你能否使用電腦，明天看人與人之間的區別是看你是否能用右腦。”美國心理學家勞倫斯也說：“只有當大腦右半球也充分得到利用時，這個人才有創造力?！雹苡夷X為什么會具有如此神威呢？美國學者斯佩里等人以人腦兩半球進行研究發現：正常人的大腦左半球長于語言、邏輯、分析、數學等，抽象能力較強，具有連續性、有序性、分析性，是處理語言、閱讀、書寫、運算的“語言腦”；右半球長于音樂、顏色、想象、空間位置，形象思維、直覺思維，發散思維能力較強，是主管音樂、情感的“音樂腦”。因此只有人們的左右腦協同工作時，人類智慧才能得到充分發揮。人的左腦由于在上學時從小學到大學開設很多課程，已得到相應部分的開發，雖然這些知識的獲得也是在每天老師的講解下以“邏輯”方式灌輸的，但人們的邏輯思維能力得到了一定能力的開發和鍛煉，人們真正需要的是形象思維的補充。形象思維是創造思維的突破口，而音樂思維是形象思維的重要組成部分。因此形象思維要靠“音樂腦”即右腦的開發獲得，右腦的開發是需要音樂的聲波、節奏的訓練，雙手協調運動才能獲得的?，F在醫學也在研究音樂與生命的關系，發現給癡呆兒童多唱些優美的兒歌，一段時間以后，這些兒童的臉上會出現從未有過的眼淚和歡笑，這是因為優美的歌聲能調節右腦，引起神經細胞運動。但由于我國學生大多從上小學、初中、高中，音樂課根本得不到重視，小學時還唱唱歌，到了初三、高三音樂課干脆就被數、理、化、英等主課占去，音樂課成了“小三門”之一，因此很多人的右腦幾乎得不到開發,當今世界記憶大師張杰認為，普通人窮其一生，其大腦最多使用百分之一二，這樣左右腦不能協調工作，也就是邏輯與形象在很多人身上是不能統一的，因此，對大多數人來說他們需要學習音樂，開發“音樂腦”，使左腦與右腦配合使用的熟練程度和速度無限提升。也就是說，能否運用右腦，將決定一個人的創造思維能力。

一、聲樂的形象思維

“想象，指人的頭腦里對記憶表象進行分析綜合、加工改造，從而形成新的表象的心理過程。它是思維的一種特殊形式，即通常所說的形象思維?！雹莞璩囆g是以人的肌體的嗓音發聲器官為樂器，其演唱過程是在大腦神經的支配下，調節身體有關部位，進行創造性想象思維的全過程。愛因斯坦曾說：“想象比知識更重要，因為知識是有限的，而想象力概括著世界的一切，推動著世界進步，并且是知識的源泉?！币虼?，想象思維是加入了主體情感的想象，是歌唱中創造思維不可缺少的因素之一，由于聲樂藝術的不可直觀的隱秘性，使想象思維又同時具有抽象思維和具體形象思維的特征。抽象思維是運用所學的理論知識進行思維，是學生掌握聲樂知識與技能的必要手段。在聲樂教學過程中，由于聲樂理論看不見，摸不著，如氣息下沉、喉頭放松、聲音的高位置等許多歌唱中的概念，很多時候要靠學生的認真體會，開動腦筋，同時運用抽象思維和具體形象思維，使左右腦配合工作，才能理解老師的意圖，順利完成教師要求的動作。在這個過程中，教師允許學生提出自己的觀點，鼓勵學生勇于發現新問題，提出新問題，從不同的角度尋找解決問題的方法，達到發出優美動聽歌聲的目的。進而逐漸訓練了學生的發散思維，達到創造思維的目的。具體形象思維是對舊形象進行加工改造，重新形成新的形象。這也是聲樂演唱中一項基本的心理因素。對于演唱者來說，豐富的想象可以注入自己的情感表現力，使演唱更具魅力來打動觀眾，如歌曲《誰不說俺家鄉好》，是通過對家鄉富饒美麗景象的贊美，抒發對家鄉的熱愛，歌頌黨的領導?！耙蛔嗌?，緊相連，一朵朵白云繞山間?！备璩咴谘莩耐瑫r就可以想象到“青山、白云、果樹、梯田”等景象。并通過想象與聯想在頭腦中把這種聲象轉化為客觀發聲狀態的形象和意境，而每個不同演唱者都會根據自己的經歷、理解，想象出不同的新形象，有身臨其境的感覺。因此法國詩人波德萊爾認為：“唯有想象才是各種能力的皇后”，他說：“是想象力告訴人顏色、輪廓、聲音、香味所具有的精神上的含義?！雹拗晿方逃矣饕溯娼淌谠凇蛾P于聲樂教育的幾個原則》中也說：“培養歌唱者具有創造性的想象力，教師只是一個指路人，走路還要靠學生自己，教師要做的最主要的是培養學生自身的能力，使學生在學習中做到舉一反三，由此及彼，善于聯想，學生豐富的想象力是藝術創造的重要因素。”⑦聲樂演唱是二度創作，只有在認真學習優秀唱法的基礎上大膽創新，形成自己的演唱風格,才是具有生命力的優秀唱法。若一味模仿，循規蹈矩，不敢創新，聲樂藝術就沒有了生命力。因此，聲樂教育過程是培養學生再創造想象的過程，也是培養學生創造思維能力的過程。

二、聲樂的聽覺思維

歌唱的形象思維是以聽覺表象為思維材料的，歌唱者依靠大量積累的聲樂知識和經驗，在大腦中形成正確的聲音形象。著名聲樂教育家沈湘教授說過：“歌唱一首新曲子，首先，要看譜子，在心里唱，在沒張嘴之前，自己的耳朵已經聽到了，哪兒該怎樣用嗓兒，哪兒該怎樣處理，都要在這時基本解決掉?！甭犛X表象是歌唱形象思維的基礎。歌唱者在演唱過程中對自我聲音的判斷能力的形成，是依靠綜合傳導聽覺途徑來獲得的。聽覺能力的培養在聲樂教學過程中是教師培養學生對優美聲音的“傾聽”能力，誘發學生對優美聲音的想象與追求，去感悟演唱時高低聲區的統一、音色的統一、字音處理的統一，尋找到適合自己的歌唱聲音的最佳位置。同時，還要引導學生通過聽覺控制演唱技能，并通過聽覺仔細傾聽作品的音樂語言。歌唱者只有通過客觀聽覺感知的獲得并形成正確的聲音觀念后，才能在歌唱過程中通過自己主觀聽覺的心理感受，歌唱出客觀聽覺心理感受的聲音效果，才能運用發聲技巧歌唱出正確而優美的聲音。這個過程實際上就是一個創造藝術美的過程，是創造思維能力的培養過程。

三、歌唱中的情感思維

聲樂演唱不僅是有音調的聲波運動，而且是通過情感的注入引起深層心理體驗，賦予無生命的形式為有生命的活動。因此，在演唱過程中，情感想象也是不可缺少的。任何創造性想象都包含有情感因素。在聲樂教學過程中，學生通過對作品的理解、體會，在內心深處引起強烈的共鳴。音樂家賀綠汀說過：“好的音樂之所以能感動人，也就因為它有真實的情感?！遍T德爾松也曾說過“……只有歌曲才能告訴人們同一的東西，喚起同樣的感情……”⑧學生在聲樂演唱中，首先要對聲樂作品中的情感內容有豐富的想象，通過音樂語言表現作品的喜、怒、哀、樂，來傳情達意，感染觀眾。明代李漁在《閑情偶寄》中說：“……口中有曲而面上、身上無曲，此所謂無情之曲……雖腔極板正，喉舌齒牙極清，終是第二第三等詞曲，非登峰造極之技也?！雹嵋虼嗽诼晿方虒W中，教師必須培養學生的情感想象。如唱《看天下勞苦大眾都解放》中“……湖上北風呼呼地響，艙內雪花白茫?！睍r，必需想象出狂風呼嘯，大雪紛飛，窮苦人在雪中缺衣少食的慘涼景象，感情悲憤，歌聲如泣如訴，歌者應自己先感動，然后才能感動觀眾。因此情的想象對聲樂演唱尤為重要，對學生情的培養是培養學生想象能力的手段。有了“情”的想象，可使思維主體沉浸在創造性思維活動中，創造出優美動聽的唱腔，付出的情感越多，思維過程中創造成分也會越多。

四、歌唱中的直覺思維

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關鍵詞： 美術 教學 想象力 創造力

創新是一個民族進步的靈魂，培養創新人才是教育的當務之急，是21世紀教育的核心。從培養人才的角度來看，基礎教育是培養合格人才的奠基工程。在加強素質教育的同時，要注重創造性思維能力的培養，使培養出來的人才具有很高的素質和豐富的創造力，而創造力培養的前奏曲是必須培養學生豐富的想象力?？茖W研究中新的發現不是靠邏輯推論，而是一種直覺和想象力。愛因斯坦說：想象力比知識更重要，因為知識是有限的，而想象力概括著世界上的一切，并且是知識進化的源泉。想象是在原有感性形象基礎上創造出新形象的心理過程。它有利于學生創新思維的培養。

1.美術教育的本質

美術教育是指教師通過美術手段，有機實施培養受學生形成美術的整體性認識與創造能力的一種社會化行為。接受美術教育的人，其期望和學習獲得的結果是不一樣的。即一種是成為美術家，另一種是接受美術文化教育，其中的重點是接受美術欣賞教育。這便構成了美術教育具有必須培養出美術的生產者與美術的消費者的特有教育特質與行為結構。換句話說，美術教育與一般意義上的教育既有共性，又有個性特質。即美術教育本質是在一般教育本質系統育人性、社會性、生產性和國際性的統一體之上的個體性升華。一般教育本質又是研究美術教育的邏輯起點，美術教育的發展又促進特定社會整體教育的發展。所謂美術教育本質，是指美術教育與其它事物相區別的最基本的質的規定性。美術教育的本質是一個立體結構系統，其包括空間直感教育性（即美術靈感獲取教育，美術直感與造型感覺能力訓練教育）、啟迪誘創教育性（即情感有效宣泄教育、魅力美表現實踐教育）和情感享受教育性（即審美欣賞意識與能力教育）。

1.1美術教育的空間直感教育特性

美術教育的空間直感教育性是由美術自身具有的二維或三維空間性與視覺直觀性決定的。在美術教育過程中，除了實踐教育的一般育人特性之外，首要的是向美術學習者說明其接受有效捕獲美術靈感、加強對美術形態的直觀感受與造型感覺能力培養與訓練的重要性與意義。無論是專業美術教育，還是非專業美術教育，對學生關于美術的空間直感意識與能力教育，都是重要的。

1.2美術教育的啟迪誘創教育性

美術教育的啟迪誘創教育特性，是由美術本體的追求大審美價值的視覺實現特質所決定的。美術作為藝術大家族中不可或缺的一員，它的特殊本質之一就是在極度想象活動中追求美的視覺實現。美術教師應及時有效地啟迪引導學生去努力探索出將其豐富想象予以外化表達的教育方法。換句話說，美術教師應著力去啟迪、誘發學生將個體獨有的美術靈感、特有體悟的內在心靈和美術情感予以有效地宣泄、展示，并激勵學生在不斷的美術創造實踐中，把最具魅力的美表現出來。

1.3美術教育的情感享受教育性

美術教育的情感享受教育性，是由美術創作行為的外化實現所決定的。當學生面對特定的、凝結畫家內在情感心靈的美術作品時，能否獲得獨有的審美感覺，是衡量美術作品審美作用發揮大小的尺度。在美術教育的過程中，如何有效訓練學生，培養學生獲得一定的享受藝術美的能力是重要的任務和內容。從而也顯示了美術教育的特殊本質。對美術作品等典型藝術美的有效欣賞把握，不是僅僅掌握了一定的理性知識就能進行的。欣賞美術作品的

過程，需要欣賞者能有較強的直觀感知、判斷、想象美術作品魅力美、優、劣的能力。

2.在美術教學過程中培養學生想象力的途徑

根據美術教育的本質，我們可以刊出藝術創造需要藝術想象，因此，老師要在美術課的教學中正確引導學生發揮想象力。

2.1以對比引導想象，闡明美術的重要性

無論教授哪一門類，教師首先要向學生闡明其重要性、社會意義等，做到理論和實際相結合，提高學生的學習興趣。如在上色彩常識課時，讓學生想象曾經見過的色彩美麗的物體。然后，再讓他們想象如果沒有色彩的情況又會怎樣。啟發學生們從想象中得出結論：沒有色彩存在的世界將會單調、乏味、缺少生機。

2.2以聯想引導學生想象，縮短藝術與生活的距離

美術課中把現實生活中的藝術拉到學生的眼前，使課堂講述變成生動的影像展示，消除學生對學科知識的距離感，認識到現實中藝術無處不有的感受。如講雕塑的類型及美感時，通過介紹市烈士紀念館門前的烈士雕像、人民影院旁的兒童群像等，使學生感到藝術不僅能夠美化生活、美化環境，而且藝術就在我們身邊的道理。通過對生活中藝術的觀賞也進一步激發學生熱愛祖國、熱愛生活的美好感情，陶冶他們的思想情操。

2.3想象是美術設計的先決條件，新穎的作品來自大膽想象

想象力在美術中的地位是不可低估的，小至日常生活中的用品，如鉛筆刀的外形設計；大到大型建筑，如悉尼歌劇院的整體構思，都離不開大膽的想象。培養學生的設計意識和能力不能忽視想象力的作用。如上“動物圖案設計”課時，要展示一些帶有動物圖案的生活用品給學生看，然后提問圖案中的動物與公園里的動物有哪些區別？通過對比、聯想，使學生了解到圖案設計的規律，即強調夸張與變形等。

2.4延伸課外校外拓展想象

想象力作為一種思維能力，它不受時間與空間的限制，可謂“無時不有，無處不在”。教師要拓展課外這個想象力發展的大舞臺，靈活、多變地指導學生把課內與課外有機結合。特別是課外學習有利學生獨立自主地學習和思考，能較好地提高他們的想象思維。在課外的延伸過程中，我又是這樣做的：舉行定月的《未來的××》、《想象聯手畫》展等其它活動。學生可以把每月當中認為想得最好的作業與作品交上來，在校門口的宣傳窗中展出，當他們的作業被展出時就感受到成功的喜悅，并激勵學生再想象。

2.5欣賞學習成果激勵想象