流行范文10篇

一首歌曲可以沒有歌詞但絕不能缺少旋律，而毫無疑問的是從吳莫愁的《癢》到張瑋的《high歌》再到多亮的《小情歌》，優美的旋律始終貫穿主線深深俘虜了聽歌曲的人。受眾廣泛第三便是它有廣泛的受眾?；蛟S有人會覺得大多數在好聲音中獲得大家認可的歌曲都是較老的歌曲，但正是這樣流行歌曲為好聲音吸引了一大片受眾。而我們不禁會問流行音樂的意義在于何處？當然在這里流行歌曲就是在不斷變化的歌壇中，不斷前進的時代中仍然不斷的引起大家的共鳴的一種文化形式。時光已經為我們選擇了經典，在商品經濟時代經典就是他的價值與意義。這種經典歌曲的選擇大大的吸引了一部分人的眼球，而演唱者從音樂幕后，到街頭賣藝賣唱，到服裝店老板，到在校學生，這種涵蓋了各種職業的歌唱者對音樂的表達從正面體現出了歌曲的通俗性與普遍性，人們的普遍認同使此中音樂受眾廣泛。當然好聲音中的歌曲也并沒有為了吸引受眾的耳朵使音樂媚俗化，這些可能并不算高雅但絕對不低俗的歌曲，讓廣大觀眾狠狠的享受了一把，這種正能量的文化沒有人會選擇盲目的拒絕。

娛樂性強以上的三個方面皆是中國好聲音成功的原因，也從一個方面向我們展示了很大一部分中國流行歌曲流行的因素。當然不得不說的是由于流行歌曲“流行的”這么一個特殊的性質造成流行歌曲與其他歌曲的差異，其中不得不提的就是流行歌曲的娛樂性。前幾年的一曲《忐忑》讓許許多多的國人奉為神曲，一時風頭無兩。而“神曲”《忐忑》的演唱者龔琳娜新年伊始又創作并演繹了《法海你不懂愛》、《金箍棒》等娛樂性極強的歌曲，極高的傳唱速度很好的詮釋了娛樂與音樂的結合在流行音樂中發揮的巨大的傳播作用。歡快明朗的旋律，簡單而重復的通俗的歌詞讓人很快記住。不過值得注意的是《忐忑》是個極其特別的例子，它的特別之處在于這首歌的隱藏的高端性能，不得不說這種音樂在中國流行音樂中十分罕見。《忐忑》就如同李安的電影《少年派的奇幻漂流》中那個仁者見仁，智者見智的故事一般，大多數的人欣賞到了歌曲中“啊、哦、喲、叨”中灑脫、奔放、爽快的旋律，充分的發泄了內心的陰郁，娛樂了自我，這使《忐忑》一炮而紅。而接著一部分人發現《忐忑》中各種角色的變換，發現隱藏在“忐忑”下所需細細品味的各色人物的各種心情。當然其后的《法海你不懂愛》等就更加的流于娛樂性了，龔琳娜老師本想把歌曲簡單化使受眾者更為廣泛，卻不料低估了音樂的受眾對困難的接受程度而這種難度未能得到滿足使其后的歌曲落入了俗套，成為大家一時的歡笑。當然近年來國際上最火熱的一首歌應該是一首名叫做《江南style》的韓文歌曲，它紅遍的不僅僅是韓國，也不僅僅是亞洲，它使整個世界都為之沸騰，一時間為“鳥叔”帶來了近億的收入。這是一首娛樂化足夠強大的流行音樂。不同于《法海你不懂愛》的受眾相對單一，《江南style》完成了老少男女皆能朗朗上口的對自身的一種娛樂方式，而《法海你不懂愛》這首歌大眾的評價多傾向于惡搞與吐槽，這使兩者之間差距明顯，這也是為什么《江南style》能夠紅遍全球。當然無論是國際上還是國內流行歌曲的流行法則還是大同小異的，各個國家的流行歌曲法則也相差無幾，《江南style》很好的說明了這一點。所以并不是中國人無法創作出世界流行的流行歌曲，實在是此間的點真的不好把握，“鳳凰傳奇”不也把流行歌曲唱出了國門嗎，所以中國流行歌曲可在世界流行的日子并不遙遠。

流行歌曲的部分現象與思考

內容的空洞與低俗說到了已經流行起來的流行音樂，我們不得不面臨一個十分現實并且唯一具有研究價值的問題，那便是未來的中國流行歌曲的發展。當然從中國社會的主觀意愿來看，流行歌曲應該向著正?；】祷头e極向上化發展，但是事實并不總是盡如人意的。而近年來一些媚俗，具有黑暗氣息的流行歌曲也每每被大眾所接受。就拿中國重慶來說，在鬧市、火車站等人口流量巨大的地方的快餐店與商店等，常常播放用詞不雅，毫無特色的歌曲。當然不是每個人都能辨別流行歌曲的好壞，所以一部分不入流的低俗的流行歌曲悄然滲入大中國流行音樂中來，而類似的不良音樂很強勁的表達了社會的詬病。當今的社會中音樂雖然已經不是孔子時代的儒家音樂那樣，具有強烈的教化功能，但是音樂從某個方面來說就是文化的語言與社會精神的體現，而文化可以在潛移默化中改變人的思想與行為，這些都是音樂的隱藏屬性。近年來出現的一些以道德敗壞為主導目標，以死亡黑暗為噱頭的負能量網絡歌曲中的一些觀點也在不斷的侵蝕我們的思維，而這并不是我們所需要與追求的。

如何減少負面影響要想減少這樣的負面影響需要從兩個方面來改善。首先是應從受眾方面來改善，由于流行音樂是商業文化的產物，而流行歌曲的受眾又大多為青少年，所以要以商業化的操作手法來培養未來的流行歌曲受眾的主力軍，及從教育上提高未來流行音樂的受眾的欣賞水平，減少對音樂辨識度較低的人的數量，減少受不良音樂影響的受眾的數量，減少傳播不良音樂的人的數量。其次是從推廣方來提高流行歌曲的質量，從源頭阻斷不良流行歌曲的傳播，網絡的方便與快捷為流行歌曲的傳播帶來了極大的方便，但同時也給不良流行歌曲帶來了便利，特別是以網絡為載體的網絡歌曲，這類的流行歌曲質量都普遍較低。我們需要正常合理有序的對網絡進行系統的規劃，把不良流行歌曲扼殺在搖籃中。

給流行歌創作的一些建議

【關鍵詞】口蹄疫流行

口蹄疫（footandmouthdisease,FMD）作為人畜共患的急性接觸性傳染病，在世界許多國家和地區廣泛流行。在國際貿易日趨繁榮、物資交流和旅游活動日益便捷的情況下,許多國家都有可能再度遭到口蹄疫的侵襲。口蹄疫嚴重危害畜牧業的發展,給牧區造成嚴重經濟損失，也可使對外貿易和旅游業遭受慘重損失。全世界每年由此造成的直接經濟損失可達數百億美元,口蹄疫的暴發已經影響到國際關系、國家聲譽和經濟發展，在某些流行過程中病毒還可發生變異,也給防控和消滅口蹄疫帶來困難。進一步了解其病毒的本質和流行規律、病源及傳播方式、臨床表現及防制措施等對該病的控制有著現實意義。本文對其國內外的研究做一綜述,為口蹄疫的防治工作提供基礎依據。

1口蹄疫流行狀況

口蹄疫俗稱口瘡、蹄潰、鵝口瘡。是一種人畜共患的急性接觸性傳染病。國際獸疫局（OIE）和聯合國糧農組織（FAO）在國際動物衛生法典中將其列為18種A類家畜傳染病之首。該病以病毒為載體，傳播速度快，途徑廣，易感畜幾乎100％發病，死亡率雖然只有2%～3％，但除動物死亡造成直接經濟損失外，患病期間和患病后其肉、奶產量下降及種用價值喪失也可造成較大損失。口蹄疫于1514年首次在意大利發現，之后時有暴發流行，且多在冬春季節，夏季很少。最近幾年，口蹄疫在全球范圍內傳播甚廣，歐、亞、非和南美的一些國家和地區成為口蹄疫的重災區〔1〕。1999年全世界有近40個國家和地區發生了口蹄疫。2000年韓、俄、蒙、日、南非等國家和我國臺灣均發生口蹄疫。2001年，口蹄疫在英國卷土重來，并在歐洲廣泛蔓延，給英國造成約90億英鎊的經濟損失。我國是口蹄疫的老疫區，建國前的半個世紀口蹄疫總的流行情況是農區少發，牧區多發，沒有停止過，有時是大流行。建國后口蹄疫曾發生4次大流行。近年來，隨著我國畜牧業和對外貿易的發展，口蹄疫暴發流行的危險性也相應增加。

2病原和傳播方式

口蹄疫是由口蹄疫病毒引起。該病毒屬小核糖核酸病毒科，單股DNA病毒，等面體對稱，無包囊，是最早發現的引起人和動物發病的病毒。分為7個主型：O、A、C、南非1型、南非2型、南非3型和亞洲1型。其中以O型和A型分布最廣，危害最大。各型產生相似的癥狀，僅僅在實驗室能夠將其區分。型間不能交互免疫，即便是同一血清型的病毒，其不同分離株的抗原性也存在不同程度的差異。各型內又可分為多個亞型，目前已鑒定的亞型有65個〔2〕。病畜發熱期，其糞尿、奶、眼淚、唾液和呼出氣體均帶有病毒，以后病毒主要存在于水皰和淋巴液中。病愈康復的動物可長時間攜帶病毒?？谔阋卟《径玖軓姡迈r水皰液經500倍至50萬倍稀釋接種易感動物仍可致其發病。對外界抵抗力較強，耐干燥、寒冷；但怕酸、堿、熱，加熱85?℃以上100?min即可殺滅。口蹄疫病毒可通過接觸、空氣、食物等途徑進入易感畜損傷的皮膚粘膜、呼吸道、消化道而引起發病。主要易感對象是豬、牛等大型偶蹄獸類，鼠和家兔也是高發種群。人因接觸口蹄疫病畜及其污染的毛皮或誤食病畜的奶、肉也可感染，但很少見到典型病例，且目前從人身上分離得到的病毒株多為O型，其次是C型。此外，人可把病毒傳染給畜類，而人與人之間極少相互傳染。這一點不同于豬水皰病（SVD），豬水皰病對人有較強的傳染性〔3〕。

2011年，“給力”、“神馬”、“浮云”等網絡語言大為流傳，“給力2011”甚至成為了湖南衛視的春晚主題?；ヂ摼W是我國繼報刊、廣播、電視之后，1994出現的“第四媒體”。17年的發展，網絡催生了語言的“新品種”——網絡語言，它是語言和網絡結合的一個衍生物。近些年網絡語言的風靡讓廣大網民體驗了沖浪的樂趣，拉進了人與人之間的距離，同時也對普通話原有語系產生了較大的沖擊,讓許多專家和學者對未來漢語的境況深表憂慮。

一、現今流行網絡語言類型

（一）諧音類

諧音指的是字詞的音相同或相近。為了追求幽默風趣的表達效果，網民們廣泛地運用諧音辭格。

1、同音詞

這類詞語是根據網絡中部分常用詞語的諧音或別字演變而來的，在網絡語言中漢語同音字詞的借用比比皆是。如“斑竹”（版主）、“神馬”（什么）、“素”（是）“霉女”（美女）、“衰哥”（帥哥）等。由于快速聊天的需要和輸入法的詞語組合等因素，網民在聊天中常常不去糾正打字時出現的錯別字，新出現的詞語以其新穎別致的組合方式令人耳目一新，被網民群落用來彰顯個性，久而久之便廣為傳播。

【內容摘要】報刊流行詞語產生的原因有：社會的變革、歷史的進步、科學的發展、世界的交流、生活的需要、傳統的繼承、創新的要求；辭格規律常見的有：比喻、借代、仿詞、引申、摹聲、移用、限制、簡縮、用典等等。

隨著歷史的發展、社會的進步、科技的運用、市場經濟的形成及各種新事物的涌現，我們的現代漢語也豐富了無數的詞語。如：大鍋飯、責任制、知識經濟、知識產權、克隆、納米、網絡族、網語、菜單、白領、藍領等等。我們分析這些語詞的產生條件及其它本身的內部規律，而有利于我們進一步的認識、掌握和運用它們，有利于語言的規范。

這類詞語的出現原因，我認為大致有以下幾個方面：

一、社會的改革，歷史的進步

當我們進入新時期以來，在由原來的計劃經濟向市場經濟的轉變過程中，我們的方方面面都發生了具大的變化，我們日常說話的語言也有許多舊的詞語成為歷史，而許多新的詞語在大量涌現，成為我們日常交際的工具。如：大鍋飯、鐵飯碗、承包制、責任制、下海、下崗、經濟知識、知識產權、有形資產、無形資產、無限政府、有限政府等等，等等。

這些詞語，有的代表一個歷史的結束，有的代表新的時期的來臨。這些詞語都成為我們生活中不可或缺的東西，標志著我們的生活日新月異，豐富多采。

“交杯酒”：這是我國婚禮程序中的一個傳統儀式，在古代又稱為“合巹”(巹的意思本來是一個瓠分成兩個瓢)，古語有“合巹而醑”，孔穎達解釋道：“以一瓠分為二瓢謂之巹，婿之與婦各執一片以醑?！?即以酒漱口)合巹又引申為結婚的意思。在唐代即有交杯酒這一名稱，到了宋代，在禮儀上，盛行用彩絲將兩只酒杯相連，并綰成同心結之類的彩結，夫妻互飲一盞，或夫妻傳飲。這種風俗在我國非常普遍，如在紹興地區喝交杯酒時，由男方親屬中兒女雙全、福氣好的中年婦女主持，喝交杯酒前，先要給坐在床上的新郎新娘喂幾顆小湯圓，然后，斟上兩盅花雕酒，分別給新婚夫婦各飲一口，再把這兩盅酒混合，又分為兩盅，取“我中有你，你中有我”之意，讓新郎新娘喝完后，并向門外撒大把的喜糖，讓外面圍觀的人群爭搶?；槎Y上的交杯酒：為表示夫妻相愛，在婚禮上夫妻各執一杯酒，手臂相交各飲一口。

網絡歌曲制作環境開放性．從制作技術上看，電子技術在改變人們的生活和生產方式的同時，也影響著音樂的創作和表現方式．時下流行的網絡歌曲在藝術形式上運用了許多現代化的電子音樂元素．在伴奏、配器、演唱乃至后期聲效制作等都運用電子音樂合成器技術，以達到特殊的表現效果．而這些技術由原有的極少數人掌握的專業技術，在技術開放的今天，也使網絡歌曲制作的參與性大大增加，讓更多的人有機會實現從聽者到創作者的角色轉換，為廣大的音樂愛好者提供了參與音樂制作的平臺，促進網絡歌曲的繁榮和發展．

網絡歌曲欣賞、評價環境開放性是其發展的推動力

雖然電波載體(廣播等)、多種現代電子產品如MP3等載體的出現讓人們欣賞音樂的方式有很大的改進，但人們對音樂的選擇范圍有著諸多條件的限制，大多是被動地接受音樂，無主動性，更談不到互動．而網絡的產生使音樂通過復制、再現等以強勁的勢頭走進人們視野與生活中，被大多數人所喜愛．且網絡歌曲的創作、表演不受時間、空間、地點和身份的限制，人人都可以創作音樂、都可以通過網絡展示把自己的歌聲，有網絡的地方就有網絡歌曲的影子．而且對音樂作品的評價也不再是少數人的專利．網絡歌曲的受眾群體幾乎涉及男女老少，其受眾群體非常廣泛，每個人可以隨心所欲地欣賞音樂的同時，通過音樂網站點評、網絡歌曲點擊率等途徑參與網絡歌曲的評論，它一方面使音樂平易近人的同時，也使民間草根音樂人的夢想也可以瞬間變為現實，甚至決定了一個歌手成功甚至網絡商家的的成?。?009年《如果分開也是一種愛》是該年點擊率最高一首歌曲，成就了歌手和商家的夢想就是很好的例證．這種欣賞、評價環境有力推進網絡歌曲的發展．

網絡歌曲新形式滿足后工業社會時代的娛樂經濟性需要

后工業社會時代的娛樂經濟價值觀念和藝術趣味需要網絡歌曲新形式．當代中國雖沒有進入后工業社會，但也打上后工業社會深深地印記．［2］人們在重視生活質量的提高同時，也越來越多地關注自身的幸福與快樂，娛樂經濟便由此應運而生．

(1)網絡歌曲的社會特質滿足后工業社會人們的感情需求．人類步入后工業社會之后，電子技術使人們的生活快捷化，網絡更加深刻地改變了現代人的生活模式，是已成為現代人生活中的一個重要組成部分．一方面，，打破了傳統社會中由家庭和工作原有群體，出現了社會關系零碎化趨勢，人際關系疏離，網絡卻給人們營造了一個虛擬的情感世界和交流的平臺，虛擬的網絡就成了人們相識、交流、情感宣泄和表達的渠道;在人與人面對面的交往日漸稀少的今天，網絡歌曲創作者創作網絡歌曲，無非是想通過網絡這樣一種大眾媒介來表達自己的思想和情感，以滿足后現代社會中人們的情感需求．

論文關鍵詞：廣告流行消費需求

論文摘要：廣告導致的消費流行多種多樣，它是時代精神的反映和公眾社會生活的一面鏡子。具有深厚的物質基礎和主客觀原因。只有掌握流行的條件才能塑造消費流行。

廣告是一種行之有效的促銷方式，促銷方式隨著市場營銷觀念的演進而不斷深化。消費者地位的日益被重視，使得現代廣告活動確立了“以消費者為中心”的指導思想?，F代廣告本著“進入潛在顧客”心智的原則，站在買主的立場上，從外向里，為消費者設計生活，其直接結果是廣告引導了消費時尚、加速了消費流行，控制了某種文化趨向。譬如：呀呀學語的城市兒童最先學會的居然盡是些廣告詞?！芭Ｈ庠谀睦铮俊边@則廣告，在美國幾乎家喻戶曉，以致在很多場合已成了弄虛作假的代名詞。研究廣告與時尚、流行的互動關系，有助于尋找廣告傳播的最佳途徑。

流行，心理學上解釋為“以某種目的開始的社會活動，使社會集團的一部分在一定期間中能夠一起行動的心理強制。”它代表了某種生活格式，是眾多人相互影響、迅速普及的結果，它會引起眾多人的注意、興趣和模仿，影響到社會的各種人，使人們相互之間發生連鎖的感染。在日常生活中，流行突出表現在裝飾、禮儀、生活行為三個方面，廣告在傳播過程中形成的消費流行大致有這樣一些：

物質的流行。比如時裝、化妝品、裝飾品、發型和耐用消費品的設計等，這些物質形態的流行反映了城市生活中的時髦事物或熱點現象，一般都是通過廣告的力量來完成的。以洗發水為例，20世紀70年代，中國人對頭發里的頭屑根本不屑一顧，正是在中美合資廣州寶潔公司曠日持久的廣告宣傳下，中國人才認識到，有頭屑是件丟人的事，于是人們恐慌了，這種恐慌便慢慢發展為一種時尚：用高級洗發水去頭屑。

色彩的流行。商品的標準色是現代企業商品的代表色，它能體現企業經營理念，表現商品特性，在增強氣氛、吸引注意方面，能產生強烈的訴求力，使企業和商品的形象能快捷、準確地為消費者所把握。因此，那些具有強烈的識別效應、知覺刺激、引發生理反應以及影響生活習慣、社會規范、宗教信仰、自然景觀的色彩在廣告促銷中一旦出現，就成為其他企業竟相仿效的色彩系統。像可口可樂的紅色、IBM的藍色、柯達的黃色、富士的綠色等，已經成為色彩世界中的經典色而被仿效。

［摘要］近年來，物流業保持了中高速增長，“十三五”時期，物流行業迎來戰略發展新機遇，傳統物流轉型升級，與互聯網結合更為緊密，新業態不斷涌現。隨著行業發展不斷加快，融資需求更加旺盛，銀行在物流企業提供融資服務，主要存在政策、法律、市場、用途、經濟波動等風險，因此需要政策導向、區域選擇、客戶與項目選擇等方面做好統籌安排，有主次、有策略地做好準入工作。

［關鍵詞］物流行業;融資風險;信貸政策

1行業定義

物流是供應鏈流程的一部分，是指將商品、服務以及相關信息從供應地向接受地實體流動過程。根據實際需要，將運輸、儲存、裝卸、搬運、包裝、流通加工、配送、信息處理等基本功能有機結合起來。根據國家統計局《國民經濟行業分類》(GB/T4754－2011)，物流行業主要包括交通運輸、倉儲和郵政業，門類屬G，包括53－60大類，如鐵路運輸業(G53)、道路運輸業(G54)、水上運輸業(G55)、航空運輸業(G56)、管道運輸業(G57)、裝卸搬運和其他運輸服務業(G58)、倉儲業(G59)、郵政業(G60)等。

2行業背景

物流是融合運輸業、倉儲業、貸代業和信息業等在內的復合型服務產業，是供應鏈流程的重要組成部分?！笆濉睍r期，我國物流業仍然處于大有作為的戰略機遇期。無論是傳統行業的“互聯網+”轉型，還是近年來火熱的電商化、O2O化浪潮，背后都需要一個強大的物流系統為支撐。隨著以“三去一降一補”為重點的供給側結構性改革繼續深入推進，宏觀經濟發展均衡性有所提高，物流業總體運行平穩，景氣指數提升。傳統的依靠成本價格競爭的粗放式發展難以為繼，物流行業進入以轉型升級為主線的新階段。從資源要素看，物流業進入高成本時代，人工成本上升趨勢明顯、存量物流用地資源緊缺。從發展方式看，隨著原有市場增速放緩，兼并重組將迎來新一輪熱潮。從增長動力看，傳統物流企業將加快擁抱互聯網、實現業務在線化，加快產業互聯網改造，新理念、新模式、新業態不斷涌現。

流行歌曲唱法的特征

眾所周知，流行歌曲就是群眾的歌曲，所以，對于流行歌曲來說，旋律流暢、真實自然、貼切生活、易于傳唱是其主要的特點。流行歌曲的演唱應注重氣息的運用，講究吐字和咬字清晰、委婉，語言的韻律，在演唱中多運用輕聲、氣聲唱法。演唱流行歌曲時的呼吸輕松自然、舒展自由，根據歌曲的需要進行的一種非常自然的呼吸，它是表達歌曲感情的關鍵，比如在表達深沉傷感的歌曲是，呼吸要吸得很飽滿，但是聲帶不完全閉合，造成一種漏氣的沙啞聲，一邊夸張聲音的感染力。唱法的發聲也有真聲、假聲和真假聲混合三種。使用真聲時聲帶完全振動，它的共鳴主要是胸腔，特點是真實，音樂飽滿洪亮；使用假聲時聲帶局部振動，它的共鳴主要是頭腔。假聲的特點是聲音尖細而飄逸，需要用氣息的有力支持來控制好聲音的強弱。假聲一般用在歌曲的高潮部分，也就是高聲區，大部分是一帶而過，往往和真聲交替使用。使用混聲時，是介于真聲和假聲之間的聲音，音量不大，缺乏力度，一般歌手在進入高聲區時，往往用此方法。演唱流行歌曲的共鳴同樣是分成胸腔共鳴、口腔共鳴和頭腔共鳴和喉咽腔共鳴。在流行歌曲演唱的過程中，喉咽腔共鳴占據著重要地位，根據歌曲的演唱風格和音樂題材的不同，喉咽腔的開合狀態也有所不同。

不同演唱風格的分類練習

1.通常風格及其演唱技巧流行唱法區別于美聲唱法和民族唱法的主要方面就在于前者更注重自然。呼吸的運用要根據不同風格的歌曲來定位，不同的歌曲蘊含著不同的感情，呼吸的強與弱乃是表達歌曲感情的關鍵。比如，在表達深沉憂傷、悲痛傷感的歌曲時，呼吸要運用得強一些，聲帶也不完全閉合，造成一種漏氣的沙啞聲，并且讓這種深沉的音色夸張化，讓聽眾真切地感受到傷感的情感。各個聲區有著不同的聲音色彩：高音區高亢明亮，中音區柔美平緩，低音區沉厚結實。流行歌曲的演唱通常也是遵循各音區的自然屬性，發揮其自身的自然屬性。

2.搖滾風格及其演唱技巧搖滾樂作為音樂的一種表現形式，它是要為內容服務的。搖滾樂一開始就是貧民的文化，是老百姓的文化，是來源于生活的。表現人的喜怒哀樂，謳歌愛情、親情，反映時代的聲音、人民的呼聲。搖滾樂滿足了青年人成為英雄的渴望，成為青年人的精神支柱，給他們慰藉，陪他們度過迷惘的青年一代；搖滾樂產生了藝術家，搖滾打破了古典音樂的貴族化，使更多的人參與其中。從反抗越戰到女權到環保都有搖滾的吶喊，他們以搖滾為武器，因為搖滾是直接的藝術，每個人都可表達自己的主張體會。搖滾唱法大多是要用宣泄的聲音來渲染氣氛，以期達到歌曲的感染力。所以這就要求演唱者有寬廣的音域和良好的氣息支持。搖滾歌曲真實有感染力，所以一般歌手使用真嗓較多，所以這就需要他們有正確的用嗓技巧和方法，才能保護好嗓子。搖滾樂是一種能強烈釋放和抒發感情的音樂，有強大的吸引力，演繹時，像是靈魂深處在吶喊，這樣才能使聽眾產生共鳴，控制其心智。

3.爵士風格及其演唱技巧爵士樂(Jazz)以其極具強烈鮮明的動感節奏、個性十足的爵士音色和不失章法的即興演奏(或演唱)，感染了眾多聽眾，同時也得到了音樂領域各界人士的認可，被列為最具音樂自身魅力的高雅藝術之一。爵士樂是在藍調(Blues)和拉格泰姆(ragtime)的基礎上，融合了某些白人的音樂成分，以小型管樂隊的形式即興演奏而逐漸形成的。爵士樂變化多端，節奏感比較強，這就提高了歌手的演唱難度，歌者演唱時首先要放松整個身體，然而各個共鳴腔體還要積極打開，控制好氣息張弛有度地隨著音樂釋放出來，并能正確地演繹獨特的爵士樂的節奏。演唱爵士樂關鍵是要在掌握節奏的基礎上理解和感受歌曲內涵和曲調的關系，全身心地投入演唱，以期達到感染聽眾的效果。在演唱爵士樂方面，內地比較杰出的代表是谷峰，他的演唱風格獨樹一幟。代表作《你的心情好不好》。在演唱形式方面，臺灣的“蟑螂合唱團”，完美的和聲和不凡的創作才華使他們轟動一時。歐美藍調風格方面比較突出的代表有陶喆。臺灣歌手庾澄慶，他的作品有爵士風格的《老實情歌》。

時下，“物流”成為社會上較為時尚的名詞，經常被人們所提及，尤其是在我國競爭相當激烈的家電行業，更是把物流放到了企業發展的重要地位。眾多的家電廠商積極地增強自身的物流能力，并以此作為企業增強市場競爭力的有效途徑。有的企業更是專門成立了物流子公司或者專門的物流業務部門，來加強自己的物流實力，適應越來越多樣化、個性化的市場需求，從而降低企業的物流運作成本，提高物流服務質量，為企業的進一步發展創造條件。海爾作為我國乃至世界上很有影響力的家電制造廠商也不例外。海爾從1999年開始大力發展自己的物流能力，成立了專門的物流推進本部，在短短幾年時間取得了顯著的成績，也打響了海爾物流這一金字招牌，創出了名聲，在我國的物流領域樹立起了海爾物流這面旗幟，對企業的發展起到了積極的作用。

20世紀60年代企業間競爭的主要因素是成本，到70年代競爭的主要因素轉變為質量，進入80年代以后競爭的主要因素就變成了時間。這里說的因素主要是指交貨期和響應周期。用戶不但要求廣大廠家要按時交貨，而且要求的交貨期越來越短，這就對生產制造企業提出了越來越高的要求。一般而言，生產制造企業的物流業務要么自己做、要么讓其合作伙伴——專業的第三方物流公司來做物流業務。

盡管海爾在“三個轉移”的思路中提出了“從制造業向服務業轉移”的產業方向，但是，海爾目前仍然是一個制造企業，因此，海爾不能像有些國外的跨國公司那樣，把生產和分銷全部外包出去。如果海爾也將自己的生產部分外包出去，那么，海爾將可以省去在物流方面的大量投入，比如海爾為了其整個物流系統的順利運作所建立的倉庫、立體庫和各個物流結點設施，以及為了公司物流網絡的效率而搭建的現代化物流信息平臺，而且在平時的實際作業當中還需要投入大量的人力、物力、財力，這種投入都是相當巨大的。那么，海爾為什么不向發達國家的制造商那樣與專業的物流公司合作，由物流公司合作來承擔起物流業務呢？總體來看主要有以下幾個方面的原因：

1、我國的第三方物流尚未成熟。

無論是第三方物流，還是第四方物流，在中國發展尚需時日。我國的物流是近幾年才熱起來的，物流被社會所重視并加大在這方面的投入的時間并不長，還無法形成完整的服務體系。而海爾這樣一個以國際化經營為戰略方針的大企業，沒有時間也沒有可能坐等第三方物流發展起來之后才進行物流業務，所以自己做物流就成為一種必然，或者說是出于無奈。

2、物流外包一個度的問題。