和文化的傳播與拓展探究

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一、“和”文化在設計領域的應用

中國古代工藝品在世界工藝品當中別具一格，青銅器、陶器、木器在世界藝術品當中都是佼佼者。例如河南安陽縣小屯村出土的司母戊鼎，可以說是中國早期世界觀的一種實物展現。這些工藝品是華夏先民的智慧結晶，在寄托人們美好愿望的同時，寄情于自然，回歸質樸，展示自我，演繹著中國特有的“和”文化。改革開放以來，我國在各個領域都取得了長足的進步，但是，中國人仍清晰地認識到了自身的不足，意識到了和諧發展的重要性和必要性，領導層更是提出了建立和諧社會的執政理念。2008年，北京奧運會以“同一個世界，同一個夢想”的口號為開端，將中國所特有的“和”文化推向世界。在以往的奧運會開幕式當中，或以單個的故事貫穿主題，或以某一特定時期來表現主題。北京奧運會打破了這種桎梏，古代與現代、傳統與時尚統一在“同一”畫卷當中，也是“和”文化的另一種體現。在具體的節目安排上，無論是體現“天人合一”的“飛天”———李寧，還是太極表演，甚至主題曲《我和你》都無時無刻不在體現著“和”文化。

二、漢字中的“中和”之美

一般認為，“中和”之美指的是儒家思想的“中庸之道”。但是，在藝術領域，“中和”之美有另一種含義，即“中和”之美沒有一定的藝術風格，是具有普遍意義的藝術和諧觀。然而，它和一般意義的“中和”之美又具有共通的哲學基礎———由先秦尚中思想、孔子中庸思想和先秦尚和思想相結合而構成的一種具有辯證因素的普遍和諧觀［5］。文字是一種約定俗成的記載符號，自其誕生以來，便擔負著人類賦予的使命———記錄語言、傳達思想、交流信息、傳播文化，在人類社會發展的歷史進程中，文字的作用功不可沒。一幅好的字體設計作品同時要符合表達內容的準確性、視覺上的可識別性、表現形式的藝術性這三個基本原則。另外，字體設計要以創新為目的。雖然，世界上的各種文字都源于象形文字，但是，也只有漢字是現今惟一仍在使用的象形文字。漢字，是記錄漢語的文字。作為中華民族語言文字的一種，它有著最悠久的歷史，起源于圖畫。如果從漢字的萌芽———新石器時代陶瓷刻繪符號算起，距今大約有6000多年的歷史;如果從基本構成文字條件的甲骨文算起，距今也有3000多年的歷史。在這漫長的歲月中，漢字其形態由開始的象形逐漸演變為象征，由開始的單純變得繁雜，又由繁雜發展到簡化，通過不斷地錘煉、精簡、整合，一步步演進成了現在所使用的漢字。其特點是形、音、意三位一體，一個圖形，一個文字，一種意境，表達了豐富的內涵。這是一種“融合”，也是“和”文化的體現。如圖1，由原始“馬”的圖形進行提煉、整合，經歷了漫長的歷史，直至演變成為現在使用的簡化字———“馬”，那么圓潤，那么自然，營造出“和諧、成熟、圓潤”之境，體現著我國“天人合一”的哲學理念，映照出華夏民族重要的審美心理結構———“中和”之美。

三、字體設計“中和”之美之演繹

設計語言的本土化是現代設計界的課題，同時也是公認的優秀設計作品的標準之一。漢字在作為文字的同時，更是一種本土性極強的視覺設計語素。從中和、和合、和而不同三個方面來解讀字體設計作品，從中可以品味其“中和”之美。陳幼堅先生為“用傳統創造一個新的傳統”研討會所設計的海報(見圖2)，用“古”和“今”兩個字來強調研討會的主題，“古”意味過去，“今”意味現在，“今”在“古”上生長成一片綠葉，“古”字用楷書撰寫而成，在給招貼帶來濃郁的民族色彩的同時，也是一種“和”文化的體現。古與今的交融，形與意的結合，無不演繹著“中和”之美的意境。圖2海報設計《用傳統創造一個新的傳統》靳埭強先生的《山》《風》《云》招貼設計(見圖3)，就是利用中國漢字加深平面設計內涵的一個范例。他用濃、淡墨變化的字跡來組成整個畫面的形式，采用空白的底色，精心安排了水墨的濃淡變化，將甲骨文、如意紋這些中華民族源遠流長的文化藝術匠心獨運地融合于字跡之中，綜合運用漢字、文房四寶、水墨書法進行布局，既有布局相同的地方，又有不同的編排。這組招貼設計，讓受眾強烈感受到漢字的藝術魅力，將中國文化推向世界，從中國人自身的文化視角來描述中國人傳統的人文生活狀態，和諧、成熟、圓潤，符合“和”文化的三種原始寓意，是“中和”之美的展現，極具藝術張力和吸引力?！爸泻汀敝赖母疽饬x在于各種因素恰到好處的統一，都保持在適當的限度，設計情感要適度表達，設計手法的把握要不偏不倚，找到最佳的平衡點。圖4是一幅學生字體設計課程的習作。該幅作品中和了“別墅”二字、建筑、建筑材料等多方面的元素，最終以夸張、透視的手法將本來沒有關聯的元素有機地結合在一起，整體造型給人以嚴謹、具有張力的感覺，將“適度”這一原則貫穿在了習作的始終，具有一定的創造性。圖5是設計展的一幅海報(學生習作)。該同學將“景銳”兩字以拼切的手法進行處理，將蔚藍天空和天空下的衣撐融合在一起，天空、文字、衣撐拼接后成“景銳”。圖4、圖5兩幅習作，同為以字體設計為主體，但由于使用了不同的藝術表現手法，或使用元素的替換，或使用拼接的手法，在各自統一的設計風格的前提下，結合各自的主題，分別將游離的設計元素平衡。兩幅作品風格上各具特色，節奏、質感上又富于變化，“和”而不同，是“中和”之美的又一種表現。

四、結語

“中和”之美在中國美學史上產生了深遠的影響。從文化傳播的角度去分析，是具有普遍性的，是深入民族意識的，是具有民族特色的。從理論實質來看，又是一種具有普遍適應性的辯證的藝術和諧觀。由此，不難看出，當代“和”文化的傳播與拓展離不開設計藝術，“和”文化在設計實踐當中具有積極的指導意義。古老的東方藝術吸引著西方世界。要以漢字字體設計為依托，以其獨特的魅力來傳播中國文化。具有“中和”之美的字體設計無疑拓展了“和”文化傳播的途徑，同時又為我國設計界開辟了一片新的沃土。

本文作者：魯葉滔工作單位：河南教育學院